Потрясающий рассказ, напоминающий лучшие вещи Танит Ли. Красиво, лирично и безнадёжно грустно.

А теперь давайте заменим хронин на морфин и нужен он будет не для путешествий в прошлое, а для анестезии при операциях. Теперь наркоман Кит уже не выглядит таким симпатичным лирическим героем? Наркотики это плохо, пнятенько? (с)

Властелины реки

12.11.2024. Грезы Февра. Джордж Мартин. 1982 год.

Эбнер Марш, капитан речного парохода, привык к суровому быту Миссисипи и считает себя мастером своего дела. Но судьба забрасывает к нему загадочного Джошуа Йорка — утонченного и холодного человека, за которым скрывается нечто гораздо более зловещее, чем просто деловая хватка. Заключив странное партнерство, они отправляются в плавание, где тайны Йорка начинают медленно, как черный туман, поглощать жизнь и судно. В поисках покоя и власти, Йорк увлекает Марша в водоворот мистики.

В основе романа Джорджа Мартина «Грёзы Февра» лежит богатый и необычный сеттинг речных пароходов на Миссисипи XIX века, переплетающийся с мрачной готикой и мистическим ужасом. Произведение восхищает своей атмосферностью и изображением Юга Америки, погружая в зыбкий мир пароходов и суровых речников, ежедневно вступающих в борьбу с неукротимой стихией и друг с другом. Но вместе с тем, в этой романтизированной реальности появляется и нечто необычное, принявшее форму таинственного Джошуа Йорка, чьи серые глаза скрывают ужасную силу, и в существе которого воплощены как притягательность, так и опасность.

Эбнер Марш, главный герой, выделяется среди книжных персонажей своим непривычным обликом и противоречивой натурой. Он стар, не привлекателен и обладает животным аппетитом, что делает его антиподом типичного романтического героя. Однако именно в его образе Мартин раскрывает внутреннюю силу, непреклонность и честность, а также глубокую страсть к реке, которая является и его проклятием, и источником вдохновения. Этот персонаж, столь нетипичный для жанра, находит сложные пути к своему росту и самопознанию, особенно в отношениях с Йорком, предлагающим партнерство, но скрывающим страшную правду.

Темы книги, как и ее стиль, перекликаются с готическим романом, в основе которого – непреодолимое притяжение к запретному, ужас и соблазн в одной форме. Концепция вампиров здесь предстает не как пустая страшилка, а как символ непредсказуемой, темной силы, живущей бок о бок с людьми. В данном образе Мартин тонко играет на мотивах предания и ужаса, переплетая мистическое и бытовое.

Кроме того, в романе Джорджа Мартина «Грёзы Февра» социальные вопросы играют важную, хотя и завуалированную роль, сквозь которую автор исследует проблематику человеческого лицемерия, иерархии и исключенности. Река Миссисипи здесь — не только физический барьер, но и метафора разрыва между людьми: богатыми и бедными, белыми и чернокожими, свободными и порабощенными. Мартин подчеркивает разницу в опытах персонажей, делая особенный акцент на рабовладельческом Юге, где общество демонстрирует контрасты богатства и жестокости.

Образ Джошуа и его спутников, которые, по сути, являются «чужими» среди людей, предлагает осмысление понятия инаковости. Йорк и его окружение представляют собой тех, кто находится вне принятых норм, они «другие», которых люди не могут и не хотят принять. Марш и другие обитатели речных городков видят в них угрозу, но эта неприязнь и отчуждение становятся зеркалом страха людей перед всем чуждым и незнакомым, будь то новая раса или идея.

Одновременно роман ставит вопрос власти и ее распределения в условиях абсолютной иерархии. Мартин демонстрирует, как человеческое общество выстраивает свое господство на менее очевидных, но не менее жестоких основах, когда экономические интересы и амбиции подавляют моральные принципы. Само общество речных предпринимателей — это мир хищников, где сильные поглощают слабых, и такое положение воспринимается как нечто естественное, даже правильное.

Помимо этого, рабство, представляемое здесь через эпизоды аукционов и продаж, открыто подчеркивает мрачную сторону речной цивилизации. Человек рассматривается как имущество, и это подспудное насилие проливает свет на темную сторону общества, где одни люди решают судьбу других. Именно в этом плане «Грёзы Февра» можно рассматривать как социальное осуждение общества, которое, прикрываясь традициями и законом, допускает подобные перегибы. Вампиры здесь — зеркальное отражение жестокости людей: они лишь эксплуатируют окружающую среду, высасывая из нее все возможное, подобно тому, как люди безжалостно эксплуатируют друг друга.

Стиль написания Мартина здесь – безусловно, сильная сторона романа. Его умение оживлять мир, населенный суровыми речными пароходами, и погружать в мелочи быта речников, их тяготы и радости, создает аутентичную и почти осязаемую атмосферу. Тем не менее, за этой увлекательностью скрываются определенные минусы. Прекрасное вступление и первые главы, обещающие нечто необычное, перерастают в излишнюю детальность и поверхностные диалоги, не всегда раскрывающие героев или углубляющие интригу. Финал кажется затянутым, а трагическая кульминация частично теряется на фоне многословия. Таким образом, роман, хотя и увлекательный, по мере приближения к финалу утрачивает свою остроту.

В целом, «Грёзы Февра» – это путешествие в мир мрачной мистики, где Миссисипи оборачивается не только рекой, но и символом человеческих страхов и страстей. История оставляет неоднозначные впечатления, приглашая исследовать глубины человеческой природы, скрытые в этом готическом пейзаже. 7 из 10.

Приходит чувачок к другану, а у того за ночь теннисный корт нарисовался.

«Привет, братан! Откуда всё это?» — говорит первый.

«Да вот» — отвечает второй. «Лампу нашёл, а в ней джин...»

«Дай напрокат» — взмолился гость.

«Без проблем» — отвечает друг. «Только громче ему кричи, а то глуховат он».

Берёт новоиспечённый счастливчик лампу, вызывает джина и кричит ему: «ХОЧУ КУЧУ БАКСОВ!». И через секунду оказывается погребённым под горой факсов.

«Чё за хрень?» — возмущается несостоявшийся миллионер.

«А ты думаешь я у него БОЛЬШОЙ ТЕННИС просил!» — улыбаясь отвечает друг...

Некоторые говорят: «Заезженная мораль, отсутствие интриги, стандартные персонажи». Нет, не согласен, всё с этим рассказом нормально. И пороки людские автор обозначил, и описания яркие предоставил, и юморнуть по тёмному не забыл.

Есть такой интернет-мем «скуф» и этот рассказ ярко показывает страх прогрессивной молодежи перед скуфами, и страх самим стать скуфом.

В повести чётко прослеживаются две основные мысли — мечты о звёздах и никогда не сдавайся. Но вот довести эти мысли до совершенства, заставить читателя переживать за героя у автора, на мой взгляд, не получилось.

Интригующее начало с вмурованными в стену ветролома останками сменяется кучей труднопроизносимых названий государств и рас, встретившихся вдруг на перекрёстке миров. Достоверно созданная атмосфера безысходности реалий главного героя чередуется с камбэками в его прошлое, которые якобы должны убедить читателя в любознательной натуре Холта. Будто бы тот всегда бредил звёздами. Но вот зачем герою звёзды автор упомянуть явно забыл. Может спасти человечество или помочь семье? К сожалению об этом мы никогда не узнаем. Если эта любовь к звёздам простое любопытство, то чем она лучше подглядывания в женскую баню.

По поводу «никогда не сдавайся». Многие читатели увидели в Холте лягушку сбивающую масло из сметаны, но то, как он это делает, идя по головам друзей по несчастью (пусть и не очень гуманоидной расы), прошло явно мимо. У него не было выхода, скажете вы. Но ведь, взглянув в глаза реальной опасности, выход (точнее вход) нашёлся сразу...

Зато финал меня вполне устроил — возможно, для мечтательных эгоистов звёзды должны светить ни с неба, как для героев, а из затхлых заброшенных подвалов...

Старик Мартин, конечно, мастер своего дела, тщательно и выверено пишет свои книги, годами оттачивая сюжет и детально прорисовывая характеры героев. Описания окружающей действительности настолько точны, что создают ощущение реальности происходящего. Повороты сюжета абсолютно непредсказуемы, поэтому от чтения читатель получает истинное наслаждение. Никогда не знаешь, что ждёт тебя на следующей странице, в следующей главе, кто доживёт до конца книги. И да, в этой части цикла автор хорошо поиграл на чувствах своих читателей. Только привыкаешь к смерти одного колоритного персонажа, как Мартин убивает следующего. Если в предыдущих томах сюжет был переполнен недомолвками, а на страницах книг присутствовал флер недоказанности и распространялось все больше откровенной лжи из уст героев, то в этой части перед нами наступает развязка и завершение гражданской войны в Семи Королевствах. Но это не говорит о том, что стало меньше интриг, наоборот, «короли этой осенью падают, как листья». А некоторые отрицательные герои начинают проявляться с другой стороны. И стоит еще задать себе вопрос, есть ли здесь хоть какая-то градация на отрицательные и положительные герои.

Наверное, лучшее произведение сборника.

О высоких материях, типа, одиночества, любви и всеобщего единения сказано много, но не этим запомнится данная повесть. Да, безусловно, здесь, как и в большинстве рассказов Мартина налицо лёгкий и приятный слог. Скажу более, эта повесть заставила поверить в то, что философские мысли могут выглядеть простыми и не утомляющими. Настоящая же прелесть произведения в том, что автор отошёл от своих традиций и выдал вполне себе вменяемый и замечательный финал в то время, как некоторые его рассказы по прочтении оставляют после себя лишь вопросы.

Замечательная сюжетная задумка автора с четырьмя персонажами и при этом тремя любовными линиями: «ничего», «понемногу» и «слишком много» в финале разливается таким бальзамом на душу, что о высоких материях забываешь напрочь. Местные же аборигены, точнее, шкины на фоне людских противоречий выглядят мелкими, даже одевши сосунов на головы. Их религия очень смахивает на наркоманию возведённую в культ. Рассматривать их можно лишь как воплощение местного змея искусителя для приезжих (себя они уже давно обрекли на Единение), с той лишь разницей, что наградой новым адептам будут не плотские утехи, а наслаждения души. И некоторые люди заглатывают наживку. Как же бесит Лиа (в чью честь названа повесть) своим поведением, типа, я заглотила и ты глотай, хочется кричать Роббу: «не ведись, мужик!»...

Финал получился замечательным. Почти как у Стругацких: «счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдёт обиженный!». И никто не ушёл!

Один из множества бесячих рассказов от великого автора современной фантастики.

Как и во многих других произведениях малой формы Мартин словно паук оплетает читателя нитями интриги и отличным слогом. Вплоть до последних страниц ты с интересом поглощаешь текст и веришь в обязательность бомбезного финала. И что в итоге? Хрен его знает! Какой-то конь троянский. А кто внутри — читатель, ты ж не тупой сам догадайся! Хочешь верить в справедливость местных богов — пожалуйста. Думаешь, садисты прозрели — я не против. А может в пирамидах скрыта некая магия — флаг тебе в руки. Не знаю, много ли стоят вопросы без ответов, но, как по мне, не получить в финале вариант автора — больше походит на обман читателя, который усугубляется отличным замесом по ходу чтения. Скорее, читателю хотелось бы сравнить свои взгляды с авторскими, а не искать чёрную кошку в тёмной комнате.

Вопрос с «конём» совсем не одинок на страницах данной повести. А именно:

- зачем опытный торговец скупал безделушки, рассчитывая, в итоге получить за них горы оружия?;

- зачем толкал бедных аборигенов на самоубийство?;

- зачем тот же торговец, повидавший множество миров, встрял в этот конфликт (мотивация — я с ними торгую а вы их убиваете, звучит крайне неоднозначно)?;

- откуда аборигены прочухали как выглядят боги Старой Земли?;

- зачем им, блин, соль?

Неужели я умудрился пропустить все ответы или может у меня просто лыжи не едут, а может автор закинул пустышку? А может, чтобы на них ответить нужно проштудировать Библию и всю историю древнего мира?

И так всегда с подобными творениями. Одни вопросы без ответов, что ставит под сомнение полезность потраченного на них времени.

«Башня из пепла» выглядит очередной попыткой представителя башковитой части писательского сословия посеять зерно раздора в питательную читательскую почву, поставив задачу имеющую, с большой вероятностью, хренову тучу решений...

В выигрыше, безусловно, всегда остаются счастливчики, которые уверены что раскрыли посыл автора, уразумели все его аллегории и метафоры. Здесь вам, и семейные ценности, и экологические проблемы, и личные трагедии автора.

Другая же часть читателей, считающая себя среднестатистическими обывателями, думаю, законно может испытывать полное разочарование происходящим. Действительно, все знают что Мартин — мэтр. И тем обиднее непонимание происходящего на страницах его творений. Какого рожна бывшая жена с любовником (по совместительству — лучшим другом главного героя) припёрлись бередить былые раны, представляя свой визит ни чем иным как заботой о пострадавшем? Зачем, вооруженные одним луком на троих пошли в полный опасных тварей лес, усугубляя всё хождением по лезвию бритвы над и под головами неформальных хозяев планеты — моногамных пауков (на моногамии, кстати, тоже зачем, автор делает ударение)? Чтобы, в итоге, закончить всё это намёком на наркотический бред с восьминогой кошкой?

В финале, получаем отличный текст с загадкой о пропавшей цивилизации (читается легко и приятно), неплохой сеттинг (для объёма рассказа) с артефактом оставшимся от этой цивилизации, странных (мягко говоря, не очень адекватных) персонажей и кучу вопросов лишённых ответов со множеством возможных вариантов — от самых заумных и до не очень, типа, о преимуществе моногамии, освобождающей своих сторонников от лишних проблем.

«Чтобы продать что-нибудь ненужное, нужно сначала купить что-нибудь ненужное» (кот Матроскин)

Со времён чтения «Стальной Крысы» считаю, что всякое прочее космоприключенческое просто инварианты на тему. Кроме твёрдой НФ, естественно, да и просто НФ. Т.е. чаще всего мы имеем главгероя, который в силу ряда обстоятельств является центром притяжения разного рода космических приключений и происшествий. Из которых он, как правило, находит выход (а иначе цикл нужно заканчивать). Причём выход в свою пользу.

Если такого рода книга имеет какую-то НФ-идею, то это совсем хорошо, но чаще всего мы имеем приключения, которые приключаются.

Наш сборник-роман примерно к такого рода увлекательно-развлекательным книгам и относится. Сначала мы знакомимся с неким не слишком удачливым космическим торговцем Тафом, который оказывается центральной фигурой всей книги. В первой повести Таф становится обладателем последнего в своём роде космического корабля, наследием исчезнувшей цивилизации. Которая мастерски владела искусством биоинженерии и принесла это своё искусство на «Ковчег» — так называется этот чудо-корабль. Собственно, борьба за владение этим кораблём и составляет всё содержания стартовой повести «Чумная звезда». А дальше в каждой последующей повести и рассказе Таф оказывается в новой острой ситуации и вынужден (чаще всего не вынужден, а сам вляпывается в новое приключение) решать непростые биоинженерные задачи. Причём порой высшего порядка, затрагивающие интересы целой планеты и её экосистемы.

Вот примерно всё, что можно написать про книгу не пересказывая содержание и не раскрывая интригу. Любители этого жанра, безусловно, получат немалую толику удовольствия.

Что касается самого главного героя, то для меня Таф скорее фигура отрицательная. Уж слишком чересчурно в нём выражен вот этот шаблонный американский дух — стяжательство и личный героизм, эгоцентризм вкупе с некоторым высокомерием и пренебрежением по отношению к другим. Понимаю, что смешно всерьёз говорить о книжно-фантастическом персонаже, но из песни слов не выкинешь, привкус остался.

Отзывы замечательные, и повторяться не хочется, но кроме всех этих очевидных, лежащих на поверхности вещей — («Бог есть любовь», «Каждый экзистенциально одинок»), — есть тут и что-то еще: какое-то очень тонкое понимание различности мужской и женской психологии. Женщине всегда мало любви, она всегда до конца не уверена в её подлинности и в том, что знает объект своей любви так полно, как ей бы того хотелось. А мужчина, при всей полноте чувств, никогда не отдаётся всему этому до конца.

И дело тут не в двойственности человеческой природы, о которой думает Роб в финале, а в разном понимании любви у мужчины с Марса и у женщины с Венеры.

По сути, это рассказ о защитном механизме человеческой психики, для которой изолированность посреди холодного и бескрайнего космического пространства предпочтительнее брошенности и отверженности в человеческом обществе. Думаю, понять его до конца могут только люди, сами пережившие подобный опыт. Интересно, что в особо острые моменты одиночества, картины необъятного черного космоса и правда оказывают терапевтический эффект, о чём лично мне было известно задолго до прочтения этого рассказа.

Культовое произведение Джорджа Мартина

Впечатленный масштабом и интригами сериала «Игра престолов», я решил обратиться к первоисточнику и прочитать книгу Джорджа Р.Р. Мартина. И могу с уверенностью сказать, что этот выбор оказался более чем оправданным. Первая книга саги Льда и Пламени — это не просто фэнтези-роман, а настоящий эпос, который поражает своей глубиной, многослойностью и богатством созданного мира.

Мартин с поразительной детальностью и мастерством создает Вестерос — мир, где политические интриги, борьба за власть и древние пророчества переплетаются в сложной и захватывающей истории. С первых страниц погружаешься в этот мир, наполненный жестокостью и коварством, где каждый персонаж играет свою роль в великой игре, и даже самые, казалось бы, незначительные события могут привести к непредсказуемым последствиям. Автор умело балансирует между масштабными событиями и личными драмами, делая повествование насыщенным и увлекательным.

Одним из главных достоинств книги является ее невероятно проработанные персонажи. Каждый из них — от благородного Эддарда Старка до амбициозного Тириона Ланнистера — имеет свою уникальную мотивацию, внутренние конфликты и развитие на протяжении сюжета. Мартин не боится показывать своих героев со всеми их слабостями и недостатками, что делает их живыми и реалистичными. Этот мир не делится на черное и белое, здесь нет однозначно хороших или плохих персонажей — каждый из них действует в соответствии со своими убеждениями и обстоятельствами. И от этого хочется погружаться в такой мир еще больше.

Особенно впечатляет, как Мартин обращается с темами власти и предательства. Он показывает, что в мире Вестероса за власть приходится платить высокую цену, и далеко не всегда побеждают те, кто достоин трона. Напряжение и неопределенность, которые он создает, держат читателя в постоянном напряжении — никогда не знаешь, кто станет следующей жертвой жестокой игры престолов.

Сюжет книги многослоен и запутан, но именно в этом его сила. Каждый поворот сюжета, каждая интрига, каждая битва или тайное соглашение создают ощущение погружения в реальный мир, где судьба континентов решается в холодных замках и на кровавых полях сражений. Мартин умело плетет свои повествовательные нити, связывая их в сложный узор, который постепенно раскрывается перед читателем, оставляя место для догадок и ожиданий.

Нельзя не упомянуть и о богатстве мира, который создал Мартин. История Вестероса, его культура, традиции, религии и политические структуры — все это продумано до мелочей, что делает его живым и убедительным. Вестерос в книге ощущается как настоящий мир, со своими законами и историей, и каждый дюйм этого мира кажется населенным реальными людьми, со своими судьбами и историями. Конечно же какие-то вещи автор почерпнул из реальной истории, но так тщательно вплел это в канву своего эпоса, что аллюзии заметны, но они очень уместны в произведении.

«Игра престолов» — это не просто книга, а настоящее погружение в другой мир. Мир полный страсти, амбиций и трагедий. Если впечатлил сериал, то роман откроет вам еще больше граней этой истории, погрузит в более глубокие детали и позволит увидеть Вестерос таким, каким его задумал сам автор. Джордж Р.Р. Мартин создал поистине великое произведение, которое захватывает с первой страницы и не отпускает до самого конца. Это книга, которая стоит того, чтобы ее прочитать и снова вернуться к ней, открывая для себя новые детали и оттенки каждый раз.

10 из 10

Это действительно хорошо написанная история, которая держит читателя в напряжении благодаря мастерски расставленным сюжетным поворотам. Повесть не проседает в своей интриге ни на секунду: каждая раскрытая тайна приводит к новой, ещё более интригующей.

Рассказ начинается как классический детектив, посвящённый расследованию серии странных убийств. Что мне особенно понравилось, это линейное и параллельное развитие сюжета. В центре повествования находятся два главных персонажа: частный детектив, нанятый для расследования одного из убийств, и его клиент, который также пытается докопаться до правды своими методами. Их расследования идут параллельно, иногда пересекаются, и каждый из них имеет свои мотивы, цели и предысторию.

Наверное, каждый уважающий себя писатель, работающий не в жанре реализма, должен попробовать написать о вампирах. От романа Мартина сразу повеяло атмосферой Энн Райс – Новый Орлеан, вампиры, 19 век. Разве что не так изысканно, как у нее.

Главный борец с вампирами ломает все каноны. Эбнер Марш – не бесстрашный герой или маг, это приземленный судовладелец средних лет, тучный, на лицо страшный, любящий хорошо покушать, к тому же он тугодум и не владеет никакими боевыми или магическими искусствами.

С бизнесом у него идет не все гладко, он потерял несколько судов из-за льдов. И вот в одну прекрасную ночь к нему обращается с деловым предложением некий бледный джентльмен Джошуа Йорк. Вместе на деньги Йорка они строят самый красивый и быстроходный пароход на Миссисипи, которому дают название «Грёзы Февра». По иронии судьбы название на английском созвучно «горячечному бреду». А мы все с раннего детства знаем, что «как вы яхту назовете, так она и поплывет». «Грезам» как раз и суждено стать плавучим кошмаром.

Параллельно автор показывает поместье, хозяин которого Деймон Джулиан выходит из своих покоев только по ночам, а его управляющий покупает красивых рабынь, но вовсе не для тех целей, для которых таких рабынь обычно приобретают. Вместо относительно беззаботной жизни их ждет жестокая смерть в компании кровососов.

Читатель быстро догадывается, что Йорк из той же породы, что и Деймон Джулиан. Один вампир – воплощение древнего зла, другой – новатор, который стремится избавить сородичей от жажды крови.

Для объяснения происхождения вампиров автор пошел не по обычному пути, согласно которому в вампиры обращают обычных людей. У него это особая раса (мы бы сказали – самостоятельный биологический вид). Где-то на заднем плане истерически хохочет Дробышевский над описаниями эволюции и внутренних органов вампиров )).

В какой-то момент Марш начинает вызывать искреннюю симпатию своей упертостью и тем, что он неукоснительно следует стороне добра. Итог – весьма добротный вампирский роман.

Это забавный, необычный, веселый, страшный, дурацкий и сюрреалистичный рассказ. История о человеке, который хотел потерять вес и ходил на разные группы по снижению веса. Он увидел своего худого друга, который ел огромное количество крылышек, и спросил, как ему это удается. Друг рассказал о лечении мартышками.

Когда-то, на рубеже десятых годов я прочитал эту повесть, кажется ИП еще не начало выходить, будучи фанатом-неофитом ПЛиО. Мартин вернул меня в мир жанра фэнтези после многих лет отлучки. И каждое произведение, а тем более такого уровня, казалось откровением.

Теперь перечитал уже будучи крайне начитанным в жанре. К творчеству Мартина охладел. Но по-прежнему большой поклонник сериала «Игра престолов», а теперь и «Дом дракона».

Собственно, повесть прочитана на волне восторгов от первых трех серий ДД (знаю я и недостатки их, но пофиг)) Как только узнал, что в следующем году выйдет экранизация, перечитать очень хотелось. А вчера еще и прочитал «Путь кинжалов», роман собрата-соперника Мартина Роберта Джордана, который вышел в том же году, что и «Межевой рыцарь». Почему бы и не теперь?

Я не большой специалист в рыцарских романах, так что к жанровой принадлежности есть вопросы. Но вот чего я много смотрел в жизни, так это голливудские спортивные драмы. И это точно одна из них! Все сделано по сценарному шаблону (еще бы с таким опытом Мартина как сценариста!), натянутому на глобус Вестероса. Автор хорошо знает свою аудиторию, так что выдал все, что ожидал читатель.

Амбициозного новичка, верного друга-помощника, жестокого соперника, суровых судей и бескомпромиссной борьбы до самого финала.

Кто жалуется на отсутствие жести и сексовухи, так это просто жанр другой. И благородные рыцари только фон и антураж. Ну кто в кино про бейсбол будет втыкать кровь-кишки-расп... Это не к месту. А что касается любофф, так половину повести Дунк только девочках и думает. Как и положено 17-летнему юнцу)) А в кино этого добра еще добавят для оживляжа.

Меня больше зацепила одна из основных идей повести, о которой по закономерному совпадению я много думаю как раз в эти дни.

Твои мечты могут сбыться, но не так, как ты думаешь. Дунк желал победы, и он ее получил. И был весьма озадачен счетом на табло. Так оно в жизни и бывает. И автор хорошо показал такой расклад, умно и тонко.

Отличная повесть, в общем. Горячо рекомендую, если она в моих рекомендациях нуждается)) Любителям спортивных драм в первую очередь.

Читал в ранней версии перевода Виленской из «РРетроспективы».Кровь из глаз, конечно, не шла, но больно временами было очень! Постоянно приходилось проговаривать про себя, как персонажей зовут на самом деле. Не Аэгон и Баэрон, конечно))

Текст еще и не вычитан, безобразное количество опечаток и тупых ошибок. С издания этого тома эпохи прошли. Но «Эксмо» в этом плане — халтуре в работе! — никак не поменялось. Стабильность, но не радует.

Прочитал Игру Престолов. 750 страниц, мелковатого шрифта. Это первый том знаменитой саги. Повторяет насколько я помню первый сезон сериала. Для тех кто сначала смотрел сериал, как я, наверное ничего нового тут нет. Это как пересмотреть любимый фильм, только его читая.

9/10. Минус бал только за слабые описания интерьеров и экстерьеров, замков, крепостей и прочего — эффекта присутствия в этих замечательных замках не было совершенно, в отличие от описаний еды, которые Мартину удались на славу, особенно, как я понял он любит репки. Ну и реалистичность, кровь, диалоги, персонажи и стреляющие залпом сюжетные ружья — это все на высшем уровне у Мартина. Хоть я и не люблю фэнтези, правда, это скорее псевдоисторический роман про средневековую эпоху, читается крайне увлекательно. Удивило разбиение романа на ПОВы (чередующиеся главы от лица набора главных персонажей), до этого не встречался такой структурный прием в художественных произведениях. Занятно, но очевидно такой прием как раз и повлиял очень сильно на объем произведения.

Текста много, но проглатывается он легко и быстро, в этом есть и плюс и минус — ты несешься по сюжету, как скоростной поезд стремительно и без остановок, просто потому что таков текст, текст без изысков и мыслей, просто хороший текст ремесленника, талант, которого заключается в эпичной истории, политических интригах и довольно неплохо прописанных и уникальных героях, хотя порой они излишне глупы/умны/удачливы/неудачливы, но все можно списать на жизненный рандом. Да, и жесткости и даже жестокости тут хватает, все как в сериале пока.

Было интересно, было увлекательно, если вы не смотрели сериал, обожаете жесткое вымышленно-реалистичное средневековье, и для вас не критичны суховатые, скудные, описания домов, замков, комнат и всего прочего, у вас богатая фантазия которая и так может все прекрасно представить, почти без помощи автора, и вы любите политические интриги, борьбу за престол, со всякими неожиданными всплывающими фактами, которые сопровождают кровавые поединки, войны и прочее, то для вас книга Джорджа Мартина «Игра Престолов» будет 14/10.

А я как будто бы пересмотрел 1 сезон сериала читая книгу, мне понравилось. Первые сезоны были такими многообещающими и фантастически интересными, новыми, как глоток свежего воздуха. Да и время было такое, которое уже не вернешь, ждали каждую серию, бывало приходилось смотреть в 5 утра по Москве... Вспоминаю с теплым, незабываемым чувством ностальгии. Книга мне напомнила те времена, и я как будто чуть-чуть к ним прикоснулся. Спасибо.

Перевод, редактура и корректура — безупречно! Спасибо, спасибо большое переводчику Юрию Соколову и всей команде АСТ работавшей над такой объемной книгой. Я получил истинное удовольствие от качества и от каждого уплаченного рубля за эту книгу. Издание от 2007 года с рисованной обложкой (Мастера фантазии).

Особенно приятно отметить данный факт, после всех этих современных серий по типу Мастера Ужасов, Легенды Хоррора и прочее... качество перевода, редактуры и корректуры в которых упало ниже плинтуса, были издания переведенные практически полностью нейросеткой (Колдуны Нэвилла), издания без редактуры и корректуры — Книги крови 1 том Баркера (и другие его книги в этой серии, как я слышал тоже сильно пострадали) и т.д.

В Игре престолов был буквально один странный момент — второстепенный персонаж, который в битве потерял сыновей, почему то говорит, что потерял отца, но он не сошел с ума, это не какая-нибудь спутанная речь. Вероятно ошибка закралась в переводе и перепутали имя говорившего персонажа.

Да, мне сие произведение тоже понравилось.

Весь роман построен по сути на внутреннем монологе Рамона (тот, который главный — это важно!) с самим собой.

Сама идея быть лучшей версией самого себя — довольно таки интересная задумка, и Дэниел Абрахам её удачно реализ.. ээ дописал)

Было жутко интересно что по максимуму может выжить из себя ГГ в сложившейся ситуации и какой путь он выберет в финале.

Однозначно зачёт, pendejos! :)

P.S.

Ну, вразнос — так вразнос, сказал себе Мартин, видя, что творят с наследием Вэнса остальные авторы, и написал еще одну не имеющую отношения к оригинальной Умирающей Земле историю с узнаваемыми именами, названиями и географией. И под конец сборника «ПУЗ» это уже так не удивляет, а потому воспринимается весьма лояльно. Тем более, что история получилась, как это умеет только Мартин, мрачно-иронической, захватывающей, с сочными деталями и подробностями и колоритными персонажами. И, конечно, обязательная фишка автора: наличие положительных или отрицательных качеств никак не влияет на выживание. Даже можно сказать, что слишком хорошим заранее ничего не светит. Правда, деление на хороших и плохих, как у Мартина, так и у Вэнса, максимально условное и часто зависит только от обстоятельств и возможностей.

История классическая: подозрительный домик в каких-то е...нях, слишком счастливые лица у тех, кому впору вешаться, и грядущая ночь, не сулящая ничего хорошего тем, кто сильно расслабится. Нагнетание заряжено, персы расставлены по местам, ситуация быстро скатывается к опасной для жизни — поехали! Финал получился действительно неожиданным (твист забавный), выживший — точно не тот, кому хотелось бы сочувствовать, интерес к чтению сохранен до самых последних словечек. От Вэнса так же далеко, как буква «а» от буквы «я». С другой стороны — эти буквы стоят прямо одна за другой, если не останавливаться на одном круге зачитывания алфавита.

Главный герой Дерк т'Лариен получает сообщение от бывшей возлюбленной Гвен и бросив всё летит на умирающую планету Уорлорн . Прилетев туда он узнаёт , что она практически в брачных отношениях с кавалаанцем Джааном Вакани — у жителей Верхнего Кавалаана это практически тройственный союз и Мартин посвящает достаточно много страниц объяснив нам их мироустройство с этими тейными , бетейными , кетами и прочим , в принципе мне этого объяснения хватило и всё было понятно . А вот Дерка эти разности культур приводят к тому , что на него устраивают настоящую охоту в опасных джунглях умирающей планеты . Вайб «Марсианских хроник» Брэдбери витал во время путешествий по заброшенным городам этой планеты — ведь каждый на свой манер строила отдельная цивилизация и эти города совершенно не похожи друг на друга ... Почему не поставил оценку выше ? Несмотря на то что Мартин мастерски описывает планету , брошенные города , раскрывает нам некоторые цивилизации (а ведь объём то у книги небольшой) — мне не хватило динамики — сама эта охота продолжалась не так долго — но тут наверное не к Мартину вопросы , а к человеку который аннотацию к книге писал ...ну и раздражала Гвен — та ещё роковая дамочка оказалась...

Весьма и весьма неровный сборник. Сам Мартин наработал отлично, а вот соавторы... Практически все истории начинаются интересно( кроме гватемальской, там полный шлак), развитие идёт ни шатко ни валко, а финал невнятный. Особенности стран подаются стереотипно, но не прям клюква-клюква. Лучшие Тахион и Соколица, Хартманна всё пытаются слить, но он держится молодцом. Закинули приманки на будущее, дам серии шанс.

Любопытненький фантастико-приключенческий рассказ! Долгое время лелеял надежду, что наконец-то появится в свободном доступе его русскоязычная версия, анонсированная одной девицей-обманщицей (хе-хе!) с форума сайта 7kingdom ещё лет 7-8 назад, но так и не дождался, плюнул и воспользовался услугами верного google-переводчика…

Завязка сюжета: на Тисроке, одной из планет Тысячи миров, нет полиции, и вообще – даже подобия какого-либо закона и порядка. Прибывшую сюда туристку с Рианнона ограбили и изнасиловали бандиты из ближнего круга здешнего криминального короля. Ставший невольным свидетелем этого непотребства, местный сутенёр по прозвищу Волосатый Хэл и не подумал вмешаться и защитить честь дамы, но после того, как преступники удалились, ласково поговорил с жертвой и бесплатно приютил её на одну ночь вместе со спутником, эльфоподобным хрупким молодым юношей, у себя дома…

История не слишком заковыристая, совсем не глубокомысленно-навороченная, НО (!) – обладающая своеобразным очарованием.

Показанный здесь мирок типичного портового «дна» – со всеми непременными атрибутами типа проституции разных мастей, торговли любыми товарами (как легальными, так и запрещёнными), мошенничества, воровства и криминального насилия, etc – давно знаком потенциальному читателю по произведениям самых разных авторов, творивших и в нынешнем, и в прошлом, и даже в позапрошлом веках. Однако, внесённая Мартином тОлика футуристическо-инопланетной экзотики делает основную интригу по-особому яркой, неприкрашенно достоверной, впечатляющей…

Особенно хороша в этом смысле предфинальная кульминация: не акцентируясь на спойлерообразных деталях, отмечу эдакую обыгранную здесь «правду жизни» – когда криминальному боссу, чья власть над окружающими базируется ТОЛЬКО на его физической силе & виртуозном мастерстве владения оружием, громко и при большом стечении народа бросают открытый вызов, он не вправе уклониться и просто-таки обязан самолично выйти на бой!..

(так было во все времена, наверняка сохранится и в будущем; возможны, конечно, разные варианты, но принцип «работает» повсеместно)

Главная героиня – та самая ограбленная и изнасилованная туристка (по имени Джейни Смолл), которой Волосатый Хэл <главным образом, из восхищения> дал прозвище «Звёздная леди» – обладает беспримерной силой характера. Да, попав в безвыходно-неблагоприятные обстоятельства, она вынужденно торгует своим телом, но даже в этой сфере деятельности придерживается твёрдых принципов. И когда приходит время выступить на бой, то выходит «на арену» отнюдь не с чугунной сковородой в руке (излюбленное оружие женщин-домохозяек, способное нанести провинившимся <на их взгляд!> мужьям и/или пьяным приятелям оных страшные увечья (ха-ха-ха!)), а с неким аналогом светового меча джедаев из саги о Звёздных войнах.

(то бишь – реально смертельным оружием; и схватка происходит с весьма опасным поединщиком)

И, напоследок: шибко удивительно, почему же никого из отечественных книгоиздателей или переводчиков (хотя бы из числа драгоманов-любителей!) данное произведение суперпопулярного ныне фантаста, литературного отца «Игры престолов», не заинтересовало?!!

Рассказ впечатляет и надолго запоминается. По-страшнее любого лавкрафтианского хоррора. Но это лично для меня.

Несколько неопределенная концовка, точнее недосказанность, только усиливает эффект. Я был в восторге от прочтения.

Первые поселенцы Гавани Ветров появились сразу после аварии космического корабля, рухнувшего с небес в бурные воды огромного океана. Вся суша на планете оказалась сосредоточена в одном мега-материке, состоявшем из множества небольших островков, разделенных неширокими проливами. Поскольку воды океана кишели весьма опасными созданиями, для общения между собой люди избрали воздушную стихию. Но и атмосфера планеты оказалась весьма неспокойной, хотя и стабильной в своей активности, поэтому люди стали использовать искусственные крылья, помогавшие им парить вдали от опасных вод. Так родился клан профессиональных летателей, чьей задачей была доставка важных сообщений с острова на остров. Роман рассказывает о биографии одного из них — девушке по имени Марис.

После чтения у меня появилось сильное подозрение, что сам роман написан не Джорджем Мартином, а его соавтором — Лизой Татл. Слишком уж непохож его язык на остальные произведения известного писателя: в них, как правило, главным героем был мужчина, а сюжет был предельно жестким, насыщенным событиями и потому увлекательным. В «Гавани Ветров» мы имеем героиню-женщину и сюжет, основанный на психологии общения людей друг с другом. Кому как не женщине его описывать? Скорее всего, Мартин лишь поделился основной идеей и дал напарнице несколько толковых советов, а остальное она сделала уже сама. Может поэтому мне, как мужчине, было не совсем интересно читать это произведение: из всех женщин-фантастов только Алисия Нортон да еще ле-Гуин умеют писать в «мужском» стиле. Не совсем импонирует мне и то, что роман не представляет из себя последовательного изложения, а является конгломератом трех отдельных историй из биографии героини, разделенных большими промежутками времени. В первой из них идет речь о ее становлении как летателя, во второй рассказывается об одном из ее воспитанников — Однокрылом Вэле, занявшем позже высокое место в иерархии касты, а третья часть говорит нам о том, как летатели отстаивали свою независимость в борьбе против тирана-правителя одного из многочисленных островов архипелага. Главной линией сюжета является не приключенческая составляющая (как это принято у Мартина), а проблемы взаимоотношений между людьми (как это принято у женщин-писателей). Так что женщинам читать сие произведение будет интереснее, чем мужчинам. А мужчины начнут неосознанно придираться как к самому сюжету, так и к общей идее его построения. Я, к примеру, сразу же раскритиковал саму технологию полета на механических крыльях, ибо она противоречит не только аэродинамике, но и человеческой физиологии. Достаточно вспомнить, чем в свое время окончился полет Крякутного и почему махолеты не получили никакого развития в авиации. Человек не рожден для полетов в таком виде, который описан в романе. Более реалистичен вариант, описанный у Энн Маккефри в Пернском цикле и серии фильмов про Железного человека. В них человек покоряет воздушную стихию через посредника — живое существо (Маккефри) или техническое приспособление (Железный человек). Похоже, иного нам не дано. После такого вывода читать подобную фантазию уже как-то неинтересно. Во всяком случае, подойдет она далеко не каждому. И пусть вас не смущает имя Мартина на обложке: оно проставлено в целях рекламы и своеобразного протектората — чтобы продвинуть карьеру новоявленной женщины-писателя. Кстати — а почему мне неизвестны какие-то другие ее творения? Неужели проект Мартина успехом не увенчался?

Летатель Марис, стараясь доставить послание от правителя Тайоса, попадает в сильный ураган и разбивается о скалы. Она не погибает, но теперь уже не может летать и проводит всё свое время в хижине местного целителя, который фактически спас ей жизнь, залечив серьезные раны, нанесенные падением. Проходит всего 10 лет, а женщина уже чувствует себя, словно древняя старуха. Хотя она и обретает нежданную любовь к своему спасителю, большого смысла в своей жизни уже не видит. До тех пор, пока на острове не случается из ряда вон выходящее событие, поставившее под вопрос само существование клана летателей...

Последний эпизод саги о летателях Гавани Ветров представляет из себя жесткую антиутопию наподобие оруэлловского «1984». Как и в этом романе-предостережении, речь идет о диктаторе, поставившем себя выше избравших его людей и устоявшихся традиций. Правитель Тайоса приобретает такую власть, что начинает путать личное с общественным. Когда соседний Трейн начинает разрабатывать железорудное месторождение на пограничном с Тайосом островке, правитель последнего посылает туда вооруженный отряд с приказом отбить рудник у своих соседей. Когда же один из летателей, пытаясь смягчить тональность порученных ему сообщений, намеренно изменяет часть информации, правитель Тайоса решает провести над летателями «показательную порку», грубо попирая многолетние традиции человеческой общины Гавани Ветров. Главная линия третьей части посвящена последствиям разгоревшихся конфликтов, которые грозят обернуться расколом между всеми жителями планеты. Решающая роль в этом противостоянии принадлежит отстаивающим свою независимость летателям. В том числе и бывшим — к их числу присоединяется и героиня романа. Не скажу, что сюжет от этого становится увлекательным, но определенная интрига в нем всё же появляется. Прежде всего потому, что авторы поднимают тему ответственности каждого гражданина за судьбу своей Родины. С одной стороны, Марис уже не летатель, да и живет на чужом для себя острове, из-за чего вначале самоустраняется от борьбы за справедливость. Но затем переосмысливает свою позицию и выступает в авангарде прогрессивных сил. Правда, образ самого правителя острова показан весьма претенциозно, а его поступки явно противоречат здравому смыслу, но кто может сказать, какие идеи витают в голове у настоящих диктаторов? Степенью накала третья часть во многом напоминает первую, так что авторы всё же сумели частично реабилитироваться за «Однокрылых» и поставили в романе жирную точку. Финал получился слишком уж по-женски «слезливым» и совсем не оптимистическим — наверное, его полностью придумала Лиза Татл, начитавшись «Собора Парижской Богоматери» Гюго. Честно говоря, на этом бы следовало закончить и всю сагу о летателях, но продолжение всё же последовало. Удачное или нет — не мне судить, ибо на «Падении» я сам для себя поставил жирную точку в знакомстве с этой сагой.

----------

РЕЗЮМЕ: завершение саги о летателе Марис, которая в результате несчастного случая лишилась возможности летать, зато спасла жителей одного из островов от власти самозваного правителя-диктатора.

Действие второй часть романа развивается через десять лет после первой части. На Гавани Ветров основано несколько летательных школ, в которых обучают способных детей, чьи родители не получали крыльев по наследству. Героиня романа Марис работает в одной из таких школ на острове Сиатут. Сюжет развивается вокруг предстоящих соревнований по летному пилотажу, на которых любой претендент из народа может бросить вызов кому-то из летателей и забрать у него принадлежащие ему крылья. Таковым претендентом как раз и является «трудный подросток» Вэл с острова Южный Аррен. Он с пренебрежением относится к летателям, считая их авторитет надуманным и преувеличенным. Он собирается доказать это практически на объявленных соревнованиях. Поладить с таким подопечным будет очень непросто даже для терпеливой Марис.

Понятно, что Вэл окажется тем самым стержнем, вокруг которого будет вертеться сюжет второй части. На мой взгляд, сильной интригой тут и не пахнет — всё держится только на сплошных ожиданиях «чего-то эпохального». Характер у парня колючий и несговорчивый, из-за чего затеянное им дело кажется невыполнимым. Без очередного «рояля» его явно не решить. Естественно, авторы его срочно организуют, надеясь, что он сумеет поднять стремительно угасающий читательский интерес. На мой взгляд, интересно это будет немногим — больно уж противоречив и несимпатичен этот «герой на час». Свое признание от Марис он получает в результате очередного скандала, который едва не ставит под сомнение его собственное участие в предстоящих соревнованиях. Не думаю, что в реальной ситуации герой будет так яростно «лезть на взгрудки», не имея в рукаве козырного туза. Но вполне возможно, что кому-то подобная завязка покажется убедительной и даже интригующей. Лично меня она «не зацепила». Я считаю данную часть самой слабой в романе. Пусть моя оценка вас не смущает: она получена в результате округления (в реальности — это только 6,5 балла).

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ про то, как «трудный подросток», прозванный у летателей Однокрылым Вэлом, смог отстоять на соревнованиях свое право на крылья. Очень похоже на произведения Макаренко — в частности, на «Флаги на башнях».

Героиня романа — дочь рыбака Марис — мечтает стать летателем. Люди этой профессии умеют планировать с помощью искусственных крыльев, связывая между собой множество разбросанных по планете-океану островов. Несмотря на явные способности к полетам, против осуществления мечты девочки выступают местные традиции, сложившиеся среди колонистов после катастрофы их космического корабля.

Вроде бы и идея у произведения оригинальная, и описываемый в нем мир достаточно уникальный, а сюжет всё же получился не слишком увлекательный. Может, потому, что он годился не для столь масштабного романа, а для небольшого рассказа. А, может, просто фантазии у авторов банально не хватило. В итоге получился рассказ о необычных взаимоотношениях колонистов, заброшенных без средств к существованию на далекую планету, почти полностью укрытую водами океана, над которыми каждый день дуют штормовые ветра. Сами воды буквально нашпигованы опасными тварями, так что людям приходится не плавать, а летать (точнее, планировать) над поверхностью. Нечто похожее вы встретите у Энн Маккефри в серии романов о планете Перн. Только там люди приручили местных животных, похожих на легендарных драконов, предпочитая летать на них, а не с помощью механических крыльев. Это более правдоподобно, т.к. мускулы человека не приспособлены для подобной работы и потому не обеспечат нужной подъемной силы. Поэтому в «Гавани Ветров» люди не летают, а фактически планируют на сильных встречных потоках воздуха. Фактически, авторы романа создали весь свой сюжет на одном огромном «рояле» — устойчивых ветровых потоках, дующих практически в одном и том же направлении. От человека требуется только попасть в нужный поток и поддерживать в нем необходимую для полета высоту, изменяя площадь несущей поверхности крыла с помощью искусных механических приспособлений (о которых авторы практически ничего нам не сообщают). Всё это довольно сложно себе представить — особенно самое начало полета. Чтобы набрать необходимую скорость, летатели совершают очень опасный трюк: они прыгают вниз с очень высокой скалы, пытаясь в процессе падения «поймать ветер». Не думаю, что это так просто, как описывается в романе. Достаточно посмотреть на полеты обычных земных дельтапланеристов, чтобы убедиться в обратном. Одного «чувства ветра» тут будет маловато. Тем более, что ветра на планете по большей части штормовые. Может, авторы это тоже понимают, поэтому сильно на механике полета не зацикливаются. Речь идет о своеобразной кастовой системе общества, построенной на связи с помощью таких вот летателей. В принципе, получить крылья может каждый, но предпочтение отдается тем, чей родитель уже был когда-то летателем. Фактически, крылья передаются по наследству, даже если наследник не проявляет особых умений к полету. На этом противоречии и строится сюжет первой части романа. Главная героиня, отстаивая свои интересы, решается на отчаянный поступок, чтобы изменить суть самой традиции, сделав ее более осмысленной и рациональной. В реальности ей бы это не удалось, т.к. догматы обычно живут очень долго и счастливо — чтобы сломать их, нужен или очень сильный аргумент, или же очень сильная личность, способная убедить других людей в своей правоте. Марис таковой не выглядит, но авторы устраивают ей очередную «рояльную» возможность — и всё вдруг заканчивается счастливо! Мало того, что ее названный брат оказывается несклонным к полетам, так вдобавок и Совет летателей принимает ее точку зрения. А как же традиции? Неужели так легко от них отказаться? Отчего же тогда люди до сих пор верят в богов, хотя современное общество их отвергает? Не так всё просто на самом деле...

---------------

РЕЗЮМЕ: фантастическая сказка о необычном обществе земных колонистов, связи в котором осуществляет особый клан летателей, перемещающихся по воздуху на огромных металлических крыльях-планерах. По сути, это скорее романтическая фантазия, нежели научная фантастика.

Маленько забавный мрачно-фантастический рассказ из авторского цикла о дрессировщиках/ погонщиках трупов, продолженный широко известным «Человеком с мясной фабрики» (1974/76) и ещё одной <субъективно> малоизвестной историей – «Override» (1973).

Написан он был 23-летним ДРРМ ещё в 1971 году, а впервые опубликован лишь в 1976-м. Припоминаю, что суперпопулярный ныне фантаст в лёгонько-самоироничном ключе описывал* многолетние попытки хоть куда-нибудь пристроить рассказы данной трилогии, но почти везде встречал отказы. Любопы-ы-ытная коллизия!.. Тогда (!) начинающему писателю было явно не до веселья, хе-хе!..

Завязка сюжета: отдалённое будущее, человечество активно осваивает природные ресурсы Тысячи миров.

Глен Сайкс возвращается на Нью-Питтсбург, где он родился и вырос. Полновластным хозяином планеты издавна является одноимённая корпорация, ведущая здесь шахтные разработки и добычу полезных ископаемых. В качестве рабочей силы используются биороботизированные живые мертвецы с удалённым мозгом, которыми управляют их владельцы-погонщики. Сайкс как раз принадлежит к числу последних…

--------------------------------------------

Главная интрига откровенно никакущая, глуповато-вздорная. Но субъективную ценность рассказа вижу в том, что тут содержится достаточно подробное и внятное обоснование практики использования тел приговорённых к смерти нарушителей закона, жертв несчастных случаев и т.п., которое даёт необходимые «ключи» к пониманию реалий, изложенных в последующих <вышеупомянутых> произведениях автора.

(и которых до сей поры так не хватало!)

Кроме того, здесь Мартин (быть может, сам того не желая!) чётко и ёмко, с потрясающей достоверностью рисует нам будущую картину мира, где корпорации-монополии устанавливают свои законы и бесконтрольно пользуются властью над людьми. Причём не только «штатными», так сказать, работниками/сотрудниками/подданными, но и попавшими под их юрисдикцию свободными предпринимателями.

Капитализм именно ТАКОВ, и в отсутствии сдерживающих факторов способен развиваться только в одном направлении – глобальной диктатуры фашиствующего тОлка. Нам, родившимся во времена СССР, это должно быть предельно ясно, ибо почившее в бозе <надеюсь, временно!> развитое социалистическое государство, даже со всеми своими недостатками и «культами личности», было тем примером торжества социальной справедливости и гуманизма, на который равнялось подавляющее большинство человечества и которое вынуждены были учитывать при формировании внутренней политики враги из стран западного блока.

Причисление же и этого рассказа, и парочки остальных из цикла о погонщиках трупов к мартиновской литературной «вселенной» о Тысяче миров вполне обоснованно и логично, хотя сам автор и не склонен включать их туда из-за вечных своих капризов (хе-хе!)

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

* см. эссе «Гибриды и ужасы» (https://fantlab.ru/work296951; русскоязычный текст повсеместно распространён в сети)

Для меня ценность подобных рассказов в том, можно ли их читать в отрыве от основных произведений созданного автором его глобального книжного мира или нет. Например, у того же Аберкромби это получается не очень, его отдельные истории настолько тесно связаны с оригинальными романами, что порой просто являются дополнительными кусочками мозаики, которую невозможно понять, не прочитав предыдущие истории людей и событий.

Нечто похожее я испытал, начав «Таинственного Рыцаря». Каюсь, после знакомства с сериалом приступать к увесистым «кирпичам» Мартина в виде книг «Игры Престолов», чтобы прочесть практически то же самое только с бОльшим количеством подробностей, желания не было. Поэтому то обилие «исторических» фактов, географии, персонажей, геральдических подробностей, свалившееся на меня в «Рыцаре» сперва вогнало даже в какой-то ступор. Казалось, разобраться в этом просто нет никакой возможности без «костылей» основных романов.

Однако — и надо отдать должное Мартину, как настоящему мастеру своего дела — постепенно всё более-менее начало становиться на свои места, определились основные персы, основные линии истории, лишняя шелуха, нужная больше для фанатов серии, нежели для обычных читателей, отошла в сторону, и рассказ начал по-настоящему увлекать.

Знаю, что это как бы еще и третья история в подцикле «Рыцарь Семи Королевств», но ее вполне можно читать, как самостоятельное произведение, держа в голове, что у всего Мира, как и у Дунка с Эггом, есть своя предыстория и послестория, и при желании с ней можно отдельно ознакомиться, но того, что есть здесь и сейчас, вполне достаточно для понимания происходящего. А это уже колоссальный плюс.

В результате получился прекрасный рыцарский рассказ — или даже, скорее, повесть — с малым и большим заговорами, с колоритным рыцарским турниром и с живым главным героем, способным дать отпор, но ровно настолько насколько это в человеческих силах — не супергероем. Кроме того, вроде бы не сильно умным, но сумевшим в решительный момент «разрулить» ситуацию на самом высоком уровне, среди высших чинов и принцев. Весьма и весьма недурственно. Единственное что — с количеством геральдических подробностей перебор.

Ну вот и я прочитал эту, не побоюсь яркого эпитета, культовую эпопею. :) Сразу оговорюсь, речь идёт о пяти «основных» книгах без приквелов и вбоквелов. Сериал не смотрел, да, наверное, и не буду, буду ждать продолжения книги.

Говорить о сюжете, наверное, в общем то и не стоит, там более что сюжетных линий много, они сходятся, расходятся, прерываются и возобновляются. В общем и целом — борьба за власть в некоем царстве-государстве, военное, политическое и всякое другое противостояние между аристократическими домами. Многочисленные герои воюют друг с другом, заключают союзы, нарушают их, убивают, интригуют. В отличие от большинства подобных книг, тут нет однозначно плохих и однозначно хороших, большинство героев стоят друг друга, временами вызывая сочувствие, а временами — отторжение и неприятие у читателя. Но, реальная жизнь в средневековье была именно такой, кровавой и жестокой, так что это, на самом деле, большой плюс — повествование не воспринимается сопливой сказочкой в духе куртуазных рыцарских романов. Ещё одним несомненным плюсом является непредсказуемость автора, он достаточно легко может «убить» героя, который при чтении воспринимался основополагающим и было ощущение, что этот-то персонаж уж точно доберётся до финала. И ещё одна важная особенность — магии и сверхъестественного не так уж и много, по крайней мере такого, что оказывало бы заметное влияние на сюжет.

К первой части я подходил с некоторой опаской, ведь зачастую распиаренные произведения вызывают лишь разочарование. К счастью этого не произошло, «Игра престолов» понравилась, хотя и не настолько, чтобы сразу начать читать следующую часть. Но через несколько месяцев, прочитав «Битву королей» я уже окончательно втянулся и не останавливался, пока не прочитал все книги. Разумеется я знал, что финала не будет, но повествование держало в напряжении и не отпускало, более того, по завершении чтения, я начал сам в голове строить возможные варианты развития сюжета. :)

Ну и что ж, я присоединился к тем толпам людей, которые ждут, когда же Мартин разродится давно обещанным продолжением и окончанием. Повторюсь, сериал не смотрел, но разумеется про него слышал, так что знаю, что в сериале сюжет получил некое завершение. Возможно поэтому то и приходится так долго ждать бумажного продолжения — автор не хочет повторять в книге сценарий, но при этом, наверняка, использовал какие-то свои удачные идеи для сериала и теперь находится в некотором затруднении, что же ему делать со своими героями и как же завершить эпопею... В общем поживём — и возможно увидим. Но это не точно. :)

Резюмируя, могу сказать, что ПЛиО мне весьма понравилась. Не идеал, нет, но так и идеала, наверное, не бывает.

Прочитал весь сериал за несколько лет до начала теле версии. Полное разочарование в этом совершенно пустейшем произведении. Оно откровенно популистское — больше крови, больше жестокости, больше героев. В то же самое время нет общей идеи повествования, все промежуточные герои умирают, сюжета, как такового нет.

В результате — скучнотища и разочарование.

Жалею, что начал читать эту хрень, больше чем 6 это произведение не достойно

Саймон Кресс, живущий среди пустыни на одной из планет развлекается тем, что покупает разных зверюшек и показывает их своим гостям. Однажды он покупает существ похожих на муравьёв, но с зачатками разума.

Они так же как термиты строят дома, у них есть «матка» руководящая ими, но с одной разницей: они верят в бога и богом для них становится Кресс.

Богом жестоким, несправедливым. Но Мартин Кресс заигрался в бога. А, как известно, жестоких богов свергают с пьедестала.

То, что Джордж Мартин написал замечательный цикл про Песнь льда и пламени — это хорошо, конечно. Даже очень хорошо. Но ведь это не было его пробой пера, и до ПЛиО у него были другие работы, о которых большинство не знает. Где-то параллельно чтению «Игры престолов» я купил первую книгу антологии «Дикие карты», в которой Мартин был составителем. А также написал пару рассказов, задав тон всему сборнику. И «Дикие карты» как-то мне не очень зашли, если честно. Потом еще кое-какие рассказы Джорджа Мартина попадались, но не скажу, что они чем-то особенным запомнились.

И в какой-то момент мне стало интересно, с чего же вообще Мартин начинал. Оказалось, это роман «Умирающий свет», который легко можно найти в продаже. Если честно, сложилось впечатление, что этот роман писал совсем другой человек. Оно и понятно, в 1977 году Мартин сам еще был, как мне кажется, мало кому знакомым. Чувствуется, что к ПЛиО у мастера уже была набита рука.

«Умирающий свет» рассказывает о мужчине по имени Дерк, который по первому зову своей бывшей возлюбленной отправился на далекую загибающуюся планету. Уже на этом этапе я не совсем понимал мотивацию героя. Да, 7 лет назад он состоял в отношениях с прекрасной девушкой, которой подарил волшебный камень. Если с девушкой что-то случалось, другой камень мужчины загорался, сигнализируя о призыве о помощи. Вот только девушка без особых разъяснений его бросила и улетела в дальние дали. А тут вдруг загорелся камень. Вдруг спустя 7 лет снова забрезжили лучики любви?

На далекой планете, которая через какое-то время останется без солнца, Дерка встречают с хлебом-солью его бывшая ненаглядная со своим другом. Оказывается, бывшая уже замужем, причем за мужем, у которого есть свой то ли муж, то ли брат. Вам непонятно? Вот и Дерку тоже. На что бывшая девушка, Гвен, отвечает, что все ему постарается объяснить и даже познакомит с мужем. На каком-то этапе объяснений Дерк вспыливает, а Гвен ему говорит — вот тебе диплом моего мужа по обычаям населения планеты на 1000 листах, прочтешь-поймешь.

Получается, что Дерк как варвар врывается в новый мир, который живет по совсем другим законам. В этом мире есть несколько Главных Семей, которые всем заправляют и их никому нельзя трогать. У Семей есть свои последователи, скажем, вассалы, которые при наличии семейной броши тоже неприкасаемы (дабы между семьями не возникло вражды). Ну а все остальные — это рабы-изгои, которых можно уничтожать при первом появлении на глаза. Дерку предлагают брошь, дабы оградить от неожиданных бед, но ему не хочется быть рабом у каких-то там авторитетов. И тут же сразу же проблемы сваливаются ему на голову, из-за чего все Семьи оказались в положении войны.

«Умирающий свет» — это и драма, и боевик, и триллер, и местами любовный роман в фантастическом сеттинге. Он очень похож на классические фантастические романы 60-70-х годов. Мартин попытался создать новый уникальный мир со своими законами и обычаями, а главная мысль романа — не лезь туда, в чем вообще не разбираешься. Для меня в романе нашлось слишком много каких-то странностей и нелогичностей. Дерк как слепой мальчик лезет со своим уставом в чужой огород, причем больше из-за обиды, что его девушка теперь с другими. Другие тоже интересны по своей природе. У них есть такое правило, что в какой-то момент жизни ты обзаводишься тейном, который является и твоим братом, и телохранителем, и мужем (да, спят вместе). Тейн может жениться, и тогда они спят втроем. Ничего не понятно, но вот так надо. Но самое главное, что меня заставило улыбнуться — Дерк только в самом конце спросил у Гвен, зачем она его вызвала. Представляете? Почти весь роман он просто как бильярдный шар катался туда-сюда, стучась головой о бортики, наломал кучу дров, а только потом подумал, что он вообще здесь делает. И если он задался этим вопросом раньше, он мог улететь в тот же момент назад, как только прилетел. Это ли не дурость?

Гвен, единственная женщина в романе, тоже толком не может определиться, что ей нужно в жизни и кто ей нужен по жизни. Как такая ветренная женщина могла завоевать столько сердец?

Роман динамичный, читается легко, но не могу сказать, что он мне понравился. Ни одному герою не сочувствуешь, хочется побыстрее сбежать с этой варварской планеты. Восторженных отзывов не понимаю, но принимаю.

Все очень плохо. «Погрузиться» в это невозможно — понимаешь что всего лишь фантазии автора, и только от его настроения зависит каждый поворот сюжета — «влево» или «вправо». При этом нудно и плохим языком. Зря потерянное время.

Авторам сборника была поставлена задача сделать — как выразился Высоцкий: «Стилизацию под блатной фольклор». В целом, что бы написали Берроуз, Говард, Гамильтон и им подобные про Венеру. Но, стилизация есть стилизация. Задор во многом утрачен. Мечи, принцессы, бластеры, фауна и флора, конечно дождь, неистребимые герои на месте. Многие рассказы спокойно переносятся с конкретной Венеры куда угодно. Без каких либо потерь.

Оригинален и всерьез вложился Дэвид Брин с его «На дне каньона Клеопатры», любопытны, чисто для нас местных, «Жабоголовые» и «Планета страха». Здорово выпадает из общего контекста «Память о небе», очень такая современная ерунда, с «повесточкой».

Здесь есть очень хорошие истории — арки Тахиона, Черепахи и Кройда по прежнему прекрасны. Да и «Второе пришествие Бадди Холли» получилось, в целом, душевным. Но именно как единая и связная история — это самая слабая из первых щести книг. Сюжет просто не складывается воедино — бандитские войны, новая эпидемия, интриги-заложники и прочее, это всё отдельные рассказы. Связь выглядит чрезмерно натянутой и надуманной, а «сквозные» истории, которые обычно скрепляют книгу воедино, гораздо комфортней читать залпом, перелистывая книгу до нужных страниц.

Вот ни разу не удивлён, что лучший и наиболее цельный рассказ «Блефа» написал сам Мартин, хоть ему в спину и дышал Желязны. Черепаха, конечно, и по первой трилогии был моим абсолютным фаворитом, но и объективно «Вся королевская рать» прекрасна хотя бы за счёт прекрасно выраженной дуги персонажа — Том проходит сложный путь от депрессии и упадка, полного отрицания собственной личности и всего, чем он дорожил, к переоценке своих приоритетов и к перерождению. В итоге он становится, несмотря на возраст, гораздо более зрелым и крепким героем. Да и в целом мне понравились его «мирные» на фоне других линий приключения — ну, подумаешь, мужик за сорок лет пытается проворачивать торговые сделки, пьёт-депрессует, тоскует о молодости... Но во всём этом смысла заметно больше, чем в любой другой части «Блефа».

Сериал получился огонь, а вот печатная версия уступает «экранизации», особенно то что автор выдал напоследок. Да автор и сам это понимает раз говорит что «Ветра зимы» продвигаются так медленно потому что шлифует и вылизывает и хочет превзойти. Да так что уже и не верится что он когда-нибудь закончит. Впрочем судя по остальным произведениям Мартин достаточно средний автор которому однажды удалось. Придумать почти настоящий мир, населить его живыми не картонными героями и дать им понятную цель. Ну ладно не однажды, а трижды и четырежды, но чем дальше тем меньше. Похоже автор так и не решил чем это все закончить, а всплеск гениальности понемножечку изгладился за 15-то лет. Увы последняя книга слабее предыдущих.

«В нашем мире есть только одна истинная вещь — зима.»

Будущее Семи Королевств висит на волоске — так и не успев восстановиться после страшной войны, они оказались снова окружены старой угрозой. Все дело в том, что в восточном городе, построенном на костях и пыли, по-прежнему вынашивает идею о притязаниях на Вестерос последний представитель драконьего дома. В то же время на севере, где возвышается гигантская Стена изо льда и камня, 998-й лорд-командующий Ночным Дозором сталкивается со своим величайшим испытанием — могущественными врагами не только за пределами Стены — в стране ледяных созданий, но и внутри недовольных Стражей. И разгораются конфликты, и совершаются предательства, и множество людей встречают на своем пути кажущиеся непреодолимыми препятствия. Именно такие времена непрекращающегося беспокойства зачастую и приводят к величайшему из всех танцев — танцу с драконами...

«Не все люди предназначены для танца с драконами.»

Прежде чем я начну отзыв, позвольте мне отдать должное автору. «Танец с драконами» — огромный том, который содержит в себе более тысячи печатных страниц, что не так уж далеко от «Властелина колец» или «Войны и Мира». Хотя литературная ценность вряд ли может измеряться в страницах. И все же такие творения точно не возникают из воздуха. Достаточно просто сделать несколько шагов назад — в начало цикла, чтобы понять, насколько грандиозна проделанная работа. Браво, Мартин!

«Читатель проживает тысячу жизней, прежде чем умрет. Человек, который никогда не читает, проживает только одну.»

Моя оценка книге дана в сравнении с произведениями эпического фэнтези других авторов, а не в попытке поставить ее в один ряд с предшественницами по циклу. Хотя я бы сказала, что она значительно лучше, чем «Пир стервятников» и менее хороша по сравнению с первыми тремя частями. Данный роман оказался не в очень выгодной ситуации — как в любой промежуточной части цикла, в нем мало что происходит. Ценой тысячи с лишним страниц автор сумел продвинуть отдельные сюжетные линии на ничтожную долю того, чего он достиг в первых трех книгах. Иногда возникал вопрос: а существует ли четкий замысел у него относительно финала? Я склонна думать, что да. Об этом свидетельствуют последние несколько глав, в которых писатель полностью изменил структуру повествования и добавил персонажей, которые появляются только для того, чтобы закрыть некоторые пробелы предыдущих книг.

«В нашем мире человеку стоит научиться брать то, что дают боги. Этот урок дался мне не бесплатно.»

Для меня «Танец с драконами» превосходен в том числе и потому, что здесь мы возвращаемся к персонажам, оставленным в «Буре мечей». Дабы избежать спойлеров, не буду конкретизировать сказанное, отмечу лишь, что снова была рада видеть одного из любимых мной героев. Так же здесь история приобретает бóльшую целеустремленность и размах, чем в четвертой части. Сюжет снова простирается на тысячи миль от ледяных пустошей до пыльной пустыни, демонстрируя невероятное разнообразие и масштаб мира Мартина. И именно в этой книге есть намеки на конечное сближение разрозненных сюжетных нитей, медленно нарастающее напряжение и темп приближающейся кульминационной части, которые заставляют нас затаить дыхание на краю последних страниц. Будем надеяться, что плацдарм для прыжка в заключительные книги уже создан.

«Нет в мире раба, который не решил стать рабом. Возможно, выбор бел между неволею и смертью... Однако выбор был.»

Перевернув последнюю страницу романа, я поняла, что по-настоящему «Танец с драконами» можно оценить лишь тогда, когда цикл будет завершен. Мартин, как и большинство авторов эпического фэнтези, счел нужным делиться с нами фрагментами своей истории по мере того, как он ее писал. Поэтому после «Бури мечей» уже существовали сотни персонажей на разных континентах, и лишь немногие из них как-либо взаимодействовали друг с другом. Сюжет достиг такого уровня сложности, что расставить всех героев по местам для завершения понадобилось много страниц двух томов. Посему заслуга данного произведения действительно стоит наравне с достижением всей серии. И хотя я не рассматриваю этот роман как книгу, к которой я когда-нибудь ради удовольствия вернусь, не хочется списывать со счетов ее вклад.

»- Мы рискуем королевствами. Рискуем жизнью, именем и честью. Мы здесь не в игру играем ради вашего развлечения.

- Все-таки в игру. В игру престолов.»

Для многих читателей «Песнь льда и пламени» является одним из самых определяющих произведений жанра. В том числе и для меня. Я уже писала об этом и повторюсь снова — успех Мартина основан на простом факте: он привнес в жанр фэнтези яркие и неотъемлемые черты реализма и сочетал их с безграничным воображением. Вам не нужно быть любителем фантастики, чтобы насладиться его творчеством. Мартин пишет в первую очередь о людях. Вы влюбитесь и очаруетесь его персонажами задолго до того, как начинаете лицезреть первого дракона. На тот момент вы несомненно поверите в магическое существо, потому что вы верите в людей, чьими глазами его видите. И это вызывает восторг до мурашек по коже. Заинтересована ли я читать продолжение? Чуть больше, чем полностью! Поэтому держу пальцы скрещенными и присоединяюсь к ожидающим. Всем добра!

«Летние друзья растают, как летний снег, а зимние друзья — друзья навсегда».

По ошибке после четвёртой книги сразу взялся за шестую часть, но да ладно. Во всяком случае, этот политический триллер здорово исправил резко негативное отношение к «Тузам за границей». История выглядит цельной, центральный сюжет не слишком бредовый, а даже интересный, при том, что и всем основным персонажам уделено внимание. По своему духу очень напомнило «Тёмную зону» Кинга, в которой ГГ точно знал, что амбициозный политик приведёт мир и общество к катастрофе и пытается любой ценой это предотвратить. Так и тут — выбор стоит меж бургером с дерьмом и гигантской клизмой. Да и вообще над американской демократической системой тут неплохо поиздевались, показав, насколько легко и просто можно манипулировать общественным мнением. И да, простите за спойлер, но хеппи энда здесь нет — ни на личностных уровнях, ни на глобальном.

Единственный серьёзный и критический недостаток, серьёзно портящий впечатление от всей книги — последняя «боевая сцена». Это каша, а не зрелищное противостояние. Уследить что вообще происходит, о ком идёт речь, кто помер, а кто жив — моментами реально непросто. Подобная хаотичная мешанина убивает всё напряжение от кровавой и страшной схватки.

В послесловии Мартин даже не отрицал, что нужен был просто повод рассказать о Джокерах разных стран. Вот и не придумали ничего лучше, чем устроить максимально бестолковую поездку тузов-натуралов-джокеров за границу. Кажется, авторы сами не осознали высокомерность и напыщенность подобного посольства, а потому и писали всё с максимально серьёзным лицом, отчео всё «великое посольство» только выглядит в разы высокомерней. И что вообще хотели показать? Что весь мир — дерьмо, а «страны золотого миллиарда» все такие в белом платье красивые стоят, а послы США — ангелы, сошедшие с небес? На Гаити — плохо, в Латинской Америке — ещё хуже. В Египте — терроризм, на Ближнем Востоке — религиозные фанатики. В СССР — вообще показуха и джокеров многими тысячами убивают. Япония — заполонена якудзами и т.д. На Союз тут вообще поиспражнялись особенно обильно.

Да и хороших историй здесь буквально 2, все остальные — посредственность.

Не затрагивая общего качества «Тузов за границей», «Дневник» очень грамотно и ловко выполняет связывающую функцию, благодаря именно ему это не разнородные рассказы, а всё же полновесная цельная история. Да и сами записи негласного мэра Джокертауна являются одновременно и самодостаточной историей, рассказывающей о жизни, мотивации и мировоззрении ГГ. Антология мне в целом совсем не понравилась, за исключением этих перебивок — без вклада Мартина всё было б совсем плохо и скучно.

Никто и никогда не сумеет разубедить меня в том, что Таф — это Варрис. Да, с другим прошлым и опытом, которые значительно влияют на характер и поведение, но общий образ, реплики и многие манеры поведения явно его. Бывший космический торговец получился настолько яркой и колоритной личностью, что неудивительно желание Мартина не дать пропасть такому удачному образу и переработать его.

Таф хоть и строит из себя наивного простака, но на самом деле это запредельно хитрая, предприимчивая личность с мощнейшим разумом и фантазией. Когда надо — он смел и отважен, но предпочитает осторожность и дипломатию. Не чужд благородства, гуманизма, чести и принципиальности. Достаточно способен, чтоб едва ли не с нуля в совершенстве освоить сложнейшую науку генной инженерии. Вплоть до последнего рассказа, когда Таф зашёл слишком далеко, он вызывал у меня искреннее восхищение.

Да и сами рассказы прекрасны — в них мало экшена, но полно интересных ситуаций, размышлений и историй. Образцовая научная фантастика. А уж «Ковчег» вполне достоин войти в число самых эпичных космических кораблей художественной культуры.

Рассказ, который идеально вписался бы в сериал «Байки из склепа». Мрачно-ироническая, абсурдная история о толстяке, который решил похудеть.

Кенни Дорчестер очень толстый. Как пишет Мартин, дело не в физиологии или психологии — Кенни просто очень любит еду. Мартин, человек и сам, мягко говоря, не

стройный, описывает это любовь с полным знанием дела. Я читал после обеда, и мне захотелось пообедать еще раз. Волшебная сила искусства!

Быть толстяком, однако, Кенни не нравится. Не то чтобы его это сильно тяготило, но как любой здоровый мужчина Кенни хочет секса, а женщины на него не смотрят.

Понимая свою проблему Кенни время от времени вяло пытается сесть на диету, но получается у него так себе

Как то раз, заказав огромную порцию жареных ребрышек с острым соусом, Кенни замечает за соседним столом знакомого из клуба желающих сбросить лишний вес — но в каком виде! Знакомый, который весил даже больше Кенни, не просто похудел, он тощий, и это при том, что стол перед ним буквально завален костями — он заказал как минимум четыре порции ребрышек и все их умял!

Кенни умоляет поделиться секретом похудания, и после некоторого сопротивления получает адрес, где ожирение инновационно лечат мартышками. Ему буквально садят на шею мартышку. Снять ее он не может, никто ее не видит, ведет себя она мерзко — дерется, таскает за ушли, бьет — а самое главное, она с невероятной проворностью съедает все, абсолютно все, что заказывает Кенни. Опередить ее у него не получается. Позже он придумывает некий лайфхак — заказывает, например, суп, и ныряет в тарелку лицом, втягивая в себя питательную жидкость — но особого насыщения это не приносит.

Кенни начинает худеть, однако встав на весы он видит те же 180 килограмм. Никакого парадокса в этом нет — насколько стремительно худеет Кенни, настолько же стремительно жиреет сидящая на плечах обезьяна.

Чем закончилась история спойлерить не буду (скажу только что меня невероятно развеселила гротескная сцена, в которой Кенни встречается со своим знакомым, который отправил его на лечение мартышками), да это и не имеет особого значения. Рассказ хорош, один из лучших из редкого поджанра комических ужасов, что я читал:)

P.S. Пока читал был уверен, что это такой дружеский тычок в бок Кингу от Мартина. Тут и «Худеющий», и «Корпорация «Бросайте курить»», и «Нужные вещи», и в какой то мере «Обезьяна». Но выяснилось, что большинство из перечисленного было написано позже. Упс

С чего всё начиналось, к тому и вернулось... Таф снова оказался перед лицом нешуточной моральной диллемы — объективно безответственный и неадекватно быстро плодящийся народ представляет опасность не только для самого себя, но и для окружающих, так что даже не получиться плюнуть и оставить их самих разбираться со своими проблемами. Вот Таф и развращается окончательно до статуса Бога. Сократить фертильность целого народа до сотых долей процента? Это не замедленный, а самый настоящий геноцид. ГГ явно не имел права лишать миллиарды людей возможности иметь детей — к тому же нет никакой гарантии, что расплодятся именно «технари», а не «экспансионисты». И не факт, что вообще сохранится хоть какая-то цивилизация — планете грозит абсолютный коллапс и 3.14здец, когда на ней останутся десятки миллиардов немощных стариков, при нескольких десятках миллионов «молодёжи». Не говоря уже о полной беззащитности перед старыми противниками. Демагогия про то, что часть с естественным иммунитетом сможет снова расплодиться — чушь, ибо цивилизация уже скорее всего будет мертва, а «расплодившиеся» вернутся на уровень развития средневековья. Сравнение людей с кошками, при всей моей бесконечной любви к ним, вообще ставит ГГ на один уровень с теми, кто планировал геноцид и обращение в рабство целых этносов в реальном мире.

И это при том, что Таф явно имел возможность решить проблему менее радикальными методами. Ни за что не поверю, что не было возможности не уничтожить рождаемость, а замедлить её с помощью своих генетических чудес. Ну там, чтобы каждая женщина могла родить не более 1-2 детей — это не было бы таким откровенным насилием и обеспечило бы плавный переход, а не демографическую катастрофу.

Так что Тафф не Бог — он Сатана в самом плохом смысле слова. Искренне надеюсь, что когда до его жертв дойдёт, что эта скотина их стерилизовала, они сумеют собрать мощный флот, выследить его и уничтожить. Тафф всё же успел сотворить много добра, хотелось бы, чтобы чинимые им зло и преступления не перевесили прежние заслуги.

Впрочем, как моральная диллема о тяжёлых решениях и ответственности — рассказ удался. Тафф как минимум, не слабак, а человек, способный на решительные действия. Если бы он ещё был способен брать на себя ответственность...

Думаю, здесь и начинается падение Тафа. Он хоть ещё и не возомнил себя Богом, но уже прямо задумывается над этим и оказывается способен на вполне себе жестокие поступки. Это уже не мирный посреднический пацифизм и относительно гуманное искоренение «собачьих боёв», это уже неприкрытые угрозы и готовность устроить полноценные кары своим противникам. Изяществом и хитроумием уже и не пахнет — ГГ довольно грубо использует своё могущество. При этом сложно всерьёз его осудить — здесь Таф ещё держится в рамках морали, он пытается решить действительно серьёзную и важную проблему, которая должна была быть решена.

Хоть все и говорят, что это завершение трилогии, но по факту любую книгу можно читать по отдельности и ничего не потерять. Первая часть это просто сборник историй про супергероев, вторая — противостояние с недотиранидами, третья — борьба с мстительным придурком-маньяком, который находясь на абсолютно выигрышных позициях (мощные способности, целый отряд верных могучих миньонов, фактор неожиданности), умудряется проиграть олухам, победившим только благодаря авторским произволам. Но это так, придирки. Как эксперимент — книга действительно удалась, но на фоне прочих подобных работ не представляет из себя ничего особенного.

Порадовали только разве что Черепаха (но ему здесь уделяется предельно мало внимания), да Вонищенка, которая в своём нарастающем безумии умудряется даже отречься от своей безмерной любви и заботы о животных.

Простите, это с какого перепуга Таф здесь не положительный персонаж? Извините, каким местом надо было читать рассказ, чтоб не понять — это был саботаж? Ладно, кто-то читал через строчку по диагонали и не заметил сдержанных душевных терзаний Тафа и его явного отвращения к подобным мерзким «гладиаторским» боям. Но ведь в финале же даже специально разжёванно для непонятливых, что это был целенаправленный саботаж и манипуляции с целью под корень разорить местных устроителей «собачьих боёв». Таф долго и упорно работал над тем, чтобы пустить их по миру и навсегда прекратить жестокие практики местных дрессировщиков. Вот серьёзно, как можно было не заметить это и всерьёз писать «. А ему показалось мало просто нажиться на их азарте и жадности — он всучил им за их деньги гнилой товар (знал ведь, что те же кобальтовые кошки на этой планете размножаться не смогут), да ещё дал в нагрузку бомбу замедленного действия, обеспечив планете приличных размеров экологическую и экономическую катастрофу.» и «Таф здесь представлен каким-то злорадным упырём и барыгой, выуживающим деньги у наивных дурачков.»? Или эти отзывы написаны вообще без прочтения и на основе аннотации и прочих отзывов?

Тем же, кто упрекает Тафа в «жажде наживы», напомню — он летает, чёрт подери, на гигантском космическом корабле размером с большой город, должен за его починку более тридцати миллионов условных денежных единиц, притом что ему загодя надо начинать копить на следующий ремонт и модернизацию. Он вообще денег не должен зарабатывать, а корабль ему будут обсуживать за счёт красивых глаз?

Странно, что многие так недопоняли этот явный экологический и гуманный рассказ — да, много созданных Тафом животных погибло на арене, но это была лишь небольшая плата за то, чтобы подобные жестокости наконец-то завершились.