Российскому читателю — особенно родившемуся до 2000-х — будет трудновато всерьез воспринимать всех этих супергероев с хоботами, клешнями и телами-болячками. Уж больно комично все выглядит, хотя написано исключительно на серьезных щах. Как-то полное ощущение, что талантливый автор прочитал какой-то дисишный мрачный комикс и решил в литературной форме изложить его на бумаге. Ах да! В принципе, так и было. Просто товарищ Мартин этот комикс сочинил в голове, основываясь на своем богатом детском фанском опыте. Ключевое слово «детском».

Почему фильмы Марвел постоянно выигрывали во много раз кассу у ДиСи? Да потому, что там было понимание того, что это все несерьезно, и подавался материал с юмором и даже некоторой долей фарса. Полный идиотизм пытаться развивающиеся плащи, красные трусы поверх одежды и лосины натягивать на реализЬм. Даже если кровавая каша — то исключительно в клоунском ключе, как «Дедпул». Секрет полишинеля был раскрыт быстро, и дисишкинцы попытались засадить свои мегасерьезные опусы юмором: но пока выходило несколько плоховато — не очень приятно есть капусту вместе с непрожаренными тапочками. А сейчас уже и Марвеловцы исписались и строгают один слабый фильм за другим, перебарщивая с сУрьезностью и недобарщивая с юмором, к тому же ставшим не слишком смешным ввиду невозможности шутить на западе над многими вещами.

Вот и во вселенной Диких Карт все не шатко-валко. Вроде бы начинаешь постепенно вживаться в сюжет про очередного толстого подростка с телекинезом (Боже мой!), но тут же вам подсовывают какую-то совершенно детскую каракатицу с присосками на ногах или заднице, и человек с хорошим воображением не может удержаться от саркастической улыбки, мгновенно теряя настрой воспринимать происходящее серьезно. Даже если кого-то убивают, насилуют и грабят. А товарищ Мартин неуклонно требует этой самой серьезности от читателя, он не хочет играть в полутона и полумеры. И его нелепый танк с толстым подростком и с его пьяным дружком продолжает летать над Готемом... пардон, над другим городом и делать совершенно смешные вещи. Не удивлюсь, если однажды Черепаха найдет свой КОСТЮМ, красные трусы и у него тоже появится плащ.

Итог: слишком серьезная комиксоидно-стилистическая фантастика, которую слишком трудно воспринимать всерьез. Не, ну серьезно!

Если вы смотрели хотя бы десяток-другой голливудской потоковой фантастики 80-90-х, созданной сразу для носителей (VHS, DVD, LD и т.д.), то можно мгновенно почувствовать, откуда ветер дует. Довольно заштампованная идея, классическое воплощение и шаблонные герои, практически все как один: добрый доктор, понимающая подружка-адвокат, злые фбровцы и, конечно, сексапильная главная героиня, не глупая, но максимально наивная и желательно чистая телом и душой настолько, что даже не понимает, что такое поцелуй (во что максимально трудно поверить, учитывая где и в каких условиях она росла и жила).

В принципе, в подобной схеме нет ничего плохого, если это будет увлекательно. И у товарища Мартина были все шансы даже в стандартных шаблонах просто мастерством рассказчика вывести всю конструкцию на более качественный уровень. Частично так и вышло, но подвела опять-таки форма: читать откровенную попсу в виде сценария — то еще удовольствие. Это вам не Шекспир и не Фонвизин, чтобы нереализованную постановку заглатывать в виде текста ради вторых и третьих смыслов. Правда, справедливости ради, стоит отметить, что где-то с середины и далее автору все-таки удается подсадить на крючок словоблудия бесхитростного читателя, и не закончить не самое простое чтение сценария не получится, хотя весь финал понятен заранее фактически до самого последнего слова. Даже попадание в какой-то средневековый мир напрашивалось само собой.

Более вменяемо и интересней, чем «Дорога, по которой никто не путешествует», но все-таки лучше бы товарищ Мартин поднатужился, пересилил себя и — раз уж взялся публиковать — превратил «Порталы» в полноценную повесть или рассказ.

Поскольку сама форма подразумевает, что придет кто-то и, взяв сценарий, наложит на него свое вИдение, то цельностью тут явно и не пахнет. Например, нам показывают комнату, описанную в двух словах, куда потом должны прийти декораторы и, руководствуясь этими двумя фразами, заполнить ее по духу истории. Это больше идея на уровне сырого воплощения — недаром впоследствии Мартин так и не сумел воплотить сюжет в полноценный рассказ: мысль на пару страниц, но расписывать ее пришлось бы на десяток-другой, учитывая то, как автор сделал сценарий, а читать эти десятки было бы не слишком интересно.

Да и очевидно, что все сделано так, чтобы максимально сэкономить бюджет будущего эпизода, что, конечно, радоволо продюсеров сериала, но не может радовать читателя, не ограниченного финансами фантазии — уж больно чувствуется ощущение «просмотра» камерной б-эшки вместо полноценного блокбастера.

Мысль, что человек делает ежесекундно выбор, ведущий как минимум в две стороны, так изжевана, что нужно что-то «...посильней «Фауста» Гете», чтобы подобное пробралось в мозг потребителя. Понравилось то, что совесть главного героя гложет из-за того, что он больше струсил, сбежав от призыва, нежели руководствовался идеологическими мотивами, — это дает ощущение некой серой, а не черно-белой морали происходящего. Но это, пожалуй, и все положительное, что можно вытянуть из подобного недорассказа. Маловато для, скажем, повторного перечитывания. Или, тем более, просмотра.

Снова скрытый моралист и делец по совместительству — у американцев такое вполне легко соединяется — решает глобальные проблемы целой планеты, не взирая на трудности общения с простыми смертными и запачканные грязью сапоги. Некая предыстория возникновения одного из ключевых персонажей серии — кота Дакса, — в последствии игравшего немаловажную роль в решениях стилей общения с другими клиентами и выяснений их добрых или злых намерений. Всегда приятно посмотреть, с чего все начиналось, и как автор будет выкручиваться из уже известной иноформации, чтобы не запороть то, что читатель знает заранее. В частности, не слишком понравилось, что таких телепатических котов было создано большое количество и оставлено на Намории. То есть, Дакс — вовсе не уникальное создание, что немного грустно.

Произведение довольно стандартно выписано, по классическим лекалам приключений Тафа, что не делает его менее интересным. Более того, определенный выверенный стиль позволяет быстро окунуться в привычный книжный мир и не начинать общение с ним с нуля. Товарищ Мартин, как всегда, уверенно ведет повествование, держит нужный ритм, поднимает градус, где нужно, а затем, словно в какой-нибудь шерлокиаде, собирает всех действующих лиц и растолковывает им очевидные вещи в логическом ключе, словно сыщик, расследующий преступление а ля Кристи. История чем-то напоминает «Неукротимую планету» Желязны, где люди так же предпочитают решать проблему с помощью заливания костра бензином без всякого желания взглянуть на ситуацию под другим углом. В этом плане простота решения не видна местным именно ввиду зашоренности элиты, что мы часто видим в реальной жизни землян, поэтому все выглядит вполне реалистично, даже не смотря на кажущуюся наивность того, что лишь человек со стороны способен порой увидеть очевидное. Кроме того, автор заранее предупреждает, что колонисты первым делом изучили планету на наличие разумных форм жизни и просто не могли предположить ТАКОЙ вариант существования разумности.

Прекрасное ретро-послевкусие от прочтения и однозначно появившееся желание ознакомиться с серией похождений Тафа целиком.

Наверное, кажется безумием в 2025 году писать отзыв на Игру престолов, но, поскольку как-то незаметно минула четверть века со дня выхода последней книги цикла, нужно всё же собраться с силами и сказать, а, вернее, даже подытожить для самого себя всё то, чем этот цикл был, и к чему он пришёл.

Познакомился я с миром ПЛИО посредством ставшей уже культовой антологии «Легенды», для которой Силверберг заставил кучу мэтров ФиФ написать по небольшому (с Джорданом не прокатило, ха-ха) вбоквелу, раскрывающему сеттинги их эпопей. Покупал я её ради повести Кинга про смиренных сестёр Эллурии из Тёмной Башни, фанатом которой стал незадолго до этого, случайно прикупив пару томов в переходе метро, но это, как говорится, другая история. Прочтя Кинга, я продолжил и где-то в середине наткнулся на совершенно крышесносную новеллу «Межевой рыцарь», имя автора которой мне не говорила ровным счётом ничего, кроме того, что его средние инициалы такие же, как у Толкина. Излишне говорить, что, закончив Межевого рыцаря, я помчался в Дом Книги и купил удачно выпущенные первые три тома саги. Произошло это в 2002 году, я это хорошо помню, т.к. в том году посещал подготовительные курсы для поступления в универ, но вместо конспектов как раз штудировал набранные весьма убористым шрифтом тома в белых переплётах, первое издание серии на русском. Наверное, именно поэтому в универ я не поступил, зато поступил в мир Семи Королевств, куда вскоре в ультимативном порядке были затащены и некоторые из моих друзей.

И здесь читатель резонно воскликнет: о каком последнем томе он говорит, когда продолжения выходили и позже, да и в целом сага не завершена. А я отвечу то же, что за последние годы много раз утверждал в любой беседе, касающейся мира ПЛИО: эпопея дописана не будет, а всё, что вышло после «Бури мечей» — натужная халтура, которую ДРРМ писал то ли по кабальному контракту, то ли просто желая подзаработать на старости лет, но исключительно по коммерческим соображениям. И, будучи автором в первую очередь рассказов, которому большие вещи давались мучительно и редко, даже за большие, да что там – огромные, колоссальные бабки – не сумел выполнить задачу, потому что, как говорил Гнойный, «я вижу не 11 треков, а 11 сроков за изнасилование себя». Если кто-то верит, что восьмидесятилетний старик, который рожает по роману в 10 лет, вдруг резко мобилизуется и выдаст на-гора два, а, может, и три романа, где расплетёт все узлы интриг и раздаст сёстрам по серьгам, то хочется пожать человеку руку и ободряюще потрепать по плечу. Нет, сага дописана будет, только вот не самим Мартином, а гострайтером типа того чувака, который после смерти Джордана живенько взялся и за несколько лет закрыл все вопросы по «Колесу времён». Я даже подозреваю, что готовый текст уже лежит где-нибудь в сейфе и ждёт своего часа, уж больно жирный куш эта наша ПЛИО, издатели от такого отказываться не будут и не станут.

Так что для меня оригинальный цикл является трилогией, и вот в таком виде, будучи очищенным от шелухи про Таргариенов, историю домов и чёрт-те-что-ещё, он предстаёт куда более цельным и сильным произведением. Здесь самое время вновь обратиться к справкам и взглянуть, как ДРРМ книги эти создавал. Первый роман цикла увидел свет в 1996, второй – в 98, третий в 2000-м. Кирпичи это немаленькие. Про структуру уж помолчим, и так ясно, что сюжетные линии, если их начать рисовать, будут выглядеть как мангры где-нибудь в дельте Ганга. То есть, работа серьёзная. А теперь посмотрим на творческий путь Мартина: человек отнюдь не напрягался на писательском поприще и явно правилу Кинга про 6 страниц в день не следовал. За практически полвека(!) восемь романов, два десятка повестей, вдвое больше рассказов. Негусто так-то. И тут мужчина за шесть лет выдаёт объём чуть ли не вдвое больше, чем за предыдущие лет пятнадцать. Мощно? Да не то слово! И понятно, почему книги читаются влёт: автору самому было дико интересно их писать, он полюбил своих персонажей, любовно их сводил, разводил и убивал, наверное, не без грусти (хотя, думаю, описывая сцену убийства Тайвина Линнистера, он гаденько хихикал).

Но к миллениуму ему это всё надоело. Чем он увлёкся, я не знаю, но, думаю, он просто не знал, как всё завершить, что бы там ни рассказывал в интервью. Здесь я всегда вспоминаю ещё один безпримерный долгострой – Ван Пис Эитиро Оды. Там, если кто не в курсе, стая пиратов плывёт за макгаффином. Плывёт уже лет тридцать, и конца этому не видно.

Так вот, Ван Пис, конечно, весчь легендарная, но любая концовка многочисленными фанами уже предсказана и объяснена, так что эффект неожиданности не случится. Думаю, Оду это пугает, поэтому он оттягивает конец, как может. А ведь Ван Пису лучше всего подошло бы завершение примерно после пятисотого эпизода (то есть, ОЧЕНЬ давно), когда решили казнить брата ГГ, он помчался с командой его спасать, и вот там бы – парапам – их бы убили тоже. Всех. И в этом была бы правда жизни, что какой бы ты ни был расталантливый пират и легенда, против Мирового Правительства не попрёшь. Наверное, Оду бы после такого самого завалили, но эффект вышел бы сильный, согласитесь.

При чём тут ПЛИО? Да при том, что окончание третьего тома прекрасно звучит, как окончание всей Саги. Эдакий абсолютно открытый финал. Это же прекрасно:

Сей финт был бы ещё более эпичен, ибо такого до Мартина никто не делал. Завершение фэнтези-циклов вообще штука непростая, «и жили они долго и счастливо» тут не напишешь, читателя подводить к завершению нужно бережно. Толкиен вон целый том написал, который Джексон позже выкинул (и правильно сделал, потому что драматургия в кино работает иначе). Не то, что я много читал эпических фэнтези-циклов, всё больше бросал на полдороге по причине нарастающей скуки, но на память из удачных сразу приходит уже упоминавшийся Толкиен, Ведьмак (пусть и с альтернативным финалом) и, пожалуй, «Память, скорбь и шип» Уильямса. Думаю, ближе других к предложенному мной варианту подобрался Аберкромби, который Логена в окно выбросил. Вот это было смело, было бы и у Мартина, но не сложилось.

Так что ПЛИО осталась эдаким недостроенным монстром наподобие Саграда Фамилии. Всё когда-то завершится, завершится и ПЛИО, и, наверное, хорошо, но для меня это будет уже другая история. Я предпочту остаться в просторной светлой горнице, сидя рядом с Джейме при свечах. За окном сгустились сумерки, а на столе открыта Белая книга. В ней лишь на четверть исписанный лист, и там можно написать всё, что захочешь.

Всё, что захочешь…

Несколько наивный, но хороший рассказ про «разделяй и властвуй», перепетый на слегка повернутый в другом градусе иной лад. От этой фантастики так и веет ретрО, и от того, что этот запах настоящий, а не вымученный, становится легко и приятно читать. Конечно, один умный человек на всю планету — да и тот зависающий на орбите — это несколько маловато, но для поставленного вопроса, когда нужно показать всю гнилососность целой цивилизации, вышедшей в космос, но так и не желающей вылезать из старых штанов былых диких обычаев и развлечений, — вполне сносно.

Таф — прекрасный герой, легко маскирующийся под холодного рассчетливого дельца, но на поверку настоящий экоактивист, не хуже какой-нибудь Греты Тумберг. Только с головой у него все в порядке. И денег — что немаловажно — он на своем разорении планеты не самых лучших обитателей наварил больше, чем хорошо. И товарищ Мартин подал все это в совершенно в спокойных тонах, без излишнего напряжения и драматизма, показав нужные читателю эмоции через действие, что куда лучше, чем буквенные истерики с заламыванием рук и пафосные проповеди. И как истинный американец не забыл, что необязательно быть хорошим бессеребреником — можно и с бабушками на борту.

Еще одна «толстая» история от толстячка Мартина, где в утрированной форме раскрывается подсознательный страх и неприязнь общества к жирненьким людям. Мартин идет еще дальше и показывает для «особо одаренных», что да, мы, толстые — это зло, и к нам лучше не подходить, а то заразишься от нас этой жуткой толщинятиной или еще чего хуже: мы поглотим твое худенькое сознание!

Трудно воспринимать это произведение всерьез, хотя нагнетать — особенно в первых двух третях — автор старается. И делает это мастерски. При чем страшней сами страхи главной героини, нежели объект ее страхов, описанный, скорее, отталкивающим внешне, нежели опасным сам по себе. Более того, Мартин показывает, что никто вокруг кроме героини его не боится, и ее боязнь — порождение собственных комлпексов и отношения к жизни. Тем самым продолжает гнуть свою линию про неприятие общества тучных колобков, как бы оно ни выделывалось и не утверждало обратного в связи с новыми веяниями политкорректности. Рассказ, конечно, был написан задолго до эры торжества меньшинств (а меньшинства, мы знаем, бывают не только светлосиненькими), поэтому тогда проблема стояла еще куда острее.

Забавно и до конца вызывает интерес, чем же все кончится. Из пары возможных предположенных финалов один все-таки оказался верен.

Все-таки влияние Кинга на творчество Мартина местами все более очевидно. Вот и здесь, написанный несколько ранее рассказ «Корпорация *Бросайте курить*» явно послужил как минимум вдохновителем, а как максимум — прообразом «Лечения мартышками». И учитывая, что все авторы, по рассказам самого Мартина, постоянно варились в одной среде, трудно предположить, что он не знал данного рассказа Кинга. Другой вопрос, что это, конечно же, не плагиат, а вполне самостоятельное произведение, но явно навеянное кинговским. В этом нет ничего криминального или плохого во внезаконодательном поле, однако корни всегда понимать надо, и это дает многое в осознании творчества писателя.

Рассказ сам по себе прекрасен. Это одновременно и фарс, и ужастик, и некое жизненное фальш-откровение полного человека-творца о самом себе и его тайных и явных комплексах. Нам, людям больших человеческих жировых достоинств, свойственны постоянные фантазии на тему различных видов реальних и волшебных способов похудения, а если ты писатель и обладаешь недюжинным талантом — то сам Блок велел тебе вылить на бумагу все то, что подсознательно копится и ищет выход. И тем самым, возможно, похудеть как минимум на несколько тысяч слов.

Увлекательность, легкость слога, динамика и настроение — все есть в этом нужном каждому диетологу рассказе-притче-предупреждении. И отдельное спасибо за развязку: что-то люди уже подустали от постоянных плохих финалов для главных героев.

Сначала кажется, что мир Мартина — масштабный, разнообразный, эпичный и весьма реалистичный. Столько взглядов, верований, традиций. И все это приходит в движение, развивается множество сюжетных линий и ты ждешь, что это сольется в единый поток с впечатляющим результатом и финалом.

Но потом понимаешь, что все это действо на деле лишь «мясорубка», а кажущееся разнообразие создано специально для того, чтобы приправить его оригинальными моментами — и на деле высосано из пальца. Нет никакой глубокой основы за верованиями и традициями, есть просто разноцветная боевая экипировка и знамена, чтобы все не сливалось в кашу. Но в конце все равно слилось и финал просматривается нелепый и несуразный — в сериале его даже попытались показать, а в книге Мартина он пугает и потому книга не дописана уже многие годы.

Потому что в серии нет идеи, нет стержня — а без стержня это все просто пустая трата времени, хайп ради хайпа.

Мать-доминаторша, даже после смерти контролирующая сына-клона и держащая все под своим контролем. Тяжелое прошлое, формирующее ненависть к людям, перенесенное даже в загробную жизнь. Удивительная инопланетная цивилизация, оказавшаяся безмозглым существом, перемещающимся по вселенной с помощью инстинктивного телекинеза. Бесконтрольные сексуальные отношения внутри экипажа без какого-либо намека на эротику в тексте. Капитан-голограмма, чье желание быть с человеками оказывается сильней самой жизни.

Часть из этого считывается на раз, остальное довольно быстро раскрывается по ходу истории еще до ее окончания. Для полудетективного произведения, где экипаж должен выяснять загадку корабля и таинственного капитана, а так же решать, насколько их следующие одна за другой смерти естественны или носят насильственный характер, вроде бы не очень хорошо. Но у повести есть главное, что переплевывает не слишком-то сложные интриги: атмосфера и увлекательность. Первое позволяет ощутить тот самый дух классического голливудского космического ужастика, когда на каком-то корабле/станции/планете начинает происходить всякое — именно такая вполне себе кинематографичная картинка возникает в голове при чтении, и мощная визуализация не отпускает до самого конца. Без труда воплощаешь в образ все то, о чем пишет автор. Увлекательность же создает мастерство рассказчика, неформальное отношение к делу переводчика и добротная динамика событий, не позволяющая слишком задумыватья об устарешвей технической части истории или некоторых косячках и нестыковках, — все эти положительные моменты в наличии на борту «Летящего сквозь ночь».

Особенную изюминку представляет внешний сюжет о поиске невероятной внеземной цивилизации, возможно, самой старой во Вселенной. То, чем это заканчивается, символизирует излишнюю романтизацию космоса человечеством и то, что очень часто на свете всё гораздо проще, чем ты себе накручиваешь. И что даже будучи в положении завоевателя космического пространства люди все еще — лишь безмозглые мошки на теле мироздания, не знающие о нем даже процента действительной информации.

Прекрасный ужастик в обрамлении космической фантастики, возможно, с чуть менее идеальным концом о погруженной в вину череды собственных ошибок чернокожей модификации.

Отличный мужской текст с правильными моральными посылами.

Мартин умело сочетает острый сюжет и этические дискурсы. Делай что должно и будь что будет — этот рыцарский девиз актуален во все времена и автор мастерски встраивает его как основную идею в вымышленно-средневековый мир Вестероса. Придраться просто не к чему.

Герои живы и образны. Будь-то межевой рыцарь, кузнец Прейт, рыночная кукольница или наследный принц — веришь, веришь, веришь. Сеттинг естественен, детали выпуклы.

Эшфордский турнир описан так, что это художественное его описание можно использовать как учебное пособие или вставку в параграф учебника по медиевистике.

Финал прекрасен прежде всего с воспитательной точки зрения. Она найдёт своё отражение и в основной части ПЛИО. Имено так и только так можно получить достойного своего народа монарха. Я читал и про современных аристократов, практикующих подобные методы в отношении своих отпрысков.

Рыцарь, неважно какого он статуса — это прежде всего защитник. Мартин прекрасно показывает это на примере сьера Дункана Высокого.

Повесть обязательна для чтения в среднем и старшем подростковом возрасте. Я думаю все понимают почему.

Великолепная повесть, пока что самое лучшее произведение в первом томе «Ретроспективы» Мартина. Сюжетно и структурно очень напомнила «Поле боя» Кинга, а, учитывая, что кинговская вещица была написана раньше, вполне возможно, что «Короли-пустынники» вполне могли впитать в себя ее влияние. Речь, конечно же, не идет ни о каком плагиате, но сходства трудно не заметить. И даже герои и там и там — не вызывающие сочувствия отрицательные персонажи, что дает читателю возможность выйти на новый уровень ощущения противостояния, когда по накалу страстей все равно невольно приходится выбирать сторону: либо зажравшегося эстетствующего мерзавца из элиты, либо подвергающийся геноциду инопланетный коллективный разум, схожий с муравьиным. И вроде бы все очевидно, но вот только разум вполне комфортно пожирает людей и совершенно не обременен человеческой моралью. Так что невольно читательское сочувствие «бегает» от одного «борца» к другому, стараясь переварить те нелицеприятные стороны, которые они то и дело проявляют по ходу пьесы.

И в данном конкретном случае, как раз то самое пресловутое сочетание фантастики и хоррора действительно получилось. Это по-настоящему про другие цивилизации и другие мироощущения людей, обитающих на других планетах. И это на самом деле кое-где пробирает до мурашек, но не из-за какой-то кровожадности, а потому, что отлично показаны безысходность в некоторых ситуациях и бесполезность сопротивления, когда что ни делай — не поможет и не сработает. Товарищ Мартин здесь, как рассказик, пребывает в лучшей форме, повествование катится идеально, нарастая снежным комом, добавляя и добавляя проблем главному герою, пока они становятся неразрешимыми. И никакие деньги или связи уже не способны помочь ситуации.

Шик да блеск.

Довольно неплохой, не работающий, как ужастик, но вполне себе справляющийся, как мистический, рассказ. Две стороны одной медали. Люди, дающие слово и через какое-то время считающие себя от него свободными под действием лет или жизненных обстоятельств. И люди, злоупотребляющие хорошим к себе отношением и частенько просто садящиеся тебе на шею. Кажется, что правда однозначно на стороне первых, но именно их необдуманные клятвы, договоренности на «сто пудов» и отстутствие верности собственным словам являются триггером, началом всей цепочки подобных событий. Недаром герой чувствует за собой подсознательную вину, когда уже избавился от сознательной, что и приводит к дальнейшим событиям. Конечно, он не несет ответственности за жизнь Мелоди (если уж ей самой ее жизнь не ценна, то почему ему должна?!), но несет ответственность за данное слово, какой бы дискомфорт ни приносило его соблюдение.

Товарищ Мартин сумел из почти банальной истории сделать нечто чуть бОльшее. И не ударился в столь модный сейчас «мистический реализЬм», поставив под сомнение реальность мистики — она действительно происходит, и не только с главным героем, что косвенно подтверждает наличие мертвого духа среди живых. Мастерство рассказчика не подводит автора и на этот раз, хотя от него все-таки ждешь чего-то более сложного и многогранного.

Ну что же, главные враги предыдущей трилогии ликвидированы, рой улетел, астроном убит, но остались те же ГГ и Тахион с ними, в поездке по миру начинаются новые приключения, куда вирус Дикой карты распылился, и это очень крутая идея, ведь до этого мы были зациклены лишь локально одним Нью-Йорком и Джокертауном в нём, теперь же узнали о других джокерах и тузах по всей Земле, и заодно совершили кругосветное путешествие по разным странам и континентам этого параллельного нам мира После Дикой Карты!

Очень увлекательное путешествие, интересное, экстремальное, и расставляющее многие точки над тузами и джокерами за границей, и над такисианином Тахионом тоже, очень круто получилось!

(пометка 18+ по прежднему актуальна)

Наконец то Мартин взял дело в свои руки, исключительно и только в свои, тк третья книга уже не как сборник-мозаика от разных авторов и набор маленьких историй, соединенных в прямой последовательности событий, тут оказалось одно повествование от одного автора — Джорджа Мартина, и вот тут то он разгулялся, ощущение что именно в этой книге мастер и начал оттачивать свое кровавое мастерство, трэш и мясо всю дорогу, все самые важные и центровые герои по порядку чуть не лишились разными способами своих жизней, вот это Мартин, ну какой же непредсказуемый тип, ждёшь каждый раз хеппи-энда с положительным героем, а он его хрясь и умерщвляет, оу, однако жесть! В общем нежданчиком обернулись события всей этой 3-ей книги, даже непонятно кто теперь ГГ...

РS: конечно же отдельное спасибо за Послесловие автору, там он объяснил почему так случилось, что его до этого мозаичный мир из повестей превратился в одну роман-книгу (!)... Эх, супергерои и их супер возможности :))

Ух ты, нежданчиком тема инопланетян пошла продолжаться, да ещё и с повторной угрозой вторжения на Землю, только уже спустя 40 лет от событий первых Диких карт, в 1985-86 годах, и теперь совсем другой сущностью «Роем», причём аля Война миров все же произошла, они пожрали десятки миллионов людей на планете,... Также появился кроме такисианина новый инопланетный герой-добряк «Джуд», историями с которым теперь пронизаны одной нитью все вторые Дикие карты,... И снова много секса,... Политика же ушла вообще (из-за чего многие бросали читать данный цикл), тут приоритет отдан инопланетной семье доктора Тахиона, обычаи планеты Такис, междоусобицы инопланетных принцев, полёты на космических кораблях, и много много ещё фантастического в параллельной реальности на Земле и около неё,... !

Для себя неожиданно прочел книгу на одном дыхании, хоть и не спеша, растягивая моменты между главами!

Понравилось, что рассказы, написанные разными авторами, на самом деле связаны чуть ли не в прямой последовательности по событиям, либо пересекающимися по времени, но идущими строго по датам друг за другом!

Мартин придумал идею-пролог истории Диких карт, Уолдроп создал кульминационную начинку, а остальные авторы подхватили разные события и описали каждый по своему, но благодаря единой редактуре Мартина, всё повествование течет в одном русле, интересно, необычно и трогательно эмоционально!

Время основных событий — послевоенная Америка, 1946-1981 года, поэтому герои и их поведение мне представляются исключительно по фильмам Авиатор или Великий Гэтсби, такой Мулен Руж + идеалы с ценностями американской нации, + постоянные политические игры с выборами и боязнью коммунистического режима, и типа наступавшей где то там советской или вьетнамско-корейской агрессией!

Час икс — момент начавшейся измененной реальности произошел в 1946 году, когда на планету «попал» инопланетный вирус, превратив многих граждан Манхэттена в «супергероев» из комиксов, а реальные политики, те же президенты типа Никсона и Кеннеди, то же ФБР и ЦРУ, остались всё те же ! Такой выверт с определенного витка истории !

Нереально захватывающе, очень по взрослому (встречаются сцены с пометкой +21), много чего торкает в душе, какие то темы настолько разные но удивительно близкие, необычно читать роман-мозаику, созданную разными авторами, ...а еще между рассказами вставлены «Интерлюдии» типа хроники сводки происшествий с научными объяснениями, много ч/б картинок-комиксов!

«Бегство охотника» уже потому заслуживает читательского внимания, что принадлежит перу сразу трёх таких признанных мастеров жанра как Дозуа, Мартин и Абрахам. Все они являются настоящими монстрами цеха. Их фамилии в заглавии означают то же самое, что означал «Знак качества» в советской промышленности второй половины XX века, проставляемый Отделами технического контроля. Я, конечно, извиняюсь за столь смелое сравнение, но по-моему, в данном случае, оно вполне уместно.

Книга получилась увулекательной и напряжённой. С первых страниц она будоражит воображение читателя и захватывает его внимание. Мне лично было интересно от первой и до последней страницы. Разумеется текст «не без греха», как говорится в определённых кругах. На мой непросвещённый взгляд это понятно с самого начала. Трудно органично слиться в единое целое трём талантливым авторам. Но это тот случай, когда мне не хочется вытаскивать на свет Ктулху недочёты и недостатки текста.

Роман начинается как обычный детектив в колониально-космическом сеттинге. Один Ктулху ведает сколько фантастических сюжетов начинается с банального убийства в пьяной драке в третьеразрядном кабаке на захолустной планете, но, по мере развития событийного ряда, текст начинает наполняться разнообразными философскими, социальными и психологическими смыслами.

Все эти смыслы раскрываются через фигуру главного героя, от лица которого и ведётся повествование. Это геолог-самоучка мексиканского происхождения по имени Рамон Эсперо. Его приключения/похождения/переживания — это и есть роман «Бегство охотника». Вот только несколько основных линий подачи/трансляции этих смыслов:

- Роман против инопланетян, как «одних», так и «других» ( читая вы уясните про что я сейчас пишу);

- Роман против самого себя (как в прямом, так и в переносном смыслах);

- Роман против Сан-Паулу, огромной планеты с её разнообразной фауной (особенно меня впечатлила местная чупакабра);

- Роман и женщины во всей парадоксальности и сложности гендерных взаимоотношений.

На страницах романа мы встретим причудливо развивающуюся тему Контакта как в контексте сотрудничества, так и в контексте противостояния. Также мы попытаемся с помощью авторов посмотреть на человека со стороны его же глазами. Поднимается проблема глобального освоения космоса и роли человечества в этом процессе.

Увы для нас, но люди с точки зрения авторов занимают в этом «движении» не самые почётные места. Человечеством манипулируют, его используют в своих целях более развитые цивилизации. Позвольте цитату:«Мечтать о власти над космосом — ну или хотя бы о том, чтобы держаться с ним на равных — может только отсталый провинциал, сидящий на дне гравитационного колодца. Стоит оказаться среди звезд, как все начинает выглядеть совершенно иначе.» Это совершенно реалистичный подход, который мне наиболее близок.

Выйдя на просторы открытого космоса люди получили совершенно не то к чему стремились. Этот посыл классно развёрнут в тексте без всяких идеалистических сантиментов.

Исодя из этого я приготовился к трагически-драматическому финалу, а получил, блин, банальный хэппи-энд. Разочарован. Это, на мой непросвещённый взгляд, главный недостаток романа. Кто виноват? Дозуа? Гарднер? Мартин скорее всего «финишировал» бы иначе. Ладно, Ктулху Всепрощающий им судья, а не я.

В положительную сторону хотел бы ещё отметить:

- куски добротной планетарной фантастики, которыми насыщена ткань романа — раз;

- описание внешего вида инопланетных рас — два;

Из «раздражающего», тут я не одинок в своём мнении и совсем не оригинален — мексиканские словечки и бытовые сцены с Еленой.

В итоге — все поклонники планетарной фантастики, основанной на превратностях Контакта и щедро сдобренной психологической темой поисков смысла жизни и осознания себя должны прочесть сие произведение. Оно стоит того. Очень хороший текст.

В наше время зомби могут испугать только в случае, если вы встретите их в реальной жизни, выйдя из дома за хлебушком. Сейчас они предлагаются книго- и киноиндустрией в чем угодно: ужастиках, драмах, комедиях, фарсах. И заставить бояться одним их наличием не просто сложно, а практически невозможно. Тем более, когда они сознательно используются автором исключительно в качестве антуража (да, там прослеживается совершенно понятная взаимосвязь между живимыми и мертвыми, но всё же). Собственно, как и будущее, где происходят собития, разные планеты, их необычный климат и специфические технические примочки. Все это сделано исключительно ради одного — опять поднять любимую тему товарища Мартина о неразделенной любви и любви брошенного существа.

Возможно, если читать «Человека...» в отрыве от общего контекста, то он имеет шанс произвести дургое впечатление. Но как часть толстенной двухтомной «Ретроспективы», где это фактически большой автобиографический роман со вставками в виде рассказов и повестей, иллюстрирующих тот или иной жизненный период писателя, его позиции в том или ином возрасте, его удачные и неудачные отношения, — как часть всего этого «Человек...» не выдерживает никакой критики: ни как ужастик, ни как фантастическое произведение. Он смотрится исключительно как очередная рефлексия Мартина по собственным неудачным контактам с противоположным полом, обычная бытовая драма, лишь приукрашенная всяким-яким фантарюшечным. И если убарть из рассказа всех этих зомби, аппараты по управлению трупами, переезды с планеты на планету, мясные фабрики — ничего по сути не изменится: это по-прежнему будут страдания человека, которому — извините! — плохо и мало дают. То есть, самому Мартину на тот конкретный период его конкретной жизни.

Подобных рассказов в антологии уже набирается далеко не один, поэтому абстрагироваться не получается. И попасть под писательское обаяние, как было до этого, скажем, в тех же «Песне о Лии» или «Одиноких песнях Ларена Дорра», тоже: уж больно сочинитель напирает на страдания и самопоедание героя, подчас забывая, что это не дневник с исповедью неповзрослевшего подростка, а фантастическое произведение для внешнего пользования. Нечто, что гораздо ближе к «Башне из пепла». А это не самый лучший пример творачества Мартина. Конечно, исключительно только на скромный взгляд комментатора.

Еще одно фэнтези от Мартина, четко выезжающее за счет атмосферности и мастерства рассказчика (не устану благодарить переводчиков — когда хорошо, тогда хорошо). Ничего сложного, никаких сюрпризов. Зато выразительный интересный центральный персонаж, завораживающие образы окружающего мира, четкая линия ведения рассказа и вразумительное — хоть и очевидное — сведение концов с концами. Любимый стиль автора — тягучая постепенно затягивающая атмосфера с сильной кульминацией и легким твистом в финале. Да, здесь твист вышел не слишком-то сильным, но просто наслаждение самим процессом чтения чего-то подобного вполне искупает этот небольшой недостаток. У некоторых авторов все наборот: при удивительных мыслях и идеях приходится просто-таки продираться сквозь буквенный ряд специально изломанных слов и предложений, и такая искусственная позиция, словно специально неблагоприятная читателю, честно говоря, гораздо хуже великолепно написанной несложной истории. Тем более, что в ней нет ни откровенных глупостей, ни чудовищных банальностей — просто небольшая фэнтези-зарисовка, для которой прекрасно подходит сумрачный вечерок в любимом кресле.

«Там, где спит логика, — просыпается ледяной дракон».

Если считать рассказ за серьезное фэнтези, то, конечно, он не выдерживает никакой критики. Множество спорных моментов, неадекватное поведение героев, притянутые за уши события. Все, кроме главной героини — довольно шаблонные ходульные персонажи, почти за каждым виден классический неубиваемый банальный мгновенно считываемый образ: старшая дочь-красавица (изнасилуют); не очень умный, но добрый братик (будет защищать девочку от другой детворы, которой не нравится ее «особенности»); пьющий рубаха-отец (будет вести себя, как упертый баран в кризисных ситуациях); дядя-воин, драконий наездник (знак будущего мертвеца Мартин вешает на него с первых же строк). Короче говоря, колода крапленых карт, на стороне которых только великолепное владение автора языком и неспешная затягивающая подача материала.

Это что касается серьезности. Но если вдруг у вас будет нужное настроение, если не захочется докапываться до мелочей, если вы прочитаете «Ледяного дракона» так, как читали в детстве любимые сказки, — все может обернуться совершенно иначе. Атмосфера действительно захватит; холодные образы зимы выйдут на первый план и будут играть такую же ключевую роль, как, скажем, Петербург в «Преступлении и наказании»; картинка ледяного дракона — максимально сказочного и величественного — просто шикарна, а его самопожертвование выглядит не пафосной конфеткой, а настоящим трогательным поступком. И девочка Адара: казалось бы, не особенно чувствующая привязанность к собственной семье и... отдающая всё ради их спасения — включая и свой удивительный дар и питомца. Здесь товарищ Мартин выжал из себя всё в качестве большого рассказчика, из той породы людей, что будут вечерами у костра заменять собой книги, когда те окончательно исчезнут из нашего мира.

У комментатора как раз все совпало, и ему удалось прочитать сей рассказ в качестве местами суровой, но трогательной сказки. Только положительные эмоции.

Бессмертная воительница в вечных поисках возлюбленного, не гнушающаяся отношениями на стороне: все, что было в этом мире — несчитово в следующем («все, что было в Лас-Вегасе...»). Спорные жизненные норративы и очередное большое чувство, когда ради любимой готов поступиться многим, если не всем. Видимо, большая любовь и любовь неразделенная будут еще во множестве раз присутствовать у товарища Мартина, как основные темы его творчества — перенос собственных жизненных переживаний на бумагу. Что даже придает всей наивно-лирической истории особый колорит и реалистичность, можно разглядеть за всем этим почти бардовским изложением событий некую настоящую веру автора в просиходящее.

Как всегда, прекрасный язык изложения, затягивающая атмосфера и два обаятельных героя в пустынном мире, отражающем их внутренние миры. Нечто похожее мы уже видели в лесбийском опусе «Злоцветы», теперь же нам предлагают гетеросексуальный вариант похожих событий. В роли завлекающей Морганы Лорен Дорр, в роли мечущейся души Шон — прекрасная Шарра с обязательным мартиновским фетишем черных, как уголь, волос. Романтично, мило и трогательно. Если вы не законченный циник — рассказ обязательно вас тронет. Если законченный — возможно, вас заинтересует кусочек истории о Семерых, хотя и интересный, но очень и очень обрывочный.

Вроде бы Мартину во время написания рассказа уже чуть за тридцать, но некоторая юношеская наивность и максимализм все еще чувствуются, и из-за этого глобальные рассуждения про веру, знание и интерпретации попахивают вырвавшимся на волю из-под гнета догматов и начинающим свободную жизнь фальш-мизантропом, постепенно освобождающимся от наносной шелухи внешнего воздействия. Но только-только приступившим к этому освобождению. Со временем, конечно, товарищ Мартин «зажиреет», заматереет, многое поймет и переосмыслит, а пока с шашкой наголо несется на лихом коне в дальние дали поверхностных религиозных мыслей.

Хороша, если брать отдельно, идея Ордена Лжецов, и то, что основные моно- и поли- течения вполне могли бы быть этим же орденом запущены в мир. Тут бы Мартину и развернуться, но ему очень хочется потоптаться на поле христиан и католиков — и в этом его главная ошибка: уж больно это похоже на плавание в едва освоенном бассейне, куда еще ни разу не нырял, а ведь все основное как раз покоится под поверхностью. А как бы было здорово узнать историю Лжецов, их более углубленные концепты, кулуарные столкновения и сражения с ними! Жаль, что не судьба.

Мартин продолжает расширять рамки Тысячи Миров. И делает это, на скромный взгляд комментатора, несколько искусственно, постоянно упоминая одни и те же названия или описания миров и планет, но при этом больше ничем не связывая свои произвдения. Более того, «Злоцветы» настолько хороши сами по себе, что их не хочется приплетать к соседним фантазиям той же книжной Вселенной, где далеко не все опыты были удачными. Это такая красота сама в себе, не нуждающаяся в чем-то внешнем, в чем-то, что сделало бы ее частью бОльшего мира. Переработка историй про Моргану и Авалон здесь заиграла новыми красками в преломлении иного мира, чья холодная красота, способная, как покорить твое сердце, так и с легкостью убить не задумываясь, оживила давно забытые образы и не испортила, а привнесла в них свежее дыхание.

Товарищ Мартин снова и снова обращается к образам неразделенной любви и любви искусственной, созданной внешними обстоятельствами, так же легко разрушаемой любыми воздействиями среды и эмоциональными качелями. Героиня, находящаяся в высшей точке познания для своего полуфеодального бытия, выбирает возвращение к существованию на грани выживания, когда обнаруживает фальш окружающего мира Морганы. При этом знания, полученные ей о ее планете и мире за пределами оной — полностью правдивые, но ей не хватает ощущения реальности больше, чем просто смотреть в экран «телевизора», разглядывая неживые картинки. Ей хочется прожить настоящую жизнь, что она и делает. Но под конец все равно возвращается к источнику знаний. Вовсе не из понятия «любовь» или «желание жить после изгнания» — ее влечет возможность умереть там, где ее маленький мирок расширяется до миллиона других миров, пусть даже это просто иллюзии: теперь они имеют совершенно другое значение после самостоятельно прожитой жизни.

Красивая история, прекрасное изложение, приятные эмоции по окончании чтения.

Рассказ заятивает своей тягучей атмосферой. Мартин в очередной раз доказывает, что буквально на ровном месте может зацепить мастерски изложенным словом. Обреченный путешественник, загнанный в угол обстоятельствами и собственными поступками, в череде неудач и событий, неизбежно ведущих к трагическому финалу. Но и здесь автор оставляет надежду — как читателю, так и герою, хотя состояние его таково, что бОльшая часть увиденного может быть просто галлюцинациями (тем более, что до какого-то момента Холт это понимает и сам). И даже то, что дальше сам Мартин фактически признает существование порталов, ведущих в другие миры, он постоянно говорит о том, что город разрушен, что вполне можно понять в значении «и порталы разрушены», от них остались только отголоски во времени. Именно поэтому никто из команды героя, отправившись на нижние уровни, так никогда и не врнулся за своими друзьями.

Всего лишь в одном рассказе товарищ Мартин значительно расширил вселенную Тысячи Миров. Для цикла это, конечно же, хорошо. Но для тех, кто будет читать «Каменный город» в качестве самостоятельного произведения, нагромождение названий и рас, практически не участвующих в основном сюжете, вполне возможно покажется несколько избыточным. Картинку подобные подробности действительно раскрашивают и создают дополнительный объем тому большому космическому пространству, о котром не перестает грезить главный герой. А то, что Холт — герой не идеально положительный, но при этом не лишенный лучших сторон человечества, так же делает его куда как интересным персонажем, чем если бы он был безоговорочно светлым или темным адептом.

Атмосферно, прекрасно написано (спасибо и переводчикам), вызывает сопереживание происходящим событиям. Вполне достаточно для хорошего рассказа.

Одновременно и хороший и плохой рассказ. Повествование забирает крепко, не смотря на то, что различные группировки — аборигены, сектанты, представители «цивилизованного» мира — представлены в несколько утрированном виде. Там есть одновременно и пафос, и гротеск и эксцентричное поведение, свойственное какому-нибудь ироничному или фарсовому произведению, но товарищ Марин серьезен, как танк, выдавая эти образы за то, что следует понимать естественным образом. И надо сказать, в какой-то момент, следуя истории все дальше и глубже, перестаешь замечать всю эту определенною картонность: все-таки автор — хороший рассказчик и может даже слабенький материал подавать с большим апломбом, чем тот того заслуживает. Фактически до самого конца — а рассказ не из самых маленьких — интрига нарастает и хочется знать, во что же все-таки это дело выльется.

Но вот уже после прочтения появляется неприятное литературное послевкусие, ощущение некоторой обманки, которую «проглотил». Во-первых, все фактически разрешается на последней странице рассказа, и задним числом понимаешь, что такой длинный огород не надо было городить ради подобного твиста. Во-вторых, даже если найти смысл в разрешении ситуации, как ее видит Мартин, множество вброшенных им вопросов так и остаются без ответов: их можно было бы лигко не вводить в повествование, но автор зачем-то захотел усложинить историю просто ради самого усложнения, а потом, видимо, сам не решил, что же со всем этим делать. И в-третьих, все-таки как ни относись благожелательно к товарищу Мартину-рассказчику, впоследствии уж слишком смешно вспоминать его изображения поведения определенных людей и инопланетян, похожие на игру кривляющихся комиков, нежели на реалистичные ходы разумных личностей, обоснованные психологизмом и логикой. И это тоже не радует.

Юный Мартин по-прежнему переносит свои жизненные страдания на рассказы, не раз вставляя в действие пухлого романтика или просто полного героя и очередное терзание сердца от неразделенной или брошенной любви. Все это приукрашиваетя антуражем другой планеты, загадкой иной цивилизации, а так же порой неплохими психологическими выкладками, но все еще поделенными на не слишком большой жизненный опыт самого писателя.

Вот и в «Башне...» все идет по такой же схеме. И хотя рассказ вполне можно прочитать и без всех этих заморочек к личности автора, но если знаешь чуть больше — его заметки о творочестве, время написания и т.д., — подобного анализа не избежать. Тем более, в саму антологию «Ретроспективы» вплетено пошаговое изучение того, как и с какими мотивами Мартин думал и творил. Вышло поскучней, чем, скажем, в той же душещипательной «...Лии», да и слишком все по поверхности, не чувствуется какой-то сверхзадачи помимо общих набросов по банальным фантастическим образам башен, пауков и природы, поэтому и выглядит более заурядно, а читается тяжеловато, не смотря на куда более скромный объем. Возможно, рассказ больше зайдет юному поколению с их первыми потерями и неразделенными эмоциями, но для зрелой аудитории — много натуги и пафоса.

Много, казалось бы, очевидных хвалебных отзывов подразумевают усредненно однозначно положительное восприятие этого тогда еще юного писательского дарования в данном произведении. И действительно, образ внутреннего мира, как ступенек, ведущих в непроглядную темноту сознания, через которую можно пробиться только с помощью ощущения всеобъемлющей любви не только к ближнему, но и ко всему на свете, божественному ощущению сущего, действительно хорош. Его надо было не только придумать, но и выписать так, чтобы достучастья до холодного разума читателя — и у товарища Мартина это получилось. Диалоги героя и героини про открытость сознания и поглощение личностей друг другом одни из лучших в фантастической литературе, возможно, благодаря еще не слишком зрелой наивности и открытости самого автора, не испорченного множеством последующих отношений и привнесшего сюда личные первые взаимные чувства, о чем он сам пишет в предыстории к «Песне...».

Мы часто подразумеваем чтение мыслей, как вторжение в наше скрытое «я» и обнажение истинной нашей сущности. Но Мартин идет дальше, размышляя на тему того, что даже за мыслями мы прячем куда больше себя, чем осознаем сами. Оборванные формирования слов и предложений, скрытые подсознанием образы, не читаемые, но все равно существующие в нас разбросанные по разуму рваные картинки чего-то, что мы сами не хотим увидеть целиком. Тот человек, который частично скрыт не только ото всех, но даже от себя любимого. Истинная сущность, выплывающая наружу только при максимальном доверии к ближнему и требующая взамен такой же полной отдачи. А мысли, хоть и недоступные большинству окружающих, тоже только прикрытие и служат лишь фальш-панелью для способных проникнуть в нас чуть глубже обычных людей. Действительно интересный образ.

Но в одном товарищ Мартин попадает в ловушку, увлекшись этими открытыми понятиями чувств. И подводит его собственный язык, а именно впитанный им с молоком матери дебильный американизм «to make love». Говоря о высоких чувствах, он постоянно вставляет его рядом для отображения секса, что нивелирует все эти высокие разговоры. Ведь «заниматься любовью» — это процесс. Его начинают и прекращают. А вот любить — это чувство, и ни сам Мартин, ни переводчик (возможно,просто не желающий городить отсебятину и следующий за авторским словом) не видят этой разницы, навязанной и нам в русский язык в виде уже устойчивого шаблона ради романтизации и украшательства действий сексуального характера. «Ты меня любишь?», — спрашивает героиня. «Да, люблю. И буду любить всегда», — отвечает герой. И они НАЧИНАЮТ заниматься любовью. То есть, он ее будет любить всегда, но вдруг он начинает любить и через некоторое время заканчивает. Из-за этой нелепой не раз повторяющейся фразы все эти разговоры о высоком неосознанно подмываются обозначением одним и тем же словом совокупления и эмоции в одном и том же абзаце и теряют бОльшую часть нужного воздействия. Вот так одно нелепое устойчивое словосочетание может негативно влиять на весь смысл произведения.

Я бы никогда не стал писать отдельный отзыв на этот текст, если бы он не был включен в этот сборник.

«Сыновья Дракона» — это неотьемлемая часть романа «Пламя и кровь», четвёртая глава первой его части, вышедшей у нас под названием «Кровь дракона».

Она посвящена правлению сыновей Эйегона Завоевателя — Эйениса I и Мейегора I Жестокого. Как и вся предыстория написано всё в псевдоисторическом, псевдодокументальном ключе, что придаёт повествованию особый характер и особую атмосферу. Веришь, блин, веришь в это выдуманное драконье средневековье.

Люди, деяния монархов и лордов, отношения между «священством и царством», судьбы отдельных персонажей прописаны сухо, но колоритно. Пусть этот колорит и основан на многих оттенках чёрного и серого. Ангелов в повести вы не найдёте. Хотя согласен, что сам Мейегор получился каким-то «безоттеночным»: никакие события, случавшиеся с ним, не могли заставить его измениться и попытаться приспособиться. Все его политические компромиссы, типа женитьбы на Рейене, совершались с помощью жёсткого принуждения и потому не могли выполнить свою обьединяющую функцию.

Этот текст ярко иллюстрирует фраза из одной популярной советской песенки: «Всё могут короли, всё могут короли....А вот жениться по любви — не может ни один. ни один король». Драматическая роль пентошийки Тианны в судьбе Мейегора говорит ещё о том, что очень многое зависит от тех кому ты доверяешь, от тех кто рядом с облечёнными большой властью. Мартин хорошо показал на что способен коварный женский ум. Всё зло из-за баб? Ха! Шучу-шучу, я далёк от подобных взглядов.

Читать прежде всего поклонникам ПЛИО, но и всем остальным любителям эпической фэнтези это произведение вполне себе должно «зайти» как отдельно взятый текст.

В заключение хочу отметить один любопытный факт. Где мир ПЛИО и где христианская эсхатология? Но Мейегор проправил 6 лет и 66 дней. Никаких ассоциаций не вызывает?

Рассказ, о котором сказано так много, что трудно еще что-то добавить. Неплохое размышление на тему романтиков и прагматиков, в битве которых на поле цивилизации все больше побеждают последние, но почему-то все чаще хочется, чтобы никуда не исчезали и первые. Вроде бы Вселенная так велика, что каждому найдется место для реализации личных амбиций и предпочтений, но такова человеческая природа: чтобы доказать свою правоту, обязательно нужно кого-нибудь подвинуть или сделать несчастным, пусть даже всего лишь с эмоциональной точки зрения.

Не знаю, заглядывал ли так глубоко юный Мартин, когда писал свою историю, но мыслей о природе человека и его пути в собственном развитии «Мистфаль...» вызывает достаточно, чтобы считать, что рассказ удался. В нем нет той классической мартиновской динамики, когда действие идет по нарастующей, он довольно равномерный и однородный, но это-то и делает его приглашающим к размышлению вместе с автором. И хотя сам Мартин явно на стороне романтиков, повествование построено так, что и читатели-прагматики вполне могут так же мысленно поспорить с писателем и отстоять для себя любимых едниственно верную точку зрения.

Трудно, конечно, поверить, что на подобную работу, о какой рассказывается во «Втором виде...», посылают одного человека хотя бы без напарника, как на какой-нибудь маяк в океане в недавние времена — люди склонны болеть, ломать конечности, впадать в депрессию и т.д. и т.п., — но если принять данный концепт, как некую литературную условность, то перед нами действительно крепкая космическая драма, да и еще с неожиданным концом в стиле настоящего ужастика, где герой начинает уничтожать корабли. Честно говоря, все шло к тому, что он просто останется на вахте на второй срок — а вот поди ж ты, и тут товарищ Мартин сумел удивить, хоть его склонность к эпатированию и острым разрешениям конфликтов довольно очевидна.

Здесь уже чувствуется полноценный писатель Джордж Мартин, хотя, конечно, некая наивность не так много прожившего человека, примеряющего на себя глубины одиночества более взрослых людей, так же ощутима. Ничего сверхестественного — однако с каждой прочитанной страницей цепляет все больше, и под конец приходишь к осознанию, что прочитал действительно качественную неглупую фантастику. Антураж помогает воспринять все эти разговоры о вечном более благосклонно и не обращать внимания на то, что многое уже не раз пережевано другими авторами до (Шекли, Бредбери, Каттнер). Возможно, кого-то «Второй род...» выбъет на эмоции более глубокие, чем просто холодное восприятие стандартных истин.

На фоне множества подобных сейчас данный рассказ читается несколько вяловато. Все эти ожившие машины, люди-призраки, умершие насильственной смертью, шоссе в никуда и прочее — чтобы этакое работало в современном мире, нужно очень и очень постараться в детализации и стремлении внести хоть какой-то, пусть мимолетно свежий ветерок в задыхающуюся пустыню застывшего монументального околомистического реализЬма. К сожалению, история слишком проста, чтобы в наши дни суметь погрузиться настолько, чтобы оказаться с автором на одной волне начала 70-х (тем более, что речь идет о будущем, которого, как мы знаем, не случится, потому что уже в нем живем). Поэтому даже легкий слог и умение грамотно вести за собой вытягивают ее лишь на уровень быстро прочитанной вторичности без особых изысков.

Конечно, можно поискать второе и третье дно или попробовать понять переложение времени описания на описываемое будущее, но сам товарищ Мартин в своей предыстории к «Дороге...» рассказывает, что не писал ничего такого усложненного. У некоторых, конечно, иногда получается выдать нечто, что и сам, казалось, не думал выдавать, но тут все гораздо проще: простая история, простой посыл, простая реализация. Ничего выдающегося, но и ничего плохого. Любители узконаправленного жанра «съедят» с удовольствием, для остальных же — просто скоротать двадцать минут свободного времени и не особо пожалеть об этом.

Есть в этом откровенно предсказуемом рассказе одна деталь, отражающая стиль американской экспансии всех времен и народов. Герой говорит, что ему надоело однообразие завоевываемых им аборигенов, фактически являющееся не противостоянием с равным противником, а зачисткой малокомпетентного населения. На что аппонент отвечает ему, что все эти планеты нужны будут для использования их в качестве военных баз, которые там будут созданы. И это написано еще в мохнатом 68-м году человеком, едва вышедшим из юношеского возраста! То есть, подобная политика была настолько на поверхности для всех думающих людей уже тогда, что не заметить ее не мог даже ребенок.

В остальном же — все достаточно классично, но от этого не менее достойно. О чем не следует стесняться еще и еще раз упоминать, насколько товарищ Мартин хорошо даже в юные годы держит повествование в руках, не плавая туда-сюда, а крепко управляя поводьями и четко выдерживая нужные линии и приводя всю конструкцию в заданную точку без потерь идей и смыслов. Даже такая простая вещь, как «Герой», читается из-за этого бодро и легко, и нет никаких негативных эмоций после прочтения, хотя понимаешь, что ничего выдающегося не прочитал. Потраченного времени не жалко, потому что сам процесс поглощения выданных тебе Мартином слов и предложений был вполне приятен: этакий десерт, который ты уже пробовал много раз, но не видишь смысла от него отказываться ввиду его очевидных вкусовых качеств.

Вьюношеская попытка взглянуть на проблему: способно ли устранение конкретного человека глобально изменить ситуацию к лучшему, или же его место тут же займет следующий, возможно, еще более радикальный. В рассказе явно чувствуются максималистские наивные нотки, но, в то же время, произведение выписано достаточно нейтрально (насколько на такое способен еще формирующийся мятженый юный ум), чтобы конкретный вопрос прозвучал не слишком однозначно. Это уже не «Крепость», где позиция автора высвечена яркой неоновой вывеской, здесь товарищ Мартин пытается найти более тонкий подход к довольно толстому и вечному древу сомнений. Хотя все-таки до конца так и не может удержать в себе анархистские нотки, и его герой снова берется за оружие, чтобы решить вопрос физическим устранением.

Написано при некоторой сухости вполне доходчиво, с вбросами ярких пятен в нужных местах, со свойственным уже даже в этом возрасте Мартину умением неплохого рассказчика, аккуратно и твердо держащего повествование в своих руках. Сжатость истории позволяет не заскучать в особо опасных местах политических рассуждений полудетского сознания, а отсутствие иронии, так необходимой при рассуждениях о вечных уже миллион раз пережеванных вопросах, несколько компенсируется чувствующейся искренностью подростковой наивности.

Если кто-то увидел здесь полифонию, то, на вкус комментатора, товарищ Мартин, как и свойственно пылким вьюношам, как раз-таки однозначно монофонит из чего только можно. Автор без сомнений на стороне заговорщиков, не желающих мира с Россией (а на момент написания рассказа Джордж был однозначным русофобом-антикоммунякой по его же собственным заявлениям), и излагает события не слишком-то объективно, полностью довершившись идее возможности дальнейшего противостояния (а ведь история не знает сослагательных наклонений, и любая «а если бы»-теория — точно такая же фантастика, как и прочая альтернативная). Это, пожалуй, единственная серьезная претензия к совсем молодому автору, вполне внятно и с грамотной расстановкой действующих лиц и стран изложившего свою псевдоисторическую балладу.

При всем при этом никакой сверхрусофобской задачи автор явно не решал. В самом деле, Россия тут выглядит наоборот талантливой державой, способной выиграть войну не только на поле боя, но и хитростью и дипломатией. Не это ли замечательно? Основные «терки» как раз происходят между своими, змеи тужатся в одной яме, перетягивая одеяло на себя, кусая самих себя и в результате самих себя же и пожирая. А прав всегда оказывается победитель, и только через много лет историки будут способны взглянуть на проблему в ретроспективе и без политической коньюнктуры и рассмотреть вопрос более объективно. Что и показывает товарищ Мартин. С неплохо выписанными героями, с довольно живой кратинкой происходящего, с мрачным настроением, царящим в рядах защитников Крепости.

Легкое околоисторическое чтиво, не претендующее на научность, и с полным ощущением юного возраста автора. Пылко, бравурно, но при этом крепко, с хорошей динамикой и приятным слогом изолжения.

Рассказы, входящие в «Путешествия Тафа», очень разные. Скажем, самый первый, «Чумная звезда» — это чистой воды боевик с прямо-таки паноптикумом странных персонажей. Однако уже второй рассказ, «Хлеба и рыбы» — на 100% «гуманитарная» фантастика, где перед Тафом поставили по-настоящему сложную задачку, требующую как следует пораскинуть мозгами.

Хэвиланд Таф — личность необычная и в высшей степени интересная. Всегда абсолютно невозмутимый, готовый смотреть опасности в лицо (хотя он, судя по всему, совсем не боец), и всегда находящий справедливый выход из ситуации. Ну а если кому-то этот выход не кажется справедливым... что ж, это их проблемы.

Поначалу я не хотел ставить «Путешествиям...» девятку, думал ограничиться восьмёркой. Но очень уж мне понравился последний рассказ. Особенно та часть, когда Тафу приводят всё тот же дурацкий аргумент: «какое ты имеешь право играть в Бога! Ты же не Бог!» На что наш герой невозмутимо отвечает:

Надо отдать должное товарищу Мартину: упорство, с каким он шагал по ступеньками, пропихивая и пропихивая свои изначальные опусы, используя малейший шанс и знание, что особое УГэ надо посылать в самые дешевые самиздаты, вызывают уважение. Тем не менее, перед нами все же не рассказ юного мальчичка-пубертатчика — на момент написания ему уже было аж 19-ть лет. И уровень рассказа демнострирует комикс-истерию того времени, потому как и сама история — буквально оживший покартинный комикс, только описанный текстом, потому как Джордж очень хреново умел рисовать. И то, что тогда публиковали даже подобную... шняжку.

Но даже в таком откровенно простецком произведении, от которого за версту веет слабосильной копиркой говардщины, лавкрафтовщины и прочей -щины того времени, чувствуется умение постепенно завлекать читателя даже в откровенно посредственную хрень, о котрой и сам автор знает и не стесняется говорить, что она посредственная хрень. Все эти супергерои и суперзлодеи, буквально сошедшие с красочных страниц, в какой-то момент приобретают неплохой объем, и уже становится интересно, даже понимая, насколько это третьесортное чтиво, чем же все безобразие закончится. Точнее, заранее знаешь, чем закончится, но как-то все равно плывешь по волнам текста, и бросать на середине не хочется. А это уже довольно хороший признак для будущего писателя. Возможно, тут, конечно, сыграла роль ностальгия взрослого человека по давно не читанным комиксам или книжкам про Доктора Стрэнджа, но даже не будучи фанатом товарища Мартина, критиковать его за данное «произведение» совершенно не хочется, даже понимая, насколько оно посредственно. Есть тут какое-то возвращение в ощущения детства, пусть даже наши детствЫ были совсем не такими, как американские.

Очередные масштабные события от Мартина. Читается интересно и буквально запоем.

История жизни Марис, дочери рыбака, полюбившей небо и крылья. Сумевшей изменить наследование крыльев по родству, закосневшие традиции...крыльев, сделанных из паруса звёздного корабля, потерпевшего крушение на планете, где нет материков, а одни океаны...

Крыльев, что служили для сохранения связи и некоего единства потомков звездоплавателей...

Марис смогла не только изменить традиции, законы, но и создать школу для простых людей.

То есть она боролась не только с косностью, но и неравенством.

Так сложилось что летатели стали элитой и весьма возгордились этим. А всеобщее восхищение и вовсе отдалило их от простого народа: рыбаков, торговцев, моряков, хлебопеков. И независимо от качеств человека одно лишь владение крыльями, переданными по наследству, заставляло других почти поклоняться им.

И конечно, это не могло длиться вечно. Изменения традиций повлекли за собой другие изменения, а далее — восстание и почти революцию.

Повесть чем-то напоминает «Люди ветра» Пола Андерсона, (я даже приняла ее за приквел), но всё же кое в чём Андерсон великолепней — в описании природы и биологии, ксенологии и возможностей к полёту таких крупных созданий как итри...

Ну а здесь возможность летать создаётся ветрами. Летатели не машут крыльями, не пользуются двигателями, а только парят в воздухе. И всё искусство полёта в том чтобы ловить попутные или восходящие ветра и ничего страшнее штиля нет. А что именно помогает летать кроме ветра — сиё покрыто мраком.

Книга читается легко. Написано очень по женски...

Мне одно только интересно: почему не смогли сделать радиосвязь? Ведь смогли смастерить крылья, корабли, маяк наконец... Неужто не было специалиста?

Потрясающий рассказ, напоминающий лучшие вещи Танит Ли. Красиво, лирично и безнадёжно грустно.

А теперь давайте заменим хронин на морфин и нужен он будет не для путешествий в прошлое, а для анестезии при операциях. Теперь наркоман Кит уже не выглядит таким симпатичным лирическим героем? Наркотики это плохо, пнятенько? (с)

Властелины реки

12.11.2024. Грезы Февра. Джордж Мартин. 1982 год.

Эбнер Марш, капитан речного парохода, привык к суровому быту Миссисипи и считает себя мастером своего дела. Но судьба забрасывает к нему загадочного Джошуа Йорка — утонченного и холодного человека, за которым скрывается нечто гораздо более зловещее, чем просто деловая хватка. Заключив странное партнерство, они отправляются в плавание, где тайны Йорка начинают медленно, как черный туман, поглощать жизнь и судно. В поисках покоя и власти, Йорк увлекает Марша в водоворот мистики.

В основе романа Джорджа Мартина «Грёзы Февра» лежит богатый и необычный сеттинг речных пароходов на Миссисипи XIX века, переплетающийся с мрачной готикой и мистическим ужасом. Произведение восхищает своей атмосферностью и изображением Юга Америки, погружая в зыбкий мир пароходов и суровых речников, ежедневно вступающих в борьбу с неукротимой стихией и друг с другом. Но вместе с тем, в этой романтизированной реальности появляется и нечто необычное, принявшее форму таинственного Джошуа Йорка, чьи серые глаза скрывают ужасную силу, и в существе которого воплощены как притягательность, так и опасность.

Эбнер Марш, главный герой, выделяется среди книжных персонажей своим непривычным обликом и противоречивой натурой. Он стар, не привлекателен и обладает животным аппетитом, что делает его антиподом типичного романтического героя. Однако именно в его образе Мартин раскрывает внутреннюю силу, непреклонность и честность, а также глубокую страсть к реке, которая является и его проклятием, и источником вдохновения. Этот персонаж, столь нетипичный для жанра, находит сложные пути к своему росту и самопознанию, особенно в отношениях с Йорком, предлагающим партнерство, но скрывающим страшную правду.

Темы книги, как и ее стиль, перекликаются с готическим романом, в основе которого – непреодолимое притяжение к запретному, ужас и соблазн в одной форме. Концепция вампиров здесь предстает не как пустая страшилка, а как символ непредсказуемой, темной силы, живущей бок о бок с людьми. В данном образе Мартин тонко играет на мотивах предания и ужаса, переплетая мистическое и бытовое.

Кроме того, в романе Джорджа Мартина «Грёзы Февра» социальные вопросы играют важную, хотя и завуалированную роль, сквозь которую автор исследует проблематику человеческого лицемерия, иерархии и исключенности. Река Миссисипи здесь — не только физический барьер, но и метафора разрыва между людьми: богатыми и бедными, белыми и чернокожими, свободными и порабощенными. Мартин подчеркивает разницу в опытах персонажей, делая особенный акцент на рабовладельческом Юге, где общество демонстрирует контрасты богатства и жестокости.

Образ Джошуа и его спутников, которые, по сути, являются «чужими» среди людей, предлагает осмысление понятия инаковости. Йорк и его окружение представляют собой тех, кто находится вне принятых норм, они «другие», которых люди не могут и не хотят принять. Марш и другие обитатели речных городков видят в них угрозу, но эта неприязнь и отчуждение становятся зеркалом страха людей перед всем чуждым и незнакомым, будь то новая раса или идея.

Одновременно роман ставит вопрос власти и ее распределения в условиях абсолютной иерархии. Мартин демонстрирует, как человеческое общество выстраивает свое господство на менее очевидных, но не менее жестоких основах, когда экономические интересы и амбиции подавляют моральные принципы. Само общество речных предпринимателей — это мир хищников, где сильные поглощают слабых, и такое положение воспринимается как нечто естественное, даже правильное.

Помимо этого, рабство, представляемое здесь через эпизоды аукционов и продаж, открыто подчеркивает мрачную сторону речной цивилизации. Человек рассматривается как имущество, и это подспудное насилие проливает свет на темную сторону общества, где одни люди решают судьбу других. Именно в этом плане «Грёзы Февра» можно рассматривать как социальное осуждение общества, которое, прикрываясь традициями и законом, допускает подобные перегибы. Вампиры здесь — зеркальное отражение жестокости людей: они лишь эксплуатируют окружающую среду, высасывая из нее все возможное, подобно тому, как люди безжалостно эксплуатируют друг друга.

Стиль написания Мартина здесь – безусловно, сильная сторона романа. Его умение оживлять мир, населенный суровыми речными пароходами, и погружать в мелочи быта речников, их тяготы и радости, создает аутентичную и почти осязаемую атмосферу. Тем не менее, за этой увлекательностью скрываются определенные минусы. Прекрасное вступление и первые главы, обещающие нечто необычное, перерастают в излишнюю детальность и поверхностные диалоги, не всегда раскрывающие героев или углубляющие интригу. Финал кажется затянутым, а трагическая кульминация частично теряется на фоне многословия. Таким образом, роман, хотя и увлекательный, по мере приближения к финалу утрачивает свою остроту.

В целом, «Грёзы Февра» – это путешествие в мир мрачной мистики, где Миссисипи оборачивается не только рекой, но и символом человеческих страхов и страстей. История оставляет неоднозначные впечатления, приглашая исследовать глубины человеческой природы, скрытые в этом готическом пейзаже. 7 из 10.

Приходит чувачок к другану, а у того за ночь теннисный корт нарисовался.

«Привет, братан! Откуда всё это?» — говорит первый.

«Да вот» — отвечает второй. «Лампу нашёл, а в ней джин...»

«Дай напрокат» — взмолился гость.

«Без проблем» — отвечает друг. «Только громче ему кричи, а то глуховат он».

Берёт новоиспечённый счастливчик лампу, вызывает джина и кричит ему: «ХОЧУ КУЧУ БАКСОВ!». И через секунду оказывается погребённым под горой факсов.

«Чё за хрень?» — возмущается несостоявшийся миллионер.

«А ты думаешь я у него БОЛЬШОЙ ТЕННИС просил!» — улыбаясь отвечает друг...

Некоторые говорят: «Заезженная мораль, отсутствие интриги, стандартные персонажи». Нет, не согласен, всё с этим рассказом нормально. И пороки людские автор обозначил, и описания яркие предоставил, и юморнуть по тёмному не забыл.

Есть такой интернет-мем «скуф» и этот рассказ ярко показывает страх прогрессивной молодежи перед скуфами, и страх самим стать скуфом.

В повести чётко прослеживаются две основные мысли — мечты о звёздах и никогда не сдавайся. Но вот довести эти мысли до совершенства, заставить читателя переживать за героя у автора, на мой взгляд, не получилось.

Интригующее начало с вмурованными в стену ветролома останками сменяется кучей труднопроизносимых названий государств и рас, встретившихся вдруг на перекрёстке миров. Достоверно созданная атмосфера безысходности реалий главного героя чередуется с камбэками в его прошлое, которые якобы должны убедить читателя в любознательной натуре Холта. Будто бы тот всегда бредил звёздами. Но вот зачем герою звёзды автор упомянуть явно забыл. Может спасти человечество или помочь семье? К сожалению об этом мы никогда не узнаем. Если эта любовь к звёздам простое любопытство, то чем она лучше подглядывания в женскую баню.

По поводу «никогда не сдавайся». Многие читатели увидели в Холте лягушку сбивающую масло из сметаны, но то, как он это делает, идя по головам друзей по несчастью (пусть и не очень гуманоидной расы), прошло явно мимо. У него не было выхода, скажете вы. Но ведь, взглянув в глаза реальной опасности, выход (точнее вход) нашёлся сразу...

Зато финал меня вполне устроил — возможно, для мечтательных эгоистов звёзды должны светить ни с неба, как для героев, а из затхлых заброшенных подвалов...

Старик Мартин, конечно, мастер своего дела, тщательно и выверено пишет свои книги, годами оттачивая сюжет и детально прорисовывая характеры героев. Описания окружающей действительности настолько точны, что создают ощущение реальности происходящего. Повороты сюжета абсолютно непредсказуемы, поэтому от чтения читатель получает истинное наслаждение. Никогда не знаешь, что ждёт тебя на следующей странице, в следующей главе, кто доживёт до конца книги. И да, в этой части цикла автор хорошо поиграл на чувствах своих читателей. Только привыкаешь к смерти одного колоритного персонажа, как Мартин убивает следующего. Если в предыдущих томах сюжет был переполнен недомолвками, а на страницах книг присутствовал флер недоказанности и распространялось все больше откровенной лжи из уст героев, то в этой части перед нами наступает развязка и завершение гражданской войны в Семи Королевствах. Но это не говорит о том, что стало меньше интриг, наоборот, «короли этой осенью падают, как листья». А некоторые отрицательные герои начинают проявляться с другой стороны. И стоит еще задать себе вопрос, есть ли здесь хоть какая-то градация на отрицательные и положительные герои.

Наверное, лучшее произведение сборника.

О высоких материях, типа, одиночества, любви и всеобщего единения сказано много, но не этим запомнится данная повесть. Да, безусловно, здесь, как и в большинстве рассказов Мартина налицо лёгкий и приятный слог. Скажу более, эта повесть заставила поверить в то, что философские мысли могут выглядеть простыми и не утомляющими. Настоящая же прелесть произведения в том, что автор отошёл от своих традиций и выдал вполне себе вменяемый и замечательный финал в то время, как некоторые его рассказы по прочтении оставляют после себя лишь вопросы.

Замечательная сюжетная задумка автора с четырьмя персонажами и при этом тремя любовными линиями: «ничего», «понемногу» и «слишком много» в финале разливается таким бальзамом на душу, что о высоких материях забываешь напрочь. Местные же аборигены, точнее, шкины на фоне людских противоречий выглядят мелкими, даже одевши сосунов на головы. Их религия очень смахивает на наркоманию возведённую в культ. Рассматривать их можно лишь как воплощение местного змея искусителя для приезжих (себя они уже давно обрекли на Единение), с той лишь разницей, что наградой новым адептам будут не плотские утехи, а наслаждения души. И некоторые люди заглатывают наживку. Как же бесит Лиа (в чью честь названа повесть) своим поведением, типа, я заглотила и ты глотай, хочется кричать Роббу: «не ведись, мужик!»...

Финал получился замечательным. Почти как у Стругацких: «счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдёт обиженный!». И никто не ушёл!

Один из множества бесячих рассказов от великого автора современной фантастики.

Как и во многих других произведениях малой формы Мартин словно паук оплетает читателя нитями интриги и отличным слогом. Вплоть до последних страниц ты с интересом поглощаешь текст и веришь в обязательность бомбезного финала. И что в итоге? Хрен его знает! Какой-то конь троянский. А кто внутри — читатель, ты ж не тупой сам догадайся! Хочешь верить в справедливость местных богов — пожалуйста. Думаешь, садисты прозрели — я не против. А может в пирамидах скрыта некая магия — флаг тебе в руки. Не знаю, много ли стоят вопросы без ответов, но, как по мне, не получить в финале вариант автора — больше походит на обман читателя, который усугубляется отличным замесом по ходу чтения. Скорее, читателю хотелось бы сравнить свои взгляды с авторскими, а не искать чёрную кошку в тёмной комнате.

Вопрос с «конём» совсем не одинок на страницах данной повести. А именно:

- зачем опытный торговец скупал безделушки, рассчитывая, в итоге получить за них горы оружия?;

- зачем толкал бедных аборигенов на самоубийство?;

- зачем тот же торговец, повидавший множество миров, встрял в этот конфликт (мотивация — я с ними торгую а вы их убиваете, звучит крайне неоднозначно)?;

- откуда аборигены прочухали как выглядят боги Старой Земли?;

- зачем им, блин, соль?

Неужели я умудрился пропустить все ответы или может у меня просто лыжи не едут, а может автор закинул пустышку? А может, чтобы на них ответить нужно проштудировать Библию и всю историю древнего мира?

И так всегда с подобными творениями. Одни вопросы без ответов, что ставит под сомнение полезность потраченного на них времени.

«Башня из пепла» выглядит очередной попыткой представителя башковитой части писательского сословия посеять зерно раздора в питательную читательскую почву, поставив задачу имеющую, с большой вероятностью, хренову тучу решений...

В выигрыше, безусловно, всегда остаются счастливчики, которые уверены что раскрыли посыл автора, уразумели все его аллегории и метафоры. Здесь вам, и семейные ценности, и экологические проблемы, и личные трагедии автора.

Другая же часть читателей, считающая себя среднестатистическими обывателями, думаю, законно может испытывать полное разочарование происходящим. Действительно, все знают что Мартин — мэтр. И тем обиднее непонимание происходящего на страницах его творений. Какого рожна бывшая жена с любовником (по совместительству — лучшим другом главного героя) припёрлись бередить былые раны, представляя свой визит ни чем иным как заботой о пострадавшем? Зачем, вооруженные одним луком на троих пошли в полный опасных тварей лес, усугубляя всё хождением по лезвию бритвы над и под головами неформальных хозяев планеты — моногамных пауков (на моногамии, кстати, тоже зачем, автор делает ударение)? Чтобы, в итоге, закончить всё это намёком на наркотический бред с восьминогой кошкой?

В финале, получаем отличный текст с загадкой о пропавшей цивилизации (читается легко и приятно), неплохой сеттинг (для объёма рассказа) с артефактом оставшимся от этой цивилизации, странных (мягко говоря, не очень адекватных) персонажей и кучу вопросов лишённых ответов со множеством возможных вариантов — от самых заумных и до не очень, типа, о преимуществе моногамии, освобождающей своих сторонников от лишних проблем.

«Чтобы продать что-нибудь ненужное, нужно сначала купить что-нибудь ненужное» (кот Матроскин)

Со времён чтения «Стальной Крысы» считаю, что всякое прочее космоприключенческое просто инварианты на тему. Кроме твёрдой НФ, естественно, да и просто НФ. Т.е. чаще всего мы имеем главгероя, который в силу ряда обстоятельств является центром притяжения разного рода космических приключений и происшествий. Из которых он, как правило, находит выход (а иначе цикл нужно заканчивать). Причём выход в свою пользу.

Если такого рода книга имеет какую-то НФ-идею, то это совсем хорошо, но чаще всего мы имеем приключения, которые приключаются.

Наш сборник-роман примерно к такого рода увлекательно-развлекательным книгам и относится. Сначала мы знакомимся с неким не слишком удачливым космическим торговцем Тафом, который оказывается центральной фигурой всей книги. В первой повести Таф становится обладателем последнего в своём роде космического корабля, наследием исчезнувшей цивилизации. Которая мастерски владела искусством биоинженерии и принесла это своё искусство на «Ковчег» — так называется этот чудо-корабль. Собственно, борьба за владение этим кораблём и составляет всё содержания стартовой повести «Чумная звезда». А дальше в каждой последующей повести и рассказе Таф оказывается в новой острой ситуации и вынужден (чаще всего не вынужден, а сам вляпывается в новое приключение) решать непростые биоинженерные задачи. Причём порой высшего порядка, затрагивающие интересы целой планеты и её экосистемы.

Вот примерно всё, что можно написать про книгу не пересказывая содержание и не раскрывая интригу. Любители этого жанра, безусловно, получат немалую толику удовольствия.

Что касается самого главного героя, то для меня Таф скорее фигура отрицательная. Уж слишком чересчурно в нём выражен вот этот шаблонный американский дух — стяжательство и личный героизм, эгоцентризм вкупе с некоторым высокомерием и пренебрежением по отношению к другим. Понимаю, что смешно всерьёз говорить о книжно-фантастическом персонаже, но из песни слов не выкинешь, привкус остался.