Во второй книге цикла, «Божьи воины», Сапковский делает ставку не только на приключения, но и на масштабность исторического полотна. Если в «Башне шутов» история была лишь фоном, то теперь она становится полноценным действующим лицом. Гуситские войны выходят на первый план, а за ними — вся средневековая Европа, со своими кровавыми конфликтами, амбициями монархов и религиозными распрями.

Рейневан продолжает свой путь, но теперь его приключения больше напоминают не личное путешествие, а участие в огромной шахматной партии, где он оказывается пешкой в чужой игре. При этом автор не забывает о фирменном стиле — яркие диалоги, саркастичные замечания, обилие средневековых пословиц и афоризмов делают чтение по-настоящему живым.

Однако в этой книге появляется и то, что может вызвать споры. Сапковский начинает вводить элементы, не слишком соответствующие исторической реалистичности: шпионские организации, сложные разведывательные операции и тайные заговоры, которые в контексте XV века выглядят довольно сомнительно. Это может показаться чрезмерным, но если воспринимать роман не как строго историческое произведение, а как художественную интерпретацию той эпохи — эффектный и напряжённый сюжет оправдывает себя.

В итоге «Божьи воины» — это мощное продолжение, в котором приключенческий жанр и историческая хроника сплетаются в единое целое. Книга понравится тем, кто ценит не только захватывающий сюжет, но и сложную, проработанную историческую атмосферу.

«Башня шутов» — это увлекательное начало приключений Рейневана, в котором Сапковский мастерски соединяет исторический роман с традициями плутовского жанра. Главный герой — молодой идеалист и целитель, вынужденный пуститься в бега и скрываться от многочисленных врагов. Сюжет развивается стремительно: интриги, дуэли, побеги, неожиданные знакомства и столкновения с известными историческими личностями.

Однако главная звезда романа — не сам Рейневан, а эпоха Гуситских войн, которую автор изображает во всей её жестокости, хаотичности и политической сложности. Средневековая Европа представлена здесь не как романтическое прошлое, а как мир, полный религиозных конфликтов, предательств и постоянной борьбы за власть. Язык романа богат, наполнен колоритными фразами и выражениями, создающими атмосферу того времени.

При этом первая книга пока лишь расставляет фигуры на шахматной доске. Многое остается недосказанным, а персонажи только начинают раскрываться. Те, кто ждёт динамичного боевика, могут столкнуться с обилием исторических деталей, но если вам нравится сочетание приключений и глубокой исторической основы — эта книга для вас.

Это классический «плутовской» или «разбойничий» роман: ГГ шарахается по карте, влипает в неприятности, чудом из них выпутывается, заводя новых врагов и приобретая друзей. ЛитРПГ до того как появился этот термин (для тех кто читал Ведьмака — вполне угадываемая композиция). И был бы он довольно средним: никакой историчности (все постоянно дарят друг другу коней, не заботятся ни об оружии ни о кошельках), куча роялей (все постоянно втречают друг друга, будто это летний двор моего детства а не южная Польша); если бы автор не ввёл дополнительного главного героя — Историю средних веков, а именно Гуситских войн.

Начиная со второй половины первой книги, и всю вторую этот Герой занимает главенствующее положение. Автор сыпет именами и названиями мест, подробно описывая историческую хронику (и довольно искустно вплетая её в повествование о приключениях ГГ), показывает закономерности и последствия, и в целом достаточно полно (по крайней мере для меня) раскрывает историческое событие, получившее впоследствии название «Гуситские войны» и в целом историю сопредельных государств того времени.

В отличии от Ведьмака, здесь автор проявляет себя мастером слова, щедро используя (являя на взор читателя) интересные (вполне возможно и исторические) обороты речи (например «неизбежны только подати и римская церковь»), хорошо показывающие приметы времени. Мне частенько хотелось остановится и записать фразу. Если кто это любит, то оценят.

Во второй книге автор, к сожалению, скатывается в распространённый грех многих фентези авторов: вплетение организационных единиц, невозможных в историческом периоде описываемых событий в силу отсутствия средств организации: дада, я про разведку\контрразведку\секретные операции и прочее. У кого от этого такая же изжога как у меня — осторожнее.

Смело читать первые две книги, дальше уже как понравится. Но дочитывать в надежде, что будет что-то интересное не стоит. Все очень однообразно и плоско.

«Предсказывать будущее может каждый. Нет ничего особенного в том, что предсказывать. Искусство в том, чтобы предсказывать точно»

Фэнтезийный роман написанный Анджеем Сапковским в 1997 году, шестое произведение цикла «Ведьмак».

Геральт и его ганза ищут друидов для того чтобы найти Цири. Йеннифэр появляется на Скеллиге и хочет найти Цири. Бонарт, Скеллен, Вильгерфорц, а также еще куча народу так же ищут Цири.

После первых двух сборников рассказов, которые по моему скромному мнению были лучшими книгами цикла, и откровенно слабой (опять же по моему скромному мнению) третьей книги, остальные книги держат хороший уровень. Основной акцент произведений окончательно и бесповоротно сместился на Цири, теперь она главная героиня. Геральту приходится довольствоваться второстепенной ролью, как впрочем и остальным персонажам цикла. Экшен остался на высоте (драка Бонарта с Крысами и Цири на арене — шедевральны). Сюжет книги не провисает, интрига все еще теплится, мир за счет мелким подробностям расширяется.

Как итог. Поклонникам цикла и жанра рекомендую прочитать, разочарованны точно не будете.

На перепутье

***

Приквелы – штука опасная. Фанаты часто видят в них желание автор заработать на отработанном материале. Но бывает, что приквел (или вбоквел) стреляет. Здорово, если автору удаётся хотя бы шагнуть в ту же реку. Куда хуже обстоит дело, если писатель «вымучивает» очередную историю. К сожалению, «Перекрёсток воронов», скорее всего, относится именно ко второй группе.

…молодой ведьмак Геральт вышел на большак. Неприятности ждут его буквально за первым же поворотов. Стрыги, обвинения в убийстве и прочие твари. Как не ошибиться на таком перепутье? Каким же путём идти – путём личной мести или путём спасения людей от всяких мерзких созданий?

Итак, «Перекрёсток воронов» — короткий роман, который, честно говоря, даже не роман, а повесть. А если рубить правду, то это – сценарий к игре. Сюжет и структура повествования не позволяют говорить в иных тонах. Судите сами. Центральный сюжет вьётся вокруг полудетективного расследования какого-то-там-прошлого Каэр Морхэна. Сам Геральт отношение к этому имеет весьма посредственное. Вполне мог бы не иметь. Центральный сюжет пересказывается за пару предложений. Всё остальное – наполнение ради наполнения. Геральт идёт туда, убивает ту или иную тварь, возвращается\идёт дальше, а потом всё повторяется. Без шуток! Стрыга помирает так просто, что для сочных подробностей места не остаётся. Неприятности решаются эликсирами или deus ex machina. Последнего в романе так много, что можно было бы заподозрить Сапковского в сломе шаблона, правда, с обратной стороны. Но нет. Это не приёмы Аберкромби.

Что касается второстепенных героев, то всё на уровне NPC. Разве что Хольт хоть сколько-то пытается выглядеть живым. Но тщетно. Нэннеке? Да в интермедиях («Глас рассудка») она выглядела объёмнее. По миру сказать нечего, но оно и не ожидалось. Фирменный юмор? Ну, местами проглядывает ирония Сапковского. Редко, блёкло, но даже это можно засчитать за плюс на фоне общих минусов.

Так ли всё плохо? Скорее да, чем нет. Газетный стиль, хотя он больше напоминает стиль пересказа игры. Невнятные диалоги, Геральт-имба. Что-то интересное появляется слишком редко. Было бы куда лучше, выдай Сапковский повесть с этим же сюжетом. Меньше воды (кощунство при таком объёме «романа»), плотнее текст. Порадовала разве что центральная идея перекрёстка, перепутья.

Заключение: красная оценка этому произведению – шестёрка. Балл сверху за лёгкое чувство ностальгии. Многие ругают «Сезон гроз». Зря. «Сезон гроз» — полноценный роман в фирменном стиле Сапковского. «Перекрёсток воронов» — сценарий плохонькой компьютерной игры, отвергнутый девелоперами и сляпанный под роман.

7 ведьмков из 10. Раненных, практически при смерти.

Очень достойная книга, прочитал с огромным удовольствием и узнал немало нового и небесполезного. Повеселил ляп перевода эпизода, когда АС рассказывает, как в детстве они играли на развалинах Festung Breslau — Брестской крепости. Подумалось тогда: «Кто ж вас, мазуриков, в Брест пустил?» Но Береся было многовато.

«Черт знает, чем все кончится, но хорошо, что хоть начинается»

Фэнтезийный роман написанный Анджеев Сапковским в 1996 году, пятое произведение цикла «Ведьмак».

Геральт с Лютиком, а также с новыми попутчиками отправляются в Нильфгаард чтобы спасти Цири, которая в это время с Крысами наслаждается жизнью.

После откровенно слабой (по моему скромному мнению) третьей книги цикла, четвертая и пятая подарили истинное наслаждение. Ведьмака стало больше, Цири и Йеннифэр стало меньше, приключения и юмор остались на уровне. Кроме того, в пятой книге впервые появился Регис, оставивший приятное впечатление в компьютерной игре по циклу. Правда, хотя Геральта стало больше, как ведьмака мы его здесь не увидим. Мы увидим заботливого папочку, хорошего друга, неплохого командира отряда, прекрасного воина, всех кроме убийцы чудовищ. Сюжет книги не провисает, приключение Геральта разбавляется рассказами про Цири, советом чародеек, и прочими мелкими подробностями призванными расширить мир.

Как итог. Поклонникам цикла и жанра рекомендую прочитать, разочарованны точно не будете.

Всего лишь кусочек истории о Цире и Геральте, причём без начала и без конца. А я-то, наивный, всегда думал, что роман — это что-то вполне законченное. Соответственно и интерес книга представляет только для тех, кто знает, как эта история начиналась.

Но написано неплохо: в меру увлекательно и вполне профессионально. В меру увлекательно — это значит, что читать интересно, но при этом ничего не стоит в любой момент взять и прервать чтение. Да и героям книги, как бы ни были они хороши, ничуть не сопереживаешь. Вполне профессионально же — это о том, что в тексте книги нет ни нелепостей, ни нелогичностей, да и вообще нет мест, про которые можно бы было сказать: надуманно, высосано из пальца, неправдоподобно.

Как итог: написано хорошо, добротно, роман вполне достоин того, чтобы его прочитать, но уровня первой книги цикла, которая, кроме недюжинной увлекательности, ещё и умна, и проблемна, и задуматься заставляет, увы, явно не дотягивает.

Вот все же не правы те кто считает будто автор Ведьмака не нуждается в деньгах. Уж куда он дел всевозможные роялти его дело. Но стал бы пан сочинять фанфик на самого себя и пытаться продолжить историю которая давно закончилась если бы не серьезная нужда? Понятно что репутацию на хлеб не намажешь а «10 баксов не лишние» но лучше бы этой книжки не было. Вот Мартин занимается чем угодно только не дописывает свои «Ветры» и наверное он прав. Лучше остаться легендой чем испортить о себе впечатление напоследок. Курва бобр!

Справедливости ради, где-то на середине книги, автор расписался и выдал немного годноты. Чем вероятно и объясняются высокие оценки и хвалебные отзывы.

«Ложь тем отличается от истины, что непременно становится явью»

Фэнтезийный роман написанный Анджеев Сапковским в 1995 году, четвертое произведение цикла «Ведьмак».

Геральт, Цири и Йеннифэр отправляются на остров Таннед где будет проходить сбор чародеев.

Начиная читать данную книгу подсознательно готовился к разочарованию после довольно слабой третьей книги где Геральта было очень мало. Однако несмотря на то что, Геральта по-прежнему мало, а Цири уже полноценно стала главной героиней, читать было интереснее, в итоге от чтения получил огромное удовольствие.

Здесь присутствует экшен, много политики и очень много Цири, однако это книге вовсе не мешает. Повествование получилось довольно бодрым, провисаний и лишних моментов нет (за исключение сцены экскурсии по городу) главные и второстепенные герои прописаны хорошо, каждый со своим характером, в итоге одним ты веришь, а других хочется придушить.

Как итог. Поклонникам цикла и жанра рекомендую прочитать, разочарованны точно не будете.

Новые истории это всегда хорошо, когда они удачно получаются и особенно если сработаны как старые песни о главном. И эта — не исключение.

Думается, что книги о мире ведьмака без самого известного борца с нечистью вряд ли бы зашли аудитории, хотя лично я с удовольствием прочитал бы и о другом, в том числе о борьбе против чародеек, вторжении гааков и прочих значимых вехах. Произведения же про Геральта встречают традиционное ворчание «опять о нём», причём ворчащие обычно проглатывают от корки до корки побыстрее иных поклонников вселенной. Не стоит удивляться, что второй вариант автору наиболее симпатичен.

По существу — «Перекрёсток воронов» не разочаровал. Наличествует хороший сюжет, персонажи с чёткими, выпуклыми линиями, нигде не провисающими. Новые лица выписаны достойно, убедительно (Престон Хольт — моё почтение). При этом центральная задача — показать «ориджин» главного героя — не оставлена побочной, а грамотно вплетена в повествование. Не ждите примитива «молодой ведьмак набивает синяки и шишки», тут всё гораздо обстоятельнее.

Да, нет глобальных поворотных моментов, масштабных магических перипетий — но книга от этого не теряет. Наоборот, камерность местных событий как нельзя лучше способствует изложению истории и радует глаз читателя.

По тексту тут и там встречаются мрачные предвестники будущего,

Юмор удачен, именно что на уровне горьковатого сарказма, как подметили другие рецензенты. Исключительно к месту.

В общем и целом — получилась книга, оставляющая весьма приятное впечатление, которую хочется перечитать. Это как возвращение домой, в знакомые края.

«Перекресток воронов» — это тот неловкий момент, когда произведение автора по собственной вселенной оказывается фанфиком.

Как же так получилось?

На протяжении всего чтения, которое заняло совсем немного времени, меня не покидал один вопрос. Для кого это написано? Причем написано-то в целом хорошо, Сапковский наглядно демонстрирует, что талант пропить невозможно. Да и переведено в целом неплохо. Читать не только приятно, но и в меру интересно. И все же — для кого это? Собственно, этот простой вопрос и приводит нас на темную и извилистую тропу сомнений.

«Перекресток воронов» написан отчасти (но лишь отчасти) для фанатов игр: здравствуйте, несколько ведьмачьих приключений, подозрительно похожих по структуре на квесты из «Дикой Охоты»; и тебе доброго вечера, каноничная (теперь) Школа Змеи.

«Перекресток воронов» написан отчасти (но лишь отчасти) для фанатов романов о ведьмаке: здравствуйте, какие-никакие социальные и политические мотивы и легкое (совсем легкое) заигрывание с придворными интригами.

«Перекресток воронов» написан отчасти (но лишь отчасти) для фанатов рассказов о ведьмаке: здравствуй, обилие непосредственно ведьмачьей работы, охоты на монстров и прочих «приключений на 20 минут».

«Перекресток воронов» написан отчасти (но лишь отчасти) для представителей прогрессивной общественности: здравствуйте, озабоченные правом женщин на аборты жрицы Мелителе и рассуждения ведьмаков об этичности создания ведьмаков.

«Перекресток воронов» написан даже в какой-то мере для новых читателей: это все же, как ни крути, первое по хронологии приключение Геральта.

Вот и получается, что книга написана по чуть-чуть для всех, а итоге как будто и ни для кого. Все эти элементы так или иначе присутствовали на протяжении предыдущих книг, но упакованные в настолько компактный роман, они начинают походить на штопанное-перештопанное разноцветными лоскутами одеяло. Да покрыто оно заплатками так обильно, что невольно возникают сомнения, а есть ли вообще одеяло под этими заплатками.

И вот выходит, что (как это ни странно) лучшей частью книги оказывается фан-сервис. Здесь мы увидим Геральта, которого забавляет бедолага, решивший выйти против него с вилами. Увидим почти легендарного Анонима, написавшего «Монструм или ведьмака описание». Здесь мы узнаем правду о нападении на Каэр Морхен. И, что самое главное, мы узнаем, как же так вышло, что всех лошадей Геральта зовут Плотва.

«Перекресток воронов» нельзя назвать откровенно плохой книгой, как не получается назвать ее и хорошей. Это просто книга, и она просто существует. Для чего она Сапковскому — очевидно, а вот для чего она читателю — вопрос без ответа.

Примерно 35 лет уже странствует по страницам книг всемирно известный (наш читатель за это может сказать отдельное спасибо прекрасному переводчику Евгению Вайсброту, мир памяти его...) Белый Волк, убийца чудовищ, друг барда Лютика и возлюбленный чародейки Йеннифэр, ведьмак Геральт из Ривии.

На его книжных похождениях выросло целое поколение любителей фэнтези и уже подрастает следующее.

История книжного Геральта завершилась в 1999 году и закончилась она нетривиально, немного печально, но хорошо и, как мне кажется, правильно.

Но, как говаривал сам пан Сапковский на страницах своих книг, «что-то заканчивается, что-то начинается», началось новое тысячелетие и Ведьмак возродился, подобно птице феникс, сначала в игровой реальности, а затем уже в виде сериала.

Для чего у меня такое долгое вступление?

Наверное, это мысли вслух и еще попытка осмыслить, прочувствовать, что принес лично мне выход новой книги о ведьмачьих похождениях. Ждал ли я ее, нужна ли была она, сейчас, спустя много времени после окончания основного книжного цикла?

Несколько лет назад Анджей Сапковский уже предпринимал попытку напомнить о себе издав роман-предысторию о более ранних похождениях Белого Волка «Сезон Гроз»

Реакция на него не только у меня, но во всем фанатском комьюнити была, честно скажем, неоднозначная.

С одной стороны здорово, когда полюбившиеся герои возвращаются и ты можешь дальше следить за их похождениями, но бывает, как у одного классика жанра ужасов «иногда они возвращаются», когда нет сюжетных зацепок и поводов воскрешать почивших героев и новая книга является по сути своей кадавром.

Искусственно вернувшимся с того света творением, лишь отдаленно похожим на любимую историю.

Вот эта книжная некромантия чувствуется и при прочтении недавно изданого романа «Перекресток воронов».

Еще на этапе подготовки выхода книги, читателя завлекали слухами о том, что его ожидает знакомство с молодым Геральтом, только оперившимся ведьмаком , совершающим первые взмахи серебряным клинком и знакомящимся с реалиями жизни наемного убийцы чудовищ.

Сапковский не соврал, Геральт молод, неопытен, опрометчив, не так искусен в умении рубать противника, но при этом нам практически не показали его характер, что для него важно, как он пришел к своему ведьмачьему кодексу чести, как менялось его отношение к жизни и к людям.

На протяжении всего небольшого объема книги, ведьмак действует скорее как ведомый, послушно следуя за старшим собратом по ремеслу, таким же беловолосы Престоном Хольтом.

Да, Геральт обязан ему жизнью, ибо известная по «Крови эльфов» история о том, как он в юности спас попавшую в беду девушку, ( то с чего собственно начинается новая книга), едва не привела его на виселицу.

Но между Геральтом и Хольтом не чувствуется эмоциональной связи учитель-ученик. Старый ведьмак что-то показывает, рассказывает, немного учит, советует, но приязни между ними нет.

Ближе к финалу будущий Белый Волк решается заступиться за Хольта, но тут скорее играет роль угроза не столько старому ведьмаку, сколько опасение за Нэннеке и жриц храма Милетеле и еще цеховая солидарность, естественно.

Ранее я сказал о том, что Престон Хольт немного поднатаскал Геральта в ведьмачьем ремесле. Так вот слово «немного» является основополагающим для всего романа.

Помните с чего «Ведьмак» начинался?

Сборник рассказов: Крупица истины, Меньшее зло, Немножко жертвенности, я уж не говорю о центровых рассказах, где фигурирует Йен...

Ничего похожего в Перекрестке воронов и близко нет.

Это какой-то спид-ран как в компьютерной игре, взял квест, бросил пару реплик, взмахнул мечом,.... Новая глава(((

Ни запоминающихся второстепенных героев, ни даже интересных чудовищ за весь Перекресток воронов не встречается.

Есть история про стрыгу, демонстриующая нам, что до того, как Геральт научился расколдовывать принцесс не все и не всегда у него шло гладко.

Еще есть история про местных Ромео и Джульетту, которым злые родственники мешают быть вместе.

От полного разочарования спасает лишь финал романа, где нам раскрывают одну из ключевых загадок мира Ведьмака, а именно, кто стоял за нападением на Каэр Морхен и гибелью старших охотников? Кто автор анонимного трактата «Монструм, или ведьмака описание»?

Как сложилась дальнейшая судьба и понесли ли зачинщики какое-либо наказание за свои деяния?

Ну и на этом, в принципе, все.

Выставляя субъективную оценку прочитанному я набросил лишний 1 балл из любви к миру Ведьмака, так что получилось 7/10

Хотя честно говоря, книга заслуживает меньшего...

Но если приходится выбирать между одним злом и другим, я предпочитаю не выбирать вообще

19.12.2024. Перекресток воронов. Анджей Сапковский. 2024 год.

Молодой ведьмак, вооружённый юношеским максимализмом и мечами, впервые сталкивается с миром, полным предательства, магии и боли. Его идеалистические представления о чести и справедливости безжалостно сталкиваются с реальностью, где порой приходится выбирать не между добром и злом, а между злом и ещё большим злом.

Геральт из Ривии, ставший символом амбивалентности морали и непредсказуемости судьбы, в этом романе предстает ещё совсем молодым ведьмаком. «Перекрёсток воронов» — это не просто приквел; это попытка автора погрузить нас в зарождение тех черт и противоречий, что позже сформируют легенду. Это произведение — философское и интроспективное путешествие, вплетённое в ткань средневекового фэнтези, и одновременно детективная история, где выбор становится центральной темой.

Стиль Сапковского остаётся узнаваемым, но обретает новые акценты. Его язык — это не просто средство передачи событий, а инструмент создания настроения. Метафоры и аллегории наполняют текст глубиной, а диалоги, с их внутренним напряжением, раскрывают не только персонажей, но и философию мира. Например, фраза Неннеке о шраме: «Такой шрам бросается в глаза, каждый его запомнит. А ты, как мне кажется, предпочёл бы не оставаться ни в чьей памяти», — не только характеризует Геральта, но и задаёт тон всей книге: о забвении как форме свободы.

Книга исследует фундаментальные вопросы выбора, памяти и свободы. Символика перекрёстка становится центральной. Геральт не просто принимает решения — он начинает осознавать их последствия, впервые сталкиваясь с двойственностью правильного и неправильного. Эти размышления тесно связаны с общим настроением мира — мрачного, хаотичного, где насилие и несправедливость являются частью повседневности. Философские размышления о природе добра и зла звучат через слова Высоготы: «Бессилие выдают за добродетель». Это не только осуждение общества, но и вызов для героя, который вынужден действовать в серой морали. Темы социальной деградации и противостояния человека природе поднимаются с той же остротой, что и в предыдущих книгах цикла. Однако здесь они звучат более меланхолично, делая акцент на юности и уязвимости героя.

В этой книге молодой ведьмак предстает не как безупречный герой, а как человек, только ищущий себя. Его наивность сочетается с внутренним стержнем, а решения часто продиктованы не опытом, а моральной дилеммой. Это не тот Геральт, которого мы знаем, но именно таким он должен быть. И в «Перекрестке воронов» можно увидеть, что повлияло на становление привычного образа. На страницах также появляется Престон Хольт ведьмак из Школы Змеи, становится фигурой, через которую лучше понимаешь сложные отношения внутри ведьмачьего мира. Однако выглядит странно, что столь значимый персонаж, сыгравший важную роль в становлении Геральта, никак не появляется в основной саге. Из-за этого его появления выглядит немного притянутым за уши.

Мир книги — это не просто фон для событий. Он дышит, меняется и угрожает. Интеграция новых деталей, таких как Школа Змеи и причины уничтожения ведьмаков, добавляет вселенной целостности. Атмосфера мрачная, пропитанная насилием, но не без проблесков человечности, которые делают историю искренней.

Эта книга — не о битвах, не о магии и не о политических интригах. Это история о зарождении личности, о первых шагах на сложной дороге, где истина всегда многогранна. Произведение остаётся верным духу цикла, но при этом обретает уникальный голос. В нем нет стремления к громкому пафосу, но есть тихая, но уверенная глубина. 8 из 10.

Долгожданное продолжение в виде самого начала...

Нет, для фанатов определенно понравится, даже можно не сомневаться. Для остальных лучше читать после всего цикла.

Молодой Геральт в классических для него приключениях. Здесь нет (разве что самую малость) политики, сложных интриг, философских раздумий, масштабных событий. Здесь есть знакомые нам монстры и твари, квесты и драки. То, что нам всем так нравилось, особенно, по первым двум романам (и чего многим не хватало по следующим). И большая часть остальных романов — в этом получили свои ответы. Получится такой себе (не в плане оценки качества,) приквел. Интересно, легко и захватывающе. Этот роман удачно вписывается во весь цикл о ведьмаке Геральте.

Если сомневаетесь, читать или нет, не пожалейте пару вечеров и снова окунитесь в мир ведьмака.

Пожалуй, самая «душевная» книга из цикла о Ведьмаке.

«Перекресток воронов» — это история взросления совсем ещё молодого Геральта.

Помните рассказ ведьмака из одной из первых книг? О том, как он спас от изнасилования крестьянскую дочку, убив напавших на нее дезертиров, а вместо благодарности получил ужас в глазах окружающих? Эта часть начинается почти сразу после той самой сцены, с её последствий. Геральт — пока ещё идеалист, но действительность вскоре внесёт коррективы...

А ещё это история мести. Грустная, увы.

А ещё — то, что лично я так любил в ранних книгах серии — Геральт, путешествующий по градам и весям, сражающийся с монстрами, защищающий людей. Кстати, представьте себе,

А ещё — фирменный стиль Сапковского, его знаменитый сарказм, когда фраза вроде и звучит совсем не как шутка, но заставляет читателя как минимум усмехнуться.

Здесь нет Древних Пророчеств, магии 100 уровня, аудиенций с десятком королей, мусипусечки-Избранной и прочей чуши, без которой, увы, не могут обойтись создатели игр и сериалов по «Ведьмаку». Зато есть ответы на вопросы.

Как появились первые ведьмаки? Как Геральт познакомился с Нэннэке? Где находятся другие школы ведьмаков? Что на самом деле случилось во время штурма Каэр Морхена толпой чумазых крестьян (и были ли это просто чумазые крестьяне)? Какова была причина написания гнуснопрославленного опуса «Monstrum, или ведьмака описание»? И самое главное — почему лошадь зовут Плотва?

Всё это здесь, максимально логично и подробно.

От меня пану Анджею браво.

P.S. знаете, что по-настоящему удивило?

Бывало ли такое в любой другой книге серии?

Низкосортный фанфик по мотивам, ломающий логику и канон предыдущих (последующих) частей, с куцым сюжетом и тонной воды, набитый к тому же латынью в оригинале ещё и сугубо юридическими/медицинскими терминами, видимо для самой искушённой в вопросе латыни, аудитории

Ведь всем известно что люди которые изучают латынь (мертвый язык) в оригинале, особенно терминологию, очень любят читать фентези книги.

Непонятно для кого издано — фанаты исплюются потому что ничего похожего на дух прежних частей нет, не фанатов не заинтересует, потому что нечем.

Итог: новый банковский чек для Сапковского.

Не рекомендую

После того как Анджей Сапковский в 2013 году выпустил «Сезон гроз» и затих, сложилось ощущение, что писатель вышел на добровольную пенсию. Благодаря сделке с Netflix, досудебному соглашению с CD Project Red и роялти с мировых продаж «Ведьмака» пан Анджей точно не нуждался в деньгах и мог в свое удовольствие наслаждаться любимой рыбалкой. И хотя последние пару лет писатель регулярно говорил, что работает над новой книгой о Геральте, уверенности в ее выходе до самого последнего момента не было.

«Перекресток воронов» по первым главам выглядит занятной, но совершенно необязательной вещицей о юных годах Геральта. Молодой и совершенно неопытный ведьмак впервые покидает стены Каэр Морхена, выходит на большак и… начинает с завидной регулярностью наступать на грабли и другие сельскохозяйственные предметы и набивать себе шишку за шишкой. Его первый убитый монстр, первый неоплаченный заказ, первое знакомство с чародейкой… И, по правде говоря, большую часть книги Геральт почти не напоминает себя позднего и очень раздражает своей глупостью, наивностью и идеалистичностью.

Первые главы скорее напоминают сборник отдельных приключений, но постепенно все похождения ведьмака складываются в единый сюжет, вращающийся вокруг печально известного погрома в Каэр Морхене. «Перекресток воронов» даст ответы на многие ответы, годами не дававшие покоя поклонникам Саги: сколько ведьмаков погибло при обороне крепости, кто написал этот злобный пасквиль «Монструм, или Ведьмака описание», и откуда вообще взялась неприязнь этого человека к профессиональным убийцам чудовищ.

«Перекресток воронов» — очень короткий (в оригинале — всего 292 страницы) роман, но Геральт за время его действия успевает очень сильно измениться. И хотя впереди его все равно ещё ждёт очень долгий путь, в финале романа мы уже видим очертания того самого ведьмака, которым ему суждено стать. И пусть отдельные его приключения все равно кажутся необязательными, сам роман — неожиданный и приятный повод вновь свидеться с одним из любимых литературных героев.

И снова мы вместе с книжным Геральтом, нашим старым/молодым знакомым. Сапковскому все-таки хорошо удается создавать оригинальные произведения, с небольшой историей, множеством героев и переплетений. Данный роман похож на первые книги о ведьмаке- своеобразные сборники рассказов, которые меня и зацепили. Опять сложный выбор, борьба со злом, интриги, честь, любовь, помощь и предательство.

Любителям саги, думаю, понравится. Чтиво затягивает, написано просто и лаконично.

В целом, книга неплохая, хотя и не такая крутая, как основная сага о ведьмаке. История про Геральта, который остался без своих мечей, довольно интересная задумка. Особенно понравилось, как он выкручивался из ситуаций без привычного оружия.

Понравились политические интриги и то, как Геральт в них крутился. Чародейка Коралл тоже неплохой персонаж получился, с характером. Концовка немного неожиданная, с этим перемещением во времени, но в целом логичная.

Атмосфера книги хорошая чувствуется этот мрачный, но притягательный мир ведьмака. Читается легко, экшена хватает. Может, не шедевр, но точно стоит потраченного времени.

«Известное перестаёт быть кошмаром. То, с чем умеешь бороться, уже не так страшно»

Третья книга цикла «Ведьмак» (и первый роман, начальные две книги были сборниками рассказов) написанная Анджеем Сапковским в 1994 году.

На Дитя-Неожиданность Цири начинается охота и Геральту приходится ее спрятать. А какое самое надежное место? Правильно Каэр Морхен. Ведьмак и Цири отправляются туда.

Первое на что обращаешь внимание при чтении — практическое полное отсутствие экшена. Сцен где Геральт показывает себя как ведьмак минимум. Да и не Геральт теперь главный герой. Цири, Трисс и Йеннифэр вышли на первый план. От цикла под названием «Ведьмак» ожидаешь больше этого самого ведьмака, а по факту получаешь немного Геральта, много диалогов и много женских персонажей. Надеюсь дальше будет больше Геральта, хотя отзывы показывают, что это не так.

«Час Презрения», середина цикла о Геральте и Цири, представляет собой мозаику отдельных эпизодов, как обычно у Сапковского. Качество их разное, в основном очень высокое. Одна только история с прогулкой Цири и Фабио по рынку уже тянет на десятку. Пожалуй, впервые в цикле эти разрозненные сцены складываются в общую линию («Кровь эльфов» отличает всё-таки некоторая рыхлость). А в этой книге, даже там, где сюжет выглядит хаотичным, как во время саммита чародеев, он следует единой логике. И эта логика не радует.

Первая половина книги пока ещё озарена светом. В мире много пакостей, больших и малых, но света всё-таки больше. К середине романа на мир чародеев, ведьмаков, королей и нормальных трудяг всё-таки рушится война, которая назревала ещё с конца второй книги. Начинают смуту чародеи, которые войны как бы и не хотят. Тут же вступают короли. Они-то войны желают, почти все. Не хотят только подставляться, а тем более расплачиваться. Лучше подставить других. Но рано или поздно одна из провокаций сработает, даже если её в последний момент попытаются остановить.

Начиная с середины книги, с побоища на чародейском саммите и налёта на контору расследователей, сюжет становится всё более жёстким. Сапковский вообще никогда не стеснялся жёстких сцен, но тут получился перебор. Перебор – это когда Цири попадает к Крысам и сама становится Крысой. Назад ей дороги уже не будет. А ведь это всё-таки ребёнок. Да, логика сюжета ведёт к такому повороту. Но принять это невозможно. Чересчур. Вот, наверное, единственная претензия к роману.

Всё, что чувствует Геральт к Йеннифэр и к Цири, выглядит стопроцентной симуляцией. Анджей Сапковский рассчитывал, что можно убедить читателя в любви Геральта к Йеннифэр просто регулярно повторяя «штампы»: что Геральт то вздрагивает при упоминании имени Йеннифэр, то в бреду произносит имя Йеннифэр, то боится, что Йеннифэр умерла. Но это так не работает. Это моя претензия номер один к книге.

Вторая моя претензия к книге: частенько персонажи книги читают друг другу часовые лекции-нотации, и при этом скучнейшие лекции-нотации, которые слушать-то устанешь.

А плюсы книги: великолепный юмор в рассказе «Вечный огонь» из этого тома и в истории сирены и князя в рассказе «Немного жертвенности» из этого тома. За этот юмор я поставила этому тому из цикла про ведьмака высокую оценку 9 баллов из 10 (оценку «ШИКАРНО»).

«Баллады пишут не для того, чтобы в них верили. Их пишут, чтобы ими волновать»

Второй сборник рассказов посвященный ведьмаку Геральту за авторством Анджея Сапковского и изданный в 1992 году.

Ведьмак Геральт путешествуя по миру натыкается на множество событий в которых ему волей или неволей приходится участвовать.

По сравнению с первой книгой, лично для меня, это шаг назад. Небольшой такой шажок, но все же заметный. Что же такого было там, чего так не хватает здесь? Динамики и диалогов. Вспомните шикарные рассказы «Ведьмак», «Крупица истины» и «Меньшее зло». Сколько там было динамики, какой шикарный экшен, хлесткие диалоги. Здесь же все это отсутствует. Половина книги состоит из любовных терзаний Геральта к Йеннифэр или персонажей женского пола к Геральту. Вторая половина написана лучше, но это не сильно спасает.

Несмотря на вышесказанное прочитать данное произведение советую, как поклонникам цикла так и просто любителям фэнтези. Все же Сапковский и его ведьмак, это знак качества и классика жанра.

Шестой рассказ сборника «Меч предназначения» за авторством Анджея Сапковского написанный в 1992 году.

Ведьмак Геральт спасая купца от нечисти получает раны и в полубреду предается воспоминаниям.

Последний рассказ сборника плавно приводящий читателя к следующей книге цикла. Все произведение выстроено в стиле воспоминаний главного героя. Он вспоминает Йеннифэр, свое посещение Цинтры и начало войны с Нильфгаардом. Рекомендую всем поклонникам цикла и любителям фэнтези. Сам же начинаю читать третью книгу цикла.

Пятый рассказ сборника «Меч предназначения» за авторством Анджея Сапковского написанный в 1992 году.

Ведьмак Геральт отправляется в Брокилон, чтобы передать послание короля Венцлава дриадам и там неожиданно встречает маленькую девочку.

Очередной рассказ повествующий о приключениях ведьмака. На этот раз нам покажут таинственный лес Брокилон населенный дриадами, а также познакомят с Цири, которая будет иметь огромное значение для всего цикла. Произведение еще шире раскрывает нам мир ведьмака, знакомит с новыми персонажами, но провисает в плане экшена. Опять много разговоров, хотя даже здесь есть плюс — разговоры не касаются любовных терзаний. Хоть на этом спасибо. Рекомендую тем, кто и дальше продолжит знакомство с циклом.

Четвертый рассказ сборника «Меч предназначения» за авторством Анджея Сапковского написанный в 1992 году.

Ведьмак Геральт и трубадур Лютик помогают князю Агловалю сначала уговорить русалку выйти за него замуж, а затем выяснить причину исчезновения рыбаков.

Неплохой рассказ повествующий об очередных приключениях беловолосого ведьмака, однако приправленный очередной ноткой любовных терзаний. Если так пойдет дальше, то желание читать данный цикл пропадет окончательно. Если я захочу почитать любовное фэнтези, (что вряд ли) я выберу соответствующую литературу. А от цикла про истребителя чудовищ я ожидаю немного другого. Та часть произведения посвященная непосредственно работе ведьмака восхитительна, благо местный бестиарий пополняется новыми существами, зато все остальное читать было скучно. Рекомендую с осторожностью.

Ну, наконец-то, не сборник рассказов, а цельное произведение со сквозным сюжетом. Правда несколько клочковатое, да ещё и прерванное как бы на полуслове (ни одна сюжетная линия в романе не завершена), но лучше уж так, чем компот из разных историй :).

К сожалению текст романа получился у Сапковского не везде одинаково увлекательным. Но зато везде одинаково мастерски, профессионально написанным: тщательно продуманный сюжет, полное отсутствие не только нелепостей, но и любых нелогичностей, колоритные детали, прекрасно читающийся текст.

Как итог: в целом роман неплох, но вот так, чтобы от него нельзя было оторваться, как это было в первой книге цикла — таких мест здесь раз, два и обчёлся.

Третий рассказ сборника «Меч предназначения» за авторством Анджея Сапковского написанный в 1992 году.

Ведьмак Геральт приезжает в Новиград для пополнения снаряжения и встречает своего друга Лютика. Отправившись в таверну чтобы отпраздновать встречу они оказываются вовлечены в криминальную историю с двумя низушками.

Отличный рассказ раскрывающий нам бестиарий мира еще более подробнее. Здесь мы впервые встречаемся с доплером Дуду, который сыграл очень важную роль в компьютерной игре «Ведьмак 3», однако впервые мы с ним встречаемся именно здесь. Экшена здесь не много, но рассказ берет юмором и интересными персонажами, а также неожиданной концовкой. Рекомендую.

Для человека, у которого подавляющая часть упоминаемых личностей, мест и событий не вызывают никаких ассоциаций, этот рассказ довольно сложен для восприятия.

Вот, например, цитата: «его попросили с завода пищевых концентратов им. Ксендза Скорупки[18], некогда – Марцелия Новотко[19]». Ну что ж, я доблестно прочитала обе сноски и поняв, кто был «за белых», а кто «за красных», оценила сарказм ситуации. Однако, никаких эмоций при таком объеме незнакомых фактов уже не испытала. И далее где-то на 50+ сноске лично у меня все больше складывалось ощущение, что я знакомлюсь с документом по не очень близкой мне профессиональной тематике на чужом языке. А какие, помилуйте, чувства при работе над техническим переводом?..

Возможно, мне стоило продраться через первые несколько страниц и далее фактологическая нагрузка стала бы уже не такой непереносимой. Но я не знаю, мне не захотелось. Резюме: рассказ строго для своей аудитории, я к ней не отношусь.

Второй рассказ сборника «Меч предназначения» за авторством Анджея Сапковского написанный в 1992 году.

Ведьмак Геральт и чародейка Йеннифэр приезжают в город Аэдд Гинваэль, где у ведьмака появляется конкурент в лице Истредда.

Лично по мне, учитывая первые два сборника про ведьмака, это самое слабое произведения. Очень много разговоров (пусть и написанных приятным языком) и мало экшена (кроме одного короткого эпизода). Автор начинает скатываться в любовную лирику, как бы до «Сумерек» не дойти. Чтение цикла продолжу и надеюсь дальше будет больше драк и меньше любовных терзаний.

Первый рассказ сборника «Меч предназначения» за авторством Анджея Сапковского написанный в 1991 году.

Ведьмак Геральт путешествуя по миру натыкается на небольшую армию людей и нелюдей ведущую охоту на дракона. Среди них также присутствует Йеннифэр.

Весьма удачное произведение чтобы открыть сборник приключений беловолосого ведьмака. Присутствует интересный сюжет с весьма неожиданным финалом и большое количество превосходно прописанных персонажей.

По мне одно из лучших произведений сборника. Очень рекомендую.

Двойственное впечатление от рассказа. С одной стороны, есть некоторые потоки сознаний, оборванных предложений и смешение реальностей и времен, что, вероятно, должно работать на атмосферу, но по факту больше вызывает раздражение тем, что простая история искусственно усложняется за счет совершенно ненужных обрывов смыслов и ситуаций и переходов к центральному повествованию. С другой стороны, под конец автор все же сводит концы с концами (многое остается на откуп фантазии читателя, но все же), и финальную треть, где, сталкиваются основные силы в классическом противостоянии добра, зла и метущейся души, которая должна оказаться на одной из сторон, читать все-таки уже интересно.

С мотивацией Сапковский тоже слегка перемудрил. Женщина, сама себя считающая некрасивой, тянется к новому чувству, и триггерит от совершенно мыльно-сериального рояля в кустах: подслушанного разговора подружки в постели с «будущим парнем» главной героини, где они ее же обсуждают, и говорят, в общем-то, все то, что она и так сама знает. Это уже что-то ближе к «Санта-Барбаре», нежели к матерому именитому автору. Да и весь стиль изложения несколько слезливый — так Спаковский видит страдающую комплексами женищну изнутри, и это тоже не лучшим образом отражается на восприятии рассказа.

Некоторые считают, что «Тандарадай!» нужно было еще больше развернуть, углУбить и расширить, а вот на мой скромный вкус как раз было бы здорово подсократить первые две трети, прикрутить на минимум пафос и не так прямолинейно страдать «в кадре»: иногда умеренность куда важней масштаба.

Сборник «Польская фэнтези» продолжает «радовать» читателя произведениями, не имеющими к жанру никакого отношения. На сей раз — «кусок» из несуществующего романа, написанный автором ради шутки (читай «хайпа») и не несущий в себе ничего, кроме зарисовки какого-то боя в неизвестно где непонятно когда.

Все-таки Сапковский — действительно мастер своего дела, потому что даже в такой ниочёмке сумел увлечь и развлечь, хотя четко понимаешь, что это чисто коммерческий продукт, не нацеленный ни на что, кроме дополнительной саморекламы. Автор и атмосферы сумел нагнать, и большое количество героев вывести более-менее запоминающимися, хотя и уделил каждому по два-три предложения, и даже создал задел на мотивации разных противоборствующих сторон. Короче говоря, подошел чуть менее формально, чем мог бы.

Если бы Сапковский в предисловии не изложил историю создания, «Боевой пыл» под конец, конечно, вызвал бы сильное разочарование. А так — милый текстопустячок, на который любителю фантастики не жалко потратить пятнадцать минут свободного времени.

Во-первых, нужно все-таки отметить, что данный рассказ смотрится несколько дико в и без того скромном по объему сборнике «Польская фэнтези», ибо никакого отношения к этому жанру не имеет. Это альтернативная история, постапок, антивоенная сатира, антиутопия — но никак не фэнтези. Очень странный выбор создателей, запихнувших сюда рассказ, говорящий о том, что либо не могли найти пользского фэнтези на тонюсенький сборник, либо вообще было по барабану, что пихать внутрь — лишь бы с польским автором. Учитывая, что читатель настраивается по названию сборника на совершенно иное содержание, читать поначалу «В воронке...» было довольно дискомфортно.

Другое дело — рассказ действительно хорош в своем жанре. Состояние идиотии, окружающей умного и все подмечающего на своем пути подростка, зашкаливает. Вся эта «войнушка» за крошечную территорию быстро начинает напоминать театр абсурда, с той только разницей, что вокруг действительно свистят пули и люди умирают по-настоящему. Шикарный описательный талант главный герой сочетает с прекрасным чувством юмора, без которого невозможно оставаться в своем уме, находясь в подбных жизненных обстоятельствах. И юмор этот одновременно и пошловато-детский, и уже начинающего рано взрослеть насмотревшегося всякого вьюноши.

Что несколько утомляло — так это обилие всяких названий, имен и событий, вероятно, совершенно привычных для человека, выросшего в Польше, но сильно сбивающих с настроя товарищей, рожденных за ее пределами. Это как мы, россияне, впитываем с молоком матери какие-то названия улиц, городов, фамилии людей среднего звена, внутренние исторические события, ничего не говорящие простому обывателю с благословенного Манхеттена, околокарслонского Гетеборга или холмсоликой Бэйкер-стрит. Из-за чего глаза постоянно бегают между текстом и бесконечными сносками, занимающими чуть ли не треть всего текста.

В целом — производит впечатление и вызывает нужный эффект. Но, блин, «польская фэнтези» !..

P.S.: Особенно «позабавил» момент, когда один из соседей, видя, что на улице местные нацики вешают еврея, высовывается из окна и, ничего не боясь, начинает выговаривать им и кричать, чтобы они этого не делали, а отдали человечка в руки полиции. Но когда этот вешаемый человечек начинает просить пощады по-русски, сосед тут же решает, что все нормально, и удовлетворенно захлопывает окно — пусть вешают.

Ох и наслышан я был об этом романе!

— Сапковский уже не тот!

— Сапковский исписался!

— Сапковский пишет пустышку ради бабок!

И так далее.

Может, справедливо? Если учесть, что «Владычица Озера», завершающая цикл про Геральта, была написана аж в 1999-м году, а «Сезон гроз» издан в 2013-м, то есть, спустя 14 лет.

«Сезон гроз» — это не продолжение семикнижия, а ответвление, происходящее между событиями из рассказов «Последнее желание» и «Ведьмак».

Сюжет не особо заморочен: Геральт прибывает в приморское королевство, но там по причине одного хитрозадого чиновника его арестовывают, а по итогу и крадут мечи. Потом Геральта освобождает придворная волшебница и обещает ему найти украденные мечи, демонстрируя ряд видений.

Ну а дальше идет череда квестов. Тут тебе и арены со сражением с чудовищем, и лабиринты замка, подземелья, плен, попытка дворцовых переворотов и много чего еще.

Помню, как начал читать, и сделал для себя пометку после страниц тридцати: «Да, стоит набраться смелости и заявить, что «Сезон гроз» читается хуже остальных книг про ведьмака. Увы. Совсем по-другому написано. Раньше было лучше».

Возможно, отчасти виной тому смена переводчика. Но роман шел со скрипом.

Плюс сразу бросается в глаза смена стиля и подхода к написанию. Стало меньше острых диалогов и психологии, появились комедийность и мелодраматичность, которая на уровень ниже предыдущих работ Сапковского. Одним словом — картонненько.

2010-е — время, радикально отличающееся от конца 90-х с точки зрения технологий. Именно поэтому «Сезон гроз» выстроен по системе компьютерных квестов. Есть основной квест, есть побочки, которые так или иначе помогут основной линии, но считывается сюжет именно как наработка для компьютерной игры или DLC к тому же «Ведьмаку» от CD-Projekt RED.

Но в какой-то момент скепсис развеялся, и я не заметил, как стал читать роман с большим удовольствием, как и прежде.

Мне очень понравился кусок сюжета про бегство Геральта и команды на шлюпе от оборотня-лисы — это было дико, жутко и зловеще. Туман, вонючие водоросли, змеи на берегах, тухлая вода, трухлявые стволы сгнивших деревьев, наблюдающая за этим всем лиса. Ух!

Снова не обошлось без краснолюдов, и у меня есть подозрение, что Сапковскому очень нравится писать про них и говорить ими. Так задорно и с душой они излагаются, и при этому контрастно — простейшая речь перемежается нишевой терминологией и современными словечками, что делает краснолюдов еще более харизматичными и привлекательными.

И какой все-таки классный конфликт и мораль создал Сапковский! Геральту нужно как можно скорее в Новиград. В этом ему помогает владелец шлюпа. Оказывается, что они украли у оборотня ребенка. И теперь оборотень гонится за всей этой компанией. А Геральту приходится защищать их, поскольку ему срочно надо успеть в Новиград за своими выкраденными мечами.

Вот умеет же Сапковский так все сплетать и обосновывать, чтобы герои частенько поступали против воли. Быть может, Геральт и рад был бы мести оборотня за дитё, но он тоже скован важными обстоятельствами.

Подводя итог, можно сказать, что умение писать со временем никуда не выветривается. По крайней мере у Сапковского. Равно как и желание читать про ведьмака Геральта, который по-прежнему интересен и располагает к себе.

Фэнтези-вестерн с элементами хоррора и мужененавистничества от грандмастера своего дела Сапковского. Что не отнять у автора — умение нагнать атмосферы и с головой погрузить в мир, из которого так же трудно выбраться, как героям из фемско-ведьминской деревеньки, куда они так «удачно» попали. Масса персонажей и с одной, и с другой гендерной стороны выписаны замечательно и даже при скромном буквенном «хронометраже» начинаешь быстро разбираться в людях, почти не путаясь, когда не тебя наваливаются аж под пятнадцать героев — при этом они все более-менее равнозначно главные, всем уделяется примерно одинаковое количество текста. Мужики — суровые, обозленные из-за «чудовищно» сковывающей их веры на весь свет и недотраханные, женщины — обиженные жизнью, признающие в мужчинах исключительно функцию размножения и физическую силу для строительства и работ по хозяйству (и все это мужчины должны исполнять в качестве рабов, разумеется).

Главный посыл повести очевиден: автор так и насыпает различных, противоречащих друг другу высказываний из религиозных писаний, показывая их несостоятельность, костность и бредовость в самоей своей основе. Короче говоря, вера — инструмент в руках сильных, которые с ее помощью помыкают слабыми и глупыми. И, конечно, все эти «силачи» — мужчины, все они, как один, подонки (за исключением одного юнца, который еще просто не успел стать подонком) и скрытые циники. И их суровый конец предопределен безаппеляционным и бескомпромиссным автором.

Но есть в этой повести какое-то слишком бросающееся в глаза противоречие. Вся мужская жесть показана с помощью вытворяемых над женщинами нехороших дел под лозунгом «найдем и утопим-повесим-сожжем ведьму». И все мужики знают, что никаких ведьм нет, что им просто хочется законно раздеть бабу, ощупать бабу, попытать бабу, ну, и при самом благоприятном исходе поиметь бабу. Вот только в «Случае...» Сапковского ведьмы действительно есть! Не метафорично, а в самом прямом смысле слова. И ведьмы эти, оставшись, так сказать, в полном своем праве, где-то в глухом лесу, не творят добро, а выделывают все, что только их душеньке захочется: из мужчин лепят безмозглых рабов, убивают, кого хотят, лишают разума, используют в качестве доноров спермы и прочая веселуха. Вольно-невольно закрадывается разумный вопрос: а, может, в ТАКОМ мире этих милых дам не зря выискивали и предавали законному — на тот момент — суду?

Если в этом был законспирированно-законсервированный посыл господина Сапковского — снимаю шляпу. Но сдается, что он-то как раз более прямолинеен в смыслах данной повести и в очередной раз, как и многие до него, хотел показать «грязную животную» мужскую натуру, получившую заслуженное наказание.

«Трудно спорить с гласом рассудка»

Сборник рассказов Анджея Сапковского изданный в 1993 году и входящий в цикл «Ведьмак».

Геральт из Ривии — ведьмак. Его призвание избавлять мир от монстров.

Сборник рассказов знакомящий нас с миром где присутствуют чудовища, благородные (и не очень) рыцари, эльфы, волшебницы, а также Геральт из Ривии, который должен истреблять чудовищ. Первые произведения, в которых появляется ведьмак Геральт. Здесь мы знакомимся с миром цикла, с персонажами (главными и второстепенными). Здесь еще нет единой сюжетной линии. Просто небольшие эпизоды из жизни ведьмака. Мир прописан набросками, но уже чувствуется что он куда больше чем нам показывают. Это уже дальше Цири будет занимать чуть ли не центральное место в цикле и все события будут крутиться вокруг нее. В данном сборнике мы читаем про Геральта и его становлении как ведьмака.

Как итог. Лучшая книга в цикле (лично мое мнение). Советую ознакомится всем любителям фэнтези.

Геральт после схватки со стрыгой отправляется в храм богини Мелитэле за помощью, где предается воспоминаниям, а также встречает своего друга Лютика.

Рассказ разбитый на небольшие интерлюдии, которые позволяют нам чуть лучше узнать Геральта и мир где происходят события цикла, а также являющиеся небольшим предисловиям к рассказам сборника «Последнее желание».

Геральт и Лютик отправляются по делам в город и встречают графа Фальвика и рыцаря Тайлеса жаждущих дуэли.

Последняя интерлюдия, закрывающая сборник, и лично по моему мнению лучшая. Сцена дуэли просто великолепная. Чувствуется напряжение между героями. Диалоги прописаны великолепно. Я не знаю, что в цикле будет дальше, но надеюсь, что с Фальвиком, Тайлесом и с краснолюдом Кранмером мы еще встретимся. Ну а после последнего разговора Геральта с Нэннеке хочется закрыть первую книгу цикла и сразу открыть вторую.

«Деньги открывают любые двери»

Рассказ написанный Анджеем Сапковским в 1993 году и входящий в сборник «Последнее желание» цикла «Ведьмак».

Геральт и Лютик после рыболовной ловли оказываются владельцами загадочного кувшина с джинном.

Очередное (и последнее в сборнике) приключение ведьмака Геральта в котором мы знакомимся с Йеннифэр, в дальнейшем играющая одну из ключевых ролей цикла. Динамично написанное произведение, наполненное экшеном и юмором. Наравне с первым рассказом «Ведьмак» лучшее в сборнике.

Как итог. Один из лучших рассказов сборника «Последнее желание», персонажи которого в следующих произведениях цикла будут играть значительную роль. Советую ознакомится как фанатам цикла, так и просто любителям фэнтези.

Геральт и Нэннеке отправляются в пещеру за редкими растениями попутно разговаривая о Йеннифэр.

Небольшая интерлюдия, подводящая нас к рассказу «Последнее желание». Нас чуть больше познакомят с миром цикла «Ведьмак», в особенности с растениями и грибами, а также с физиологией и проблемами волшебниц.

«Чего глаз не видит, того сердцу не жаль»

Рассказ написанный Анджеем Сапковским в 1990 году и входящий в сборник «Последнее желание» цикла «Ведьмак».

Геральт и Лютик оказываются на «краю света», где в одной деревни ведьмака попросили изгнать дьявола.

Очередное приключение ведьмака Геральта в котором нам все лучше раскрывают мир, в котором происходят события цикла. Здесь например мы познакомимся с Лютиком, который является трубадуром и по совместительству большим другом Геральта. Это неунывающий, оптимистично настроенный молодой человек, который однако очень дорожит дружбой с Геральтом. Также мы впервые увидим эльфов, которые совсем не такие как они обычно изображаются в классическом фэнтези.

Как итог. Еще один интересный рассказ про Геральта все больше раскрывающий мир цикла «Ведьмак». Советую ознакомится как фанатам цикла, так и просто любителям фэнтези.

Жалею о зря потраченном времени на прочтение данного произведения. Не рекомендую.

События происходят задолго до времён ковбоев, когда колонизаторы только начинали или продолжали осваивать Америку. Рассказ повествует о группе людей под руководством верующего мужчины, которые ищут женщину, совершившую преступление. Несмотря на некоторые нотки вестерна, это история о колонизации и о том, как группа мужчин выполняет своеобразный квест по поиску опасного преступника.

Преступление, в котором обвиняют женщину, заключается в том, что она якобы является колдуньей, ведьмой. Это добавляет в сюжет щепотку религиозности и средневековой охоты на ведьм, что делает рассказ довольно необычным. Герои находят деревню, где главенствуют женщины, а мужчины играют роль рабов и рабочей силы. Этот матриархат вызывает у героев культурный шок, ведь они привыкли к абсолютному патриархату, и ситуация кажется им дикостью.

Часть рассказа посвящена культурному шоку, связанному с тем, что патриархат — не единственная возможная форма устройства общества. В то же время, идея магии и ведьм в рассказе не кажется далёкой. На протяжении всей истории ты до последнего не понимаешь, обладают ли эти женщины магическими способностями или же это просто игра на стереотипах верующих мужчин. Возможно, они просто умело манипулируют ими, создавая в их глазах образ колдуний.

До самого конца рассказа теряешься между этими двумя крайностями, пытаясь понять, что же на самом деле происходит в Мисчиф-Крик.

Ведьмак отправляется с Мильвой и Лютиком в поход на Яругу. Где спасает королеву. Геральта воздвигнут в рыцари. Мильва стала беременной. Книга имела разнобойный контент то пошлятина то убийства и огонь. Читать интересно и легко я не жалею потраченного времени. Из минусов сильная пошлая вышла книга. Книга морально тяжёлая местами.

Йеннифер отвозит Цири на остров Таннед, чтобы устроить свою девочку в школу чародеек. Так же она собирается принять участие в решении судеб мира на чародейском сборе. Прибывший вслед за ними Геральт вынужден мучиться от светской жизни. В это же время подковёрные интриги сплетаются таким образом, что взрыв становится неминуемым. Йеннифэр обучает Цири магии. И всё время они теряют друг друга. Лишь в средние находят друг друга. И тут начинается самое интересное.

Цинтра пала под натиском Нильфгаарда. Королева Калантэ погибла. За единственной, оставшейся в живых, законной престолонаследницей Цинтры, внучкой Калантэ, Цириллой начинается настоящая охота: люди, состоящие на службе у королей близлежащих государств, чародеи, нильфгаардский наемник Риенс, все они желают заполучить Цири в свои руки. Ведьмаку Геральту удается первому отыскать девочку и отправить ее в тайное убежище. После этого он решает выяснить, чем для всех так важна Цири? Описывается чистая политика. Множество сражений. Более печальное повествование,что к сожалению сказывается на мире и героях. Множество заговоров. И никакого тебе спокойствия. Описывает ужасы тех времён.

Таинственные силы Предназначения связывают Геральта с девочкой, принцессой по имени Цирилла. Ведьмак, не веря в сверхъестественное, пытается убежать от своего Предназначения, но оно снова и снова настигает Геральта.

Воины императора, чьи земли лежат далеко на юге, устремляются на север и стирают с лица земли одно королевство за другим. Цирилла, которую многие считают погибшей, теряется в потоке беженцев. Найти ее в этом аду может только Геральт, ведомый своим Предназначением. В книге есть невероятные интриги, неожиданные сюжетные повороты. Множество подробностей в описании битв и сражений. В которых автор мастерски описывает всё от обстановки до выражения лица врага. Описывается быт и оружие тех времён. Сюжет раскрыт просто потрясающе хочется читать и читать. Остановиться невозможно. Прекрасно описанная магия.

Профессиональный борец с нечистью — для многих он страшней и ненавистней тех, с кем борется, хотя он честно делает своё дело и даже более того.

Приходилось ему встречаться и с заколдованной принцессой, и с не менее заколдованным принцем, с красавицей вместе с влюблённым в неё чудовищем, с Белоснежкой и её семью гномами. Слыхал он и о Золушке — но это уже не его работа. Ведь то, что он делает, очень редко похоже на чудесную сказку.

Он — ведьмак. Он прошёл перерождение, и уже не вполне человек. Он выбран Предназначением. Куда оно ведёт его? В книге имеется любовная линия ведьмака и Йеннифэр. Юмор,баталии. Приключения партии в гвинт. Вечно тупящий Лютик. Книга в меру жестокая и в меру интересная. Интересно,что несмотря на то что это первая книга цикла про ведьмака читается она просто великолепно. Рекомендую к прочтению. Читать будете запоем.

Признаться мне до сих пор не понятна такая волна фанатской любви к книжному циклу!? К игре — всё естественно — крутая графика, свободный мир, интересно прорисованные персонажи и прочее. Но книги?...

Самая главная претензия: это конечно же слог автора и стиль повествования — абсолютно простой, обыденно-разговорный ничем не примечательный и не увлекающий. Обыкновенная разговорная речь записанная на бумагу. До Толкина и Льюиса ка до звёзд (привожу в пример двух ярких творцов в жанре фэнтези, у которых со слогом всегда было всё хорошо). Или сравните нашу Семёнову — даже в последних книгах о Волкодаве, где история уже потеряла свою искру и интерес, у автора остался великолепный стиль благодаря которому книгу приятно читать. К тем же минусам можно отнести почти полное отсутствие сюжета первых двух сборников рассказов. А последующие книги — это просто какая-то Санта-Барбара ей богу.

Ещё один главный минус: Мир Ведьмака. Возможно Сапковский и пытался создать какой-то свой колорит, я не проникся. Персонажи на вторых планах убоги и не интересны, мир показан урывками и не продуманно, без глубины. В общем какой-то кривой мазок.

Из плюсов: Очень крутая обложка именно данного издания:) (Думаю многие на неё повелись). И вполне интересные наброски персонажа Ведьмака в первых сборниках.

Итог: На мой взгляд — макулатура не стоящая внимая.

Собственно, после отзыва Сноу добавить уже нечего, но я все же позанудствую.

Когда мы пишем рецензию на «Сезон гроз», вопрос «зачем это было написано?» более интересен, чем вопрос «хорошо ли написано?».

Тем более, что ответ на второй вытекает из первого.

И, увы, ответы неутешительны. Если вдруг кто не в курсе, напомню, что пан Анджей капитально просчитался с продажей прав на создание игр по мотивам «Ведьмака». Не буду вдаваться в подробности, только скажу, что он продал означенные права не за процент от прибыли, а за скромные 10000 долларов, видимо, не ожидая, что игры выстрелят. А они жахнули так, что прибыли хватило на процветание целой компании с сотнями сотрудников, да еще и на Cyberpunk 2077 осталось. В общем, пан Сапковский, получив 10 килодолларов, потерял миллионы. И, все те годы, что прошли с выхода игр (особенно сверхуспешной 3-й части), не оставлял попыток как-то примазаться к финансовым потокам. В частности, он судился с CD-Project Red, но безрезультатно. Там еще есть интересная тема с поддержкой Сапковским омерзительного сериала, на котором жадный пан сумел-таки навариться, но ценой продажи своего польского «гонора» (тм) — частью его договора с Netflix является обязательство хвалить сериал, иначе денег больше не дадут, а что дали — отберут.

Занятно, что игры по вселенной «Ведьмака» были приняты фанатами благосклонно. Их события считаются негласным каноном, а привнесенные игроделами фишки типа шести «классических» ведьмачьих школ или двух мечей (у Сапковского они упомянуты лишь вскользь, и 99% действия Геральт пользуется одним мечом и разницей между серебром и сталью не заморачивается), также просочились в канон мира, став его неотемлимой частью. А вот сериал от Netflix фанатским сообществом принят не был. Поэтому пану приходиться с кислой миной нахваливать мерзостное варево, в которое превратили его детище «специалисты» Netflix, хотя будь он подальновиднее, мог бы, скажем, участвовать в разработке сценария дальнейших игр, развивая и улучшая свое наследие и получая при этом очень хорошие деньги.

Так вот к чему я все это. «Сезон гроз» стал попыткой Сапковского все-таки присосаться к играм, если не получив от их прибыли хоть какой-то процент, так хоть напомнив о себе читателю путем адаптации своего же мира к тем реалиям, которые были созданы играми. Отсюда и внезапно появившиеся у ведьмака классические два меча, и школа Кота, в точности соответствующая тому, какой она описана в играх, и совершенно «рпгшный» сюжет. «Сезон» это не самостоятельное произведение — это своего рода фанфик Сапковского на игры по его же вселенной.

Собственно, отсюда и соответствующее качество данного продукта: заштампованность и удручающая вторичность. К тому же, пан Анджей явно пытался впихнуть в роман модную повесточку: в одном «Сезоне» число сильных и независимых женщин разных видов (от брутальных буч-стражниц до утонченных и мудрых чародеек, играючи обставляющих тупых мужланов) превосходит таковое во всех остальных книгах серии вместе взятых. Так что роман еще и явно рассчитывался на западного читателя, который принесет больше чеканной монеты. Наконец, пан наступил на свои любимые грабли: снова написал полновесный роман, хотя и не умеет в длинную форму. Но она лучше продается, так что...

И последнее. Два изначальных сборника рассказов: «Последнее желание» и «Меч предназначения» это настоящие шедевры. Тонкие, элегичные, но вместе с тем захватывающие и для своего времени оригинальные. Потому что писались человеком, который хотел рассказать истории, для людей, которые хотели истории слушать. А «Сезон гроз» написан человеком, которых хочет денег, для людей, которые ему могут денег дать (то есть в первую голову для издателей и продюсеров, а читатели — ну как пойдет). Соответственно, «Желание» и «Меч» вошли в историю фентези, их сюжеты, а то и отдельные сцены, читатели помнят на зубок даже «после стольких лет» (с). А вот сюжет «Сезона» лично я забыл практически сразу после прохожден... в смысле прочтения.

Из голой жажды бабок ничего хорошего пока ещё не вышло.

Для литературной рулетки

Степенно размеренное повествование, описание боя, отношение к лошади Плотвичке, разговор по душам с Нивелленом.

Геральт все события и встречи воспринимает как то флегматично, пока это не коснулось его работы-призвания напрямую. Вот тогда-то он и «просыпается», и начинает действовать. В рассказе нет ни одного положительного женского персонажа, напоминает высказывание одного безымянного мужчины на женском форуме «Я пришел к выводу, что женщины это отрава они отбирают жизненную энергию и время, давая взамен только секс и нежность.» и ответ женщин на эту цитату: «ХА-ХА-ХА». Ощущается как то подспудно что-то подобное в этом рассказе.

Спасибо за совет maxxx8721

Очень сильный рассказ, правда оценить по-настоящему его смогут только те, кто действительно беззаветно любил или был так же беззаветно любим.

На данный момент это рассказ мне понравился больше всего. Редко когда ставлю высший балл малой форме повествования, но тут как раз такой случай.

Книга неплохая, но много воды и текста ради текста.

Если по порядку то:

1. Линия с собствено владычицей озера и сновидицей, растянутая на несколько глав, нужна по сути только ради пары абзацев. Да и те выглядят рояльно и не особо нужными. Это как спросить человека «Как день прошёл?», а он начнёт рассказ с экскурса в жизнь на несколько лет назад и закончит: «а сегодня я встал, позавтракал, потом сходил на работу, вот».

2. Линия с миром эльфов, как бракованное ружьё на стене. Ждешь-ждешь когда уже, а оно так до финала и не выстреливает. Ну хоть читать интересно эти несколько глав.

3. Слишком много времени отведено политическо-военной движухе. Введено много ненужных персонажей и сюжетных линий, которые никак не затрагивают ГГ и основной сюжет. Да, эта линия была начата ещё с первых книг и как-то её надо было конечно закончить. Но как по мне уж через чур подробно вышло для третьестепенной сюжетной линии.

4. Но что самое главное — то ради чего вся эта история с Цири писалась так толком и не окончена, внятного ответа для чего она нужна так и не дано. Всё как-то скомканно, в двух словах. А все претендующие на неё, что бегали за ней на протяжении 5 книг, вдруг так легко просто готовы с ней расстаться. Да? Вот так вот??

После прочтения сложилось ощущение, что автор уже сам устал от этого цикла и ему хотелось поскорей его окончить, хоть как-нибудь. Хотя возможно не стоило торопиться, взял бы перерыв в несколько лет... Сезон Гроз, написанный 10 лет спустя вышел добротней Владычицы и оказался на уровне первых книг.

7/10, если оценивать, как самостоятельную книгу.

6/10, если с оглядкой на всю Сагу о Ведьмаке, т.к. Владычица одна из самых слабых книг серии.

Сначала познакомился с первой частью игры, потом читал, потом со временем прошёл трилогию и остался довольным. Да, отношение пана к серии игр посредственное, но я оцениваю книгу с точки зрения игровой саги, ибо книга сильно дополняет её — постоянные отсылки и старые персонажи. Но если оценивать только книгу как отдельный продукт... хоть мне и понравилась сама концепция, мир и его философия — повествование мне сильно не понравилась. Мне было тяжело читать, толи из-за переводчика, толи же из-за самого пана. Особенно строение диалогов мне показалось тяжёлым.

Как любителю игр — хорошее дополнение, позволяющее раскрыть мир.

Как самостоятельный продукт — проходное фэнтези.

Да, многие со мной могут не согласиться, но моё мнение остаётся таким уже добрых 10 лет, а пан пока ничего нового не выпустил.

Совершенно необязательное продолжение, которое лучше не читать после сразу основного цикла (а лучше вообще не читать).

Видимо Сапковскому нравится писать большие циклы и аккуратные рассказы и не нравится писать одиночные романы. Потому что весь «Сезон Гроз» это не что-то уровня его рассказов и точно не ровня его романам «входящим в сами-знаете-какой-цикл». Это буквально набор квестов будто написанных для дополнения к какой-то знаменитой серии игр. Ведьмак попадает на новую локацию, получает некоторое обнуление уровня, получает квест, любовный интерес, еще один квест, пытается продвинуться в предыдущем квесте, получает еще квест, кат-сцена, новый квест, повторить. В конце все плохие будут наказаны, все ружья будут использованы а Геральт найдет то, что потерял. А еще в романе много упоминаний знаков (гораздо больше чем в основном цикле), и попыток по другому описывать схватки. Где тот Сапковский, который раньше описывал поединки лаконично, мрачно и с таким напором что у читателя (вроде меня) зубы скрипеть от напряжения начинали?

Немного расширения мира и знакомых персонажей это, конечно, хорошо. Но только у меня ощущение что Корал это Трисс но больше похожая на Йеннифер. Вот насколько косноязычно это предложение читается, настолько же странно ее персонаж напоминает всех по немного. Увы, приходится сравнивать с основным циклом — а вот раньше-то чародейки были поиндивидуальнее и интереснее! Я уже молчу о том что новые злодеи это точно не ровня Бонарту, Вильгефорцу. А местному королю ну очень далеко до Фольтеста, Эмгыра или Мэвы.

Скорее всего, мой негатив объясняется очень просто. Я сначала перечитал основной цикл и потом сразу начал читать «Сезон Гроз». Скорее всего я был бы в восторге, если бы я сделал хороший такой перерыв. Но сделанного не воротишь, новая книга выглядит как фанфик написанный потому что цикл снова на слуху. Я в любом случае рад за пана Анджея, мне было приятно прочитать что-то еще про Геральта. И если будет написан новый роман — я конечно же его прочитаю. Но не буду перечитывать основной цикл. И точно не буду притрагиваться к «Сезону Гроз».

P.S. отдельные главы про Нимуэ было читать интересно.

После отличной первой книги цикла вторая очевидно разочаровала. На вид она брат-близнец первой части — такое же деление на отдельные истории, тот же эффектный герой и даже размер приблизительно такой же. Но только на вид, стоит же только начать читать... Ни одна из историй этого, второго романа не дотягивает до уровня первой книги. Что читатель видел там — увлекательные, умные, довольно необычные рассказы/повести с неожиданными поворотами сюжета и, часто, с серьёзными морально-этическими проблемами.

И что автор предложил читателям во втором томе эпопеи — вяловатые блеклые копии того, что было в первой книге. Проблемы, скорее даже проблемки, малюсенькие, часто высосанные из пальца, а сам главный герой на протяжении всего повествования больше озабочен своими сердечными переживаниями да весёлым времяпрепровождением со своим дружком Лютиком, чем непосредственно борьбой с нечистью.

Нельзя сказать, что книга плохо читается, но дело в том, что автор сам первой книгой поставил очень высокую планку качества для всего цикла :).

Несмотря на все его недостатки цикл читается просто на одном дыхании, от него невозможно оторваться. Плюс вся эта славянская специфика делает цикл очень родным и выделяет из массы других. Ну а главные герои — это любовь на всю жизнь, с ними не хочется расставаться.

Что то мне рассказ абсолютно не зашел. Кошки, музыканты, люди, чудища. Какая то психоделия. Начался непонятно с чего, так и закончился. Куча вопросов, мало ответов. Не совсем понятна мне восторженная хвала рассказа, как и слова о том что рассказ страшный и на ночь не читать. Он скорее просто чернушный и все! Хотите действительно страшные и жуткие рассказы про кошек? Почитайте лучше антологию « Бойся кошек».

Поражает что даже в сколь мелком и коротком рассказе Сапковский воткнул эротические сцены: « Иза лежала спокойно, словно боялась малейшим движением вспугнуть тот отдаляющийся, неуловимый сигнал обманчивого и лживого неслучившегося оргазма».

Ничего для себя интересного в истории не нашел, перечитывать не буду точно.

Ну прям как американские горки. Вот первое что приходит в голову после прочтения всего цикла! То вверх то вниз, и по новой! Но обо все конечно же по порядку.

Два первых сборника рассказов конечно самое лучшее что было с циклом Ведьмака за все это время. Здесь нас Сапковский потихоньку знакомит с самим Геральтом, его близжайшим окружением. Обычные, но в тоже время интересные приключения наемника на чудовищ. Геральт максимально аполитичен, верен своему делу, не ввязывается в другое. Здесь же автор нас знакомит с первыми эротическими похождениями Геральта, и дает понять что верности и чести для мира ведьмака не существует. Яркий тому пример рассказ «Осколок льда». В целом большая часть рассказов из Последнего Желания и Меча Предназначения, очень интересные, довольно таки лаконичны, все кратко и по делу!

Что нельзя сказать уже о последующих романах цикла...

Кровь Эльфов это вот как раз та часть американских горок с наклоном вниз! Геральт уже постепенно отходит на второй план, на первом плане все чаще Цири! Проявляется все больше шуток про понос, месячные, пердеж и прочие прелесть без которых наверно всему циклу никуда. Ну и озабоченность Сапковского. Уж немало об этом будет сказано! После шустрых рассказов получаем расстянутую жвачку! Словно ехали на машине, увидели знак и неспеша плетемся! Из уверенного и аполитичного Геральта мы видим все больше некоего аморфного двойника, который больше вдарился в мелодраму!

Час презрения уже немножечко по бодрее! Остров Таннед, куча магов и прочих прихвостней дворцовых типа Дийкстра! И всех по возможности надо бы запомнить, потому что дальше они все чаще будут появляться неожиданно в сюжете. Хотя конечно поражает некая пассивность и беспомощность магов. Что в последствии и проявится с созданием некоего клуба «девичника», на котором только бла бла, дамские подколы и сарказмы по отношению к друг другу, никакого уважения, лишь собственные интересы. Толку от этого клуба никакого!

Крещение огнём лучший роман в цикле безусловно! Интересная и разношерстная компания собралась на помощь Ведьмаку, эти персонажи получились яркими, запоминающимися. Вот за них немного даже начинаешь переживать! Кагыр, Мильва, Регис, позже и Ангулема. Все эти персонажи начинают намного больше симпатизировать чем основные! К тому же Цири в это время сама прибивается к банде Крыс, такая анархическая компашка сопляков, жги да гуляй. Причем сразу понимаешь что не долгий век такой деятельности!

Башня Ласточки очередные американские горки. Геральта почти вообще что нету. Цири попадает к старику отшельнику зализывать раны. Этот роман больше всего приходилось читать через силу и по немного, так как терпения на долго не хватало. Самая занудная глава с Дийкстрой, которой если бы не было то ничего бы плохого не случилось и не потерялось. Помнится как в начале 90х переводили некоторые романы Стивена Кинга, и сокращали, выкидывали различные эпизоды. Вот думаю с этого романа многое можно было бы повыкидывать и цикл бы от этого не пострадал!

Вишенка на торте, финальный роман цикла Владычица Озера. Где уже казалось сейчас нас ждет эпичный финал истории, раскроется вся сущность предназначения. О котором прям все больше и больше идет речи. Но не тут то было. Сначала роман погружает нас в абсолютно другой мир, где свои проблемы, свои пророчества и предназначения! А затем получаем несуразную концовку, которая я уверен многих не порадовала. Почти все решения автора по ряду персонажей, как положительных так и отрицательных не получили у меня одобрительного отклика! Момент протыкания вилами и вовсе можно назвать абсурдным!

Сезон Грез, роман который вышел спустя 14 лет после выхода Владычицы Озера. Незнаю на фоне чего решил написать Сапковский его, может на фоне положительной шумихе с компьютерной игрой, решив немножечко подзаработать. Или затосковал по персонажу и решил дополнить цикл очередным произведением! Судя по отзывам кому то не понравился совсем. Но лично для меня роман на хорошем счету и его смело можно рекомендовать к прочтению после первых двух сборников рассказов!

Рассказы Дорога без возврата и Что-то кончается, что-то начинается. Первый рассказ о родителях Геральта, очень понравился. Увлекательно, дает понять что Геральт взял от отца, а что от матери! Второй рассказ про свадьбу Геральта и Йеннифер можно назвать так себе. Без особого интереса, нету в нем ничего такого запоминающегося.

Противоречивые чувства вызывает весь цикл о Ведьмаке. Что то понравилось, что то нет! Какие то персонажи стали родными, другая часть вызывает отторжения. Что то читалось с большим интересом, а порой казалось что Сапковский льет слишком много воды!

Рассказ из категории, которого могло бы и не быть и никто бы от этого ничего не потерял. Ну наверно да потешить фантазию сентиментальным читателям, показать что как все здорово, хэппи энд. Проснулись, шутки прибаутки, шумиха, галдеж, различный там угар, куда уж без него и на этом все) Цири любимая «дочурка» позврослела, бравая ведьмачка без помощи трех ведьмаков находящихся на свадьбе, решает проблемы с чудищем и выбирает путь подальше от надзора Геральта и Йеннифер. Вроде и неплох рассказ, но уж больно сладенький, с уси пуси вот эти ванильными. Любопытен конечно год рассказа, получается уже тогда было многое продумано и решено!

Признаться честно после прочтения Владычицы Озера, я как то с опаской брался за чтения этой книги! Но немного полазив по источникам, понял что тут именно будет Ведьмак которого так нехватало с времен Меча Предназначения! Наверно многим бы хотелось именно такие романы о Геральте а не затянутый цикл о дите предназначения!

После прочтения могу сказать что это пожалуй наверно даже лучший роман о Ведьмаке. В отличии от романов цикла, здесь Сапковский не грузит политическими играми, рассовыми распрями, кучей второстепенных а то и третьестепенных персонажей, да и читается от этого очень легко, расслабленно. Здесь только Геральт, его верный друг Лютик и ничего больше!

Наверно многим может не понравиться некая такая сумбурность романа, как бы нету никакой у него цели, просто ходит бродит ищет как бы сказать себе на пятую точку приключения. Ну и собственно есть куча людей которые к нему испытываю разные чувства, кто презрение, кто выгоду, а кто и вовсе желает смерти. Обычные поиски своих же украденных мечей, сталкивают его с немалыми трудностями и кучей опасных и коварных врагов.

Возможно да роману нехватает немножечко Йеннифер, хотя ее посути заменила Лита Нейд. А Геральт как известно у нас парень непревередливый, ему неважно с кем строить романтические интрижки, главное магичка. Поражает конечно то, что женщины маги у Сапковского хоть и вредные и коварные, но все же душечки. Мужчины маги наоборот почти все какие то ублюдки, психи, и как оказалось еще после прочтения этого романа, с нетрадиционной ориентацией! Исключением лишь стал добряк Пиннети, который помог всем чем мог Геральту!

В отличии от предыдущих романов цикла, очень рад был что у Геральта хоть стали проявляться хоть какие то черты характера, прежде всего он надежный и преданный друг, справедлив и незлопамятен, верен своим кодексам, хоть и иногда делает исключения и послабления для некоторых персонажей! Из самых запоминающихся мест в романе отмечу пожалуй встречу с Отто Дуссартом! Прям очень яркий и приятный эпизод.

Единственное что не дает мне поставить 10ку роману, это роль Мозайки в романе, получается как бы Геральт сразу к ней питал какие то добрые чувства. Пригрозил Лютику насчет чего то дурного насчет нее, а в конце как то не очень подоброму с ней обошелся!

Роман по-своему интересен, достаточно легок к прочтению. Когда только открываешь книгу, сразу же возникают тысяча и один вопросы: «откуда это взялось?», «а почему?» И прочие... Роман состоит из нескольких томов и сложно сказать, на это ли расчитывал автор, чтобы заинтересовать читателей, поскольку в первой книге пока не раскрываются ответы на вопросы по миру «Ведьмака»: как этот мир появился, что за сила, которой пользуется Геральт, что такое Предназначение и остальные вопросы. Так получается, что рассказ начинается с середины и картина от этого смазывается.

В остальном же роман увлекателен. Приключения Геральта, встреча его с представителями разных народов (которые тоже не понятно откуда взялись и в какой момент и по какой причине начали друг с другом враждовать), поступками благородными и низкими. Увлекателен же потому, что он ещё не раскрытый. Почва для романа — народные мифы, где лешие, русалки и кого там только нет становяться чудовищами и духами безобидными и не очень (и опять же, почему чудовища стали чудовищами, когда это произошло...). А на этой почве можно много нафантазировать и есть всё же ожидание чего-то очень захватывающего в дальнейшем.

Долго конечно петлял по сюжетным линиям Сапковский, и вот наконец то финальная книга! Безусловно найдутся те кому понравиться финальная часть, и те кто будут недовольны. Ну что же, вот такая вот коварная задумка автора.

Мне кажется у многих с первых страниц может возникнуть вопрос, а цикл о Ведьмаке ли я читаю? Что за Владычица озера? Что за царство эльфов? Но нет все в порядке. Такова вот сюжетная линия, опять бедняжка Цири попала в сложнейшую для себя ситуацию. И да, опять Цири. Финальная книга о Цири в 70%. Уж незнаю за что так провинился Геральт перед своим создателем, но его очень мало.

Цири же из робкой девчонки, выросла в храбрую и бесстрашную девушку, которая решительно идет в самое пекло не боясь ничего. Местами это очень уместно и эпично, а порой, как в случае ее визита в логово клубящихся змей слишком глупо и наивно.

Дитя предназначения! Ребенок который согласна пророчествам будет спасен мир! Именно этими словами почти целиком напичкан роман. Причем как выясняется, не только в одном мире нужна Цири со своим сверх предназначением!

К сожалению очень сложно написать отзыв более раскрыто без спойлеров. Постараюсь отметить лишь главное. Весь цикл Сапковский погружал нас в огромным мир, куча королевств, княжеств, рас. Дополняя столь много разных персонажей, взять ту Ангулему, Региса, Мильву. Приподнося этих всех персонажей так, что они намного импонируют чем главные персонажи в лице Геральта, Цири,Йеннифер. Путешествие, длинное, растянутое на несколько романов. Ну вот и под конец они становятся расходным материалом! Ну хорошо пусть так! Главное ведь предназначение! Великая цель Цири! Но нет же, получаем обычную Фальку единственную выжившую из банды крыс, которая к своему счастью успела нахвататься чуть ведьмажества, чуть магии. А по сути осталась обычной Фалькой с такими же замашками!

В общем скомканные чувства от финала, что то понравилось, что то нет. Ну а на многое для меня остались лишь бесконечные вопросы.

Недавно Сапковский заявил что выйдет новый роман в саге. Только что то мне подсказывает что возможно там будет опять больше о Цири, чем о Геральте!

Ценность данного эссе не в умении подбирать адекватную и логичную ономастику, не в умении строить карты и давать названия той или иной местности, несмотря на то что именно об этом и пишет автор. Ценность данной небольшой работы, полной сарказма и мастерства, в том, чтобы научить начинающего писателя быть дотошным и подходить к сотворению мира и его населения с умом и минимальной логикой, задумываться над благозвучием и законами природы (реки стекают с гор и образуют водоемы внизу), избегая смехотворных нелепиц. Отличная напоминалка для тонуса мозгов.

Совсем не обязательный рассказ, который, несмотря на год написания, таки стал фансервисом, ибо Сапковский решил в один момент сделать героиню — Висенну — мамкой Геральта, ну а Корина, соотвецна, папаней.

Еще не такой отточенный стиль автора, но уже хлесткий, меткий, с фирменным языком, с яркими портретами персонажей и разностью характеров, с экшеном и трагичностью, с поднимаемыми масштабными вопросами. Но те самые психотипы что лыцаря, что друидки, что кузнеца или чародея, — знакомы и не новы.

А сам сюжет и не особо впечатлил, честно сказать. Наверное, тайная обидка, что не про Геральта…

Завершающая книга. Увы, но часть линий оборвалась, часть ружей не выстрелило. С другой стороны, такой несколько смазанный конец имеет что-то такое, из-за чего хочется всплакнуть. В жизни не бывает хеппи эндов. Даже у магов и алхимиков.

Все же я был несправедлив с резкой критикой первой книги. Добротный детектив, пусть и с роялями в кустках, и переполненный интеллектуальными играми. ФОГЕЛЬЗАНГ!

Мастерски написанное историческое фентези об эпохе гуситских войн, одном из самых любимых мною периодов средневековья. В цикле персонажи вымышленные соседствуют и взаимодействуют со множеством реальных исторических фигур того времени. Автором явно была проделана немалая работа по изучению и переработке информации о материальной культуре, особенно оружейной, об этом свидетельствует немалое количество сносок, комментариев и приложений. Не изменило автору и чувство юмора: на страницах книг саги немало совершенно уморительных ситуаций. Одна только сцена экзорцизма лично меня насмешила до колик. Элементы магии и вообще сверхъестественного органично вплетены в канву сюжета. Персонажи недурно выписаны и способны вызывать искренние чувства. Очень рекомендую любителям жанра и поклонникам творчества пана Анджея.

«Меч Предназначения» — более самостоятельный сборник, более цельный и приобретающий своё лицо.

Это уже не такой смелый и яркий на постмодерн сборник разрозненных историй, спаянных одним главным героем — Геральтом из Ривии.

Нет — Сапковский понял, что «Ведьмак» выстрелил, и пошел фигачить. И фигачить как!

Теперь перед нами полотно, широкое, но еще сокрытое от понимания. Уже вовсю имеются проблемы угнетенных рас и существ — эльфы, дриады, драконы, чародеек. Все они чувствуют своего рода притеснение и тревожатся на сей счет.

«Меч предназначения» — фактически обычное фэнтези, в меру мрачное, с задатками эпика, но оно по-прежнему написано до безумия вкуснющим языком, образным и затрагивающим то главное, о чем забывает большинство писателей — психология персонажей.

Бог бы с ними, с главными героями — Сапковский не забывает и об эпизодических лицах, и об этом я упоминал еще в обзоре на первый сборник. Сапковский внимателен, и ему не нужно много слов или флешбэков, чтобы показать, что за фрукт перед нами. По фразам, выбранным словам и повадкам мы поймем, с кем имеем дело.

Что касается Геральта— вроде бы как понятно, что это такой супермен, ты знаешь, что впереди ему уготовано 5 самостоятельных романов, что он обязательно победит, даст отпор и справится, но…

Но ты не чувствуешь, что он всесилен! Этого совсем не заметно! Да, он отличный воин, но! То ему помогут, то повезет в бою, то еще какое-то стечение обстоятельств. У него нет красивой хореографии и зрелищности. Есть цель и задача — выполнить ее. В драке он может споткнуться и как раз за счет этого выжить!

Почти всем рассказам я поставил не ниже 9 баллов, но отдельно мне хочется отметить один — «Немного жертвенности». Это самый чувственный рассказ. Это донельзя трагичный рассказ с мощной психологической концовкой и психологией в целом. Настоящая драма, выросшая из другой драмы, ставшей для ведьмака квестом.

В «Мече Предназначения» стало больше болтовни, но какая это болтовня! Каждая фраза — выверенная и четкая, ничего лишнего, с литературной и технической точек зрения абсолютный абсолют.

Герои преимущественно появляются только на один рассказ, но они раскрываются, и ты уживаешься с ними! На минуточку, за 40-60 страниц ты привыкаешь к ним более чем!

Еще рассказы сборника могут похвастаться классными первыми предложениями. Первое предложение — это очень важно. Кто-то использует это как трейлер, запихав туда самое интересное, и потом скатываются в пресную банальщину, а кто-то же просто умеет и знает, с чего лучше начать рассказ. Сапковский явно знает, как пользоваться данным приемом. И вообще, у Сапковского почти все предложения как первые. И эти первые предложения сразу и без церемоний кидают тебя в гущу событий. Успевай только следить да разбираться. Прям с места в карьер. А уж экспозицию можно обрисовать и после.

Очень живые диалоги без всякой атрибуции. Образцовые диалоги!

Пример:

– Я тебя поведу. За руку.

– Нет, – запротестовала Цири. – Я поведу. Браэнн?

– Хорошо, малышка.

– Геральт?

– Да?

– Что значит Гвин… блейдд?

– Белый Волк. Так меня называют дриады.

– Осторожней, корень. Не споткнись! Тебя так называют, потому что у тебя белые волосы?

– Да… А, черт!

– Я же сказала, корень.

Всё! Тут видно всё от и до! И не надо захламлять диалог всякими «прошептал он» или «выкрикнула она».

По языку никаких проблем. Всё на уровне. Очень запомнил сравнение: «Острые как рыбьи косточки глаза». Поверьте, у Сапковского такого много, и это всегда круто и уместно, а не ради красивостей и словесных декораций.

Геральт всё такой же угрюмый молчун, о чем ему и скажет Йен.

«— Знаешь, Геральт, больше всего мне не хватало твоего молчания».

Вот знаете, невероятный талант — создать атмосферу, показать персонажей и их отношения через какую-нибудь легкую форму диалога, как было у тех же Геральта и Йеннифэр. Это и романтично, но совсем не приторно. Оно несет шарм и какую-то чувственную тонкость и брутальность, что ли. Короче говоря, очень мощно. И я совсем не пойму — неужели современным писателям так сложно выстраивать диалоги похожего толка? А то и герои деревянные, и разговоры их пусты, схематичны и никакущи, словно сошли с сериала по НТВ. Рецепт ведь донельзя прост. А отрывок, кстати, напомнил Ремарка — он так же мог через диалоги показывать чувственность, тонкость и накал ситуации.

Что можно сказать по итогу:

Сапковский по-прежнему надламывает привычные канону, и драконы тут могут быть максимально неканоничными, равно как и эльфы, допустим.

Стало больше Йеннифэр и любовных треугольников, которые придется решать именно Геральту, и не всегда это будет даваться легко.

Сборник стал более депрессивным, богатым на чувства и эмоции, которые если и пестрят, то преимущественно оттенками серого.

Рассказ «Осколок льда» прекрасен техникой цепной реакции поведения персонажей. Своего рода сообщающиеся сосуды — когда в одной ситуации ведьмак является принимающей стороной, то во второй, последующей — отдающей, но сама ситуация копируется, просто немного сдвигаются приемо-передатчики в виде героев.

Хэппи-эндов тут, считай, и нет.

Автор продолжает круто обыгрывать названия рассказов, из раза в раз и из случая к случаю, из диалога к диалогу повторяя то словосочетание, кое озаглавливает рассказ. И мы понимаем, что интерпретаций словосочетанию — полно.

За юмор тут отвечает рассказ «Вечный огонь» про доппельгангера известного купца, но мне он понравился меньше всех и напомнил дурашливого Асприна или Пратчетта. Я поставил ему 7 баллов.

За некую разбавку суровых рож — юная Цири, милая нахалка, история знакомства с которой не раз вызовет улыбку, особенно в моментах разговоров между ней и Геральтом.

Очень взрослый, зрелый и взвешенный сборник в рамках взаимоотношения персонажей и диалогов.

Железобетонная десятка!

Третий том саги зашел на ура: здесь Геральт из Ривии зимует вместе со своим дитя предназначения княжной Цириллой в легендарном Каэр-Морхен, древнем замке Ведьмаков, после нападения Нильфгаарда на Цинтру. Цири предстоит познакомиться с наставником Геральта Весемором и начать серию суровых физических тренировок, она учится владеть мечом, но ведьмаки заметили в ней нечто большее. Пусть Цири не может сделать даже самый примитивный знак, она иногда неосознанно подключается к магическому источнику и начинает пророчествовать. В Каэр-Морхен приезжает колдунья Трисс Меригольд и учит девочку овладеть сверхъестественной силой. Вот эти события, особенно до появления волшебницы, просто очаровательные. Дальше роман тоже увлекательный, но самые крутые в начале Геральт и Цири. Сравнивал «Ведьмака» с циклами «Властелин Колец» и «Песнь Льда и Пламени» – трилогия о Ведьмаке лучше. «Властелин Колец» в наше время всего лишь красивая сказка, где герои 100% добрые или злые. Мне если честно со всего путешествия Фродо и других хоббитов понравились только стихи. Сопровождающая трилогию поэзия шикарна, остальное не вызывает особых эмоций. «ПЛиО» подкупает неоднозначностью героев, здесь добрые поступают плохо и злюки делают добрые дела; есть очаровательная локация – Стена, северный край, где будет нести дозор бастард Сноу, по-своему избранный. Но в цикле также много политических интриг, все правители подлые и дерутся за Железный Трон. «Кровь Эльфов» в некоторой мере становится переходной книгой, внимание здесь больше фокусируется на Цири (

Такое ощущение, что Сапковский взялся писать роман, чтоб покрасоваться своими познаниями в средневековой истории Европы и историей европейской церкви. Потому что исторические отсылки — пожалуй лучшее что есть в романе. Они максимально подробны, информативны, выписаны с любовью и интересом к предмету. Чего не скажешь обо всём остальном. ГГ Рейневан, максимально блеклый, тупой и не интересный ни с какой стороны персонаж. Сюжет звезд с неба не хватает. Добротные сцены перемежаются с какой-то откровенной кринжатиной. Рояль в кустах, как написал предыдущий комментатор, действительно любимы приём автора в данной книге.

В итоге, даже первый том я не осилил, бросил на середине. Хотя того же «Ведьмака» в своё время дочитал.

Самое обыкновенное традиционное фэнтези. Традиционные декорации — средневековье, мир меча и магии. Традиционный сюжет — воин и маг против ужасного чудовища. Традиционные герои, каждый из которых строго выполняет положенные ему функции. И даже финал традиционный — причём настолько, что просматривается чуть ли не с первых страниц :).

Возможно, что приквел и несёт какую-то суперважную информацию, без которой невозможно правильное понимание всего цикла, но вначале, когда рассказ воспринимается как самостоятельное произведение, он просто напросто малоинтересен.

Кстати, не очень понятно, кто и зачем приколотил на дорожный столб ту дурацкую табличку с надписью из русских сказок? Прямо хохмач какой-то....

Цикл польского писателя про Рейневана разочаровал не меньше цикла Ведьмака.

Ведьмак оказался слабее не только Властелина Колец и ПЛиО, но даже различного приключенческого фэнтези типа Конана. При этом игра мне понравилась. Схожие ощущения от Рейневана: не дотягивает ни до классики вроде Крестоносцев, ни до современников.

Краткий сюжет:

Количество роялей в кустах зашкаливает. Книга не лишена шарма из-за попытки воспроизвести в духе Эко атмосферы Средневековья. Но вообще — разочарование. Цикл все же осилю.

А вот второй сборник вполне на уровне крутой экранизации Netflix, местами просто превосходно – 10/10. Захватывает пан Сапковский прямо с первого рассказа («Предел возможного») где Геральту с ставшим уже лучшим другом Лютиком предстоит столкнуться с мудрым драконом и шайкой диких охотников; эротическая составная произведения здесь (а таких в саге достаточно) состоит из сексуальных воительниц Зарриканок. Не менее очаровательный текст «Немного жертвенности», где Ведьмак, выступая посредником между влюблёнными человеком и сиреной Шъееназ, отвлекается от колдуньи на Эсси-Давен знакомую Лютика; сцена где Лютик учит затем Ведьмака отношению к девушкам просто очаровательная, бард в книге, наверное, самый харизматичный. А истинная драгоценность второго сборника о Ведьмаке одноимённый рассказ, где в Брокилоне, лесу дриад, он встречает дьяволёнка в образе капризной девочки-княжной с зелёными глазами и пепельными волосами, своё Предназначение. Здесь он будучи всегда бесстрастным и холодным мимовольно проявил тёплые чувства.

Экранизация от Netflix больше понравилась (к циклу о Ведьмаке привёл сериал), но оригинал тоже хороший. Я не большой фанат фэнтези, тем не менее приходилось читать например культовых «Властелин колец» с «Песней Льда и Пламени» и цикл польского пана Сапковского не уступает Джону Р. Р. Толкину и Джорджу Р. Р. Мартину. Даже без скидок на возраст (а открывашке «Последнее желание» скоро 40 лет) «Ведьмак» довольно интересный и увлекательный хотя бы тем, что в отличии от англо-американских коллег Анджей построил свою абер-стори на славянском фольклоре, здесь часто встречаются не только «местные» монстры, но и места действий, например Голополье вполне может быть Гуляйполем. Мир в тех местах где появляется главный герой прописанный хорошо, сам же Геральт больше раскрывается во второй книге. «Последнее желание» состоит из шести концептуальных рассказов разбитых частями седьмого «Глас рассудка». Больше всего понравился «Ведьмак», где Геральт расколдовывал стрыгу плод инцеста; «Вопрос цены», где Геральт вмешивается в судьбу Паветты, дочери королевы Цинтры Калантэ и связывает себя таким образом с в дальнейшем ключевым для саги Предназначением; и одноимённый рассказ, где с очень ярким и забавным поэтом Лютиком главный герой сразится с чёрным джином.

На религиозную тему всегда было сложно писать, но Сапковский в силу эрудированности и высокого IQ справился блестяще. Магия в книге является реальной силой на фоне исторических событий, и вопросы морали, веры и политики поставлены очень остро. За Рейневаном как за влюбчивым идеалистом интересно наблюдать.

Цикл Ведьмака — очень странный предмет. Странный по нескольким причинам, о которых я попытаюсь до вас донести. Без лишних предисловий перейдем к выяснению вопроса

Внимание знатоки: что в черном ящике?

По ощущениям в этом ящике лежат два черных ящика поменьше с разным содержимым.

В первом ящике, на мой взгляд, лежат первые две книги, Сезон Гроз, несколько кусочков из остальных и… серия игр. Второй ящик лучше не открывать, но я расскажу о нем чуть позже.

Почему такое разделение? Потому что иногда кажется, что этот цикл писали разные люди в разные моменты времени. Итак, первый ящик.

Начнём с плюсов:

Уместный обьем и применение контента для взрослых, начиная с откровенных сцен, заканчивая сценами кровавых стычек. Уместен он потому, что на этом уровне он демонстрирует характеры персонажей и зачастую эти эпизоды сдобрены уместным характерным юмором. Кто-то может говорить, что это пошло или грязно, но в данном случае это лишь обрисовывает характер персонажа и то, что для него в порядке вещей — не все обязаны быть монахами и основные персонажи о которых идет речь в саге ими точно не являются. Если это вызывает порицание или шокирует — вероятно вам стоит выбрать другое произведение, где будут основные персонажи с другими устоями.

Редкий представитель славянского фентези, которому удалось успешно изобразить славянскую мифологию в сеттинге фентезийного мира. Разумеется, были задействованы не только славянские мотивы, но в целом, композиция из мифов, легенд и историй в основе сеттинга получилась удачной.

Некоторые персонажи неплохо прописаны и харизматичны, вы не будете уверены как к ним относиться, тк вести себя большинство из них будет неоднозначно. Но такая постановка вопроса делает действующих лиц более реалистичными.

Некоторые отдельные фрагменты повествования написаны так, что могут тронуть за душу. Таких моментов в саге не очень много, и они возникают совершенно непредвиденно и так же быстро заканчиваются. Иногда после таких моментов возникает вопрос, как человек написавший эту сцену смог написать большую часть остальной саги так…

Плохо.

Итак, здесь мы достанем второй ящик и он к сожалению больше первого. И наполнен он… сейчас обьясню.

Откровенных сцен и намеков, а так же сцен жестокости становится больше, но при этом они лишены смысла по большей части. Автор спроецировал особенности поведения и взглядов некоторых персонажей на весь окружающий мир, превратив его в эротическую и садистскую пародию на то, что могло получиться. Потому что многие персонажи стали вести себя примерно одинаково именно в этом ключе.

Глобальный сюжет таков, что лучше бы он отсутствовал полностью. Тк из изначального типажа произведения про охотника на чудовищ и солдата удачи с серой моралью и своеобразным юмором — сага превратилась в страдальческую эпопею о проблемах Цири, вокруг которой стал крутиться весь мир. О чем намеков никаких не было в начале цикла и о чем в общем то никто не просил. Это уже сложно назвать ведьмаком.

Политическая карта и локации внутри книг не проработаны совершенно. Вы будете путаться в бесконечных названиях локаций, не имея приличного представления о том, в чем их разница, как они выглядят и на чем строятся законы каждой из них. Что из себя представляет структура и бытность того или иного государства или чем оно отличается от других сказать сложно. То же самое с правителями этих государств и вельможами. Кто это? Откуда он? Что из себя представляют его взгляды? Слишком много вопросов, ответы искать придется долго. А найдутся они возможно уже только в игровой серии. Но при этом книжная серия преследуя глобальный сюжет будет водить вас по этим локациям, как будто вы все о них знаете.

Итак, что в итоге оказалось в черном ящике?

Отличное начало, с интересным взглядом на жанр фентези и любопытным выбором основных персонажей, приправленное элементами под рейтинг для взрослых. К сожалению, следующее за началом продолжение (лично для меня после 2й части) — по большей части сдает позиции и является вторичным по отношению к игровой серии, которая получилась более талантлива и качественна по содержимому. Хотя отдельные некоторые элементы после 2й книги все ещё бывают неплохи, в основной массе — это просто удручает.

P.S Сезон Гроз ещё неплох, он ближе по духу к первым двум книгам.

Оценка суммарная за всю книжную серию. Советую прочесть начало саги, и, возможно, Сезон Гроз, а продолжать знакомство с миром и персонажами уже в игровой серии.

Вот гляжу я на негативные отзывы и гадаю — мы что, читали разные книги или как?

Готовился к 7-му роману, думал, он-де будет самым тяжким, тягомотным, с ненужной примесью легенды о короле Артуре и вот это всё. Хрен там. Отличное произведение!

Насыщенная книга, богатая на события и судьбы. Тут и драма, и война, и лирика, и геройство, и эпик. Чего только нет. Военные эпизоды так вообще будто с Ремарка писаны, до того по-военному душевно, когда коллектив сплачивается ради общей цели. Медики, вояки, вольные дружины. Очень ёмко Сапковский описывает войну, с физиологией и подробностями. И вскрывающиеся в ней характеры и личности.

Стиль в данном романе всё тот же, что взят с шестого тома, где автор просто распустил вожжи линейности: описание главной битвы под Бренной (на самом деле под Старыми Жопками) пресекается комментариями из будущего и диалогами из чуть более дальнего будущего, и когда такие вставки сменяют динамичные события, смотрится, конечно, интересно и шире, но иногда охота больше действий и зарубы, без перерыва. У Сапоквского же много дробленых эпизодов разной временнОй степени.

Поскольку это продолжение огромного романа, который по-масштабности и бесшовности начался, мне кажется, в четвертом томе, то выискивать тут что-то новое и писать о неких новшествах я не могу: либо не увидел, либо, что вероятнее, автор держит планку качества.

Путешествие Геральта и компании по-прежнему перекликается с миссией Роланда, который собрал отряд, члены которого были готовы безоговорочно пожертвовать всем чем угодно ради предводителя и его целей.

Бонарт просто прекрасен. Всё так же. Как влюбил он в себя с «Башни Ласточки», так и не отпускает. Это хрестоматийный маньяк-безумец, который с первых строк-описаний, с первых сказанных фраз и подобранных слов ожил и стал самостоятельным и живейшим персонажем, с безумной и УСТРАШАЮЩЕЙ харизмой. Один из лучших второстепенных — или даже третьестепенных — персонажей. То, как он смотрит на подмогу Цири и говорит: «Твои дружки? Славно. Двумя меньше, двумя больше, какая разница?» — аж до мурашек.

Да, нас ждут ожидаемые расставания. Во всех смыслах. И с друзьями, и с врагами. Но подано это по-мужицки, крепко, по-солдатски так, даже если это женские герои. Нет дешевой сентиментальности и слюнявости.

Когда Геральт произносил фразу про Региса в ответ на вопрос, был ли он человеком, что «он был воплощением человечности», это пробрало практически до слез.

А менторство Йеннифэр после тяжкой драки с Вильгефорцем, после перенесенных мучений и увечий, в адрес Цири, мол, не шмыгай носом, не плачь, выпрямись! Это ведь надо уметь показывать так характеры. Вот они встретились обе, и одна говорит «мамочка», а другая — «доченька», не являясь ни мамой, ни дочерью друг другу. Однако они озвучивают то, чего им так сильно не хватало всю жизнь и что давно утрачено.

Сцена казни Лютика по юмору и умению барда держаться на людях в такой неприятной ситуации просто разнос, а по абсурдности напомнила «Чевенгур» Андрея Платонова — когда произошел затык из-за того, что Лютик не отпустил грехов палачу, и тот отказался исполнять свои обязанности. И потом, когда палачу заплатили, а Лютик отпустил грехи, и с палача потребовали деньги назад, я аж гоготнул. Да и вообще, Лютик вёл себя неожиданно храбро.

Начальные сцены с Цири, когда Галахад считал ее Владычицей Озера и вёл себя максимально почтенно и трепетно, а она ломала все ожидания и каноны и отвечала как простушка и деревенщина — это было смешно.

Или когда врач в военной палатке говорит: «Давайте следующего в очереди. Того, у которого разрублена голова», а ему отвечают, что он только что освободил очередь. С юмором, особенно черным, у автора проблем никогда не было.

По мелодраматичности в лучшем смысле этого слова и накалу, включающему завершение глобального квеста и сражения, это реально ФИНАЛ. Особенно сцена с котом Рыжиком и описанием распространения чумы — просто жемчужина. Коту этому отведено меньше страницы, но черт, как же это берет за душу и трогает. Восторг. Особенно фраза «Он уже не чувствовал ни пинков, ни ударов метлы, которыми хозяйка благодарила его за то, что он одиннадцать лет ловил мышей».

Закрывая линии множества персонажей, автор не пожалел их судеб и концов. Концов, переходящих в большинстве своем в кончины. Казалось бы очевидным хэппи-энд перерастает в полный хаос: расовый бойни, стычки, междоусобицы, алчная дележка земель, голод, нищета, чума, возмездия — иногда справедливые, а иногда и не очень.

Удивительный приоритет для концовки эпического цикла — Сапковский выбрал не экшен, а психологическую линию, завершая цикл на спокойной, пусть и грустной ноте. Вопреки канонам, не руководствуясь стандартными скелетами произведения. Автор плевал на наши ожидания по композиции и законам концовки цикла. Он поломал ритмику и сделал всё по-своему. Да, пусть иногда недоставало чего-то бойкого, но в разрезе общего эпического полотна Сапковский сделал всё правильно.

Испытываю некий эмоциональный сумбур!

Последний раз крупный цикл я дочитывал в 2020-м году, и это был «Темная Башня» Стивена Кинга. Увы, когда читаешь много циклов параллельно, дабы не уставать, происходит так, что в один длительный период ты не ставишь точку, а в другой момент ставишь сразу несколько через мелкие интервалы. Тем голоднее я до таких эмоций, когда заканчивается столь монументальная история. И не от чувства облегчения! А просто классно иметь в своей башке запас из еще одного крепкого цикла.

Наверное, именно из-за эмоций выше я всегда общему циклу ставлю оценку выше, чем могла бы быть средняя из 7 романов.

Да, первые 2 тома сборника рассказов просто вне конкуренции. Третий роман ушел недалеко по схожести, 4-5 романы — это уже больше про ЦИРЮ, однако 6-й роман стал настоящим роуд-муви в стиле «Темной Башни», и это сыграло циклу на руку, автор словно опять натянул одеяло внимания на Геральта. 7-й роман — итог всего повествования и завершения линий, без сладеньких хэппи-эндов и с горьковатым послевкусием по многим из встреченных нами на протяжении саги персонажам.

Я не считаю, что концовка цикла слита. Просто Сапковский наплевал на ваши ожидания от стандартной композиции накала ближе к концу и выдал накал в середке, а потом пошел обрубать концы сюжетных нитей неторопливой, но обстоятельной рукой.

Я не считаю, что автор ближе к концу сдал. Это игра контрастов малой и крупной формы. В рассказах всегда повествование более выпаренное, сжатое, концентрированное.

Я не считаю, что из книги к книге только хуже. Сапковский расширял для нас мир, географию, фракции, политику, земли и королевства, дабы мы видели размах и события с нескольких сторон, в том числе и их последствия.

Я не считаю, что все герои помешаны на сексе. Обернитесь вокруг — это жизнь. Это всё равно что обвинять персонажей в том, что они ГОВОРЯТ или ЕДЯТ. Отличный способ передать характеры и психологию, ну.

Я не знаю, на что тут жаловаться.

Что вы ждали-то от автора? Ума не приложу. Сапковский остался верен себе, своему стилю и выдал максимально логичный итог не только для главных героев, но и для истории в принципе.

Стиль, владение словом, заигрывание с композицией и флеш-беками и флеш-форвардами — потрясающее. Психология, как всегда, ясная и честная. Диалоги — апогей драмы и настоящий смак.

Блестяще.

Надо будет лет через 10-15 перечитать!

Ну что, вот и закончилось еще одно приключение ведьмака Геральта.

В целом, очень понравилось. Возможно давно не перечитывал оригинальные 7 книг, поэтому в лоб сравнить не могу, но по памяти примерно на том же уровне. У книги довольно интересная структура — как будто сборник рассказов, сшитый в одну разнообразную историю. Или как в играх, Ведьмак набрал кучу сайд-квестов, вот и расчищает свой журнал.

Квесты эти замешаны в одной локации и её окрестностях — столице королевства Керак, Керак (столица так называется). По сути четыре основные ветки — кража мечей Геральта и их поиски (он весь роман по сути безоружный или с хламом каким-то бегает, занятно), проблемы с магами и их опытами, приключение на судне, преследуемым одним интересным монстром, и охрана на свадьбе короля Керака. Между ними есть небольшие под-квесты типа интрижки с новой чародейкой, судебного преследования Геральта или природного катаклизма.

Читать всё также легко и интересно. Встречаются знакомые персонажи типа Лютика.

Из недостатков отмечу смазанное начало — как будто провисает действие, и несколько неуклюже от этого начала начинаются основные квестовые линейки. Я так и не понял толком, зачем было мутить всю эту подставу с заключением Геральта. Там ведьмак сам спрашивал виновницу про это, но что-то неубедительно получилось. И некоторые ходы немного напрягли — не совсем понял, зачем было подставляться и рисковать героям, чтобы спасти от заслуженного наказания трех бандитов в таверне, что грабили поселения на границе.

Но несмотря на некоторые шероховатости в первой четверти, роман вскоре выходит на ровное повествование и держит его до самого конца. Сама концовка получилась душевной и трогательной. Читавшие остальные книги и игравшие в игры, знают, что приключения будут продолжаться дальше, ибо судя по хронологии ведьмак дальше пойдет расколдовывать стрыгу короля Фольтеста, но было в концовке какое-то щемящее и трогательное чувство, как в концовке игры «Ведьмак 3: Кровь и вино», когда Геральт посмотрел в камеру и как бы поблагодарил игрока, что был с ним всё это время. Вот и мне показалось, что здесь уже как будто сам пан Анджей Сапковский создает такое настроение, ибо вполне вероятно, что это его последняя книга про ведьмака Геральта.

Вот же ж! Цикл про ведьмака ближе к концу ругают, а мне что-то нравится. Особенно, само собой, когда много Геральта и история его бесшовна. По сути, 6-я часть не дает ничего более, чем продолжения истории, закончившейся вот-вот в 5-м томе.

В самом начале романа ожидает роскошнейший подарок — драка Бонарта с крысами. А потом и с Цири. Блин, как же это умело выписано. Бонарта нам показали харизматичным, зловещим, таким, знаете, натуральным маньяком, которого начинаешь бояться от одного вида. Само сражение Сапковским передано умело, напомнило лучшие романы Роберта Сальваторе про темного эльфа — я тогда с таким же упоением следил за боевкой. Только у Сапковского покровожаднее, конечно, и более щедро на физиологические подробности.

Еще одно зрелищное сражение — когда Цири на арене в одном из городков билась против наемников. Как же это было чернушно и жестко!

Цири, к слову, спешно взрослеет — наркотики, татуировка в паху, любовь к девушке из банды. Переходный возраст пришелся незаметно и мощно, отчего дитя Старшей Крови предстает едва ли не новым человеком.

Геральт обрастает хорошим таким крепким отрядом, все притерты друг к другу, разговоры смелее и откровеннее. Они объединены все той же целью — спасти Цири из лап Нильфгаарда, не зная, что…

Знаете, во время чтения этого романа меня окатило паникой — скоро ж конец саги! А я так привык к героям, к отряду Геральта, сформированному еще в пятом томе, где каждый персонаж имеет свои особенности, индивидуальности и действительно живет, без тех психологических перекосов неврастеника, кои мы наблюдали у ведьмака в «Крещении огнем». У его компании по-кинговски честные разговоры, без купюр и цензур, без эвфемизмов, здесь и физиология, абсолютно по-честному передан быт путешествующих. А впереди только седьмой том и вбоквелл… Грустно!

Мы пройдем через множество локаций, нам предстоят непростые разговоры, локальные квесты, но мы по-прежнему будем охвачены главным желанием и целью — спасти Цири!

Повествование в этот раз автор выбрал уж слишком изощренное: флешбеки, флешфорварды, когда одно событие обсасывается, простите, и спереди, и сзади, то есть, и в будущем, и в прошлом. Иногда нам сразу говорится об исходе, а потом, чередой множества перемещений и смены фокуса и корреспондентов (читай — второстепенных и эпизодических персонажей) мы будем выстраивать паззл, пусть и не слишком сложный, но порой занудный и надоедливый в своем художественном исполнении. Небольшой перебор с точки зрения приема. Но иногда это сделано прям умело, когда повествование льется, подобно воде в сообщающихся сосудах, из одних уст в другие, затем в третьи, и всё это таким узором и мозаикой.

По-прежнему есть дисбаланс во времени, отведенном каждому из героев — 50 % романа читаем про Геральта и КО, 30 % про Цири, 20 % про Йеннифэр. И это с перебитиями на микро-интерлюдии, призванные расширить наш взгляд на события. И выходит так, что это подано пластами, и герои, кроме основного в данный момент, забываются и становятся будто бы ненужными. Благо, Сапковский почти всех сделал интересными, а с точки зрения раскрывающихся и назревающих глобальных событий это даже полезно.

В итоге это все еще ладно сделанный роман, не без небольших недостатков, но, как и в случае с «Темной Башней» Кинга, я вкушаю мелочи, наслаждаюсь живостью героев и их диалогами и бытом, познаю условный мир, двигаюсь вместе с героями к цели и наслаждаюсь мастерством автора. Как промежуточное звено — отлично.

Я так понял, что тут такая традиция — начинать отзыв к «Башне..» со своего отношения к «Ведьмаку». Не буду отрываться от коллектива.

«Ведьмака» я не понял. Какой-то унылый, однообразный и зачастую бессмысленный геноцид упырей и вурдалаков. С другой стороны, тогда же у меня сложилось впечатление, что автор неплохо так понимает средневековье, просто вурдалаки — это не его. Хотелось бы побольше средневековья и поменьше упырей. И в общем «Башня шутов» это как раз про это. Совсем без бесовщины обойтись не удалось, но здесь это скорее фон, декорация, как драконы у Мартина. Интересен и сам регион/период. Что происходило в то время на нашей земле, я худо-бедно знаю (насколько это вообще возможно при минимальном количестве источников). Западно-европейское средневековье описано многократно и очень подробно. Ну Дрюона же все наверное читали... А вот что происходило в восточной Европе, лично я знал мало. Оказывается там тоже было весело как и обещали в аннотации. Мне понравилось. Автор действительно хорошо и глубоко знает тему. Несколько раз по тексту у меня возникали сомнения в достоверности каких-то фактов/событий (виды оружия, экипировка, быт...), я лез проверять и всегда убеждался что автор крут, а я — дилетант. Главный и возможно единственный недостаток книги это слабоумный ГГ, вызывающий только раздражение и никакого сопереживания. Автор всё время подчеркивает что ГГ очень образованный и интеллектуальный, но почему он тогда всё время поступает как полный кретин? Поэтому я не уверен, что буду читать продолжение, но о потраченном на книгу времени ни капельки не жалею.

Роман заметно хуже более ранних книг, составивших цикл о Ведьмаке, Йеннифэр и Цири.

Не знаю, в чем тут дело. Возможно, подкачало качество перевода.

Возможно, пан Анджей несколько подустал от своего героя.

Возможно, ему, как и многим другим мастерам фэнтезийного боевика под влиянием тупой критики вступило в голову дегероизировать своего могучего героя, приблизить повествование к реализму и т.п. чушь.

Вот не знаю, возможно, по совокупности...

Так или иначе, по сравнению с основным корпусом ведьмачьих текстов — хуже. Не провал, нет, это все-таки Сапковский, но — хуже.

Это не «Ведьмак», это нечто другое… ГГ мелковат, туповат, но как ни странно, в трусости упрекнуть его сложно. Во всем романе можно насчитать от силы 2-3 сцены, когда его поступки не бесили и когда мне не хотелось воскликнуть: «Ну как так-то?!». Рейнмар из Белявы (прошу прощения, если делаю ошибки в именах собственных — с произведением я познакомилась в аудиоформате) вроде и учился на магика в Пражском университете, вроде и владеет нехилым мастерством (недаром же ведьмы признали в нем господина и грандмастера, так сказать), но способности свои проявляет крайне слабо и лишь время от времени, предоставляя право своего спасения друзьям или случаю. Читать в принципе можно и это даже местами интересно, но лично мне не хватило магии. Зато чего здесь не отнять, так это экскурса в европейскую историю 15-го века. Если вам нравятся исторические приключенческие романы, то читать стоит, а если хочется фэнтази, то не тратьте время!

Решил я тут перечитать всего Ведьмака с самого начала, чтобы смыть горечь с мозгов после просмотра первого сезона сериала-фанфика по Ведьмаку и богопротивного аниме про умственно отсталых... всех. Этот рассказ я в свое время почему-то проигнорировал, теперь же восполнил пробел. Как я понял, это второй рассказ во вселенной Ведьмака, и сразу приквел-спин-офф про родителей Геральта, хотя изначально планировавшийся, как отдельный рассказ, ибо никакой вселенной Ведьмака тогда не было, лишь невнятная идея, из-за чего рассказ и имеет противоречивые детали, вроде двух разумных видов, которые больше не появляются в цикле, не считая смазанных намеков. В остальном простой рассказ с простым и внятным языком, которым славится Ведьмак, прочитать явно стоит, хотя и помня, что это короткий метр, из-за чего события развиваются быстро, а нормальных разъяснений нет. Любовь с первого взгляда, злой колдун, почему-то обкрадывающий деревни, как простой бандит, злобный могущественный монстр, убитый всего одним заклинанием, от которого до этого не помер всадник, лишь слегка подпалившись, ну и так далее. Какой-то глубины здесь нет, раскрытия персонажей тоже, и если уже не знаком с Ведьмаком, рассказ покажется как минимум пустышкой, но держа в голове, что двое персонажей — родители того самого Геральта, читается это с большим интересом, но всё равно мало!

А ведь мне даже заходил этот эпический стиль цикла, эти масштабные политические разборки, война

Я ждал что там будет дальше, добьется ли своего Нильфгаард

Но всё веселье безжалостно обломили под конец книги...под конец книги они ввели Крыс

Банда из мальчиков и девочек подростков, оборванцев разных сословий и происхождений, объединившаяся в группу разбойников из 6 человек и наводящая страх и ужас на всю округу. Звучит смешно? Как фанфик какой-то маленькой девочки начитавшейся сказок?

А вот и нет, это произвел на свет великий ум взрослого человека и писателя, Анджея Сапковского

Да, видимо в его голове картина где шестеро подростков, которые кое-как научились владеть оружием, цитирую, « на дороге « наводит страх на округу, доставляет проблемы баронам, префектам, и грабит караваны — это вполне такая приемлемая картина мира

Ну а почему бы и нет в самом то деле? Шестеро подростков убивают как нечего делать десятерых здоровенных мужиков вышибал, вооруженных, в броне, и уходят без единой царапинки

Ну в самом то деле совершенно классическая такая ситуация

В общем, надеюсь вы правильно поняли мой саркастический тон, сие чудо я не смог вытерпеть и часа

Как говорится — лютый кринж

Не знаю, смогу ли я перетерпеть это и продолжить цикл, или скипну его в конец

P.S вспомнил как эти «полицаи» местные в кабаке сидели с волчими и разговаривали о своем шкете из банды которого подловили

Волчий говорит такой их главарю»: а чего вы дескать не выпытали у шкета расположение остальной всей банды этих Крыс, и не накрыли?»

Главарь полицаев с серьезной миной такой отвечает ему: «да как так? Сдурел что ли? Мы всего лишь в шестером завалимся ловить их? Шкура дорога нам «

Ну я подумал, да вполне логично, там скорее всего банда то большая, матёрые ребята))))

Блажен незнающий как говорится, ахах)

«Банда» этих Крыс состояла из шестерых ребятушек)

Просто сюр

Я еле удержался от того, чтобы не поставить данному роману 9 баллов. Виной тому — последняя глава, как обычно, полная драмы, сражений, душевных и непростых разговоров, выборов и психологических ударов. Но нет, удержался, справился от потока позитива из-за того, что последние 30-40 страниц отданы ТОЛЬКО Геральту и компании.

Чувствуете, да? Подкрадывается недовольство от остальных линий. И правильно. Об этом чуть ниже. Сперва заметка о начале романа.

Впервые словил себя на мысли, что автора саги словно сменили — темп поспешный и поверхностный, персонажи картонны и выделаны на отшибись, равно как и описания окружения, действий, сражений, коим вместо бывалого экшена досталось совсем чуточку пересказа. Минимум деталей, в коих не чувствовалась писательская вовлеченность! Было беспокойно, самому хотелось бросить читать. Но, благо, такое чувство одолевало первые 60-70 страниц. Потом, вроде как, узнаваемость старого Сапковского всплыла.

Конечно, я понимаю, почему неустанно говорят, что первые два тома рассказов были лучше. Впрочем, меня устроили и два последующих романа, но здесь, несмотря на небольшой объем, было тяжеловато читать. Автор расплылся на ответвления, отчего случался дизбаланс: то забывали про Геральта, потом напрочь забыли про Цири, потом совершенно ненужные вкрапления конвента чародеек, обсуждающих в сугубо, простите, бабской манере великие дела мира сего. В их власти подменять королей, мешать крови, сажать на трон кого им угодно… А они трещат как кошелки на рынке. Да, приоткрывают завесы некоторых тайн, но черт, как же это скучно и картонно. Это совсем не удалось Сапковскому, собственно, как и в предыдущем романе. Их диалоги пустынные и проходные, очень много воды, и иногда можно смело читать по диагонали.

Вкрапления эльфа, волшебниц Нильфгаарда, Дийкстры и шпионов по-прежнему неуклюжи и сделаны сугубо ради дополнительного фокуса и порции информации, которую мы не смогли бы получить, следи за веткой сюжета Геральта или Цири. Они врезаны в нарратив так грубо, словно автору кто-то из бета-читателей подсказал, мол, слишком узко, друже, нужны новые корреспонденты.

По части основного сюжета можно сказать кратко: роуд-муви. Разношерстная компания, со всех концов мира, представители разных сословий, у них своя речь, они в середине романа стали отличаться и обретать собственные черты, у кого-то с первых минут обнаружилась полновесная харизма. И за счет такой гоп-компании, сопровождающей Геральта, отряд идет через весь континент в Нильфгаард вызволять из плена Эмгыра Цири — ЦИРЮ, — которой там нет. Данная линия ну абсолютно похожа на «Темную Башню» Стивена Кинга и тусовку Роланда сотоварищи, особенно после того как догадки о состоянии Мильвы стали ну очень явными. И это плюс.

Если бы так был написан «Властелин колец», я бы, наверное, прочел сагу Толкина не с четвертого раза, а с первого. Мне нравится использование автором современных слов и актуальной терминологии, он не боится вносить фразы позднего двадцатого века в псевдосредневековье, при этом подтрунивая над общепринятыми канонами фэнтези: мандрагора на самом деле не орет, вампиры могут бросить «бухать» кровь и прочее. Слом четвертый стены неявный, но он есть. Например, идет длинный занудный монолог, и рассказчик вдруг говорит: «Что, скучно, похоже, да?» И еще некоторые моменты, где автор буквально играет с читателем и ловит его на тех чувствах, которые тот должен бы испытать. Параллельно ломает дополнительные штампы. Это тоже хорошо.

Компания краснолюдов и гнома прямо живейшая и харизматичная, как морпехи у Стивена Эриксона в «Малазанской книге павших». Цельный живой организм, с деревенскими словечками, грубый, топорный, с таким же неотесанным, но оттого еще и более смешным юмором, с неожиданными лекциями о ковке и закалке металла.

Регис — харизматичный и приятный господин. Прямо слишком. Чувствуется в нем подозрительность, и неспроста — когда мы выясняем его природу… ЧУВСТВО ОСТАЕТСЯ! Он слишком идеален, слишком хорош, добр и альтруистичен. Что же им движет? Будет ли червоточинка?

Во второй части романа Геральта начинает коматозить и он реально превращается в истеричку, безосновательно и на ровном месте. Всем грубит, прогоняет, сидит один, обижается. Над ним уже в открытую подтрунивает ДАЖЕ ЛЮТИК, но ему хоть бы хны. В итоге он предстает в качестве такой обидчивой девушки, которую всей компанией уговаривают покушать или для приличия помочь сготовить. Благо, концовка, в частности, последняя глава, компенсирует все провалы в характере Геральта.

Роман заканчивается промежуточным завершенным квестом, отряду предстоит двигаться дальше и добраться до заветной цели — спасения Цири, где бы та ни была.

Цири было немного, она как-то приобрела картонность, лесбийность, переходный возраст и, наверное, оттого такая вся из себя взбалмошная и не поддающаяся психологическому анализу. Следующие книги должны будут раскрыть ее. Надеюсь.

Сапковский продолжает в своей излюбленной манере протаскивать название произведения от начала и до конца, чтобы как можно больше персонажей интерпретировали словосочетание по-разному. Так вот, если в рассказах это не резало глаза и было фишкой, то тут, равно как и интерлюдии, словно были вставлены нарочито, будто ему сказали: «Ты забыл, ты так всегда с названием делаешь!».

В итоге я таки удерживаюсь и оставляю восьмерку. Временами было скучно, побочные линии читались медленно, а путешествие Геральта и его спутников вышли несколько более затянутыми, чем того требует стиль Сапковского, пусть и изрядно обводнившийся.

Именно этот роман мне показался самым тянучим и громоздким. Да, событий много. Да, герои развиваются. Но герои давно вышли из точки А, и никак нет даже намёка на то, что герои дойдут до точки В. Скажу более — их линии все еще идут параллельно. В каждой саге наступает момент, когда ты сидишь и думаешь «Ну когда же это закончится?» В принципе, пан Сапковский сам все понял и начал завершать сагу (к его чести и нечести Карда, Мартина и других).

Роман, на котором я лет 11-12 назад бросил читать сагу, ибо, как помнится, адски заскучал, поскольку после прекрасных первых двух томов с рассказами и относительно удерживающимся вокруг Геральта 3-го тома (романа «Кровь эльфов») в 4-й вошло много политики и второстепенщины: какие-то магички, коих слишком дофига, еще больше географии — и это без карты! — короли, короткие вставочки от разных персонажей, которые так или иначе подводят к Геральту или Цири и врезаются в основной нарратив откуда-то сбоку. В те далекие времена я поставил роману 6. Сейчас 9. Почему?

Ситуация с данным циклом для меня схожа с «Темной Башней» Стивена Кинга — видать, поймал волну. Обоих авторов ругают за водянистость и нестабильность, но я поймал ритм и уже вовсю читаю 5-й том. Мне нравится язык, нравятся диалоги, психология, поступки, скупое проявление эмоций, а иногда же — чрезмерное. И схематичный мир, без деталей и дотошностей. Странно, но отчего-то язык не поворачивается ругать.

Да, полюбившийся нам Геральт уходит еще дальше от основного эфирного времени, но он часто мелькает и в воспоминаниях других героев, и в болтовне проскакивает, а уж когда появляется, то почти обязательно будет либо звенящий нервами и накалом диалог, либо нехилая заруба, где ведьмак не покажется суперменом, огребет и выживет/победит чисто случайно.

История закручивается вокруг Цири. В ней течет кровь не только королевы Калантэ, но и эльфов. Цири предстоит взойти на престол Цинтры, у нее важнейшее политическое значение, оттого-то за ней и бегают агенты, шпионы и прочие негодяи. Девочка взрослеет, и ей активно продолжает заниматься Йеннифэр, после домашнего обучения решившая отдать девочку в школу магии на острове Танедд. Там же планируется сбор чародеек, где они будут вершить судьбу мира, ибо половиной королей в мире давно верховодят именно чародейки (привет сильным женщинам Роберта Джордана). Тогда-то на сборе я и сдался — десятки чародеек, сливающихся в единую массу, страны-королевства-короли, нам не знакомые, и лишь отдаленно можно выхватить главную мысль: королевство Нильфгаард наступает и захватывает новые земли. Кто-то с ним сражается, кто-то сдается.

И на том сборе происходит предательство, заговор, случается заваруха, после которой Цири сломанный портал закидывает в пустыню, и по ней девочку предстоит долго и мучительно идти в одиночку, чтобы выжить и примкнуть к шайке бродяг-робингудов.

Концовка не яркая, но всё главное произошло именно на Танедде, где Геральту пришлось не только сражаться в далеко не простых условиях и с более чем могущественными противниками, но и принимать непростые решения, как обычно. Примерно тогда всё и было решено по дальнейшей судьбе героев, и последняя часть романа про пустыню и не только — следствие.

Да, здесь хватает экшена и драк, хватает динамики в диалогах, юмор по-прежнему блещет, женщины здесь язвительны и токсичны, мужики суровы и брутальны, шпионы подлые и скользкие. Много интересных локаций: остров Танедд, роскошные залы, улочки города, суровая пустыня, беготня по деревушкам.

Но также здесь хватает заговоров и интриг, но в связи со скупостью информации я понимаю, что нет смысла дотошно вникать в населенные пункты и разделенные участки королевств — нужно понять основное, что аннексия со стороны Нильфгаарда это плохо.

Сапковский использует хороший прием: он переходит к действию через диалоги, а иногда и вовсе пересказывает всё не с помощью нудных описаний, а системой такого вопроса-ответа. Но именно переходы здесь здоровские — от сцены к сцене, отчего кажется, будто смотришь сериал с флешбеками. И это гораздо живее и динамичнее. Даже описание обстановки здесь подается не через абзацы, а посредством фраз живых героев, что, само собой, куда как выигрышнее. А запоминающихся, интересных и афористичных фраз здесь, поверьте, хватает.

Сцены с Йеннифэр по-прежнему пикантны и экстравагантны. Сапковский показал интересную и сложную женщину с тяжелым характером, а их лавстори с Геральтом — нечто удивительное, с чего не перестает охреневать окружение как одного, так и второго.

Главы про Цири не показались мне чужеродными и ненужными. Автор отлично справился с абсолютно разными сюжетными линиями, при этом тесно связанными друг с другом. Такая вложенная янг-эдалт история в русле темного фэнтези. Масштабного, но несколько искусственно раздутого — здешняя невнятная геополитика натужна и словно служит элементом надобности и придания эпика. Повторюсь, без карты понимать эти пространные беседы крайне сложно.

Отдельно хочется отметить небольшую историю про сражение ополченцев из Венгерберга против скоя’таэлей. Очень душевно и грустно. Чем-то это напомнило один из северных рассказов Меекхана Вегнера по духу и мрачной неотвратимости.

По итогу: заслуженное повышение оценки в связи с тем, что цикл всё еще по душе, нравится язык, приключения, интересно наблюдать за развитием событий, за героями (преимущественно таки за Геральтом, хотя видно, что на голову Цири будет падать всё больше суровости, жести и тяжких приключений). Мне нравится тон, настроение, художественные приемы и общая техника исполнения истории автором. Посему в отзыве плохого маловато. Может, незаслуженно, но пока я получаю удовольствие, хочется радоваться и бултыхаться в этом, не выныривая. А политики, по факту, не так уж и много. Тогда, в подростковом возрасте, ее казалось запредельно много, но сейчас читается в разы проще и, поверьте, хватает фэнтези, где этой самой политоты гораздо больше. А если и не политоты, то проходных сцен. Здесь их практически и нет.

Самые лучшие книги серии — это «Последнее желание», «Сезон гроз» — пусть и без перевода Вайсброта — и «Меч предназначения». Ну и отдельные главы всей остальной эпопеи. Да, именно эпопеи. Каждая из книг представляет собой историю, имеющую начало и конец в рамках себя же. Но все пять романов написаны одинаковым стилем на одинаковом уровне с одинаковой динамикой. Впрочем, это на мой взгляд. Книги неплохие, но из-за монотонности я возвращался к ним с некоторой неохотой. Отдельно я буду перечитывать, вероятно, десятую главу «Владычицы Озера» и последующую главу про

А вот вторая часть бестиария Сапковского — «Создания света, мрака, полумрака и тьмы» вполне сгодится для начинающего поклонника Фэнтези-литературы, ввиду того, что там собраны практически все известные духи и существа ,использующиеся в классической волшебной литературе. Иллюстрации Дениса Гордеева здесь присутствуют в еще более глобальном объеме. и некоторые из них уже знакомы читателю по изданиям книг Толкина в «северо=западном» стиле. Что до текстов, они вполне продолжают традицию первой части, правда доля иронии здесь уменьшилась, уступая энциклопедичности. В целом. что-то подобное можно встретиьт и у Кирилла Королева в его энциклопедиях — вроде бы и волшебство, а вроде бы и словарь...

Традиция составлять бестиарии довольно обширна. В давние, средневековые времена они несли не только познавательную, зоологическую цель, но, зачастую и нравоучительную, подавая существ и животных, в них собранных в моралистском, зачастую излишне религиозном ключе. Однако, они несли и развлекательный характер для человека грамотного. Для неграмотных же отдельные иллюстратиыные диковинки подавались в лубочном варианте, низводя поучающий характер трактатов до уровня потехи для толпы, чтобы она удивлялась и восхищалась. Именно поэтому поздние бестиарии могли быть великолепными образцами юмора и поэтического умения авторов. В свое время многие писатели пытались сделать свои списки, наиболее известным из них была книга Борхеса, но отделтные традиционные методы использовал и, например Кэрролл в своей «Алисе», предоставляя для искушенного читателя и Бармаглота, и Льва с Единорогом.

Анджей Сапковский, на мой взгляд сделал чисто развлекательную энциклопедию диковинных животных, с чисто польским колоритом, где с необыкновенным камелопардом вполне может встретиться и стрыга. Тексты в книге написаны остроумно, а рисунки Гордеева, как нельзя лучше их иллюстрируют. Как и учебник Дж.Роулинг «Фантастические звери и места их обитания», «Бестиарий» лаконично вписывается и в собственный мир Сапковского, дополняя его и делая мастхэвом для поклонников творчества писателя

Судя по многим отзывам читатели цикла «Ведьмак Геральт» получили не то, что ожидали. Со мной произошла та же история.

Многие пришли к книгам о Ведьмаке после одноимённых компьютерных игр и поняли, что книги не совсем соответствуют их ожиданиям. Я эти игры видел мельком и в целом существенного представления о них не имею. И сериал про Ведьмака тоже не смотрел. Но всё же некоторое представление обо всём этом имел, но при подробном знакомстве с циклом оказалось, что он действительно не такой, каким должен был бы быть согласно предварительным ожиданиям.

Итак, что я ожидал / что я получил?

По представлениям, аннотациям и ожиданиям это должна была быть история про одинокого мрачного героя, который ходит по лесам, болотам, старинным замкам, пещерам и охотится на монстров. Действительно, в книгах Геральт иногда так и делает, но этому посвящены только некоторые эпизоды. Гораздо больше времени главный герой проводит во дворцах и замках, где участвует (обычно помимо своей воли) в различных многоуровневых интригах с участием дворян, чародеев и шпионов. Либо же Геральт становится участником военных действий — иногда на линии фронта, иногда в тылу. То есть, он, конечно, убийца чудовищ, но большую часть времени занимается чем угодно, только не своим непосредственным делом.

Кроме того, оказалось, что во многих частях цикла основной герой вообще не Геральт, а его воспитанница Цири. Сам Геральт находится на переднем плане только в двух первых сборниках и романах «Крещение огнём» и «Сезон гроз». В остальных романах ему уделяется в лучшем случае половина объёма книги и для читателей появление Ведьмака становится долгожданной радостью.

Оказалось также, что романы цикла в большинстве своём являются лишь частями единого сюжета, то есть читать по отдельности их нет смысла. Логично завершёнными являются лишь первая («Последнее желание») и вторая («Меч Предназначения») части. Следующие романы обрываются почти на полуслове вплоть до завершающей части цикла «Владычица озера». Самостоятельным является только роман «Сезон гроз», хронологически стоящий между первой и второй частями.

Цикл «Ведьмак Геральт» часто относят к тёмному фэнтези. Во многом это так и есть — в нём много кровавых и жестоких эпизодов, мрачное Средневековье изображено во всех красках. Но вместе с тем много и таких моментов, где невозможно сдержать смех. Поэтому общее впечатление совсем не соответствует представлениям о тёмном фэнтези.

Цикл для меня оказался не настолько захватывающим, чтобы было желание прочитать его залпом. Его я читал около двух с половиной лет, с перерывами между книгами. А поскольку характеристикой цикла является «с множеством интриг» и там много действующих лиц, то при таком чтении под конец я уже плохо помнил подробности сюжета предыдущих книг.

В целом о прочитанном не жалею, всё-таки это действительно культовое фэнтези 90-х, которое продолжает не без основания оставаться популярным.

«Сезон гроз» нисколько не хуже прочих романов о Ведьмаке. Тем более, судя по отзывам, многим не нравилось, что в остальных романах цикла зачастую больше внимания уделяется не Геральту, а Цири. Так вот, в этом романе Цири нет совсем (что естественно, так как это приквел) и можно спокойно наблюдать за приключениями самого ведьмака. Да и вообще это единственный самостоятельный роман цикла, поскольку остальные романы представляют собой лишь отдельные части единой истории. «Сезон гроз» же можно читать в отрыве от других произведений о ведьмаке, как самостоятельную книгу.

Перед Геральтом встают сразу три задачи. Во-первых, он должен найти украденные у него мечи. Во-вторых, некий принц нанимает его для охраны своего отца-короля во время его, короля, свадьбы. В-третьих, группа чародеев нанимает ведьмака для охоты на убивающего людей демона. Как обычно, всё идёт не по плану и Геральт решает только одну из этих задач, и то не с первого раза и не так, как планировалось. А другую из этих задач за него решает доброжелательница.

Конечно, снова не обходится без сражений с нечистью и сложных дворцовых интриг, в которых Геральта пытаются использовать помимо его воли.

Не совсем понятны обвинения читателями Сапковского в том, что он написал этот роман из жадности ради денег. Вообще то он профессиональный писатель, и так можно сказать про любую из написанных им книг, как и про другие книги других писателей. Хорошего писателя отличает то, что он способен написать настоящее художественное произведение, которое принесёт ему успех. Так, конечно, бывает не всегда, но в идеале.

Не могу понять, как у этой книги и книги «Башня Ласточки» появилась одинаковая средняя оценка. Ведь уровень совершенно разный. Разное качество текста. А про сюжет «Владычицы», про её окончание... Да я просто не знаю, как цензурно выразить своё мнение. Коротко говоря — полное разочарование.

«Цири — Дитя Предназначения»... Этот мантрой нам пудрили мозги несколько томов. Ну и что? В чём же предназначение Цири? Ключевая идея романа слита. Было бы смешно, если бы не было так обидно за любимых героев.

Весьма неординарный цикл романов, литературная ценность которых колеблется от оценки «хорошо» до «посредственно». Самыми лучшими, как это и следовало ожидать, являются два первых романа, где речь идет о ведьмаке Геральте. Тут имеется крепкий и увлекательный сюжет, необычный сказочный мир со своей собственной географией, а также привлекательные герои, которым поневоле начинаешь сочувствовать. Что и говорить — настоящая масштабная сказка с длинной перспективой!

Однако, всё изменилось, как только в кадре появилась Цири, принцесса разгромленного Нильфгаардом королевства Цинтра. Если третий роман она еще как-то делила на пару с ведьмаком, то уже в «Часе презрения» автор отводит Дитя Предназначения куда больше места и времени, чем упомянутому в названии цикла Геральту. И эта тенденция сохранится во всех последующих романах, за исключением, пожалуй, последнего, где опять наступит некоторый паритет. Поэтому я бы лично переименовал цикл в «Дитя Предназначения», т.к. это больше соответствует истине: речь в нем идет о взрослении будущей Владычицы Миров и становлении ее как легендарной фигуры артурианской эпопеи. А ведьмак тут играет роль «спускового механизма» и самого преданного из последователей. Тем более, что половину цикла Геральт и Цири живут и действуют порознь, ничего не зная о похождениях друг друга. Начиная с третьего романа, сказочная составляющая фактически сходит «на нет», и цикл превращается в некое подобие «Черного отряда» Глена Кука. В романах начинает преобладать словесный «мусор» и проходные сцены, необходимые для создания солидного объема страниц. Из-за сильного уклона в сексуальную сторону его нельзя рекомендовать детям до 18-ти, да и взрослым читать временами весьма непросто. Во время чтения «Владычицы озера» мне в голову пришла интересная мысль: бОльшую часть цикла писал вовсе не пан Анджей! Мне кажется, что романы с третьего по шестой писала женщина (может, жена писателя?): слишком уж силен в них женский элемент — от подробного описания одеяний действующих лиц до неприличных диалогов на взрослые темы. Женским духом тут за километр несет — мужчины так не пишут! В последнем романе Сапковский вновь берет бразды правления в собственные руки и пишет большинство его глав. Они сильно отличаются от тех, что написаны женской рукой (или, по крайней мере, отредактированы ею). Так что вопрос об авторстве цикла весьма спорен, на мой взгляд.

Если сравнивать цикл с аналогичными произведениями других писателей, то он сильно проигрывает лидерам, «Властелину Колец» и «Колесу Времени», выигрывая вместе с тем у «Вечного Воителя» и части романов о Конане-варваре. Два первых романа я рекомендовал бы читать всем, а остальные — на личное усмотрение. Женщинам они, скорее всего, понравятся, а вот мужчины будут не слишком довольны. Детей же следует держать от них как можно дальше.

В заключение — по поводу экранизации. Два первых сезона «Ведьмака» оставили неоднозначное впечатление. Второй сезон оказался качественней первого, особенно, самая первая серия (про мужика с кабаньей внешностью). Плюсом является и то, что создатели сериала выкинули из него все интимные подробности женской физиологии, сосредоточившись только на приключенческой составляющей. Сюжет был заметно изменен в сторону магии и волшебства, чего в оригинале постоянно не хватало. Это, конечно, хорошо, но встает законный вопрос: если экранизация так сильно разошлась с романом, то является ли она экранизацией в полном смысле этого слова или всё же представляет собой новую версиею цикла, где ведьмаку действительно уделено больше времени? Посмотрим, что нам покажут в третьем сезоне, и тогда уж будем делать выводы.

---------------

РЕЗЮМЕ: весьма неоднородный по качеству и содержанию цикл романов о том, как ведьмак Геральт и его подопечная из Цинтры пытаются предотвратить очередной Конец Света. По понятиям сказочной фантастики, естественно.

Итак, Цири после столкновения у Башни Ласточки попадает в параллельный мир, где живут эльфы из народа Ольх. Оказывается, они уже давно ожидают Дитя Предназначения. Правда, само Предназначение понимается ими весьма прагматично и естественно. Так что Цири пришлось покинуть этот мир в великой спешке, из-за чего она потерялась в мириаде смежных пространств, отличающихся от ее мира в некоторых существенных деталях...

Прочитан последний роман цикла и пришло время подводить итоги. Про весь цикл я скажу в соответствующем разделе, а здесь коснусь только «Владычицы озера». Таким названием автор хотел установить параллели между своим произведением и известной легендой о короле Артуре. В принципе, стремление похвальное, если только оно выполнено в подходящем стиле и добавляет к более раннему произведению много нового (или хотя бы объясняет в нем кое-что). В этом смысле роман Сапковского плохо стыкуется со старой английской легендой — хотя бы в том, что Цири не соответствует образу озерной феи Вивиан, давшей Артуру легендарный меч Эскалибур. Все другие нестыковки вы легко сможете найти сами, прочитав последнюю главу странствий Цири и Геральта.

Начало романа позволяло надеяться на лучшее: мир Цири был представлен автором как мистическая разновидность нашего собственного мира, выражаемая в снах и легендах. Неплохая находка, надо сказать! Просматривались весьма красочные перспективы коллизии того, что было известного нам по старым сказаниям, с новой магической линией, которая могла бы объяснить не только происхождение самой Владычицы Озера, но и других персонажей — Ланселота, Морганы, Галахада и Мерлина. Да и о Эскалибуре можно было столько всего нового сказать! Увы, автор похоронил все эти надежды под толстым слоем дерьма... пардон за мой французский! ... под толстым слоем дёрна. Дело ограничилось только длиннющей беседой с Галахадом да прояснением деталей легенды методом «выснования» (т.е. просмотра снов на заданную тематику). Хотя это само по себе интересно, но всё же не дополняет легенду чем-то существенно новым. Речь по-прежнему идет о мире Ведьмака, только с несколько иной интерпретацией — с точки зрения сновидицы Кондвирамурсы и настоящей Владычицы Озера Нимуэ. Но это, согласитесь, уже не та свежесть...

Также остается только сожалеть, что даже в финальном романе своей эпопеи автор не отказался от портящего слог «сяльповского» слэнга кметов и чрезмерной сексуализации содержимого. Уже на первых страницах мы сталкиваемся с молодой сновидицей, у которой «свербит между полужопками» и возникает острое желание совратить кого-нибудь (например, престарелого Короля-рыбака). Смысла в такой дефеляции чувств никакого — просто очередной неприличный жест со стороны автора. Дальше будет еще хуже: засвербит уже у Дитя Предназначения, которую попытается принудить к соитию сам король эльфов Ауберон (или Оберон?). Этому акту насилия посвящена целая глава! Чтобы читатель не слишком утомился, в сюжет вставляются приключенческие элементы навроде встречи с единорогом и погони Красных Всадников. Создается впечатление, что Сапковский создавал не эпическую сагу о магах и ведьмаках, а самоучитель по мастурбации. Честно говоря, еще бы одного романа я уже не выдержал.

Единственное, что радовало душу — это несколько глав, посвященных похождениям Геральта. Мы опять увидели его таким, каким он был в первых двух романах — бесстрашным, решительным и умелым. Второй плюс — это странствия Цири после побега из Тир-на-Лиа. Жаль, что они закончились так быстро: их романтизм мог бы существенно повысить рейтинг всего произведения. Также неплохо получилась и встреча с императором Нильфгаарда в замке Стигга, которая расставила все точки над i в истории рождения Дитя Предназначения. Именно за эти удачные находки я и решил выставить роману «семерку», а не «шестерку».

Финал романа и всей эпопеи получился слишком уж патетичным, а потому — фальшивым. Мне сложно поверить в смерть ведьмака от крестьянских вил, ибо в его жизни были случаи посерьезней, из которых он выбирался практически без единой царапины. Но автору нужно было создать драматический момент, чтобы вытянуть из читающего скупую слезу сожаления. Поэтому он стал перечислять, как и когда закончили свои дни все основные персонажи эпоса, переходя порой на чисто репортерский слог. Самая последняя сцена с Цири также не лишена символичности: она как бы продолжает то, с чего началось всё повествование, и в то же время начинает новую историю, завершение которой мы уже знаем (имеется в виду легенда о короле Артуре). К сожалению, автор не сумел придать своей истории стройности и последовательности, из-за чего она выглядит отрывочной и немного сумбурной. А жаль: всё так хорошо начиналось в далеком 1986 году...

-------------

РЕЗЮМЕ: завершение сказаний о ведьмаке и его Дитя Предназначения, где проясняются многие детали ее появления на свет. Все злодеи получат по заслугам, а герои уйдут в легенды и сказания, чтобы стать там бессмертными. Прощаться с ними грустно, но необходимо: история рассказана до конца и добавить к ней больше нечего.

После Битвы на Мосту Геральт узнает, что друиды, встречи с которыми он ищет, откочевали к югу, в сторону гор Амелл. Маленький отряд ведьмака вынужден вступить на вражескую территорию и с риском для жизни продвигаться к своей цели. Меж тем сама цель (Цири) попадает в большую переделку, и ее жизнь повисает на очень тоненьком волоске...

Очередной роман цикла сохраняет стиль предыдущего («Крещение огнем»), только теперь автор снова смещает все акценты в сторону Дитя Предназначения. Ее похождениям уделяется большее внимание, нежели похождениям других героев (Геральта, Йеннифэр и Трисс). Даже когда речь идет о последних, их дела и стремления так или иначе связаны с принцессой Цинтры. Это и понятно: близится Час Презрения, в котором Цири суждено сыграть главенствующую роль. За влияние на нее борятся три стороны разгоревшегося конфликта — Нильфгаард в лице императора Эмгыра, Конклав волшебников в лице предателя Вильгефорца и Союз нордлингов в лице правителей Редании и Темерии. Кроме того, в поимке беглянки заинтересовано несколько независимых групп, преследующих самые разные цели: эльфы — чтобы спасти, а наемники — чтобы убить. В такой путанице очень сложно разобраться, кто тебе друг, а кто — враг. В этом и состоит прелесть интриги шестой части: неизвестно, в какую сторону повернет колесо Судьбы и чья лошадь придет к финишу первой. Ставки на удачу очень высоки, и игра начинает приобретать глобальный характер. А приключения Цири становятся всё более и более эпичными. Дело тут даже не в количестве людей, которые с ней контактируют, а в изменении ее внутреннего естества: теперь она уже не рассчитывает на помощь со стороны и полностью предоставлена сама себе. Это не только закаляет ее характер, но и в корне меняет ее отношение к другим людям: она перестает чувствовать себя жертвой и пробует стать настоящим охотником. Как всегда, ключевой момент наступает в самом финале — во время стычки у Башни Ласточки (этот момент как раз и изображен на форзаце книги). К большому моему облегчению, на этот раз автор не переборщил с патетикой — сцена сражения весьма неплохо продумана и еще лучше описана. Это и в самом деле настоящая кульминация всего романа.

Что касается других действующих лиц, то среди них чемпионом по уделенному автором вниманию является, конечно же, сам ведьмак. Подобно Фродо из «Властелина Колец», он ведет свой маленький отряд вглубь враждебной территории, натыкаясь на разного рода недоброжелателей и потенциальных противников. Однако, несмотря на все старания, он с каждым днем все больше и больше отдаляется от своей цели. Связь с Цири слабеет, а потом и вовсе исчезает. Геральт нервничает и начинает подозревать, что с его подопечной случилось самое худшее. Интрига заключается в том, что мы не знаем, какая роль уготована ведьмаку в пророчествах Лары Доррен. Продолжая параллели с «Властелином Колец», если Геральт — это Фродо, то Цири — это то самое Кольцо Власти, что полурослик нес в Мордор, чтобы утопить в недрах Роковой горы. Не так просто определить, кто из них в этом мероприятии был более важен. И, хотя автор всё больше акцентирует внимание на принцессе, совсем не факт, что именно она сыграет ключевую роль в последнем романе. Вполне возможно, что роль Гендальфа тут может сыграть уже подзабытая читателем Йеннифэр: Цири относится к ней, как к матери, и, судя по последним строкам, собирается придти ей на помощь.

К недостаткам романа, как и в предыдущем случае, следует отнести преувеличенно «сяльповский» слэнг второстепенных «народных» персонажей, а также сильный уклон в сторону эротики (а временами — чуть ли не порнографии). Практически любой разговор сводится к этим двум крайностям (а когда говорят кметы — то к обоим сразу). Создается впечатление, что все местные мужчины находятся на пике пубертатного периода, когда гормоны контролируют все их рефлексы, либо же все местные женщины — форменные стервы, не желающие вступать в интимные отношения с противоположным полом. Имеется, впрочем, и третье объяснение. Но, поскольку оно связано с самим автором цикла, я пока воздержусь от слишком смелых гипотез.

---------------

РЕЗЮМЕ: продолжение саги о ведьмаке и его подопечной, всё действие которой разворачивается на территории, оккупированной Империей Нильфгаарда. А, между тем, объявленный в пророчествах Конец Света становится всё ближе и ближе...

К большому сожалению после интенсивного предыдущего романа цикла, пошло очень размеренное повествование. Опять почти все внимание уделяется Цири. Она то боится как мышонок зажавшись в углу, по превращается в подобие робота убийцы. Только часть истории идет в виде рассказов ее отшельнику Высоготе, и считай почти каждая глава заканчивается « Если бы кто то заглянул в эту избушку то увидел бы как юная особа всхлипывает, а старец ее утешает». Сентиментальность романа порой бьет через край, и это касается не только Цири но и других героев романа.

Есть и другая сторона медали у этого романа. Кровавые разборки криминалитета и банд формирований. Одна банда налетела на другую банду, у кого то личные счеты, старые обиды, кому то нажива, кому то власть, а у кого то принципы как у того же Бонарта или Бореас Муна.

К сожалению очень мало опять Геральта, считай после половины романа его вообще больше не будет. Зато осчастливил нас Сапковский длиннющей главой про Дийкстру и всякие тайны королевского двора. Ужасно скучная глава, с кучей ненужных третье сортных лиц, очень много воды.

Вызывают также вопросы касательно образа Цири. Иногда описывается такая картина, что юная девушка предстает в виде матерой опытной ведьмачки, в тоже время и магички, чего только стоит сцена ее побега из плена Скеленна, ну и каким то сверх человеком, старшая кровь, предназначение и тд Прям местами даже напоминает будто образ списан Мерлина из Хроник Амбера.

Цири часто по ходу романа себя называет Ведьмачкой, демонстрируя при этом сверх скорость, гибкость, реакцию. В тоже время во многих источниках говорится что «Ведьмаки — это собирательное название для группы искусственно созданных мутантов, прошедших специальную подготовку и обладающих сверхъестественными способностями и возможностями, чьё изначальное предназначение — истреблять чудовищ.» Насколько помню по Крови эльфов, у Цири не было превращения в Ведьмачку, которое причем проходит не каждый многие вовсе не выдерживают и помирают.

Итак, литературный экватор о похождениях ведьмака Геральта пройден. Оправдались ли мои надежды, возложенные на эту сагу? Попробую разобраться на холодную голову.

СЮЖЕТ

Он чем-то напоминает мне «Властелина Колец»: маленький отряд под руководством ведьмака направляется из Брокилона на поиски таинственно пропавшей наследницы престола Цинтры. Во время запутанной и немного сумбурной свары чародеев на Таннеде она воспользовалась не совсем исправным телепортом Башни Чайки и пропала из поля зрения всех ключевых персонажей (коих накопилось просто невероятное множество). Согласно слухам, искусно распространяемым нильфгаардскими завоевателями, Цири находится при дворе Эмгыра вар Эмрейса, собираясь выйти за последнего замуж. Но во время похода выясняется, что это совсем не так...

С точки зрения накала страстей и интриги четвертая книга писателя выглядит явно посильнее третьей. Мало того, что в ней имеется ясная и понятная генеральная линия, так еще, вдобавок, поясняется подоплека всех событий предыдущей книги. Прежде всего, конечно, речь идет о сути и деталях мятежа чародеев, а также о родословной Цири, ведущей свой отсчет от мифической колдуньи Лары Доррен. Кроме этого, читатель узнает много нового о самом ведьмаке и его мире. Например, как его звали во время обучения ведьмачьему искусству и почему он прибавил к своему имени приставку «из Ривии». Как это ни странно, но из романа вы также узнаете, отчего вампиры пьют чужую кровь и кто на самом деле скрывается под крылатым шлемом нильфгаардского рыцаря. С точки зрения стройности и логичности изложения роман сильно выигрывает у двух предыдущих книг.

ПЕРСОНАЖИ

Как я уже говорил, Сапковский решил вернуть ведьмаку титул центрального персонажа: бОльшая часть романа рассказывает о его похождениях. И это есть хорошо, ибо Геральт — тот самый камень, на котором держится здание всего цикла. Чем больше мы о нем узнаем, тем лучше. А темных мест в его биографии еще хватает! Но некоторые из них будут выведены на свет уже в данном произведении. Про Цири, напротив, будет сказано весьма мало, и это тоже хорошо, т.к. ничего путного она не делает — просто шляется по деревням и весям с шайкой лихих разбойников. Наверное, и сам автор понял, что нельзя уделять ей столько внимания, сколько пришлось на ее долю в третьей книге. Вместо Дитяти Предназначения будут введены аж три новых персонажа с не менее интересными биографиями — лучница Мария/Мильва, целитель-травник Регис и уже известный нам по предыдущим романам «злой гений» Цири в крылатом шлеме. В принципе, персонажи достаточно яркие и убедительные, не то, что «картонные» чародеи из предыдущей книги. Старые знакомые типа того же Лютика также не разочаруют — как с точки зрения пользы для сюжета, так и с точки зрения развлекательной составляющей (юмор в романе опять стал более удачным, чем прежде). А вот чародеи снова огорчают, несмотря на то, что их действия стали более осмысленными и понятными. Но им пан Анджей уделяет ровно столько же времени, сколько и уже упомянутой выше Цири — неполных две главы. Так что каши они не испортят.

ЯЗЫК И СТИЛЬ

А вот в этой номинации по-прежнему наблюдается застой и шатания. Сам язык писателя по сути неплохой, но вот пользуется он им совсем не так, как надо с точки зрения эпического фэнтези. Во-первых, слишком много умышленно-исковерканных слов, которые по мысли автора должны обозначать «сяльповский» акцент вторичных персонажей типа краснолюдов или неграмотных кметов. Во-вторых, явный перебор с сексуальным уклоном всех шуток и намеков. Следует согласиться с мнением одной из героинь, лучницы Мильвы, которая как-то сказала окружающим ее мужчинам, что у них на уме одни только «потрахушки». Впрочем, и сама лучница довольно часто поминает о своем физиологическом отличии от мужчин, что отнюдь не вызывает у нормального читателя энтузиазма (как вам, к примеру, слизень, который ползает у девки между «полжопками»?!). Излишнее акцентирование на половых актах и их неизбежных последствиях не идут сказанию на пользу, а, наоборот, снижают число его читателей из-за подросшего возрастного ценза (тут коллеги-лаборанты явно погрешили против правды, присвоив роману всевозрасной рейтинг). В-третьих, произведению не хватает атмосферности, т.к. бОльшая его часть строится на диалогах персонажей. А то, что их окружает, описано весьма бегло и нечетко. Чего ж тогда удивляться, что роман не воспринимается как сказка, а, скорее, как переделанная история военного времени из эпохи средневековья?

И всё же прогресс налицо. Хотя полного возврата к стилю первой книги еще нет (мало магии и приключений), но тенденция по отношению к третьей книге правильная. Хочется надеяться, что пан Анджей сохранит ее и в следующем своем произведении.

--------------

РЕЗЮМЕ: «сказка странствий» польского писателя повествует о трудных поисках Геральтом своего Дитя Предназначения на просторах Темерии и Соддена. Финал у этой истории будет и остросюжетным и занимательным одновременно (я имею в виду последствия встречи ведьмака с королевой Лирии и Ривии).

Это по-прежнему мастерски написанная эпопея. Язык и персонажей хвалить на третьем томе смысла уже нет — все сказано-пересказано.

«Кровь эльфов» наглядно демонстрирует нам, что Сапковский все-таки лучше себя чувствует в малой форме, ибо произведение, трактующееся романом, получилось рваным и внезапным на кол-во POV’ов. И советы королей, и беседы наемников, и отдельные странные эпизоды. И все плоско, без деталей, множество лиц сливаются воедино, потому что за короткий промежуток времени (а больше нельзя, чтобы читатель не заскучал на контрасте после двух сборников) невозможно прописать сидящих в одном зале 7-8 человек, чтобы каждый имел свою отличительную особенность.

В принципе, мир относительно расширяется, чувство грядущей войны настигает, но мир при этом не четкий, не обрисованный, не имеет четкие границы королевств-стран, хотя и это понятно — цикл больше про персонажей, про психологию. Наверное, это я все-таки оправдываю Сапковского, поскольку мне ну очень нравится перечитывание «Ведьмака».

Да, Геральта хотелось бы и побольше, как и всем, хотелось бы больше заварушек и камерных уютных фэнтези-квестов, но и Цири неплоха, особенно вкупе с Йеннифэр, отвечающей за теорию магии. Но это уже девчачий янг-эдалт.

Как всегда, самое интересное и важное у Сапковского пробивается через диалоги — их интересно читать не только из-за живости речи, но и потому, что автор именно через них раскрывает новые детали о мире, персонажах и дает много инфы через прямую речь.

Начиная со второго сборника, в цикле прослеживается проблема уживания людей и эльфов/краснолюдов/низушек, проблемы экологии и природы, как люди со своей магией и стремлением к завоеванию и господству ломают имеющийся мир.

Иногда скучал, иногда была водичка, но иногда она неплохо утоляла жажду.

И всё-таки герой не должен брать плату за убийство чудовищ...

Вот так просто. Герой не должен брать деньги за свои подвиги. И в частности за убийство чудовищ.

Мне могут возразить, что это пан Сапковский, а я всего лишь ноунэйм. И вообще, в чужой контент... кондом?.. или как его? В чужой концепт со своим уставом не лезут. А это именно что и есть другой концепт. Не русский, а восточноевропейский. И серое фэнтези, без благородных рыцарей и наивных идеалов, зато с суровым реализмом. И вообще, вот Конан из Киммерии или Шерлок из Лондиниума... оба они не чурались сокровищ, ещё как!

На что мне остаётся лишь провякать, мол, для обоих этих героев сокровища не являлись самоцелью. Конан вон, бамбукового дракона бесплатно завалил!

Справедливости ради, и для Геральта плата за заказы не является самоцелью. Но она часто подчёркивается.

И это лично мне не нравится. Мне кажется, это неправильно как-то... (Остапа из Одессы не будем рассматривать, это антигерой).

Вот, помню, сидели мы как-то с Хайямчиком... нет, не в Бухаре-и-Шериф, а в Исфахане. Ещё при Мелик-шахе первом (мир его праху!). И как раз разговор зашёл насчёт, что добро должно делаться бескорыстно. Тогда-то Омар ибн-Ибрахим и сказал своё знаменитое двустишие:

Если деньги за свой коммунизм ты берёшь —

Ты не даришь коммунизм, ты его продаёшь!

Вот поэтому, КМК, герой не должен брать деньги за свои подвиги.

Очень странный рассказ. Я так и не понял систему? во первых поймать этого купца легко. Арестовать настоящего значит тот кто на свободе настоящий. Далее тут утверждается мысль что берется только хорошее копируется но этот купец жаден ради жадности зачем? Привлекать внимания незаконным способом? Зачем? И правда. Ведь если не выеживатся то доплера и не отлечишь от настоящего. Они могут просто заменить уимерших людей раз не хотят убивать мало ли людей умирают? А их телепатия? Да ведь короля можно заменить и реально править? Так чего эти доплеры в пустыне где то прячутся? Если немного ума.. То правда никто и не заметит подмены. Странно почему допплеры при ТАКИХ возможностях не взяли власть?

Итак, прочитана третья книга о похождениях ведьмака Геральта. И, к сожалению, приходится констатировать, что все ошибки и недочеты второй книги автор и не подумал исправлять.

Во-первых, новый роман опять посвящен Дитя Предназначения Цири, нежели титульному герою цикла. У меня пока складывается впечатление, что он именно титульный, но не фактический. Потому как фактически мы следим за взрослением и возмужанием принцессы Цинтии. А это не так захватывающе и интересно, как приключения ведьмака. Те надежды, которые вдохнул в читателей первый роман, пока не оправдали себя: автор отодвинул в сторону описание повседневных будней заклинателя нечисти и переключился на эротические похождения двух колдуний. А Геральту посвящена только одна глава из семи, да и то он поделил ее с уже упомянутой Цири (поскольку гостил вместе с ней у дриад). Во всех остальных сценах у него эпизодическая роль типа «Кушать подано», как у Фонвизина. Во-вторых, описание всех батальных сцен ухудшилось по форме: они стали рваными, неконкретными, чрезмерно и неоправданно детализированными. Вроде и действия в них много, но всё до того мелко и многословно, что временами хочется перелистнуть с добрый десяток страниц. Сразу предупрежу, что следить за развитием нильфгаардского конфликта без карты и сводной таблицы правящих династий будет почти нереально: вы быстро запутаетесь в обширном списке имен и полностью потеряете ориентировку на местности. Никакой карты к первому изданию на русском языке не прилагалось — не знаю, изменилось ли что-нибудь в более поздних версиях. В-третьих, сюжет произведения снова раскрывается в диалогах персонажей, причем — не всегда ключевых. Если первые две главы еще как-то можно читать (в основном, из-за пророчества Цири), то в последней главе глаз начинает слезиться от того словесного «мусора», который льется из уст ведущих разговор лиц (конкретней — нильфгаардских наемников). Их «сяльповская» речь, довольно точно адаптированная переводчиком, быстро набивает оскомину и вызывает почти настоящую зубную боль. Совершенно пустые диалоги нужны здесь только для того, чтобы убедить читателя в полной необразованности «ловчих» и их мерзкой натуре. Чтоб никто не вздумал жалеть их, когда настанет время расплаты за содеянное. В-четвертых, во многих речах, которые источают из себя практически все персонажи, проскальзывают откровенные ругательные выражения (попросту мат), а их тематика сильно уклоняется в сексуально-эротическую сторону, из-за чего роман не рекомендуется давать детям моложе 16 лет. Такое впечатление, что автор считает своего читателя самым настоящим сексуальным маньяком или, по крайней мере, развратным эротоманом. От очарования первой сказки практически ничего не осталось — один трёп и скабрезные шуточки. В-пятых, развитие сюжета настолько незначительно (в сравнении со второй книгой), что вы смело можете пропустить этот роман, практически ничего при этом не потеряв. Подумаешь — очередная драчка между монархами и волшебниками! Оскомину набить можно...

Пожалуй, единственным «плюсом» романа является живой и оригинальный язык, в чем-то документальный, а в чем-то — ироничный. Только вот использует автор свои таланты явно не по назначению, уходя от основной линии сюжета в сторону далеко не главных сцен и событий. После прочтения не чувствуется, что ты прочитал произведение в стиле фэнтези — скорее, батальный роман в стиле Глена Кука про Черный отряд. Нет, не на это расчитывал я, когда покупал в магазине эту книгу...

--------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как Цири не доехала до школы чародеек в Аретузе из-за предательства руководства Капитула и нильфгаардского вторжения в Лирию и Аэдирн. Финал у романа настолько нелепо оборван, что я начинаю подозревать Сапковского в коммерческом «распиле» своей рукописи на две части.

Шуты, Воины и Вечный Свет

Наиболее масштабное произведение в жанре исторического фэнтези, что попадалось мне доселе, — это так называемая «Сага о Рейневане» или «Гуситская трилогия» не нуждающегося в представлениях Анджея Сапковского. При всей набившей оскомину раскрученности «Ведьмака», шумихе вокруг и спорности высказываний самого пана Анджея, автор он выдающийся, а трилогию о приключениях молодого средневекового врача Рейнмара из Белявы в охваченной пожарами Гуситских войн Чехии я по-прежнему считаю эталонным произведением как в фэнтезийном, так и историческом жанре.

И сейчас расскажу, почему.

Во-первых, выбранный сеттинг и исторический период — несмотря на то, что это излюбленое многими авторами высокое средневековье и находится «рядом» с крестовыми походами и войнами, описанными у классиков, мало кто брался именно за Гуситские войны, а уж из современников, тем более в фэнтезийном ключе — практически никто, а ведь история воинственных гуситов, чашников и таборитов весьма ярка и интересна.

Во-вторых, стиль: гиперреалистично переданная атмосфера средневековья, детальное бытописание различных социальных классов, прекрасные батальные сцены и магия, завязанная на ритуалы из исторически известных и местами дошедших до нашего времени средневековых трактатов по чёрной, белой и серой магии.

В-третьих, персонажи. Герои здесь не такие героические, как в мире «Ведьмака», однако интересные, живые и вполне подходящие окружающим обстоятельствам: вчерашний студиозус, а ныне временами подколдовывающий лекарь Рейнмар-Рейневан, прекрасная ведьма, и вместе с тем классическая дама сердца из рыцарских романов Ютта де Апольда, авантюрист, солдат удачи и по совместительству шпион Шарлей, и таинственный Странник из потустороннего мира, вселившийся в тело могучего дурачка по имени Самсон Медок, и этот Странник, судя по развитию характера, прибыл откуда-то из мира ведьмака Геральта... А кроме того, колоритные злодеи, попавшие в роман исторические личности и различные второстепенные персонажи: воинственные раубриттеры, священники, инквизиторы, чародеи, а также простые горожане и крестьяне — мир и эпоха словно оживают на глазах.

А ещё трилогия полна отсылок к другим произведениям, хроникам и романам, классическим и более поздним. Здесь исторические личности, вроде епископа Конрада IV Старшего, инквизитора Гжегожа Гейнче или духовного предводителя мятежных гуситов Прокопа Голого, соседствуют с героями Генрика Сенкевича (время действия романа — более 10 лет спустя после Грюнвальдской битвы) и Уильяма Шекспира (ведь в это же самое время не стихала ещё Столетняя война между королями Англии и Франции). Персонажи во всю щеголяют выражениями на латыни и библейскими цитатами, а уровень медиевистики на страницах этих книг — ну, на мой личный взгляд, никак не ниже, чем у эксперта в этой области Умберто Эко в его романе «Имя розы».

Кроме того, не дают забыть, что это фэнтези, переклички с «Фаустом», «Мастером и Маргаритой» и «Смертью Артура», а также изящная мистика и в достаточных пропорциях магия и чудеса. Чародеи, ведьмы, оборотни, некроманты…

В польском издании обложки книг украшают фрагменты картины Питера Брейгеля Старшего «Триумф смерти», и это, как видно, не случайно. Есть в этом своеобразный символизм и отсылка к сюжету и смыслу трилогии.

Книги, названия которых переведены на русский язык, в оригинале озаглавлены известными средневековыми выражениями на разных языках, на которых говорят герои романа:

Часть первая — «Башня шутов» — на немецком: Narrenturm. Если точнее, то это «Башня дураков» — старинное название домов скорби, пристанища для умалишённых, в один из которых попадают герои ближе к концу первого тома.

Часть вторая- «Божьи воины» — на польском: Boży bojownicy. Это словосочетание взято из реального боевого гимна гуситов XV века (см. видео ниже). Книга описывает кровавые события самого разгара войны и приключения главных героев среди военного хаоса.

https://youtu.be/hZSqDhNcXz0

Часть третья — «Свет Вечный» — на латыни: Lux perpetua. В названии используется часть фразы из римско-католической молитвы «Requiem Æternam», в которой просят Бога об освобождении душ верующих из Чистилища: «et lux perpetua luceat eis» — «и свет вечный да сияет (ему/ей)». Намёк на то, что кто-то из персонажей не доживёт до конца, а также своеобразная панихида по всем жертвам войны.

Итак, Искатель, если ты ещё не знаешь, что в лето Господне 1420 конец света не наступил, хоть многое говорило о том, что наступит; если не видел, как бравые чешские гуситы крепко отделали немцев, один за другим в пух и прах раздолбав три папских крестовых похода; не слышал, что Прага смердела кровью, — то значит тебе сильно повезло, ведь тебе только предстоит узнать, что там было с Рейневаном и с его любимой Юттой, с Шарлеем и Самсоном в то время, время жестоких войн, когда сошли кровью и почернели от пожарищ земли Лужиц, Силезии, Саксонии, Тюрингии и Баварии…

После двух предыдущих романов из цикла, я и представить себе не мог что следующему поставлю 10 баллов. Роман действительно заслуживает высокой оценки. Можно сказать, что именно Крещения огнем хоть на чуточку нам напомнило о первых двух сборниках рассказов. Наконец то стало побольше Геральта, побольше приключений, побольше авантюризма и риска. Причем Геральт больше не волк одиночка, а несмотря на свои принципы и характер, понял и признал что его спутники, а их на секундочку по ходу романа не мало, очень полезные и нужные в определенных обстоятельствах. Чего только стоит один Регис, с появлением которого история вовсе заиграла новыми красками. Вампир который давно не пьет кровь и наоборот лечит. Подумать бы! Мильвы и вовсе намного больше чем Цири. Ее виртуозное владение луком местами очень облегчало и спасало жизнь путникам. Тоже самое можно сказать и про Кагыра, с которым у Геральта по началу сложились очень сложные отношения, и о краснолюдах Золтан и Со. Меня это очень порадовало. К тому же мы прекрасно знаем по историям о Конане Варваре, как хорошо когда у главного героя есть друзья, которые могут придти на помощь.

О магах и политики Сапковский тоже не забыл, потихоньку хоть раскрывая замыслы и значения, того что мы уже прочитали в предыдущих романах. Цири упоминается лишь вскользь и то больше как Фалька. Дурная компания Крыс, а-ля анархистов ведет ее все ближе к потери человечности, гордости и порядочности. Внучка королевы Калантэ скатывается на самое дно. Не обманывают Геральта сны, смерть идет за ней по пятам.

Интересна также Ложа Чародеек, хотя там невооруженным глазом становится понятно что это лишь инструмент в руках Филиппы Эйльхарт. Хоть союз и аполитичен но склоки и распри в нем бьют через край.

Это, пожалуй, один из лучших рассказов во всем ведьмачьем цикле, в некоторой степени философский, но как всегда интересный и интригующий.

Геральт приходит в город Блавикен и встречается там с неким магом Стрегобором, который прячется от преследующей его княжны-мутантки. Маг предлагает Геральту убить ее, обещая взамен любую плату, но Геральт как известно имеет свои принципы, кодекс, совесть в конце концов, которые не позволяют ему убивать невинных людей или даже виновных, но за деньги. Стрегобор утверждает, что это мол меньшее зло, что, если позволить Ренфри и дальше шастать по округе, она причинит много бед людям, однако какую бы лапшу он ему не вешал, прожжённый жизнью ведьмак не повел и ухом.

После Геральт встречает саму Ренфри и даже вступает с ней в некую «связь» о сущности которой догадайтесь сами, тогда история повторяется: от Ренфри ведьмаку поступает то же самое предложение, только теперь он должен будет убить Стрегобора. Точно также, как и маг, Ренфри находит свои оправдания и доводы для убийства колдуна и точно также называет это меньшим злом, так как чародей отнюдь не добрый и нередко начинает вскрывать людей, порой даже невинных и неизвестно, кто в дальнейшем станет его новой жертвой.

В обоих случаях Геральт не спешит выбирать, ни одно из так называемых «меньших зол» его не устраивает, и он говорит, что «зло есть зло, меньшее, большее – все едино» и предпочитает не выбирать вовсе. Но прав ли он? Возможно нет, но Сапковский говорит не об этом. В реплику Ренфри он закладывает очень важную мысль: «меньшее зло существует, но мы не в состоянии выбирать его сами. Лишь Очень Большое Зло может принудить нас к такому выбору. Хотим мы того или нет». Вот и Геральт не смог выбрать, когда было время, потому что оба «меньших зла» казались ему равноценными. Однако, он не смог стоять в стороне, когда на фоне «меньшего зла» появилось «Очень Большое Зло», а случилось это в ситуации с «тридамским ультиматумом», когда шайка Ренфри пригрозила убивать невинных горожан до тех пор, пока маг не выйдет из башни. Маг посмеялся и наплевал на угрозы, ровным счетом, как и на невинных, но Геральт наплевать не мог, он вынужден был выбрать меньшее зло – убить банду, а если потребуется, то и саму Ренфри, пока те не устроили резню.

По итогу Геральт все-таки спас людей, но в награду получил лишь осуждение, горожане возмутились, а друг Кальдемейн от него отвернулся. Почему так? Потому что он выбрал меньшее зло и устроил непорядок в городе? А может потому, что он выбрал его слишком поздно, вероятно ему следовало бы убить Стрегобора или Ренфри, может тогда ему удалось бы избежать кровопролития? Возможно. Но как известно люди часто не властны выбирать меньше зло, и лишь что-то по-настоящему ужасное способно принудить их к этому выбору.

В основе этого рассказа, как и во множестве других рассказов сборника «последнее желание» и «меч предназначения» лежит классический сказочный мотив, в данном случае — «красавицы и чудовища». Сапковский берет за основу сказку, насыщает ее юмором, немалой дозой реализма и как правило какой-нибудь моралью, и превращает в фэнтези с куда большей сюжетной вариативностью, реалистичностью, стохастикой случайности, живыми характерами и правдоподобной мотивацией героев.

В каждом своем рассказе Сапковский активно занимается переворачиванием сказочных штампов. Этот – не исключение.

В сказке как известно было чудище и принцесса, любовь которой в конце концов его исцелила. В рассказе тоже есть чудище – Нивеллен, но в роли принцессы тут не менее отвратительное чудовище – брукса. Так же, как и в сказке Нивеллен лишь человек в шкуре чудовища, внешнее уродство не определяет того, кто он есть на самом деле. Однако, он тоже не без греха, как известно в зверя его превратила одна жрица, которую он изнасиловал вместе со своей бандитской шайкой в дни буйной молодости.

Безгрешных тут нет, манера повествования сугубо реалистична. Сказочной романтикой и не пахнет, взамен этого нам дают рассказ о буйных сексуальных похождениях Нивеллена с девушками, которых, к слову, его уродство вовсе не пугало, а скорей возбуждало; в достаточно реалистических тонах описывается их досуг, как здорово они проводили время разыгрывая местных прохожих, довольствовались всеми благами зачарованного дома. Да и сам Нивеллен со временем перестал обращать внимание на свою физиономию, перестал смотреться в зеркало, и понял, что проклятье обернулось для него скорей хорошим приключением нежели горем. Он был болезненным – теперь здоров как бык, был неуверенным в себе мямлей – теперь он клыкастый Дон Жуан – словом, даже «проклятье» Сапковский превращает в любопытный казус, имеющий не только отрицательные, но и положительные свойства. Таким образом он избегает однозначности присущей сказкам, не допускает деления всего на строго чёрное и белое.

Но, а где же настоящая любовь, ведь только она может снять чары? А настоящую любовь нам демонстрирует именно чудовище, вампириха убивающая других людей и сосущая кровь у самого Нивеллена. Брукса у Сапковского оказывается способна на глубокие чувства, и в ее любовное признание он закладывает мысль, ставшую лейтмотивом всего рассказа: даже в легендах и небылицах есть «крупица истины», главное, чтобы любовь была настоящей. Хотя брукса и стремиться покорить Нивеллена, лишить человечности, превратить в «настоящее» чудовище под стать себе, он все же остается человеком и убивает ее, спасая Геральта. Таким образом перед нами разворачивается целая драма о несчастной любви, но любви истинной, исцеляющей, такой, каковой она и должна быть.

Как известно это первый рассказ Сапковского в ведьмачьем цикле. Говорят, написал он его для конкурса, написал «нехотя», едва ли не пальцами левой ноги. Тем ни менее, что бы там кто не говорил, рассказ выдался на редкость хорошим: он насыщен действием, приукрашен недурными диалогами и приправлен живым и бойким слогом. По части последнего Сапковский — великий мастер. Перевод, по моему скромному мнению не менее прекрасен, и я думаю, что он сохранил в себе дух оригинала (возможно связано это с тем, что язык оригинала — польский).

В этом рассказе Сапковский начинает замечательную традицию интерпретации народных сказок и легенд, интерпретирует он их очень вольно и своеобразно. Начал он с до боли знакомого мотива «спасения прекрасной девы», да только дева у него не прекрасная, а то и вовсе не дева – упырица, плод кровосмесительной связи местного короля и его сестры. А спасать ее не обязательно, достаточно укокошить. Собственно, герой наш наверняка так бы и сделал не будь у него сострадания и «кодекса чести».

Образ ведьмака уже в первом рассказе вышел на славу: его необычная профессия, личность, взгляды на жизнь – все необычайно свежо и притягательно. Сапковский большой виртуоз по части лавирования в огромном море клише, стереотипов, избитых штампов и прочих шаблонов жанра фэнтези, вообще новизна у него всегда идет рука об руку с юмором и одно прекрасно дополняет другое.

В отличие от других рассказов, тут Сапковский еще не начал продвигать так называемую «мораль», особых выводов в рассказе не делается, вопросов не ставится и идей не высказывается. Это рассказ в первую очередь сюжетный в нем экшон занимает большую часть повествования, хотя по традиции есть и колоритные диалоги, и неоднозначные герои, и в целом все, что только можно запихнуть в короткий рассказ.

На мой взгляд Сага стоит повыше Ведьмака. По ряду причин — историческая правда о событиях гуситских войн с множеством исторических персонажей, это придаёт достоверность событиям, разбавленных мистикой и приключениями. Тем более, что я объездил те края и знаком со всеми географическими названиями. Это навевает определенный оттенок на впечатления от чтения- сопричастность. Автор взялся за религию не шутя- хотя и сражаются два направления христианства, но автор клеймит оба, щедро описывая их язвы в виде религиозной бюрократии, жестокости , предательства, цинизма. Это целая социальная сторона жизни -инквизиция и те её жертвы.

Особо стоит выделить главных героев- автор сумел внести несколько интриг в судьбу и историю жизни почти всех их. Это создало небывалый интерес и ожидание разгадки. Любовь в романах -это отдельная линия сюжета , неповторимая в описаниях.

Совет — надо прочесть -это даёт нестандартный взгляд на события тех времён — жестокое время, но это была ступень к нашей цивилизации- через кровь и любовь.

Третий и заключительный роман из цикла «Сага о Рейневане. Лауреат многих польских премий. И номинант также. Увлекательно, интригующе, мощно, не оторваться !!!

Для знатоков религии 15-го века, течений в христианстве -католицизма и зарождающегося протестантизма. Перечень же религиозных сект просто зашкаливает. Автор очень критически -иронически изображает церковников всех рангов и течений. Автор сумел создать картину жизни того времени методом применения латинских высказываний, отрывков из Библии, стишков и песен- чувствуешь ту эпоху. Я бы сказал — мужицкий роман. Чувствуешь колорит эпохи. Но это всё-таки приключенческий роман — а как такого жанра произведение, то требует много роялей в кустах. Просто шквал везений главному герою. Хотя автор и вводит мистику в способности героя. Может быть и так. Сам роман -подтверждение таланта автора. Вырисовывается в этом романе и позиции автора — какие бы войны ни были, справедливые или несправедливые, они несут смерть людям с обеих сторон, уничтожения жилья, культуры. Со всех сторон описывает войска и гуситов и католиков- везде ничего хорошего, одни ужасы войны. Конечно, такого финала я не ожидал от такой эпопеи- мрачно, кончается гибелью многих главных персонажей. Но кусочек солнца автор все-таки решил даровать читателям. Вот таким исходом романы и запомнятся -нелогичным для литературы, но логичным для жизни того времени.

Отличие Часа Презререния от Крови Эльфов, заметно ощутимо. Намного больше экшена, намного больше локаций, ну и политики. Уж политику пан Сапковский заметно любит. Считай половина романа напичкана кучей правителей, магов, их слуг и тд. Что то попытаться запомнить и разобраться, задача не из легких, для кого то и вовсе покажется непосильной.

Мелодрамы стало поменьше, хотя сентиментальность никуда не ушла. Начало,схватка с Профессором и Со, давало надежду что наконец то я увижу Геральта в деле, но затем резко все сменилось на пышные балы, деликатесы и кокетство. Все в угоду Йеннифер, она же заботилась о Цири, привезла ее в школу магов, оплатила учебу. Как не печально это бы не звучало но Геральт абсолютно во власти женщин. Как пес на привязи. Аполитичный Геральт уже больше не аполитичен, встреча с Цири все изменила. То же самое можно и сказать про Йеннифер, чего стоит только одна фраза при битве магов :- Я люблю тебя, доченька! Беги!

На половине романа Геральт и вовсе исчезнет с поля зрения. Став таким по сути второстепенным персонажем как Лютик. Все внимание приковано к Цири. Может тогда и стоило назвать цикл Сирота из Цинтры или что то в этом роде. Серьезно, Геральта все меньше и меньше.

Высокую оценку поставил за остросюжетную развязку. Понравилось путешествие Цири в пустыне Сковородка, глава с ловчими и финальная вылазка банды Крыс.

Истории о Ведьмаке давно уже стали одним из ориентиров в жанре фэнтези. В своей захватывающей саге А. Сапковский соединяет тёмное, героическое и эпическое фэнтези, но самая главная удача автора — это то, что ему удалось создать великолепный синтез сказочной и реалистической в одно и то же время литературы, которая смотрится не искусственно, а живо, органично, самобытно. История, начинавшаяся, как подборка рассказов о герое, профессионально истребляющем чудовищ, постепенно превратилась в эпическое полотно, где нашлось место философии, политике, критическому взгляду на историческое развитие нашего мира, показанного через призму мира вымышленного, литературного. Красной нитью повествования проходит тезис о том, что самым страшным чудовищем является не зверь, не фантастический монстр, а сам человек, и критерий человечности проходит по грани порядочности, честности, готовности к самопожертвованию, а не по условным биологическим константам.

В первых двух сборниках рассказов мы знакомимся с ведьмаком Геральтом, путешествующим по миру, готовым за достойную плату истреблять чудовищ. Путешествует наш герой в компании со странствующим поэтом, трубадуром Лютиком, добавляющим толику юмора и иронии повествованию. Как все дороги неизбежно ведут в Рим, так и линия жизни Геральта постепенно подводит его к Предназначению, делает сначала опекуном, а потом и приемным отцом юной цинтрийской княжны, потерявшей всё в пожаре войны, развязанной одиозной Нильфгаардской империей. Ведьмак, который сам не может иметь детей, посвящает себя воспитанию и спасению Цири от всех опасностей внешнего мира. Да, дети — это будущее, но не только девочка становится предназначением Геральта, нельзя забывать и о любви. Его история отношений с чародейкой Йеннифер проходит через все тома саги, в каждой встреченной своей новой пассии Геральт в итоге видит все равно лишь свою возлюбленную — единственную.

Автор создает в рамках цикла множество запоминающихся персонажей, как центральных, так и второстепенных, но со временем на передний край выходит сам мир, который тоже можно назвать своего рода персонажем книг. Автор погружает нас в атмосферу альтернативного восточноевропейского позднего средневековья, где магия является привычным и неотъемлемым элементом. Постепенно на сцену выходят короли, спецслужбы и совет чародеев, играющий роль закрытой элиты этого мира. Читатель погружается в паутину интриг, где каждая сторона имеет свой интерес, а центральным звеном становится ребенок-предназначение, бывшая княжна, а теперь ведьмачка Цири. Автор эпично описывает ключевые сражения, но больший акцент делает на ужасах войны, показывая всю неприглядность этого явления с точки зрения простых людей, волею судеб, оказавшихся в эпицентре столкновения интересов власть предержащих. Как все-таки хрупка человеческая жизнь, цена ей копейка!

Обращаясь к географии вымышленной вселенной, неизбежно возникает соблазн провести параллели с историческими событиями и государствами нашего мира. Однако, автор построил всё так, что однозначно идентифицировать, установить тождество той или иной страны реальным европейским государствам невозможно. Здесь действуют ролевые модели, а не калька с реальности. К примеру, Нильфгаард — это собирательный образ империи, стремящейся к мировому господству, в нём сочетаются черты Римской империи, Наполеоновской Франции, Советской России и Третьего Рейха. Опирающиеся на торговлю, природные ресурсы, экономику и инновации королевства Ковира и Повисса вызывают аналогии, как с США, так и с царской Россией. Данный подход исключает шовинизм, вытягивает на поверхность внутреннюю, а не внешнюю суть исторических процессов, которые как в реальности, так и в вымышленном мире очень схожи между собой, иногда даже до степени смешения.

Отдельное внимание следует уделить и языку повествования. Чувствуется богатая эрудиция автора, который обогащает речь персонажей выражениями на латыни, к месту использует германизмы, но главное, что каждый персонаж имеет свою уникальную манеру речи. Здесь никогда не перепутаешь кто перед тобой — благородный граф-рыцарь, учёный-книжник, искусный дипломат или же тёмный крестьянин или же разбойник. Очень детально автор описывает интерьеры, костюмы, предметы быта. С одной стороны это хорошо, позволяет максимально глубоко погрузиться в вымышленный мир, но временами подобная скрупулезность идёт во вред. Особенно в срединных книгах цикла, где событийность не столь высока, такое внимание к деталям начинает раздражать. К чему нам эти многословные перечисления всех дивных яств, которыми Ведьмака потчевали на званом пиру, к примеру, или детальное описание пресс-папье на столе оружейника. Всё это сбивает темп, погружает нас в трясину второстепенного.

Тем не менее, все недочёты не существенны, автору удалось главное — создать достоверную вселенную, где, возможно, читателю и не столь хотелось бы жить в реальности, но куда так приятно возвращаться, чтобы вновь встретиться с полюбившимися персонажами. Раскрывая теорию мультивселенной в последнем томе саги, автор пытается убедить нас, что созданный им мир действительно может существовать, как альтернативная реальность в бессчетном количестве возможных, затерявшихся на полотне времени и пространства. Где та тонкая грань, где миф, легенда превращаются в реальность и наоборот — кто знает? Ведь история несмотря ни на что должна продолжаться бесконечно, а герой обязан быть, один или в компании с другими не менее достойными личностями — не суть важно. Главное, что благодаря этим книгам всегда можно устроить себе небольшой отпуск, вновь оказавшись на берегах Яруги, на шумных улицах Новиграда или же в мрачных руинах ведьмачьей крепости Каэр Морхен.

Третья книга в основном посвящена Ребенку Предназначения, Цири. Она чудом осталась жива после взятия Цинтры и по прихоти судьбы оказалась в руках ведьмака Геральта. И тот вовсе не намерен отдавать ее кому бы то ни было. А среди претендентов — по крайней мере четыре короля и могущественный Капитул...

Третье произведение о ведьмаке Геральте сильно отличается от первых двух, причем в худшую сторону. Во-первых, большую часть его объема занимают похождения подопечной Геральта, Цири. Понятно, что автору хотелось показать пути ее становления как великой волшебницы, чьи деяния, несомненно, ждут нас в последующих романах. Но мне кажется, что выпячивать этот процесс так, как сделал это писатель, не совсем правильно. Хотя бы потому, что все события романа мы видим глазами самого ведьмака. А на самом деле выходит, что о большей части произошедшего он вообще не имеет никакого представления. К примеру, в самом финале Цири откровенничает с Йеннифэр, доверяя ей многие свои тайны. Чье же она Предназначение, в конце-то концов?? Тут автор явно противоречит сам себе. Во-вторых, из канвы романа исчезли те самые чудовища, что украшали сюжет прошлых частей. Не забываем, что основная задача ведьмака — бороться с разного рода нечистью, а не участвовать в войне людей с эльфами. А здесь нечисть встречается всего один раз — та самая жагница из вод Понтара, которая сожрала весьма важного свидетеля. Вместо сражений с чудовищами автор обильно пичкает нас военными столкновениями то с эльфийскими партизанами (или разбойниками, если говорить точнее), то с агентами королевских служб (попросту — шпиками). Это ли ремесло ведьмака — крошить в капусту подобных себе?? В-третьих, текст романа имеет сильных закос в сексульную сторону: то Цири интересуется своим половым созреванием (изобилующим многочисленными физиологическими подробностями), то фанатеющая от Геральта волшебница Трисс Меригольд подхватывает дизентерию, и автор начинает снабжать читателя пикантными подробностями протекания болезни в женском организме. Вообще женщине и ее физиологии уделяется неоправданно много места в романе о ведьмаке. Создается впечатление, что либо автор намеренно пытался повысить тираж своей книги засчет публикации откровенных сцен, либо сам начал испытывать к героине сексуальное влечение, превратившее его в самого настоящего сексуального маньяка. И то, и другое подобному фэнтези явно не подходит. В-четвертых, в романе крайне мало действия — всего три батальные сцены. Всё остальное — это скучные диалоги о политике, магии и половом созревании девочек. Небольшая подвижка к финалу вовсе не оправдывает всех ожиданий, а, скорее, разочаровывает своей неверной акцентированностью. Вряд ли читателя устроят подробности построения правильных магических жестов, сопровождаемых непонятными фразами на эльфийском. Нельзя же превращать увлекательный сказочный роман в бессмысленное по сути пособие по самостоятельному изучению магии! Лучше б автор как следует развил приключенческую составляющую сюжета, чтобы читатель ненароком не уснул в кресле с книгой в руках.

Плюс у романа только один, да и то сомнительный: красивый и яркий язык, детальный в событиях и красочный в описаниях. Благодаря ему, мы словно своими собственными глазами наблюдаем становление Цири от невинного Дитя Предназначения до матерой (и сексуальной) волшебницы. Правда, этому следовало бы уделить не более двух глав, но у автора не было четкого плана либо ему банально захотелось расширить аудиторию, а заодно и свои денежные доходы. К сожалению, основное правило написания сиквелов нарушено не было: третий роман является критичным с точки зрения увлекательности и новизны. Ни то, ни другого в данном произведении нет. И это печалит не только зря потраченными деньгами...

---------------

РЕЗЮМЕ: роман о становлении как волшебницы юной Цири. Ведьмак здесь служит своеобразным фоном, как и многие другие персонажи. Более похоже не на продолжение саги о Геральте, а на спин-офф по миру ведьмака. Рановато автор перешел к ответвлениям от основного сюжета...

Второй роман из цикла «Сага о Рейневане. Лауреат многих польских премий. И номинант также. Увлекательно, интригующе, мощно, не оторваться !!!

Для знатоков религии 15-го века, течений в христианстве -католицизма и зарождающегося протестантизма. Перечень же религиозных сект просто зашкаливает. Автор очень критически -иронически изображает церковников всех рангов и течений. Автор сумел создать картину жизни того времени методом применения латинских высказываний, отрывков из Библии, стишков и песен- чувствуешь ту эпоху. Я бы сказал — мужицкий роман. Чувствуешь колорит эпохи. Но это всё-таки приключенческий роман — а как такого жанра произведение, то требует много роялей в кустах. Просто шквал везений главному герою. Хотя автор и вводит мистику в способности героя. Может быть и так. Сам роман -подтверждение таланта автора. Вырисовывается в этом романе и позиции автора — какие бы войны ни были, справедливые или несправедливые, они несут смерть людям с обеих сторон, уничтожения жилья, культуры. Со всех сторон описывает войска и гуситов и католиков- везде ничего хорошего, одни ужасы войны.

Финальная часть приключений Геральта, Йеннифер и Цири стала самим солидным по объему романом саги, и немудрено, ведь автору нужно было свести воедино множество сюжетных линий, раскрыть судьбы не только ключевых, но и второстепенных персонажей, которых за всё время накопилось изрядное количество. Помимо этого автор не прекращает экспериментировать, и этот том можно назвать самым экспериментальным, новаторским, выбивающимся из общего ряда предыдущих частей цикла. Стираются рамки между прошлым, настоящим и будущим, да что там — даже между жизнью и смертью. Забегая вперед, можно сказать, что у автора всё задуманное получилось блестяще. После первого прочтения к этому роману я отнёсся с долей критичности, но перечитав весь цикл заново, спустя годы, всё встало на свои места, и можно по праву сказать, что чтение доставляет несказанное удовольствие, несмотря на то, что уже точно знаешь, что случится с героями и какова будет финальная развязка.

После того как в предыдущем романе Цири прошла через портал легендарной башни Ласточки, спасаясь от следующего по её пятам охотника за головами Бонарта, начинается её длительное путешествие по временам и различным мирам, но в первую голову ей нужно сбежать из мира эльфов, намеревающихся с её помощью исполнить древнее пророчество. В данных эпизодах автор проясняет свою концепцию космогонии и открыто заявляет о действии в своей вселенной теории мультиверсума, что очень многое объясняет. Мир Ведьмака — это одна из альтернативных реальностей, параллельный нам мир. Хаотически перемещаясь по мирам, Цири являет нам как совсем сказочные и фантастические локации, так и вполне реальные места и времена. Её главная цель — вернуться в свой мир и своё время, чтобы придти на помощь близким людям и исполнить свое предназначение, но сделать это без посторонней помощи окажется крайне проблематично.

Если говорить о недочётах, то, на мой взгляд, минусом можно отметить затянутый эпизод зимовки Геральта со товарищи в опереточном рыцарском королевстве Боклер. Малособытийность, низкая достоверность того, что Геральт вдруг забывает о спасении Цири и погружается в мутную рутину своих подзабытых ведьмачьих профессиональных обязанностей, делает чтение этого отрезка романа скучноватым. К тому же ключевая поворотная точка сюжета, прерывающая вялую зимовку Ведьмака, и сподвигающую его всё же продолжить свою эскападу по спасению своей возлюбленной воспитанницы-ведьмачки, на поверку является увесистым «роялем», который невозможно было бы замаскировать даже в чаще брокилонского леса. Спутники Геральта, с которыми он пропутешествовал уже через несколько книг, ставшие читателю знакомыми и почти родными, хитрым движением авторских рук вдруг превращаются в безликих пешек, чья участь вообще не важна и их можно слить в любой момент.

Кульминационную роль в описании военного конфликта Нильфгаардской империи и королевств Севера становится эпическая битва под Бренной. Мне она почему-то напомнила бородинское сражение, хотя в романе описана эпоха еще до изобретения пушек и пороха. Автор показывает нам боевые сцены со всех возможных ракурсов и приближений. Часть событий подается через мемуары, которые в будущем напишет участник битвы, воспитанник храма Мелитэле Ярре. Фокус повествования выхватывает то шатёр военачальника, то разъезд разведчиков, то гонца, спешащего на передовую с важным донесением. Интересно вставлены в общую картину сцены в полевом лазарете, где в поте лица спасают жизни как своих, так и чужих, знакомые всё лица. Автору удается показать хрупкость человеческой жизни, гибель живых людей в мясорубке войны, не безликих юнитов, которые двигают по карте руки полководцев. Да и общий план выглядит эпично и достоин кисти лучших батальных мастеров.

Экспериментальным следует признать ведение повествования в будущем, примерно через 150-170 лет после описанных в цикле событий. Здесь главным действующим лицом становится чародейка Нимуэ, которую мы встречали ранее в небольших эпизодах. Раньше она была ребенком, девочкой, желающей стать чародейкой, теперь же мы видим её в расцвете лет и магических сил. Она посвятила жизнь прояснению белых пятен в легенде о ведьмаке и Цири. Для ликвидации пробелов она пользуется услугами сновидицы, которая, концентрируясь на известных образах, может во сне увидеть то, что не вошло в исторические хроники или было намеренно вычеркнуто из официальной историографии. Именно в этом романе наиболее чётко видна параллель между сагой о Геральте и артурианским мифом. Нимуэ и Цири прямо называют титулом «Хозяйка озера», у Нимуэ есть даже свой Король-рыбак и некое подобие Авалона, а Цири может запросто встретить Галахада, скитаясь по разным мирам.

Перенося действие в будущее, автору удалось сделать Нимуэ не сухой статисткой, нужной лишь как предлог, для раскрытия пробелов цикла, но вписать её как важного персонажа в саму легенду, заставив сыграть ключевую роль в одном из эпизодов в реальном времени. Заключительный том важен ещё и тем, что даёт шанс вновь встретиться с ранее знакомыми персонажами, даже с теми кто играл эпизодическую роль. Преодолевая устойчивый штамп героического фэнтези — дойти в точку Х и победить «тёмного властелина», после чего насладиться хэппи-эндом — автор не выбрасывает эти эпизоды, описывая их подчеркнуто гротескно и штампованно, но там где стандартный фэнтези-роман уже бы закончился, Сапковский завершает лишь главу повествования, впереди ещё четверть романа, где автор продолжает расставлять точки над i, а в итоге выдает и окончательную развязку, которая может показаться спорной, но по некому размышлению — логичной, лирической и в чем-то даже светлой.

Предпоследний роман саги предполагает кульминацию, близость развязки, но на деле автор оставил все главные ответы на последний том. Этот роман по объему больше предыдущих частей, но событийность невысока, действие развивается очень медленно, описания чересчур многословны, количество ненужных деталей зашкаливает, такое ощущение, что автор поставил себе планку достичь нужного объема текста и набивает количество слов просто для того «чтобы было». Эксперименты со структурной композицией, с подачей материала продолжаются. Действие скачет постоянно — от одного второстепенного персонажа действие перепрыгивает к другому и обратно, часто 1-2 страницы отводится на одно действующее лицо, потом происходит смена плана. Задумка показать картину с разных сторон — хорошая, но реализация не радует, рваный темп, довольно сложно уследить за всеми скачками и это сильно раздражает, некоторые фрагменты хочется перелистать, чтобы поскорее добраться до сути.

Тяжело раненая Цири оказывается на болотах Переплюта и попадает в дом к отшельнику-философу Высоготе, который занимается лечением девушки. Попутно Цири рассказывает свою историю своему новому другу, читатель узнаёт о событиях постфактум. Период странствий с бандой Крыс подошёл к завершению естественным путём. Именно в этом томе на сцену выходит охотник за людьми Бонарт, о котором ранее лишь вскользь упоминалось. Бонарту временно приходится играть роль главного антагониста, ведь чародей-недоучка Риенс на эту роль не тянул с самого начала, а подлинный главзлодей цикла — чародей Вильгефорц из Роггевеена продолжает оставаться в тени, удостаиваясь лишь редких, фрагментарных упоминаний по ходу развития сюжета. Линию Цири и Высоготы автор насыщает философскими рассуждениями о природе зла и борьбе с ним, каждый эпизод истории Цири завершается повторяющимся рефреном, напоминающим нам, что она пребывает в домике Высоготы на болотах.

В целом же, наблюдая за злоключениями Цири, у меня возникла забавная параллель с героем другого автора. По сути Цири — это Конан-киммериец наоборот. Судите сами, герой Р.И. Говарда, следуя за своим предназначением, последовательно проходит путь от раба, гладиатора, вора и разбойника, до искусного воина и командира, а в финале — короля крупного и могущественного государства. Цири начинает свой путь как принцесса небольшого (но гордого) королевства, затем становится ведьмачкой — искусной воительницей (правда, с приставкой недо-, ведь процесс трансмутации с эликсирами она так и не прошла), выходит на большую дорогу в амплуа безжалостной разбойницы, а к финалу примеряет роли гладиатора и носит рабский ошейник. Такова ирония Предназначения и удёл «избранных», кстати, наконец-то Цири прямо называют «избранной» в этой части саги, но вряд ли кому-то захотелось бы побывать в её шкуре и испытать все те тяготы, выпавшие на долю этой юной девушки.

Странствия Геральта и компании, идущей на выручку Цири продолжаются. Если историю цинтрийской принцессы автор подавал через беседы с Высоготой, то приключения Геральта в этой части подаются через призму эпической монографии трубадура Лютика, под названием «Полвека поэзии». Раньше из этого вымышленного произведения автор иногда заимствовал лишь небольшие эпиграфы, предваряющие главы, теперь же в ход пошли многостраничные цитаты, излагающие развитие событий от первого лица с соблюдением авторского стиля и синтаксиса. В целом очень даже неплохо получилось, фирменный стиль Лютика доставляет, его ирония, бахвальство и эгоцентризм не раз заставят читателя улыбнуться, жаль, что надолго автора не хватило и через некоторое время изложение истории Геральта вновь начинает подаваться классическим способом. Короткий экскурс в будущее проливает свет на дальнейшую судьбу этого важного исторического источника вымышленного мира.

Раздумав идти в Нильфгаард, Геральт и К направляют свои стопы в Каэд Дху, где обретаются друиды, с целью заручиться их помощью и получить информацию об истинном месте нахождения воспитанницы Геральта. По дороге к геройскому пати присоединяется юная разбойница Ангулема, чья роль сводится к временному замещению в отряде Цири, которую ведьмаку Ангулема очень сильно напоминает. В то время как Цири пытается избавиться от преследования Риенса и Бонарта, Геральту подкидывают гораздо менее значительного антагониста в лице полуэльфа Ширру, принимавшего непосредственное участие в ликвидации юридической конторы Кодрингера и Фэнна. В качестве реальной угрозы Ширру представить сложно, хоть автор и старается сделать его источником проблем, прибавив полуэльфу часть бандитской шайки, говорящей с явным нильфгаардским акцентом. Попутно Геральту выпадает возможность задуматься о соотношении свободы и безопасности, то есть привычные «философии» на месте.

Очень небольшая доля сюжетного пространства отводится в этой части чародейке Йеннифер, которая появляется непосредственно на страницах книги лишь ближе к концу. Большую часть сюжетного времени она благополучно считается погибшей, хотя читатель знает, что ей удалось сбежать с чародейского конвента на северные острова Скеллиге. Йеннифер предстоит пройти своего рода личную инициацию, постичь жизненную мудрость, уподобившись одноглазому скандинавскому Одину, распявшему себя на ясене. Иронично, что реально одноглазым оказывается оппонент Йеннифер — опальный чародей Вильгефорц, получивший сию травму в результате бегства Цири с острова Танедд, закончившегося взрывом башни Чайки. Концовка романа порадовала, Цири, преследуемая по пятам врагами ищет мифическую башню Ласточки, кульминация получилась довольно эпичной и напряженной, а финал оставляет мегакрючок, заставляющий немедленно перейти к чтению заключительного романа.

Первый роман из цикла «Сага о Рейневане. Лауреат многих польских премий. И номинант также. Увлекательно, интригующе, мощно, не оторваться !!!

Для знатоков религии 15-го века, течений в христианстве -католицизма и зарождающегося протестантизма. Перечень же религиозных сект просто зашкаливает. Автор очень критически -иронически изображает церковников всех рангов и течений. Автор сумел создать картину жизни того времени методом применения латинских высказываний, отрывков из Библии, стишков и песен- чувствуешь ту эпоху. Я бы сказал — мужицкий роман. Чувствуешь колорит эпохи. Но это всё-таки приключенческий роман — а как такого жанра произведение, то требует много роялей в кустах. Просто шквал везений главному герою. Хотя автор и вводит мистику в способности героя. Может быть и так. Сам роман -подтверждение таланта автора.

Можно сказать, что после длительной подготовки и расстановки фигур, которую мы могли наблюдать в «Часе Презрения» приключение наконец начинается. Эта часть саги наиболее насыщена событиями и соответствует по наполнению канонам привычного нам фэнтези. Политика и спецслужбы никуда не делись, но заметно отошли на второй план. Теперь вновь на центральные позиции возвращается ведьмак, который в компании своих невольных попутчиков путешествует по охваченному пламенем войны миру, пытаясь отыскать своё Предназначение, сиречь без вести пропавшую Цири, ребёнка-неожиданность. Мы же, как читатели, имеем своего рода преимущество перед Геральтом, обладая возможность параллельно следить за странствиями бывшей цинтрийской княжны Цириллы, примкнувшей к разбойничьей шайке, носящей именование Крысы. Цири проходит все сложности пубертата, причем в отрыве от знакомых и близких, которых ей заменили на время молодые разбойники и разбойницы.

Очень мало в этом томе чародейки Йеннифер, которая по итогам Совета чародеев на острове Танедд исчезла с радаров, чтобы появиться ненадолго лишь ближе к концу «Крещения огнём». Чародейки всё так же пытаются создать новый конвент, призванный заменить разгромленный чародейский капитул. Власть в стане магиков переменилась и заключилась исключительно в нежных женских ручках. 12 магичек, подобно артуровским рыцарям, заседают за круглым столом, пытаясь решать судьбы мира, прикрываясь интересами исключительно ars regia, но мы-то знаем... Среди чародеек по преимуществу знакомые всё лица, исключение составляют пара нильфгаардских магичек. На сцену выходят Ассирэ вар Анагыд и Фрингилья Виго — эту силу можно рассматривать в качестве тёмных лошадок, которые ещё сыграют свою роль в глобальных событиях, а пока лишь замешаны в общих интригах чисто женского коллектива — у кого наряд красивше, да макияж поярче будет.

В то же время Цири пробует себя в новом амплуа. Бывшая наследница престола, ведьмачка, чародейка — теперь она примеряет одежды известной разбойницы и познает прелести лесбийской любви в компании со своей новой подругой Мистле. Похождения банды Крыс нельзя назвать особо интересными и событийными. Типичный бандитский быт, рутина — разъезды по большой дороге в погоне за жирной добычей, деревенские пьянки-гулянки, покупка яркой бижутерии и шмоток и постепенный рост популярности — о Крысах уже слагают песни и баллады. Пройдя инициацию одиночеством, Цири открывает свою тёмную сторону, она постепенно обретает вкус к убийствам, к кровопролитию. Если же убрать всю лирику, то ситуация типичная для подросткового периода — выйдя из под контроля условных родителей (Геральта и Йеннифер) девочка пускается во все тяжкие, познавая мир — плохая компания, первые сексуальные опыты, алкоголь и наркотики — и в нашем мире сие не редкость.

Основную же часть сюжетного времени занимают приключения Геральта и компании. Наконец-то формируется полноценное геройское пати, на сцене появляются новые центральные персонажи. После того как на Танедде Геральт изрядно покалечился в поединке с чародеем Вильгефорцем, восстанавливать здоровье ему пришлось под присмотром дриад в брокилонском лесу. Едва лишь оправившись от ран он отправляется на поиски Цири, а его проводницей становится Мария Барринг по прозвищу Мильва — искусная лучница человеческого происхождения сражающаяся на стороне дриад и эльфов-скоятаэлей. Привлекательная, но необразованная девушка быстро проникается симпатией к одиночке-ведьмаку. В этой компании естественно не могло обойтись без извечного присутствия неунывающего приятеля ведьмака, трубадура Лютика, который хоть и не искушён в воинском искусстве, но зато одарён иными талантами, ведь создавать настроение и поддерживать боевой дух в походе также немаловажно.

Ещё одним знаковым спутником ведьмака становится краснолюд Ярпен Зигрин, возглавляющий отряд, состоящий из соплеменников и гнома Персиваля Шуттенбаха. В этой пестрой компании Геральт отправляется к берегам Яруги, нацелившись на опасное путешествие в зловещую нильфгаардскую империю. За этим отрядом следует бывший нильфгаардский офицер Кагыр, которого Геральт пощадил в заварушке на Танедде. Кагыр, как и Геральт, по какой-то причине считает своим долгом и предназначением поиски Цири, а учитывая, что в родной империи он приговорён к смерти за предательство, ему ничего не остается, кроме как примкнуть к разношёрстной ведьмачьей компании. Роль чародея-целителя в отряде досталась знахарю Регису — интеллектуалу, хранящему тёмный секрет, который по идее должен был развести его с Геральтом по разные стороны баррикад. По итогам получилось крепкое дорожное приключение, разбавленное картинами военной разрухи, достойными кисти Верещагина.

Добавляя мрачных красок происходящему, автор словно черпает вдохновение из кадров «обыкновенного фашизма», не хватает только голоса Левитана за кадром. Апофеозом странствий становится знаковый эпизод битвы за мост на Яруге, показывающий, как на войне каждый может стать героем поневоле, только вот вряд ли такие эпизоды попадут на страницы ура-патриотических исторических хроник. Следует также обратить внимание на один небольшой эпизод, переносящий нас на сто лет вперед, в котором странствующий сказитель рассказывает деревенским ребятишкам легенды, оказывающиеся той самой историей Геральта, Цири и Йеннифер. В одной из слушательниц мы узнаем будущую чародейку Нимуэ, о которой ранее лишь вскользь упоминалось в эпиграфе к рассказу-приквелу, да ещё в «Сезоне Гроз» было несколько сцен с её участием. Таким образом, автор делает интересный разворот, представляя весь сюжет уже не как нечто происходящее в реальном времени, но как бессмертную легенду, «преданье старины глубокой», подчеркивая эпический характер истории, которую будут помнить спустя много поколений после её окончания.

После двух сборников о похождениях Ведьмака Геральта, Сапковский взялся за написание глобального цикла. Да по ходу прочтения романа, многие заметят растянутость,неспешность автора,куча диалогов, переживаний и тд. По комментариям и отзывам вижу что не всем это зашло. Дело вкуса. Считай Сапковский поменял повествования с коротеньких рассказов в духе Говарда о приключениях Конана, на вариант Хроник Амбера Желязны с десятью романами, кучей персонажей, интригой, политикой и прочим.

Понравилось очень наличие юмора, небольшая такая отсылка на Глена Кука о детективе Гаррете. Особенно глава с краснолюдами. Да и вообще глава с краснолюдами получилась пожалуй самая яркая и насыщенная, тут и сатира, тут и интриги, экшен, драматизм.

Если же рассказы были конкретно о Геральте, то в романе Кровь эльфов Геральт не прям уж главное лицо, очень много Цири, Трисс, Йеннифер. Очень много красок обыграно вокруг Цири, сирота, особенный ребенок, предназначение, древнее пророчество. То ее пытаются сделать ведьмачкой, затем уже решили сделать магичкой. Простолюдинкой ей точно не быть, так как много кто желает ее смерти.

Все же Геральт из первых двух сборников рассказов и Крови эльфов, это совсем разные персонажи. Можно сказать что в романе Геральт получился каким то аморфным, молчалив, вечно в раздумьях, нетверд в своих решениях. Появление Цири заметно сковало его свободу. В добавок Сапкопский сильно вдарился в мелодраму, ее прям очень много стало.

Буду продолжать читать цикл, в целом очень неплохо. К минусам отнесу слабенькую растянутую концовку и повышенную мелодраму. Лично для себя хотелось бы побольше Лютика, Геральта и Эскеля.

В этой очередной части саги о Геральте повествование окончательно приобретает серьезные тона, становится всё менее развлекательным и приключенческим и больше концентрируется на вопросах политики, спецслужбах, глобальных военных действиях, закулисных играх чародеев и чародеек. По сравнению с предыдущими эта часть может показаться менее увлекательной, тем более, что роль самого Геральта здесь минимальна. Однако, нельзя сказать, что во время чтения приходится сильно заскучать, всё зависит от того, чего лично вы ожидаете от цикла, если только подвигов, сражений с чудовищами и старых сказок в новой оболочке, то стоит ограничиться двумя первыми сборниками рассказами. Здесь мы видим уже несколько иной жанр, акцент делается на эпическом фэнтези, и да — без длительных пояснений и экскурсов, без уяснения всех нюансов подковерной борьбы различных сторон конфликта двигаться дальше не стоит, иначе совсем ничего не будет понятно, местами нужно перетерпеть.

Цири в компании с Йеннифер отправляется в южный город Горс Велен рядом с которым находится остров Танедд — главная обитель чародеев. Именно на этом острове предстоит свершиться центральному событию романа, а может и всего цикла — здесь пройдет совет чародеев, который станет кульминацией всех интриг, готовившихся ранее и тайные намерения станут явными. По значимости этот совет можно сравнить с «красной свадьбой» из «Песни льда и огня» Дж. Мартина. Именно здесь нам предстоит познакомиться с наиболее значимыми персонами цикла, большую часть из которых составляют чародеи и чародейки. До этого мы близко были знакомы разве что с Йеннифер и Трисс, теперь же автор представляет нам членов Капитула чародеев, некоторым из них предстоит сыграть ключевую роль в дальнейших событиях. По линии этого Совета проходит водораздел, отделяющий сторонников Нильфгаарда от верных власти королей Севера, а также от самостоятельных игроков.

Тем не менее и до самого совета есть интересные эпизоды, например,

В процессе чтения «Часа презрения» создается ощущение, что автор скрупулезно расставляет фигуры на шахматной доске, но в момент, когда кажется, что все фигуры расставлены и партию можно начинать, доска внезапно летит вверх, фигуры перемешиваются и в спешном порядке, хаотично выставляются заново. Какие-то фигуры решено оставить за игровым полем, вместо них внезапно появляются новые, но продолжать партию всё равно придётся, если даже временами и приходится делать хорошую мину при плохой игре. Победа требует подготовки, что ни говори... Определить победителя пока ещё не представляется возможным, но впереди нас ожидает ещё три книги, обещающие продолжение этой эпической истории, где на фоне личных судеб центральных персонажей описываются глобальные трансформации, усложненные эсхатологическими предначертаниями, но ясно лишь одно — избежать своего Предназначения не удастся никому!

Новая книга о ведьмаке стала своего рода ребёнком-неожиданностью автора — дай мне то, что обнаружишь дома по возвращении, но чего не ожидаешь. Не новый финал, не предыстория, а новая глава истории, которая не кончается. Герои не стареют и не умирают, они живут в нас до тех пор, пока мы о них помним. «Сезон гроз» автор разместил между первым и вторым сборниками рассказов, открывающими цикл. Читать его можно по желанию — либо по хронологии событий, либо в конце всего цикла, либо же рассматривать, как необязательный факультативный материал, добавляющий новые штрихи в полюбившуюся фантастическую вселенную. В любом случае поклонники приключений Геральта книгу оценят, остальным можно смело проходить мимо. В этом романе достаточно приключений, любовной романтики, привычных философских экскурсов, мягкого юмора и иронии — в общем всего того, за что мы и любим истории про Белого волка, грозу чудовищ в зверином и человеческом обличии.

По сюжету Геральт оказывается в небольшом прибрежном королевстве Керак, где престарелый король Белогун готовится к свадьбе с молодой суженой, а его сыновья плетут сети дворцовых интриг, желая получить корону. Сквозная сюжетная линия, проходящая через весь роман — детективная. В Кераке у Геральта похищают его легендарные мечи и всю книгу он пытается разыскать похитителя и вернуть пропажу, а попутно ввязывается в ряд опасных приключений и запутанных интриг. Довольно интересно понаблюдать, как Геральту приходится выкручиваться из разных передряг без привычного оружия, используя лишь силу кулаков или же первых попавшихся подручных средств. Попутно автор даст нам информацию о ведьмачьих мечах, развеет ряд досужих слухов об их происхождении и возможностях и покажет истинную ценность настоящего профессионального оружия. В поисках Геральту будет эпизодически помогать верный Лютик, а его возлюбленная Йеннифер сыграет роль deus ex machina.

Пользуясь детективной завязкой автор по ходу дела выдает нам немало данных о правовой системе, действующей в мире Ведьмака. Предъявление обвинения, сбор доказательств, сам судебный процесс. По этой причине в книге много латинских слов и выражений — ведь это язык юриспруденции, даже Геральт иногда может позволит себе блеснуть «романской мовой», ссылаясь на эрудицию, полученную в стенах оксенфуртского университета. В романе масса эпиграфов, в ход идёт всё — от Шекспира до Пелевина и Кастанеды. Такое чувство, что автор старается блеснуть собственной начитанностью и энциклопедическими познаниями из мира исторического средневековья (и не только). По этой причине читателю придется частенько заглядывать в примечания и комментарии, что не очень удобно, а постоянные вставочки на иностранных языках ближе к середине романа начинают уже вызывать раздражение, но это мелкие придирки, небольшая субъективная «ложка дёгтя».

Из дополнений к лору вселенной можно выделить разве что пару новых монстров, да один ранее не упоминавшийся ведьмачий знак — не густо. Зато немало времени автор посвятил описанию подводных камней в цеху чародеев — по сути являющих собой закрытую элиту этого вымышленного мира. Со школой чародеев Аретузой, расположенной на острове Танедд, мы уже были знакомы по основному циклу, теперь же автор проводит нам экскурсию по крепости Риссберг,- закрытому научному чародейскому центру, это такое местное Сколково. Волшебники здесь, хоть и полагаются всецело на магию, но по большей части напоминают учёных, поглощены различными изобретениями, исследованиями и внедрением их в массовое производство. По аналогии с учеными автором ставится и вопрос об ответственности чародеев за результаты своей деятельности, которая в немалой степени лежит в сфере генетики, мутаций и трансгуманизма.

Ранее автор говорил, что монстры и чудовища появились в мире после Сопряжения сфер, прорвавшись из иных реальностей в мир Геральта. Однако это не единственный источник, создающий для ведьмаков профессиональную базу, немалую лепту вносят и чародеи. Геральту придется вступить в поединок с безумным садистом, чародеем, проникшим в тёмные пределы гоэтической магии и для своих экспериментов не щадящем жителей целых деревень. Безусловно, зло необходимо остановить, но одно дело одолеть самого чародея и его подручных и совсем другое выйти невредимым из политических и юридических передряг, когда цеховая солидарность ставится выше простой человеческой порядочности и здравого смысла. Вообще, в этой книге автор старается найти баланс между приключениями главного героя и глобальной политикой, интригами. Посмотреть на ситуацию с разных позиций позволяет обилие интерлюдий между главами.

По понятным причинам в этом романе ещё не фигурирует Цири, с Йеннифер ведьмак в ссоре, а значит основной акцент, как и в двух первых томах цикла — на личности и приключениях Белого волка. Отдельной главой можно обозначить историю его романа с чародейкой по прозвищу Коралл, которая впоследствии, как мы знаем, станет одной из героинь битвы под Содденом, чьи имена были увековечены на памятном камне. Об этих отношениях Геральт вскользь упоминал в «Крови эльфов» — здесь же автор расписал историю во всех подробностях. Однако на страницах этого романа не только Коралл станет временной пассией ведьмака, отчаянно пытающегося забыть, найти замену Йеннифер, которую он всё равно видит в каждом отражении, в глазах каждой встречной красавицы. Не мог автор удержаться и от дополнения финала саги, введя в роман парочку интерлюдий с участием Нимуэ, действие которых происходит 120 лет спустя, что вселяет в нас веру, что герои не умирают, а история — вечна.

Если первые два тома саги о Ведьмаке представляли собой сборники рассказов, то третий — это уже полноценный роман. Как говорится, всё что раньше — это присказка, сказка будет впереди. Рассказы помогали проникнуться атмосферой, духом самой Вселенной и, являя собой начало целой истории всё же несли отпечаток некой мозаичности. В «Крови эльфов» нас ожидает смещение аспектов с героического тёмного фэнтези в сторону фэнтези эпического со всеми обязательными атрибутами. Акцент на личности Ведьмака смещается в сторону истории его подопечной, ребёнка-предназначения Цири, которая становиться чем-то вроде пятого элемента, наивысшего приза за которым гоняются все кому не лень, только цели у каждой стороны свои. Становится ощутимо меньше боевых сцен, меньше «приключений тела», ощущаешь себя зрителем театральной постановки, ощущается камерность происходящего, четко выделены мизансцены и много пространных рассуждений о высоких и не только материях.

Перед нами своего рода роман взросления, описывающий первые шаги воспитанницы Ведьмака на пути её Предназначения. Появляется немало новых персонажей, не менее интересных и сложных, чем старые знакомцы. В самом начале автор переносит нас в цитадель ведьмаков — крепость Каэр Морхен, мы получаем массу интересной информации о быте и профессии ведьмака, о том, как становятся охотниками за чудовищами. Цири приступает к изнурительным тренировкам, она — первая девочка, которую взялись обучать ведьмаки, но одного лишь фехтования и физической подготовки мало, необходим сложный и опасный процесс мутации с использованием особых эликсиров. Стоит ли подвергать ребёнка такому риску, который оставляет ещё меньше шансов, нежели чем при игре в «русскую рулетку». Одним из первых знаковых новых персонажей, введенных автором, становится чародейка Трисс Меригольд, о которой лишь косвенно упоминалось ранее.

Раньше мы уже были свидетелями любовного треугольника вершиной которого была чародейка Йеннифер, теперь же автор предлагает нам зеркальный треугольник — на вершине которого Геральт, а в основании Трисс и Йеннифер. Таким образом, совместив два этих условных треугольника, мы получим несколько иную фигуру — шестиконечную звезду, печать Соломона, в центре которой можно разместить Цири. В числе знаковых персонажей можно также упомянуть Весемира, который стал для всех ведьмаков кем-то вроде приемного отца. Это такой блюститель традиции, реликт прежних времен, живой символ ведьмачьего ремесла. Прочие ведьмаки хоть и упоминаются, но их образам внимания уделяется минимум и автор особо не пытается раскрывать их, оставляя для создания общего фона. Сам Каэр Морхен — своего рода «вещь в себе», символическое представление всего мира, который стоит у последней черты и вот-вот обратится в прах — что-то кончается, и это неизменно всегда.

Познакомив нас с тонкостями воспитания ведьмаков, автор переходит к рассмотрению не менее интересной касты — чародеев. Обучение Цири продолжается в обители храма богини Мелитэле, где её наставницей в мире волшебства становится возлюбленная Геральта — Йеннифер. В плане магии Цири напоминает кота Шрёдингера, — вроде бы магии в ней никакой нет, и в то же время она является обладательницей огромной Силы. Раскрыть этот потенциал не так просто, но Йеннифер — одна из самых талантливых и перспективных чародеек Капитула магов. После усердных физических тренировок Цири приступает к прокачке своего внутреннего потенциала, тем самым устанавливается внутренняя гармония, баланс развития. Однако Йеннифер не ограничивается обучением своей подопечной секретам владения стихиями и заучиванием формул заклинаний, она учит её не менее важному ремеслу — быть женщиной, то чему Геральт, при всем желании научить бы её не сумел.

И всё же описаниями судеб персонажей автор не ограничивается, его в не меньшей степени интересуют судьбы мира, стоящего перед лицом глобальной катастрофы, мировой войны с фанатичной нильфгаардской империей. Название «кровь эльфов» можно трактовать двояко, это не только отсылка к происхождению Цири, но и прямой намёк на носителей старшей крови, на самих эльфов. Проблемы ксенофобии, взаимоотношений человеческой и эльфийской расы также занимают немалое место на страницах романа. На фоне грядущей войны в лесах появляются «рабочие бригады» эльфийских повстанцев, называющих себя скоятаэлями, что в переводе означает «белки». Автор критически относится к романтике борьбы за свободу, воспламеняющей молодые сердца, что нашло своё выражение в пронзительном отрывке под условным названием «Роза из Шаэраведда». Автор считает, что борьба эльфов бессмысленна, что они одна из частей того, что в данный момент неизбежно заканчивается.

Во время повторного чтения романа мне в голову пришла занимательная мысль, касательно пророчеств Итлины, выдержки из которых иногда проскакивают в качестве эпиграфов к главам. Может это, конечно, и игра разума по натягиванию совы на глобус, но в имени пророчицы мне слышится отсылка к известной писательнице Этель Лилиан Войнич. По методу вольной ассоциации в голове сразу же всплывает манускрипт Войнича, один из загадочных текстов, который не дешифрован и по сю пору, а некоторыми открыто называется искусной мистификацией. Интересно, что в игровой интерпретации книги, в игре «Ведьмак 3: дикая охота» этот манускрипт фигурирует непосредственно в локации «лаборатория Региса», а я привык верить в то, что любые случайности не случайны.

Если же вернуться из сферы умозрительного фантазирования непосредственно к роману, то однозначно можно сказать — переход от рассказов, посвященных Геральту, сражающемуся с чудовищами к эпическому полотну, где ведьмак уже играет не первую скрипку не всем придется по нраву, это как если бы нам в начале предложили хайборийский цикл Р.И. Говарда, а затем бы вдруг заставили читать «Песнь Льда и Огня» Дж. Мартина.

Как по мне все очень даже неплохо. С самого начала окунаешься в историю и пытаешься скорей узнать чем все закончится. Большой козырь что у рассказа есть несколько своих сюжетных линий, интриг, даже немного политики. И все при этом читается прям очень легко, нет каких то заумных эссе и прочих хождений по мукам, история не затягивается а идет своим ходом плавно.

Удивительный случай когда образ персонажей отлично передан и ты начинаешь им сопереживать, тем более Сапковский уже в середине рассказа подводил нас к тому что финальная схватка будет очень непростая. Вполне возможно что прототип Корина и Висенны взяты из персонажей Корвина и Дары из Хроник Амбера. Но даже если это так, то ничего плохого в этом нет.

Наверно как и многие читатели, все ожидал появление Геральта, и после финала не совсем понимаешь какое это отношение имеет к циклу о Ведьмаке. Зацепок то и вовсе на это не было.Уже после прочел в источниках что это родители Геральта. Тогда рассказ можно смело назвать прото Ведьмаком.

Первые два тома саги о приключениях Геральта из Ривии можно рассматривать в качестве своего рода предыстории, оба они представляют собой сборники рассказов, хоть и имеющих генеральную сюжетную линию, но всё же больше они воспринимаются как отдельные истории с общим миром и героями. Это как в сериалах, когда каждая серия рассказывает отдельную историю с обязательным «монстром недели». И всё же первые книги мне нравятся больше всего, они какие-то более уютные, камерные, здесь ещё нет атмосферы тотальной войны «всех против всех», скандалов, интриг и расследований, которыми насыщены последующие романы, концентрирующиеся на глобальных «играх престолов» больше, чем на чувствах и взаимоотношениях персонажей. Автор продолжает заниматься деконструкцией волшебных сказок и мифологических архетипов, эти похождения Геральта чем-то напоминают приключения Геркулеса, совершающего свои 12 подвигов в ходе своего становления, инициации.

Во втором сборнике автор представляет своё видение сказок о Русалочке, диких лебедях, Золушке, Красной Шапочке, а также классического сказочного мотива драконоборчества. Автор продолжает развивать линию, связанную с Предназначением главного героя, больше внимания уделяется юной княжне Цинтры по имени Цири, которая становится для Геральта ребенком, предназначенным ему по праву неожиданности — тоже мотив нередко встречающийся в волшебных сказках. Нас ожидает встреча с рядом новых персонажей, новые локации и обязательные приключения. Раскрывая своих героев, автор даже, на мой взгляд, немного перестарался. Геральт всё больше напоминает не протагониста героического фэнтези, а какого-то лирического героя, утопающего в пучине рефлексий и непрерывных самокопаний. Всё хорошо в меру, иногда слишком пространные монологи персонажей на отвлеченные темы начинают несколько утомлять, одна и та же мысль разжёвывается до состояния кашицы.

От первого сборника рассказов «Меч предназначения» отличается и тем, что здесь нет интерлюдий, сквозной истории, каковой был «Глас рассудка». Разрозненность рассказов ощущается больше и по причине того, что автор решил поиграть с жанровыми миксами. Например в новелле «Вечный огонь», посвященной приключению с низушком-доппельгангером, мы встречаем ироническую комедию положений с социально-экономическим наполнением, а вот в «Немного жертвенности» (интерпретация Русалочки Андерсена) всё постепенно начинает напоминать сентиментальную женскую мелодраму и плюсом ко всему здесь есть прозрачная отсылка к творчеству Г.Ф. Лавкрафта, только вот там где у Лавкрафта все начинается, у Сапковского напротив — заканчивается. Заключительный же рассказ «Нечто большее» является своеобразным мостиком к последующим романам, погружающим нас в первые дни войны свободных королевств с империей Нильфгаарда, но это пока что лишь первые ласточки.

Любовная линия Геральт-Йеннифер в «Осколке льда» неожиданно превращается в классический любовный треугольник. Разбираться в подлинных чувствах персонажей дело неблагодарное, ведь даже они сами имеют лишь отдалённое понятие о том, что им на самом деле нужно от жизни. Йеннифер здесь примеряет маску Снежной королевы, чья любовь притягательна, но холодна, как лёд. Да и любовь ли это? Как понять, разобраться в своих чувствах женщине, испытавшей на себе практически всё за долгие столетия чародейской жизни. Вроде бы встретила на пути того самого, одного-единственного, но как понять, что он действительно тот самый, если таких вот неповторимых и «на всю жизнь» у неё уже был не один десяток. Иллюзии, которые играют разными бликами света, как стёклышки калейдоскопа, который вращает некая незримая рука (Провидения? Предназначения?). Получится ли из них сложить слово «Вечность» не понятно, другое же слово, не совсем приличное — это уж без сомнения.

Как известно, все дороги ведут в Рим, с такой же неизбежностью линия жизни ведьмака ведёт его к встрече со своим предназначением, с маленькой Цири, для которой он должен сыграть роль приемного отца. Ребенок-неожиданность, лишь она может стать чем-то большим для двух ярких личностей — Йеннифер и Геральта, которые по стечению обстоятельств лишены возможности иметь собственных детей. Принять и понять это непросто, нужно времени которого у персонажей особо-то и нет, ведь они вовлечены в игру, решающую судьбы всего мира. Всё в большем количестве эпизодов начинают проскакивать эсхатологические мотивы неизбежности, обреченности всего сущего. Даже встреча с самой госпожой-смертью наяву не может смутить Геральта, ведь смерть извечно ходит за ним следом. К сожалению, каждый из живущих — смертен, вопрос лишь в том, что он оставит после себя — лишь своё имя на каменной плите или всё же... нечто большее.

В заключение ещё хотелось бы выразить претензию к языку изложения, который в целом работает на погружение в сюжет, создание атмосферы, вот только перебор с использованием уменьшительно-ласкательных суффиксов частенько режет глаз. Все эти «юбочки», «брючки», «комодики» и «грудки» создают какую-то атмосферу кукольного домика, смотрятся искусственно и неуместно, не знаю чья это находка — автора или всё же переводчика. Тем не менее, читать и перечитывать рассказы о Геральте — это огромное удовольствие, читаешь и вновь переживаешь всё, как в первый раз. Совершенно не важно, что ты, как читатель, уже досконально знаешь все сюжетные повороты, прекрасно знаком с героями, разбираешься в тонкостях мира, в их взаимоотношениях. Само погружение во вселенную, созданную А. Сапковским привлекает магнетически, сюда возвращаешься каждый раз с чувством довольства и умиротворения, а это означает, что данный фэнтезийный мир живёт и продолжает жить в сердцах читателей.

В жанре тёмного фэнтези «Ведьмака» можно считать своего рода «Властелином колец», это бесспорное явление не только в восточноевропейском, но и мировом фэнтези вообще. Первая книга цикла, «Последнее желание», представляет собой сборник рассказов из «ведьмачьей» вселенной, тем не менее прослеживается генеральная сюжетная линия, читателя постепенно вводят в курс дела, знакомят с героями, бестиарием, географией мира. Все сюжеты первой книги вошли в недавно вышедший сериал в слегка видоизмененном, но в целом узнаваемом виде. Нас ожидают шесть отдельный историй, седьмой же рассказ разделен на короткие интерлюдии и вплетен в общее полотно под названием «Глас рассудка». Решение по композиции довольно интересное, но для читателя, знакомящегося с циклом с нуля, всё же было бы удобнее взять структуру классического романа, потому как имеющееся в настоящее время переплетение игр, фильмов и комиксов по циклу вызывают вкупе некий сумбур в голове.

Главный герой цикла — генетически модифицированный странствующий борец с чудовищами по имени Геральт из Ривии путешествует по миру, сражается с врагами, влюбляется, размышляет о смысле жизни и неизбежно приближается к своему предназначению. Ему только предстоит познать, что в мире есть нечто большее, чем обыденная рутинная реальность. Что это? Борьба со злом, которое может быть меньшим и большим, но при этом остается злом? Спасение мира, но всякий ли мир заслуживает быть спасенным? Или может быть это любовь, которая может быть сильнее смерти, но даже она преодолеть законы физической реальности не в состоянии? Слишком много вопросов для одного человека, но человека ли? Что значит быть человеком в мире, который населяют не только люди, но и представители других разумных рас — эльфы, гномы, краснолюды, низушки, русалки, дриады и прочая? Человеком, как и чародеем, мало просто родиться, им ещё нужно суметь стать.

Мир, созданный воображением автора, невероятно насыщенный, реальный. Перед нами аналог позднего средневековья, где технологии распространены наравне с магией. Большинство чудовищ, с которыми встречается ведьмак в силу своего профессионального долга взяты из восточноевропейской мифологии, но в книге не ощущается местечковости, локальной направленности, свойственной славянскому фэнтези. Легенды и мифы Восточной Европы гармонично увязываются с легендариумом Запада, что придает произведению характер универсальный, делает его интересным для европейского и русского читателя в равной степени. Именно в первых двух книгах цикла сказочные мотивы наиболее ощутимы. Автор занимается созданием «антисказок», переписывая знакомые каждому ребенку сюжеты на новый лад. Это не модернизация, а скорее возвращение к истоку, ведь изначальные сказки братьев Гримм тоже были довольно натуралистичными и жестокими, пока их не адаптировали для детей.

Автор предлагает по-новому нам взглянуть на историю Красавицы и Чудовища, Спящей красавицы, Рапунцель и волшебной лампы Аладдина. Снимая с этих сюжетов романтический флёр и сказочную патоку, автор пытается представить эти сказки максимально приближенными к реальности, наделить их героев вменяемыми мотивациями, встроить в полотно собственной Вселенной. И надо сказать, у него это вполне удачно получается, хоть базовые сюжеты и узнаваемы, они хорошо подходят к духу мира тёмного фэнтези, лишенные своей привычной оболочки. Мы привыкли слышать, что сказка — ложь, но дыма без огня не бывает, вполне вероятно, что некие реальные события прошлого подтолкнули людей к пересказу тех событий в образе легенды, мифа, сказочной истории. Но ведь всегда интересно узнать — как оно было на самом деле, а может и не было? Кроме того, в этих историях постепенно всё больше раскрываются образы Геральта, его друга трубадура Лютика и чародейки Йеннифер.

Жанр приключенческого лёгкого фэнтези автор умело переплетает с философской глубиной, он размышляет о вопросах социального неравенства, ксенофобии, о смысле жизни, о любви и смерти. Автор раскрывает своих героев предельно рельефно, здесь нет картонных, лубочных образов, которые можно легко разделить на чёрное и белое. Как и в реальном мире можно сказать, что «всё сложно». Каждая сюжетная ситуация ставит героев перед сложным моральным выбором, заставляет выбирать там, где верного решения быть попросту не может. Ведьмак Геральт всегда хочет оставаться нейтральным, занять позицию стороннего наблюдателя, но сама жизнь подталкивает его к принятию решения, к необходимости выбора стороны. Возможно ли обмануть судьбу, избежать своего предназначения или человек обречен следовать руслу заранее прописанного для него высшими силами сценария? Линии жизни, линии судеб причудливо переплетаются, это интригует и заставляет ждать развязки.

Несмотря на то, что Геральт из Ривии — главный герой, он скорее выполняет роль проводника в фантазийном мире, где по дорогам странствуют банды циничных разбойников, могущественные чародеи плетут свои интриги, а обычные люди пытаются жить своей жизнью, решая рутинные проблемы, испытывая свои маленькие горести и радости. Боевые сцены прописаны очень подробно и реалистично, сражение с каждым противником превращается в напряженное противостояние, где ведьмаку приходится применять все свои человеческие и нечеловеческие навыки, усиленные особыми боевыми эликсирами. Автор не стесняется использовать термины профессиональных фехтовальщиков, добавляя схваткам реализма, а читатель может в самых мельчайших подробностях, пользуясь воображением, представить всё, что происходит на поле боя. Первая книга заложила отличный фундамент эпического приключения, и пусть она неизбежно кончается, но начинается новая...

слишком много латыни

слишком много религии

слишком много роялей в кустах

слишком много влюбленностей

слишком много истории

слишком много предсказуемых поворотов

слишком много политики

слишком много пустых скитаний

И в целом, это именно то, что ожидалось от пана Сапковского и его не-Ведьмака. Но я все равно немного разочарована, и думается, если бы тут было чуть больше магии и фантастики, как у того же белоголового, все эти исторические приключения лекаря и магика, пользующегося своими способностями дважды за всю книгу, были бы поинтереснее.

Вторая книга о похождениях ведьмака Геральта получилась не такой стройной и логичной, как первая. У нее не было единой связующей линии, а все описанные события (за исключением двух последних), не добавляют ничего нового как в характер героя, так и в сам сюжет. Как листки календаря, валяющиеся на полу у нерадивого хозяина. Наиболее сильными получились три новеллы (первая и две последних), а остальная половина была добавлена автором просто «для веса». Понятно, что нельзя писать продолжения на одном и том же уровне: главная задумка будет всё равно выглядеть лучше, убедительней и обоснованней со всех сторон. Сиквелы должны лишь соблюдать тот же стиль и форму и развивать сюжет «вширь», уточняя детали выдуманного автором мира. Вот с уточнением этих самых деталей у Сапковского вышло не так хорошо, как я лично расчитывал. Причина такой неудачи также ясна: выбранный автором герой совершает большей частью однообразные действия и мало раскрывает свой внутренний мир. Хотя должно быть всё наоборот: ведьмак интересен нам как личность, а не как исполнитель чужих заказов. На мой взгляд, с такого персонажа много не вытянешь — нужно либо расширять род его деятельности, показывая героя в самых нестандартных ситуациях, либо кардинально развивать тот мир, в котором он живет. В любом случае, это максимум два романа (сборника). В этом смысле мир джордановского «Колеса Времени» куда более гибок и удачен для разного рода продолжений, нежели мир «Ведьмака». Посмотрим, насколько качественно сможет автор «сохранить марку» в последующих романах.

В заключение хочется сравнить литературное произведение с его недавней экранизацией. Во-первых, соответствие персонажей. Геральт получился в сериале слишком мрачным, безжалостным и хладнокровным убийцей, нежели это было в книге. Он имеет харизматичную внешность, не делает никаких ошибок и прекрасно владеет мечом и магией. Явно идеализированный и неживой образ, лишенный всякой романтики и тайны. Про его несчастную любовь к Йеннифэр там практически ничего и нет. Не совсем полным получился в кино и образ третьей ключевой фигуры — Дитя Предназначения. Впрочем, ее линия была оборвана на друидах, когда и литературный персонаж еще никак себя не проявил. Лютику же, напротив, не хватает привычного по книге юмора и иронии, умения сочинять стихи и ... распущенности (мало пьет и любит женщин). Монстры в кино убедительны и действительно ужасны, но на экране они появляются редко, а потому и роли большой не играют.

Во-вторых, многие интересные сюжеты из сериала просто выбросили по не совсем понятным причинам (скорее всего, из-за ограниченного количества серий). Я уже упоминал про незавершенность линии Цири. К ней же следует добавить и линию Лютика, которая не сумела правильно раскрыть его характер. В книге этот герой также не появляется во всех эпизодах, но там, где появляется, проявляет себя весьма ярко. Я считаю, что создатели банально не поняли сути новеллы «Край света», потому и неудачно перенесли ее на экран. Вся забавная и оригинальная лексика речей персонажей также была неудачно переработана и практически погибла безвозвратно. От уникальной атмосферы произведения остался только мрак и безысходность, хотя у читателя остается в душе совсем иное чувство.

Какой же вывод? Для тех, кто читал оригинал, фальшь сериала будет очевидна и неприятна. Поэтому смотреть его никакой надобности нет. Хорошо, что я сделал это ДО прочтения. Отсюда совет: сначала смотрите экранизации, а потом уж читайте оригинальные произведения.

--------------

РЕЗЮМЕ: продолжение похождений ведьмака Геральта, во время которых он встретит свое Предназначение, любовь и ... смерть.

Последнее повествование второй книги саги о ведьмаке Геральте как бы подводит итог его мытарствам по волшебному миру. Спасая встреченного им купца от оголодавшей нечисти, он получает множественные ранения и какое-то время находится между жизнью и смертью. Как и полагается в таких случаях, вся прошлая жизнь пробегает у него перед глазами: последнее свидание с Йеннифэр, где были расставлены все точки над «i»; не совсем приятная встреча с Калантэ из Цинтры, на которой Геральт был вынужден отказаться от обещанного ему Предназначения; спешная переправа через Яругу, во время которой ведьмак узнает о печальной судьбе королевства. А в реальном мире его везут на обычной телеге, и по пути он встречает трех самых важных для себя женщин, чьи судьбы крепко связаны с его собственной... По форме последняя новелла схожа с первой книгой: реальность, переплетенная с воспоминаниями о прошлом. Эти воспоминания весьма специфичны и следуют определенной логике, что сокрыта в названии новеллы. Только дочитав ее до конца, понимаешь весь заложенный в нее смысл. Автор правильно расставил акценты, плавно наращивая интригу к финалу, где мощным аккордом прозвучит генеральная тема всей книги. Даже если б на этом цикл закончился, такой конец оказался бы вполне достойным, ибо он подвел итог всему рассказанному ранее. Все начатые сюжетные линии закрыты, второстепенные герои сошли со сцены, а герои истинные нашли друг друга и больше не расстанутся. Правда, любовная история с Йеннифэр получилась не совсем убедительная в своей алогичности и чрезмерной экзальтации, но автору никак не запретишь фантазировать на тему человеческих отношений, которые порой бывают весьма запутанными и даже откровенно странными. Тем более, если всё это происходит в сказочном мире.

-------------

РЕЗЮМЕ: заключительный аккорд второй книги прояснит некоторые неясные факты и завершит все ключевые сюжетные линии, реализовав тем самым первоначальную авторскую задумку.

Один из ключевых эпизодов ведьмачьей саги, в котором впервые появляется Дитя Предназначения, образ которого автор будет широко использовать в дальнейшем наряду с самим главгероем и его возлюбленной. Как и положено по канонам всех пророчеств, Геральт встретит свою судьбу неожиданно и потому не сразу сумеет ее опознать. Его главная забота — доставить дриадам Брокилона послание короля Венцлава — сразу отходит на задний план и становится не слишком важной, хотя за ней стоят покой и благополучие двух народов... По сути, новелла является продолжением истории, начатой в «Вопросе цены» из первой книги. Так же, как и в той истории, в новой так же много загадочности и недосказанности, что лишний раз подчеркивает важность происходящего для дальнейшего развития сюжета. Правда, образ Цири получился какой-то противоречивый: с одной стороны — глупая и капризная девчонка, склонная к необдуманным и импульсивным поступкам, а с другой — не по годам мудрая и рассудительная девушка. Наверное, таким образом автор пытался выразить избранность этого персонажа, его судьбоносную важность для главгероя. Но у меня подобное двуличие не вызвало большого доверия. Впрочем, и Геральт, похоже, испытал сходные чувства, раз решился на столь радикальный поступок в отношении своей Предназначенной. Получилось немного нелогично и слегка надуманно, хотя такой итог определенно вызовет у читающего ощущение грусти и разочарования. Такой же нелогичной выглядит и резкая смена настроений повелительницы Брокилона. Вначале та хочет ассимилировать Цири в свою общину, как это делалось во все времена, а через пару минут вдруг меняет свое решение и отпускает Дитя вместе с ведьмаком в мир людей. Неужели слово «предназначение» так сильно на нее подействовало?

В заключение следует упомянуть об одном заимствовании из сказок Андерсена, которое автор использует, чтобы подчеркнуть некую мистическую связь мира Геральта с нашим миром. Она выражается уже во второй раз (первый раз — в новелле «Осколок льда») и на этот раз касается сказки «Гуси-лебеди». Таким образом старые и хорошо известные нам сказания как бы получают новое прочтение, обретая своеобразное «второе дыхание».

-----------

РЕЗЮМЕ: история обретения Геральтом Дитя Предназначения. Несомненно, самая важная по смыслу часть второго сборника.

Очередное «дело» ведьмака Геральта состоит из двух частей: вначале уговорить русалку с почти непроизносимым именем Шъееназ выйти замуж за бремервоордского князя, а после наказать жестокого убийцу местных рыбаков. А тут, как назло, он еще и влюбился в давнюю знакомую Лютика, которая также выбрала когда-то ремесло барда... Что и говорить: событий в рассказе хватает — только успевай следить! Все из перечисленных историй интересны по-своему и потому приковывают к себе внимание читателя — первая своей ироничностью, вторая легким ужасом нежданного открытия, а трктья... Третья, с одной стороны, вызывает тайные надежды на преодоление старого проклятия, а с другой — поражает своим трагизмом и жестокостью неумолимого рока. Как и всегда, автор обманывает наши ожидания, изменяя течение событий в совершенно неожиданном направлении и заканчивая повествование традиционной моралью: лучшая из созданных баллад — это та, которую никто и никогда не услышит. Парадокс, который постоянно подтверждается на практике.

-----------------

РЕЗЮМЕ: рассказ, в котором Геральт умудряется довести до логического конца сразу три дела, ни одно из которых не приносит ему обещанной награды.

Ведьмак прибывает в Новиград, где оказывается вовлечен в круговорот интриг, который устроил одному местному торговцу некий мимик... Данный эпизод явно поинтересней предыдущего, хотя и в нем чувствуется та легкая деградация, которая проявилась уже в самом первом рассказе сборника. Но в пользу автора говорит то, что он решил в дальнейшем делать упор на новых персонажей, выстраивая сюжет вокруг их особенностей. Например, мимики (или «допплеры» — двойники) полностью, вплоть до мельчайших деталей, копируют образ какого-либо существа сходного с ними размера, заменяя его в обыденной жизни на себя. Окружающие, естественно, ни о чем не догадываются, из-за чего возникают весьма забавные ситуации. А ироничный язык повествования добавляет всей истории эмоциональности и привлекательности. Чего стоит, к примеру одна такая вот фраза: «...зовут меня Тельико Луннгревинк Леторт, сокращенно — Пенсток. А друзья называют меня Дуду.» Мне на ум сразу приходит одна моя бывшая сокурсница, которую мы все в группе называли Татьяной, а на самом деле она была Эльвирой! Забавно до колик в животе... А тут не просто имя одно и то же — внешне оригинал от копии никак не отличить! Попробуй разберись, кто на самом деле есть кто... Словом, интересно узнать, чем всё закончится в итоге. А автор по традиции обеспечит вам еще одну финальную неожиданность.

------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как двойник чуть было не испортил одному торговцу его собственную биографию. Геральта сие бедствие обошло стороной, хотя он и принял в поимке шарлатана самое действенное участие.

Как и предупреждал золотой дракон из новеллы «Предел возможного», со своей второй половиной Геральту явно не везет. Ведьмак исполняет мелкий заказ в эльфийском городе Аэдд-Гинваэле, а у Йеннифэр какие-то дела с местным чернокнижником Истреддом. Но Геральт подозревает, что у его зазнобы к этому мужчине не только профессиональный интерес...

К сожалению, мои подозрения, возникшие после первой новеллы сборника «Меч предназначения», оправдались: новый цикл рассказов о ведьмаке Геральте перестал быть приключенческим и сместился в сторону утомительно-длинных диалогов на отвлеченные темы. Я понимаю, что добавить что-то существенно-новое к волшебному миру первого сборника чрезвычайно сложно. Характеры героев уже детально обрисованы и опробованы в различных ситуациях. Доступных монстров, конечно, предостаточно, но нельзя же вечно рассказывать об одном и том же, меняя только противников главгероя! Судя по всему, автор это прекрасно понимает и пытается чем-то разнообразить очередной сюжет. Только вот направление, в котором движется его мысль, мне не совсем импонирует. Потому что из сюжета пропали интрига и драйв, а само повествование увязает в несущественных мелочах и пустых диалогах. Язык по-прежнему остается легким, оригинальным и ироничным, но из него пропадают те изобретательные и мудрые афоризмы, что обращали на себя мое внимание в «Последнем желании». Читать становится откровенно скучно и тоскливо. Любовная тематика в сказочном жанре должна нести куда больше динамики и эмоциональности, чем показывает нам данная новелла.Тем более, что заканчивается всё практически ничем — читатель не увидел даже той колдовской дуэли, на которую автор намекал ДВАЖДЫ. Единственной интересной находкой является тонкий намек Йеннифэр на схожесть двух наших миров (сказка о Снежной королеве).

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ об одном из эпизодов совместной жизни Геральта и Йеннифэр. Женщинам, наверно, должно понравиться.

Второй сборник о приключениях ведьмака Геральта. Первая новелла посвящена охоте на ... дракона. Хоть Геральт и говорит, что драконов он не убивает, но в данном случае он вынужден поступиться своими принципами из-за известной по первому сборнику темноволосой волшебницы Йеннифэр. А последней дракон нужен позарез

Как всегда, раскрытие сюжета проводится в форме многочисленных и объемных диалогов персонажей. А их тут собралось довольно много — маленькая армия охотников на дракона, которую лично возглавляет король Недамир из Каингорна. Единства между ними нет — каждый преследует свои узкие личностные цели. Уже одно это интригует, т.к. читатель предчувствует конфликт интересов между охотниками и гадает, кто из них окажется наиболее удачливым. Вторым интригующим фактором является сам дракон.

---------

РЕЗЮМЕ: новый цикл рассказов о ведьмаке Геральте и его тайной пассии Йеннифэр, которых свела вместе охота на редкого дракона. Немного хуже первой книги, но пока еще на приемлемом для увлеченного чтения уровне.

И вправду, как тут и писалось не единожды, сей рассказ — кульминация сборника. Нужно отметить психологическую композицию: автор блестяще выстраивает эмоциональный градус, от паники Геральта, боящегося потерять Йеннифэр, до встречи с Цири и их короткой беседы.

Рассказ, отворяющий пред нами двери в долгий и масштабный цикл с уже искалеченными героями и их непростыми судьбами. То, как пишет Сапковский, это очень талантливо, и умудриться в интересном мире не потерять психологию — это дорогого стоит!

Накал этого рассказа на высоте, равно как и его исход. Знакомство Геральта и Йен, вытекающее в некую, хм, обреченную и тяжелую романтику, если так можно сказать.

Тут и эмоции, и экшен, и юмор, и непростой, колкий нрав Йеннифэр, и, как всегда у Сапковского, нечто большее и глубокое.

И всё тут ясно с последним желанием, и здесь можно только отметить честь и болезненную тягу Геральта к волшебнице.

Итак, первая книга о ведьмаке Геральте прочитана. Можно с уверенностью сказать, что задумка автору удалась в целом неплохо. Образ ведьмака получился весьма колоритный: высокий и крепкий мужчина с длинными седыми волосами и странными глазами. Он не только ловок и осторожен, как требует его профессия, но и достаточно начитан и умен, что нехарактерно для описанного века. Несмотря на то, что произведение относится к жанру героического фэнтези, Геральт — вовсе не супермен, как того требует американский шаблон фантастики. Он не сведущ во всех тонкостях своего дела (например, не смог сразу распознать, кто скрывается под образом приятельницы Нивеллена в новелле «Крупица истины») и совершает целую кучу ошибок (как в новелле «Меньшее зло»), из-за чего его компетентность не везде принимается на веру. Как ни странно, но свои магические способности он проявляет не так уж и часто (в первой и последней новелле), хотя читатель не перестает от этого воспринимать его как мага и колдуна. По натуре он — одиночка, не чурающийся, впрочем, других людей. Но требования к ним у него весьма специфичные: Лютик и Иоля им хоть как-то соответствуют, а вот Йеннифэр — не совсем. Своим принципам он не изменяет, даже если его силой принуждают отречься от них (новелла «Вопрос цены»). Он надежный и верный товарищ, на которого точно можно положиться: если сказал, значит, сделает. А перед тем, как сделать, десять раз подумает. И не торопится без нужды вынимать из ножен свой меч, не убедившись, что иного решения не существует. Даже против нечисти (новеллы «Ведьмак» и «Край света»). В любви он честен и достаточно нежен по отношению к своей партнерше. Однако, связать свою судьбу с ним никакая толковая женщина не рискнет. Дело даже не в каждодневном риске, которому он подвергается, выполняя свою работу, а в той внутренней ожесточенности, которая стала основной частью его натуры. Тот. кто вынужден убивать за деньги, никогда по-настоящему не сможет стать любящим мужем.

Шесть избранных дел Геральта подобраны так, чтобы прояснить черты его характера и жизненную философию. Конечно же, автор заранее всё просчитал, перед тем, как писать, но даже при таком раскладе сюжет вышел вполне цельный и сбалансированный. Даже «сквозная» седьмая история, описанная в интерлюдиях, также соответствует авторскому плану, показывая нам героя в те моменты его жизни, когда он не занят исполнением своей опасной работы. Описанные в книге волшебные существа позволяют увидеть нам этот странный сказочный мир, где вампир может притвориться человеком, а человек — вампиром. Смотря на него глазами героя, мы воспринимаем его по-настоящему, словно натуралисты. Каждое существо автор представляет во всех подробностях, стараясь объяснить нам происхождение наиболее характерных его особенностей (например, чем упырь отличается от вампира). И совсем не удивительно то, что спустя какое-то время читатель начинает воспринимать описываемое как быль, а не как выдумку. Такова, стало быть, сила и действенность литературного слова. Кстати, об этом самом слове. Язык повествования очень грамотный, красочный и точный. Ничего выбросить или изменить нельзя: автор, наверное, тщательно подбирал слова, прежде чем составить из них хотя бы одно предложение. Поэтому сцены сражений потрясают, монстры ужасают, а шутки Лютика — вызывают откровенный смех. Так вот и нужно писать всем настоящим писателям!

--------------

РЕЗЮМЕ: шесть ярких историй из жизни одного «охотника за монстрами», написанные то серьезным, то ироничным языком. Настоятельно рекомендуется к обязательному чтению всеми ценителями фантастического жанра.

В последней интерлюдии нас ожидает окончание сцены, начатой еще в третьем междусловии. Посланники княза Эреварда не смогли простить ведьмаку дерзости и решили покарать его, вызвав на поединок. Только вот правила этого поединка не оставляют никаких сомнений насчет его победителя... Сим эпизодом «настоящая» линия серии рассказов закрывается, оставляя читателю надежду на последующее продолжение: герой со своим товарищем уходит к горизонту, оставляя хорошо известные им места. Правда, настораживает видение Иоли, инициированное случайным касанием рук. Что это — видение будущего или просто проявление первых симптомов тревоги, вызванных еще не вполне осознаваемым чувством любви? Время покажет ... во второй книге «Меч предназначения».

Данная новелла, несомненно, лучшая в данном сборнике. И дело тут не только в более динамичном и захватывающем сюжете (хотя это тоже немаловажно), сколько в противостоянии двух сильных характеров, сошедшихся вместе, словно коса и камень. Второй, как вы поняли, — это «та самая» Йеннифэр, о которой предупреждала интерлюдия. Автор решил напоследок устроить настоящую встряску для нервов, включив в число действующих лиц ... джинна. Да-да, вы не ослышались! К славянской культуре это существо никакого отношения не имеет, но в мире Геральта отчего-то смотрится вполне прилично. Как и всегда, джинн обязан выполнить три желания своего спасителя. На этом и выстроен сюжет новеллы. Автор внес в него неожиданную интригу: до самого финала неясно, ЧЬИ именно желания исполняет это сказочное существо. А от этого многое зависит, потому как Йеннифэр решила поймать джинна в свои сети, как только он выполнит все порученные ему дела... Главное в этой истории, конечно же, — столкновение двух ключевых персонажей. Если каприз Йеннифеэр нам понятен сразу и во всех красках, то вот нежелание Геральта потворстовать ему понять значительно сложнее. Как и любой мужчина, Геральт — типичный прагматик. Его вовсе не прельщает перспектива владения джинном: что можно сделать всего тремя желаниями? А для женщины подобная возможность означает многое (если не всё). В итоге возникает конфликт, в котором Геральт вначале выглядит немного комично. Затем он с помощью мага-священника Креппа возвращает свой status quo и пытается обуздать непомерные аппетиты Йеннифэр. Несмотря на катастрофические последствия авантюры, история не выглядит трагичной, а, скорее, ироничной — под стать «женской логике» и капризам «второй половины». Как утверждает поговорка, взбесившуюся женщину укротить куда сложнее, чем извергающийся вулкан. Так что Геральту придется попотеть, чтобы спасти город от полного разгрома. Единственное, что мне так и не удалось понять, так это — в чем КОНКРЕТНО состояло это самое Последнее Желание? Общий смысл его понятен, а вот детали... Не совсем хорошо стыкуются они с интерлюдией, откуда явствует, что расстались ведьмак с волшебницей не совсем мирно. Косвенно это следует из вскользь брошенной Креппом фразы, что джинны исполняют заданные им желания весьма своеобразно.

------------

РЕЗЮМЕ: история, из которой следует, что некоторые женщины бывают порой опаснее разъяренного гения (т.е. джинна). Особенно, если у них в руках волшебная палочка.

Геральт вынужден уехать из храма раньше положенного времени. И виной тому — вовсе не жесткие требования князя Эреварда, а ... боязнь ведьмака повторно столкнуться со своей старой знакомой, волшебницей Йеннифэр. На воспоминаниях о ней и построена данная интерлюдия. Читая ее, я четко осознал несоответствие между книжной и экранной версиями Йеннифэр. На бумаге она своенравная и слишком уверенная в себе колдунья, намеренно идущая на конфликт с ведьмаком. В сериале ее характер немного смягчили и обуздали, хотя внутренне она осталась такой же холодной и расчетливой сукой, что ищет любую возможность всячески покарать этот мир за нелюбовь к ней. С Геральтом ее связывает одно общее дело, о котором и рассказывает следующая новелла.

Данный эпизод вполне можно было назвать «Умные в стране тупых». Умные — это, конечно же, Геральт с Лютиком, а тупые — селяне из Дол Блатанна (Долины цветов). Когда-то давно последние выгнали из этих мест бывших хозяев, эльфов, и теперь усиленно обживают их земли. На нечисть особого внимания не обращают, т.к. не осознают ее опасности. И только у солтыса Нижнего Посада появилась настоятельная потребность изгнать со своих полей одного настырного беса. Но, как оказалось на самом деле, проблема у поселян была куда более серьезная — Геральту с Лютиком пришлось испытать ее на собственной шкуре... Мир меняется, сказала в предисловии к данному эпизоду настоятельница Нэннеке, и меняется в худшую сторону. Некоторые растения уже не могут расти на открытом грунте, становясь живой экзотикой в храмовых теплицах. А среди живых существ всё больше преобладают всякие мерзкие твари типа троллей и вурдалаков. Кое-какие правители начинают даже защищать последних от «истребителей нечисти», чтобы тем самым сохранить свое влияние на народ. Великое равновесие природы нарушено и, скорее всего, уже не восстановится, несмотря на все старания ведьмаков и прочих волшебников. Кстати, отношение людей к ним также меняется в худшую сторону. Поэтому Геральт и решает отправиться на юг, где еще не так сказывается влияние «цивилизации». Только вот выполнит это простое, но странное дело — изгнание беса. Но здесь сюжет делает резкий поворот, и повестование вновь становится серьезным, как во всех предыдущих новеллах.

------------

РЕЗЮМЕ: размышление об изменениях в сказочном мире, которые в прямом смысле убивают прошлое и силой насаждают настоящее. Я бы сказал, некая аналогия с экологией реального мира Земли.

Первое появление трубадура Лютика «в кадре» эпопеи Сапковского. Он оказался еще тем шалопаем — веселым любителем спиртного и противоположного пола. Из всех наук ему больше нравилась география

Очередной элемент красочной мозаики из биографии ведьмака Геральта посвящен весьма сложному заданию, которое задала ему королева Цинтры. Похоже, ему опять придется поднять свой меч на людей. Или всё же не придется?.. Очередной случай, чтобы испытать ведьмачьи принципы на практике: стоит ли ради больших денег исполнять все прихоти «власть придержащих»? Или испытать удачу в отстаивании своей позиции, по-настоящему рискуя собственной головой? Ответом будет новый урок по философии общения и наглядный пример справедливого воздаяния за твердость и несгибаемость воли. Конечно, автор опять немного жульничает, подбирая конкретный случай по его составляющим. Тут вам будет и просроченный обет, и проклятие, и требование смены своих принципов. А «на закуску» — еще и Чистое Волшебство, как своеобразное подтверждение неправоты «сильных мира сего». Думаете, это всё? Ошибаетесь! Потому что в самом финале Геральт еще раз сможет вас удивить своим необычным пророчеством.

--------------

РЕЗЮМЕ: история, в которой Геральт проявил завидную стойкость, в результате чего приобрел весьма ценный и неожиданный подарок.

В данном лирическом отступлении автор раскрывает нам историю самого Геральта — как он рос, почему стал ведьмаком и отчего у него такой странный цвет волос. Задушевная история, в порыве откровенности рассказанная молчаливой девушке Иоле. Повод для разговора по душам вполне понятен: после страшного столкновения в Блавикене на душу ведьмака легла невыносимая тяжесть массового убийства. Выговориться надо, чтобы сохранить рассудок, а также уверенность в собственной правоте. Потому как описанный выше случай может повториться. И даже не один раз...

Геральт на мели в денежном плане. Его попытка получить награду за убитую кикимору терпит крах. Зато он встречает знакомого чернокнижника, который обещает ему хорошую плату за другое убийство. Его особенность в том, что жертвой должен стать человек. Точнее — девушка... Новелла, призванная вскрыть одну из характерных черт ведьмака: он убивает только нечисть и не принимает заказы на людей (даже если те не являются паиньками). Он поднимет меч на человека только в одном случае — если тот поднимет свое оружие первым. Получается уже не убийство, а какой-то вид самозащиты. Но перед этим шагом Геральт всё равно попытается образумить нападающего, отговорить его от радикального решения. Очередной «плюс» к биографии героя: он никогда не изменяет своим принципам. Даже если они превращают его знакомых в самых настоящих врагов, сужая и без того узкий круг доброжелателей.

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Геральт защитил одного нехорошего человека от целой группы несчастных людей, в результате чего только ухудшил свою репутацию.

Очередной мазок в картину геральтовского окружения. Он позволит читателю понять, насколько люди боятся и ненавидят ведьмаков. Не все, конечно, люди, а только самые наглые и бессовестные: они подсознательно чувствуют свою вину и не хотят иметь никаких дел с таким вот судией. На всякий случай... Кстати, а кто им сказал, что Геральт остановился на отдых именно в храме Мелитэле?

По дороге в Мурривель Геральт натыкается на два свежих трупа. Его настораживает, что на обоих телах заметны следы зубов неизвестного существа. Ведьмак решает повторить путь жертв и разобраться в причинах их смерти... Причины, как это и положено по жанру, окажутся не совсем обычными. Впрочем, как и сама история странной любви Нивеллена, хозяина заброшенной усадьбы, к которой ведут следы недавних жертв. К чести Геральта, его не смутил внешний вид хозяина, и он не стал вершить правосудие, не разобравшись в причинах произошедшего. И правильно сделал! Ибо корни проблемы лежали далеко от этой усадьбы как в пространстве, так и во времени. Всё строго по поговорке: «За грехи юности расплачивается старость». Расплата будет очень жестокой и ... печальной. А сам ведьмак впервые встретится с таким же отшельником, как и он сам, и на его примере сумеет понять, что некоторые проклятия доставляют людям настоящие мучения уже после того, как оказываются снятыми.

-------------

РЕЗЮМЕ: повествование о грехе, который способен испортить человеку всю его жизнь.

Данное предисловие рассказывает о том самом окружении Геральта, о котором я вскользь упоминал в аннотации к первой новелле сборника. После наиболее трудных заданий ведьмак посещает храм Мелитэле в Элландере. В местном табеле о рангах эта богиня отвечает за рождение детей и плодовитость женщин. Геральта влечет сюда не только возможность бесплатно подлечиться у настоятельницы храма Нэннеке, но и потешить свое мужское достоинство... Данный эпизод — только малая часть той картины, которую автор разбросал по своему сборнику и рассмотреть ее целиком читатель может, только осилив до конца всю книгу. В какой-то степени такой подход к структуре произведения выглядит оригинальным и вполне оправданным, ибо перед нами не цельный роман с линейной последовательностью событий, а собрание эпизодов, между которыми лежат промежутки времени разной длины. Такие вот нейтральные «отступления» и призваны связать эти эпизоды в единое повествование. На время их чтения ничего важного не происходит, и читатель просто отдыхает — как и сам Геральт.

-------------

РЕЗЮМЕ: лирическое отступление, посвященное храму богини плодородия и отдельным ее служкам.

Ну что ж, весьма недурственно! Славянская сказка, написанная в традициях западного «темного» фэнтези. Главный герой — ведьмак Геральт — нанимается к ипату Вызимы, ведомый призывом короля Фольтеста. Он не добрый самаритянин, мечтающий о полном искоренении Зла, — ему просто нужны деньги. Но для этого нужно сделать фактически невозможное — обратить назад в человека демонизированную дочку правителя Темерии, Понтара и Махакама... Поскольку это первое произведение цикла о Геральте, сюжет у него сильный и привлекательный. Кроме обычной «страшилки» автор показал нам внутренний мир презираемого всеми «охотника на чудовищ». Оказывается, несмотря на жестокое воспитание, в главном он всё же сумел остаться человеком. Для него главное — не просто выполнить свою работу, а выполнить ее МАКСИМАЛЬНО КАЧЕСТВЕННО. Дело высокородной вампирши должно убедить нас в положительности характера ведьмака, показать то окружение, среди которого он смотрится, словно «луч света в темном царстве». Хотя паинькой его всё же назвать нельзя: по сути он — человек своего времени, темного и жестокого. Поэтому он легко жертвует Остритом, чьи замыслы вошли в противоречие с его собственной задачей. Камни на дороге, ведь, никто не жалеет — не так ли? Их просто отшвыривают в сторону, чтобы освободить проход, не приписывая такому поступку никакой философии. У Геральта и философия, и мораль имеется, но она весьма странная и пока скрыта от читателя, что делает образ ведьмака загадочным и даже в чем-то противоречивым. А, значит, и более привлекательным.

------------

РЕЗЮМЕ: первое дело ведьмака Геральта — реинкарнация упыря (точнее, «упырицы») королевских кровей. Гуманистический посыл прилагается.

Сказка, которая начинается со сцены секса?? Не слишком ли круто автор заворачивает свои сюжетные гайки? Особого смысла в данной сцене нет, но она позволяет немного понять одну из черт главного героя — желание любить, ибо по своей природе он — одиночка, вынужденный сторониться общества. Судя по первым наметкам, личной жизни у него так и не получится. А вот монстры разочарованы, определенно, не будут!

Порог вхождения в роман «Владычица Озера» для меня оказался высоким — первые 3 главы (страниц сто). Сапковский начинает вести сюжет неторопливо и издалека. Потом становится увлекательней, но появляются другие минусы — поскольку я читал цикл с перерывами между романами, некоторые второстепенные персонажи и прошлые события подзабылись. Второстепенных персонажей много, автор постоянно перескакивает на разные сюжетные линии. Это интересный приём, но не все эти сюжетные линии оказываются одинаково интересными.

Лучшая же часть романа это, конечно, концовка. Тут уж Сапковский наконец перестаёт обделять вниманием главных героев саги и завершает их большую историю в рамках цикла «Ведьмак Геральт».

Мастер Обломов — такой псевдоним следовало бы вручить Анджею Сапковскому вместе с первым местом за самое неуважительное отношение к главному герою (героине) и к читателю. Неуважение — прежде всего в лексиконе: красивый, поэтический стиль перемежается со словесной грязью и сексуальной озабоченностью; среди положительных персонажей присутствуют такие, общение с которыми хотелось бы свести к нулю. Во-вторых, отношение автора к главной героине: конечно, бывают в жизни трудности, всякое бывает, но не обо всём надо писать...

Обломы автору удаются виртуозно, как будто это и было целью книги и плодом многолетних тренировок. Вначале главный герой — ведьмак — показывается во всей красе: борется с нечистью, ждём, что он будет побеждать и развиваться... — обломайтесь, лучше он не станет, и вообще, он не главный герой. Главная героиня — Цири — растёт и развивается, учится и тренируется, ей уготовано великое будущее, и описание её подвигов и свершений займёт много места на книжной полке... — обломайтесь, ничего не будет.

Даже пресловутое Предназначение не устояло перед маниакальным стремлением пана Анджея «слить» всё и вся.

Множество второстепенных сюжетных линий, укороченных до уровня аннотации; иду по рассказу, словно по книжному магазину, разглядывая красивые обложки ненаписанных книг.

Башня Ласточки будет хранить свои тайны для следующих авторов и их героев.

В целом книга похожа на грех: интересно, увлекательно, будоражит... Но послевкусие противное, муки совести и раскаяние. По окончании строительства, книга отправится в печку, почти буквально следуя её аналогу в одном из её сюжетов.

Книгу читать не советую, знакомство с этой историей лучше ограничить польским фильмом (выборкой из польского сериала) Ведьмак.

Здесь все то, что умеет Сапковский — живейшие диалоги, яркие персонажи, заваруха, хитрозадые разбойники и благородство.

Шикарный образ Цири, отличный лес Брокилон, красивый, с дриадами, с очередной информацией о вырождении очередной расы под натиском людей, что, конечно, грустно.

Автор как следует готовит нас к романам.

Абсолютно роскошный рассказ, динамика которого, в первую очередь, заключена в психологии и общении. Проблема князя и сирены — лишь первый план. Истинная драма расположена между Геральтом и Эсси. И вновь любовный треугольник, вновь отношенческий выбор, вновь терзания, стенания по настоящей любви — Йеннифэр, — и вновь самокопания на тему того, кто я и чувствую ли что-то?

Прекрасный по фактурным героям рассказ. Достоверно, не усомнишься, с шикарным сеттингом: хмурое скалистое побережье. Мелкие знаки внимания, касания рук, подарки, недомолвки...

Сапковский очень глубок, и его короткие рассказы в буквах длинны в размышлениях.

Красивая история.

Красивый слог.

Красивые отношения.

Хорошие боевые сцены. Ведьмак не супермен, ведьмак не владеет красивой хореографией. Но Геральт практичен и ставит перед собой цели. А уж как он их покорит — другой вопрос, уж явно не красивости.

Пофиг на сюжет, который есть и хорош, ибо всё вышесказанное полностью подкупает и заставляет прикрыть глаза на любой недостаток (если вы его, конечно, найдете).

Трагично, глубоко, взросло, взвешенно. Мощно.

Рассказ, конечно, с твистами и внезапочками, но пока что понравился меньше всех из 1,5 сборников рассказов.

Автор отходит от обыгрыша сказок и известных мотивов и все больше ступает по пути классического мрачноватого фэнтези. В данном случае не такого уж и мрачного, скорее, плутовского, напоминающего зарисовку романа от Асприна, например.

Сапковский интересно вплетает актуальные проблемы вкупе же с актуальными языком и стилистикой, бросается в рассуждения о вымирающих видах и преференциях для одних и ужимок для других, и все это продемонстрировано через допплеров, низушек, краснолюдов, эльфов.

Рассказ средний, с морально-душевной концовкой, без сражений, хотя и были неоднократные намеки, но динамика и накал не просели от этого (именно в последней части). Сам по себе рассказ из-за обилия диалогов и цифр, продаж, торгов и собеседников показался немного поспешным, смятым, сумбурным, хотя и, повторюсь, рассматриваемые темы заслуживают шевеления извилинами. Просто как художественное произведение в жанре фэнтези могло быть и покруче.

Странно, что пишут, якобы это самый смешной рассказ и отмечают юмор. Очень странно, ибо ранние рассказы были раз в 10 посмешнее.

В рассказе очень тяжелая атмосфера потерянности, неизбежности, невозможности и внутренней трагедии. Ведьмак живет с Йеннифэр, у которой далеко не простой характер, и ревнует ее к чародею, к которому она бегает едва ли не каждое утро. И Йеннифэр терзается, мечется туда-сюда, всех держит на коротком поводке и никому не дает конкретики. Вот Геральт и идет к чародею, чтобы решить, кто тут третий лишний.

И все это сопровождается разговорами, извечно возвращающимися к тому, что ведьмак — бездушный мутант, лишенный эмоций, не человек, не заслуживает любви, именно потому он и должен отступить.

Атмосфера рассказа дико депрессивна и терзаниями Геральта о нелюбовном треугольнике, и терзаниями о себе самом, и все его тыкают тем, какой он несовершенный и не заслуживает права на чувства.

И вояка один задирается, все хочет померяться с ним силами. А Геральту не до того — он уже забил стрелу чародею, чтобы раз и навсегда решить, кто лучше и кто заполучит трофей. И по пути на встречу с ним ведьмаку попадается тот вояка, и тут тебе, пожалуйста, очередной треугольник, но теперь сугубо мужицкий, задиристый, самоутверждающий, что ли. И все страдают, всем ото всех как будто что-то нужно, каждый хочет доказать не то другим, не то себе, что он круче.

Понятное дело, что ничем хорошим ни для кого это всё не заканчивается. Получит свое каждый. И перспективы вырисовываются так себе. Вот тем и нажорист этот рассказ: эмоциями, унынием, даже я бы сказал ТОКСИЧНОСТЬЮ.

НО!

Как Сапковский круто орудует техникой... Хм, как бы ее так обозвать-то... Цепная реакция? Сообщающиеся сосуды? Брошенные ведьмаку фразы кочуют теперь уже от ведьмака к другому, а ситуация, в который оказывался сам Геральт, теперь применима к его визави, которому ведьмак говорит слова, услышанные накануне. И это перемежается с излюбленной манерой автора обыгрывать название рассказа и метафорически, и прямо, и постоянно повторяя название рассказа в диалогах самых разных людей, которые используют словосочетание по-своему, и трактовок им полным-полно.

Хороший рассказ. Очень.

Определенная десятка.

К сожалению, как и «Последнее желание», явно перехваленное произведение. Единственный плюс, на мой взгляд, составляет простой и удобоваримый слог автора. Забавный набор историй-сказок, но какой-то пустой. Никакой эпики, твердолобость персонажей, картонные и предсказуемые бои, отсутствие психологизма делают из этого романа типичное подростковое чтиво.

Явно перехваленное произведение. Единственный плюс, на мой взгляд, составляет простой и удобоваримый слог автора. Забавный набор историй-сказок, но какой-то пустой. Никакой эпики, твердолобость персонажей, отсутствие психологизма делают из этого романа типичное подростковое чтиво.

Противоречивая книга, но ее стоит прочитать.

Сначала после прочтения у меня появилось чувство незавершенности, несостыковки и смазанности ключевых линий. Но, поразмыслив и обдумав прочитанное, поняла, что в целом завершение достойное, и все довольно логично.

Помимо самой истории (которая, конечно, не может длиться бесконечно, и все равно оборвется) на протяжении всего цикла шли две темы — 1) серой морали, выбора между меньшим и большим злом, цены и последствий 2) предназначения — предопределено ли всё или нет. На мой взгляд, обе вполне раскрыты. Первая тема «большего и меньшего зла» — самим многомерным описанием этого мира, интриг, войн, политики и т.д. Очень показательна судьба Цири, которая для каждой из сторон становится лишь инструментом для получения власти и контроля, а ее желания и мысли никому не интересны. Вторая тема — предназначение: с одной стороны, Сапковский все время нам показывает, что за ключевыми событиями стоят не обещанные герои и обладатели нужного гена, а амбициозные, по-своему жестокие и решительные личности (Вильгефорц, Филиппа, Эмгыр и т.д.) — именно они «правят бал», а главные герои словно щепки в этом водовороте. С другой — как раз в этой книге показывается, что никто из «интересантов» власти над геном Старшей Крови так и не смог его получить. При этом мы знаем, что пророчество Итлины исполнится — Нимуэ упоминает, что Врата для эльфов все же открылись, остальные части про войну Севера и Юга, эпидемию чумы сбылись. Будущее наступает, но его контролировать никто не в силах.

Как именно исполнилось пророчество — возможны варианты. Плохой — эльфы Aen Elle все-таки настигли Цири, исполнили свой план, открыли Врата с помощью ее дитя. Такой вариант самый реалистичный, ведь обладающий уникальным ресурсом человек никогда не перестанет быть мишенью. Нейтральный — Врата открыла другая «Ласточка», ведь в путешествии гена запутались и эльфы, и чародеи, ген вполне мог проявиться в другом потомке либо выведен заново через других эльфов (тот же Аваллакх — тоже обладатель Старшей крови с ограниченной возможностью путешествовать по мирам). Хороший — Цири (или ее потомок) открыли Врата по своей воле, например, в обмен на то, что эльфы перестанут преследовать. В этом случае Цири из жертвы обстоятельств превратилась в того, кто сам влияет на события и принимает решения. Ну а какой вариант исполнения пророчества выбрать — решает читатель.

К концу саги Цири получает возможность избавиться от преследований, де-юре «исчезнув», отдав свое имя — и это хороший финал для нее. Где-то среди миров ее преследует Эредин и Красные Всадники — это такой мостик к возможному продолжению, которое так и не случилось.А жаль!

Теперь напишу, как я понимаю самые «трудные места» концовки (дальше спойлеры):

Вердикт: книга интересная, масштабная, в целом дает ответы на все вопросы и логично завершает основные линии. Не хватает более проработанной линии Народа Ольх и информации о роли Цири в открытии Врат — хотя бы в виде эпиграфа к одной из глав. Возможно, это был задел на еще одну книгу. Жаль, но зато есть, что додумывать. Мир «Ведьмака» прекрасен :)

Писателям отзывов «господи какая чушь» стоит напомнить что «Вареник» издан почти 20 лет назад и в те годы в жанре фэнтези все действительно было весьма печально. Оно и сейчас так себе, авторов которых стоит читать (в русскоязычном фэнтези) можно сосчитать по пальцам. Хоть общий уровень конечно вырос.

В 1993 г. Сапковский уже таки не был МТА и вполне себя зарекомендовал рассказами о ведьмаке (с 1986 г.) а в 1993 уже вышли две книги «Последнее желание» и «Меч предназначения». Автор таких шедевров вполне может высказываться о жанре фэнтези и даже взрывать чьи-то пуканы.

Автор весьма ироничен и читать его «советы начинающим авторам» по-прежнему забавно. Опять же полезно послушать умного человека. Даже если его мнение малость устарело или отличается от твоего.

Господи, какая же чушь!

Нет, не подумайте, что пан Сапковский вообще ничего правильного в этой статье не написал, посыл вполне читается и с ним вполне можно согласиться, но вот формулировки...

Мои комментарии по мере прочтения статьи:

Пан находит истоки массового фэнтези в «pulp-magazines», они же макулатурные журналы, изготовлявшиеся в Америке начала двадцатого века из той самой макулатуры, но упорно не упоминает о том, что и твёрдая фантастика, в начале которой стоят романы с унылыми техническими описаниями на полстраницы в Америке зародилась там же.

Автор очень любит Артуриану и находит её одним из корней всего фэнтези, что в принципе верно, но только если забыть обо всём фэнтези, которое не имеет ничего общего с Артурианой (А это тот же Желязны, которого автор, кстати, читал в процессе написания статьи (последняя книга Хроник вышла примерно в этот год), Асприн, Пратчетт, Диана Уинн Джонс и многие, многие другие.

После автор попытался исправиться и уточнил, что из Артурианы все заимствуют только борьба «Сил Добра и Прогресса, с Силами Мрака и Разрушения», но тут есть маленький нюанс -- Толкин прогресс не любил, найти у Желязны в Хрониках добро задача крайне нетривиальная, так что даже в таком урезанном виде тезис такой себе.

И снова на те же грабли. Сапковский критикует бесконечные циклы, как будто это что-то присущее исключительно фэнтези, а фантастики не касающееся, ругает традицию писать бесконечные продолжения про детей героев, но хвалит Властелина Колец (для тех кто подзабыл Фродо племянник Бильбо, главного героя Хоббита).

Внезапно, автор уравнивает фэнтези и научную фантастику. С какого... Ладно, постараюсь без мата. Если кратко, то научная фантастика позволяет высказывать опасения и надежды относительно новых технологий, а фэнтези нет. (Нет, можно натянуть сову на глобус, придумать магический транспорт, магический интернет, магическое клонирование, но связь с реальностью будет не очевидна и массовый читатель скорее всего ничего не поймёт.)

Да что ты, чёрт побери такое несёшь?

То есть у Желязны не серьёзные темы? Антимилитаристские мотивы Толкина -- это несерьёзно? Пратчетт, у которого весь плоский мир это ирония над реальностью -- не писал о серьёзных истинах?

Нет, судя по тому, что дальше идут размышления о первой книге второго цикла Волшебника Земноморья становится понятно, что «всеобщие и серьезные истины» надо понимать как феминистическая повестка, но это больше похоже на халтурную вычитку текста, чем на иронию.

Ругать мужское порнофэнтези и женское феминистическое порнофэнтези легко и приятно. С этим автор справился.

«Сапковскому можно делать ляпсусы, и это еще называется постмодернизмом». В душе не кхе-кхе. В общем ИМХО постмодернизм это немного другое.

Далее автор критикует современную польскую фэнтези и тут мне сказать нечего.

После прочтения я остался наедине с вопросом: о чём, собственно была статья?

Если смотреть на первые две трети, то это попытка обсуждения всей истории фэнтези с непонятными терминами (игра с ненулевой суммой, детерминизм, и т.д.), странным употреблением слов и крайне поверхностным освещением материала (запихать историю фэнтези в одну статью это вообще такая себе идея).

Если главное -- последняя треть, в которой он даёт характеристику польской фэнтези, а всё перед этим было своеобразным вступлением, то возникают вопросы:

1) А покороче нельзя было?

2) Что такое постмодернизм?

3) Чем плох славянский сеттинг?

На которые автор ответа, увы, не даёт.

Итог:

Для молодого автора неплохо, но сейчас читать имеет смысл только ради мнения автора о польском фэнтези того периода..

Очередной пустой в глобальном плане рассказ. Как говорится, главное перетерпеть книгу Меч предназначения, чтоб наконец увидеть глобальный сюжет, объединяющий несколько книг. А эти разрозненные отдельные маленькие рассказы из жизни Ведьмака — такая скукотища

Лучший из всех рассказов о Ведьмаке. Тонкий, до боли пронзительный, до слез чувственный. С сильнейшим эмоциональным финалом. Перечитывал не один раз, и каждый раз как в первый. Превосходно!

Первое знакомство с Сапковским у меня заключалось в том, что лет в 15-16 мой взгляд, разглядывая собрание фэнтези и фантастики у двоюродного брата (а у него был целый стеллаж чуть ли не во всю стену), зацепился за название «Кровь эльфов». Взял на минуту — смотри-ка, «Крев эльфув», перевод с польского! Поглядел на предисловие — подумал, что когда-нибудь прочитаю... И забыл на много лет.

Позднее о книгах я регулярно слышал — но желание прочесть возникло только после прохождения игры «Ведьмак» и во время прохождения сиквела. Я подумал: быть может, и книги такие же яркие и мрачные одновременно, как и игры, и тоже настолько же живописны, динамичны и кровавы?

Первая книга зашла хорошо: там не связанные между собой рассказы о Геральте, часто имеющие стёбный характер (в частности, пародируются известные сказочные сюжеты). Их еще удавалось рисовать в воображении в том же стиле, что и игры.

Но как только появился сквозной сюжет — разочарование и скука начали нарастать с каждой следующей частью. Дело в том, что автор сохранил всё тот же немногословный «рассказный» стиль, хотя сюжет, география и количество персонажей выросли до куда более солидных размеров. И мне, любящему описывать всё, вплоть до расположения мебели в комнатах и формы облаков, читать такое откровенно больно. Да и очень тяжело вникнуть в сюжет, перегруженный обилием несущественных имён, названий и топонимов. Если игры были сделаны с любовью и старанием — то про последующие книги этого, увы, нельзя сказать.

Эпизодические персонажи — кметы, краснолюды, низушки, — выглядят куда более живыми и колоритными, чем главные герои, чьи образы отличаются удивительной невыразительностью и удивительной же способностью не удерживаться в памяти. Я снова и снова с раздражением замечал, что все эти Трисс, Йеннифер, Филиппы, Сабрины совершенно сливаются для меня воедино. Равно как и Фольтесты, Хенсельты, Радовиды... Из монархов выделяется только Эмгыр — и только потому, что злодей. Трудно понять, какой персонаж будет ключевым, а какой вскоре будет забыт или просто присутствует «для мебели».

С государствами всё то же самое, что и с людьми. Если в издании нет карты — ориентироваться в этом мире будет очень и очень тяжело. Страны кажутся совершенно одинаковыми, и сведений об их истории и политике даётся крайне мало. Аэдирн, Каэдвен, Редания, Темерия — одни названия, и вообще непонятно, как их себе представлять. Какие там природные зоны? Какая история? Какая экономика? Какие народы там живут и на каких языках говорят? Может быть, Аэдирн — это сплошные леса, а Цинтра — пустыня? Может быть, в Редании живет чернокожий народ, а в Темерии носят чалмы и поклоняются огню? Может быть, Редания и Ривия на протяжении столетий и до недавнего времени были одним государством и населены одним и тем же народом? Может быть, аэдирнцы ненавидят всех соседей и считают еретиками? Может быть, у Вердена только одна статья дохода — виноделие, а Лирия представляет собой полосу голого побережья, и у нее единственная статья дохода — перекупка и морская перепродажа верденского вина?.. Обо всем этом можно только догадываться.

Сам сюжет достаточно прямолинейный, интриги малозапутанные и неглубокие, и в чтение цикла не проваливаешься, как порой бывает, а просто мучительно листаешь страницу за страницей.

Герои тоже показались мне малоприятными. Геральт, сохнущий по своей Йеннифер (или ком там?) — но при этом трахает чуть ли не всё, у чего есть влагалище. Бесполезный и самовлюблённый ловелас Лютик. Мэрисью Сири. Кто там ещё был-то?..

В общем, наибольшее книжное разочарование последних лет.

P.S. Несколько забавно выглядит транслитерация «у» как «ы» — калька с польского. «Эмгыр вар Эмрейс», к примеру, вызывает у меня стойкую ассоциацию с Турцией (реис — у турок и арабов было такое почётное звание) , и поначалу я даже представлял, что Нильфгаард — местный аналог Османской империи. Тогда как на самом деле имя Emhyr действительно существует, и имеет кельтское происхождение, и произносится как «Эмир» (впрочем, тоже наводит на мысль о Востоке). Или, к примеру, фрагмент заклинания из игры «Ведьмак-2»: «Лыса айн лаун! Лейта дырр!» В польском языке звук «ы» употребляется очень часто, тогда как на русский слух иногда может звучать забавно.

Идеальный (почти) с моей точки зрения фэнтезийный рассказ. Он короткий, он напряженный, он логичный по своей структуре. Автор в немногих словах умудряется показать мир, характеры персонажей, их историю. У рассказа есть начало, середина и финал, они логично увязаны между собой, в сюжете нет провисаний. Идеальный рассказ

Отличный роман. Понятно, что Пан Анджей написал его для коммерческой выгоды , но сделал это на очень высоком уровне и главное ,не нарушая канонов классической саги. Особенно порадовала структура книги- большое количество интерлюдий, множество сюжетных линий, которые напоминают ранние рассказы автора, при этом текст оставается цельным и не разваливается. Конечно, есть и минусы, но они незначительны, чуть более постмодернисткий текст , немножко вторичный и нелепый . Душевный.

Я был знаком с Сапковским, разумеется, по циклу ''Ведьмак''. А тут попалась '' Башня шутов''. Я сразу даже читать не хотел, но, поскольку читать было нечего, начал. И не пожалел...

Сразу оговорюсь, ''Ведьмак'' мне и нравился очень и не нравился. Да-лор, да-отлично прописанные персонажи(Геральд, Лютик, Цири, Йенифер), да- великолепный язык(читал в оригинале). Но вместе с тем некоторые стилистические несоответствия-книги написаны в антураже средневековья и все эти упоминания о ''мутациях''... Думаю, дело в ''сопряжении сфер'', но, поскольку эту тему автор так и не раскрыл, то это явный минус. Кроме того,хотя и интересно наблюдать за ростом автора от книги к книге, но Сапковскому переход от лёгкого героического фентези к серьёзному эпическому дался очень тяжело. Скажу честно, когда читал первый раз (в русском переводе) возникало желание бросить. И вообще, когда читал ''Ведьмака'', не покидало ощущение, что автор жутко талантливый, но пишет ''не своё''.

А теперь о ''Башне шутов''. Это и есть ''своё''. Все плюсы ''Ведьмака'' присутствуют. Язык великолепен!!! Герои... Конечно, Рейневан не Геральд... Но такому герою сопереживаешь гораздо больше. Легче отождествить себя с несерьёзным, легкомысленным студентиком, чем с брутальным мужиком Геральдом. И вообще, книга читается удивительно легко. Присутствует дух авантюризма, кажется, что снова молод, что всё по-плечу, что можно горы свернуть. Помню, испытывал подобное, когда читал в начальной школе книги А.Дюма(''Три мушкетёра''и т.п.). Но назвать ''Башню'' несерьёзной книгой нельзя. Автор хорошо владеет материалом(и прекрасно его интерпретирует). Книга полна аллюзий и отсылок- исторических, литературных. Чего только один лавкрафтовский ''Некронамикон'' стоит?...Вкуснотища!!! Книга заставляет задуматься, поднимает вечные философские вопросы.

Сапковскому в этом своём романе удалось совместить историческую литературу и фентези, серьёзную философскую прозу и лёгкий развлекательный роман. Казалось бы, несовместимые вещи- но результат превзошёл все мои ожидания.

Я редко ставлю 10 баллов. И, объективно, может книга их и не заслуживает, но вспоминая ощущения и эмоции при прочтении, я не могу поставить меньше.

Две мощные сцены:

1. С рыцарем Тайресом, в которой нельзя не отметить ехидство Геральта по отношению к графу Фальвику и дуэльному кодексу. Ну и уважительное и понимающее между ведьмаком и краснолюдом, главой стражи, тоже стоит дорогого. Прямо гимн честности, порядочности и, пожалуй, чему-то даже и большему.

2. С Иолей на территории храма Мелитэле. И после прочитанного рассказа «Последнее желание» начинаешь догадываться и понимать, что и почему произошло с Иолей. Почему-то завершение сборника этой интерлюдией оставило гнетущее и горькое послевкусие, но, уверен, так и должно. Впереди ведьмака ждут тяжбы, которые одному тащить будет ох как непросто.

Очередной, с позволения сказать, приквел, а то и даже анонс к новому персонажу (если читать в сборнике и в том порядке, что сейчас стандартно издается) — нашумевшей Йеннифэр. И словоохотливая Нэннеке испрашивает Геральта — а как, мол, вы познакомились с волшебницей? И предостерегает его: не водись с ней. Но мы видим отношения ведьмака к Йен — и всё понимаем.

А еще они философствуют, рассуждают и раздумывают о природе людей.

Хорошая затравочка перед последним рассказом сборника.

В мир «Ведьмака» пришли эльфы и упоминания иных рас. Это плюс. Лютик проявился четче после предшествующего «Гласа рассудка» — тоже плюс.

На сегодняшний день уже стандартная фишка — проявить тех, кто, вроде, злой, человечным, а типичный стереотип выкрутить, создав вау-эффект. Но тогда, думаю, такой ход был посвежее и ярче. Я не в укор.

На мой взгляд, многовато топорной философии и диалогов, сочащихся нравоучительностью и порицанием. Несмотря на разность рас, вышло, тем не менее, чуть более искусственно и чуждо, чем должно бы.

Приятная интерлюдия, вводящая нового персонажа — Лютика, барда и трубадура, который является к Геральту уже в виде друга. И они начинают вспоминать о дружбе, совместных странствиях и не только.

Очередная связующая нить между рассказами.

Чем-то повторяет — отчасти — сюжет рассказа «Крупицы истины», кабы не одно но: тут пока еще В ЗАРОДЫШЕ упоминается, как нетрудно понять, Цири. Это, на правах пролога, и выручает довольно скучный разговорный рассказ с хорошими описаниями, но не нравящейся мне схемой: рассказывать об аспектах или условиях того или иного (заклинания, обещания) потоково, сиюсекундно, без предварительного информирования, и все это очень напоминает бога-из-машины. Этим приемчиком, кстати, любит пользоваться соотечественник Сапковского — Роберт Вегнер.

Своего рода чеховский рассказ в плане диалогов, юмора и донесения натур через сказанные фразы. Прямо отлично и фактурно.

И опять же, как и во всем сборнике, тут не все так однозначно, и наружная правда заключает в себе потаенное дно, которое и раскроет истинные карты сюжета, характеров и ситуации.

Баланс произведения шикарен в каждом аспекте, но сам рассказ немного слабее предыдущего и последующего.

Тема любви задана, да, обыграна, но так ли изящно? И на ней ли надо было заканчивать. Быть может, но мне излишняя лирика в конце немного помешала.

Во многом отличный рассказ — в диалогах и юморе, в частности ночной эпизод с Ренфри, хороший экшн, интересный выбор, мораль, подъятие вопроса о принципе меньшего зла и отношения ведьмака Геральта к этому самому принципу.

Ренфри подана эпизодично, но емко и богато — ее во многом жаль, хоть она и сама заготовила себе участь, каковая ей уготована в произведении.

Ведьмак потихоньку раскрывается, но еще рановато для полного и размашистого психологического портрета, но, считаю, сей рассказ — отличный фундамент для дальнейшего.

Автор шикарно владеет ружьями и вовремя успевает нажать на спусковые крючки, пусть и во многом видимые, что недостатком не является.

Отличный рассказ!

Нормальная околоэротическая чувственная зарисовка, которой, как мне кажется, странновато предварять цикл о ведьмаке, но, тем не менее, исполнена ярко и мастерски.

Вполне живенькая-живёхонькая интерлюдия-филлер о подробностях из прошлого ведьмака — упоминаются и Каэр Морхен, и мутации, и причины белых волос Геральта, и приподнимается занавес о его психологии и принципах в целом.

Почему бы и нет.

Не бомбите меня помидорами, это всего лишь частное мнение человека, который в восторге от игры Ведьмак. Дважды пытался читать цикл, с интервалом лет в пять, и максимум меня хватило на первую книгу (и то не до конца). Нет, нельзя сказать, что это не читаемое что-то, просто одно дело играть в игру, где ГГ усиливается убивая монстров и путешествуя по открытому миру, и совсем другое дело читать книгу про фактически ту же самую игру (я понимаю, где тут яйца, а где куры, просто к слову). Если я читаю не исторические и развивающие книги, то требую от них, как минимум, много юмора близкого мне и бурю эмоций (то есть массу неординарных личностей совершающих неоднозначные поступки, которые кого-нибудь бесят и вызывают контрдействия, а еще лучше, когда сам ГГ не эталонный добряк или м*удак, а тоже личность живая.

Я не нашел в Ведьмаке ни юмора, ни сложных персонажей вызывающих бурю эмоций. Большая часть повествования — это подготовка к убийству и убийство монстра. Монстры — само-собой зло и как у Герольда нет к монстру личных претензий, так и у монстра нет персональной неприязни к Герольду, условное добро и зло машет мечами и клыками выясняя, кто сильнее или хитрее. В игре мне это интересно, в книге нет. Мизерное вкрапление неоднозначных поступков ГГ или не столь прямолинейных сюжетов не меняют общую картину, читать скучно и не понимаешь, зачем это нужно продолжать делать, нет интриги или эпических противостояний.

После книги я еще больше полюбил игру и зауважал ее создателей, они по прорисовке мира и придания объема персонажам превзошли создателя (как минимум если судить по первой книге), такой глубины и внимания к деталям я ни в одной игре не видел (но мы сейчас не об этом :).

Признаюсь честно, лично я совершенно не могу понять, в чём причина такой любви к этому рассказу. Рассказ не то, чтобы откровенно плохой. Он... обычный. Нет в нём никаких отличительных черт, никаких особенностей, на фоне огромного множества других рассказов. Совершенно обычный фэнтезийный рассказ. Собираются несколько персонажей с одной общей целью и движутся к ней. Есть какой-то закос под «тёмное фэнтези», с отрубленными головами и проткнутыми глотками, однако никакой серой морали нет, есть хорошие ребята и есть плохие. Характеры ключевых персонажей удалось раскрыть достаточно неплохо, с учётом небольшой продолжительности рассказа. А вот с мотивацией всё плохо. И у ключевых персонажей и у второстепенных. Впрочем, с мотивацией и логикой поведения персонажей у автора исторически плохо, наблюдал эту проблему и в других его произведениях. Однако там можно было данную проблему оправдать большим объёмом, длинными сериями, и тем, что автор сам забыл, что писал прежде. Здесь же, когда какой-то глубоко второстепенный персонаж без какой-либо подоплёки появляется второй раз за рассказ и внезапно занимает ключевую роль мощного рояля из кустов, который спасает героев из трудной ситуации — это объяснить и оправдать невозможно. Автор и не пытается. Сам персонаж говорит: «Вам, людям, не понять нашу логику».

Второй сборник рассказов о Ведьмаке, на мой взгляд, лучше первого. «Меч Предназначения» шире приоткрывает завесу над миром, в котором путешествует уничтожитель чудовищ Геральт, подробнее рассказывает об удивительном, в этом мире присутствующем. Особенно мне понравились три рассказа — «Предел возможного», «Меч Предназначения» и «Нечто большее».

«Предел возможного» интересен подходом к драконоборчеству разных участников похода. Это так отличается от многочисленных легенд и сказок про храброго рыцаря-спасителя или дурачка-спасителя, единолично разрубающего чудище на куски. Борьба противоположностей, драконоборцев и драконозащитников, роль во всем этом фарсе самого дракона, дает рассказу разнообразие точек зрения персонажей и толику курьезности. Рассказ — очередной пример того, что чудовища не всегда так плохи, как сложено в легендах. Их поступки могут не являться необдуманной жестокостью или отсутствием разума. Эти существа тоже могут быть связаны предназначением.

«Осколок льда» — рассказ не оставивший приятного впечатления (из-за циничных действий одной магички пониженной социальной ответственности). При прочтении я, определенно, рисковала «покалечить лоб об фейспалм». Сентиментально-романтичного тут нет. Неприятная магичка Йеннифэр так спешила к магу поутру, из объятий Геральта, что все свои склянки побросала в беспорядке и разве что «тапки не потеряла» в дороге. После подобного неуважения к обоим, письма в адрес мужчин кажутся особенно фальшивыми. Какая там сложность выбора, ей просто хотелось ускользнуть от проблем.

«Вечный огонь» полон юмора и является удачной сменой темы после обмана Йеннифэр.

«Немного жертвенности» — отличное противопоставление «Осколку льда», показывающее на примере властителя прибрежного поселения и сирены, к чему может привести немного жертвенности и как появляются красивые романтические легенды (баллада Лютика о любви, отличие правды от вымысла).

«Меч Предназначения» и «Нечто большее» — рассказы, которые меня растрогали. «Меч Предназначения» — очень красивая, живая история, с толикой нежности. Прекрасно изображен уходящий мир (эпоха) «чудовищ», необходимость слияния с общим течением ради жизни. Дриады и их лес вышли яркими, запоминающимися, оставили ощущение, что постепенно ожесточается и умирает нечто чудесное. Непосредственность юной Цири, ее внутренняя связь с Геральтом, доверие к нему, добавляют и так хорошему рассказу душевности.

«Нечто большее» — набор отличных завершающих штрихов, понравился по нескольким причинам (отрывкам сюжета). Первая — Геральту довелось защитить хорошего человека, не бросившего его в беде. Вторая — появление в рассказе Висенны. Следующая — грустные, но красивые отрывки с Калантэ и Йеннифэр. В этот раз «та женщина» повернулась «хорошей стороной медали». Сапковскому удалось показать через хаос отрывков состояние болезненной горячки, путающей мысли и воспоминания. И конечно финал — пронзительный, нежный, трогательный, навсегда меняющий жизнь Геральта.

Подводя итог — второй сборник более сильный — более душевный, целостный и глубокий.

Периодически, в новых отзывах мне попадались интересные о Ведьмаке, восторженные, возводящие этот цикл в статус канона. Так что «Ведьмак Геральт» давно был в списке «к прочтению». Погрузиться в мир Сапковского удалось не сразу. Вводный рассказ, «Дорога без возврата», особого впечатления не произвел. Закралась мысль, не завышены ли мои ожидания. Другое дело, сборник «Последнее желание» — рассказы оказались занимательными, легкими, разнообразными, очень знакомо-сказочными и, в то же время, вполне индивидуальными. Причем, отступления — «Глас рассудка 1-7», понравились не меньше, чем основные истории. Чудесной получилась Нэннеке, жрица храма Мелитэле и ее владения, с хрустальной «теплицей», полной вымерших в окружающем мире трав.

В рассказах чувствуются отголоски славянского и, в гораздо большей степени, европейского эпоса, влияние Братьев Гримм и Толкина. Показалось, будто есть что-то и от Вальтера Скотта. Более всего мне понравились «Крупица истины», «Вопрос цены» и «Край света».

«Крупица истины» — интерпретация «Красавицы и Чудовища». Интересно было читать застольную беседу Геральта и Нивеллена. Понравился финал, показывающий, что истинную любовь в мире Ведьмака может испытывать и чудовище, эти чувства ничем не хуже и имеют такую же целительную силу.

«Вопрос цены» покорил меня посылом, что не все можно решить пролитием крови и не обязательно делать подобный выбор. Геральт в этом рассказе четко показывает свои взгляды, принципы и границы дозволенности. Опять же, забавной вышла застольная пирушка. Ярчайшим получился образ королевы Калантэ, да и ее гости в этом плане не подкачали.

«Край света» понравился пониманием красоты природы, прекрасным образом Данамеби — Девы Полей и историей жизни эльфов. Торкве получился весьма забавным и, одновременно, грустным, ведь он, как и многие иные, не может найти себе места. Подался к эльфам по большей части от безвыходности, неприкаянности, в дни, когда время чудовищ и нечеловеческих рас уходит.

Образ Йеннифэр, бывшей горбуньи не детородного возраста, меня совершенно не впечатлил. Напомнил Наину Пушкина. Вообще эта романтическая линия показалась притянутой за уши и проигрывающей (внутри рассказа) линии с тремя Ведьмаковыми желаниям, озвученным джину. Кстати, по сути их было четыре, ведь первое содержало в себе сразу два (ошибочка автора).

Подводя итоги, Ведьмак — личность колоритная, опасная, наделенная обаянием для читателя, хоть и смотрят на него многие персонажи, населяющие мир, созданный Сапковским, искоса, с недоверием. Мир Геральта, пусть и не прописан подробно, не лишен увлекательности. Иные — чудовища и другие расы, показались мне интересными. Рассказы наделенные иронией и юмором, фактически являются переосмыслением сказок и суеверий, начиная со времен язычества.

Читайте роман «Башня Ласточки» и вы узнаете: как на самом деле зовут Лютика, сколько на самом деле лет Йеннифэр, и многое другое...

Если попытаться определить, чем этот роман отличается от остальных частей цикла, то можно сказать, что он более, чем предыдущие романы может быть отнесён к жанру криминального фэнтези-боевика. Тут мы видим большое количество «бандитских разборок» с участием различных грабителей, убийц и головорезов. Естественно, криминал оказывается связан с государственными службами, поэтому наряду с разбоем есть место дипломатическим интригам и шпионажу.

Жизнь Цири постоянно оказывается на волоске, несмотря на её выдающиеся способности. Геральт продолжает свои поиски. Йеннифэр также проявляет активную деятельность в попытках спасти Цири. Автору удаётся нагнетать напряжение перед кульминацией, которая ждёт нас уже в последнем романе цикла.

Честно говоря, после прохождения Ведьмака 3, думаю многие пришли из-за этой игры, мне захотелось прочитать книгу Сапковского, ибо из-за каждого угла я слышал: «Божественная книга, отлично дополняет игру и т.д. Единственный негативный отзыв, что я слышал, это то, что после 2 книги все начало скатываться, и все». Про себя скажу, что книг я читаю достаточно много, особенно в жанре фэнтези, поэтому произведение, наверное, примерно оценить могу.

Тут еще и подлетела распродажа в Читай-городе, со скидкой 20% на все книги, что я решил, вот, идеальный момент, когда стоит купить ведьмака. Купил.

По началу выглядело относительно неплохо, ведьмак выполняет задание короля Фольтеста, знакомого еще с игры, приколное описание боя и т.д. Типичный ведьмак.

Но дальше начался реально бред. Просто тупая еб** на каждом шагу, на каждом... Такое впечатление, что в ведьмаке он воплотил все свои сексуальные фантазии, ибо объяснить почему на него кидается любая, довольно сложно. Ладно бы это оказывало влияние бы на сюжет, не знаю, например после секса, у него зрение острее, сам он быстрее и т.д. Но нет, это не оказывает влияние на сюжет, абсолютно никакого... Возможно, у вас могло сложиться мнение, что я категорически против секса в книгах, но это не так :) Если бы это было бы эпизодическое явление, например 1 раз за том, или за 2, то ни у кого вопросов бы не возникало, но, я повторяюсь, он у него на каждом шагу.

Теперь перейдем к типу изложения первых двух книг, которые у меня были. Это сборник рассказов, почти никак не связанных между собой... Поэтому, если уж хотите прочитать что-то про Ведьмака, то начинайте с 3-ей книги, а первые 2 лучше прочтите в интернете, ибо это просто деньги на ветер(

Такое впечатление складывается, что я прочитал не Ведьмака, а его фанфик, где главные герой совокупляется со всем, что движется, и при этом просто для заполнения сюжета еще кого-то мочит -_-

.

Решил прочитать цикл из-за игры. Уж очень хотелось максимального погружения в мир Ведьмака. Почему-то во время прочтения вспомнил «Вечера на хуторе близ Диканьки» Гоголя. Текст заходил тяжело. Не то, чтобы мне не нравилось, но не связанные в четкую сюжетную линию истории временами клонили меня в сон. Вторая книга определенно прочнее захватывает внимание, зарождается грандиозная сюжетная линия, которая станет основой для всех последующих книг. Может показаться, что в первой книге Сапковский разгонялся, расписывал перо, пробовал своих персонажей на вкус, но все же на мой взгляд именно она классика до мозга костей, самодостаточная и монументальная в свой простоте.

Любители «эпического фэнтези» могут уйти обиженными, ну а те кому просто нравится хорошая литература не пострадают. История Цири не менее интересна чем история Геральта, написана прекрасным языком и шикарно переведена. Что до апологетов теории «раньше было лучше» им можно только посочувствовать. Равно как и тем для кого этот цикл лишь история о сражениях с чудищами, магами и разбойниками.

Очень разочаровал этот роман, после «Последнего Желания» и «Меча Предназначения» вообще не понял, что это было, как будто другой автор писал. Геральта совсем не видно от слова совсем. Почти вся книга исключительно о Цири. Не понимаю, почему высокий рейтинг и определяют произведение как героическое/эпическое фэнтези (если вы под этим подразумеваете что-то наподобие «Черного Отряда», «Властелина Колец» и т.д. то «Кровь Эльфов» совсем в другой «весовой категории». Крайне много ненужных и максимально скучных диалогов, в конце никакого эпилога или чего-то наподобие, сражений чрезвычайно мало, магии тоже не особо.

В общем, не знаю, кому бы из любителей боевого/эпического фэнтези порекомендовал бы этот «шедевр». Впрочем, попробую через некоторое время прочесть продолжение, возможно больше понравится)

В рамках всей большой истории о Ведьмаке в этом романе мало что происходит. Собственно, представленная здесь аннотация полностью пересказывает сюжет (поэтому аннотация эта неудачная — сплошной спойлер). Ведьмак со своими спутниками перемещается из пункта А в пункт Б, волшебницы разных королевств создают тайную организацию... Вот, в общем, и всё. Но при этом роман показался гораздо сильнее двух предыдущих, он затягивает так, что с головой погружаешься в мир Ведьмака и просто живёшь в нём. Вообще я заметил, что мне намного интереснее читать эпизоды с Геральтом, нежели те, где действуют другие герои. И если в предыдущем романе на первом плане была Цири, то в «Крещении огнём» снова в основном показаны приключения непосредственно Ведьмака.

Конечно, здесь есть все фирменные достоинства Сапковского — интересные личности героев, напряжённый сюжет, вся палитра эмоций, жестокость и милосердие, некоторые эпизоды ужасают, а временами невозможно сдержать смех.

Хорошая, интересная история. На мой взгляд была бы не хуже основного цикла. Но что с хронологией?! Вдруг выясняется что «Последнее желание» было раньше «Ведьмака»? А я то был уверен, что там всё повествование по порядку. Эпилог вообще в ступор вводит. Просто бред сивой кобылы.

Так и не понял каким именно было это последнее желание. И в интернете вразумительной версии не нашёл. Самое простое и логичное:«Убирайся» или «Никого не трогай». Но что-то не похоже. Если что-нибудь типа «хочу чтоб мы с ней всегда были вместе», то уже в следующем произведении поссорились и расстались. Лично меня подобные загадки совсем не восхищают, наоборот раздражают. Халтура, брак, дурной тон. Мол, не могу придумать? Да пофиг, читатель сам домыслит.

Сложно написать отзыв к данному циклу.

Я прочитал все романы и все сборники (кроме «Сезона Гроз»), и... я не знаю что сказать.

Начну, пожалуй, с хорошего, а именно с диалогов. С полной уверенностью заявляю — в «Ведьмаке» самые качественные и живые диалоги из всех фэнтези-романов, которых я прочитал (не то чтобы много, ни и не мало: самых основных представителей так точно). Диалоги не являются целью донести «важную» информацию и не затянуты (привет Перумову). Нет, они ёмки, чётки и понятны. Самое главное — люди говорят так, как должны говорить. Кхмет произносит «ихний», «евойный», «тудыть-растудыть» и прочие «полужопки»; дворянин же грамотен и речь его ясна.

Второй плюс — сами романы, а точнее последние три книги. Именно в «КО», «БЛ» и «ВО» Сапковский вырос как автор и тексты изобилуют множеством интересных приёмов. Текст сложен, состоит из нескольких побочных линий, из которых складывается масштабное полотно войн и интриг.

Персонажи вышли тоже хорошими. Лично у меня в любимчиках были Лютик и Регис: мой типаж любимых героев. Геральт, в целом, неплох, пусть иногда зануден до ужаса. Цири бесится и постоянно злится, что свойственно подростку. В общем, герои получились достоверными.

А теперь о плохом.

1. Первые две книги. По отдельности рассказы хороши: «Вечный огонь», «Вопрос цены», «Край света» хороши, да даже самый первый «Ведьмак» вполне неплох. Но вместе они складываются в непонятную кашу. Лично я не представлял в голове Неверлэнд: он состоял из очень разрозненных кусочков, которые, к тому же, были, что называется, из разных паззлов.

2. Стиль изложения. Он специфичен. Конечно, Евгений Вайсброт хорошо (даже отлично) перевёл оригинал, но чувствуется, что текст очень... современный, что ли? Я не ощущал средневековья, старины. Книги (особенно сборники) больше походили на переиначенную современность, что, как мне кажется, не позволительно подобному эпосу. У того же Мартина средневековье, но оно серьёзное, мрачное, такое, каким и должно быть. У Сапковского же оно больше походит на нашу реальность со своими «дивизиями», «разведками» и «захватами заложников».

Мне сложно подвести итог. С одной стороны, цикл заслуживает внимания. Он интересен, в нём немалое количество отсылок, аллюзий, переиначиваний штампов. Но с другой, перечитывать «Ведьмака» нет совершенно никакого желания. Даже восхищаясь последними книгами, от них я начинал уставать.

Свой шикарный двухтомник от АСТ я, пожалуй, продам или кому-нибудь отдам: много места занимает, а возвращаться к нему я не стану.

P.S: оценка 10 здесь не зря и менять её не стану.

До сих пор помню, как я купил в девяносто шестом первого «Ведьмака». Имя Сапковского ничего мне не говорило (да и никто его в то время не знал), а покупал я тогда много и беспорядочно, захлёбываясь от вдруг возникшего изобилия (девяносто процентов купленного потом ушло в утиль). Так что это было очередное пальцем в небо, ни к чему не обязывающее. Но вечером я лёг у лампы, пристроился к очередному тексту... и погиб навсегда. Продолжения я ждал и искал, трясясь, как наркоман. Потом был август девяносто восьмого года, сильно ударивший по моей родной конторе. Единственной книгой, которую я купил за осень-зиму, была «Башня Ласточки». Денег не было, но как я мог её не купить? А потом «Владычица Озера», последняя. Не поверите, я её три месяца держал на полке и не читал. Потому что последняя, потому что потом ничего не будет. Перечитывал всё с самого начала, но в конце концов дело дошло и до «Владычицы». А потом ещё раз, и ещё, и сейчас вот...

Чем уж так купил меня пан Анджей? А пёс его знает. Хвалить вообще сложнее, чем ругать и высмеивать. Глупость – она очевидна, а вот расскажи про хорошее, про свои попискивания от восторга... То есть попытаться можно, но рискуешь впасть в пафос и дифирамбы. А ещё хуже – анализ, литературоведческий. Разобрать живое тело произведения на кусочки и объяснять, как каждый из них работает. А кусочек сам по себе и не работает, важно, чтобы тело было цельным. Вот сам себя спрашиваю: так уж оригинален Сапковский? Да вроде нет. Новые идеи, свежий взгляд, какие-то прорывы? Да нет же. Язык хорош чрезвычайно, но тут уж земной поклон Евгению Вайсброту, в оригинале-то я не читал. Так в чём колдовство?

Наверное, в том же, в чём и у Стругацких: какое-то у пана Анджея всё... настоящее. Веришь обстоятельствам, веришь людям, буквально влезаешь в их шкуру. Мир создаётся из деталей, иногда подробно описанных, а иногда просто мелькающих на заднем плане, но в целом складывающихся в общую картину. Этот мир засасывает, в него уходишь. Он – живой. Плевать на мелкие сюжетные ляпы (они есть). Может, так и надо, в конце концов люди тоже не всегда логичны и последовательны. Люди – это я про нас с нами. Или про них – Геральта, Йеннифер и Цири. Сам не знаю. Четверть века прошло с того первого прочтения, стал лысоватый и толстый, но всё так же их история цепляет за сердце.

P.S. Много критики: мол, сначала, в обработках сказок Сапковский был хорош, а затем пошла политика, сложно, муть какая-то. Ах ты ж, господи! Мне кажется, что свою неспособность усвоить текст объёмом более рассказа не стоит переводить в плоскость «афтор фсё». А один из недовольных так прямо и рубанул, по-чапаевски: «Без шедевральных игр никто бы никогда не узнал об этой саге». Ну да, горькая правда. А без шедевральных игр по «Дюне» никто бы и не вспомнил Фрэнка Херберта. Да и Дж.Р.Р.Толкиен так и остался бы безвестным сказочником, если бы не серия шедевральных фильмов.

P.P.S. А тот «Ведьмак», первый, 1996 года, у меня так и живёт, пылинки с него сдуваю. И все продолжения из «Века дракона».

Простой, но «крепкий» рассказ. Можно уже с уверенностью причислять к классике фэнтази. Сделан по всем канонам, написан хорошо, и отлично выполняет свою роль — знакомит с героем и заинтересовывает миром.

Рассказ вроде бы датирован 1988 годом, но сильно подозреваю, что это время публикации, а написан он пораньше, да и прямых сцепок с сеттингом «Ведьмака» нет. Это ещё не «Ведьмак», это такой «протоведьмак». Сапковский явно только нащупывает стиль, образы, очертания мира (кое-что впоследствии отброшено, например, оборотцев и вранов больше не припомню). Тем не менее – не просто хорошо, а очень хорошо, а для конца восьмидесятых, не побоюсь этого слова, почти революционно: прагматизм и приземлённость персонажей вместо безудержной героики. В общем, всё то, что пан Анджей проповедовал в своих эссе, здесь он выстроил во вполне непротиворечивую конструкцию. (Есть к чему придраться, особенно в начале рассказа, но почему-то не хочется).

Рассуждения о судьбе фэнтези, в меру тривиальные, в меру интересные, кое-где даже опережающие время (про агрессивный феминизм). Но каким искромётным фонтаном Сапковский взрывается, когда речь доходит до современных ему (эссе 1993 года) собственно польских авторов! Цитировать невозможно – слишком много придётся. Лучше прочитать. Видимо, болезни роста одинаковы («Больше крови и спермы!») что для англо-американцев, что для поляков, что для нас. И вот тут, что касается остроумия, зубы у пана Анджея – дай бог каждому.

И да, есть про батистовые трусики Ренфри, про личное к ним автора отношение и постмодернизм. И Вареник из названия – это имя, ударение на «и», надо говорить «ВаренИк».

Всё-таки не могу удержаться, процитирую: «Наша фэнтези – плохо склеенные картинки, от которых несет страстишками к физическому насилию и сексу, причем страстишки эти понимаются инфантильно и инфантильно описаны. Однако поскольку они нацелены на инфантильного же читателя, постольку огребают аплодисменты и популярность».

Напоминаю, это про поляков в 1993 году. Ладно, и мы выздоровеем...

Это эссе написано в 1995 г. так уточню для понимания момента. Тогда в славянской фэнтэзи был полный мрак и скрежет зубовный. Сейчас положение улучшилось хоть и не сильно. Авторы во всяком случае не делают детских ошибок над которыми смеялся пан Анджей. Да и читатель стал мудрее — научился расслабляться и получать удовольствие от самого зубодробительного чтения. Хоть золота в Серых горах по-прежнему очень мало. Но все же Ведьмачья сага подняла планку качества и читать родимое фэнтези стало можно. Не разбивая лицо об ладонь. Совет не ссать на горку песка чтобы узнать направление рек по-прежнему актуален. Сочинять имена похожие на пук все так же не надо. Да и остальные рекомендации остроты не потеряли. Жаль что огромная толпа начинающих (и не очень) авторов «пособие» не читали или считает себя выше этого.

Я понимаю, что это ирония (я всё ловлю на лету), понимаю накипевшее раздражение Сапковского, послужившее причиной появления этих «рекомендаций» на свет. Но для автора «Ведьмака» это как-то... скажем так, слабенько. Зубоскальство. Уровень текста для капустника, быстро набросанного на коленке. Нигде не смешно. А если из иронии убрать улыбку, то остаётся одна желчь.

В аннотации честно написано – компиляция. Добротная, проработанная, обширная, причём даже чересчур обширная. Со второй трети буквально захлёбываешься в каше валлийских богов и богинь и их взаимоотношений (меня спасло, что когда-то интересовался ирландской мифологией и худо-бедно имелась база для понимания). И поимённые жизнеописания десятков персонажей Артурианы – тоже перебор. К счастью, под конец речь пошла о том, как легенды влияют на действительность, а иногда и причудливо сплетаются с ней.

В общем, не совсем то, чего я ожидал от пана Анджея, но зато мой кругозор немного расширился. Кто знает, вдруг пригодится?

Сезон конечно в подметке не годится основному циклу и как правильно подметили всего лишь способ собрать денег (ну кто не хочет денег-то) При этом все же на порядок лучше многих отечественных авторов которым тоже денег хочется. Но проходняк пусть и качественный. И что бы там ни говорил автор попытка прокатиться на популярности игровой серии проглядывает ощутимо.

Знал, разумеется, что «Сезон бурь» лишь дополнительный способ собрать деньжат жадному пану, но ожидал худшего. Шедевром тоже не оказалось, но на безрыбье...

Я не жалею, что прочёл. Качественный фанфик от автора оригинала. Фанатам прочесть можно. Там и интересная инфа о ведьмацких мечах и забавный момент с оборотнями. А так, можно проходить мимо ничего не потеряв.

В храм Мелитэль к ведьмаку Геральту приезжает трубадур Лютик, и они начинают предаваться воспоминаниям.

Интерлюдия, которая еще больше раскрывает мир цикла, а также подводит нас к рассказу «Край света».

Королева Каланте приглашает Геральта в Цинтру на пир в честь обручения своей дочери Паветты. В разгар праздника появляется рыцарь Йож и предъявляет свои права на принцессу.

Ключевое произведение цикла о ведьмаке. Здесь мы впервые знакомимся с королевой Калантэ, друидом Мышовуром, а также узнаем про дитя-Неожиданность.

В рассказе нет действия, лихо закрученного сюжета, шикарно описанных сцен сражения, да и место действия ограничено тронным залом, но берет он персонажами и диалогами.

Насколько помню Йоля давала Геральту не только «обет безмолвия» )) А воспользовавшись его беспомощным состоянием (спросонья) снимала стресс способом, где слова не особо важны. Что в общем-то не удивительно в Храме богини материнства и плодородия. Ну а отрывок обычное нытье страдающего героя о том, что ведьмаков никто не любит и люди вокруг какие-то злые. В книге вполне уместное и полезное для понимания предыстории героя и его моральных терзаний. Как самостоятельный рассказ хз. Не понимаю зачем выкладывать отдельные главы и писать на них рецензии. Но Сапковского я нежно люблю поэтому 8-ка.

Ведьмак Геральт, восстанавливающийся в храме Культа богини Мелитэль после схватки со стрыгой находит девушку Иолю, которая дала обет безмолвия и решает с ней поговорить.

Небольшая интерлюдия, раскрывающая нам более подробно мир, в котором происходят события всего цикла. Повествование ведется от лица Геральта, который ведет монолог, рассказывая девушке о своей жизни.

В небольшом городке Блавикен Геральт встречает чародея Стрегобора, за которым охотится известная и очень опасная разбойница по кличке Сорокопутка.

Наряду с рассказом «Ведьмак» лучшее произведение в первой книге цикла. Извечное противоречие, что есть зло, для кого зло, а для кого добро и есть ли меньшее зло, в рассказе является центральным. По мне зло или добро каждый выбирает сам. Очень хорошо данная тема раскрыта у Алексея Пехова в книге «Вьюга теней».

«- Твой хозяин служит злу, Посланник!

И вот тогда-то он рассмеялся. Веселым искренним смехом. Он хохотал и хохотал, не останавливаясь и не успокаиваясь. Хохотал до тех пор, пока даже эхо не устало повторять его смех.

- Что есть зло, вор? Просвети меня! Что есть добро? Кто сможет определить, что есть первое и что есть второе? Где та неуловимая грань между добром и злом?!

- Твой Хозяин пытался убить меня и моих друзей!

- Это и есть зло? — Он насмешливо хмыкнул. — Выходит, зло у каждого свое? Если человек хочет убить тебя, это зло. Если этот же человек дал тебе золотой, спас тебе жизнь и убил другого, незнакомого тебе парня, это добро? Ответь мне, вор!

Я молчал, но он и не ждал моего ответа.

- Орк убил лесоруба, и, конечно же, с точки зрения семьи последнего, совершено ужасное зло. А вот с точки зрения орка он сотворил несомненное добро и спас священные деревья от посягательства человека. Вот видишь, вор, зло становится добром, а добро злом, стоит лишь посмотреть на них с разных берегов реки Жизни!»

Не может быть выбора между добром и злом, как нет и выбора между большим и меньшим злом. Ведьмак свой выбор сделал, вот только правильный ли он, каждый решает сам.

Смешно читать стенания разочарованных.

Они ожидали сплошного рубилова во всех частях цикла.

Как дети, хотящие есть только крем с вишенкой.

Но доже самый вкусный торт состоит не только из крема.

Автор точно и тонко выстроил свой мир.

И рассказал всё, что хотел.

Не умеющие понять и оценить красоту авторского замысла лишают себя очень много.

Сочувствую им.

А цикл действительно великий.

Я тоже люблю Сапковского, но зачем пересказывать сюжет популярнейшей книжки? Рассказ конечно хорош, пусть это всего лишь отрывок более крупного произведения. Уж не помню кто говорил из писателей «когда заканчивались деньги, я просто брал сверху исписанной пачки десять листов и относил в издательство». Как раз тот самый случай. Впрочем это мог говорить и сам пан Сапковский в одном из интервью. Лукавил он или правда так поступал писателю виднее.

К Геральту из Ривии, который излечивается после драки с упырицей в Храме Мелитэле, прибывают Фальвик, граф Мойон и рыцарь Тайлес из Дорндаля с весьма интересным предложением.

Третья интерлюдия, подводящая нас к рассказу «Меньшее зло», после событий которого, Геральт и получил свое прозвище Мясник из Блавикена. Просто поразительно как написан столь короткий рассказ. Чувствуется буквально все. И напряжение главных героев, и сила жрицы Нэннеке и не желание Геральта встревать в потасовку с благородными господами (с учетом, что победитель известен заранее).

Ведьмак Геральт проезжая через лес натыкается на двух растерзанных путников. Отправившись по следам, он находит одинокий дом, в котором живет чудовище, человек с медвежьей головой по имени Нивеллен.

Очередное изложение сказки «Красавица и чудовище» (или «Аленький цветочек», кому как больше нравиться). Однако из-под пера Сапковского вышла совсем не сказка. Как и во многих произведениях автора у него нет истинно черных и истинно белых героев, правда, у каждого своя. И мужчина с головой медведя может оказаться человечней, чем красивая девушка (или несколько девушек, готовых за деньги на все). Читается легко, язык хороший, юмор присутствует.

Геральт в схватке со стрыгой получил ужасную рану и отправился в храм Культа богини Мелитэль за помощью.

Небольшая интерлюдия, подводящая нас к следующему рассказу «Крупица истины». Нас чуть-чуть познакомят с миром книги, в особенности с Храмом Мелитэли, где будут происходить события остальных интерлюдий «Глас рассудка».

Первый рассказ сборника «Последнее желание». Ведьмак Геральт прибывает в Вызиму. Король Фольтест желает расколдовать свою дочь, которая стала упырицей и по ночам убивает людей.

Произведение, где мы впервые знакомимся с культовым персонажем фэнтези — ведьмаком Геральтом. Читается рассказ легко. Сюжет захватывает, персонажи интересные. Схватка описана мастерски.

К спящему ведьмаку Геральту приходит девушка Иоля.

Небольшая интерлюдия, повествующая о событиях после расправы над упырицей, дочерью короля Фольтеста. Что это за девушка и где находится Геральт, нам расскажут в следующем Гласе рассудка.

Дорожные приключения.

Сюжет — парти разномастных героев путешествует по охваченной войной стране влипая во все неприятности какие только могут. Это немного разбавлено политикой и магией. Чуть лучше чем предыдущие книги, но все равно бешенная популярность автора осталась мне неясна.

Что конкретно привлекает народ? Видимо в то время когда это писалось — сверхбрутальность Ггероя, пошловато-приземленное видение жизни автором и небольшая вывернутость все деталей стандартного фэнтези-конструктора — были в новинку. Я же читал «после Аберкромби» и видимо это сыграло свою негативную роль, нельзя сказать что все плохо — но как то все незавершено, недозакручено.

И боевка слабовата, она просто недостаточно кровожадна, и цинизм подачи материала автором недостаточно с моей точки зрения жесток. Но для 1996 года, на фоне ванильных Хроник Элении и Саги о копье — роман и вся серия вероятно имели бомбический эффект. Сейчас уже все не то.

Не могу сказать что халтура, скорее просто недостаточно хардкорно. Кроме того, очевидно что Сапковский очень любит давить драму и это у него не всегда получается, но конкретно эта книга — колоссальный шаг вперед по сравнению с началом серии, где автора просто уносило в поучения читателей о жизни и чтение морали, где драма была просто смешна и неуместна. В этом романе пан Анджей держит себя в руках и пускается в рассуждения о «нехорошести людей» гораздо реже.

6 из 10.

Хорошая, ремесленная работа.

Продукт — возврат к первым книгам серии, в принципе это те же самые самостоятельные рассказы, но тут автор умело свел их все вместе в цельное повествование. Яркие, не затянутые боевые сцены, немного нудноватые монологи-диалоги, уместный пафос, простодушная и непонятная симпатия к нелюдям, местами откровенно высосанная из пальца драма. Все точно как в первых двух сборниках.

При чтении сначала вызывает недоумение — неужели снова тоска которая началась в середине серии, но нет, Сапковский достаточно быстро берет себя в руки и начинает настоящие американские горки с безумной скорость меняя локации, схватки, противников, загадки и сопартийцев Ггероя.

Сам ведьмак не вызывает никаких симпатий, он вновь комично хамоват и не натурально брутален, копия — Дюк Нюкем. Вероятно он именно таким и задумывался для объемности образа и создания ощущения у читателя собственного превосходства над ним. Герои второго плана аристократического происхождения максимально обвульгарены автором до уровня почти животных, герои второго плана низкого сословия наоборот — вознесены автором до уровня аристократов духа.

Ранее в серии Сапковский включал драму и пафос в не всегда соотвествующие моменты, что вызывало улыбку. Здесь, за исключением абсолютно комичного и беспомощного финального монолога Геральта — пафос обыгран весьма уместно и драма действительно хороша.

Мне понравилось, честно выполненная работа.

Этот роман — фэнтези именно такое, каким и должно оно быть. Опасный Ггерой с длинными волосами и еще более длинными мечами, немного водевильная подтанцовка выгодно оттеняющая Ггероя, несчастная вечная любовь Ггероя, чутка пафоса и драмы, злодеи с четко выписанной мотивацией — беспощадно истребляемые Ггероем и фактически непрерывная движуха. Кроме того огромный плюс — полное отсуствие «юмора» и «иронии» которые так портили некоторые книги цикла. Все серьезно.

Отличная затравка к продажам третьей части игры.

Я бы с удовольствием прочитал продолжение.

7 из 10.

Истории о ведьмаке Гкральде из Ривии одни из моих любимых в жанре фэнтези. Обожаю их! Обожала ещё задолго до того, как о «Ведьмаке» узнала общественность. Помню то время, как ведьмак был лишь достоянием гиков... Эх! Были времена.

К слову «Меч предназначения» моя любимая книга. Если брать весь цикл. Дальше, когда события приобрели масштаб потерялся некий шарм. Но тем не менее «Ведьмак» Сапковского — стоящая вещь. Очень крепкое и самодостаточное фэнтези. Хоть и ссылается на мир Толкиена (чего я сильно не люблю).

К прочтению обязательно! Главное сериал не смотрите) Уж лучше старый добрый польский фильм.

Очень странный текст — по сути своей, почти чисто реалистический и зубодробительно психологический этюд о борьбе двух мужчин за женщину. Видимо, автору было интересно всё это вписать в фэнтезийные декорации, но, по мне, они ничего к этой истории не добавили: одна дамочка вертела двумя мужичками-дуралеями как хотела, — да так, что дело дошло до дуэли между ними, однако в какой-то момент ей надоела эта игра, и она просто сбежала. Представляется, что это самый «выбивающийся из ряда» текст во всём первом двухкнижии, — зачем его вставил в него автор, бог весть.

Хорошее продолжение. Есть интрига,есть приключение.Конечно же юмор и стиль Сапковского.Очень понравилась Прага,чернокнижники,алхимики, а также фогельзанг. Сражения эпичны и зрелищны. Очень нравится органичное вплетение магии и магических существ автором в историческую действительность книги. Однако новизны в продолжении маловато,ожидал большей интриги. Финал совсем не толкает читать продолжение.Роман слабее,на мой взгляд первой книги.Рейневан снова пешка, почему то как личность начинает надоедать ,какой-то пассивный в действиях и статичный в развитии,даже в гневе и в битве был для меня неубедителен. Есть желание добить трилогию и поставить точку в этой красивой истории.

Не прошло и двадцати лет с тех пор, как я купил эту книгу, а вот уже и прочитал. Возможно, лучше бы и не делал этого, так как впечатления получил крайне специфические...

Начну с минусов, так как они существенно превалируют в данной работе.

У трактата Сапковского две главные беды — форма и содержание.

Это не нарратив по легенде об Артуре и его рыцарях, а скорее справочник для тех, кто в курсе. Пока АС рассказывал вероятную историческую подоплеку возникновения мифа читать было довольно интересно. Шло связное повествование о событиях начала Темных веков в прото-Англии. Но затем он перешел к краткому изложению системы верований и преданий кельтов и бриттов, и понеслась!.. Десятки имен и происшествий на десятке страниц, от всего этого рябит в глазах до тошноты. Вспомнил я с сочувствием ламентации Полиграфа Шарикова: «Читаю, читаю — голова пухнет! Конгресс, немцы какие-то...» В нашем случае какие-то кельты и их мелкопоместные божки с непроизносимыми именованиями...

Дальше пошло просто перечисление главных и не очень персонажей мифа и его артефактов. И тут мы упираемся во вторую беду — содержание.

Пан Сапковский с самого начала честно предупредил, что он не ученый, а писатель. Но все-таки какие-то разумные представления о работе с источниками у него ведь должны же быть! Вроде он и высшее образование имеет?! А то свалил в неудобоваримую кучу исторические реконструкции, предания со столетними на них наслоениями, литературные первоисточники и современные романы в жанре фэнтези. И так от чехарды имен и событий тошно делается, так он еще и поминутно опровергает только что изложенные версии и предлагает другие, более современные и продуманные. В итоге, практически невозможно становится понять — кто кому что сделал и зачем ему это понадобилось? Даже магистральные линии общего сюжета — борьба бриттов с саксами и многочисленные любовные драмы рыцарей Круглого Стола тонут в бесчисленных неструктурированных подробностях.

Поэтому у работы Сапковского есть и третья беда. О ней я догадался, едва дочитав до середины, и полностью пройденный текст подтвердил мою догадку. Автор своим трактатом так и не ответил на вопрос, с которого столь пафосно начал: «Почему же звон колокола легенды об Артуре по сию пору разносится по всей вселенной человеческой культуры?»

Он не ответил, но ответ на этот вопрос имеется. Хотя бы один из. И это из плюсов.

Плюс в том, что для прояснения ситуации я посмотрел-пересмотрел замечательные ролики Бушвакера и Вара Прима Рената о гибели романской Британии и истории первых англо-саксонских королевств. Увлекательная и поучительная история!

Один из ответов о насущности легенды об Артуре в том, что мы находимся в той же ситуации, что и общество той эпохи. Рим пал из-за бесконечных гражданских войн и разрушения старого экономического уклада — рабовладельческого строя. Произошел распад и деградация политической, социальной и культурной системы. Варваризация общественных структур. Так и у нас — бесконечная капиталистическая борьба всех со всеми ради увеличения нормы прибыли и роста личного капитала привела к распаду и деградации единой постиндустриальной мир-системы. Кризис и падение длятся уже 12 лет, и это только начало.

Поэтому глядя в суровое прошлое и изучая испытания и проблемы, с которыми столкнулись наши предки, мы, может быть, и не сможем найти рецептов выхода и спасения. Но быть готовыми и черпать мужество из уроков прошлого, перенимать модели поведения у предков, которые были не дурнее нас с вами — это нам по силам.

А уж искать пути разрешения старой и вечно новой ситуации глобального кризиса придется самим. Самим.

К сожалению, ни о чем таком в книге, изданной четверть века назад в эпоху расцвета либеральных иллюзий и утопических мечтаний о конце истории, не говорится. Да и других вариантов ответа об актуальной интересности мифа об Артуре Сапковский не дает.

И в этом как ни странно другой плюс трактата. О натолкнул меня на поиск иных источников информации об этой стародавней истории, и благодаря ресурсам Всемирной Паутины я их нашел с избытком. Да еще и накачал стопку киноклассики по теме (вроде «Первого рыцаря» с Ричардом Гиром, вышедшего в том же году, что и книга АСа), которую видел много лет назад и которую не грех пересмотреть.

В общем, никому не могу посоветовать читать эту крайне спорную работу, кроме самых упертых фанатов артурианы. Прочим же, видимо, лучше открыть профильную страницу межавторской серии об Артуре на Фантлабе и читать все подряд от Готфрида Монмутского до Вадима Эрлихмана и Питера Акройда.

Более-менее высокую оценку поставлю из уважения к большому труду, совершенному Сапковским и все-таки удобоваримому стилю, позволившему одолеть сей скучный и хаотичный трактат.

П.С. Чуть не забыл об особенностях перевода и издания! Похоже, в АСТ всегда гордились отсутствием редактуры в выпускаемых ими книгах. Ладно у полониста Вайсброта были проблемы с английским, но... Вот кто такой спрашивается Терри Джильям?! (Клянусь, когда я весной 1996 года первый раз смотрел «Двенадцать обезьян», он уже был Терри Гиллиамом!) Или мой любимец — Ги Джебриель Кай? (Мне, фанату Гая Гэвриэла Кея, это было как ножом по стеклу)) И много там всего такого прочего...

Понравилась сама суть самобытности Геральта как героя, поэтому мне так полюбились первые два сборника, с последующими книгами все гораздо хуже. В них как минимум не хватало того ведьмака каким он был представлен ранее, расчетливый, хладнокровный, суровый, решительный, не разговорчивый, уверенный в себе профессионал, зарабатывавший тяжелым ведьмачьим ремеслом. В цикле героя так сказать переобули. Первостепенная бытовуха сменилась, он заинтересовался политикой, военной стратегией, увлекся спасением женщин, а кто этим благородным делом будет заниматься как ни ведьмак, правда?! (Чувствуешь, чувствуешь, да?? Волкодавом попахивает, но там рука Семеновой загнала того под каблук). Сложилось впечатление, что автор потихоньку готовил ведьмака к самопожертвованию, под действием тех или иных сцен обозначив ему конечную цель. Советовать буду, на вкус и цвет фломастеры разные.

Наконец-то я взялся за эту сагу после игр и сериала. Скажу сразу и сходу, я немного разочарован.

Я не считаю себя искушенным читателем фэнтези, но в свое время прочитал и Властелина Колец, и Земноморье, и Гарри Поттера, и Правила Волшебника, Хроники Амбера и менее известные произведения авторов (Ян Ирвин, Кэйт Эллиот и т.д.), в общем какой-то багаж есть, чтобы сравнить.

Тут писали, что не нужно сравнивать Сапковского с другими мэтрами, но, простите, а как иначе. Подсознательно сравнивать хочется, просто потому, что Сапковский не изобрел ничего нового. Он использует фольклор, мифы и сказания, он использует магию со своими законами, использует миры и сферы, войны государств, страдания героев и рассовые проблемы. В общем, все то, что другие авторы так или иначе исследуют, иногда даже лучше.

Когда я читал первые рассказы серии, я был вдохновлен, погружен по уши в повествование. Герои, мир, все так замечательно описано, поднимаются проблемы разного рода, характеры персонажей хорошо преподносятся. Но далее, когда я продвигался через пять романов, я понимал, что повествование размазывается, как сопля по стене. Сапковский достаточно быстро разделяет основных персонажей, поэтому я не могу поверить в какие-то связи между ними. Конечно, все объясняется неким предназначением. Но, простите, как можно выезжать на такой банальщине? Мне лично не хватило общения главных героев между собой. Все это как будто остается за кадром. Особенно понимаешь это, когда видишь, сколько глав отдано абсолютно левым персонажам, которые никак не влияют на повествование. Или описание войны в конце последней книги, когда ты уже предвкушаешь кульминацию, но нет. Почитай, сударь, пол книги про войну, где автор вводит 500 новых персонажей или использует старых, описанных в начале саги, просто чтобы показать нам ужасы происходящего. При этом линия с народом-сами-знаете-кем просто обрывается в конце. Просто какие-то крупицы разбросаны по книге, чтобы читатель сам додумал. Но я не хочу додумывать, я могу тогда вообще не читать книгу, а просто придумать свое, не знаю, сны посмотреть. Почему все эти линии остаются брошены. Концовка саги так вообще ни разу не кульминация, вялая, как причиндалы столетнего деда. Может быть дело в том, что ведьмак — это не эпическое фентези? Нет, дело не в этом. Просто лично у меня сложилось впечатление, что пан выдохся под конец.

Многие тут скажут, что я не понял смысла произведения, но какой там смысл? Рассовые проблемы и вражда, предназначение, или, может быть, тонкие материи характеров персонажей? Каждый же сам для себя что-то вбирает из произведения автора, многое я взял из серии о Ведьмаке, но также и то, как в итоге сюжет оказался слаб.

Если избыток персонажей во Властелине Колец или Сильмариллионе воспринимается как необходимость для описания мира, его владык и их родословных, злодеев, мифологии, богов и т.д., то в Ведьмаке избыток имен обусловлен только лишь попыткой растянуть повествование хотя бы до размера приличной книги. Как будто ему платили за количество букв.

В общем оценка — 7. Часть персонажей стали родными, часть — ненавистны. Больший же процент персонажей — просто пресная вода.

О минусах данного романа: В нём упоминается огромное количество имён и названий — королевства, города, названия замков, имена королей и королев, чародеев и чародеек, не говоря уже о менее знатных особах. Лично мне было невозможно запомнить какое королевство на этой феодально раздробленной карте мира с каким граничит, где какой монарх правит, какой волшебник на какого короля работает. Когда же начинаются интриги, которые затем переходят в бойню, трудно понять, кто на чьей стороне и против кого, тем более, что большинство участников этих событий друг друга обманывают.

Тем дороже становятся основные герои — собственно Геральт, Цири, Йеннифэр и Лютик. На протяжении всего романа они только и делают, что ищут друг друга, потом теряют, иногда намеренно покидают и снова ищут, лишь однажды в середине романа оказываясь всё-таки все в одном месте. Цири, конечно, здесь уделено гораздо больше места и времени, чем Геральту.

Оценка могла бы быть и ниже, но памятуя о первых частях цикла и о колоритности мира Ведьмака всё же пусть будет относительно высокой.

Предыдущие две части цикла о Ведьмаке — это сборники рассказов, а «Кровь эльфов» — третья часть цикла, первый полноценный роман о Ведьмаке, и вообще первый роман в творчестве Сапковского. И если сборники рассказов и даже отдельные рассказы из них были в общем-то законченными произведениями, то этот роман имеет слабо выраженную промежуточную концовку, в основном же сюжетные линии не заканчиваются и даже пока не очень развиваются; очевидно, что Сапковский этот роман изначально планировал развернуть в большой цикл, развивая идеи предыдущих частей-сборников. Сюжет развивается относительно неторопливо, его можно было также вместить в масштаб рассказа, но автор добавляет подробностей о мире и характере героев, получая таким образом произведение крупной формы.

«Кровь эльфов» это социальное фэнтези и шпионский триллер в волшебном и мрачном средневековом мире. В мире Ведьмака обостряются межрасовые конфликты, мир после войны с Нильфгаардом оказывается на пороге нового столкновения, важной фигурой во взаимоотношениях противоборствующих сил оказывается Цири. Основной заботой Геральта становится защита Цири от всех, кто хочет использовать её в своих целях или вовсе устранить. Роман представляет собой начало большой истории.

Сапковский стартовал в фэнтези с того, что переделал известную славянскую сказку, придумав Ведьмака — профессионала по снятию заклятий и истреблению страшилищ. В сказке был сапожник, но Сапковский не был согласен, что он сможет. Образ Ведьмака стал настолько удачным, что тут же потребовали продолжений, было написано ещё 9 рассказов, а потом Сага, ещё позже — игры, а ещё потом — сериал. Начиналось же всё с малого — с рассказа — и интересно, что если бы ведьмака переводчики назвали «Ведуном», название же не такое удачное :)

Отправила меня недавно жена сопровождать её в прогулке по торговому центру... Ну полчаса я смог выдержать, потом с мотивировкой : «Дорогая, займусь покупкой продуктов, чтоб потом не тратить время» слился. Час выиграл, загрузился, смотрю, благоверная не отступает — продолжает интересоваться чем-то. Хорошо, метнулся и я в «Читай-город» просмотрел репертуар ну еще час прошел. Больше мне уже ничего не интересно, но и к жене возвращаться неохота. Вспомнил что читал в свое время много положительных отзывов о Ведьмаке, ну и купил оба тома саги в АСТовском издании. Почитал, сидя в машине — порадовался: все динамично, с юмором, ну, думаю, не обманули фантлабовцы, даже к жене сдаваться шел в добром расположении духа.

Кошмар начался позже, когда дома я погрузился в чтение по-серьезному. Если первые 3 произведения зашли нормально, то все остальное какое-то аморфное и «ни о чем», дикая затянутость развития сюжета, напомнила худшие романы советского периода, когда писатель «высасывал» объем для получения гонорара

Максимально можно поставить циклу «троечку», хотя первые вещи неплохи

Книжная сага о Ведьмаке это одно из самых больших разочарований.

Первые три книги я считаю довольно хорошими, несмотря на то, что все сброники рассказов о Ведьмаке — это набор сплагиаченных, старых сказок но с принесением чего-то нового. «Что если в Красавица и есть чудовище? Что было бы, если Белоснежка и гномы стали бандитами?» Это хотя бы интересно.

В третьей части задается тон эпичной саги наподобие «Властилина Колец». Ну а что же дальше?

А дальше начинается самое ужасное. Сапковский переворачивает сагу с эпического на политический лад. С четвертой части не остается ничего лаконичного — все раздувается до размеров огромной графомании. Ладно там Бальзак был еще тот графоман — его описания написаны интересно, с высочайшим мастерством. Но у Сапковского графомания — это убогая мешанина. Абсолютно ненужная, плохо написанная.

И чем больше читаешь Ведьмака, тем больше обнажается его дрянное нутро.

Великолепный набор абсолютно одинаковых, нехаризматичных персонажей, которые нужны лишь для масшатаба происходящего. Огромные сюжетные дыры, несостыковки, расстянутость, клишированность, предсказуемость, хромающая логика всех персонажей и плагиат, плагиат, ну просто огромной плагиат. Можно каждую вещь описать отдельно, но не хочется тратить время, да и просто возвращаться к этой посредственности. Мораль и диалоги на уровне подростковых книженций. Мир раскрыт в играх, но никак не здесь. Вселенная объясняется на уровне — «а, че-то там».

Без шедеварльных игр никто бы никогда не узнал об этой саге. Без игр никогда бы не возникло такого хая о Ведьмаке. Даже не понятно, как по таким унылым и плохим (начиная с четвертой) книгам сделаны такие игры-шедевры.

Также не понимаю, кто восхищается этой книжной серией. Все признают, что под конец уж точно становится плоховато. Но мало кто хочет открыто признать, что плохо.

Очень жаль потраченного времени. Очень-очень.

Сага о Ведьмаке это большой пузырь, внутри которого зияет пустота.

Классическая фэнтезийная история.

Друидесса и рыцарь. Мрачное предсказание, иллюзии, некромантия, экзотический, как водится у Сапковского, бестиарий.

Складные, с юмором и просторечьем, диалоги; зрелищая боёвка.

Факты: рассказ отнесён к циклу про Ведьмака задним числом. Сапковский решил сделать друидку с красивым именем мамой Геральта. Рыцарь из рассказа стал отцом ведьмака даже не по желанию Сапковского, а по решению сценариста комиксов по «Ведьмаку».

Поражает количество переводов «Дороги без возврата» на русский. Пять(!) разных переводчиков переводили рассказ. Почти как «Фауст» Гёте.

Прямолинейное фэнтези. Слог Сапковского виден и узнаваем. Прорыв для Польши 1988-го, сейчас читается уже как золотой фонд.

7(ХОРОШО)

Написано хорошо и мне было приятно встретиться с любимым героем, но постепенно до меня начал доносится слабый запашок вторичности. Ведь всё втиснуто между концом

«Последнего желания», и началом «Предела возможного». В результате ничего нового о мире или героях мы не узнаём. В основном цикле этой проблемы не было: там интрига усложнялась с каждым томом. Хочу подчеркнуть, вторичность может почувствовать только тот кто прочитал весь цикл. Тот же кто начал знакомство с этого романа нет. Хотя скорее всего для него будут непонятны некоторые моменты. Но это уже другой вопрос.

Впрочем есть отдельная благодарность за эпилог. Теперь понятно откуда у Нимуе такая одержимость легендами о Геральде

Вот я и дочитал трилогию пана. Дочитал, дожал, домучил. Я надеялся, что будет не как с ведьмаком, но получилось почти так, и не надо говорить, что автор в самом начале книги предупреждает, что такая черная история не может кончится не черно. Я не против гибели важных героев, но видимо Сапковский не умеет или не хочет иначе. Классическая схема пана проста. Есть главный герой «А», его друзья, «B»,«C» и «D». Все книги серии он бережет всех так, что иной раз только чудом господним спасает от смерти или инвалидности. А в последней парой небрежных мазков решает их судьбы. Причем делает это без фантазии, как будто от усталости. Герой «B» чудом выживал все книги, а затем в последней шел по дороге, споткнулся и упал глазом на острый камень. Герой «C» также спасался то сам, то автором, а в последней книге оказался без друзей против кучи врагов и погиб. Героя «D» поймал самый главный злодей и убил. А герой «A» искалеченный, побитый как собака выживает и мстит или не мстит. После такого отношения читать становится не интересно. Автор царь и бог, кого хочет вознесет, кого хочет низложит. И ничто ему не помешает. Талант автора как раз в том, чтобы сделать смерть героев логичной, понятной и не вызывающей вопросов. Все эти примеры не из книги, но по духу очень похожи.

Про усталость я написал не зря, автор даже сам пишет в конце от лица лирического героя, что устал. Но раз устал — сделай перерыв и закончи с новыми силами качественно, а не так как выходит. Должно быть уважение к себе, к читателю. А по итогам у автора герои подставляют близких, проигнорировав то, что опасная жизнь одного делает опасной жизнь других, зачастую не настолько способных защищаться опасностям, и может так сложится, что лучше им друг друга было бы не знать. По итогам герои невыразительно уходят, гибнут из-за того, что не могут выдержать зрелище, которое видели уже сотни раз и ничего с этим не делали, отказываются от мести, затем передумывают, а в конце, как любит писать пан, вместо подвига знатно пускают ветра на всю корчму. А злодеи, злодеи гибнут сами, часто за кадром или от рук непонятных новых недоперсонажей, или не гибнут вообще. И вот уже пошел глоссарий автора, а ты сидишь и не понимаешь зачем ты заставлял себя дочитывать. Ведь ты был не против смертей и мрачных концовок, но концовок красивых. А тут такую получил только Гейнче и Горн, такоже известный как Рот, а еще один шпик, появившийся незадолго до конца, а затем в самом конце. Рейнмар известный как Рейневан, Павел известный как Шарлей, Странник известный как Самсон, Ютта известная как Николетта или Катажина получили шумные ветра. А финальный микротвист не вызывает добрую улыбку старика, покачивающегося в кресле с трубкой на крыльце залитого солнцем дома, как наверняка задумывал Сапковский. Он вызывает пустой взгляд уставшего ветерана в раздолбанных латах, очнувшегося утром на поле битвы, прошедшей ночью. Он смотрит на птиц, доедающих остатки людей там где нет одежды и доспехов, мертвых лошадей со стеклянными глазами, сломанные копья и дырявые знамена, на мародеров, которые ищут то, что не забрали предыдущие. Смотрит и жалеет, что опять поверил, что в этот раз будет иначе.

Если у Сапковского не остались бы лишь рассказы из непрочитанного, то я бы не стал читать следующую серию. Рассказы, я впрочем, читать тоже не стану.

С событий первой книги прошло 2 года. Рейневан подтянул навыки боя, магии, медицины и официально стал гуситом. Вторая книга трилогии пришлась мне по душе местами больше первой, а местами на уровне. Здесь уже спасения главного героя обусловлены больше не тем, что его выручают посторонние мечи, магия или знания. Он в Праге время зря не терял и из части передряг выходит благодаря себе любимому. Автор даже пару раз дразнит читателя, показав знакомую лакированную ножку из куста, но быстро оказывается, что это всего лишь ножка. В этой книге больше его одиночных приключений, Шарлей и Самсон появляются весьма эпизодически и заняты своими делами и целями, что для меня плюс, так как я не ожидал, что пан Сапковский их отдалит от героя так запросто.

Беляу большую часть времени достигает всего в одиночку, шпионит для гуситов, ищет новую любимую, смотрит на зверства силезцев и чехов. Шпионства и войны больше остального, что наводит на мысль о том, что Сапковскому было более интересно показать эпоху, войну и различные детали им сопутствующие, чем развивать историю героев. Проблемы, в которые влипает Рейнмар, тоже в этот раз падают не совсем с неба. Ему все твердят, что в Силезии каждый бездельник захочет его захватить, что там у него куча врагов, личных, так как он Рейневан и что-то им сделал, и фракционных, так как он гусит. Но Беляве очень туда надо, а потому когда начинают сбываться предсказания друзей и недругов, то удивляться тому, что его всюду ловят и крадут друг у друга разные враги, смысла особого нет.

К слову о том, что здесь больше истории и шпионажа, чем личного сюжета. Есть хорошие части, касающиеся личного сюжета, особенно в самом конце, когда автор наконец сподвиг меня возненавидеть всерьез одного из врагов Рейнмара, а также пожелать никогда не оказаться на месте этого силезца, которого чехи упорно называют немцем. И нет, это не Стенолаза, тот по-прежнему для меня никакой. Книга не имеет четкого финала, выглядит как половина третьей, а не как отдельная вторая. Но стоит прочтения.

Считаю Ведьмака провальным произведением! Тусклый, банальный сюжет, бедный слог написания, скудное произведение! Никого не хочу обидеть, но чтиво для подростков! Еле домучил и теперь стараюсь забыть поскорее!

Эта книга — не продолжение саги о Ведьмаке, ни в коем случае. Это, я бы сказала, это лишь одна из зарисовок его приключений, действие которой происходит еще до знаменитой принцессы-упырицы («Ведьмак»), но после знакомства с джинном и Йен («Последнее желание»). Предназначение еще в королевской песочнице играет, а слава про резни в Блавикене и Йелло уже разошлась по миру.

В произведении сразу несколько сюжеток, переплетенных между собой — расследование чародеев, похищение мечей, охота на агуару, шедевры генной (модификации) магии, свадьба короля... Всё это на фоне политических интриг (какая же королевская свадьба без подковерных игрищ), но в меру, не так избыточно, как в «Часе презрения», например. Великолепные интерлюдии от лица других героев, связки с предыдущими событиями, намеки на последующие книги (которые я уже читала). Очень в духе «Владычицы озера» последняя глава книги, с Нимуэ. Судя по разговорчивости белоголового, есть сомнения, что это был Геральт.

Отдельно хочу отметить труд переводчиков. По совету знающих людей взяла любительский, и ничуть не пожалела, великолепное исполнение. Удивило в книге, пожалуй, обилие эпиграфов из Кастанеды, и даже один — нашего Пелевина.

Эх, кончилась моя бумажная сага... Может, теперь взяться за компьютерную версию Ведьмака? ;-)

Читал после Ведьмака. Знал, что книга другая. Даже слыхал от кого-то, что она недооцененная и лучше более известного цикла. Книга другая, не лучше и не хуже, просто другая. Но ее есть за что любить. И за что — нет.

Для себя я выделил то, что она захватывает куда больше Ведьмака, после недолгой раскачки ты уже не можешь оторваться, не замечаешь сколько уже прочел и радуешься любой возможности узнать, что же там дальше. Ведьмак мне такого не давал. Второй плюс в юморе. Я тут улыбался и смеялся гораздо чаще, чем при чтении истории про злобного трупоеда, до грошей и девок жутко охочего согласно некоторым книгам. Ясно, что Ведьмак имеет вкрапления юмора для разбавления мрачной атмосферы и он про другое, но я рад, что получил не тоже самое по стилю произведение, а куда более легкое.

Из плюсов рождаются минусы, от них неотделимые. Повышенный интерес читателя достигается темпом и обилием событий, но через какое-то время начинаешь уставать от того, что герои не успевают отойти от прошлой самоубийственной передряги, как въезжают сходу в еще более жаркую, от того, что они на каждом углу встречают либо добрых знакомых, либо злых, и складывается ощущение, что Силезия размером с Лихтенштейн и столкнуться с другом или недругом можно на любом углу. Злодеев заносит из одного края очень некстати в другой, а друзья, которых видел что неделю назад, что несколько лет тому, выныривают из под случайного куста.

Легкость и обилие юмора, стеба и несерьезности приводит к тому, что ты не сильно переживаешь за героев. И это при том, что в Башне обильно пылают еретики на кострах или орут в глубоких темницах под пытками, все боятся инквизиции и гуситов, от последних очень резво улепетывают крестоносцы, насилуются горожанки и селянки, а затем вешаются или рубятся, колются и размазываются раубриттеры или бандиты без титулов это натворившие. Тебе либо не страшно, так как знаешь, что выпутаются, и лишь интересно как, либо не страшно, так как ты не привязался. Столь ярких персонажей и любимых сердцу как в истории про судьбу, зло различного размера и выборы, правильные и не очень, в Башне шутов нет. Персонажи занятные, но сердце не дрогнет, если кого-нибудь убьют. А учитывая то, что мрут в Башне часто и внезапно, морально читатель готов ко всему.

Я кстати думал, что сага историческая или хотя бы псевдо, но в реализм, а тут что-то среднее, но имеется магия, волшебные существа и демоны, что меня удивило. Еще пан явно болеет любовью к огромному количеству имен, фамилий и к перечислениям, которые местами можно смело пробегать глазами по диагонали, так как эти сегменты интересны, только автору и другим ценителям европейской истории XV века. Сапковский не морализирует, но явно показывает кто есть кто, чтобы мы сами сделали очевидные выводы, причем как правило выводы сводятся к тому, что все стороны с гнильцой, а самая нормальная, это твоя собственная, но и в ней приходится идти на компромиссы и сделки с совестью, если хочешь жить. Противоположный вариант активно предлагается всем и всегда что врагами, что друзьями, но его почему-то никто не выбирает. Предпочитают жить на коленях и изредка подпрыгивать, когда ну никак невозможно усидеть от особо лютого бесчинства и богопротивного деяния. А еще многим понравился злодей и его боевики, но мне он вообще не зашел, а вездесущие Adsumuuus!!! вообще раздражают. Но зато хочется дождаться их кончины, может в том цель и была. В целом книга хороша, пробуйте, вполне может понравится. Отправляюсь со своим цепом дальше смотреть на этот Narrenturm, творящийся далеко за пределами дурки.

Пожалуй, только от очень ленивого я не слышала положительные отзывы про Геральта из Ривии. Даже те, кому книга не очень понравилась, признавали в разговоре масштаб франшизы, ее проработку и заслуги в нише мирового фэнтези.

Проработка действительно впечатляет. Связующий квази-рассказ (так фантлаб обозвал) «Глас рассудка» связывает шесть рассказов из жизни ведьмака в единое в виде флэшбеков. Воспоминания, рассказы о знакомстве с ключевыми и не только персонажами, знакомство с работой главного героя, повествование о возникновении одного его прозвища, погружение в волшебный мир и его устои. Сам квази-рассказ постоянно возвращает нас к своему же названию — слушайте глас рассудка. Слушайте, а иначе пожалеете.

Эпизоды из жизни раскрывают нам характер самого героя, включая его становление, раскрывают разные нюансы его деятельности, включая практически тотальное неприятие его обычными людьми. Меня очень порадовало, как автор вплетал в этот мир всем нам известные сюжеты из сказок, мифов и различных суеверий. Тут, наверное, надо отдать должное и переводчику, ибо по тексту сразу было понятно, о ком речь, не в каждом эпизоде этого было легко достичь (предполагаю). Активное использование самоиронии придает историям еще большую привлекательность в моих глазах.

После проглоченной меньше, чем за сутки, первой книги известнейшей саги, у меня не осталось не появилось ни единой претензии к миру, тексту или героям. И ввязываясь в ставший практически вечным спор о женских персонажах в мире Ведьмака, я уже могу сказать, что Йен мне не нравится. Несмотря на то, что из канона пока только она и появилась (насколько я могу быть в курсе). И, конечно же, мне теперь люто интересно, что там за Предназначение, как Геральт стал тем, кем стал, и что вообще будет дальше.

Людей, которым нравятся первые два сборника рассказов, можно понять. Здесь баллом правит Геральт и его ближний круг. Это прямо-таки роад-муви от мира фэнтази.

В романах же Геральт будто блекнет на фоне масштабных событий саги. Хотя куда уж бледнее, чем Ведьмак эликсирами. Но несмотря на то, что конкретно Геральт зачастую пропадает на несколько глав, всю историю драйвит именно его Предназначение.

В определённый момент я посетовал на камерное описание боевых действий. Действительно, показалось скомкано. Но с другой стороны — это история про конкретных личностей в машине истории.

По динамике считаю «Крещение огнём» — лучшим романом в саге.

Прочитайте и переубедите меня.

Пол книги боролась с раздражением от того, что хотелось читать про Геральта и Йенн, а читала про кого угодно, но не про них. Потом, когда началось наконец по сути, стало интересно. Ощущения от книги двойственные. Сапковский пишет здорово, очень здорово — полное погружение в мир, атмосферу, настроение книги. Я никогда не боялась больших объемов текста, легко проглатывая страницы описалова, но тут мне хотелось пропускать главами этот великолепный текст, ибо стремилась быстрее к основной истории, а мне автор настойчиво подсовывал длинные повествования о второстепенных, или даже третьестепенных персонажах, которые приходили в основной сюжет без особых причин, и покидали его навсегда так же.

Что касается концовки, мне понравилось. По ощущениям, все завершилось верно.

Цикл хорош, был прочитан с интересом, но перечитывать его не захочется точно, предпочитаю истории с более жизнеутверждающими финалами.

Сапковский мог бы писать реалистичную литературу, раскрывать человеческие характеры в драматическом или юмористическом ключе. Мог бы писать научную фантастику, о взаимоотношениях различных инопланетных рас, мутантах и невероятных существах. Мог бы писать сказки для детей, где волшебник лёгким движением руки превращает человека в лягушку. Но Сапковский (по крайней мере пока) известен исключительно как автор в жанре фэнтези. С одной стороны жаль, что он не работал в других жанрах, хоть не вызывает сомнений, что ему это удалось бы. С другой стороны, в цикле о Геральде всё это есть — психология живых героев, гуманоидные и не совсем расы, страшные чудовища, сказочные чародеи. В рамки одного лишь фэнтези эти рассказы не вместить. Самым непривычным оказывается именно некоторый перекос в сторону сказки, местами сказочные условности делают и сам фэнтезийный мир более условным. Не смотря на это, сборник «Меч Предназначения» не отпускает до самого конца, кажется сильнее предыдущего сборника и подтверждает факт наличия у автора большого литературного таланта.

Третья книга серии, и первый полноценный роман в ней.

И, как и во всех предыдущих рассказах, захватывающее повествование. При этом свой стиль писатель изменил, мы уже практически не видим аллюзий к известным сказкам и преданиям, тут гораздо меньше юмора и иронии, появляется чистая политика. Даже Йен показывает свое человеческое лицо, ехидничая скорее по привычке.

«Кровь эльфов» полностью посвящена Цири и ее становлению, не везде присутствует ведьмак, но везде он идет фоном и воспоминанием — как ключевой персонаж, влияющий на жизнь девочки.

Несмотря на то, что основной сюжет здесь практически не продвигается (хотя охватывает временной промежуток не менее чем в три года), но к чтению книга обязательна для всех желающих погрузиться в мир Ведьмака. Здесь обучается различным премудростям маленький утенок, обсуждаются важные вещи, назревают политические интриги, появляются новые фигуры на доске. И пусть они пока еще никуда особо не рыпаются, но вся история оставляет ощущение чего-то надвигающегося, нагнетает атмосферу и дает крючки на будущее. Ненавязчиво в нескольких эпизодах автор знакомит нас с пророчеством, которому, судя по всему, суждено исполнится в следующей книге серии.

Однако, полбалла от высшей оценки я все же сняла, во-первых, за обилие (в первой части книги) не всегда понятной терминологии. Вольты, синистры... Пришлось гуглить, и гугл сказал, что не я одна этим озадачилась. Во-вторых, за банальную предсказуемость. Несомненно, всё происходящее описано красочно и интересно, чтение приносит искреннее удовольствие, но определенную часть выводов персонажей, их решений и результаты диалогов можно просчитать еще до их начала.

В любом случае с нетерпением жду возможности продолжить чтение цикла.

Медленно, но верно сага о Геральте становится историей о Цири. Но я не жалуюсь, мне одинаково интересны обе линии повествования, тем более, персонажи связаны между собой более чем тесно.

Охоты на монстров здесь практически нет, зато есть очень много политики и закулисных разговоров, благодаря которым читатель начинает (вынужден) разбираться в общей картине мира Ведьмака. Геральт упорно отрицает свою причастность к какой-либо из сторон (а их довольно много), однако червячок сомнений о преимуществах нейтралитета уже начинает грызть его черепушку изнутри.

История безусловно перешла из разряда «ходит чувак, мантихор и стрыг истребляет» в полноценное эпическое полотно с овердохера персонажами и дайте-мне-карту-я-запутался миром. Я не буду ныть по этому поводу, а лишь снижу оценку на полбалла и пойду читать дальше.

Долго, очень долго, практически всю книгу идет Ведьмак за своей Цири и... ничего не происходит. На заднем плане эхо событий с Йеннифер, что-то интересное и загадочное, но очень мало и вскользь, не раскрывая подробностей, как бы в противовес всем подробностям похода Геральта.

История Цири — это отдельная тема. Персонаж, к которому раздражение росло еще со времен Каэр-Морхена, который реабилитировался ненадолго после путешествия по пустыне, скатился в какой-то испанский стыд. Королевская кровь, ведьмачка, девочка высшей крови с потрясающей силы даром, оказывается на деле абсолютно эгоистичным, инфантильным, лишенным всякой морали существом, которое от непонятной обиды на весь мир, который, кстати, был к ней вполне лоялен в лице большинства людей, если задуматься, становится членом банды, знаменитой своей жестокостью и беспощадностью. Девочка ведет

Книга проходная, в ней нет ни одного ответа, однако сюжет отлично нагнетается, особенно под конец, так что хочется читать дальше, чтобы как минимум узнать, чем же это все закончится.

У каждого книголюба есть пара-тройка (а то и целая полка) книг, наделенных клеймом «спать не давала». Я сейчас говорю о таких произведениях, которые читаешь запойно, и пусть тебе завтра на работу, и в шесть утра вставать, а уже три часа ночи, но не бросать же героев на таких событиях!.. У меня, конечно же, тоже есть такие книги, и из пяти уже прочитанных книг про Ведьмака, три награждены этим званием. Включая «Крещение огнем».

Здесь линии Геральта, Йен и Цири не пересекаются, но каждый из них играет важную роль в разворачивающихся событиях. Однако, не хочу про сюжет, я хочу восхититься паном Сапковским! Стойкое ощущение, что в каждом томе саги он упражняется в мастерстве писателя не столь на потребу публике да по договору с издателями, сколь для собственного удовольствия и испытания сил.

Первый сборник — хоп! — а не переиграть ли пару-тройку сказочных сюжетов на свой лад да со своими героями? Ренфри до сих пор поражает вывернутой своей историей белоснежки! И квази-рассказ добавим, для пущей связности истории.

Второй том рассказов — бах! — порассуждаем на ряд различных философских тем да вопросов морали, введем ещё несколько мифологических мотивов, раскроем историю вселенной и персонажей. И заставим сердечко читателя звенеть от напряжения!..

Третий и четвертый тома — относительно спокойные, вернее даже нагнетающие обстановку... Пан тут уже с неспешностью раскладывает карту мира перед читателем, водит пальцем туда-сюда, наводит интриги и начинает откровенно политические игрища...

И пятый, Крещение огнем. В какой-то момент я поймала себя на мысли — Да это же типичное роуд-стори! Мы едем-едем-едем в далекие края... Собралась весьма странная компания с не совсем ясными целями, и топают в туманном направлении. Ведьмак-мутант с верно треплющимся бардом, лучница из Брокилона, но не дриада, нильф-не-нильф, связанный судьбами явно не с теми, с кем хотелось бы, и... вомпер! А какие речи в его уста вкладывает Сапковский! Загляденье по-книгочейски! Услада взора моего! И не без фирменного юмора знаменитого поляка, оставившего всю честную компанию пить самогончик из мандрагоры. Но здесь, видимо, пану поднадоело вести наших героев лесными и не только дорожками, последняя глава выполнена в виде истории деревенским детишкам... Та еще детская сказочка, с кучами трупов, реками крови и групповым сексом, но что имеем.

С нетерпением жажду узнать, в каком жанре/стиле решил потренироваться Сапковский в шестом томе, и, конечно, спешу на встречу к любимым героям. Эх, опять завтра на работу опоздаю...

Не устаю восхищаться Сапковским, его мастерством и разносторонностью. В шестой книге он упражняется в технике лоскутного одеяла, если позволите так выразиться, сшивая сагу про Ведьмака и Ведьмачку из кусочков от разных персонажей. И вроде действие происходит в разное время, прыгая то назад, то вперед, но основная история вертится вокруг одного конца лета и последующей аномально холодной осени. Если создатели нашумевшего сериала дали себе труд ознакомиться с литературным первоисточником, то тогда понятно, откуда у них возникла идея изнасилованного таймлайна. Однако, на бумаге историю это совершенно не портит.

И пусть здесь наше герои опять не встретились, продолжая идти каждый своим путем, но уже на горизонте видны многообещающие башни завершения саги... В Башне Ласточки больше внимания было уделено именно истории Цири, причем с её стороны, её словами. Ребенок, вокруг которого всё вертелось ранее, становится полноценным действующим лицом.

Отдельное спасибо хочу сказать за острова Скеллиге и скандинавскую мифологию, а так же за эльфа Аваллак'ха и его взгляд на Сопряжение Сфер.

«След ведет под землю,

Здесь тихо и темно, здесь пахнет пылью.

Глаза полуприкрыты,

Бесшумные шаги по древним плитам.

Быстрой тенью скользишь ты сквозь нетронутый мрак.»

Несмотря на то, что местами было ну очень уж клишированно, я в неизменном восторге. История завершилась, и у читателя осталась воля додумывать, при этом не чувствуя открытого финала. Сама сага всё же местами неровная, но, повторяя себя же из других рецензий — меня поражает Сапковский в своем желании (и умении!) упражняться в разных стилях и жанровых окантовках. Его заигрывания с мифологией, сказаниями, классическими фэнтезийными произведениями, реальными историческими фактами воистину восхищают.

«Вспышка, блеск и скрежет.

Откуда ни возьмись явилась нежить —

Дочь хаоса, охотник

За свежей кровью и за теплой плотью,

Тварь пещерная, жизнь ее устроена так.»

Продолжая тенденцию «Башни ласточки» (а скорее даже её последней главы), книга идет лоскутками и отрывками, прыгая во времени, давая информацию читателю о свершившемся порционно, частями, из которых часть оказывается обманками, мифами вселенной Ведьмака, его собственными легендами и сказками. С каждым стежком истории писатель вкладывает бразды правления всё новым и новым разнообразным персонажам, философам, крестьянам, чародейкам, активным участникам событий, а порой и уже нашим старым знакомым по другим книгам. Эдакий пазл, в котором читателю дают сначала кусочек от правого края, потом два кусочка от левого угла, и добавляют еще несколько из центра картинки. Но сколь органично это выглядит, как изящно вьется повествование! В чем-то данная манера напомнила мне Мартина с его незабвенной и незаконченной Песнью Льда и Пламени, где каждая глава отдана на откуп определенному ПОВу (POV от англ. point of view — «точка зрения»). Здесь так же, но не факт, что этот ПОВ — главный персонаж, или вообще современник Геральта и его женщин.

«Пронзи монстра

Клинком острым,

Белоголовый ведьмак!»

Так же порадовал и сам Геральт. Я шибко расстроилась, когда он отрекся от своего ведьмачества в силу обстоятельств, но в Туссенте он вновь взялся за старое, отвел душу, познакомил нас ещё с несколькими прекрасными, тьфу, ужасными монстрами.

«Когти по доспеху —

В подземных сводах заблудилось эхо.

В темноте лишь искры,

Для взгляда их движенья слишком быстры.

Первый натиск сдержал, не отступил ни на шаг.»

Как я уже упомянула, меня немного расстроила клишированность концовки. Хотя Сапковский такой поворот сам же у себя в книге и высмеял из уст Вильгефорца словами про пафос и фарс. Поворот с Эмгыром я, увы, проспойлерила себе на пару книг раньше, иначе бы, честное слово, охренела бы там на месте и не выхренела бы больше. Но в конечном итоге все главгады оказались довольно банальными, стремящимися к благу мира в своем понимании каждый, плюс один тупо буйнопомешанный. А ведь в какой-то момент я решила, что изуродованный эльф пришел от Ольх...

«Звездное железо

В руке танцует, дразнит льдистым блеском.

Враги кружат по залу,

Ведьмак устал, и чудище устало.

Выпад вновь увенчал одну из молний-атак.»

Симпатия к Цири стремительно таяла на протяжении всего романа. И пусть она не успела дойти до критической точки превращения в раздражение от героя, но её заносчивость, вызывающее поведение, дичайший пубертат и максимализм уже начинали подбешивать. Зато Йен в моих глазах перестала быть ощерившейся цундере, став любящей женщиной. Не потеряв при этом свой характер, заметьте!

«Пронзил монстра

Клинком острым,

Белоголовый ведьмак.»

Несмотря на все минусы данного романа и всей саги в целом, я в восторге. На текущий момент Ведьмак — самый любимый мной цикл из законченных и полностью прочитанных. Хотя, погодите, там еще Сезон гроз... Это будет леген...подожди, подожди...дарно!

* Представленная в цитатах песня — «Белоголовый ведьмак» группы Wallace Band

Зарисовка воспринимается скорее как фанфик на тему Геральта и Йеннифэр, лишь с той разницей, что написан рассказ не поклонником вселенной, а самим автором. Роли нашли всем, характеры соблюдены, фирменный юмор и литературные приемчики тоже имеются.

Фактически перечислены все заметные персонажи, с которыми встречался ведьмак на своем пути. Это было довольно приятно, особенно учитывая тот факт, что вспоминались эти персонажи без особого труда и скрипа извилинок.

Если раньше я не сильно замечала за Сапковским приверженности артуриане, то здесь она очень явно проявилась. Тут нашлось место и Королю-Рыбаку, и Галахаду, встретившему Цири в конце саги, упоминается Грааль.

В любом случае, данный рассказ не воспринимается официальным завершением истории, никак нет. Скорее как шутка юмора после серьезной истории.

Очень хорошая история из вселенной Геральта, оставляющая в воздухе вопрос о его происхождении. Но это лишь для тех, кто знаком с основной сагой. Остальным же будет просто интересно почитать об одном из заданий молодой чародейки из друидского Круга.

Что интересно — написан он был в 1988 году, на тот момент с Геральтом существовал лишь первый рассказ «Ведьмак» (тот самый, со стрыгой). Это самые первые пробы пера, из которого потом возникла одна из самых знаменитых фэнтезийных саг. На фоне уже прочитанной истории беловолосого, конечно, чувствуется, что это начало пути писателя, написано в простой повествовательной манере, чувства и эмоции персонажей передаются просто, без полунамеков и двусмысленностей.

При чтении не могла прогнать мысли о том, кто эта Висенна, и кем может быть Корин. Приятно, что мы узнали больше о чародейке. И да, за героев было местами действительно страшно. Когда я испытываю подобные эмоции, то прихожу к мнению, что это хорошая история, в которой конец не очевиден для читающего.

С творчеством Сапковского познакомился только сейчас. Конечно, цикл о Ведьмаке это произведение, которое лучше читать в своё время, в определённом возрасте. Но, то самое время ограничено, а книг в мире много, поэтому сочинения Сапковского тогда прошли мимо меня. За плечами ставшие любимыми Стругацкие, Ефремов, Лем. Казалось бы, всё это далеко от рассказов о Геральте. Многие говорят, что это произведения для подростков. Возможно это и так, однако подросток — это понятие растяжимое, и многие взрослые во всех смыслах люди сохраняют в себе этого самого подростка. Подростков всегда привлекает то, что им как раз и не предназначено, а именно то, что маркируется знаком 18+; и в этих рассказах всё это есть. Но вместе с тем «Последнее желание» всё ж таки оказалось действительно хорошим фэнтези. (Необычно, конечно, что первая часть цикла называется «Последнее желание».)

Во-первых, рассказы о Геральте — это интересный мир. Это Средневековье — жестокое, грубое и грязное, но в этом мире знают такие понятия, как «мутация», «регенерация», «гуманоид» и «адреналин». Всё это складывается в оригинальную колоритную картину. Кроме того, автор отлично владеет словом. В частности, здесь замечательные диалоги — это настоящая речь живых людей, порой без описаний внешности создающая образы персонажей.

В целом рассказы сборника создают впечатления того, что они сейчас являются и в будущем останутся классикой жанра.

Вторя часть книги с событиями на Танедде после пира и затем глава о Цири — это было потрясающе. Тот случай, когда готов читать всю ночь, забыв про сон, потому что интересно, что же будет дальше. Динамика и интрига на высшем уровне. К сожалению, первая часть книги совсем не такая. Вообще, заметила, это свойственно циклу. Захватывающие части истории идут в перемешку с нудными и затянутыми. На мой вкус, пану Сапковскому совсем не дается военная и политическая сторона истории, читать эти главы бесконечно скучно, в отличие, например, от Глена Кука, у которого описание стратегии и тактики войн было ключевой и любимой фишкой хроник Черного отряда. Но тем не менее, после прочтения книги, желание читать следующую только усилилось.

Книга не похожа на две предыдущих. Появился сквозной сюжет вместо отдельных рассказов, что сделало историю цельной. Читать стало легче, интереснее, появилась интрига и глубина. Добавился еще один ГГ — Цири. История девочки безумно интересна, развитие ведьмачки-волшебницы, её обучение, со всем антуражем Каер-Морхена и храма Мелителе разбавило тему мрачных битв Геральта. Но сама девочка вызывает кучу недоумения. Невозможно поверить, что внучка Калантэ такая необразованная и инфантильная дуреха, которой кажется Цирилла на протяжении всей книги. При дворе её ничему не учили? 11 лет девочка бегала по рвам с сельскими мальчишками? Где её царские манеры, величественная надменность и прочие атрибуты королевской крови, которые должна была бабушка привить своей единственной наследнице? Я уже молчу про азы общих знаний, типа географии, которые она только начинает постигать в храме. Понятно, что девочка вырастет и станет достойной во всех отношениях, но сейчас ее образ в этой книге для меня выглядит нелогично.

Трилогия это идёт у меня очень туго, прочитана примерно до половины и, быть может, никогда не будет дочитана до конца. А если всё же будет осилена, то думаю, что особых неожиданностей, радикально меняющих представление о ней, я уже не встречу. Поэтому хочу поделиться впечатлениями, пока они ещё свежи.

Как уже сказано в аннотации, книга рассказывает о восточной Европе времён гуситских войн. Рассказывается обстоятельно и с вниманием к историческим деталям. К сожалению, лично я оценить эти детали в полной мере не могу, ибо о гуситских войнах до начала чтения знал только то, что они были. Есть в романах и некоторая доля магии. Не слишком, впрочем, большая и вполне соответствующая той эпохе, когда научный и мистический способы познания мира еще не разошлись, в реальности всякой чертовщины никто не сомневался, а чернокнижник был фигурой не более и не менее таинственной, чем, скажем, аптекарь. А простой крестьянин вряд ли видел разницу между этими двумя специалистами.

Разумеется, читая цикл про Рейневана, нельзя не сравнивать его с циклом про ведьмака Геральта. И сравнение тут, на мой вкус, не в пользу первого. «Сага о Рейневане» в гораздо большей степени, чем «Ведьмак», напомнила мне компьютерную игру класса RPG с открытым миром и нелинейным сюжетом. Вы предполагаете, что у героя есть некая основная миссия, но в основном он шляется между локациями — в случае Рейневана уместнее сказать «его кидает из локации в локацию» — и выполняет необязательные и довольно однообразные побочные квесты. И вы, в конце концов, начинаете сомневаться: да существует ли эта основная миссия вообще? Или цель героя — просто прокачать умения да полюбоваться пейзажами игрового мира? Последние, кстати, выписаны автором с должным литературным мастерством, спору нет. Тем не менее, эти прогулки рано или поздно становятся скучноваты. Погрузиться в этот мир мне не удалось, почувствовать особую симпатию к главному герою — тоже. Да, автор из раза в раз убедительно показывает, что жизнь в средневековой Европе была не сахар, особенно в эпоху религиозных войн, и что паписты и гуситы в смысле фанатизма, жестокости и полного пренебрежения к человеческой жизни, вполне друг друга стоили. Но стоило ли писать три книги для иллюстрации этого тезиса? Огромное количество упоминаемых в книге персонажей тоже не способствует лёгкости чтения. Вероятно, надо было в процессе вести письменный реестр действующих лиц, но меня, честно говоря, на это не хватило. И, кстати, одна из изюминок «Ведьмака» — очень неплохой юмор — в «Рейневане» как-то почти незаметна.

Итак, если вы, как я, с удовольствием прочитали «Ведьмака» и раздумываете, взяться ли «Сагу о Рейневане», то я вас предупредил. Возможно, вас ждёт некоторое разочарование. Впрочем, может быть, вам книги и понравятся — это, скорее всего, произойдёт, если вы интересуетесь европейской историей пятнадцатого века и любите батальную беллетристику.

Оценки циклу пока не ставлю, потому что, как сказано выше, есть вероятность, что через полгодика, читая по несколько страничек в день, я его всё-таки домучаю. Надо же узнать, чем всё это кончилось.

Во второй книге начинает вырисовываться сквозной сюжет, чего явно не хватало в первой — это большой плюс. Смущает в этом лишь то,

Добила цикл «Ведьмак» — одно из главных литературных разочарований за всю мою жизнь.

Первые две книги прекрасны: самобытны, с тонким юмором, необычным героем, потрясающе прописанными сценами. Но потом автор захотел превратить разросшийся в рассказах мир в роман и написал ещё пять (по сути это роман в пяти книгах, потому что их разделение чисто формальное).

Если первые части романа ещё внушали надежду на то, что это просто переходный этап, то с третьей стало ясно, что лучше уже не будет. Неимоверно затянутое повествование с бесконечными диалогами ни о чём и морем отдельных эпизодов, которые вообще никак не влияют на основной сюжет. Самого ведьмака становится всё меньше, главной героиней является Цири, за которой совсем не интересно наблюдать. Автор поиздевался над ней как мог, превратив в машину для убийств, которой совершенно не сочувствуешь. Из прочих персонажей только Йеннифер раскрылась ярче, чем в рассказах. Геральт с какой-то радости из циничного превратился в рыцаря без страха и упрёка. Его спутники — обычные неписи, чья функция только в том, чтобы дойти с ним до конца и умереть.

Отдельно расстраивают десятки оборванных сюжетных линий. Моё главное разочарование — Кагыр, про чью мистическую связь с Цири нам рассказывали на протяжении четырёх книг и которая ни к чему не привела. Про превращение Дани в Эмгыра даже сказать нечего. Так испоганить один из лучших рассказов! И даже самое ПРЕДНАЗНАЧЕНИЕ, про которое нам талдычили с самого начала, в итоге кончилось пшиком. В чём было предназначение Цири Ведьмаку? Почему так важна старшая кровь? Отдельный эпик фейл это то, как Эмгыр, положивший на поимку Цири свою империю, просто отпускает её, потому что ему стало её жалко. ААААА!

Единственное, за что могу похвалить роман, так это за стиль — писать пан Сапковский действительно умеет, он мастер эпизода (но не объёмного произведения), и частично персонажи (написаны хорошо, раскрыты плохо). Всё остальное: сюжет, грязь (ощущение, что он собирал коллекцию сексуальных извращений), финал — очень плохо. Весь роман — одно большое «ружьё Бондарчука».

Читать — только портить впечатление от великолепных сборников рассказов «Последнее желание» и «Меч предназначения».

Хех. «Ведьмак». Первый сборник рассказов. Первый рассказ.

В 16 лет, а это почти 14 лет назад, а это 2006-й год, у меня только-только появился компуктер. И не было никаких «Ведьмаков» от CD Project RED, ни Морровиндов, ни Скайримов. А была фантазия. Еще куцая фантазия с малюсенькой базой данных/знаний. С соответствующей визуализацией. К чему я? К благодарности за игры, которые я успел опробовать за эти неполные 14 лет.

Ведь сегодня я перечитал первый рассказ и, благодаря играм и многим качественным фильмам, всё представляю четко, но с четкостью и не было проблем, но еще и, хм, пожалуй, КАЧЕСТВЕННО и ДОСТОВЕРНО. Залы, замки, склепы, трактиры.

Первый рассказ крут своей спорой и молчаливой брутальностью, бойким экшеном и очерчивающимся, назревающим сеттингом приятного околославянского колорита. Геральт у Сапковского более вежлив пока, общается на «вы», сдержан в беседах. Чем-то напоминает, кстати, Роланда из «Темной Башни» Кинга. И как же тут не вспомнить о «Страже» Пехова, который был прочитан позже и в более-менее зрелом возрасте. «Страже», который, конечно, проигрывает за счет своей схематичности. В «Ведьмаке» же чувствуются мощь и порыв. Достоверность. И погружение. Отлично.

Залез на ФантЛаб, а тут стоит 8. Смело исправляю на 10.

Мне понравилось, местами казалось немного затянуто, но это только казалось. Было очень грустно когда история закончилась, почему то после прочтения сразу возникло желание перечитать весь цикл, но пока этого делать не буду, но в будущем возможно вернусь.

Хочется назвать написанное автором произведение — Литературой, именно литературой, как искусство. Очень живой или лучше — жизненный язык, автор вложил в это бы казалось фэнтезийное произведение, обычные реалии человеческой жизни и человеческого общества в целом. Вложил свою философию, разложил по кусочкам человека, показал как это бывает — жить. Рассказал что возможно прогресс и делает лучше человеческое общество, но человеком человека делает нечто другое. О том, что судьба, предназначение, фатализм, неотделимы от нашей свободной воли — Предназначение создаётся каждым из героев романа, каждый вносит в него свою роль, оно предопределнно их же выбором и вместе с тем же они не свободны от этого Предназначения. О том, что все непонятное, если даже оно и прекрасно, может расцениваться человеком в силу невежества враждебно. О том что человек сам придаёт смысл и важность вещам и событиям в которых участвует. О том, что вещи бывают не тем, чем кажутся, а монстры не всегда в волчей шкуре, — Ведьмак ты убиваешь людей! — Нет, я убиваю монстров. Казалось бы это простые вещи о которых человек все время как-бы забывает.

Мне даже был интересен не сам сюжет, а тот театр, который разворачивается на страницах, характеры, их поступки и взаимодействие между ними, их вклад в Предназначение. Автор напомнил о важных вещах, я чувствую, что после прочтения этого цикла я стал взрослее, мудрее, лучше. Не оценивая произведение как фентезийное, а только как литературое ставлю оценку 10.

И вот я дочитал сагу о ведьмаке Геральте. Сразу обмолвлюсь, что для меня отправной точкой и, возможно, эталоном стала серия игр.

По началу читать было весьма увлекательно. Не сильно даже напрягали базирование рассказов на традиционных сказках (словно у Анджея своего ума не хватило) и не связанность рассказов между собой.

Дальше прошло хуже... Вроде бы книги пошли томами,а не рассказами и связности сюжета должно было добавится... Добавилось, но при этом нам стали кидать всё новые места, интриги, персонажей и каждый раз прыгать повествованием от одного к другому. То есть читать было интересно, но создалось эдакое впечатление головокружения.

Ну а к финалу стало совсем не очень: Геральта стало мало, а всех прочих- в избытке. Накопились косяки в логистике сюжета. Что-то детально описанное ранее просто бросалось на полпути и писалось что-то новое, словно автору стало скучно. Кроме того стиль повествования опять поменялся.

Не знаю кому как, но мне показалось, что Сапковский переоценён как писатель.

Сама сага произвела на меня смешанное впечатление: с одной стороны мир Сапковского не нов — чего то своего там просто нет (всё это мы уже где-то читали), смена стилей с течением повествования напрягала, обилие персонажей сбивало с толку. Кроме этого вечные спасения ГГ в самый последний момент..

НО, с другой стороны, я не жалею о потраченном времени ибо я получил множество «пасхалок» к игре, а также подивился на то, как создатели игры филигранно вписали сюжет игры в книгу, досказали недосказанное, а также ловко передали книжных героев.

Почему хочу оставить отзыв именно здесь, просто после того как я посмотрел новый сериал от Netflix, я вспомнил чудесный мир Ведьмак и решил заново перечитать, всю Сагу. И именно в данный момент начал читать, вернее слушать аудиокнигу Час Презрения. Все книги классные, конечно самая первая мне нравится больше остальных, но в целом мир Ведьмака обожаю, играл в игры, сейчас смотрю сериал, даже на одном сайте прочел, что после сериала выпустят аниме, которое расскажет историю Весемира, а такого в книгах не найдешь. Если вы такие же фанаты как и я, то я вам оставлю ссылку где я читал инфу про аниме, вдруг и вас заинтересует. Просто я сам не фанат аниме, но когда речь зашла о Ведьмаке, тут уж надо пересилить себя и дополнить мир Геральта анимационным проектом))

Люблю перечитывать. Взять в руки полюбившуюся книгу. Держа томик в руках, с предвкушением представить, как сейчас его перечитаю. Потом открыть первую страницу и пробежаться глазами по строкам... Что-то вспомнится сразу, что-то забыто настолько, что прочитается заново. А что-то будет действительно новое, на что тогда не обратил внимание. Некоторые мои знакомые воспринимают привычку перечитывать как напрасную трату времени, но я с ними не соглашаюсь. Всегда приятно вернуться в книгу, которая тебе понравилась. Освежить в памяти детали сюжета, вновь прочитать диалоги. Кроме того, иногда хочется, чтобы следующая книга точно понравилась. Особенно после неудач с несколькими новыми книгами подряд. В таких случаях я берусь за что-нибудь из любимого.

«На том и кончилась княжна. Платьице разорвалось, батистовые трусики навсегда потеряли белизну.»

Однако перечитывать с перерывом в четверть века — дело опасное. Книга-то осталась та же, да вот я сильно изменился. С помощью «Ведьмака» в прошлое вернуться не удалось. Как образец фэнтези произведение вполне на уровне. Но ведь не получается уже без ухмылки читать о полуголых женщинах, ищущих секса, о не убиваемом суперведьмаке, который из любых передряг выходит почти без потерь. Это всё вполне допустимо в рамках жанра, тем более когда речь идёт о его классике. Но когда читаешь: «Лютик осторожно спустился по ступеням трактира, держа в руках два истекающих пеной жбана», то понимаешь, что после этого много раз читал что-то подобное в других книгах. Даже сам, пробуя писать в молодости, старательно начинал главу с чего-то похожего. То, что когда-то было прорывом в мире фэнтези, постепенно сводится продолжателями к банальности. И уже не важно, кто был первым. Важно, что всё это уже в твоей голове. Так что мой великолепный план перечитать весь цикл потерпел фиаско. Остаётся лишь сказать: «Прощай, Геральт из Ривии.» Пусть в моей памяти ты останешься тем легендарным циклом, что выходил в любимой тогда серии «Век дракона» издательства «АСТ». Тогда мне не нужны были ни белые листы, ни художественное оформление обложки. Лишь бы цена соответствовала уровню стипендии да текст уводил куда-нибудь подальше от трэша, творимого властью.

Так и не смог в своё время дочитать эту книгу. Вроде бы у романа было всё, чтобы заинтересовать меня: малознакомое место и время действия событий, динамичный сюжет, богатый авторский язык и виртуозный перевод… Но не сложилось.

«Башню шутов» я закрыл примерно на середине, после того как Рейневан в четвёртый или пятый раз спасся от верной смерти. Нет, я всё понимаю: для придания сюжету динамики не такой уж большой грех сделать героя романа везучим человеком. Но во всём надо знать меру! Если бы не авторский произвол, то Рейневан не пережил бы и первой полусотни страниц и либо сгинул в очередной передряге, либо угодил в плен к своим врагам без всякой надежды на спасение. Стараниями Сапковского мне уже через двести страниц стало неинтересно следить за его героем: ведь абсолютно очевидно, что из любой ситуации Рейневан выберется без особых для себя потерь.

А теперь давайте немного посчитаем. В цикле три романа. Если за первую половину первой книги автор спас своего героя пять раз, то получается, за всё время трилогии в канву произведения должно вторгнутся не менее трёх десятков роялей ради спасения ненаглядного Рейневана. Те, кто смог одолеть эту эпопею до конца, скажите: я не сильно ошибся в своих расчётах?

И вот что ещё мне подумалось, когда я сел писать этот отзыв. При всей рояльности книги Сапковский нарисовал нам интересный и оживлённый мир, в котором германская цивилизация и мир западных славян переплетены столь плотно, что зачастую просто невозможно отделить их друг от друга. Мы видим роскошные каменные замки и плотно населённые земли. Католическая культура не оставляет сомнения в своём высоком уровне. Вокруг героев кипит большая европейская политика и плетутся интриги превышающие масштабы богатой, но всё же провинциальной Силезии. И славяне (чехи и поляки) чувствуют себя во всём этом весьма неплохо. Их элиты встроились в общеевропейскую политическую систему (пускай и на вторые и третьи роли), да и сами народы откровенно не бедствуют. Скажу прямо: русские люди в описываемый период (20-е годы XV века) жили куда беднее и тяжелее.

В свете этого лишний раз начинаешь понимать ту отчуждённость, что питают западные славяне к славянам восточным. Наши дороги разошлись больше тысячи лет назад и к уже в описываемому Сапковским времени мы стали абсолютно чужими друг другу. Кем жители Новгорода, Москвы и Киева были для жителя Праги? Бедными и дикими схизматиками, лопочущими что-то на испорченном языке. Таких оставалось только пожалеть с высоты своего успеха. А что случилось через четыреста-пятьсот лет? Эти дикари-нищеброды создали величайшее славянское государство (сначала Империю, а потом Республику), на фоне которого все достижения «продвинутых»/«успешных» чехов и поляков оказались откровенно жалкими. Так презрение превратилось в зависть и ненависть.

Мы действительно чужие и все события XX века раз за разом подтверждали этот нехитрый тезис. Так что пан Сапковский, сам того не желая, с блеском продемонстрировал ту бездну, что лежит между нашими народами.

Аплодирую аннотации нашего издательства: пересказ полутора последних страниц книги, да и то неточный.

Первый рассказ абсолютно прекрасный —

И весь сборник очень хороший, легко читается, понравился гораздо больше первого (увы, придётся его перечитать, т.к. читался он у меня так долго, что несколько существенных для сюжета моментов, в частности, с родителями Цири, я уже успела забыть).

Но к концу книги у меня уже начали появляться сомнения в мужском поле автора:):):) И «Осколок льда», и «Немного жертвенности», и последние рассказы о знакомстве с Цири — зашкаливающе чувствительны и душераздирающи. В последнее время я читала много написанного девушками янг-эдалта, и нигде такого фейерверка наворачивающихся слёз, расставаний, самопожертвований, держаний за ручки, безнадёжной любви — не видела. Думаю, на самом деле мужчины намного более сентиментальны, просто это как-то принято не замечать:) И всех рецензентов со «сразу видна женьщина писала» надо отправлять перечитывать «Меч предназначения»)

В целом серия заслуживает самой высокой оценки — прекрасно написано, местами безумно смешно («Вечный огонь» — один из лучших образцов юмористической фэнтэзи), динамично, логично, ничего лишнего. Безусловно в первой десятке фэнтэзийных серий в мире.

Седьмой роман саги является самым большим и одновременно самым тягуче-болотным из всех. Метод перескоков между героями и взглядами от первого/третьего лица, вставок собственных рассказов, начатый предыдущей книгой становится утомительным и уравновешивается только желанием узнать, что будет дальше, и ироничным красивым слогом автора и мастера историй.

Все линии завершены или не остаются полностью висеть в воздухе, а разумный читатель додумает уж свой сюжет. Вот большая часть романа прочитана, остались две главы – как же всё скучно и просто завершается, автор ничего не придумает в конце, а в последних главах и даже страницах он вытягивает жилы из тебя, настолько всё неожиданно и даже светло печально. Схожи ощущения от прочтения романа Джона Ирвинга “Молитва об Оуэне Мини”, где 70% текста – порог, а остальное заставляет ошарашено смотреть на последние страницы, да и тема “у войны есть жертвы и вне фронта” очень роднит эти два романа.

Минусы тома для меня:

Спасибо Анджею Сапковскому за долгую, но цельную и живую Историю, за героев, за юмор и ухмылки. Спасибо Евгению Вайсброту за Перевод. Спасибо Цири, Геральту и Йеннифер.

Я нашёл его сидящим под огромным дубом. Любая вероятность ошибиться отброшена сразу: роскошный камзол с вышитым узором, огромный красный берет на голове, лютня, струны которой он пытался перебирать замерзающими пальцами, и множество лежащих на траве перед ним листков бумаги, частично исписанных, но большей частью вымаранных каракулями либо пустых. Стараясь не мешать, я подошёл совсем бесшумно. Он поднял на меня глаза, в которых застыла будто бы тоска, странная жалость, горесть о ком-то.

Компанией большой-всего лишь вшестером

Отправились они, исход был предрешён.

Заставил музыку играть,

Им лишь осталось…

– Они… Все её друзья... Понимаешь?

Я понимал. История с печальным концом. Но она, как оказалось, служила лишь началом другой истории, а потом интерлюдии в интерлюдии, монолога в воспоминаниях, мемуаров в хронике, перескоков от прошлого к настоящему и обратно.

Княжна спешит вперёд.

Коньки помогут ей,

Где будет тонок лёд,

Они всего острей.

– Поэт, а знаешь ли ты, что такое спойлер?

– Сопряжение сфер знаю. Общение близкое, которое кличут совсем уж, курва мать их, некрасивым словом – секс, тоже знаю. Спойлер, видать, совсем чудище какое, незнакомое.

– Да такое, от которого бегут, а того, кто о нём пытается поведать, врагом считают до конца жизни. Поостерегись его в будущем, да в виршах своих не описывай.

Жил-был один ведьмак

И жил бы не тужил,

Но с дочкою своей

Не встретится никак.

Мы долго ещё ходили с ним, вспоминали, что происходило так давно и так недавно. Расстались с некоей недосказанностью, но и с надеждой. Ведь где-то там в тумане ещё ждала она. Озёрная хозяйка.

Геральт отправился в дорогу.

Да-да, данный роман представляет собой роуд стори: повествование о путешествии, где больше интересна атмосфера окружающего мира, что происходит вокруг и как, чем цель похода. Колоритные новые персонажи, раскрытие ужасов войны, партизанствование в лесах и рассказы в рассказе приятны автору скорее, чем эпичные битвы и политические игры.

Книга противоречива и может показаться пустоватой и затянутой, но как перемещение из пункта A в пункт B со скоростью V, преодолевая попутно препятствия в виде N, доказывает, что кратчайший путь вовсе не прямая назло всем скучным учебникам геометрии.

Пройдя крещение огнём,

Геральт в ривийцы посвящён,

Цирилла пляшет с бандой Крыс,

А Йенни близок больше сфинкс.

Но вновь сюжет зовёт вперёд,

Где Башня Ласточки нас ждёт.

Прочитав много, очень много положительных отзывов, решила все-таки прочесть. Увы...Много слов, а смысла мало

Геральт, поддавшись уговору,

Одевшись в новенький дублет,

Скучает в обществе колдуний,

Покинуть хочет сей банкет.

Четвёртый роман саги, всё дальше удаляясь от рассказной формы, всё меньше содержит сверхполитических игр многих одноликих правителей-королей. Автор решил показать мир игр малых на фоне глобальной стратегии.

Колдунья Йенни, чей характер

Бывает часто штормовым,

В романе этом пребывает

В прощении и любви.

Самый интересный эпизод (не исключая факт, что каждая глава заканчивается ударно и без провисаний) – перевод Лютиком разговора между Йеннифер и Геральтом в конце второй главы. Гром и молнии, молчание и гнев, ненависть ли и она.

Сказитель песен и любимец женщин

Такой в романе он один.

Но, по словам Геральта:

Наш Лютик – курицы лишь сын.

Чуток юмора добавляют в размеренность повествования сцены с Лютиком. Но поэт не только сочиняет фривольные стишки, но и является хроникёром истории.

Вокруг плетутся сети и обманы,

И каждый будто чей-то шпик.

Ну, а дитя Предназначенья

В пустыне оказалась в миг.

И неожиданно робинзонада! А что другое Вы думали поможет раскрыть ребёнку Старшей Крови её Дар? Катарсис и сказка в ярком сплаве.

Геральта в книге мало, появляются новые персонажи, атмосфера взаимоотношений становится всё более густой и неоднозначной, но интерес продолжать чтение не падает.

Уж Час Презренья настаёт.

Куда сюжет нас заведёт?

И что же предпримет наш скромный герой?

Все в библиотеку за книгой очередной.

Лучше бы я эту книгу не читал. Цельного повествования нет, последовательной логики развития событий нет, реалистичности нет. Воспринимается как сказка, прибаутка о ведьмаке. События притянуты за уши. Такое впечатление, словно автор придумывал все на ходу, что бы там его написать интересного. Получилось, что начало провисает: скучное и тягомотное, дальше немного начинает сюжет работать, потом обрывается и идет в другую сторону ( для меня самую интересную ) —

Дальше опять ненужная связка и интересное событие —

А дальше тупо фейлы — друг за другом. События возникают как не пришей п..де рукав: банальные, примитивные и просто тупые.

Окончание вообще — хоть бери и прячься. Пишет автор, что называется, а стыдно мне.

Если бы знал, что меня ждет — ни в коем случае не читал бы.

Всем кто берется за книгу после оригинального завершенного цикла — не рекомендую.

Лучше бы я эту книгу не читал. Цельного повествования нет, последовательной логики развития событий нет, реалистичности нет. Воспринимается как сказка, прибаутка о ведьмаке. События притянуты за уши. Такое впечатление, словно автор придумывал все на ходу, что бы там его написать интересного. Получилось, что начало провисает: скучное и тягомотное, дальше немного начинает сюжет работать, потом обрывается и идет в другую сторону ( для меня самую интересную ) —

Дальше опять ненужная связка и интересное событие —

А дальше тупо фейлы — один за другим. События возникают как не пришей п..де рукав: банальные, примитивные и просто тупые.

Окончание вообще — хоть бери и прячься. Пишет автор, что называется, а стыдно мне.

Если бы знал, что меня ждет — ни в коем случае не читал бы.

Всем кто берется за книгу после оригинального завершенного цикла — не рекомендую.

Наверное, каждый читатель, которому пришлись по душе приключения ведьмака Геральта, рано или поздно приходит к «Саге о Рейневане». Тот же автор, необычный сеттинг, интересный главный герой, какой тут может быть подвох?

Не очень приятный, но и не очень большой.

Итак, первая половина XV века, гуситские войны в разгаре. Маг Рейневан оказывается в самом центре событий, но основная его задача не направить ход истории в нужное русло, а выжить и по возможности сохранить свою шкуру целой и невредимой. Именно о его приключениях и разного рода похождениях, и пойдет речь в этой трилогии.

Прежде всего, отдам пану Сапковскому должное: исторический период описан просто отлично и средневековый антураж смотрится очень достоверно и натуралистично. То есть получились достаточно неплохие исторические романы с вкраплениями сверхъестественного. По части поджанров и настроений сага не стоит на месте: сначала мы видим авантюрные приключения с нотками детектива, но чем дальше в лес, тем больше политики и масштабных сражений нам встретится, что оставляет очень приятное впечатление.

А вот что оставляет неприятное впечатление, так это главный герой и то, как он продвигается по сюжету. Грубо говоря, автор использует примерно одну и ту же схему для перемещения персонажа по локациям. Сперва в голову Рейневана приходит очередная не очень здравая идея. Он носится с ней и лезет на рожон. Затем ситуация резко ухудшается, дело начинает пахнуть жаренным, но счастливый случай, воля автора, старый друг или красивый рояль в кустах спасают положение. Написано все это увлекательно, спору нет, но если один раз такую схему заметил, то градус переживания за главного героя резко снизится.

Как итог, циклу не хватает по-настоящему неожиданных поворотов сюжета. Но ко всему остальному претензий особых нет, так что если любите исторические романы, «Сагу о Рейневане» точно стоит попробовать.

В своём романе Сапковскому не удалось отойти до конца от формы рассказов, собранных в букет, главы – те же эпизоды от большого, а повествование получилось раздробленным, неоднородным, быстро меняющимся и не всегда одинаковым в плане ритма. Перескок между героями, местами и временами позволяет взглянуть на пропущенные места другими глазами, но иногда бывает и утомительным в вопросах: а кто это и что тогда произошло?

Геральт прячется в тени других героев, сюжет книги больше построен на воспитании Цири, политических интригах королей, роуд-стори, да на песнях Лютика. Ему же остаётся лишь ухмыляться. Юмора всё меньше, больше действующих лиц, а земли всё обширнее.

Роман-начало большой Истории, как заверяют, переход на Путь осуществления Предназначения.

Рассказ не плохой, но есть несколько «но»: наличие рас, о которых не упоминается в основном цикле, отсутствие прямого указания на сюжетную наследуемость основного цикла. В остальном — произведение не хуже других рассказов во вселенной «Ведьмака». Читается легко и с интересом.

Дочитал цикл. Читал, начиная с первой книги практически без перерывов.

Первая и вторая книги цикла со сборниками рассказов — чтиво такое себе, где хорошо, где не очень.

Когда пошли нормальные, более-менее полные части (начиная с «Крови эльфов») стало интереснее. Погружаться в знакомый мир и узнавать знакомых персонажей (после игр) было весело и приятно. Первые книги — почти классическое героическое фэнтези, написано гладко и непринужденно.

«Владычица озера» — книга неоднозначная. С одной стороны автор метит уже в эпик: здесь интересны второстепенные персонажи и широкий охват поля зрения на Ведьмаковский мир, с другой — исчезла камерность и тот уют, который присутствовал в предыдущих частях. Иногда еще можно посидеть с героями один на один, но этого мало и повествование становится рваным и неполным. Автор мечется то в одну, то в другую сторону, в итоге — нет ни того ни сего. Что-то по середине.

Во «Владычице озера» столько мотивов, что можно было создать еще один цикл произведений. Чего только стоят другие миры с другими законами существования. В книге уже остро чувствуется интертекстуальность: битвы Толстого, всадники Толкина, кончины Мартина, агитации СССР, фэнтезийная банальщина и перипетии «Тысячеликого героя». Постмодернизм так и хлещет (и это неплохо).

Минусов в этой книге полно. Неоправданные поступки героев, нелогичное поведение персонажей, незаконченные сюжетные линии, странная недосказанность автора в местах, где она просто необходима.

Но в итоге завершающая часть цикла вышла интересной, из-за полюбившихся героев, из-за легко воспринимаемого текста, из-за замечательного перевода. И, вообще, я считаю, что русское издание с переводом Вайсброта нужно издавать под авторством «Сапковский -Вайсброт». Если не согласны, попробуйте почитать в другом переводе.

Относительно всего цикла. Это далеко не Толкин, но читать нужно всем любителям фентези, цикла игр «Ведьмак» и возможно фанатам сериала «Ведьмак» от Netflix, но не факт, так как азиатов и негров здесь нет, а Геральт не перекаченный красавчик, а всего-лишь худощавый мутант. Здесь чисто славянский дух.

И да, после прочтения всего цикла, еще раз убеждаюсь в том, что то, что сделали «cd projekt red» со вселенной Ведьмака, иначе как шедевром назвать нельзя.

«Пируг» лично мне был интересен даже не изложенной в нем историей мирового фэнтези, даже не описанием проблем жанра, а скорей пояснением отношения Анджея Сапковского к такому жанру, как «славянское фэнтези». Вкратце: Сапковский славянское фэнтези терпеть не может. В этом эссе он издевается над жанром и жестко стебет пишущих в нем авторов. А в конце даже делает вывод о том, что славянское фэнтези — жанр несостоятельный и, в целом, вообще не существующий!

Вы спросите: «Почему?»

Да потому что, по словам Сапковского, весь «славянский дух» был выбит из славян христианской церковью. Авторы, пишущие в этом жанре, всего лишь копируют кельтский эпос, заменяя Ланселота и Гвиневру на Славянослава и Марыльку, а мага Мерлина — на волхва Святофора.

Вы можете спросить, почему лично мне эта часть эссе кажется такой важной? Да потому, что она касается непосредственно Сапковского!

Сейчас, в годы особого успеха «Ведьмака», развелось немало сомнительных личностей, которые относят цикл о приключениях Геральта к «славянскому фэнтези». Так вот, тыкать их нужно в это эссе. Носом тыкать. До полного выздоровления.

P.S. «Автор понимает, что подобные взгляды буквально напрашиваются на то, чтобы с ними полемизировать. Автор извиняется и сразу же предупреждает, что ни на какие споры не будет реагировать, потому что у него нет времени на всякие глупости.» (С) Анджей Сапковский

Основная сага о ведьмаке была закончена в 1999 году. И, вдруг, спустя практически 15 лет, в 2013 году выходит книга «Сезон гроз». Мир ведьмака напоминает Средневековье и основан на славянском фольклоре. В нем присутствует множество государств, постоянно плетущих политические интриги. Есть также лорды и короли, рыцари и крестьяне, чародеи и, конечно же, ведьмаки – наемные охотники на жутких монстров. По стилю роман находится на границе между темным и героическим фэнтези. Он сдобрен едкой иронией, глубокими размышлениями, пылкими чувствами, впечатляющими боевыми сценами, скользкими политическими интригами и настоящей дружбой. Как и в любом темной фэнтези, мы не видим добра и зла, лишь оттенки серого. Меньшее либо большее зло – именно такой выбор встает перед ведьмаком. К чему приведет тот или иной выбор, предсказать практически невозможно. Тут пан Сапковский может нас удивить.

Данный роман по сути является приквелом к основной саге. Заканчивается он тем, что Геральт собирается отправиться расколдовывать принцессу-стрыгу. Большая часть событий вращается вокруг города Керака, столицы одноименного королевства. По сфабрикованному обвинению Геральта сажают за решетку. Но за него вносят залог, и, выйдя на свободу, ведьмак узнает, что кто-то украл его мечи. Как выясняется, за его заточением и последующим освобождением стоит чародейка Литта Нейд, по прозвищу Коралл. Но к исчезновению ведьмачьих мечей она отношения не имеет. Без своего оружия Геральт зависим, и каждый пытается использовать его в своих целях, поручая разные задания. И эти события напоминают отдельные истории – настолько они не связаны между собой. Этим роман напоминает первые два сборника саги, но «Сезон гроз» порой не дотягивает до них по глубине мысли и морали. Если в сборниках каждая история – это законченный, хорошо проработанный сюжет, то здесь события воспринимаются как рядовой квест. Также к минусам я бы отнес перевод. Нет, сам по себе он хорош, но по атмосферности уступает переводу основной саги.

Сапковскому сложно было не опускать планку после эпичных событий «Владычицы озера». И порой возникает ощущение, что автор умышленно, в угоду читателю раздувает значимость происходящих событий: дворцовый переворот в маленьком королевстве, горный замок с чародеем-садистом, ураган, уничтоживший часть приморского города.

В «Сезоне гроз» поднимается меньше вопросов морали и философии, чем в первый двух книгах саги, меньше эпичности и глобальных событий, чем в последующих, зато здесь много экшена. Присутствует и линия отношений. Геральт всё также нравится женщинам. Особую слабость к нему питают чародейки. Исключением не стала и Литта Нейд. Ну и куда же без Йеннифэр… И отношения, описаны очень вкусно.

Первую часть книги не покидало ощущение, что это не тот ведьмак. Как-то всё иначе! Но вскоре это чувство прошло, и я просто получал удовольствие от хорошей книги. Мы встречаем так полюбившихся нам героев: Йеннифэр, Лютика и, конечно, же Плотву. Новые герои тоже получились довольно яркими. Я бы выделил Литту Нейд, её ассистентку Мозаику, амбициозного мага-психопата Сореля Дегерлунда, доблестного хранителя порядка Франса Торквиля, ну и, разумеется, стражниц из Керака. На страницах романа вы видим великолепно поданный мир, погружаемся в пучину событий, наблюдаем скользкие интриги и неумолимо приближаемся к концу. Совсем не хочется, чтобы книга заканчивалась. Ведь несмотря на все недостатки, это достойное продолжение саги, так полюбившейся мне. Роман оставляет приятное впечатление и легкий запах свежести, как после грозы. Может он несколько и недотягивает до книг основной саги, но я не жалею о её прочтении. И рекомендую всем любителям вселенной ведьмака.

Сапковского начинал читать несколько раз, первый и второй раз бросил на второй книге рассказов. Но после того как прошел третью часть игры «Ведьмак» заставил себя вернуться. Дочитал вторую книгу («Меч предназначения») и взялся за «Кровь эльфов». И мне она понравилась намного больше чем первые две. Хотя сначала я воспринимал ее скорее как фанфик к игре, повествование наконец-то стало цельное и последовательное. Мне понравился стиль написания. Читать легко и не «напряжно».

Но это все еще не то, чего я ожидал от книг про ведьмака. Сюжет развивается медленно и не знаю, как бы я его воспринимал, если бы не был уже знаком со всеми персонажами еще с игры. Приятно, конечно, опять бродить по миру Геральта и встречать знакомые локации. Но книга в буквальном смысле не заканчивается — это скорее глава, незавершенная часть произведения. И это смущает, потому что я понял, что пока не дочитаю весь цикл до конца — все мнения об отдельных его частях будут ошибочными.

Прочитал первые две книги. Перед третьей решил сделать перерыв.

Итак, по прошествии нескольких недель, могу точно сказать, что у меня к циклу были слишком завышенные ожидания. Все же, он вызвал целую волну адаптаций, сериалов, фильмов и игр. Да и подражателей тоже оказалось немало. С большинством из вышеперечисленного я уже ознакомился ранее, но до самого первоисточника добрался только сейчас.

После прочтения первых книг я не особо понимал, чем же так привлек всех данный цикл, так что решил обратиться к отзывам.

Многие выделяют отличный юмор Сапковского, но я его в книгах не нашел. Возможно, это просто зависит от конкретного человека, но за две книги улыбку вызвал лишь чёрт, которого крестьяне хотели вывести. Да, книги в целом написаны несерьёзно — все эти сотни и сотни королевичей и принцесс, очень поверхностно описанный и крайне лоскутный мир, неопределенная система магии... Понятно, что логику применять тут не стоит.

Многие приводят в плюс то, что книги крайне философские. Тут могу согласиться — в книгах этому уделено довольно много места. Однако, темы рассуждений одни и те же — вымирание видов/профессий. Понятно, что это беспокоит ведьмака, но лично мне это в сотый раз читать было не так интересно. Ладно, если это органично вписывается, но нет — часто это как-то слишком натянуто. Тот же разговор

Сюжет у каждого отдельного рассказа очень простой, между собой они объединены главным героем и частью персонажей (Лютик, Калантэ, Йеннифер,...).

Любовные линии, как на мой взгляд, слабоваты, но это тоже, наверное, зависит от вкусов.

Атмосфера (и вообще ее присутствие) зависит целиком от конкретного рассказа.

Многие выделяют чудесный язык повествования. В оригинале на польском я не читал, но перевод на русский весьма читабельный. Не самый лучший, но и не плохой. Тут тоже зависит от личных вкусов, я думаю (мне намного больше понравился тот же Ротфусс, хотя некоторым он не заходит).

В общем, я ожидал чего-то намного большего, но это мои проблемы, занижать из-за этого оценку я не буду. Книги просто обычные. Возможно, следующие как-то изменят мою оценку — по крайней мере, я надеюсь на это).

Сага о Геральте лично мне очень понравилась. Понравился иронично-саркастичный юмор, личность самого Геральта и других персонажей, сюжет, мир и окружение, да и вообще, все понравилось. Что до сравнения Сапковского с Толкином, на мой взгляд, это неудачное сравнение. У Толкина персонажи абсолютно асексуалные, юмор у него также отсутствует. Больше всего, сага о Геральта напомнила мне мир Упорядоченного Перумова, и сагу о Кейне Вагнера.

Дневник путешественника по выдуманным вселенным. «Ведьмак Геральт».

Июль, 2011 год.

Первое знакомство с Геральтом прошло успешно: ведьмак очень напоминал стрелка из мира Темной Башни, чем изначально располагал к себе. Ну а после пары-тройки его рассказов под напиток поинтереснее, я понял, что с этим товарищем хочется общаться как можно дольше. Так и получилось. Я путешествовал с Геральтом почти полтора месяца, оставив его уже в самом конце, увидев своими глазами финал ведьмачьей жизни.

Октябрь, 2013 год.

Внезапно заскучал по байкам Геральта, благо к нему всегда можно заскочить на огонек. Увы, больше чем на пару историй меня не хватает. Пока сидели, ведьмак обмолвился, что к его миру можно подступиться и иными путями, но я сразу решил, что это не по мне. Наверное, это из-за «эффекта утенка», но после пережитого, совсем не хочется смотреть на что-то новое. Я лучше по старинке буду приходить сюда с помощью самого демиурга. Тем более, он сам уже открыл «Сезон грез», видать тоже не может расстаться с друзьями.

Август, 2019 год.

Пока половина моих знакомых сходит с ума от скорого открытия нового портала в ведьмачий мир, поливая помоями все, до чего только можно дотянуться, я решил освежить в памяти давние события. И как же я был рад, что за прошедшие восемь лет Геральт оставляет все такое же приятное впечатление. На этот раз дело парой рассказов не ограничилось и я вновь прошел вместе с ведьмаком до конца. И понял главное: «эффекта утенка» больше нет. Теперь я вполне готов погрузиться в альтернативную вселенную Геральта и получить от нее как можно больше впечатлений.

Ну а теперь поговорим серьезно. Цикл о ведьмаке делится для меня на три неравные части: два первых тома, книги с третьей по седьмую и все остальное, типа бонусных рассказов, «Сезона гроз», игр и сериалов.

Начнем с «Последнего желания» и «Меча предназначения». Два первых сборника рассказов о Геральте стали для меня лучшей частью приключений ведьмака. В этих историях собрано все, что нужно отличному героическому фэнтези и даже больше. Интригующий, подчас детективный сюжет, колоритные персонажи, реалистичная любовная линия, обилие приключений и схваток, юмор и драма, введенные в нужных пропорциях. Приятным дополнением ко всему стали интересные обыгрывания сказочных сюжетов. Да, эти рассказы не без недостатков (логические неувязки – яркий тому пример), но они достаточно захватывающие, чтобы закрыть глаза на все недочеты.

Следующие пять книг, по своей сути, являются одним большим эпическим романом о судьбе мира. Ведьмак отходит на второй план и это несколько печально, ведь читать о локальных приключениях Геральта было интереснее, да и веселее. Количество логических неувязок между тем возросло и последний том цикла вызывает огромное количество вопросов. Его приходится буквально домучивать, с ностальгией вспоминая, как раньше было здорово кататься с ведьмаком на Плотве по дальним городишкам и убивать всяких страховидлов за плату. Тут же куда не посмотри – война, перекосы в логике, война, политика, и еще раз война.

Все остальное, пока что вызывало у меня любопытство, но не более. «Сезон гроз» и «Что-то кончается, что-то начинается» были прочитаны не без удовольствия, но не запомнились вообще ничем. Польский телесериал получился слишком серьезным. Игры рассказывают какую-то альтернативную историю о Геральте, а комиксы, хоть и отличаются неплохой рисовкой, все же являются историями по мотивам и до уровня оригинала не дотягивают. На глаза попадался еще сборник рассказов разных авторов «Ведьмачьи легенды», там были как занимательные вещи, так и совсем проходные. В этом году Нетфликс обещает выпустить сериал-экранизацию, которая выглядит достаточно многообещающе, но что получится в итоге, надо еще посмотреть. Сам же Сапковский говорил, что у него в работе новая книга о Геральте из Ривии.

Таким образом, мир ведьмака можно назвать феноменом современной массовой культуры и я очень надеюсь, что грядущий сериал по нему получится успешным. Потенциал для этого явно есть.

Вот этот-то второй сборник ведьмаческих приключений я с трудом домучил...

И казалось мне, сам Сапковский его пишет через силу.

Может, уж больно старался уважаемым дамам понравиться?

Любовные терзания Геральта — может, мне одному они так скучны?

Но главными недостатками видится обрывочность и та невероятность (в смысле Станиславского), с которой описаны возможности магов.

Культовый рассказ, ага. Надо помнить весь его резонанс. Отсюда пошёл и Сапковский, как фантаст, и множество подражаний — целая линия фэнтезийная, забравшаяся и в компьютерные РПГ-шки. Но сдаётся мне, сам пан Анджей к своему творению не сразу всерьёз отнёсся. Так, написал что-то для заработка.

И не только к своему, но и к использованным в нём фольклорным мотивам.

Сам-то рассказ хорошо прочитался, но его продолжений я много осилить не смог. Впечатление, что автор читателей за лохов держит, усиливалось с каждой последующей вещью.

Ведьмак» – это не просто сага, по масштабности и тщательности создания фэнтезийного мира сравнимая с «Властелином колец» (и гораздо более увлекательная, рискну вякнуть, несмотря на опасность быть забросанной камнями из рук бесчисленной армии фанатов Толкиена). Это книга (серия книг, если уж совсем точно), которая оправдывает в моих глазах факт существования современного фэнтези как такового. Особенно на фоне повсеместного убожества и унылости нынешних поделок, мир Сапковского потрясающе живой.

Разумеется, главный герой, истребитель нечисти Геральт, брутален, циничен и симпатичен. Он прикипает к сердцу на манер доктора Хауса. Персонаж умный, нелюдимый и глубоко несчастный – абсолютно безотказный по своей действенности прием. К нему липнут красавицы-колдуньи (и не колдуньи тоже). Обязательный простодушный лучший друг также присутствует. Сапковский не стал изобретать велосипед и придумывать собственную нечисть (и правильно сделал). Василиски и ведьмы, кобольды и прочее, прочее, прочее… Кому как, а меня просто-таки завораживает подробная научная классификация существ, на которых охотится Геральт – это делает их такими настоящими!

Даже если вы видели краем глаза сериалы по «Ведьмаку» или игрались в игрушки, либо читали (не дай Бог, конечно) фанатские подражания и прочие имитации и сомневаетесь, стоит ли читать – ответ один: читать, притом немедленно. К сожалению, «Ведьмак» настолько знаменит, что незаметно перешел в категорию «книги, которые читали все, так что кажется, будто я ее тоже читал». Однако поленившись окунуться в этот мир, вы лишаете себя массы ярчайших впечатлений. Кстати, больше всего мне запомнился именно юмор Сапковского – книги «Ведьмака» я брала почитать на ночь в пору безденежной студенческой жизни, и действительно проглатывала по тому каждую ночь, ибо утром нужно было отдавать. Так вот, это одна из тех редких книг, читая которые, натуральнейшим образом ржешь в голос, утирая слезы восхищения от метких и острых шуток, которые отнюдь не принижают высокой художественности романа.

Первые книги серии намного светлее более поздних. Лично мне линия с появлением девочки Цири и тягостной ношей Предназначения не слишком нравится – предпочитаю ведьмацкую ежедневную «бытовуху». Но, наверное, это чисто бабское восприятие, а совсем без сквозной глобальной «высокой» линии такую громадину создавать нельзя. Свалившийся, как снег на голову, сумрачному главному герою ничейный ребенок, которого некуда деть – тоже прием не из самых свежих. Странная девочка, лишенная детства и увлекаемая неумолимым Предназначением, изменит жизнь ведьмака бесповоротно…

Повторюсь еще раз – на редкость живой и реальный мир, потрясающе настоящие персонажи, глубокий смысл – это таки высокая литература, хоть и фэнтези.

И да, если вы сейчас будете читать «Ведьмака» первый раз – знайте, я вам завидую!

Квинтэссенция рассказов о Геральте, когда Сапковский еще не перешел к крупной форме, прекрасно реализуя концепцию романа в рассказах. Смесь просто прекрасная — экшен, философия, фольклор. Понимаешь, что Сапковский уже тогда знал, как выстраивать вообще весь цикл о ЦИри и Геральте.

Один из самых крутых рассказов «Дороги без возврата», творчества автора, непривязанного к циклу о ведьмаке Геральте, да и вообще польских фэнтезийных вещей малой формы. Рассказ получился жутким. Действительно жутким и очень атмосферным, пронизанным жестокостью и цинизмом.