Аннотация писал гений. Один из главных приколов книги в том, что место действия напрямую не называется и ты постепенно догадываешься, где же просиходят описанные события, а напрямую твои догадки находят подтверждения только в последнем слове (не шутка) книги. А аннтоация всё говорит открыто. Представляю, какие аннотации этот человек писалбы к детективам. «Это история кровавого убийства, совершенного обычным английским дворецким»

Сам роман прекрасен, хотя и похож на фанфик по Сто лет одиночества

«Разрыв» — последнее на сегодняшний день произведение из цикла «Некровиль», более Макдональд с 2008 года к нему не обращался (если верить библиографии писателя). Здесь всё та же Фантазия, не имеющая границ, и даже выходящая ЗА границы Вселенной. Всё те же концентрация идей на страницу, присущая Макдональду, ну и, конечно, литературное мастерство, уже твёрдо ассоциирующееся у меня с этим писателем.

История одного человека, хоть и родившегося в необычном мире, протянувшаяся на сотни лет вперёд. А когда нам рассказывают интересную историю человека, мы пропускаем её через себя, потому что она нам понятна, и не перестаём удивляться всему тому, что вокруг этого человека происходит, потому что это Макдональд. И он один из тех редких современных писателей, который умеет удивлять.

Шикарная повесть, завершающая Некровильский цикл. И кто знает, может, автор ещё вспомнит о нём, ведь что такое 16 прошедших лет с момента написания «Разрыва»? Ничто по меркам Панчеловечества.

(прочитано в переводе Наталии Осояну)

Довольно странные отношения сложились с этим именитым, но непростым автором. Началось все с великолепной «Арии для Королевы Ночи», после которой захотелось познакомиться с творчеством максимально близко. Затем был трудночитаемый, но интересный на уровне концепций «Вишну в кошачьем цирке». Теперь вот «Botanica Veneris». И все больше начинаешь понимать, что трудночитаемость — это не случайность, а определенная фишка, когда сквозь текст надо продираться с боем. Возможно, автор подобным образом хотел заставить больше останавливаться глазами то тут, то там, чтобы заострить внимание на определенных вещах. Все эти бесконечные названия и имена, без которых вполне можно было бы обойтись, которых уже наелся в «Вишну...», — и здесь снова наступаешь на те же грабли. Трудно спорить с заслуженным мэтром, но и свое мнение в носок не спрячешь: на мой взгляд, товарищ Макдональд специально использует искусственное усложнение и утяжеление текста для придания ему бОльшей солидности.

Можно сказать: «Высокий человек с проплешиной, герцог Бауляргурдер, владелец земель близ Шмурдяево, родственник в десятом колене Иеремии Благолепно Зеленого из королевства Зумбарабахшива, шел по лесу Алалакусаи в сторону Барараево, где плетут корзины старые горцы племени тумбагляд, наступил в лужу, выкопанную два дня назад лесником Ананием из Липпукере, и утонул, ругая свою мать, Егуржовию Мататаевну, герцогиню Азазунскую, уснувшую и не проснувшуюся после буйной попойки со своим любовником егерем Ашурбанипалом Карачаево-Черкесским». А можно: «Человек шел по лесу, наступил в лужу и утонул». Тем более, что больше об этом человеке в повествовании мы не услышим ни слова. Так вот Йен Макдональд в своих произведениях всегда предпочтет первый вариант второму. И будет злоупотреблять подобными «украшательствами» от первого до последнего слова. В случае «Botanica Veneris» это можно понять уже даже из названия.

Эх, буду надеяться, как любитель сборников, что когда-нибудь снова наткнусь у него на что-то хотя бы приблизительно такое же шикарное, как «Ария для Королевы Ночи». А пока — так.

«Кольцо Верданди» — самое небольшое произведение в Некровильском цикле, но далеко не самое малозначительное. Всё то, за что я люблю этот цикл, присутствует: удивительная грандиозная фантазия Макдональда, Вселенские масштабы, ну и, конечно, строго необходимый, по моему мнению, в данном случае, сложный, местами перегруженный язык. К стилю Макдональда надо привыкнуть, читая его книги, либо вы принимаете эти описания и построения, либо берёте другого автора и к Макдональду больше не возвращаетесь, или делаете это позже, когда «лёгкая» фантастика приестся.

Многое, описанное в «Кольце...» сложно уложить в голове, но лишь потому, что мы мыслим привычными нам категориями современного человека. Макдональд идёт дальше, он пытается описать мир людей, живущих сотни тысяч лет, способных менять тела, как перчатки, загружать свои личности на носители, «расщеплять» свои личности, воспринимающих смерть как сон, а войну как игру, богов, ставших таковыми благодаря технологиям. Макдональд пытается пробудить ваше воображение и призывает заглянуть так глубоко в будущее, как только это возможно.

(прочитано в переводе Наталии Осояну)

Начинаешь уже привыкать, что цикл «Некровиль» — просто кладезь оригинальных идей и задумок. «Тайное место» — не исключение. Иные авторы могли бы «подсмотреть» здесь сюжеты для своих романов. В противовес твёрдой фантастической линии, рассказ отличается психологичностью, человечностью, даже несмотря на то, что действие его происходит во времена, когда «мы могли бы не признать за людей» многие из существующих человеческих сообществ. Всё происходящее за пределами родной планеты главной героини рассказа столь удивительно, что Макдональд, сравнивая две версии сотворения мира, мифическую, в которой угадывается Ноев Ковчег со старушки Земли, и технократическую, реалистическую, донесённую до захудалой планетки посредством некоего Монолога (знание свыше, от более развитых человеческих цивилизаций, от мудрых учителей несмышлёным ученикам), говорит, верьте в любую из этих версий.

Интересный рассказ, дополняющий Некровильский цикл, дающий ещё больше понимания масштаба того, что Макдональд называет «Клада». Тот случай, когда сюжет не столь важен, важно то, как этот простой сюжет подан.

Мечтатель и Фантаст с большой буквы Йен Макдональд спустя 4 года после публикации «Некровиля» пишет и публикует повесть «Дни Соломона Гурски» в журнале «Asimov's Science Fiction». Повесть даже номинируется на Локус и Хьюго, но не получает наград. Хотя, по моему мнению, вещь выдающаяся.

При всех своих достоинствах, роман «Некровиль» не оставил у меня такого эмоционального отклика, как «Дни...» Полёт фантазии здесь Макдональда таков, что «Некровиль» воспринимается чуть ли не историческим романом (это «Некровиль»-то, с его нанотехнологиями). Да, язык повести непрост, но посудите, как можно писать просто об эволюции человечества, о гибели и рождении галактик, о бесконечном Космосе, о таких масштабах, которые сложно вообразить. Но Йен попытался, здесь он делает то же самое, что и в «Некровиле» — заставляет ваш мозг работать, воображать и рисовать эти удивительные картины, даже если вы не понимаете иногда ни слова. В этом красота его текстов, возможно, парадоксальная. И да, это повесть о любви, которая в итоге переживает смерть, но не выдерживает бессмертия. Как пишет Макдональд, «смертельным врагом любви была вечность». «Бессмертие — это бесконечные перемены». Бессмертие видоизменяет всё, даже такие понятия, как любовь. А воскресенье Сола Гурски — это не просто день, следующий за субботой. Это Воскресение Сола Гурски, новая жизнь, жизни, Вселенные, бесконечный цикл рождения и смерти. Макдональд действительно даёт человечеству шанс. И верит в то, что этот шанс оно не упустит.

Я не устаю поражаться фантазии этого человека. Макдональд произвел на меня впечатление своим «Королём утра...», именно с этого романа я начал свое знакомство с этим автором. Тогда меня поразил полет его фантазии, а сейчас, в «Некровиле», концентрация идей на страницу просто зашкаливает. Бери любую и пиши отдельный роман. При этом мастер слова Макдональд облачает все это великолепие в сложную, насыщенную, богатую прозу. Увлекателен ли этот роман? Скорее, нет. Интересен ли? Очень, очень. Чтение — это труд, эта книга — лишнее тому подтверждение. Пробираясь через текст, особенно первые десятки страниц, ваш мозг работает, самостоятельно, почти без подсказок Макдональда рисуя в воображении этот удивительный мир будущего. И результат окажется неожиданным: многое, хоть и не все, складывается и становится понятным. Картина мира эпична и поражает. Нанотехнологии, достигшие поистине «магических» возможностей, и человек, который всё ещё человек, хоть и в прямом смысле слова перешедший на новый виток эволюции — темы, которые Макдональд раскрывает максимально ярко в этом романе. Его не столько интересует, как всё технически работает в этом мире, сколько то, к чему может привести такое возможное развитие событий. Ну а покорение космоса автор выделяет отдельно, визионер Макдональд, кажется, и сам мечтает, а может, и верит в то, что человек покорит космос так, как он описывает здесь. Он делает это с особым воодушевлением, поэтому «космическая» часть, как по мне, наиболее впечатляюща.

Удивительный роман, который шикарно переведен, настоящая жемчужина НФ. Потрудитесь его почитать, и, возможно, ваше представление о том, какой должна быть настоящая фантастика, изменится навсегда.

Похоже на идею рассказа «Убежище». Но тут всё построено по-другому — ни неразрывные пары людей, а люди с несколькими личностями (аспектами) в головах.

История мальчика, который взрослеет и обретает новые аспекты. Причём дело происходит на планете, где технологическое развитие находится на не очень высоком уровне.

Но эта цивилизация встречается с другой веткой человечества — постбиологической цивилизацией Анприн, которая состояло из роя разумных наноботов, объединённого общим разумом.

Ещё одна попытка показать инаковость разных типов человечества, включая постбиологическую форму. Тема раскрывается на мой взгляд не до конца, как-то обрывочно… но в целом весьма любопытно. Ну и любопытен политический детектив, который вплетён в этот сюжет.

Любопытный рассказ, общество близнецов — напоминает мне переводчиков из Посольского Города Чайны Мьевеля, возможно Мьевель отсюда и подчеркнул идею в некотором роде.

Рассказ оставляет больше вопросов, чем ответов, но этим и занятен.

Интересная повесть, приквел к роману Некровиль. События лет за 35-40 до повествования в нём — живые ещё правят миром, а ходячие мертвецы ещё не изобретены. Хотя нет — это только начало...

«Эй, подруга, ты больше не комета! Ты звездолет» — Макдональд продолжает сыпать искромётным юмором, как в основном романе цикла.

Мы видим в повести развитие посмертных нанотехнологий и расселение человечества в этом виде по Галактике. Любопытно, даже мёртвые мы продолжаем экспансию...

Любовь Соломона Элен — преследуют его на протяжение всей жизни.

Она является его навязчивой целью и в тоже время непостижимой. И он достигает экзистенции. Это философская повесть о будущем человека и о человеке будущего. Если честно, немного выносит мозг, но это интересный взгляд.

И да, до Дукая и его Идеального несовершенства не дотягивает по глубине.

Нанотехнологии воскресили мёртвых. Но эти воскрешённые стали людьми второго сорта и работают как обслуга живых.

Как и в Танце Дервиша — тут Макдональд снова подкидывает нам множество персонажей, наследники империй, авантюристы, адвокаты, и прочие интересные личности.

Тут же на фоне личных трагедий глобальное событие — бунт мертвецов с Луны, которые, в отличие от земных не столь покорны. Эдакие постколониальные истории, которую часто обзывают повесточкой, хотя ничего плохого в рефлексии по угнетению в общем-то нет.

Но как же тонко автору удаётся описывать эти точки, где пересекаются мёртвые и живые! Чего стоит эта цитата: «Секс – это своего рода смерть. Смертность намотана на каждый изгиб нашей ДНК. Мы не умираем, нас убивает наш собственный генетический императив. Каждый сперматозоид – это пуля, каждая яйцеклетка – бомба замедленного действия. Бог не играет в кости, Бог продает подержанные автомобили».

Книга, несмотря на свою блокбастерность — реально очень глубокая, столько интертекстуальности, столько смыслов!

Или такая цитата: «мы думаем, что сможем жить вечно, и поэтому больше не верим в нашу смертность. Мы живем так, будто никогда не умрем. Мы регрессируем. Становимся цивилизацией подростков»

Но правда тут же рядом говорится про то, что Солнце взорвётся сверхновой, хотя оно слишком мало, чтоб взорваться сверхновой и об этом знают все, кто хоть как-то интересуется астрономией. За это осуждаю.

И несмотря не на что, это прекрасная книга! Она действительно даёт свежий взгляд на бессмертие и то, как оно повлияет на общество. Многие вещи специально оставлены на откуда читателю и ты можешь сам решить как они на самом деле работают.

Это такой постмодернизм, который даже в конце, когда будущее будто бы появилось, говорит устами Нуит — о том, что ничего не изменилось для конкретного таксиста-мертвяка, ведь в постмодернизме — нет будущего...

Уф! Я бы сказал: семь одёжек — и все с застёжками.

Как же это трудно читалось, разворачивалось, как десятки фантиков, содержащие всего одну конфетку. Ну ладно, две. Обертки так все усложняли, а на выходе — классические семейные дрязги и новое поколение человеков, интегрированное с нанотехнологиями невиданного поколения и возможностей, перешедшее в другое измерение подальше от нашей склочной жизни. И ради этого нужно было так все словестно выкручивать? Делать каждое предложение таким, словно читатель прорывается сквозь линию особо упорных букАв-солдат, а его там ждет новая линия, да еще и с «хитрой» подачей, чтобы до конца непонятно было, о чем, собственно.

Всегда положительно относился к любому (в том числе, индийскому) колориту, если он служит не для усложнения, а для дополнительного антуража или даже добавляет что-то специфическое в сюжет. Тут, конечно, второе есть, но так усложнять текст только ради того, чтобы он выглядел более заумным — это надо постараться. Понятно, что все это грамотно завязано с индуистским пантеоном и мировсприятием, но после прочтения не покидает один простой вопрос: а если бы все то же самое, но без индуизма и индусов — насколько все могло бы получиться не хуже и доходчивей? Или смысл как раз был в том, чтобы побольше запутать и напустить тумана на не слишком сложные вещи? Ой, два вопроса.

Нет сомнений, что подобный стиль вполне может найти своего читателя, но на мой скромный вкус здесь не так много сюжета, чтобы вот так пытать меня любимого экзотическими названиями, предложениями с отложенным куда-то в другое место смыслом, и речевыми оборотами, которыми говорят разве что действительно пастыри на проповедях да брахманы под ангельской пылью. Экзальтированный молодой человек, отрезавший себе яйца назло маме с папой, чтобы такие, как он, больше не появлялись на свет. Ультра-современная генетика на службе богачей. Постоянное соревнование с младшим модифицированным братом, приведшее к бодхисофтам, йотирлингамам и пылевым компУтерам. Вечное разделение человечества, вышедшее на новый уровень. Можно было бы об этом написать так, чтобы было интересно не только на уровне осознания, но и на уровне чтения? У других писателей я такое встречал. Господин Макдональд же решил казаться сложнее сложного.

Вторая часть этой лунной гомо-Санта Барбары полностью соответствует первой. Обилие неинтересных героев, которым и сочувствовать не хочется, скучная история и смазанная развязка, Из плюсов только редкие «лирические» отступления на тему кофе, кулинарии, музыки и т.д.

На третью часть надежды нет.

Трилогия «Эвернесс»-2

Кульминация становится ясна после первых пары глав.

Команда «Эвернесса» кукует в ледяном мире.

К Эверетту с Земли-4 приходит пленипотеницар с заявлением, что только он, Эверетт Л, может спасти все измерения Пленитуды. А у этого Эверетта Л с полгода назад грузовик сбил насмерть отца. Вот и ответ, чем всё кончится.

Нас продолжают знакомить с измерениями Земли. Земля-4 — мир, куда прилетели инопланетяне. Прилетели в 1963-м, широкой общественности известно стало об этом двадцать лет спустя. Это цивилизация, фрустрированная могуществом Разума Трина и заговором молчания правительств. Для многих история остановилась. Зачем что-то делать, если есть Разум Трина. Инопланетянин, кстати, расположился на обратной стороне Луны.

В погоню за «Эвернессом» послан линкор на воздушной подушке с исламской Земли-2. Чисто для воздушных приключений. Сен и Анастасия на переделанных электрокоптерах против странного летательного устройства с одним пилотом.

Из Эвететта Л тем временем делают киборга с помощью инопланетных технологий: наноснаряды отовсюду, лазеры из пальцев, улучшенные сила и скорость. Красивое.

Основные приключения будут проходить на запрещённой Земле-1. Земле, первой придумавший межмировой портал. А почему они были первые? Потому что машину Бэббиджа всё-таки построили. А кто построил? Бенгальцы дали денег. Откуда у бенгальцев деньги? За сто лет до этого они победили англичан и освободились от гнета колонизаторства. Соответственно, и нанотехнологии у них появились у первых. И вот с нанотехнологиями всё пошло наперекосяк. Реализовался худший сценарий: наниты-репликаторы на базе вирусов осознали себя и уничтожили почти всё живое на Земле-1. Поэтому измерение на карантине. Но карантин какой-то дырявый.

«Нано надвигались с северо-запада, словно грозовой шторм. Эверетт Л остался один на один с грозными наноубийцами, а его единственным союзником был инопланетный боевой робот.»

Какая-то абсолютно проходная вещь. Спустя неделю после прочтения даже не очень помню, чем там всё кончилось. Предательство человечества Эвереттом Л помню, а вот остался ли он в живых? И куда направился «Эвернесс»?

Третью-то вещь, «Императрицу солнца», прочту, но говорят и там всё обрывается на полуслове и цикл, фактически, не закончен автором. И не удивительно. Для привлечения подростковой аудитории недостаточно экшна, для более взрослой core-аудитории Макдональда цикл получился наивным и слишком простым. И, думается, читателям всех возрастов не хватило экзотичности врагов и яркости друзей.

5(СРЕДНЕ)

Я не знаю, сколько месяцев я мучала эту книгу: бросала, забывала, перечитывала с начала, продиралась через дикое количество терминов, сносок и фраз на других языках. И это того стоило. Когда все пять сюжетных линий подходят к своим кульминациям и все складывается в единую картину, ты понимаешь, что автор прямо очень крут.

Мир книги — это место, где нанотехнологии развиты настолько, что можно вплоть до электронов воссоздать любое существо. Мертвые воскресли... Или нет? В любом случае, мир сильно изменился. Неизменно одно: есть богатые, а есть бедные, и первые эксплуатируют вторых даже после смерти. Пятеро бывших друзей, пять историй, один город и одна ночь, которая все изменит. Специалист по производству дури, уставший от жизни. Золотая девочка, всеми силами пытающаяся заполнить в себе пустоту после смерти любимого. Облажавшаяся адвокатесса, втянутая в разборки сильных мира сего. Наследник корпорации, сбежавший из дома. Дайвер, в буквальном смысле умирающий от любви. Автор мастерски жонглирует своими героями, повествуя о смерти, бессмертии и смысле жизни. Пять отдельных историй маленьких людей на фоне грандиозных исторических событий.

Книга наполнена отсылками к старым фильмам и сама местами напоминает фильм. Отдельные сцены настолько емко и детально описаны, что ты словно видишь происходящее. Описание всего и вся — один из основных элементов повествования. По началу целостная картина складывается из отдельных фрагментов с огромным трудом. Читатель, словно турист, оказавшийся в совершенно чужом городе без гида, не зная языка, озадаченно озирается по сторонам, опешив от мельтешения картинок. Многие после такого приема решат поскорее убраться, но тот, кто решит остаться, постепенно познает этот странный мир и полюбит его.

Несмотря на мрачность повествования, натуралистичное описание насилия, социальные подтексты и какую-то общую антиутопичность, книга очень воодушевляющая. После ее прочтения просто хочется жить.

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/7v5ov).

В более давнем отзыве на эту работу я отметил, что Стамбул, Царь Всех Городов, на момент действия книги превратился фактически в неформальную столицу ЕС, перетащив на себя, как и подобает с таким прозванием, львиную долю полномочий от хиреющего Брюсселя. После написания «Дома дервиша» и этого отзыва минуло почти полтора десятка лет, темпы прогресса нанотеха куда скромнее заданных Макдональдом, но даже они всяко выше темпов евроинтеграции Турции, которая считается кандидатом на вступление в Евросоюз с конца прошлого тысячелетия, когда эта бюрократическая машина Руба Голдберга еще сохраняла лоск и привлекательность. Однако если что и растет в Турции, так это экономика, инфляция, курсы СКВ к лире и военно-политические амбиции великотуранского оттенка, а никак не степень мелификации турецкого режима Евросоюзом — от состояния Медового Гомункула из «Дома дервиша» Турция сейчас заметно дальше, нежели в 1999-м. И это, пожалуй, хорошо; остается надеяться, что примеру Турции, которая сочла для себя слишком тесным евросоюзный притвор и вредным — притворство навязываемых брюссельской бюрократией реформ, последуют две ее соседки.

При Реджепе Тайипе Эрдогане, однако, она не чурается иных, более полезных направлений интеграции, “отстраиваясь” от явственно клонящейся к упадку Западной Евразии. И это порождает в последние пару лет феномены, какими могли бы гордиться даже Макдональд, Гибсон, Стерлинг или иные корифеи киберпанка, славные могучей фантазией ближнего (а в случае Макдональда и сверхдальнего) прицела. Так, на пресс-конференции после Вашингтонского саммита по случаю 75-летия НАТО Эрдоган задекларировал стремление Турции вступить в Шанхайскую организацию сотрудничества — если даже оно не реализуется, то очевидно, что во всем Альянсе только Турция способна себе позволить восхождение на подобные восьмитысячники военно-дипломатического троллинга. Думается, по классификатору Фантлаба столь многовекторное построение внешней политики Турцией достойно уже не просто “постмодернизма”, а и “сюрреализма/психоделики”, словно провоцируемые наноботами галлюцинации.

Работа Макдональда стремительно перемещается в область альтернативной истории, а не просто «тройного прыжка с заступом одной ногой в будущее», однако, сравнивая изображенную в ней Турцию-2027 с нашим вариантом бытия и проводя аналогичную «проверку реальности» для прочих ландшафтов, с которых Макдональд писал свои полотна в субжанре этнографического киберпанка, приятно констатировать, что расхождения не так велики, чтобы томить душу ностальгией по jamais vu («Бразилия», для сравнения, оставляет чувство тоски, ощутимое почти на физиологическом уровне, и, разумеется, не только из-за трудностей с перелетами в Южную Америку из России на рейсах Turkish Airlines, хотя понятно, что именно для «Бразилии» это естественней всего, если учесть, чтó на самом деле представляет собой арена событий).

Не случайно, что «Дом дервиша» же из всех «этнографических» книг Макдональда самая лукавая, озорная, авантюрная, светлая и оптимистичная — тут солнечной энергии хватит на все бьющиеся людские сердца и на все непредвиденные случайности с мегалитическими газопроводами Северных, Южных, Турецких, Голубых и Розовых Потоков. К большому сожалению, позднее Макдональд на этот уровень уже не вернулся; в интервью 2014 года он с напускной уверенностью бросил: «Мне не хотелось больше писать книги об очередной развивающейся экономике года, я мог ощутить себя их пленником». Ой, зря. Очень зря. Пожалуй, никому больше в НФ и киберпанке после Гибсона не удавалось высечь под себя целую узнаваемую личную эконишу с хайтек-сенсорами духа времени, безошибочно анализирующими его течения и неустойчивости на стыках поколений и тектонических плит геополитики, а Макдональд смог. Просто сам не вполне оценил значение сотворенного.

В целом очень неплохо. Первые три части даже очень хорошо. Но как уже отметили многие, последняя часть сильно выбивается по стилистике от других. У меня всё время было ощущение, что я читаю книгу Уильяма Гибсона.

Рекомендую.

Неоднозначная книга. С одной стороны есть потрясающий новый мир от Макдональда, к которому быстро привыкаешь, и он будто бы становится реальным. Кажется, что автор не выдумывает его, а рассказывает о чём-то существующем. А с другой — слабый сюжет, незавершённость (знаю о продолжениях, но считаю, что роман должен иметь какую-то точку в конце, а тут будто глава закончилась, а дальше — годы ожидания) и обилие половых извращений.

Продолжения читать буду, но сейчас есть ощущение, что Луне до Дервиша и Реки Богов как до Луны (извините, калом бур).

Апология Йена

Бомбит, что все поругивают Макдональда за эту трилогию — мол, продался, погнался за длинным фунтом стерлингов, написал янг эдалт.

Если это и ЯЭ, то здорового человека. А скорее, просто приключенческая книга для всех возрастов. Если герой подросток, не значит, что книга только для подростков.

Я люблю творчество Макдональда и знаю, как круто он пишет. Мой личный топ — «Река богов» (надо собраться с духом и перечитать), «Бразилья» и цикл «Некровиль». Запас доверия — огромный.

Далее — возмущаются, что подростку, главному герою, легко удается обводить вокруг пальца и оставлять с носом спецслужбы. Так и подросток у нас непростой, а практически гений: предвосхищает события, может видеть мир более, чем в трёх измерениях.

Начинается всё как очень плотный триллер в духе «Младшего брата» Доктороу. Похищение отца-учёного, загадочная программа, преследование спецслужб. Было интересно.

Концепция множественной вселенной, измерения Земли, межмировлй совет.

Пленитуда, Паноплия, Примархи, пленипотенциары.

Учёные десяти измерений не знают, как открыть путь к миллиардам других проекций, а Эверетт Сингх пожалуйста, сколько хочешь.

Мальчик бросается на поиски отца и попадает в мир Земли-3, мир электропанка.

Отдельное удовольствие смотреть, как Макдональд подробно расписывает отличия других измерений от Земли. На Земле-3 электрический двигатель открыли раньше парового, а до концепции нефти и жидкого топлива так и не созрели, что в сумме дало необычный ретрофутуристичный мир. А ещё в этом мире есть огромные дирижабли.

Знакомство с девчонкой Сен и остальной командой дирижабля «Эвернесс».

Дальше чистые приключения, где Эверетту особо негде включать голову.

Бои дирижаблей предсказуемо выглядят неуклюже.

Роман писался в расчёте на экранизацию.

Минусы: невыразительные враги и не особо колоритная команда «Эвернесса».

Только в самом финале начинаются межмировые путешествия команды.

Трилогию дочитаю, благо романы коротенькие. Но уже понятно, что Йен особо не напрягался.

Самое любопытное в книге — параллельные миры. Но на этом интерес не вытянешь.

7(ХОРОШО)

Когда книга встречает тебя списком действующих лиц, немаленьким таким списком, который, кроме того, рябит странными терминами вроде «око» и «хвэджан», то есть лишь два варианта последующего развития событий. Первый — все эти герои лишь ширма, картонки, попытка при помощи дыма и зеркал обвести читателя вокруг пальца. Как у Кевина Маккаллистера («Один дома»), у которого по дому ездили картонки, создавая иллюзию новогодней вечеринки. И второй – так надо, они нужны для истории, они сыграют свою роль, поэтому ты, читатель, должен их знать. Они, в конце концов, объемные и человечные.

И да, это второй случай.

Луна, из безжизненного спутника Земли, со временем превратилась в главного экспортера энергии и технологий. Страшные времена начала колонизации и последующие дикие годы фронтира прошли и на Луне установился хрупкий баланс между Пятью Драконами, пятью индустриальными кланами, которые правят Луной. Но баланс этот настолько хрупкий, что достаточно лишь легонько подтолкнуть в нужном месте, сказать нужное слово нужным людям, и прольется кровь. Очень много крови.

Главными героями в истории выступает семья Корта, которые занимаются добычей и продажей гелия-3, а сюжет крутится вокруг противостояния Корта и их вечных врагов – клан австралийских промышленников Маккензи.

Что первое бросается в глаза – огромное количество действующих, в прямом смысле действующих, лиц и их взаимоотношения как внутри семьи, так и с другими кланами. Луна – это мир без законов, но с возможностями договориться обо всем на свете. Отсюда и династические браки между представителями Пяти Драконов, отсюда же многие конфликты, или вернее их ростки. У Рафы Корты, например, сын от Рейчел Маккензи и дочь от Лусики Асамоа (из семьи Асамоа, тоже из Драконов), а его брат Лукас женат на Аманде Сунь (тоже Дракон). И да, тут очень легко запутаться в именах, героях, их связях, увлечениях и обидах. Но это пока не привыкнешь.

Второе, чем удивляет «Новая Луна» — разнообразие. Луна, во многом благодаря поселенцам, превратилась в бурлящий котел религий и культур. Бразильцы Корта и их святые Ориша соседствуют с компьютерными технологиями «Тайяна» и технологичными дронами Асамоа. Сами семьи-Драконы абсолютно отличаются друг от друга. Австралийцы Маккензи считают своей резиденцией десятикилометровый поезд «Горнило», который без остановки движется по экватору. Русские Воронцовы предпочитают невесомость и занимаются транспортировкой. Ганцы Асамоа контролируют подземную сельскохозяйственную промышленность, а китайцы Суни, как я говорил выше, развивают компьютерные технологии. Здесь запрещено огнестрельное оружие, а судебные заседания могут закончится дуэлью. Здесь каждый человек носит встроенный в глаз Чиб, который показывает состояние четырех базисов: воздуха, воды, углерода и данных. Все просто: нет денег – нет воздуха.

При чтении очень сильно напрашивается сравнение со всеми известной «Песнью льда и пламени» — высокие роды, каждый со своими обидами и претензиями к другим, каждый плетет интриги, заключает союзы, помогает и предает, проливает кровь – свою и чужую. Это, как раз и самое лучшее в «Новой Луне» — не экшн, хотя он тут хорош; не фантастическая составляющая, хотя и она не пасет задних; а разговоры и интриги – в кулуарах и на семейных праздниках. Почти с самого начала можно догадаться, к чему все идет, но путь, которым движется история… Наблюдать за ним одно удовольствие. Это похоже на летнюю грозу, когда утро еще было солнечное и безоблачное, но в воздухе уже висит ощущение дождя, и оно только усиливается на протяжении дня – набегают облака, тяжелеет воздух, чтобы в самый неожиданный момент небеса разверзлись, разорвались молнией и громом, и вот уже ожидание закончилось, кульминация, развязка и предвкушение продолжения…

Йен Макдональд и его «Новая Луна» подарили мне часы удовольствия от чтения отличной истории. Здесь, в холоде и пустоте земного спутника происходит настоящая драма, жаркая, как бразильское солнце и пронизанная меланхолией босановы.

После сюра Дороги Запустения, оставившей неоднозначные впечатления — я снова решаю дать шанс Макдональду. Всё потому, что я недавно провёл 10 дней в Стамбуле, побывал в Конье, Каппадокии и после этого — читать книгу о Турции недалекого будущего — это особый вайб. Я помню, как прочитал часть трилогии Лю Цысиня на Хайнане и чувствовал его гораздо глубже, ведь я побывал в стране, где проходили события, и даже был недалеко от конкретных локаций. 

И описания действительно завораживают! Я будто снова в Стамбуле, я будто снова в трамвае, или на улице, или на крыше...

Персонажей много, мальчик с инвалидностью слуха, грек-экономист, который придумал ставки на теракт, парень из братства исламистов, специалистка по купли-продажи древних изделий искусства. 

Прикольно звучат отсылки к реальным персонажам, например ливанский экономист в Нью-Йорке — это определённо Нассим Талеб.

Местами про Стамбул очень веришь, но про старый рынок возле Гранд-Базара он зря ругается, там как раз в отличие от Гранд-Базара можно купить дёшево — рахат-лукум за 100 лир за килограмм видели? Видимо Макдональд не видел, а на Гранд-Базаре за 600 купил с 6х наценкой. 

Ну а тут и вовсе странно: «нанопрораммисты, купцы и караванщики, творящие Третью промышленную революции». Уже в 2011-м году говорили про Четвертую промышленную революцию, а тут книга 2014-го про 2027-й — почему автор говорит о Третей промышленной революции? Я что-то не понимаю, видимо.

Но как же красиво закручивается этот детективный сюжет — тут и шпионский детектив с террористами, и исторический детектив с гробницами, и стамбульский Волк с Уолт-Стрит! Ну и конечно, напоминающий о Задаче трех тел приём — с рассказом о несостоявшейся революции 50-летней давности...

Первая треть книги идёт тяжеловато — но потом ты так погружаешься в динамичную историю, которая в моём воображении подкрашена свежими воспоминаниями о Стамбуле, что просто дух захватывает!

Эта ещё одна попытка поиграть в исламский киберпанк — и гораздо более удачная, чем у Эффинджера. И да, как и в Дороге Запустения — тут тоже много персонажей, но поменьше чем там. И каждому дано больше времени и каждый раскрыт по-своему. 

Нечасто я так сильно меняю мнение о книге к концу, но это действительно сильно, пожалуй я прочту ещё пару вещей у Макдональда, а ведь думал ставить крест на авторе. Очень достойный роман — рекомендую всем, особенно тем, кто бывал в Стамбуле и хорошо его себе представляет.

Эталонное городское фэнтези. Несколько частей одной большой истории, объединённой магией Ирландии и её волшебными существами. Помимо увлекательного сюжета, книга ценна тем, что погружает читателя в историю и культуру этой страны. Бонусом — немного научной фантастики, из недостатков немного затянутое начало и не к месту упомянутое в развязке насилие над детьми.

Объясните пожалуйста про аферу с газом.

Вот есть газ, физический в Баку. Его покупают.

За 100 рублей. Пока минус 100 рублей. Этот газ идет по газопроводу. Его подменяют Иранским. За иранский тоже надо заплатить же??? Допустим еще 50 рублей. Итого пока минус 150.

Цену накручиваем и продаем по 400. Но прибыль же остается на торговой площадке?

Извините что торможу, но очень хочется понять идею.

Шикарный рассказ, который, задним умом понимаешь, и должен был вырулить туда, куда вырулил, но почему-то почти до середины казалось, что все будет не совсем так. И это тоже в плюс: удивлять очевидным надо уметь.

История, как никогда, оказалась актуальна. Читал — и прям всплыл в голове Киркоров, его величество заносчиво-пафосный Король, которому было на всё нас...ть, потом случился большой косяк, слава с эфирами пополза вниз, и он ломанулся на Донбасс, туда, где вообще не планировал быть. И характер главного героя, и повадки — все прям с нашего маэстро. И, уверен, если бы Киркоров случайно влип в боевые действия и попал в плен, то наверняка тоже бы не отказался от выступления. И самое интересное — я все это не притягиваю за уши. Клянусь своей треуголкой, вся эта картинка так и витала у меня в голове, когда читал Макдональда, который, бедный, и знать не знал о таких возможных моих ассоциациях, когда писал свой — понятно дело — антивоенный рассказ. Видимо, все подобные мэтры из поп-мира везде и во все времена чем-то похожи.

С точки зрения истории — великолепно. С позиции текстовых шероховатостей — сначала шло трудновато, но когда автор (или переводчик) через три-четыре страницы раскачался — пошло, как по маслу. Необычные персонажи на войне — всегда хлеб, за ними наблюдать куда интересней, чем просто за классическими убервояками. А тут еще и нападение с бегством шикарно подано и описано, и инопланетные товарищи не подкачали, прописаны, казалось бы, скромным количеством абзацев, а вышло очень колоритно. Словом, вышла славная, даже где-то агрессивная зарисовка с очевидным, но никогда не устаревающим посылом.

История о фейри, превращающаяся в исследование глубин человеческого бессознательного и настоящую семейную сагу.

Эмили, Джессика и Энья. Три героини, три времени, три повести, три части истории. Ну, на самом деле, конечно, четыре — но часть номер три вполне можно считать коротким эпилогом-мостиком.

Автор строит свою историю на метафорах, отсылках, повторяющихся образах, игре с формой и подачей текста, выбранных законах построения сюжета и на их же нарушении. История повторяется трижды, а в финале закольцовывается последний раз — окончательно и бесповоротно.

Про внешнюю форму сюжета всё сказано уже в аннотации.

Часть номер один — начало двадцатого века, история в дневниках и письмах. Девушка-подросток, всё глубже погружающаяся в фантазии о сокрытом мире фейри. И её отец, вместо семьи увлечённый наукой об изучении космических тел. Их грандиозные мечты — и грандиозный провал. Но разумеется всё не так просто, когда мифологическое сознание выходит из-под контроля и просачивается в реальность.

Часть номер два — тридцатые годы двадцатого века, девушка с богатым воображением, два бродяги-защитника и первое столкновение с Антагонистом. История побега, выбора и возвращения.

Часть номер четыре — почти что современность, тяжкая ноша ночного охотника на чудовищ, куцый дар, верные мечи, летящая под откос жизнь и последнее противостояние с Антагонистом.

Ах да, всё происходит в Ирландии. Так что это ещё и хроника изменения Дублина, его окрестностей, общества в целом.

Первая часть вовлекает постепенно, вдоволь кружа на границе яви и фантазий, зыбкой словно ночной туман. Вторая часть заставляет немного поскучать во время довольно муторных глав от лица двух бродяг, а ещё позлиться на самодовольное высокомерие доктора психологии, который не столько пытается помочь пациентке, сколько тешит собственное любопытство и исследовательский дух — но всё искупается финалом. Четвёртая часть показывает, насколько искаженными могут быть творения Мигмуса (пространства мифов, снов и человеческого бессознательного), увлекает звучанием нового времени, а затем в финале завершает абсолютно все сюжетные и метафорические линии романа.

Во время чтения первой части ты присматриваешься к книге, во второй части — высказываешь ряд претензий к героям и ситуациям, в четвёртой — подгружаешься в мифическую песню с головой.

Это довольно тёмная книга, которая не боится показывать убийства, грязь, кошмары и чудовищ всех мастей. Но это в то же время и довольно светлая книга — история семьи, разных поколений, наделённых общим даром овеществлять (или хотя бы видеть) грёзы.

Отсылок по тексту рассыпано огромное количество — так что спасибо сноскам и переводчику за все пояснения.

Понравилось ли мне? Как ни странно — да (где-то до середины книги всё было не столь однозначно).

В итоге очень напомнило нежно мной ценимую «Дорогу запустения». Не сюжетом, темами или героями. Вообще ничего общего — кроме сложного пласта внутренней мифологии, яркости фантазии, калейдоскопа красок и казалось бы не сочетаемых элементов, странности (в самом общем смысле) и, не смотря на это, внутренней логичности. Ну и автора, конечно же.

Именно под такого рода книги и создаются такие серии, как «Иная фантастика». Хотя есть ли ещё подобные серии, я не знаю, но припомнить не могу.

Порог вхождения в «Короля...», безусловно, высок, впрочем, как и в «Покой» Вулфа из той же серии, и если вы недостаточно подготовлены в плане эрудиции, частично вам помогут многочисленные сноски и пояснения от переводчицы Наталии Осояну, за титаническую работу которой ей огромное спасибо!

Но сложность текста здесь состоит ещё и в том, как пишет Макдональд, и перевод без прикрас показывает вам его стиль письма, построение предложений, структуру текста. Понравится ли вам этот авторский замысел, наконец, получите ли вы удовольствие от романа, это вопрос. Пока не попробуете, не узнаете.

Макдональд порой пишет об обычных повседневных вещах так, словно он видит их как-то по-своему (глазами своих героинь, конечно же), расставляя акценты в необычных местах, чему-то уделяя самое пристальное внимание.

Да, конечно, героини в романе не самые обычные, с одной стороны, и такие обычные, с другой. А когда Макдональд начинает описывать так называемый Мигмус, читатель получает так много удивительных описаний, что возникает полная уверенность в том, что одному человеку не под силу всё это придумать, кроме...самого Макдональда.

Я намеренно не говорю в своем отзыве о сюжете романа, о нем сказано уже много в других отзывах, хочу лишь пояснить будущим читателям, которые, как и я, впервые знакомятся с автором, о том, что здесь форма важнее содержания, это роман крайностей, потрясающе поэтические страницы «Крагдарры» сменяют атмосферные и немножко странные «Миф-линии», в свою очередь сменяемые жёсткими, местами неприятными, а местами сюрреалистическими мазками «Шехины».

В каком-то смысле это выдающийся роман, который не стремится понравиться всем. Но обратить на него внимание всем любителям нестандартной фантастики, фэнтези определённо стоит.

История поначалу локальна и долго запрягает, но, выйдя на оперативный космический простор, ускоряется и реабилитируется.

От мира, где нормой являются шизофренические восемь личностей в одном теле, до цивилизаций наночастиц, людей живущих в замедленном времени и до создания новой Вселенной. Чем-то перекликается с другими повестями цикла, но есть и много уникальных находок.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Главное продраться через первую главу.

В 2000 году Йен Макдональд прочитал в некоем журнале статью, автор которой называл свою семью «семьей созвездий» — «семьей, члены которой кажутся разобщенными, разбросанными, различными, как звезды в ночном небе, однако отношения, истории, любовь и забота объединяют их в узоры — в созвездия». Эта статья стала зерном, из которого у писателя вырос замысел большого романа о подобной семье — семействе, члены которой связаны не только и не столько кровным родством, семье, готовой принять в себя любого человека, кем бы он ни был, семье как религии, семье как нации, семье как государстве вне государств. Семье, которой суждено просуществовать десять тысяч лет.

Замысел этот эволюционировал больше двух десятилетий. Мы знаем, что нынешнее название — «Hopeland» — роман получил не позже 2014 года, потому что Макдональд упоминал его в интервью журналу Locus за год до выхода «Новой луны» — первого тома того, что тогда должно было стать «лунной дилогией». В том же интервью говорилось, что первые главы романа уже написаны. Годы шли, «лунная дилогия» превратилась в трилогию и завершилась в 2019-м. Следующим проектом Макдональда должен был стать как раз «Hopeland». Изначально он анонсировался на 2021 год, потом переполз на 2022-й и наконец увидел свет в 2023-м.

И оказалось, что для вызревания романа порой недостаточно и двадцати трех лет. Или же, наоборот, что их для этого слишком много, и книга, которую автор начинал писать много лет назад, за такой долгий срок мутирует, в результате чего поздние ее страницы, написанные уже, по сути, другим человеком в других обстоятельствах, плохо сочетаются с ранними.

Первая часть романа начинается в 2011 году, во время августовских беспорядков в Лондоне. Эймон Брайтборн, молодой музыкант, юноша немножко не от мира сего, ищет клуб, в котором у него назначен концерт. Но выступить на сцене в тот день ему не удается — зато совершенно неожиданно откуда-то сверху («Любовь обрушивается с летнего неба», — гласит первая строчка романа) к нему спускается удивительная девушка по имени Раиса Пери Антарес Хоупленд. Она соревнуется со своим родичем, Финном Хоуплендом, в безумной гонке по крышам Лондона, приз в которой — титул «электроманта» и контроль над огромной катушкой Теслы, установленной в Сохо. Эймон не очень понимает, что все это значит, однако, немедленно влюбившись в Раису, помогает ей победить, после чего знакомится с лондонской частью семейства Хоупленд — той самой «семьи созвездий», существующей по принципам, сформулированным утопистом Карлом-Марией Линднером в начале двадцатого века, и к началу двадцать первого насчитывающей уже более двухсот тысяч членов, проживающих по всему миру.

Впрочем, Эймон и сам происходит из весьма необычной семьи — в своем фамильном поместье Брайтборны хранят Музыку — созданный одним из их предков механизм, играющий постоянно изменяющуюся мелодию, которая должна звучать тысячу лет.

Довольно очевидно, что первая часть воплощает в себе то видение романа, которое было у автора изначально, — видение, присутствовавшее в тех самых шести главах, что были написаны к 2014 году. Она полна ощущения чуда и больше близка не к поздним книгам Макдональда, в которых он подробно выстраивает общества ближайшего будущего, а к ранним (и, с моей точки зрения, более удачным), где он чаще экспериментировал со стилем и композицией и вольно сплавлял жанры. Первая часть «Hopeland» — игристая смесь научной фантастики, мистики и магического реализма: Хоупленды повелевают электричеством, а в их лондонском обиталище полно пространственных складок; дорогу в поместье Брайтборнов может отыскать лишь тот, кто там уже бывал, а их Музыка зачаровывает слушателей настолько, что те не замечают течения времени. Но уже во второй части книга становится суше и реалистичней, возвращаясь к чудесам первой лишь эпизодически; в третьей же магия и вовсе переходит исключительно на уровень метафор (вроде потрясающего изображения тропической бури как живого и голодного существа или эпизодов с богами Ава’у, страдающими вместе со своим народом). Четвертая часть и вовсе в большей степени посвящена несправедливости и жестокости реального мира, и лишь в конце вновь делает поворот к чуду. В итоге «Hopeland» производит впечатление романа, склеенного из двух не до конца оформившихся в голове автора задумок. Первая из них — та самая поэтичная история об удивительной «семье созвездий». Вторая — остроактуальный и крайне приземленный рассказ о климатических беженцах в мире ближайшего будущего.

Возможно, по замыслу автора, эти две весьма разнородные половины должны были оттенять и поддерживать друг друга, но итоговый результат вышел иным. Они подрывают и обнуляют друг друга, лишая той силы воздействия, которой могли бы обладать по отдельности. Реализм более поздних частей убивает ощущение волшебства, и после этого чудо в финале выглядит неправдоподобным и неуместным «богом из машины», хотя задумка автора явно была иной. Более того, даже на сюжетном уровне эти половины романа увязаны не слишком удачно.

Мне не хотелось бы создать впечатление, что «Hopeland» — книга безнадежно плохая (я, собственно, вообще чувствую себя довольно неуютно, так сильно критикуя роман, писавшийся в тяжелый для автора период — во время работы над романом Макдональд потерял жену, что не могло не сказаться на книге и явно стало одной из причин ее многочисленных переносов). Макдональд все еще остается одним из лучших прозаиков среди фантастов, он потрясающе работает с ритмом текста, легко рассыпает по страницам зримые и врезающиеся в память образы, и читать «Hopeland» — чистое наслаждение. Персонажи в романе очень яркие, а многие эпизоды в отдельности — блестящие. В конце концов, сама масштабность и сложность замысла заслуживает уважения. Но среди тех его романов, что я читал, это первый, в котором целое оказалось слабее его составляющих. Кое-какие из предыдущих работ Макдональда я вполне готов поругать за утомительность, избыточность, затянутость (скажем, та же «лунная трилогия», как мне кажется, была бы куда лучше, если бы осталась дилогией). Однако ни одну из них я не смог бы, не покривив душой, назвать пусть талантливой, симпатичной и даже, возможно, заслуживающей прочтения, но все же творческой неудачей.

Эту, к сожалению, могу.

Как многие писали ниже — это полная метафор и символов книга. Я к своему стыду, ещё не читал Маркеса, потому не могу оценить похоже или нет. Но персонажей здесь какое-то огромное количество и это прям поражает...

Главы не всегда связаны, иногда это законченные истории, иногда они в будущем получат какое-то продвижение.

Попутно нам раскрывается мир, некоторый Марс далёкого будущего, но достигший в своём развитии некоего плато и даже впавшего в стагнацию.

Всё это разбавлено некой линией магического реализма, в виде хронофантастики. До конца непонятно, а не выдумал ли всех этих людей доктор Алимантандо?

Но вряд ли это так. Тем более ко второй половине книги — мы уже начинаем видеть явную сквозную сюжетную арку. Я не уверен, что считываю все отсылки, но Блин 881 меня насмешил. Ну вы же поняли, что это за панк-рок-группа? Не поняли? Видимо в 90-е вы не слушали музыку.

К концу второй трети книги — мы видим как вырисовываются контуры конфликта больших персонажей, чей путь мы видели ранее. Почему так долго? Почему мы должны были прочитать так много филлерных глав, чтоб прийти в эту точку?

Да, я согласен, у книги неплохой язык и юмор, но я категорически устаю и сбиваюсь от этого обилия всего в ней... я не знаю — быть может её надо сесть читать утром и закончится к полуночи и тогда это лоскутное одеяло сюжетов и персонажей будет целым полотном? Сейчас, я читаю уже третью неделю и скорее вижу разные куски, слабо соединённые между собой ниточками.

Что ж, к концу становится не то чтобы понятнее, но по крайней мере почти все персонажи имеют какое-то окончание своих арок. Наверное, я могу сказать — что это было любопытно, да именно так. Буду ли ещё читать Макдональда? Да, уже заприметил пару книг, вроде бы он в дальнейшем несколько отойдёт от этого босхианства и станет меньше растекаться мыслью по древу...

Я упрямый.

Взявшись читать «Короля утра, королеву дня», я две недели продирался через роман, под конец основательно от него устав. Мало того, что это книга о фэйри, которых я недолюбливаю, так это ещё и очень экспериментальная книга о фэйри, которая начинается в духе «Маленького, большого» Джона Краули, а заканчивается как «Американские боги» Нила Геймана, вышедшие из «Леса Мифаго» Роберта Холдстока, чтобы погулять по «Лавине» Нила Стивенсона.

«Король утра, королева дня» состоит из трёх повестей, и говорить о сюжете в целом невозможно без обсуждения сюжетов его частей. Первая часть, «Крагдарра», показывает события начала двадцатого века. Молодая девушка Эмили грезит о фэйри и даже встречает их во плоти. В это время её отец грезит инопланетянами, видит их в телескоп и всеми силами пытается вступить с ними в контакт. Всё это подаётся через дневники, письма и заметки, так что читательский опыт довольно любопытный. Да и образ фэйри здесь близок к «Маленькому, большому» и «Джонатану Стренджу и мистеру Норреллу», а не к какому-нибудь «Жестокому принцу».

Во второй части, «Миф-линиях», действие разворачивается в тридцатые годы того же двадцатого века, но в центре повествования другая молодая девушка, Джессика, и два таинственных путешественника. Джессика эльфами не грезит, зато мечтает о красивых и таинственных парнях, ну а путешественники выполняют особую миссию, связанную с теми самыми миф-линиями, вынесенными в заглавие. И вот это уже довольно стандартная история, на которой я начал терять свой интерес к книге. Сюжет стал прямолинейным, а динамика и интрига слабее. Зато персонажи показались мне более живыми.

Третья часть, «Шехина», переносит читателя в конец восьмидесятых, в мир зарождающегося киберпанка. Здесь третья молодая девушка, на этот раз по имени Энья, днём работающая в рекламном агентстве, а ночью бегающая по городу с катаной, подключенной к наладоннику, и рубящая в капусту всяких монстров, порождённых коллективным или не очень мифосознанием. На этот раз история выглядит как поток сознания, в котором рассказчик вспоминает то об одном, то о другом, не всегда в хронологической последовательности, иногда уделяя чрезмерное внимание деталям, а иногда пересказывая диалоги общими словами без особых подробностей. Читательский опыт, опять же, довольно любопытный, но для меня он оказался очень утомительным. Эту часть я читал дольше, чем первые две вместе взятые.

А если вам мало экспериментов с формой и жанрами, Макдональд ещё присыпал текст отсылками, которых какое-то чудовищное количество. Большое спасибо Наталии Осояну за сноски. Без них мне книга далась бы вдвое тяжелее.

Как итог, у нас тут три разноплановые истории и три разные героини, но при этом роман умудряется сохранять цельность и неплохо завершить общий сюжет. Жаль, правда, катарсиса в финале не случилось.

Первая повесть наиболее интересная, и книга достойна серии «Иная фантастика», но саму по себе я бы вряд ли её когда-нибудь открыл. Я и сейчас-то дочитал до конца лишь по одной причине:

Я упрямый.

Маленькая зеленая дверь

Только цепкие очи и ледяные зрачки,

Тени крыльев бесчисленных, погасивших луну.

Йейтс, пер. Гр.Кружкова

«Король утра, королева дня» одна из главных премьер зимы 2024. Парадокс дня сегодняшнего в том, что издатели оплакивают падение рынка, читателей обескураживают цены, все вместе сокрушаются о том. что читают теперь мало, но при этом издается такое количество книг от самых разных авторов, о каком во времена стабильного спроса и дружелюбной ценовой политики помыслить нельзя было. Большинство пройдет незамеченным и канет в Лету. Не этот роман, о нем говорили, как об одном из самых ожидаемых, если не с прошлого лета, так уж с осени — точно. Почему? Что в нем особенного?

В первую очередь редчайший случай влияния фигуры переводчицы, Наталия Осояну более известна не переводами таких разных и непростых Кэтрин Валенте, Клайва Баркера, Робин Хобб, Чайны Мьевиля, Джина Вулфа, но как автор популярного фэнтези-цикла «Дети великого шторма». Интересно, что обращение к фэнтези не слишком характерно для Йена Макдональда, которого прославили твердая фантастика и киберпанк с нанотехнологиями. Кстати, его знаменитый Лунный цикл, который называют «Игрой престолов» в космосе, перевела на русский Наталия, это давнее и плодотворное сотрудничество.

Однако условно киберпанковая современность в этом романе появляется лишь в третьей заключительной части, да и то, небольшими вкраплениями, вроде компьютеризованной, соединенной с наладонником (кто-нибудь еще помнит этот тупиковый путь развития технологий из времен пейджеров?) японской катаны. В остальном «Король утра, королева дня» история фэнтезийная, с фейри, эльфами и феями, Дикой охотой и защищающими от вторжения Дам и Господ менгирами. Йейтс из эпиграфа не случаен, он не только камео появляется на страницах первой части романа, но его подчеркнутая ирландскость, мистичность и связь с фольклором замечательно гармонируют с книгой. Хотя многие разглядят в первой части также влияние «Маленького большого» Джона Краули и да, оно несомненно.

Итак, первая новелла «Крагдарра»: 1913, Ирландия, образованный обеспеченный социальный слой, в родовом поместье Десмондов (папа увлечен астрономией, мама поэтесса и видная деятельница гэльского возрождения) творятся странные вещи. Юная Эмили, их дочь, слышит звуки рогов Дикой охоты и призывную сладкозвучную мелодию, убегает ночами в лес, где встречает необычных существ явно из малого народца. В то же время, отец, наблюдая за кометой, приходит к выводу, что это корабль инопланетян, о чем делает доклад в научном обществе, однако там его осмеивают.

Одержимый идеей контакта, Десмонд все же находит спонсора для постройки на море понтонного маяка, который будет подавать сигналы, а когда тот отказывает в финансировании затеи, закладывает имение, в итоге разоряясь на своем прожекте. Что до Эмили, ее ночные прогулки по лесу не остаются без последствий, девушка становится жертвой изнасилования, о злодеях она ничего не может сказать. С позором, который навлекает на семью беременность «неизвестно от кого» и необходимостью срочной продажи родного дома, в Крагдарре начинают происходить странные и пугающие вещи, которые завершаются еще более непонятной и жуткой драмой.

«Миф-линии», вторая часть, Дублин, 30-е. Семнадцатилетняя Джессика Колдуэлл, старшая из трех дочерей модного художника, талантливая рисовальщица, но работает официанткой, потому что «бессмысленно выбрасывать деньги на учебу в Колледже художеств, когда ты все равно выскочишь через год замуж и посвятишь себя семье». Джессика красавица, но слишком остра на язык, к тому же тяготеет к чудовищной вульгарности чем распугивает ухажеров и приводит в ужас близких. Скабрезности, достойные портового грузчика, походя изрекаемые девичьими устами, кого угодно поставят в тупик. Родители отправляют девушку к психотерапевту, который под гипнозом выясняет, что она — удочеренное дитя Колдуэллов, в раннем детстве пережила гибель прежней семьи. У Джесси есть еще одно свойство, ее фантазии материализуются.

Одновременно мы следим за странствиями двух бродяг, очень непростых, как догадываемся, и по некоторым косвенным признакам понимаем, что именно эта пара Гого и Тересий спасла из огня малышку двенадцать лет назад. Вы наверняка подумали о Беккете и да, его влияние на вторую новеллу несомненно, как и Дублин джойсова «Улисса», так же роскошно обыгранный стилистически, как Йейтс и Краули первой части. Пути героини, ее приемного отца, ее психолога и хранителей сходятся, когда Джесси исчезает, скорее обманом похищенная прекрасным незнакомцем, связанным с ИРА (нет), чем ушедшая с ним по доброй воле.

Третья, «Позднее лето» и четвертая «Шехина», Ливерпуль 80-х — части Эньи, которая днем работает в рекламном агентстве, а ночью, посредством двух японских мечей и наладонника, спасает мир от прорывающихся в него иномирных тварей фагусов. Это счастье подвалило ей одновременно с бабушкиным наследством, бабушка Джессика оставила некоторые заметки, записки и рисунки, примерно тогда же девушка начала подвергаться атакам запредельных тварей. Она находит союзников и теряет работу (ожидаемо, когда твоя жизнь делает такой крен), и находит новую — велокурьера, и разбирается с давними проблемами в своей семье, которые отторгали ее от матери и брата. Здесь снова меняется стиль, на сей раз такой стилистический микс из офисного арго кубиклов, сленга велокурьеров, старомодно утонченного, едва ли не викторианского языка и щепотки Нила Стивенсона (куда без него в киберпанке).

И вот тут, как ни грустно, очарование книги истаивает. С первой и второй частями перехватывает дыхание от восторга, от зримого присутствия тайны, от обаяния и живости героинь. После них супергеройская миссия Эньи воспринимается как приключения на треть бионической Чудо-женщины. И финальный пафос прощения с примитивным фрейдизмом второго рождения и (особенно!) подавленные воспоминания Эньи — ну такое. Когда Макдональд пишет «под кого-то», он великолепен, когда «от себя» — не так хорошо. воля ваша. Нормально, есть творцы, наделенные даром первопроходца, есть гениальные интерпретаторы, и ключевое здесь все-таки «гениальный».

Не случившегося катарсиса жаль, но перевод Наташи Осояну выше всяких похвал, и книга однозначно заслуживает внимания.

Вся трилогия — образцовая иллюстрация выражения «Как море вширь, как лужа в глубину». Да и автор сам по итогам оказался в этой самой луже, дав мастер-класс по тому, как не надо пользоваться POV-системой и как не надо выстраивать семейно-домовые феодальные интриги. Макдональд не смог развить мир в глубину, и, как и в случае с персонажами, у него всё на поверхности. Десятки Суней, Воронцовых, Асамоа и Маккензи, которые смешиваются в однородную кашу дальних родственников на свадьбе. Их и не вспомнить через несколько глав. Но оказалось достаточно накачать текст безвкусными, неуместными сношениями представителей АБВГД+-сообщества, и пипл схавает. И ведь схавали.

Откуда сравнения с Дюной, да даже хотя бы с Пространством (куда более проработанным и структурно выписанным), побойтесь бога. Сложно судить об успехе серии, но у первой книги есть продолжения, а у них — аудиокниги, робкие планы на экранизацию, переводы на многие языки. Как минимум, она нашла своего читателя, и это пугает больше всего. Да, крайне средняя первая часть давала довольно необычный подход к Луне, который мог вылиться во что-то интересное. Мог, но не вылился. Все красные флаги были разбросаны уже там — плохо выписанные персонажи, неспособность выстроить билд-ап к большим событиям вроде концовки, или трата знаков и «экранного» времени на совершенно бесполезное младшее поколение семьи Корта. Всё это ждало нас и дальше, только в куда больших объемах:

Такими примерами полны все три книги. А разгадка проста: непродуманность. Многие концепты были начаты за здравие, а кончены за упокой, как, например, «Четыре Элемента». Каким образом платный воздух, углеродный след (печать и раз-печать предметов, видимо, дают нулевую сумму, ведь энергия дармовая), или тарифный план оператора связи влияет на наших небедствующих персонажей? Пострадал ли кто-то за неоплаченный счёт, кроме пары статистов? Нет, этот злобный оскал киберпанк-капитализма практически не влияет на 99% героев, у которых за воздух всегда копейка уплачена на всю жизнь вперед. То же самое и с персонажами. Макдональд бросает их, как ребенок надоевшую игрушку, и берет, скажем, персонажа с Земли — чтобы в последней книге серии она исполняла роль Марины в книге первой: персонаж-экспозиция, Луна глазами землянина. И чтобы та шлялась без охраны по трущобам, будучи правой рукой главного человека Луны. Всё здесь — надкусанное яблоко, которое оставили гнить. 

И на десерт — миростроение, а именно, неумелое выстраивание баланса между Землей и Луной, истоков их взаимоотношений, связянности двух тел. Ещё в первой книге вызывало вопросы то, что Корта Гелио — это буквально системообразующее предприятие для планеты; мало того — монополист, легким движением подвинувшие на рынке не только самих Маккензи, но и мелочь, вроде США или России. При этом им можно страдать фигней на Луне, а при желании можно просто прибить Корта и отжать их активы. Что мешало сделать это раньше? Почему дело так лениво пытались довести до конца? Макдональд словно не понимает, как работает бизнес таких масштабов, насколько тесно связаны с государством стратегические отрасли типа нефтянки, переработки или добычи полезных ископаемых. Это не IT-стартап, к которому тоже рано или поздно придут уважаемые люди из органов. Поэтому он каким-то неведомым образом сконцентрировал на Луне феодальную анкап-клоунаду (с нежизнеспособным договорным правом), которая делает практически всё, что захочет. И раздувает масштаб значимости и независимости (в том числе, личной) этого марлезонского балета до масштабов янг адалта. Хайнлайн бы от такого второй раз преставился.

Адриана Корта перед самой своей смертью сказала что-то вроде «Я ненавижу это место, ненавижу Луну». Полностью её поддерживаю. Луна Макдональда — сырое и недоделанное полотно, которое под свой конец окончательно развалилось на куски. И концентрация неплохих моментов там — как того самого гелия-3 в реголите. Нужно обработать слишком много пустой породы, чтобы найти там что-то ценное. Зато про тортики сколько узнали!

Наименее масштабное действо во всем цикле «Некровиль».

Эпизод из вселенской истории человечества-Клады.

Терраформированная планета близнецов. Эмиссар Клады. Интриги местных политиков. Не единожды читанная драма о трагедии существа, оказавшегося без близнеца в мире, где представить такое немыслимо.

Социально-цивилизационное, а духе Ле Гуин или Андерсона.

7(ХОРОШО)

Тот же мир, что и в «Некровиле», та же идея, другой масштаб. В романе все действие уместилось в сутки, хоть и с многочисленными флэшбэками. Не то в «Днях». Каждая глава-веха делает крупный скачок в будущее.

Заря нанотехнологий и велопутешествие двух влюблённых; первое воскрешение первой обезьяны; расцвет могущества корпорадо «Теслер-Танос»; восстание Свободных мертвецов и оставление Солнечной системы; глобальная катастрофа на терраформированной планете — люди теперь могут быть кем и чем захотят; плюс тридцать миллионов лет, потомками человечества заселены двести миллиардов звезд, и тут появляется экстраординарный инопланетный артефакт размером в полторы астрономических единицы и владеющий технологиями червоточин; конец старой и начало новой вселенной и снова велопутешествие.

Грандиозная картина всемогущества за гранью понимания. И всё это нано- и фемтотех.

10(ГРАНДИОЗНО)

Беспроигрышный вариант, как получить от меня десять баллов в НФ: ненаивно описать масштабные во времени и пространстве события. Желательно захватывающие весь период жизни Вселенной и гигапарсеки пространств! Такие вещи крайне редки, но всегда безошибочно поражают центр восхищения и удивления в мозгу.

Автор, получивший у меня безразмерный кредит доверия. И всего из-за одного романа, «Река богов». «Реку» читал давно и понравилась безмерно. Одна из сильнейших киперпанк-вещей, плюс именно этот роман познакомил меня с культурой современной Индии. Потом Макдональд продолжил свои экзерсисы, которые можно назвать этнокиберпанком. «Бразилья», турецкий «Дом дервиша». «Бразилья» прекрасна, а вот «Дом» не зашёл, хотя окончательно от идеи его прочтения не отказался. До лунной трилогии тоже пока не добрался — объём и аннотации пугают. Хотя книги тоже есть в списке и в наличии.

«Некровиль». Воскрешение отцов Фёдорова с помощью нанотехнологий. Кстати, про воскрешение и идеи Фёдорова только на днях закончил «Доказательство человека» Гончукова.

В «Некровиле» шикарный латиноамериканско-голливудский колорит. Продуманная научность происходящего. Невероятные, но убедительно описанные гаджеты. Гимн возможностям нанотехнологий. Но фокус на отношения с воскрешёнными и их дискриминацию поначалу выглядит немного притянуто.

Текст очень плотный, с гибсоновским вниманием к деталям и визионерским пониманием того, как прогресс изменит жизнь и смерть людей.

Пятеро сломанных ярких людей, каждый со своей травмой, манией и фобией. Пять историй, каждая со своей стороны показывающих мир будущего.

Гениальный наркотворец, придумывающий невероятные миксы веществ; наследник самой могущественной корпорадо мира, летун и поэт; коралловый архитектор с неизлечимой болезнью; успешная юристка из бедной семьи, преследуемая ИИ-серафино; женщина, потерявшая возлюбленного и безуспешно ищущая ему замену.

Каждый в Ночь мертвых столкнется в некровиле с кем-то, очень значимым для него: мёртвая проститутка; кровожадная Ночная Охотница; киднепперы; новая любовь; таинственная клиентка юридической компании.

Макдональд, вряд ли неосознанно, перечисляет и разбирает самые важные мечты, желания и страхи человечества: мечта о бессмертии, о полёте, желание самореализоваться в той или иной сфере. Страхи являются оборотной стороной желаний: страх смерти, страх больше не найти любовь, страх прожить не свою жизнь и не реализоваться, страх бедности. Впрочем, этот слой увидит только взрослый и вдумчивый читатель. Наслаждаться калейдоскопом технических достижений и головокружительных приключений тонкая рефлексия не мешает.

Экономика и политика. Появление подневольных воскрешенных целиком изменило экономику. Бедные неквалифицированные работники остались совсем без работы. Есть фракции тех, кто не хочет воскрешаться. Всем правят могущественные корпорадо. Где-то в Солнечной системе строят планы Свободные мертвецы.

Пожалуй, самый неожиданный поворот сюжета ждал меня в середине тома, когда один из инфильтрованных Свободных мертвецов начал свою исповедь. И социальный технотриллер внезапно превратился в невероятную трансчеловеческую космооперу. Несмотря на пределы Солнечной системы, размах и панорамы впечатляют. Эта линия получит продолжение, но уже на новом уровне, в шикарном «Кольце Верданди», которое я читал в антологии, и которое, что совсем уж неожиданно, входит в цикл «Некровиль».

Невероятно плотный роман. Настолько информационно ёмкий, что местами его бывает тяжело читать и хочется отвлечься на что-то полегкомысленней.

Вещь настолько мощная, что удивительно, почему этот роман шёл до российского читателя три десятилетия. «Альтернатива» могла бы после «Реки богов» и «Некровиль» издать, вполне их тема: наркотики, пресыщенные отношения, бизарные нанотрансформации.

В процессе чтения несколько раз возникало желание сравнить «Некровиль» с «Гиперионом» Симмонса. Пожалуй, сравнение правомочно. Похожее время написания, огромное количество сюжетных линий, встроенные истории, авторами написаны менее успешные продолжения первых романов.

Ещё — вещь киноманская. Автор очарован Старым Голливудом.

И да, роман — готовый сценарий для нескольких сезонов отличного сайфай-сериала. Есть всё необходимое — пять линий, развитые арки персонажей, клиффхэнгеры. Получилось бы плотнее и психологичней «Пространства» и уж точно лучше не оправдавшего ожиданий «Видоизмененного углерода».

А на полке таится стимпанковская постмодернистская «Империя мертвецов», где живые мертвые тоже на положении слуг и рабов. Интересно будет в пандан к «Некровилю» почитать.

10(ШЕДЕВР)

Один из главных претендентов на книгу года!

Даже не знаю, что сказать. Сюжет интересен, мир шикарен,но (!) я застряла на середине романа и не могу заставить себя читать дальше(( Не складывается картинка и для меня становиться не важным узнать, что там со всеми дальше будет. Люди добрые, подскажите , может надо себя пересилить и дочитать до конца? Стоит ли финал потраченного времени?)

Роман обозначали как смесь Брэдбери и Маркеса. Нет тут ни того, ни другого. А вот Пруста хоть отбавляй. У Брэдбери в самом маленьком рассказике была история и мораль, а здесь — унылый, как марсианская пустыня, поток сознания. Бесконечный набор зарисовок.

И нет, это не проба пера. Это тренажёр по отработке метафорической техники письма и конструирования новых слов. Метафорами роман забит под завязку. Некоторые прям очень хороши. Только из-за этих редких алмазов в безбрежном ржавом песке я не бросил читать, едва добравшись до середины.

Строго для тех, кто форму ценит выше содержания.

«Некровиль» я ждал. После «Бразильи», «Дороги запустения» и «Дома дервиша» я стараюсь покупать все новые книги Йена Макдональда, как только вижу их в магазине. Ну и что я могу сказать про этот сборник? Если кратко, то Макдональд не разочаровал и книга стоящая. Если подробнее, то давайте пройдёмся по всему содержанию.

• «Некровиль».

Посткиберпанк с оборотнями, динозаврами, звездолётами, самураями, звёздами старого Голливуда, культами, ожившими мертвецами и влюбчивыми компьютерными вирусами. Звучит безумно? Возможно, даже слишком.

Пятеро друзей договорились встретиться в кафе «Конечная станция». Точнее, один из них пригласил остальных четверых. Увы, посиделкам в кругу друзей состояться не суждено: кто-то вынужден уехать с ожившими мертвецами, кто-то берётся расследовать странное дело, кто-то отправляется на Ночную Охоту и так далее. Сюжет развивается в течение суток, и за это время каждый из главных героев войдёт в Некровиль и найдёт что-то важное для себя, какой-то смысл: жизни, смерти, будущего, любви, чего угодно. На обложке в отношении романа употреблён эпитет «макабрический» и, пожалуй, это очень точное и ёмкое описание произведения.

Жаль, что меня «Некровиль» не сильно зацепил. Мне понравилась атмосфера, есть яркие сцены и трогательные моменты, но при этом я постоянно ощущал, что что-то упускаю. Понимание происходящего и удовольствие от сюжета находились где-то совсем рядом, их очертания были видны за стеклянной дверью. Но увы, дверь так и осталась закрытой. Тем не менее, обязательно попробую перечитать роман ещё раз.

• «Дни Соломона Гурски».

Действие повести начинается за десятилетие (плюс-минус несколько лет) до «Некровиля», а заканчивается миллиарды лет спустя. Это самые важные моменты жизни Соломона Гурски, благодаря которым мир, придуманный Макдональдом, обрастает важными деталями и интересными подробностями. Например, здесь можно узнать, что привело к изобретению нанотехнологий, позволяющих воскрешать мёртвых, или, что осталось за кадром во время космических войн. Но самое главное, нам приоткрывают завесу над будущим этого мира. Финал шикарен, но чтоб дойти до него надо приложить немало усилий, так как слог суховат, а сюжет обрывочный и не особо захватывающий.

• «Тайное место».

Человечество активно колонизирует космос, и «Некровиль» остался в далёком прошлом. Так что связи с циклом у повести минимальные, но знать некоторые аспекты мироустройства будет не лишним. В центре сюжета контакт людей с самими собой. Точнее, с одной стороны у нас панчеловечество, достигшее сингулярности или около того, а с другой – жители захолустной планеты с любопытными социологическими особенностями (здесь близнецы – норма, а один ребёнок считается чем-то из ряда вон). Макдональд предлагает интересную модель будущего человечества и необычный взгляд на контакт, что очень порадовало.

• «Кольцо Верданди».

Рассказ созвучен «Тайному месту», только на этот раз контакт заканчивается конфликтом. В центре сюжета вновь образ мышления человечества далёкого будущего. История показалась мне несколько перегруженной, и некоторые моменты так и остались за гранью понимания. Однако вряд ли возьмусь её перечитывать.

• «Разрыв».

Впервые, под названием «Слеза», я прочитал эту повесть в сборнике «Лучшая зарубежная научная фантастика» Гарднера Дозуа, и она произвела на меня сильное впечатление. «Разрыв» тоже созвучен «Тайному месту», но гораздо масштабнее, проработаннее и интереснее. Начинается всё довольно камерно, однако очень интригующее: главный герой готовится к расщеплению личности. Дело в том, что в этом мире нормой считается, иметь восемь личностей в голове. Без этого не видать полноценной жизни. Но затем камерная история перерастает в историю контакта, после чего мы становимся свидетелями галактического конфликта, а в финале происходит такое, что в голове умещается не сразу. В общем, вещь очень и очень достойная, рекомендуемая всем любителям твёрдой научной фантастики.

На этом у меня всё. Надеюсь, знакомство с творчеством Макдональда продолжится, и будет столь же плодотворным.

Литературная перепевка научпоповской монографии «Структура реальности» Дэвида Дойча, физика-теоретика, создателя квантовых алгоритмов и адепта многомировой интерпретации Эверетта. Те же лягушки с однофотонным зрением, блок-карточки времени, размазанные по бесконечным вероятностям квантовые вычисления, детерменизм и т.п. Макдональд хорошо здесь вдарил яркой этнографической атмосферой — прям зашкаливающий реализм с тщательной продуманностью мелких деталей, причин, следствий и атмосферы. В этом смысле — бесспорно талантливо. И замечательный такой агиттранспарант о том, что жизнь может быть весьма интересной штукой.

В Нф мало кто из авторов отваживается заглянуть в будущее у самого конца вселенной, и уж тем более не многие рискнули изложить всю историю человечества или разумной жизни на миллиарды лет вперёд. Впервые такую попытку предпринял ещё Ходжсон в начале 20века, а более правдоподобно и научно — праотец английской НФ Олаф Стэплдон в «Создателе Заезд». У последнего весь универсум распадался на атомы , пока не достигал энтропийной смерти из-за расширения вселенной. В 30е годы 20 века доминировала теория бесконечного расширения, однако в момент написания «Ночи всех мертвецов» была ещё научна теория обратного сжатия универсума в сингулярность (за которой ничего не понятно и не известно ). Вот ее Макдональд и выбрал , отправив бессмертного постчеловека (эдакого Илона Маска) из уютной деревенской глубинки близкого будущего на экскурсию до конца времён. Чего тут только нет: повесть содержит весь набор трансгуманистической философии в чистом виде. Это своего рода футуристический трактат об осмыслении бытия, о месте людей в нем, о перспективах науки в будущем и разума во вселенной. Научно более-менее правдоподобно, но оптимизм автора вызывает изумление. Такое впечатление, что он следует тропой Циолковского и безгранично верит в успех человеческого мероприятия , цель которого — дожить до конца вообще всего, конца Универсума. Это скорее не трагический миф, как у Стэплдона, а наоборот — утопия в стиле Ефремова. Пережив эпохи и империи, испробовав все и отлюбив всех, изменяясь физически и духовно герои добредают до сингулярности уже чисто из научного любопытства, тк смысла жить дальше особо и нет. И в конце их ждёт не старец с нимбом и не Создатель звёзд, а чуть ли не домик в деревне с курочками и петушками и прогулки на велике с любимой, не хуже финала «Соляриса» Тарковского. Человек (адекватный и рациональный) даже в постчеловеческом состоянии не может потерять себя, своё я, перестать любить, думать, познавать мир вокруг и стремиться к новому и интересному. Такова основная мысль этого необычного произведения, заряжающего читателя бодростью и оптимизмом.

P.s. Вероятно Макдональд писал это произведение под влиянием творчества Дж.Т.Зебровского, который в похожем по сюжету романе «Макрожизнь» развивает идеи Циолковского (см предисловие).Поэтому «Ночь всех мертвецов» — это сумма воззрений Стэпллдона,Циолковского,Фёдорова и Зебровского. Космизм встретился с трансгуманизмом.

Лауреат премии Локус 1989 года как Дебютный роман. И номинант ряда непрестижных премий.

Меня не проняло. Сюрреализм в квадрате. Идея заманчивая, но таким стилем выражена, что вызвала отторжение уже на половине романа. Читал другие романы автора, слава богу, он отошёл от такого стиля изложения. Как дебютный роман возможно автор и хотел удивить и шокировать читателей, чтобы потом его имя было на слуху. Силён роман описанием начала революции, как она начинается -причины и повод. И во что это вылилось -в войну против всех. Всё как у нас на Земле.

Закончу на первой книге, так как просто неимоверно вторично

Бодрое начало первой книги меня обнадежило, шутки про Фейнмана, квантовая физика. Я ожидал фанфика по доктору кто(про которого автор тоже шутил), а получил копию приключений Лиры Балаквы, причём почти построчную

Главный герой, ребёнок, получает некую вундервафлю которая нужна всем, и передана ему отцом, который пропадает из-за того что у него была эта вещь. И ребёнок разумеется бросается на помощь отцу. Действие происходит в Лондоне, и связано с паралелльными мирами. Главный злодей красивая и стильная женщина, которая ценит стиль и престиж, но при этом готова убивать сама, если потребуется. Повествование строится вокруг расы которая не признана обществом (цыгане у Лиры, аэриш/пакистанцы у Сингха). Присутствуют предсказания которые не прямым текстом подсказывают следующие 10-50 страниц(компас Лиры, и колода таро у Сен).

Да блин, даже по описанию все персонажи похожи, Сен на Лиру, Сингх на цыганского мальчика имя которого я забыл, мать Сен на ведьму. Причём не только внешне похожи, но и действия, поступки, характер, автор почти построчно переписал сюжет

И я был бы не против, мне не особо понравились приключения Лиры, но блин, сделай хоть что-то лучше чем было в долгом, тоскливом оригинале, где главная героиня была Мэри сью бревном, которая просто шла по миру, смотрела на события и её тащили на себе все рояли в кустах, до которых она даже не доходила сама, а её дотаскивали

Здесь ничуть не лучше, главный герой мог быть абсолютно случайный человек, единственное что изменилось бы, что он не смог воспользоваться вундервафлей (я прочёл только первую книгу, возможно дальше главный герой сильно влияет на сюжет, но это слишком утомительно читать настолько скучную и вторичную историю), но дело в том, что ему даже не обязательно было пользоваться ею, чтобы сделать то что он хотел. Более того, сцена где он пользуется ей абсурдна донельзя и настолько бутафорская, что я хотел закрыть книгу ещё на ней, но слишком сильно хотел чтобы это была интересная история.

Ну и помимо того что вся история вторична, плоская и не интересная, автор допускает ещё кучу других ошибок

В мире без нефти повсеместно используется пластик, который, если мне не изменяет память, делают из нефти. Да и вообще, почему мир без нефти? Нефть появилась на земле миллионы лет назад, если их мир отклонился от нашего миллионы лет назад, то почему у них есть Лондон, английский язык и вообще все как у нас, но не так?

Почему в мире без нефти нету компьютеров? Они уже 30 лет общаются с другими мирами, у них есть видеокамеры, автопилот кораблей, куча других хайтек штук, но почему-то телефоны и компьютеры они решили не копировать

И вот все это мелочи, все это я мог бы как-то обосновать параллельными мирами, религией, отсутствием заводов профильных (хотя то что их за тридцать лет никто не сделал конечно смешно), но я бы мог оправдать что-то из этого в отдельности, но в совокупности у меня нету никаких оправданий для автора. По сути, ему было плевать на мир, он просто втиснул все в рамки стимпанк мира Лиры Балаквы, и ничего не объясняя, запутывая читателя кучей пакистанского сленга и испанского(да, почти половина книги это испанский или пакистанский, и никто вам перевода не даст, либо сиди с гуглом, либо понимай по контексту), чтобы тот не понимал насколько сильно его обманули

Входит в цикл «Эвернесс» как второй роман. Эвернесс -главный герой цикла. Легко написан -читается быстро, увлеченно и.... финал не даёт завершения темы. Хотя идея путешествия по параллельным вселенным не нова, автор сумел разнообразить приключения, придать им изюминку и заинтересовать читателя. Много находок автора — как технических, так и историко-географических. Когда в циклах изображают бесконечные путешествия, то необходима безумная фантазия автора в придумывании миров и приключений, чтобы у читателя не погас интерес. Наш автор сосредоточился только в этом романе на двух мирах, но один мир получился ярким в описании — мир победивших (почти) нанотехнологий разумного суперинтеллекта.

Входит в цикл «Эвернесс» как первый роман. Эвернесс -главный герой цикла. Номинант ряда премий, правда, не самых главных, хотя исключение -Локус. Легко написан -читается быстро, увлеченно и.... финал не даёт завершения темы. Читаю сразу второй том -продолжение- приключения увлекли. Хотя идея путешествия по параллельным вселенным не нова, автор сумел разнообразить приключения, придать им изюминку и заинтересовать читателя. Много находок автора — как технических, так и историко-географических.

Книга во всех отношениях сложная, а от того ещё более интересная. Высокий уровень «твёрдости» научной фантастики сочетается с индийским колоритом с с его труднопроизносимыми именами и топонимами; множество сюжетных линий переплетаются, показывая события с разных сторон. В итоге получается богатый мир с живыми героями и реалистичной средой. Политика, экономика, наука, религия и т.д. играют роль не меньшую, чем непосредственно фантастические события сюжета.

Читавшим «дом дервиша» должно понравиться, все достоинства турецкого романа здесь есть.

Из простительных недостатков: некоторые истории героев можно было раскрыть полнее.

«Моя Луна. Она принадлежит мне и таким же как и я.»

Лунная пыль, радиация, перепады температуры, вакуум ... Луна знает тысячи способов как убить тебя. Нужно быть бдительным, подготовленным. Но даже это не гарантирует тебе выживания.

Здесь еще не засеивают поля, чтобы сделать поверхность пригодной для жизни. Города с зеленью строят внутри. Поэтому получилась не совсем «Дюна».

Правда, пять правящих семей — 5 Драконов — с их борьбой за влияние, политикой и интригами невольно возвращают мысли к аналогии с уже созданной ранее вселенной. Как и эксперименты с наследственными линиями для вывода представителей лучшего человечества. Пожалуй, на этом аналогии оканчиваются.

Нас ждёт интересный сюжет вначале еще не летальных баталий между 2мя Драконами, описание жизни на Луне, историю возникновения 5ого Дракона, от представителей которого и идёт повествование. К концу книги сюжет накаляется, ожесточается.

Кому выгодна война? Кто устраивал покушения? Кто хочет нарушить относительный мир с отжившей вендеттой и относительно работающей системой правосудия на основе контрактов?

Всё повествование приправлено описанием удивительных лунных отношений. Беспорядочные связи, замес религий, описание разнообразных полов и их взаимоотношений. Отношения с легкостью устанавливаются контрактом и также расторгаются с выплатой отступных.

И вообще все эти земные представления об отношениях на Луне отмечаются как предрассудки. Лунарцы уже давно ушли вперёд. Автор выплеснул все свои сексуальные фантазии обильным потоком на головы читающих.

На Луне уже 3ее поколение местных жителей. Они выше предков. Они лучше адаптированы. Для них Луна — дом, место всей жизни. Земля раздавит своей гравитацией. Земля не примет. Зачем она вообще нужна?

Драконы пускают корни тут. Но место под Солнцем хватит не всем.

Представители Драконов часто говорят, что они готовы стараться ради семьи. Но где та грань — между вкладом и личными амбициями? Может ли семья помешать? На что готовы Драконы, чтобы упрочнить свою власть? Какую черту переступить?

На этот раз такую черту пересекли. И не единожды.

Оценка интересности:

Вселенная — 7

Технологии — 6

Сюжет — 7

Отношения — 2(из-за содомии)

Есть такая идеология — «Либертарианство» (и Анархо-капиталиизм как одно из течений). Либертарианцы как раз предлагают на практике реализовать то что описано в книге: «нет законов, есть только контракты». Мне такая идея всегда казалась бредовой, однако она, как ни странно, снискала множество адептов. Собственно в книге, автор подробно описывает как могло бы выглядеть это либертарианство: одни сдают собственную мочу чтобы выжить и убивают друг-друга за глоток воды (за воздух тут кстати тоже надо платить), а другие тонут в роскоши, сексуальных оргиях, наркотических трипах. Написано ярко, детально, я бы даже сказал зубодробительно. Меня тронула история одной из главных героинь, женщины с сильным научным бэкграундом, которая не «вписалась в рынок» и вынуждена нищенствовать. Она не опускает руки, не отчаивается, хватается за любую предоставившуюся возможность и по законам жанра оказывается вознаграждена за свою силу духа:

1. Лютая гомосятина. Я не совсем ханжа (а только капельку) и понимаю, что иногда мальчикам нравятся мальчики, так бывает... В некоторых книгах, которые я читал, встречались персонажи нетрадиционной ориентации (обоих полов) обычно я понимал зачем автор их такими сделал и какую пользу книге это принесло. Я всегда нормально относился к таким моментам. Ту всё не так. Значительная часть произведения это бессмысленное и беспощадное гей-порно с излишними подробностями. Персонажи «чистят друг-другу дымоход» практически непрерывно, с неохотой отвлекаясь на основную сюжетную линию. Значительная часть этих персонажей — подростки (в свободном либертаринском обществе нет возраста согласия). Автор никак не объясняет почему содомитов на луне статистически-значимо больше чем в любой другой известной науке колонии млекопитающих (хотя мог бы что-нибудь придумать про влияние перенаселения или космической радиации). Кажется что никакого особого смысла в этом нет, просто автору нравится в деталях описывать педерастов и их развлечения. Дополнительно замечу, что женщины на луне в меньшей степени подвержены «нетрадиционным ценностям», чем мужчины хотя и они иногда могут себе позволить разное.

2. Язык. Это вкусовщина конечно и непонятно кто больше постарался: автор или переводчик, но читается медленно, хотя есть хорошие, образные метафоры, сюжет закручен и динамичен.

3. Описание нарядов. Почему-то никто в других отзывах этого не упомянул, но меня это ужасно бесило. Автор может страницы напролет в мельчайших деталях смаковать детали одежды. Особенно ему нравятся платья (и на девочках и на мальчиках). Никакой пользы для книги в этом нет, просто автор так развлекается. Чтобы не быть голословным, приведу лишь один из многих-многих похожих фрагментов, которыми заполнена вся книга:

Серебряные запонки. Золото — это вульгарно. Галстук — серый с голубовато-розовым отливом, с орнаментом «сейкай-ха», завязанный изысканным пятичастным узлом «элдридж», который Цзиньцзи показал Лукасинью, и тот практиковался каждый день в течение часа. Белье: паутинный шелк. Почему из него не делают всю одежду? Потому что тогда все бы только и делали, что наслаждались ощущениями. Носки такие же, до середины икры. Нельзя, чтобы лодыжка была видна: это ужасный грех. Теперь брюки. Лукасинью много дней колебался, прежде чем остановил свой выбор на «Бой де ла Бой». Он отверг пять дизайнов. Ткань серая, на тон темнее галстука, с едва заметным цветочным дамасским узором. Крой: никаких отворотов, жесткие стрелки, два защипа. Два защипа — это сейчас такой тренд. В тренде всего по два: для пиджака — две пуговицы спереди, две пуговицы на манжетах, срезанный воротник. Четырехсантиметровые высокие лацканы. Отверстие петлицы. Нагрудный платок, сложенный двумя треугольными пиками. Совпадающие края платка вышли из моды целый месяц назад. Подходящая федора с узкими полями, двухсантиметровой шелковой лентой и бантом, которую Лукасинью будет нести в руке, не надевая. Он не хочет, чтобы она испортила ему прическу. (...)Прежде волос макияж. Лукасинью заправляет салфетку за воротник, садится за стол и позволяет Цзиньцзи снять свое лицо крупным планом. Набор косметики также сделан на заказ, от «Котери». Лукасинью наслаждается ритмом ритуала; наносит слой за слоем, совершенствует и смешивает, помня об изысканных оттенках и нюансах. Моргает подведенными глазами.

— О да.

Теперь, за тем же столом, волосы. Лукасинью аккуратно взбивает челку, подкрепляя ее начесом сзади и стратегическим нанесением лака, мусса, геля железобетонной фиксации. Качает головой. Волосы движутся, как живое существо.

Какой-то сборник распространенных страхов о скором будущем, а не повесть. Чего тут только не намешано. Нет бы автору вовремя остановиться, сконцентрироваться на чем-то одном. Но нет, как говорится, «Остапа несло» (извините за клише). В результате несколько, казалось бы, блестящих идей похоронены в общей мешанине. Не говоря уже о некоторых омерзительных деталях, весьма подробно и натуралистично описанных. Зачем они нужны в повествовании? Добавить реализма в происходящем? Чтобы читатель поверил? Сомнительный прием, после которого читателю хочется помыть глаза с мылом.

Получил массу удовольствия прочитав зимним тихим вечерком этот рассказ в рамках сборника « Лучшее за год». В начале подробное описание индуистских культов и жертвоприношений меня немного оттолкнуло, но в последствии узнал об этой культуре очень многое, так как в рассказе все очень подробно описано и приведены термины. Уже на трети прочитанного начал переживать за судьбу главной героини и хотелось просто сказать- « Бедный ребенок». Автор неоднократно намекает на поврежденность психики главного персонажа, что в последтствии раскрытия сюжета оказывается не слабостью, а лучше сказать уникальностью личности, способной на некоторые возможности и адаптацию. Понравилась фраза главной героини в конце рассказа -« Со временем обо мне пройдут слухи, и люди потянутся ото всюду: непальцы, иностранцы, путешественники, туристы, монахи. Может, однажды появится и мужчина, который не станет бояться». То есть, все таки, познакомится с кем то она все таки еще хочет)

Турцию таки приняли в Евросоюз, и теперь вековые традиции соседствуют с прогрессивными взглядами, а те, кто привык работать по старинке, то и дело прерываясь на чай, взирают недовольно на тех, кто бегает целыми днями, не выпуская из рук что-то технологичное, и пытается заработать еще больше, чем у них есть.

А в остальном, всё как прежде. Одни недолюбливают других по тем или иным признакам, но продолжают по большей части добрососедствовать (или делать вид).

Перед нами открывается Стамбул, на древних улицах которого успел образоваться налет из высоких технологий. Электрокары и доп. реальность рядом с имамами и мечетями, нано-боты — для запоминания, лечения, убийства, рядом с традициями халяля (разрешенного) и харама (запрещенного).

Город с тысячелетней историей, видевший рассветы и падения цивилизаций, является одним из главных персонажей в книге. И едва ли не основным. Пока люди чем-то занимаются, как-то меняются, город остается прежним, и продолжает хранить свои секреты. Ему уделено внимания больше, чем людям. С него начинается история, и о нем заканчивается.

Поэтому эта часть книги чрезвычайно интересна и познавательна.

А что касается персонажей-людей — то их можно отнести к той части книги, которая удалась хуже. Людей и историй, с ними связанных.

Первые две трети «Дома» ничего толком не происходит. Показывается Стамбул во всех возможных ракурсах, рассказывается его история и прошлое некоторых известных горожан. А то и просто личностей из окрестностей.

Представляется многолюдная толпа героев, которые заняты своими делами, будь то простые посиделки за чаем в кафе у дома и обсуждением текущих новостей и событий, или нервные и резкие торги на местных финансовых биржах. Есть намеки, что все они как-то будут связаны в дальнейшем, но пока — истории сугубо локальны.

Показываются проблемы, семейные дрязги, желания вырваться из низших слоев общества, желания проявить себя как-то, показать — они не обычная серая масса. Они чего-то стоят.

При этом, в противовес есть и такие герои, которые сознательно к этой серой массе прижимаются — в прошлом они уже «напоказывались», и их эффективно остудили.

Мы видим политическую историю страны, ее участников. То, к чему она, — и они, движутся сейчас.

Но все-таки, всё это только локальные сюжеты.

И только в последней одной трети история резко ускоряется, плотность событий зашкаливает, и финалом становится... Описание последствий принятых решений всех персонажей, с которыми нас познакомили ранее. Кому-то повезло, и его безрассудство и дикая самоуверенность сходит с рук. Другому повезло, потому что он в экстренной ситуации вовремя подсуетился, пораскинул мозгами и и в итоге вылез сухим из воды. Третьи персонажи, которые появились ближе к финалу и никак не раскрыты, получили по заслугам. Вроде мертвы, а может, кто-то выжил — внимание автора уже сместилось в другую сторону.

Пошатнулась экономика региона и стран из-за действий некоторых персонажей, но в итоге вроде что-то нашлось взамен. И жизнь пошла дальше своим чередом, разве что немного по-другому.

Что можно сказать по итогу.

Стамбул чувствуется, от начала книги и до ее финала. Герои — интересны, но как персонажи локальных историй. А вот центральный сюжет неравномерен и, кажется, не закончен толком. По прочтению остается чувство, будто было намерение рассказать нечто грандиозное, и имелось тому много предпосылок, но закончить дело так руки и не дошли и терпения не хватило.