Очень сложный по идеями, но написанный простым языком полудетективный (где-то даже нуарный) роман о приключених и философских исканиях (Кант, Гёдель, Бертран Рассел, Ленин) знатного княжеского сына в Солнечной системе в свехмегадалеком постчеловеческом будущем. Автор чем-то напоминает Лема и Олафа Стэплдона — эдакое сочетание идей трансгуманизма, Уайтхэда, марксизма и ленинизма. Он ехидно проходится сатирой по современному обществу, предлагая в общем-то традиционные для трансгуманизма варианты решений. Некоторый считают, что Райт в позднее время сошёл с ума в медицинском смысле, опустившись до уровня графомании на почве религии (христианства), но тут этого не заметно.

Несомненные плюсы отмечу отдельно: стэплдонский размах (все измеряется миллионами лет), чувство общности людей и физического космоса, любовь к тёмным местам науки и математики, которые наводят на мысль о трансцендентных основах мира, левый уклон в социальном плане, склонность к умной сатире в стиле Свифта и Лема, житейская мудрость, логический склад ума и моё любимое — отсутствие введённых в сюжет сверхтехнологий, эдакий стэплдонский консерватизм в наборе сюжетных нф элементов. Грубо говоря ,такой текст мог бы написать Лем, живи он не в Польше, а в США.

Сначала (вернее, до начала) относился к роману с сомнением из-за обилия негативных отзывов.

Когда я его прочитал, сомнения развеялись, как утренний туман. В Песнях Умирающей Земли далеко не все рассказы можно назвать великолепными, но этот определённо один из лучших в сборнике.

Одна из самых важных вещей в таких произведениях, как Умирающая Земля – атмосфера, и с ней Джон Райт вполне справился. Загадочные аклинания, осколки древних технологий, само присутствие которых заставляет задуматься о временах расцвета человечества под светом Солнца, которое когда-то ещё не было красным.

При этом Райт, пишущий в жанре утопической фантастики, привнёс на Умирающую Землю

***

Что касается перевода, то тут есть лишь одно замечание – имя Гайял. Абсолютно нелепый перевод буквосочетания «ya» как «йя». Что ж, если какой-нибудь автор решит придумать слово с долгой полугласной и запишет её как «yy», то подобным переводчикам придёт написать ещё более нелепое и монструозное «ййя». Я, конечно, понимаю, что есть слово «конвейер», но это лишь исторически закрепившееся написание. То же и с буквосочетанием «йо» в начале слов. Но когда так переводят не с английского, а с придуманных авторами фантастических языков – это создаёт совершенно лишнюю путаницу.

Красивая и мрачная повесть.

Читать ее довольно сложно. «Порог вхождения» в эту историю, по-моему, очень высок. Трудно, поначалу, понять всю предысторию происходящего, слишком много разных слов, образов и названий, смысл которых неуловим.

Но, если немного потерпеть, то, повесть заиграет волшебными красками.

Ну, на мой взгляд, ничего, особо, головоломного и заумного в этой истории нет. Рассказ о любви и дружбе. Вечный мотив любовного треугольника, где два верных друга соперничают из-за прекрасной дамы. Правда, действие разворачивается в далёком будущем, через миллион лет, истекших после конца света.

Повесть многогранная. Тут и психологическая составляющая о природе любви и дружбе. И, некие моральные размышления о долге и законе, о справедливости и обещании, о верности и предательстве. Потом, это — серьезная фантастика о будущем человечества.

Но, для меня, все это в данной повести вторично.

В первую очередь — это грандиозная и зрелищная картина постапокалиптического мира. Даже — целая серия таких картин. Атмосферность — зашкаливает. Зрелищность, визуализация образов — выше всяких похвал.

Монументальные циклопические строения. Древние руины. Мрачный мир, где царит тьма. Какие-то, неописуемые монстры, невыразимо огромные и жуткие. Страшные голоса и звуки в царстве вечной ночи...

В общем, сюжет о романтической любви и верной дружбе меня не особо зацепил, но, вселенную автор нарисовал мощно и талантливо!

Как шикарный зрелищный фильм посмотрел.

Здорово.

Когда чувствуется, что за основным текстом стоит хорошо проработанная Вселенная, когда видны целые залежи того, о чем подробно не говорится, но что делает объемным каждое упоминание чего-либо, обращение к чему-либо — сразу становится понятно, что автор подошел к делу не наплевательски, основательно. Вот именно словосочетание «проработанные задники» (как в театре), где на фон и предысторию явно потрачено не меньше, чем на сам выдаваемый на гора текст, как никогда подходит к «Сумеркам богов». Недаром Дозуа отметил именно этот рассказ, вынеся его в заголовок сборника. Это такой настоящий апофеоз всех историй, мощный сплав научной фантастики и фэнтези, где одно не отделить от другого. Вместо того, чтобы ограничиться плывущими сзади «облачками», «солнышком», «дождиком» — если продолжать ту же метаформу про фоновые задники, — Райт выдал мощнейшую палитру красок, как эмоциональную, так и информационную (из-за чего некоторым рассказ и показался несколько сумбурным, но, на самом деле, он очень строен и логичен).

Герои вышли шикарными. «Предатель»-капитан — вообще фигура эпичная на уровне какого-нибудь Гендальфа (если бы про Гендальфа был один единственный рассказ написан). Манипуляции с сознанием и быстрая поколенческая деградация в отрыве от основной земной социальной системы — класс. А как это все тонко привязано к человеческому выбору, который все равно в итоге придется делать — будь ты хоть фанатиком, хоть прагматиком, хоть нейтралом до мозга костей! Жизнь все равно засосет тебя в водоворот событий и сделает так, чтобы ты увидел, что есть ситуации, когда просто невозможно оставаться в стороне, как бы ни хотелось.

Один из лучших рассказов сборника.

Основная претензия к рассказу — он удивительно плохо читается. При том, что события, происходящие там, весьма интригующие и интересные. В таких случаях всегда встает вопрос: кто в этом виноват — автор или переводчик? Учитывая, что остальные рассказы «ПУЗ» переведены просто прекрасно, закрадывается подозрение, что дело именно в Джоне Райте. Слова сложно монтируются со словами, предложения — с предложениями. Читаешь, запинаясь на каждом абзаце, и периодически приходится возвращаться по тексту назад, если хочешь не потерять наужный настрой на сюжет. Странное построение мыслей, когда то идет совершенно серьезный кусок, то вдруг Райт решает, что все-таки ирония Вэнса ему не чужда, и начинает шутить — и местами это даже получается неплохо, — а потом опять переходит на серьезные щи, совершенно не соотносящиеся с тем, что читал за минуту до этого. Такой стиль повествования сильно выбивает из седла, и коротенький рассказ превращается в скачки с препятствиями, которые преодолеваешь только потому, что собирался прочесть весь сборник от начала до конца. Да и история не сильно длинная.

Нет, совсем уж разочароваться в «Гайяле...» автор не дает, ибо то, что там происходит сюжетно, вполне вызывает интерес на уровне самой концепции и как приключения, воспроизводимого в голове читателя — в целом. Более того, для тех, кому не безразличен книжный мир Умирающей Земли, есть множество интересных новых фактов, изобретенных фантазией Райта. В том числе находится выход для жителей планеты, позволяющий всем им остаться в живых после знаменитого и неизбежного угасания того самого солнца. И даже будет интереснейший твист с одним из главных героев, который пошлет этот выход нахрен только потому, что не фиг всяким шастать там где не надо, и вообще это предательство по отношению к любимой Земелюшке. Это и смешно, и грустно, и интересно. И если бы все это еще бы было и легкочитаемо, цены бы рассказу не было. Но — увы...

Меня – ярого фаната твердой НФ Райт как-то обошел стороной, поэтому случайно наткнувшись в колонке «А вот, например» на этого автора и начав читать этот цикл, я про себя воскликнула – Ну, вот же то, что я искала!

Настоятельно рекомендую после пролога первой книги открыть в конце третьей книги главу «Приложение: имена и эры» и прочитать сначала ее (благо теперь переведены все три книги). Иначе довольно долго Вас, как меня, будет преследовать мысль – Хосподя, да что тут вообще происходит?!

В цикле присутствуют художественный сюжет, детективная составляющая, приключения, но основной посыл – размышления автора о том, как человечество будет жить тысячи лет вперед. Размах, конечно, поражает масштабностью, не в плане покорения космических просторов, а в плане внутреннего мироустройства Золотой Ойкумены, то есть нашей Солнечной системы. Человек Райта уже не homo sapiens, за редким исключением он не размножается естественным путем и достиг бессмертия. Человек будущего автора вышел за пределы индивидуального разума, научился плодить и делить сознания, создавать парциалов, копии и пр., жить в виртуальном мире, не теряя себя как личность, выбирать внешность согласно собственным предпочтениям и принадлежности к одной из множества школ (хочешь быть разумной плазмой – будь). ИИ представлен у Райта софотеками — осознающим себя компьютерным разумом, и он невообразимо огромен. Шутка ли, Разум Земли – софотек размером с Землю со всей составляющей ее природой, с каждой травинкой и жучком, и это только капля в море и одна из частей множества.

Как это все устроено? Читайте и узнаете.

Автор по образованию юрист, поэтому не стоит ждать от него точных математических выкладок, а деление в одной из книг ноля на ноль и бесконечности на бесконечность присовокупим к художественному вымыслу.

Читатель, совершенно незнакомый с твердой НФ как литературным жанром, «Золотой Век» Райта не осилит (начать, возможно, стоит с Хокинга). Остальным – велком в удивительный мир Золотой Ойкумены, едва ли Вы останетесь равнодушны к размаху авторского воображения.

Брался за этот сборник с большой осторожностью — христианская тематика все-таки не совсем мое, но с точкой зрения фантаста-католика интересно ознакомиться.

Вот и ознакомился...

Ну что, сначала о хорошем.

«Сумеречные царства теней» и «Парламент зверей и птиц» прям вот отличные. Недаром оба номинировались на Хьюго. «Царства» рассказывает про скитания неупокоенного духа частного сыщика из 1950-ых, который после своей гибели остался прикован к плотскому миру и всеми силами пытается его покинуть, но не может, и никак не понимает почему не может. Очень интересно, психологично, напряженно, с неожиданной развязкой.

«Парламент» скорее можно описать как библейскую притчу про то, как звери после исхода людей делят между собой земные царства, решают, кому из них быть царем царей, по каким законам жить, каким богам поклоняться, и т.д. Мысль, что ангелы смотрят на людей примерно как люди на собак — с любовью, но отчетливо сверху вниз — показалась интересной, хотя и чрезмерно вольнодумной для христианского канона.

В общем, эти два рассказа очень понравились, смело рекомендую всем интересующимся.

А теперь о плохом. Весь остальной сборник очень плох. Неожиданно плох, я бы сказал. Это как прийти в гости к эксцентричному, но очень умному дедушке, в расчете на интересную беседу — а вместо беседы из деда начинает изливаться поток бессвязного брюзжания и жалоб, что земля просела, леваки и черномазые повсюду, не дают честному человеку жить, а скоро вообще один сплошной цифровой концлагерь настанет, арабы (или китайцы, или негры, но чаще почему-то именно китайцы) обратят нас всех в рабство, выдадут нам цифровые паспорта, снесут наши церкви, а нас самих замучают ужасными пытками, а наших женщин изнасилуют прямо на чорных алтарях сатаны, и в школе нынче уже толком ничему не учат, и работать никто не желает, повсюду одни чортовы атеисты и наркоманы и прочие унтерменши, и еще геи целуются прямо на улицах, потеряли страх перед господом нашим Иисусом, ааааааа вот в наше время...

Короче, старческая альт-райт (альт-Райт, хе хе) шиза самого нездорового пошиба, которую нам подсовывают под видом литературы. В очередной раз убедился, что позднего Райта можно читать только очень выборочно, возраст не щадит даже самых умных и талантливых.

Но два вышепомянутых рассказа все же хороши, поэтому оценку сборнику ставлю не 4/10 по медиане, а 7/10, по верхней планке.

Писателям-новичкам советуют придерживаться правила «show, don't tell» (показывай, а не объясняй). Я считаю, что этот рассказ просто эталонная демонстрация, как применять это правило на практике. Чтение этого рассказа подобно чтению текста на малознакомом языке: среди потока незнакомых слов вдруг проскакивают известные вам (где-то вы распознаете гипотезы об устройстве вселенной, а где-то поймете, что речь идет о космических полетах), а затем снова тайна. Информация выдается дозированно, и ваше активное воображение необходимо на протяжении всего рассказа. Мне запомнилось описание оружия: сначала узнаем, что оно гудит и светится фиолетовым, потом что оно живое и очень страшное, им можно рубить. Создается впечатление, что это какой-то световой меч. Как в самом конце узнаем, что у оружия есть колесико, и его можно на нем катить. Советую читать рассказ на сон грядущий, сновидения будут захватывающие.

При погружении в мир автор использует варварский метод обучения плаванию: выбрасывает вас за борт, и если захотите жить то сами научитесь. Огромное количество терминов (столько заглавных букв, что возникает ощущение, будто читаешь немецкий текст).

Отдельно отмечу перевод — он очень талантливо сделан. Будто читаешь «Илиаду» в переводе Гнедича, только в меньших масштабах, конечно.

Сюжет крепкий и интересный, но не вызывает восторга. Концовка меня совсем не удивила. По ходу текста органические вплетены философские мысли, но не глубокие и их достаточно. Герои интересные и необычные.

Читать советую.

Я человек простой, поэтому выражусь тоже просто.

Трилогия эта — я прочёл её уже целиком и говорю сейчас о ней в целом, а комментарий я оставляю в секции примечаний к первому роману лишь потому, что именно здесь скопились почти все комментарии других рецензентов? — довольно красива. Прямо-таки гимн трансгуманизму и человеческому могуществу.

Люди грядущего — будем уж употреблять слово «люди» в широком смысле — властны над своим мышлением, физической формой, рефлексами, восприятием. Они могут создавать тысячи виртуальных миров и переписывать свои воспоминания, они могут открывать друг другу телепатически свои мысли, могут при желании раздваиваться и расчетверяться, могут жить тысячелетиями и обмениваться при желании личностями, могут едва ли не всё, о чём мы лишь мечтаем.

При этом подчёркивается, что подобное могущество опасно, что цивилизация эта не погибла во многом случайно. Но она благополучно прошла мимо трудных моментов — и там сформировались со временем определённые защитные механизмы. Сильную сдерживающую роль играют софотеки, сверхразумные машины, которые, хотя и оставили человечеству свободу воли, но всё же вмешиваются порой, если что.

Как выясняется ещё во второй книге и поясняется детальней в третьей, позиция софотеков не случайна — оказывается, в сеттинге Райта мораль неким образом выводима из логики и достаточно разумный искусственный интеллект просто не может не принять «золотое правило» этики. Таким образом автор пытается покуситься здесь на небезызвестную «гильотину Юма», идею относительности всех ценностей, споря с ней. Это, конечно, вопрос дискуссионный, но это тоже делает серию очень интересной.

Всё это замечательно и от этого захватывает дух. Но, как я уже сказал, я человек простой, поэтому буду говорить просто.

Я не совсем принял проповедь фатализма и обречённости в третьей книге. Понимаете, вдохновенная агитация в пользу трансгуманизма неожиданно сменяется там унылыми кислыми пассажами в духе старых рассказов Эдмонда Гамильтона: дескать, «главное — не бессмертие, а участие, человечество неизбежно погибнет, но надо радоваться тому, что оно какое-то время просуществовало, радуйся и благословляй бытие хотя бы за это и не пытайся достичь ничего большего!».

Главные персонажи отвергают потенциальное средство продления жизни человеческих разумов — и вообще разумов в любой форме — на бесконечное время. Причины не разъясняются. Средство это было разработано Молчаливой Ойкуменой, то есть главными злодеями сериала, но само по себе оно вроде бы вовсе не аморально. Однако высокомудрые софотеки и коллективные разумы описываемого грядущего почему-то сочли его «греховным».

Почему, интересно? Это как-то нарушает их математическую «мораль»? Или их смущает мнимый «иррационализм» способа? В третьей книге используется много пассажей на тему «рационализма» и «иррационализма»: технология бессмертия основана на применении особой математики и физики, якобы действующей за горизонтом чёрных дыр и якобы иррациональной («надрациональной», если выражаться языком романа). Может быть, высокомудрых математически мыслящих софотеков смутило именно это? Но это идиотская игра слов. Если метод физически работает, то он рационален, как бы его ни называли.

Если учесть, что сама трилогия описывает почти бессмертных существ, и так раздвинувших границы срока своей жизни в тысячи раз против обычного, но почему-то отказывающихся делать ещё один шаг, — смотрится это как-то сомнительно и лицемерно.

Не то чтобы я считал, что жизнь обязательно следует во что бы то ни стало любой ценой продлевать. Но идея, что её следует в случае отсутствия Высокого Смысла немедленно прекращать — как, кстати, поступают многие софотеки описываемого мира, что явно является одним из ненавязчиво преподносимых циклом месседжей, — тоже кажется мне сомнительной. Это, по сути, декларация энтропии, идея, что смерть имеет приоритет перед жизнью, и что если у тебя нет «особого смысла» жить, то ты якобы обязан немедленно умереть. Возведение лени или энергоэкономии в первопринцип.

Сборник из четырех коротких повестей в сеттинге «Ночной Земли» Уильяма Ходжсона (https://fantlab.ru/work54581). Первые три идеально выдержаны в духе оригинала (слава богу, в отличие от Ходжсона, Райт излагает нормальным современным языком, без архаизмов, с диалогами), и если бы сборник ограничился ими, то получил бы заслуженную твердую пятерку.

Увы, Райт не сдержался и написал четвертую повесть, The Last of All Suns, которая, во-первых, сама по себе очень занудная, а во-вторых, в ней никак не обходится без Господа Нашего Иисуса Христа, который в финале спасает из ада Ночной Земли всех людей, открывших свои сердца и впустивших себе в душу Его божественную любовь и бла блабла блабла бла бла.

Итоговая оценка — 4/5, но если сдержаться и просто не читать последнюю повесть, то имеем абсолютно четкие пять баллов.

Рассказ показался мне довольно сумбурным и не внушающим доверия. Хоть некоторые мысли и показались мне весьма глубокими. Кроме того, что несколько переиграли с количеством фанатиков на квадратный метр, уж слишком невероятной является череда событий и сложившаяся обстановка. Например, для «Средневековья» все выглядит уж слишком чинно и благородно. И чисто. Мне кажется, если бы все дошло до такого уровня, то все и везде было бы... как бы это литературнее сказать... загажено. Борьба героев показалась какой-то натянутой и неестественной. Безусловно порадовали Компьютерщики.

Вот и дочитан финал истории о приключениях полковника Престона Лоста, волей судьбы попавшего в 250-миллионный год н.э. и беспрерывно там сражающегося с десятками пост-человеческих рас во славу Америки и Иисуса.

Если первые книги трилогии, скажем так, не блистали, то про эту даже трудно подобрать слова.

Первую половину романа занимает одна титаническая битва между множеством племен, рас и народностей Пангеи. Зачем в ней сражается Лост, читателю толком не объясняют — ну как-то проходил мимо, а тут дерутся, грех не поучаствовать. При этом битва на редкость унылая, большая ее часть описана по принципу «и тут на поле боя вышел отряд заполярных карликов-каннибалов из эпохи Восьмого Человечества (следует подробнейшее описание, во что они одеты, чем вооружены и как выглядят). Издавая боевые крики на мертвых языках, карлики ударили во фланг защитникам города и нанесли огромные потери. Тогда защитники бросили в бой роту фиолетовокожих девственниц-амазонок из сибирских пустынь Семнадцатой Человеческой эпохи (следует подробнейшее описание, во что они одеты, чем вооружены и как выглядят). Используя позитронные ружья и магию каббалы, воительницы начали теснить карликов. Тогда нападающие...» — и еще 150 страниц такого, с позволения сказать, текста.

Не дожидаясь конца сражения, Престон Лост задумывается «а что я тут вообще делаю» и валит с поля боя нафиг. Теперь он занят другим важнм делом, обращает экзотические расы пост-людей в христианство. Натурально, поясняет дикарям за Иисуса, читает молитвы, всех крестит, знаком креста изгоняет бесов (это не фигура речи, на Пангее каждый второй, оказывается, одержим бесами, в изначальном христианском понимании).

В финале Престон Лост апгрейдит свои марти-сьюшные магические способности до совсем божественных, разражается мощнейшей проповедью на тему «искусственное изменение генома есть смертный грех, ибо наши тела созданы Господом», и объединяет все расы и народности Пангеи под знаменами Иисуса Христа и США.

----------------------

Короче, еле дочитал эту бредятину. Либо это очень сложный литературный эксперимент, понять который мне не хватило ума и начитанности, либо на старости лет Джон Райт окончательно лишился рассудка. И что-то подсказывает, что это не эксперимент...

Вторая часть трилогии вообще не отличается от первой. Героический Престон Лост безостановочно мчится по просторам Пангеи, не имея ни цели, ни направления, и по пути без передышки побеждает орды самых разнообразных врагов — от питекантропов с каменными топорами до зеленых человечков на летающих тарелках. Теоретически, вся эта его активность должна каким-то образом объединить племена и народы мира под знаменем Иисуса Христа (а как же без него в книгах Джона Райта), но на практике сюжет никуда не движется, Лост просто мчится и побеждает, ad infinitum.

Где-то на середине книги мой мозг переполнился бессмысленными бравурными приключениями ради приключений, следить за происходящим стало откровенно скучно, вторую половину романа дочитывал в режиме «пролистал десять страниц, герой победил очередную толпу врагов, ну хватит уже, отложим до завтра».

Совершенно не уверен, что когда-либо дочитаю трилогию. Это, прямо скажем, не «Золотой век» и не «Досчитать до триллиона», даже рядом не стояло.

Чисто приключенческий винтаж в стиле похождений Джона Картера на Марсе, только тут наш герой попадает не на Марс, а на 250 миллионов лет в будущее, а там творится полная вакханалия, всюду вулканы и динозавры, Луна занимает полнеба и чуть не падает на Землю, все покрыто руинами сотен древних цивилизаций, а на руинах живут одичавшие потомки людей, в большинстве случаев почти уже не похожие на нас, и вся эта шерстяная, хвостатая, крылатая, чешуйчатая братия беспрерывно сражается между собой за территорию, рабов и артефакты прошлых эпох (кто читал у Райта «Досчитать до триллиона», тот узнал сеттинг).

Наш попаданец такое терпеть не может и немедленно берется за объединение всех племен под стягом всемилостивейшего Иисуса Христа, потому что как же без Иисуса Христа в книгах Райта? Никак.

С первых же страниц ясно, что Престон Лост у нас всесторонне выдающийся герой — он и миллиардер, и гений интеллекта, и двухметровый качок, и пламенный патриот США, и из всего стреляет, и на всем ездит (и верует в господа нашего Иисуса Христа, вы не забыли?) Но Райту этого мало, и по ходу путешествия Лост приобретает и ночное зрение, и способность летать по воздуху, и регенерацию, и ружье с бесконечными патронами — в буквальном смысле, спавнятся прямо в патроннике.

В результате к концу книги сопереживать похождениям этого мартисью 800 уровня уже никак не получается, что довольно обидно, т.к. сами приключения достаточно занимательные, за ряд сцен самому Филипу Фармеру было бы не стыдно.

Надеюсь, в продолжениях автор немного снизит градус и Лост станет хотя бы отдаленно похож на живого человека, и перестанет при каждом удобном случае рассказывать постлюдям про величие американского духа и любовь Иисуса Христа.

Автор обращается к теме «цифрового бессмертия», которая так актуальна в эпоху увлечения человечества гаджетами. Нейронные сети предвещают нам скорое появление искусственного разума. Эксперименты Маска «намекают» на возможность оцифровка мозга. Роман очень актуален в этих условиях и отлично работает «окном в будущее», как когда-то «Нейромант» Гибсона.

Очень неплохое начало трилогии с интригующей концовкой. Конечно слегка затянут и нетороплив роман вначале, но со временем «клубок разворачивается» и события ускоряются. Надеюсь что продолжение истории Фаэтона оправдает надежды.

Сокращенная версия заметки для Medium (https://bit.ly/2MxQt21).

Если уж вы беретесь за санкционированное Лидией ван Вогт продолжение, «Null-A Continuum», после знакомства с предыдущим романом “неаристотелева цикла”, то наверняка знаете, что отношение к этому последнему у любителей фантастики вообще и поклонников ван Вогта в частности находится на уровне, примерно аналогичном восприятию «Темных судеб» поклонниками франшизы Терминатора, а «Прометея» и «Завета» — фанатами вселенной Чужих. Иными словами, несмотря на то, что жираф большой и ему вроде бы видней, большинство опрошенных отдали бы многое, чтобы вычеркнуть из истории вклад Кэмерона, Ридли Скотта и ван Вогта в создание этих произведений.

К счастью то или к несчастью, а неаристотелева вселенная ван Вогта хотя и повлияла на умы многих классиков фантастики XX и XXI века в самом впечатлительном — подростковом и юношеском — возрасте, но ее известность совсем не дотягивает до популярности сеттингов, с которыми я провел сравнение выше. В профильном сабреддите Терминатора иные, уязвленные до глубины души, фанаты сейчас распродают коллекционные фигурки, объясняя это тем, что после «Темных судеб» роботизированная ипостась Арнольда Шварценеггера неотвязно ассоциируется у них с Карлом, торговцем шторами. Ван Вогт ни одной голливудской блокбастерной экранизации не удостоился, если не считать, разумеется, несомненных отголосков «Черного разрушителя» в «Чужом». Впрочем, нельзя исключать, что именно его стараниями общая семантика Кожибского после 1950-х плавно мутировала в куда более эзотерическую дисциплину — нейролингвистическое программирование, евангелисты которого зачастую приписывают себе сверхчеловеческие способности.

У ван Вогта почти вся техника работает на вакуумных лампах, и эту милую анахроничную деталь Райт прилежно сохранил. Как сохранил и многие другие стилистические прелести, благодаря которым Филип Дик мог отнекиваться от подозрений в употреблении наркотиков при работе скромным: «да что вы, это всего лишь результат внимательного перечитывания ван Вогта». Конечно, речь о раннем ван Вогте: некоторые детали «Null-A Three», открыто противоречащие первым двум книгам, Райт все же игнорирует. Такой поступок простителен: ничем иным, кроме забывчивости и, возможно, умственной болезни, нельзя объяснить даже их изначальное появление у ван Вогта.

Некоторые решения вызывают немедленные аплодисменты. Например, почему Патрисия Харди, мнимая супруга Гилберта Госсейна в его наведенных воспоминаниях «Мира Нуль-А» и сестра императора Величайшей Империи Энро Красного, выбрала себе такое имя? Это простая загадка.

Местами «Null-A Continuum», безусловно, утомит тех, кто привычен к лапидарной и суховатой прозе ван Вогта или его ученика Дика: книга эта почти вдвое толще среднестатистического романа любого из “сладкой парочки” Золотого века пейпербэков, и достаточно сказать, что гибель Вселенной спустя более гугола лет, когда сверхмассивные черные дыры испаряются по механизму Хокинга, а мироздание переходит к окончательному низшему энергетическому состоянию, наступает

Но вы ведь не подумали, что это действительно последний дозор для привилегированного космологического наблюдателя? Да ну, фантастика.

Райта знаю и люблю по поэтичной мифологической фэнтези-дилогии «Эвернесс». Первый роман из неё даже перечитывал, перед прочтением второго тома.

«Сумерки богов» – рассказ, давший название русской редакции одного из ежегодников Дозуа.

Вот таким должен быть рассказ про корабль поколений. Не прошло и двух поколений, как экипаж впал в средневековье, мистику и мракобесие.

Очень изобретательную экосистему придумал автор. На нижних палубах, у двигателей, дварфы; на верхних эльфы; в воздушных шахтах летают на плащах; огнестрел запрещён, все с мечами и копьями; поклоняются Компьютеру.

Очень интересный рассказ. Пересказывать не буду. Считаю, что достоин прочтения, особенно интересующимся благодатной темой «ковчегов поколений».

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Здесь, на ФантЛабе, основная масса восторгов от повести «Неспящий в ночи» Джона Райта, сдобренных максимальными оценками, пришлась на те времена, когда перевод на русский язык самой «Ночной земли» У.Х.Ходжсона (фанфиком на который рассказ Райта, собственно, и является) ещё не был опубликован. С тех пор миновало немало времени, роман «Ночная земля» в замечательном — несмотря на сокращения, а может и благодаря им! =))) — переводе Юрия Ростиславовича Соколова выдержала два издания, роман обзавёлся немногочисленными, но верными поклонниками...

А «Неспящий в ночи» всё равно от этого ни в коем случае не становится хуже!

Перечитал с огромным удовольствием, вернувшись в неуютный, но по-настоящему завораживающий мир Ночной земли. Повесть действительно хороша: филигранная вязь слов, мощный эмоциональный и нравственный посыл, впечатляющие описания пейзажей и локаций, правильные мысли, вложенные в голову главного героя, и — разумеется! — шикарнейший финал. А что ещё нужно для хорошего произведения малой формы?

Итак, перед нами Последний Редут спустя много (сотен? тысяч? миллионов?) лет, когда история спасения Наани давно стала легендой, но обитателями последнего убежища человечества по достоинству были оценены её знания, принесшие много пользы, поэтому родством с ней — гордятся. Очень многие, поскольку у безымянного героя «Ночной земли» (сам Райт его имя, кстати, называет, но я как-то уже привык к тому, что он безымянен) и Нааани было пятьдесят (!) детей. Одна из таких потомков Наани, Элленор из Высокого Замка, способная провидеть прошлое и будущее, является одной из трёх главных героев повести. Два других — Телемах и Перитой, друзья детства, влюбившиеся в Элленор. Классический, как вы понимаете, любовный треугольник. Девушка предпочла красавца-атлета Перитоя, молодым и буйным головам было тесно в рамках традиций Редута, поэтому последний помог ей покинуть убежище, предполагая, что последует за ней через каких-то полчаса. Но всё пошло не так, Перитоя задержали, а триста юношей (в числе которых был и Перитой), отправившихся спасать Элленор, постигла страшная участь. И теперь, через много лет, Телемах слышит мысленный зов старого друга, который просит спасти его. Но Перитой не может произнести Главное Слово, а это значит, что он — уже не человек... Понимая всю безнадёжность сложившейся ситуации, — ведь Элленор чётко предвидела, что к Последнему Редуту ведёт лишь одна цепочка следов, а значит выживет лишь один из друзей — Телемах, следуя давней детской клятве, принимает решение выйти на поиски друга. Пусть и ценой собственной жизни...

Повторюсь: отличная повесть! Вот именно так фанфики и надо писать — с бережным отношением к оригиналу, ничего не добавляя и не придумывая (имя главного героя «Ночной земли» — не в счёт), оставаясь в чётко очерченных рамках первоисточника. Максимальную оценку не ставлю по одной причине — это всё-таки не оригинальная вселенная. Однако, факт остаётся фактом — Джон Райт написал очень достойное произведение

P.S. И ещё один момент. Сложилось мнение, Что «Неспящий в ночи» — про «этих». Насколько я понимаю, первая об этом упомянула Мария Галина (повесть наверняка не читая) в широко известной в узких кругах любителей творчества Ходжсона лекции. Потом, непонятно с чего, безмерно уважаемый мной Сергей Крикун в статье из DARKER'а, посвящённой графической адаптации «Дома в порубежье» всё того же Ходжсона, написал следующее: «Ночная земля» продолжает будоражить умы любителей мрачных приключений, и фанаты обсасывают текст, как могут – даже на русском языке в серии «Лучшее за год» публиковался рассказ «Неспящий в ночи», о похождениях во тьме двух парней, которые дружат, так сказать, «нежной» дружбой».

Так вот, заявляю практически официально: ничего подобного в повести нет и в помине! Какая гомосексуальная подоплека, если Телемах влюблён в женщину?! Так что, позвольте процитировать ничуть не менее уважаемого Claviceps P. (составителя непростой библиографии Ходжсона, между прочим): «Чистейшей ж дружбы образчик, с детства. Где — в рукопожатии ладошек с размазанной кашей что ли, или обратный путь с ношей-другом на спине — где это там можно найти? Уж на что я себя чутким к таким мотивам считаю, но здесь — увольте, их нет».

Именно об этом и я говорю — никакой гомосятины в повести нет и близко! Увидите её там — смело отправляйтесь к психиатору!

А сам я, кстати, тоже весьма чуток к подобным мотивам, так что...

«Последовательность Эсхатона» рассказывает историю рожденного в XXIII веке Менелая Иллатиона Монтроза, человека который с детства решил, что с миром что-то не так, раз людям в нем приходится все время сражаться вместо того чтобы исследовать и заселят планеты и звезды. На своем жизненном пути, в подготовительном лагере для команды первого межзвездного корабля Герметик, он встречает человека, которого назовет лучшим другом – Ксимена Дель Азарчела. Вместе они отправятся исследовать таинственный космический артефакт Монумент, собрание знаний и уравнений вселенной. Вместе в темных, полных отчаяния и лишений, коридорах космического корабля полюбят одну девушку – принцессу Ранию.

Мужчинам приходиться ждать возвращения Рании с долгого путешествия, при этом каждый из них желает подготовить мир к ее возвращению. Монтроз, уроженец свободного Техаса, считает, что человечество должно быть свободным и равным. Дель Азарчел, выброшенный на улицу сын служанки в богатом доме, считает, что человечеству нужны порядок, классовая система, правитель. К достоинству автора можно отнести то, что никакая из этих идей не торжествует просто потому, что автору так хочется. Упорядоченные сообщества Дель Азарчела разрушаются свободолюбивыми последователями Монтроза. В обществах которых в свою очередь рано или поздно появляется аристократический слой или степень индивидуализма доходит до уровня когда представители человечества почти не способны к кооперации.

Условно цикл можно разделить на две части.

Первая (примерно 1-4 книги) это «земной» период, история изменений человечества командой Герметика. Изучения Монумента дало землянам огромные возможности, технологии оцифровки сознания, анабиоза, генной инженерии, нанотехнологий, превращения материи в «думающую» материю и многое другое. В результате каждый из команды смог сформировать человечество, таким как пожелал, пост-человечески разумными Гигантами, воинственными животными гибридами Химерами, цифровым обществом Призраков и прочими другими. За кулисами всех событий находятся Монтроз и Дель Азарчел, для других личности почти уже мифические, известные как Судья Веков и Властитель Мира.

Вторая часть начинается примерно с первой встречи с порабощающей инопланетной формой жизни, посланником из скопления Гиад, разумным газовым гигантом. С этого момента Менелай и Ксимен перестают быть самыми умными созданиями в повествовании. И в принципе судьба отдельно взятого человечества уже не столь важна. «Игроками» становятся создания со второго и третьего уровня шкалы Кардашева – разумные планеты, системы, галактики, сферы Дайсона разных масштабов, а в последней книге даже сверхскопления. Здесь цикл требует от читателя усилий для того чтобы хоть как-то представить и заставить себя читать противостояния галактик в которых оружием становятся зведзы, сверхновые и черные дыры.

Если Вы когда-нибудь захотите прочитать этот цикл, то Вам стоит знать о нем несколько вещей. Первое это то, в каком стиле он написан. В среднем каждая книга имеет 2-3 три момента, которые можно назвать экшн-сценами, остальное время персонажи разговаривают, рассказывают о том, что уже произошло, или готовятся к чему-то за длинным диалогом. При этом многие диалоги мало напоминают «живые», а состоят скорее с необходимых для повествования монологов. Второе это то, что если первый абзац отзыва испугал Вас возможностью любовного треугольника как в любовных романах, то опасаться его не стоит, здесь его нет, а противостояния Монтроза и Ксимена имеет основу глубже, чем просто борьба за девушку. Также Рания является зрелым персонажем, который не мечется от одного к другому.

В целом «Последовательность Эсхатона» произведение способное удивить своей масштабностью, набором фантастических идей и их проработкой, при этом обладающее свойственным для таких НФ творений минусом как местами провисания сюжета или чрезмерная концентрация на научных деталях. Также Райт как человек верующий иногда вставляет в повествование элементы религии, которые выглядят слишком чужеродно для изображенной в той момент обстановки. Но эти мгновения лишь крупицы по сравнению с остальной частью цикла, так что не меняют его восприятия. А в некоторых частях автор способен даже поразить своим мастерством писателя, создав глубоко эмоциональный текст, вдохновить читателя вспомнить о мечтах о далеких Звездах, верных друзьях и непобедимой человеческой воли, способной удивить всю вселенную.

Сокращенная версия заметки для Medium (http://bit.ly/2CmcLg9).

Все, кто заинтересовался этим циклом Райта после моих предыдущих заметок о составлявших его томах, но бесстрашно ожидают русского перевода от какого-нибудь нишевого издательства, выдыхайте с облегчением: цикл завершен, а это, вероятно, основной залог потенциального успеха русского издания, если таковое когда-нибудь произойдет. С другой стороны, «Эсхатон» теперь насчитывает аж шесть томов, причем лучшими по литературному уровню следует признать первый, отчасти второй и, пожалуй, четвертый. Почему не шестой? Потому что Райт в заключительном романе цикла поставил перед собой задачу хотя и неблагодарную, но удобную для подарка издателям под рождественской ёлкой (книга в оригинале вышла 26 декабря): привести свой любовный треугольник в конец истории мироздания таким образом, чтобы он, упаси Боже, ни разу не получился равнобедренным. Это задача истинно сингулярного уровня сложности, в чем легко убедиться, ответив для себя на вопрос: вот вы смогли бы за триллион лет так и не поделить со своим техасским соперником принцессу Монако?

Стоит напомнить, что около триллиона секунд назад по Земле еще бродили пещерные львы, тигры и медведи, и размах телесных изменений человека сравнительно с технологическим и культурным прогрессом так мал, что его уместней уподобить паломничеству молодого Мерлина в Кентербери, а не турпоездке Рэйчел Вайнтрауб ко гробницам времени.

Такой размах повествования исследователи фантастики по традиции величают стэплдонианским, хотя реализация его, предложенная впервые в «Последних и первых людях», не слишком приятна стилистически (и близка выбранной Райтом). Впрочем, в рамках цикла (или совокупности подциклов) решение это обыкновенно выигрышное: постепенно раскручиваясь, пружина истории будущего на заключительных витках несет читателей по американским горкам крупномасштабной структуры Вселенной почти без дополнительных усилий создателя.

Тем не менее предпочтительней, на мой взгляд, краткую историю Вселенной по примеру Хокинга ужимать до одной книги или даже повести, при всех возможных недостатках такого решения, а не растягивать на цикл. Особенно это справедливо в случаях, когда автору присущ подчеркнуто дидактичный, нормированно-возвышенный стиль, каким могли бы обсуждать богословский парадокс инклинги в оксфордском пабе. Ознакомиться с «Эсхатоном», впрочем, полезно уже затем, что этот цикл словно бы помимо авторской воли демонстрирует, как далеко ушла англосферная фантастика со времен «Мерзейшей мощи» и «За пределы безмолвной планеты» Клайва Стейплза Льюиса. Окончательная теодицея Райта, несмотря на леденящие кровь картины срежиссированного космическими военачальниками (которые в самих себе суть армии) столкновения галактик и сверхскоплений, в основном ограничена условиями классического пари Паскаля. А ведь техасскому рейнджеру Менелаю Иллацию Монтрозу и его вечному противнику, Симэню дель Азаркелу по прозвищу Блэкки (Дока Смита вызывали?), нет нужды забираться аж за риндлеровский горизонт, чтобы проверить, не мухлюет ли наблюдатель, принимающий ставки.

И да, я не пожелаю этому циклу крупнобюджетной экранизации, поскольку в ней техасского стрелка Монтроза наверняка будет играть если не Идрис Эльба, то Джон Бойега или Чедвик Боузмэн.

В холодной тьме космоса идет огромный корабль, ведомый аристократами, защищаемый прославленными рыцарями, оберегаемый и ремонтируемый необразованной чернью, подобранной на планетах-добытчиках и натасканной на почитание благородных офицеров и беспрекословное им подчинение.

Нет, это не Warhammer 40К, но не далеко стоящая от него история.

В этом мире человечество, ограниченное досветовой скоростью, веками перебирается с одной звездной системы в другую, сменяя поколения и неизбежно скатываясь в «неосредневековье», изобилующее предрассудками и узколобостью, характеризующееся системой общественного строя с четким разделением классов, где часть людей от бога, а все остальные – от грязи.

Отсюда зародился и так называемый «Гостевой закон», предписывающий экипажам кораблей всем делиться с каждым встречным. С одной стороны это вынужденная и действенная мера в суровых реалиях этого мира, с другой – однобокая практика, вынуждающая одних, более слабых, строго следовать букве закона и предоставляющая другим, более сильным, возможности переступать его, интерпретируя отдельные условия в свою пользу.

В рассказе мы видим таких «сильных»: кичливые, улучшенные биотехнологиями «человеки» с обезьяньими повадками, уверенные в своей правоте и праве. И потому, предварительно прикрывшись высокопарными словами о соблюдении правил, готовых пойти на рейдерство и убийство.

Благо, и в этом мире находится тот, кто противостоит несправедливости, тот, кто воздаст каждому по заслугам…

«Гостевой закон» — отличный рассказ. Был случайно найден и прочтен, в итоге крепко запомнен – благодаря своему глубокому миру, интересному сюжету и сильному финалу.

Сокращенная версия заметки для Medium (http://bit.ly/2pOZbMf).

Начиная читать Райта, в частности этот, самый масштабный его цикл, вы должны быть готовы встретиться с усиленной версией Клайва Стейплза Льюиса и Джина Вулфа: усиленной не так в области собственно литературных качеств, как в католических (или филосемитских) атоналях, пронизывающих почти все творчество этих авторов. Трудно сказать, хорошо это или плохо — скорее плохо, поскольку явственно ограничивает континуум фантазии, вынуждая подчинять ее работу наперед заданным и весьма противоречивым меметическим прошивкам, но так уж получилось, и даже лучшие работы Льюиса, Вулфа и Райта могут быть адекватно восприняты (если непереносимость не разовьется раньше) лишь с поправкой на их религиозные взгляды. По понятным причинам Райт наиболее активен — у него стабильно выходит пара книг в год, не считая повестей и рассказов.

Действие «Оправдания человека» отнесено в период с 69 по 92-е тысячелетия нашей эры — как легко заметить по предшествующим книгам цикла, темп там предсказуемо убыстряется, но геометрия любовного треугольника, на котором зиждится цикл, в основном сохраняется, неподвластная биологической и технологической эволюции земных форм жизни. Многие виды постлюдей, знакомые по первым трем книгам, успевают вымереть. Другие набрали силу, чтобы задать хорошую трепку как Менелаю Иллацию Монтрозу, так и его вечному противнику Симэню дель Азаркелу по прозвищу Блэкки. Прибыла откуда-то из окрестностей «Розы и червя» гиадская Армада, без особых затруднений подчинив себе Землю. А принцесса Монако Рания, дальний потомок Грейс Келли, только-только возвратилась из шарового скопления M3 с досадной для гиадийцев новостью об оправдании человечества высшими силами и восстановлении его суверенитета в Солнечной системе. Да, в этой вселенной сверхсветовые перемещения невозможны, парадокс Ферми погулял на славу, и неспешные разговоры через бездну пространства порой отнимают века и тысячелетия (приведенная в романе беседа, скажем, рассчитана на две тысячи лет).

Казалось бы, цель жизни Менелая Монтроза достигнута, можно бы и мелочь для паромщика готовить, вот только многочисленные накопившиеся за семьдесят с лишним тысяч лет альтернативные варианты его личности с этим не согласны. Да и принесенный Ранией ответ, к которому нас подводили четыре книги из шести намеченных, внезапно окажется малосущественным для решения житейских трудностей Судьи Времен: клиометрические векторы, внедренные порождениями постчеловеческой эволюции на историческую последовательность, вынудят смачно оконфузиться не только уцелевших участников экспедиции «Герметика», ныне — самоназначенных закулисных правителей Земли, а и чужаков, которые явились провести на планете генеральную уборку и прополку.

Как если б того было мало, древние философские аллегории и схоластические упражнения землян находят на космических просторах неприятно близкое соответствие: мозги Больцмана, сотворенные из газовых гигантов и светил, выбирают между иезуитской и доминиканской фратриями (Сириус, как собачья звезда, в выборе ограничен), а могущественная раса айнов мнит само пространство-время источником имманентного зла. Кто сказал “инхорои”? Гусары, молчать! Гностический патент еще действителен, в отличие от патента на MP3.

Сокращенный и измененный вариант заметки для Medium (http://bit.ly/2f4N1t7).

Райт пишет быстро и местами неряшливо, как большинство профессиональных литераторов англоязычной НФ и фэнтези, зарабатывающих этим делом на жизнь. Репутация в фэндоме у него тоже крайне неоднозначная: он известен своей приверженностью идеям WASPов, резким антикоммунизмом и гомофобией, вопросы от читателей принимает главным образом не у себя, а на сайте Теодора Била Vox Day, и стал, возможно что и помимо своей воли, галеонным символом Щенков (Puppies), получив целый ворох номинаций на флэшмоберской церемонии вручения Хьюго; как помнят все, кто интересуется вопросом, сеанс присуждения этой награды в 2015-м был фактически сорван, поскольку в целом ряде категорий победителя вообще не удалось определить. На следующий год Щенков кое-как сумели обуздать: без обладателя остались только награды в номинациях лучшего фанкаста и лучшей производной работы (Best Related Work), а все главные номинации отхватили либо лесбиянки, либо афроамериканки, либо азиатки, либо феминистки, ни одна из которых, впрочем, не предсказала победы Дональда Трампа на выборах 8 ноября.

Обсуждаемый цикл, начатый в 2011-м и на данный момент включающий четыре книги (в этом месяце выходит и пятая, «Оправдание человека»), не лишен большинства недостатков ранних работ Райта, которые среди прочего воспрепятствовали его популярности у русскоязычного читателя (за исключением «Золотого века», «Последнего стража Эвернесса» и горстки рассказов, представлен Райт на русском очень плохо и по большей части в стоках). Однако можно констатировать, что Райт сейчас последовательнее всех фантастов англоязычной инфосферы, за исключением разве что Питера Уоттса и Ханну Райяниеми, исследует вопросы трансгуманизма и контакта с цивилизациями, принципиально отличными от человеческой по стилю мышления. Попутно, разумеется, Райт предлагает довольно изящное решение парадокса Ферми, чем-то сходное с развиваемым у Цысиня Лю в «Задаче трех тел» и «Темном лесе», но гораздо тщательнее оформленное стилистически. (Вариант Лю, в общем, не выходит за пределы анекдота http://pikabu.ru/story/zemlyane_idite_nakhy_668774 ). И, разумеется, «Роза и червь», которую принято в этом вашем Рунете рефлекторно вспоминать при столкновении с термином “парадокс Ферми”, многим обязана Райту, совпадения там местами практически текстуальные.

Если вы читали первые три книги (что, впрочем, маловероятно), то в курсе, как детально проработана там история будущего и как мало непосредственного участия в постчеловеческой фазе земной цивилизации принимают Монтроз, бывший рейнджер-дуэлянт из постапокалиптического Техаса, и его вечный антагонист Симэнь дель Азаркел, самопровозглашенный властелин мира.

Проблема в том, что Менелай Иллаций Монтроз и Симэнь дель Азаркел по прозвищу Блэкки, связанные узами любовного треугольника с участием космической принцессы Монако, новой враждой и вечным противоборством сквозь века и эоны, стремятся к одной цели — выживанию человечества, но понимают ее очень по-разному и постоянно компенсируют на этом пути усилия друг друга. Исход немного предсказуем.

Тут становится понятно, откуда растут ноги у названия «Эсхатон», иногда используемого для цикла.

Конечно, человек может не дожить до минуты, когда ему удастся сосчитать до триллиона, но это не значит, что такого числа не существует. Будущее наступит, желаем мы того иль нет.

В первом томе так и не изданной до конца в РФ эпопеи Райта «Золотой Век» действие происходит в запредельно далеком «стэплдонианском» будущем Земли: через миллионы лет человечество заселило солнечную систему, разделилось на множество наций, видов и сущностей (от разумного океана до компьютерным программ), но при этом сохранило в почти неизменном виде логику, право и финансы. Власть имущие олигархи, нищеброды (на Плутоне), биржевые сделки и суды на основе римского права — все это хитрое человечество пронесло сквозь века! А иначе как устоять цивилизации, если нет денег и справедливого суда? С одним умом на базар не ходят, господа, и через миллион лет!

Но не служит ли этот мир ширмой для таинственных закулисных интриг? И каков их масштаб?

Все это придется узнать «княжескому сынку», обнаружившему, что его память стерта и начавшего расследование в стиле детектива из нуар-кинематогрофа 40-х.

Очень жаль, что проект по изданию серии закрыт в РФ на вечные времена в связи с низкими продажами первого тома. А жаль! Райт — достойный ученик Олафа Стэплдона и Кордвайнера Смита., один из самых необычных авторов 21 века

Автор смог придумать весьма колоритный мир далекого будущего, где можно изменять, копировать и модифицировать разум кучей различных способов, а виртуальность и искусственные интеллекты стали обыденной частью жизни, поэтому люди здесь делятся на множество модифицированных форм разума и принадлежат к различным философским школам со своими взглядами на подобную свободу изменения разума. Поэтому в начале легко потеряться в терминах, взаимоотношениях, социальных структурах, интригах и технологиях описываемого мира. Но даже в отрыве от этого, книга являет собой образчик хорошей НФ.

Это первая часть трилогии, но сюжет пока интригует и это не учитывая местные заморочки с изменением памяти и разума, что весьма разнообразит повествование и служит плацдармом для всевозможных сюжетных поворотов. Плюс куча отсылочек на античную мифологию и хороший язык. Лишь жаль, что переведен только первый роман, остальные похоже таки придется превозмогать на английском.

Я начну с минусов:

1. Первая книга то ли слабее, то ли дело в переводе, но она наименее интересная в трилогии.

2. В сеттинге поначалу может быть сложно разобраться. У трилогии есть приложение, в котором описана история развития цивилизации, основные нейроформы и школы мысли. Это приложение очень помогает разобраться, но находится оно в конце третьего тома, а не перед первым, что немного недружелюбно и глупо, так как под конец читателю оно уже и не нужно.

3. Вторая и третья книги не переведены. Перевода в планах нет.

Теперь плюсы:

1. Это одна из лучших твердых НФ. Уровня Игана, Уоттса, Брина. Лучшая? Это зависит от ваших предпочтений.

2. В отличие от большинства твердых НФ трилогия хороша в литературном плане. Очень сильное влияние античной литературы и мифологии. Используется множество стилей. Есть шикарные майндфаки на манер Филипа Дика.

3. Затрагивается широкий спектр _актуальных_ научных и философских идей и их последствий.

Сон — что это?

Мир, который мы видим во сне — что это?

Люди видят разные сны или один сон? Во сне люди в разных сказочных местах, разных сказочных странах?

А может все сны людей об одной стране? Стране в которой обитают все мыслимые и немыслимые сказочные и мифологические персонажи. Тролли, эльфы, гномы, гоблины, Пегасы, рыцари, короли и принцессы.

И оказывается, что такая страна существует на самом деле. И называется она Эвернесс.

С давних пор кошмары людей, воплощенные во снах, пытались пробиться в наш мир. Но на пути у них стояли стражи. Стражи которые охраняли врата Эвернесса. Врата из мира снов в реальный мир.

И что будет, если кошмары все же проникнут в наш мир?..

Книга Джона Райта «Последний страж Эвернесса» не однозначная. Читается с небольшим трудом. Много не связанных с сюжетом описаний, действий и событий. Но в целом книга добротная. Имеет право на жизнь. И даже на повторное ознакомление, если с первого раза «не въехал».

Осадок после прочтения неоднозначный. Почему? Книга-то странноватая! И вдобавок невежественная по отношению ко мне; советфобская. К тому же складывалось такое ощущение во время чтения, будто эта работа обдолбанного человека; смесь всего, что пришло ему в голову.

Убило: приплетённый и страшный Советский Союз.

Добавило обухом: Кащей Бессмертный!!! В моей психики просто не укладывается образ сказочного антипода в пиндосовском варианте, ибо я родился в СССР, воспитанный НОРМАЛЬНЫМИ детскими фильмами.

Возможно, я и не китоподобный читатель сказок не для детей, который спокойно проглатывает планктонный текст, чтобы удовлетворить книжный голод, либо, как в моём случае, исключительно любознательность: а это хто? Чаво пишет?

Сумбурно: избыточный, отвлекающий поток информации, которая мешает сконцентрироваться на главном; схоже с тем, как я варю суп: что найду, то и будет готовиться, авось и вкусно получится.

Тронуло: если отбросить придирчивость к названию Супротивного, то сцена о выборе Бородача, кто умрёт сегодня в больнице, захватывает. И тот момент, когда этот же Бородач понимает, кого он прочил на смерть, находясь рядом с отцом-калекой обречённого.

Впечатлило: описание автором первого восприятия от увиденного Азраилом в теле Галена нашего мира.

Оценил: задумку с рыцарями всяких хворь.

Читая, постоянно увязал в лишних образах, бывало, терял сюжетную линию.

Концовка – мда-а-а-а-а!!! Поразил автор! Какой кидок!!! Это нечто!!!

Короче: бред-бред-бред.

Консультация: проигнорируйте сие чтиво, и вы вознаградитесь тем временем, которое попусту потратили бы!

С уважением, AlexeyPenza.ru

При прочтении данного рассказа, я еще раз убедился что творчество Райта на любителя. На очень большого любителя. Его творчество совсем уж отличным не назовешь, но это не значит что оно плохое, просто мне «не пошло»..

Хотя данный рассказ мне скорее понравился, чем наоборот. Первое за что рассказ стоит хвалить, так это за диалоги. Особенно между главным героем и путешественником между мирами. Они показаны очень хорошо. 2. Атмосфера мира «Умирающая Земля» Передана в полной мере. К сожалению, на этом положительные моменты заканчиваются. Рассказ получился откровенно подростковым. Весь рассказ пропитан атмосферой несерьезности, детскости. Описание приключений героев, тоже не впечатлило. Слишком хаотичные. Оценка 5.

На мой взгляд, автор рассказа немного подпортил его чрезмерным употреблением псевдонаучной чепухи (пардон, «терминологии»). Во всем же прочем рассказ вполне в духе цикла-первоисточника.

Первый том неопределенно объемистого цикла не дает адекватного представления о характерном для Райта стэплдонианском размахе истории будущего, но воспринимается легче последующих книг. Стартует как адаптированный под постапокалиптику сравнительно недалекого будущего (в мире «Сосчитать до триллиона» Иерусалим и Тегеран уже к 2020 году уничтожены в ходе ядерного джихада*, а в 2090 году та же участь постигает Нью-Йорк, и начинаются темные века) вестерн в декорациях, привычных более для подростковой фантастики Золотого века, однако травящий раствор посткиберпанка их вскорости разъедает. По степени хронологической детализации «Триллион» Райта сопоставим, пожалуй, с романами Мошкитского цикла Нивена и Пурнеллов. Сходство этим не ограничено: Райт ставит вопросы выживания человечества после грандиозных химико-ядерно-биологических войн (Atomic + Biological + Chemical = ABeCederian Wars) в релятивистской вселенной, осложняемого бесконтрольными генетическими экспериментами (сравните с Сепаратистским восстанием сауронцев против Первой Империи Человека) и контактом с агрессивной инопланетной цивилизацией. Сюжет быстро расслаивается на несколько рукавов, и переключение с галактической панорамы на космическую версию рыцарского романа (так могли бы выглядеть перенесенные в НФ-антураж «Львы аль-Рассана» Кея) не всегда дается автору легко. Присутствует почти обязательный для космических одиссей оммаж сэру Артуру в обличье чужацкого Монолита™, тьфу, Монумента.

Первый Контакт с Гиадой и его последствия, впрочем, прописаны довольно изящно (Ибатуллин с недавними «Розой и червем», возможно, и читавший Райта, вежливо курит в коридорах самиздата) и дают неплохой задел на следующие две книги, где будет описан уже полностью постчеловеческий этап эволюции.

Присутствуют сбои прошивки и забавные погрешности заклепкометрических расчетов в авторском уме.

* Cлушайте, а может хоть одна космоопера с греческим акцентом, вскормленная на пажитях классической английской поэзии, обойтись без Ядерного Джихада? Как если бы «Гипериона» с Китсом было недостаточно, так тут еще «Триллион» с Теннисоном...

Джон С. Райт – автор, малоизвестный у нас, но претендующий на некую элитарность на Западе. Ранее я пробовал читать его «титаническую» трилогию – великолепная завязка изрядно сбавила темп во второй части и закончилась невнятной битвой супергероев в конце, но очевидно было, что потенциал у автора есть, и немалый. Поэтому, узнав, что он начал работу над новой трилогией – глобальной космооперой в честной релятивистской вселенной, в масштабах миллионов лет – без особых сомнений полез на Amazon.

Ну что тут скажешь – от масштабов описываемого захватывает дух. Автор элегантно решил парадокс Ферми: мы не видим деятельности чужих цивилизаций оттого, что по-настоящему серьёзные игроки не опускаются до рассылки радиосигналов или отправки спутников с музыкой и картинками. В самом деле: жалких десять тысяч лет прошло с момента, когда человек с каменным топором вылез из пещеры, до сегодняшнего дня, когда мы изменяем под себя целые экосистемы, уничтожаем и создаём новые виды, потихоньку исследуем свою звёздную систему. Экстраполировать это развитие ещё на миллион-другой лет – считанные мгновения по сравнению со временем жизни Вселенной – и мы, очевидно, даже представить не сможем, какой облик приобретёт цивилизация, и какие свершения ей станут по силам. Вот почему звёзды и планеты чужаков надёжно спрятаны за холодными, а оттого невидимыми сферами Дайсона, а мы можем наблюдать лишь следы их деятельности – гамма-вспышки, образование шаровых звёздных скоплений, взрывы сверхновых...

При этом глубоко и с умом анализируются предпосылки, необходимые для существования цивилизации, действующей в масштабах световых лет и эонов времени. Она должна быть глубоко консервативной, даже тоталитарной (чтобы экспедиция, отправленная в другую звёздную систему, по возвращении не увидела, что за прошедшие десятилетия парадигма сменилась, и изначальная цель стала бессмысленной). Она должна быть полностью ксенофобной (любые конкуренты должны подчиняться или уничтожаться, чтобы быть исключёнными из конкуренции за ресурсы – энергию, она же материя – и не стать помехой для развития). Наконец, она никак не может быть биологической (т.к. краткий срок жизни особи ставит крест на любых долгосрочных глобальных – точнее, правильнее будет сказать «универсальных» – планах). И это только малая часть идей, изложенных на 350 страницах романа.

И вот такой умопомрачительный задел автор напрочь испортил исполнением. Ничем кроме полного отсутствия самокритики (или осознанного вредительства) не объяснить, почему в подобном антураже основной конфликт романа проистекает из борьбы двух героев… за любовь звёздной принцессы. Хуже того, все до единого герои взаимозаменяемы – таких картонных персонажей, произносящих одинаковыми голосами слоганы и девизы, я не видел со времён творчества Айн Рэнд или классиков соцреализма.

Нелогичность и неразумность действий героев также не поддаётся объяснению (точнее, объяснение есть – любой поступок совершается не потому, что так поступил бы человек, попавший в аналогичную ситуацию, а для того, чтобы затем произнести очередной лозунг или подготовить сцену для эффектного появления из кустов нового рояля). В общем, все герои волей-неволей кажутся запрограммированными андроидами, за судьбу которых совершенно не переживаешь. В результате чего безразличным становится и исход конфликта, и, вообще, итог всего произведения.

Подытоживая: «Сосчитать до триллиона» – книга с потрясающими своей глубиной, крышесносящими идеями, но при этом чудовищно топорно реализованная. За мысли – десятка. За исполнение – зеро. Итоговая оценка – 5 баллов. Видимо, ни продолжения трилогии, ни какие-либо ещё книги Райта я больше читать не буду. Что печально, поскольку, повторю, потенциал у автора имеется огромный.

Полагаю, этот рассказ прекрасен сам по себе, но все же его главной заслугой является то, что он открыл российским читателям мир «Ночной Земли» и даже сподвиг некоторых (в том числе и вашего покорного слугу) на прочтение оригинала.

Однако и в отрыве от оригинального произведения рассказ заслуживает самой высокой оценки. Это — своего рода короткий рыцарский роман, где нет места никаким порокам и даже трагические ошибки проистекают не от темных черт личности, а от благих намерений, которыми, как известно, бывает вымощена дорога в ад.

Юный книжник, верный данной в детстве клятве, направляется на поиски пропавшего друга, чей голос зовет его из глубин Ночи. Он покидает безопасное убежище последних людей и направляется навстречу безликим и безымянным ужасам.

Описания погибшей Земли — пугающи и полны жутко-сладкой атмосферы Непознаваемого. Философствования не чрезмерны и не вызывают скуки. Любовная линия уместно вписана в сюжет и не раздражает. Немногочисленные герои описаны хорошо. Путешествия Телемаха по Ночным Землям захватывающи и описаны напряженно.

Очень понравилась умело сотканная автором атмосфера таинственности. Многие вещи в рассказе остаются непонятными — кто такие Молчаливые и почему они так люто ненавидят людей? Что находится в загадочном Доме Безмолвия? Какие цели преследуют таинственные силы, губящие людей? Рассказ оставляет массу вопросов, но в этом заключается и определенная прелесть.

Кстати, рассказ прекрасно переведен, что в наше время — уже достоинство само по себе. Переводчице удалось блестяще передать довольно выспренный стиль повествования, но не переборщить при этом с пафосом — мое почтение.

Единственное, что может несколько испортить впечатление, это несколько реминисценций к оригинальному роману, которые непонятны, если его не прочитать, но тут уж ничего не попишешь.

Представим себе, что сверхсветовой двигатель не будет изобретен и космос будет осваиваться на реактивных досветовых кораблях, со всеми сопутствующими этому прелестями. Годы и годы в закрытой коробке корабля, невесомость ради сохранения энергии, генетические модификации, что бы выжить в несвойственных человеку условиях. Представим себе, что за иммигрантами не стоит всемогущее правительство солнечной системы и никто не слышал о терраморфировании. Для преобразований планет нет ни научных достижений, ни финансовых возможностей. Безграничные просторы свободного космоса оказались единственным гостеприимным местом способным принять беженцев с Земли. А единственным, что может сохранить мир от войны всех против всех является общепринятый свод правил поведения, за соблюдением которых приглядывает тот, кого в другие времена назвали бы Богом.

Отличная серия для тех, кто любит именно научную фантастику. Для кого-то серия может показаться слишком заумной. Еще нужно прорваться через самое начало, привыкнуть к странным именам персонажей, после этого становится очень интересно. Перевод довольно низкого качества (специально сравнил несколько моментов, в некоторых местах переводчик не понял о чем вообще шла речь), поэтому рекомендую читать в оригинале.

Редкий случай, когда я не смог дочитать книгу до конца. Причина — запредельная наивность повествования. Такое ощущение, что автор — не умудренный жизненным опытом зрелый мужчина, а инфантильный подросток.

Вместе с тем нельзя не отметить ряд плюсов — неплохой язык, мир, состоящий хоть и из стандартных, но еще не успевших набить оскомину кирпичиков, оптимальную дозу юмора.

И все же, на мой взгляд, в целом минусы перевешивают.

P.S. В книге имеет место махровая русофобия. Обычно меня это не очень раздражает (ну что взять с американцев?), но в данном конкретном случае она настолько невежественна, что пробрало даже меня.

Книга интересная. Фантазия у автора, безусловно присутствует. Есть стиль.

Из недостатков, могу подтвердить — некоторые неоправданные длинноты. Действительно, сначала очень трудно вчитаться.

А главный недостаток, с моей стороны — значительная степень несоразмерности. Знаете, как в американских триллерах-ужастиках — то гигантская змея в бункере выдерживает мощный взрыв, а то героиня бьет ее по морде резиновым утенком — и рептилия отдергивает голову (Фильм «Питон»).

Так и здесь. Супер-мега-гига-тера-пета- уже почти экса-зетта-йотта и т.д. на каждом углу. Мне, как химику, особенно интересны металлы с атомным номером 900.

И при всем этом — какие-то детские игры, школьные интриги, какие-то уродцы тряпошные, не имеющие никакой логики существования, а придуманные явно просто ради красного словца — типа вот, какие бывают разные извращения в нашем мире Великой толерантности. В общем, мир не особо цельный.

Но — все равно очень неплохо. Продолжение я бы почитал.

Очень необычная вещь. Начиналось для меня трудно, еле прошел первые страниц сто-сто пятьдесят. Хотя, конечно, очень обширный текст, наполненный аллюзиями, требующий недюжинного знания основных мифов разных культур. Далее интереснее и захватывающе, но не настолько, чтобы выставить 10.

Как и многие, я не читал оригинального произведения Ходжсона, но, несмотря на это, рассказ Райта мне настолько понравился, что я не могу описать всех чувств, которые он у меня вызвал. Давно я не ставил 10-ку, всё ждал чего-то, что должно было меня поразить. И вот свершилось, «Неспящий в ночи» полюбился мне практически с первых страниц и дочитывал его я уже практически в экстазе.

Неспешное повествование, скачки в прошлое и настоящее, рассказ как исповедь главного героя, легкий налёт пафоса, ну и конечно любовь, всё это в нём понравилось мне.

Как жаль, что другие рассказы из мира Ночной земли, написанные Райтом, по сей день не получили русского издания.

Трудно оценивать «Золотой Век» как самостоятельное произведение поскольку это составная часть эпопеи (судя по всему грандиозной) и вне её собственной жизнью к сожалению не живёт. Пролог в отрыве от книги тоже может быть гениальным, но всё равно останется всего лишь прологом. И тем не менее, великолепно. В райтовской версии будущего на смену объективной реальности жизни пришла реальность жизни виртуальной, которая может проходит одновременно на многих уровнях. Тут и поверхностная, и средняя, и глубинная виртуальность. А также немеренное количество двойников (парциалов), проекций и эманаций. Недолговечность телесной оболочки давно преодолена, можно запросто переселять свой разум и воспоминания в любой выращенный на заказ живой (либо виртуальный) манекен. Герои носят звучные имена греческо-римских богов и абсолютно тождественны им. В будущем, ставшем техномифом, возможно и не такое.

И — да, можно отчасти поверить аннотации и провести некоторые параллели с тем же Желязны, правда не прямые, а больше косвенные. Желязны в отличие от Райта никогда не уделял столько внимания технологическим мелочам, поскольку мыслил куда более раскованно и иронично. И тем не менее.

По здравому размышлению книга конечно заслуживает 10, но я не могу её оценить настолько высоко, потому что, это, повторюсь, только лишь пролог грядущей эпопеи. Поэтому только 9.

– Давай, русский, – ответил блондин. – Он не сможет достать нас обоих. Куда ему с эдакой жаботыкалкой? (Бедный Макс с гниющей рукой, бесславно погибший через минуту после своего появления)

Начали за здравие, закончили за упокой. Давненько я не читала столь раздражающих меня книг со столь раздражающими меня героями. Среди немногочисленный плюсов данный книги смогу отметить лишь довольно занятные описания и образы, да саму идею сновидцев-войнов. Неплохое начало, сдобренное умеренным пафосом, и сплетение судеб героев поначалу интригует. Жаль, что на большее автора не хватило. Даль сплошные боги из люлек и бояны в кустах.

Для начала отмечу попавшийся мне отвратительный перевод. Словечко «ибо» успело намозолить мне глаза вкупе с «сыном гор» и «юной женщиной» (пожилым ребёнком, ага). Перлы из текста смело выписывать и рассказывать как анекдоты в узком кругу понимающих. Странная любовь автора к лицам кавказской национальности («с гор пришли самые красивые люди») и мешаны из мифов и легенд всех народов (Кощей радует, жаль, что образ не раскрыт). Неимоверно раздражает Венди с её наивным и явно нездоровым оптимизмом и муженёк рьяно защищающую свою жену от любых нападок («ты так больше про мою жену не говори!»). Не прописаны ни мотивы, ни цели, ни сами герои.

Из сильных сцен запомнилось разве два разных описание Венди из уст Ворона до и после убийства мальчика. (Кстати, а куда потом мальчика дели, а?)

Показалось, что автор либо задался целю привить нам ненависть к фэнтези в целом, либо писалось сие ради денег.

Итого имеем, старый дом, весьма неплохо описанный – 1 штука

Инвалида, поливающий свинцом врагов из винтовок с двух рук – 0,5 штук

Сумасшедшую, бегающую голой по лесам и неадекватно оценивающую ситуацию (- ой. Да что нам сделают за вторжение на частную собственность. В крайнем случае расстреляют или посадят в тюрьму! Но мы же спасем мир!) – 1 штука

Кавказца, у которого на загривке шевелятся волосы – 1 штука

А так же множество побочных, не прописанных, невнятных героев. Например, дедушка Лютиель, который так же непонятно куда делся под конец . – много-много штук.

Получите, распишитесь.

Если «Последний страж Эвернесса» не заставил зайтись в судорогах восторга, за продолжение даже не беритесь.

Цикл — повод возненавидеть фэнтези. За невнятицу мотивов, за драки — одним махом всех побивахом, за пафос, за длинные речи, за бессмысленные красивости... за «Нарнию» от Тома Клэнси.

Некоторые места неплохи, точно яркие картинки, зарисовки в манере Кокейна, Баркера или Хоуп Мирлиз. Единой системы они никоим образом не образуют, ведь, кроме патриотизма (посвящается служащим ВМФ), особых идей у Райта нет. Вместо них в дело пошло бессистемное нагромождение всякой всячины, уместное разве что в комиксах и комедиях. Но автор убийственно серьезен.

Литературный уровень так же хаотичен. Читателю придется переключаться с мифопоэтики на триллер, а после муркоковских монстров на него рушится жуть либретто к Рихарду Вагнеру.

Сюжет. Навигацию по нему затрудняют останки раскрошенных автором до символических черепков мифов и легенд. Покамест Аполлон воюет против Люцифера, а Оберон обещает земной рай, Тень (да, тот самый, а-ля Алек Болдуин) гонится за неким лимузином на «Крайслер Империал» 1966 года, Князья Бури целуют кольцо Нибенлунгов, храбрая тотемная мышь не получает инструкций, а парализованный морпех крушит плохих парней. Там же, до кучи, — голова Брана, капельницы, ангелы, ядерные чемоданчики, дары эльфов, каббала, плавание на Луну и явление вице-президенту древней богини. Хэппи-энд.

В принципе, подобное с большим успехом применяли Гейман, Гарт Никс, Желязны... Батчер в цикле о Дрездене и т.п. И т.д. Но — соблюдая единство стиля. А «Туманы Эвернесса» расслаиваются, как упавший с подноса сэндвич. Концептуальная ошибка — сохранять деление на чудесное и прозаичное («туман»), когда персонажи свободно пересекают эту грань. Роулинг решала задачу «спрятать великана» более удачно.

Язык приемлемый, сетевой версии перевода, впрочем, не помешала бы вычитка. А то «мелкий жулик» занят грабежом, на паруснике «капитанская кабина», а солдата НАТО хватают за «гимнастерку».

Суммарно — пурга, через которую шествуют картонные атланты. Рекомендую только тем, кому приятны атаки демонов на авианосную группу.

P.S. «Миллионы умерли от голода при режиме Сталина. Папа рассказывал мне много таких историй. Если бы вы, американцы, ударили по Москве, умерло бы намного меньше людей» — говорящий это представляет последнюю надежду мира. По Райту.

Такого разочарования и искреннего и недоумения, как от «Последнего Стража Эвернесса», я не испытывал от прочитанной книги уже давно. Главным образом потому, что начало было весьма и весьма многообещающим.

Старинный дом-крепость на границе реального мира и царства снов и прочих миров, заимствованных из мифов и просто выдуманных, последний форпост хрупкого равновесия мира неожиданно атакован силами тьмы, которые служат поднимающемуся из вселенских пучин океана кошмаров Ахерону, где царствует падший ангел, сын утренней звезды. В доме собраны все, какие только можно мифические мировые реликвии, которые должны помешать объединённым силам тьмы. Силы тьмы представлены очень разнообразно. Тюлени-оборотни сэлки, какие-то кэлпи, Кощей Бессмертный, ледяные и огненные и великаны, тролли и непонятные рыцари чумы и проказы (всадники Апокалипсиса?). Все они в один миг принимаются атаковать дом. Защитить последний форпост миропорядка призваны: полоумная девушка по имени Венди, её муж, странный грузин с типично имеретинским именем-отчеством Вран Вранович (Ворон-Воронович, он вроде бы сын Прометея), и Питер, калека, потерявший ноги в каком-то локальном конфликте в Африке. Питер потомок, древнего рода сновидцев, защищавших крепость испокон веков. Вообще, у Питера есть сын, Гален Уэйлок, но с ним что-то случилось. Вроде бы, ангел смерти Азраил похитил его душу и поселился в теле. И теперь Гален – не Гален, а Азраил. И все это поняли, но было уже слишком поздно.

Потом начинается какая-то странная война, непонятно кого с кем. Общая картина происходящего, в начале и в середине ещё бывшая относительно связной, на последних ста страницах уступает место сумбурной чехарде из обрывков, которые никак не объясняются и крайне слабо связаны друг с другом. Ни причины, ни какого-либо смысла, одно утомительное, бесконечное тянущееся Действо, которое вроде бы изображает финальную битву добра и зла, но на самом деле, не изображает ничего. Венди несёт веселую околесицу, Ворон вроде с кем-то сражается, Питер тоже сражается, какие-то сатанисты беседуют на холме неподалёку. Несколько раз на дом нападают завербованные силами тьмы фэбээровцы и цээрушники, но судьба их туманна. К сожалению, линия ФБР и ЦРУ должного развития не получила.

Писательская техника отображения реальности копирует аудио-визуальный ряд диснеевских мультиков. Внешний вид и характеры героев, уровень эмоций, смешные мультяшные страсти тоже диснеевские. Только этот конкретный мульт отличается тем, что смонтирован в стиле, приближающемся к потоку сознания. К чести диснеевских мультфильмов – они как правило, всё-таки гораздо интересней, в основном за счёт профессионализма создателей. Видимо Райт хотел отразить реальность мира снов, накладывающуюся на мир яви и взаимодействие законов этих двух континуумов. Другого объяснения странностям книги я не нахожу.

Конечно, сравнивать книгу с Нилом Гейманом и «Американскими Богами» просто смешно. Роман Геймана написан на три-четыре порядка лучше. Если уж «Последнего Стража…» с кем-то и сравнивать, наиболее близким из этих кого-то будет Саймон Грин с его «Городом, где умирают тени». У Грина в его романе имеется схожая путаница из плюшевого мишки, Джима Моррисона, феечек, эльфов и добрых волшебниц. И все они тоже за добро. Но у Грина, кроме того, есть ещё и логичный и связно выстроенный сюжет, чего у Райта, увы, не наблюдается.

Всем дают пристанище бескрайние просторы космоса. Странны, причудливы и опасны обитатели населенных миров, и под стать им их корабли. Эоны времени проходят словно мгновения, рождаются и умирают империи, но незыблемой остается человеческая природа.

На родине Хаоса каждый капитан корабля — сам себе господин. Законы ветхой морали для него пустой звук, не подлежит сомнению лишь обоснованность права сильного. Но есть-таки один закон, неимоверно древний, знакомый даже пирату — гостевой. Закон гостеприимства в космосе. Согласно легендам, тем, кто нарушил его, не избежать кары со стороны Машин с Земли. И вот сквозь души прорастает страх, и до поры до времени сдерживает злые помыслы.

С течением времени свет легенд тускнеет. Все сильнее становится соблазн преступить закон ради собственной выгоды. И вот решение принято. Что легенда сможет сказать нам в ответ?..

Красивый рассказ с простой идеей.

Книга не без странностей :) Начинал я читать со скепсисом, однако ж не заметил, как перевернул последнюю страницу – при том, что скепсис никуда не делся, ага :) Опять же ж – не удержаться от всяких там «с одной стороны». Так вот: с одной стороны – довольно линейный рассказ о «возвращении падшего» — с обманами, колдовствами и локальными апокалипсисами. С грузином «Вороном Вороновичем», бежавшим от ужасов Советского Союза. С экшном, стрельбой, магией и прочими атрибутами. С обрывом текста на полуслове (поскольку первая часть дилогии). И, вместе с тем (и это «с другой стороны»), все сие развертывается на фоне ажурной конструкции, мастерски сплетенной из, конечно же, перво-наперво, кельтщины-валлийщины, но густо (и по делу) приправленной и греками, и артурианой, и гностикой, и Кощеем Бессмертным, и чем только не. Наверное, можно сказать: «Остался доволен, но голоден» :)

Великолепно! Давно не испытывал такого удовольствия от чтения...

Ярчайшие образы, великолепный коктейль из мифов и сказаний разных народов.

А самое главное для меня нестандартные ходы, словно глоток свежего воздуха после многочисленных клонов в фэнтези!

Мир, в который хочется вернуться.... Надеюсь все же на издание у нас второй книги

роман очень своеобразен. И вроде бы все знакомо, про все когда — то читал, а нет завертел автор такую карусель образов, старых мифов и народных эпосов что прочел уже второй раз, и остался не менее доволен. Очень жду перевода продолжения.

PS респект сервису «фантлаб рекомендует» иначе бы я эту книгу ни когда не купил. спс:beer:

Этот рассказ мне больше всего понравился из антологии «Новая космическая опера». Во-первых-интересный сюжет, во-вторых оригинальные герои-хозяева, в-третьих-неожиданный финал. Но самое главное-этот рассказ мне напомнил классические рассказы золотого века космической оперы, те рассказы, которые мне больше всего нравятся. Рекомендую!

Незнакома с творчеством Ходжсона, поэтому вынуждена рассматривать данный рассказ как самодостаточное произведение. Собственно, оно самодостаточно в любом случае: даже если и вторично в исходных принципах построения этого мира.

Повествование некоторым образом завораживает. Сложное, тяжелое, густое, оно затягивает в себя, при этом не открывая и не объясняя мира, в котором разворачивается. Мне он был совершенно непонятен, при этом не скажу, что возникло желание разбираться, вдумываться и задавать вопросы. Нисколько! Словно логичное и разумное объяснение (если оно в принципе существует) разрушило бы темное очарование этих описаний, жуткую и загадочную атмосферу Ночного Мира. Может быть, потому, что мир этот не кажется мне реальным, вообще сколько-нибудь возможным, и вся история представляется то ли сказкой, то ли легендой. Да и поступок главного героя абсолютно подходит именно под эту классификацию; собственно, как и поведения всех действующих лиц, включая отца Телемаха.

Не скажу, что я в особом восторге, но работа безусловно сильная и запоминающаяся. Не удивительно, что у нее столько горячих поклонников.

Есть на форуме тема «В какой из вселенных вы бы не хотели жить?» (может немного по иному называется, заранее прошу прощения)... Я писал про Вархаммер 40к... но теперь я точно знаю, что я не хотел бы жить в ТАКОМ будущем. пусть и в нашей Вселенной. Это как по мне худший из всех концов этого мира. Вся остальная постапокалиптическая тема меркнет на фоне сего мира.

Можно только гадать что привело к такому... но четко можно уследить весьма весомую религиозную подоплеку как-то «Архонт Великой Тьмы, Антисерафим и другие всемогущие силы Великой Ночи вооседающими на руинах Последнего Редута как на троне» — как пример сатанинских сил покоривших этот мир... превративших его в ад. Ибо описания «пейзажей» сией несчастной земли приводят в трепет и ужас.

Концовка — хорошая и напомнила одну библейскую притчу (привожу вкратце и по памяти):

«Когда я шел, где же ты был Господи?? ведь лишь пара моих следов видна на песке... — Ибо нес я тебя на руках своих сын мой»

«Не нравится? Напишите лучше и будет вам оригинальнее!», «Вторично? А о чем сейчас писать? Все уже давно придумали!» — нередко встречаю я в ответ на упреки в откровенной вторичности или заштампованности того или иного произведения. Американец Джон Райт наглядно продемонстрировал, как можно и нужно дебютировать в фэнтези, чтобы выделиться среди конвеерного потока. Уж в чем-чем, а в оригинальности ему не откажешь: роман о стражах границы между миром снов и миром яви мало с чем можно сранить из того, что написано в последнее время. Но обо всем по порядку.

Авторский мир Джона Райта, пожалуй, самая яркая черта книги. Условно его можно поделить на три части: мир снов, мир яви и взаимоотношение между ними. Мир яви ничего интересного из себя не представляет, да и показан он фрагментарно: эта все та же матушка-Земля двадцатого века. Мир снов можно назвать одним словом: фантасмагория. Это причудливая смесь из кельтских, скандинавских и греческих мифов с вкраплениями Сильмариллиона Толкиена и даже русских народных сказок. Какой-то четкой структуры мир снов не имеет, мы знаем лишь основные его объекты, а остальное видим лишь глазами героев. Трудно сказать, плохо это или хорошо: мне, например, больше нравятся четко структурированные миры эпиков, но кого-то, быть может, больше устроит и такой подход. То же касается и использования волшебства, принципы которого понять сложно. Чаще всего оно применяется примерно так: «О великий Морфей, Аполлон, Архимед! Смежи его веки сном и свяжи его законами неевклидовой геометрии!» Однако, наиболее любопытен последний аспект: соприкосновение миров и некоторые вопросы, касающиеся сновидения. Слышат ли безумцы голоса из мира снов? Почему нельзя пользоваться фонарем в Высоком доме?

Когда речь заходит о героях «Последнего стража Эвернесса», то и тут мы встречаем оригинальный авторский подход. Начнем с того, что не ясно точно, кого же автор имел в виду под тем самым Последним стражем. Гален? Лемюэль? Питер? Или, может быть, сам Азраил де Грей, первый и последний? Лично я думаю, что это все же калека Питер Уэйлок, но тут уж каждый решает сам. Продолжая, пытаемся определить и главного героя книги. В самом начале нет сомнений, что им станет юный Гален Уэйлок и именно он есть последний страж Эвернесса, однако затем все стремительно меняется. На первый план выходит Ворон и, правда немного в его тени, Венди. В принципе, их и можно считать главными героями романа, но вскоре Питер Уэйлок вступает с ними в спор. Если же отрешиться от композиции и посмотреть на внутренний мир героев, то тут не все так гладко. Образы, конечно, подобраны довольно яркие, но проработаны не слишком глубоко. Выражается это прежде всего тем, что внутренних раздумий или переживаний героев мы видим немного, их личности передаются прежде всего действием и диалогами, а диалоги эти также в основном направлены на действие.

В двух словах коснусь и сюжета. В этом плане каких-то откровений ждать не стоит. Нарисовав нам оригинальный мир, автор обыгрывает прежде всего один аспект: защиту Высокого дома, служащего воротами в царство снов. Поэтому не стоит искать здесь сложных интриг, разветвленных сюжетных линий, захватывающих путешествий и прочих прелестей эпиков. «Последний страж Эвернесса» — в первую очередь героика, причем сосредоточенная на защите конкретного места, хотя пара лихих поворотов в нем все же имеется. Самые яркие моменты для меня — разговор Уэйлоков за Краем мира и пара эпизодов при осаде дома. К слову, осада эта порядком затянулась и под конец уже сложно было удержать в голове, кто в какую комнату вломился, какой портик обрушился, а какое крыло сгорело. Немного отрицательных эмоций добавили и выпады автора в адрес СССР, прямо-таки империю зла. Ну и не могу отдельно не упомянуть концовку. Сказать, что конец открытый — это значит ничего не сказать. Непонятно буквально все: начиная с того, кто из героев выжил и кто нет, и заканчивая тем, закончилась ли хотя бы эта конкретная битва.

Итог: В целом, я прочитал роман с удовольствием, но особо желания бежать за продолжением (даже если бы оно было) не появилось. Если будет удобный случай, то, наверное, возьму. А так — любопытная вещь, к которой следует присмотреться любителям мифов, героики и бурной авторской фантазии. Тем же, кто привык все доводить до конца и не любит открытых концов, этого романа следует остерегаться.

А мне книга очень понравилась. Понравилась именно своей необыкновенностью. А тот момент в книге, когда главный герой рассказывает про свою любимую, чтобы единорог сжалился и развязал узлы на мече, только которым его можно убить — просто супер. Как такое можно придумать. Очень необычно и сказочно.

Совершенно бесподобный роман, ставший для меня полным откровением. Тонкий, умный, глубоко психологический, он надолго запал мне в душу. Шикарная фантазия Джона Райта сверкает в «Золотом веке» ярко, блистательно – она ослепляет на мгновение, но вот ты немного поморгал, очухался и снова спрашиваешь себя: «фуух-ты, что это было?», а потом отвечаешь себе: «Что бы это ни было, это было чудесно!».

Да-да, это было чудесное явление полёта мысли, фантазии, науки Райта, а в полёте этом он показал множество человеческих страстей, чувств, эмоций, настроений, идей, мечтаний – всей человеческой сущности, но за полным отсутствием мелких, низменных, незначительных, мимолётных проявлений. Всё и все в этой истории напрочь лишены этого; их цели, идеи, деяния, мечты писаны должны быть с заглавных букв. Цели, Идеи, Деяния, Мечты – вот так нужно отражать всё то, что описано в «Золотом веке».

Весьма далёкое будущее, когда человек, нет, не так – Человек, — словно Бог всемогущ, его воле и знаниям подчинены не только планеты, но само Солнце: оно уже не суть есть основы всей жизни на Земле и в системе, о, нет! — теперь уже «жизнь» Солнца подчинена Человеку, и только от него зависит, как долго оно будет дарить свет. Человек приручил саму матушку Природу, планеты и даже мелкую космическую пыль. Реальность такова, что по всему выходило, что для человечества настал Золотой Век. Невероятно, но написано прекрасно.

Только вот вся жизнь, всё существование человечества заключено в (относительно) замкнутом пространстве, ограниченного пределами Солнечной системы, но человек не был бы человеком, если бы не стремился к большему.

Таков главный герой эпопеи – Фаэтон. Аристократ высокородного происхождения, он до поры до времени «сидел, не высовывался», оставаясь лишь тенью своего отца (или не отца, но создателя) Гелия, Покорителя Солнца. Его великая Цель, его светлая Мечта в конце концов пошла вразрез с «официальным курсом» Золотой Ойкумены, что и стало основной стратегической линией повествования. Его заставили отказаться от Мечты и Цели, компромиссами, торгом и шантажом, ему стёрли 150 лет воспоминаний, полторы сотни лет жизни, его убедили ложью (недосказанной правдой), что он желал вернуть насилие и преступление в мир Золотой Ойкумены, но что-то зудело внутри него, что-то подсказывало ему, что создан он не для жизни в неволе, в клетке – пусть и Золотой. Жизнь Фаэтона превратилась в лабиринт, полный ложных и истинных воспоминаний. Когда-то он знал ответы на все вопросы, теперь же он забыл их существенную часть. И начался поиск этих утерянных воспоминаний, и отсюда ведёт свой рассказ Джон Райт.

С первых строк я окунулся в совершенно незнакомый мне доселе мир – невероятное смешение реальности и виртуального мира, сознаний, ощущений, эмоций вначале запутало, смутило и немного испугало, даже подумалось мне, смогу ли я продраться сквозь эти лабиринты. Куча философских терминов, научных понятий (самыми безобидными из которых были что-то вроде сингулярности, да трансцендентальности), неизвестных знаний поначалу не добавляла позитива процессу чтения. Выяснилось, что после 40-50 первых страниц ничего страшного и непонятного уже читателя не ожидает, тем более что Райт постепенно в изумительной манере объясняет всю устроенность своей вселенной. Поэтому, Совет номер 1: ни в коем случае не бросайте эту книгу в начале! – потом пожалеете.

События в романе развиваются очень планомерно, я бы даже сказал изысканно планомерно. Каждая глава на своём месте, каждый абзац отточен, каждое слово цепляет другое. Встреча со стариком как прелюдия, загадочный нептунец, Аткинс, и всё дальнейшее повествование чёткими, хоть и неторопливыми шагами ведёт нас к кульминации этой части эпопеи – к моменту, когда Фаэтон откроет «шкатулку» с воспоминаниями, когда он сорвёт замки с этого Ящика Пандоры, в котором заключена если не погибель Золотого века, но огромные беды для него.

И если до этого момента я читал, грубо говоря «фантастический кибер-детектив», то, начиная отсюда – психологическую драму в фантастическом антураже.

Проблема Поиска самого себя, понимание понятия «Свобода», следование своей Мечте – вот, пожалуй, самые значимые идеи романа. Как долго Человек будет наслаждаться этим раем, как долго он сможет жить в этом «мире лишенных свободы, анархии человеческих страстей и человеческого безумия»? Да и рай ли это? И Фаэтон спрашивает себя об этом и отвечает: «…когда-то я называл это раем! Это место прекрасно, но это – ад!». Рай или ад – фальшивый и позолоченный, или реальный и золотой? Решайте сами. Свободен ли человек в таком мире, в котором всё спланировано компьютерными мозгами софотеков, всё рассчитано, просчитано и упорядочено. Шаг влево, шаг вправо – не расстрел, но считается глупостью. Да и глупости не совершаются, в общем-то, ведь компьютерные супермозги Поместий и Школ ведут человечество по безопасным и предсказуемым дорогам. Предусмотрительность софотеков встала на стражу, охраняя покой и всё течение жизни огромной цивилизации; охраняя от одного-единственного индивида, и в данном конкретном случае – от Фаэтона.

Фаэтон же решил отказаться от этой мнимой свободы, и понял своё предназначение по-своему. У него появилась Цель – освободить человечество, освободить его для великих свершений, для невиданных, славных деяний. Для полётов в космос, для поисков новых миров. И тогда родилась Мечта – космический Корабль, «Феникс Побеждающий», его прекрасное, могучее детище. Он бросил все силы и средства на свою Мечту; он потерял отца; он потерял жену – и всё это только лишь ради осуществления своей Мечты – Космоса… Мечту отняли, корабль убили, память стёрли, его самого отправили в пожизненное изгнание… Что то там впереди?.. Борьба.

Вообще, Джон Райт показал себя весьма умным, начитанным, информированным писателем. Множество философских и компьютерных изысков очень органично дополняют весь пейзаж увлекательного повествования. Нет, не дополняют даже, но являются неотъемлемой его частью. Чем для меня ценны книги? – я ценю ум, его красоту, его наполненность, его множественность знаний. И если хоть из одной книги из пяти я найду что-то, чего я не знал до этого, если положу в свой мозг новые знания, то эта книга станет для меня втройне ценнее. Благодаря «Золотому веку» я пополнил свой багаж огромным числом новых знаний (да хотя бы о таком понятии как «четыре стадии скорби»), и это весьма по мне.

И, напоследок, немного дёгтя. У меня практически нет никаких претензий к самому роману «Золотой век» Джона Райта, но у меня есть довольно внушительные рекламации к единственному русскому изданию от «Эксмо»:

1. Обложка никоим образом не отражает никакой сути романа. Нарисованная дамочка в скафандре с надписью «Serrano» — что это?? Для чего? Откуда? Во всем романе есть лишь одна женщина – Дафна, жена Фаэтона, но и она никакого отношения к изображению не имеет.

2. Вопиющая ошибка, иначе и не назову – в колонтитулах автор указан как «Джон К. Райт». Ну что, было лень узнать, что второе имя писателя Чарльз, и поставить «Ч.» вместо «К.»? Неуважительно, нелепо.

3. Много вопросов вызывает издательская аннотация, в которой роман назван «первой космооперой XXI века». Я так и не понял, с чего это взято, даже сам Райт посмеялся на этот счёт. Именно в этом романе ни единожды даже пчела не пролетела, не говоря уж о космолёте, открытии новых планет, и прочих атрибутов действительно космической оперы. Да, наверняка в последующих частях «Феникс Побеждающий» взлетит и направиться к неизведанным мирам, но пока что это никакая не космоопера, а по стилистике и вовсе вещица вполне киберпанковая. Также в аннотации указан необыкновенный динамизм и поэтическое воплощение. Динамизма событий по большому счёту нет – есть динамизм представленных чувств, эмоций, ощущений. Поэтического тоже не так и много, разве что глава о тех событиях, когда Фаэтон прибыл на Венеру к гробу своей Дафны, да разговоры с Гелием и его, Гелия, воспоминания.

В остальном же, почти согласен. Но главное в том, что книга преотличная, и я с удовольствием полакомился бы продолжениями на русском языке! Очень надеюсь на это.

P.S.: А ещё мне очень захотелось снять по этому роману кино, но я не режиссёр, к сожалению. Ах, какие картинки можно было показать зрителю!..

Да, определенно повесть достойна внимания.

С подобным кошмарным вариантом заката человечества я столкнулся можно сказать впервые.

Казалось бы, в этом мире человек потерял все что только возможно. И нет больше надежды — дальше только конец, однако и он не близок, миллионы лет угасания во тьме еще предстоят. Постоянная боль, мучительное увядание — вот к чему пришли люди в конце времен... Окружающий их мир не просто жесток, это просто концентрация невообразимого ужаса. Ад на земле. Последний Редут — циклопическое сооружение, пристанище человека в мире, погрузившемся в бездну. Ампулы Освобождения, зашитые в руку – все что остается безумцу, вышедшему за его пределы. Однако, до сих пор живо чувство долга, жива любовь, несмотря ни на что… «Только благодаря любви бесконечная зима энтропии стоит того чтобы жить».

Романтика и ночной кошмар в одном флаконе.

Очень хотелось бы почитать первоисточник, роман Ходжсона, до сих пор, к сожалению, не переведенный.

Пускай в повести и была использована уже готовая идея, меньше десятки поставить не могу.

Я пишу эти строки, в то время как перед глазами все плывут и плывут странные, тревожащие разум и душу картины Ночной земли. Относительно героев рассказа я живу в далеком прошлом, когда за окном еще можно было увидеть зеленые холмы, когда холм не мог быть живым существом, чуждым человеку чудовищем, застывшим в янтаре времени…

Я поставил произведению высшую оценку, но кого мне за это благодарить? Творца Ночной земли Уильяма Ходжсона, о котором я только слышал, или Джона Райта? Последний сумел меня удивить, построив на основе чужого мира удивительно выдержанное произведение. Впрочем, не все ли равно, кого благодарить за штучный товар?..

Главное достоинство рассказа – это его сбалансированность. Идеи, сюжет и описания завязаны друг на друга и при этом одинаково важны. Стоит лишь немного изменить существующее соотношение между ними, и рухнуть может всё. Впечатляющие картины Ночной Земли, поэтика и изящность слога в отрыве от всего остального способны создать превосходный этюд, но и только. Как бы ни был интересен сюжет, не будь у него идейной подоплеки, основанной на таких вечных ценностях, как дружба и чувство долга, он производил бы сильное впечатление только в первый раз…

У Джона Райта получилось свести все три линии воедино, и это колоссальная удача. В моих глазах, по крайней мере, этот рассказ уже стал классикой фантастики.

Стоит ли читать роман, зная, что вряд ли когда-нибудь прочтешь его продолжение? Стоит, ведь может оказаться так, что продолжение и не понадобится, что роман окажется самодостаточным. «Последний страж Эвернесса» обрывается буквально на полуслове, а значит, финал романа удивительно точно соответствует всему произведению в целом. Внутреннюю пустоту не заполнят никакие события, и что бы ни случилось с двумя мирами в следующем томе, для меня уже не изменится ничего.

Начиная с середины, роман представляет собой сплошное действие, пусть и происходящее в богатых декорациях. Единожды начавшись, бешеная круговерть событий никак не желает останавливаться. Все идет в ход – и чудеса, и давно уж забытые детские воспоминания, и недюжинная сила детей гор. Только бы продержаться, только бы отбить еще одну атаку, во сне и наяву.

Главные герои романа быстро уступают свое обаяние второстепенным, оставив себе нужные для боя атрибуты, а также право быть в центре внимания автора. Не правда ли, так гораздо удобнее воевать? Герой должен быть функциональным. А действительно удачные образы, вроде некроманта Кощея Бессмертного отходят на второй план.

Весь смысл романа именно в описаниях. Обрывки сновидений, мифов и легенд сплетаются в единый пестрый ковер. Множество заимствований, немного собственной фантазии, новые штрихи к старым портретам, порой удачные до неприличия, порой оставляющие впечатление нелепой мазни. Помните: сюжетный узор должен быть простым и четким, иначе в нагромождении образов сломит ногу сам черт, не то что читатель.

Знатный у Джона Райта получился ковер, заслуживающий наивысшей оценки. Пять баллов без всякого сомнения!

Очень сильный рассказ. Великолепный слог, поэтический, с налётом тревожной мрачности, строгий, очень похожий на тот, каким писали Легенды и саги, манил, завораживал, и даже пугал время от времени. Не скажу, что читалось легко и непринуждённо, — всё-таки некая тяжеловесность и небольшие по началу трудности в прочтении для меня лично имели место быть, — но оно и понятно, я просто не был готов к подобной манере изложения. Постепенно втянулся, и получил большое удовольствие. Прекрасно.

Прибавить сюда тот факт, что я вообще люблю такие темы, как «постапокалиптика» и «умирающая Земля», так выходит, что я должен был быть в восторге от этой истории. Я скажу так: мне очень понравилось, очень, но был ряд моментов в повествовании, которые на данный момент прочтения отказались быть понятыми мной (очень надеюсь, что пока), и оттого впечатление было несколько смазано. Но, думаю, что при последующих прочтениях (а то, что я буду «Неспящего…» перечитывать, сомнений у меня нет) эти непонятые сюжетные ходы откроются-таки мне, и картинка станет более цельной.

Едва начав читать, я сразу же попал в совершенно незнакомый мне мир, мир жуткий, страшный, тёмный, безнадежный. Атмосфера, конечно, передана великолепно. Исполинские Левиафаны, неусыпные Стерегущие и тёмные фигуры Молчаливых вселяли если не страх и ужас, то некий не-уют в виде покалывания в области позвоночника совершенно точно. Давненько, наверное, ещё с моего увлечения Стивеном Кингом, мне не приходилось испытывать подобные ощущения. Это несомненный и большой плюс этой истории. Потрясающие воображение временные рамки: не тысячелетия даже, уже которые нелегко себе представить, но сотни тысяч лет, миллионы, даже миллиарды (!) и вовсе разрывали мозг. Пройдя такой путь, человек уже даже не просто существо высшего порядка, но нечто большее, что мы и видим в повести.

Три образа, на которых держится повествование – Телемах, Перитой и Элленор — очень притягательны своими взаимоотношениями, загадками и невероятными способностями помнить и знать прошлое, заглядывать и видеть будущее, и читать мысли. Кто из них сильнее, могущественнее, божественнее? Хм, сложно сказать, но мне приглянулся, конечно, Телемах: человек с потрясающим чувством долга, слова и дела. Верность данной клятве, да и способность помнить прошлые жизни не такой уж и лёгкий груз, судя по всему, но он нёс эту ношу с достоинством.

Что до тех непонятых мной моментов, так это, главным образом, имена и названия. Заимствованные из вполне известных нам мифологий и религий, они вроде должны были нести некий отпечаток, и думается мне, иметь какие-то параллели что ли, и быть, наверное, намёком на какие-то ответы на загадки повествования. Однако, допустим, ни Телемах, ни Перитой в этой истории ничего общего с древнегреческими «тёзками» не имеют. Для чего это и почему так сделано, вопрос, скорее даже не к Джону Райту, а к первоисточнику, к Ходжсону, но сие пока нам, как я понял, недоступно.

С большим интересом продолжу при случае знакомство с этим невероятным, самобытным миром «Ночной земли», очень уж это завораживающее зрелище, интригующее, пугающее…

PS: Ну, и концовка! Ах, какая концовка! Блеск! Просто конфетка!

Очень противоречивые впечатления оставила эта книга. С одной стороны, произведение весьма образно. В нем много ярких, красочных, очень удачных описаний. Если уж говорится о Кощее Бессмертном, то просто видишь эту мрачную фигуру и чувствуешь издаваенмое им зловоние. Если описывается удивительный дом — Эвернесс, то с огромным интересом открываешь его загадки и тайны. И прекрасное и безобразное автор рисует ярко, сочно, интересно. Коварные сэлки, грозные князья бури, злобные великаны оживают под пером автора. Достаточно интересна, хотя и не совсем оригинальна концепция грани между сном и явью, тесно переплетенных между собой.

В романе очень много действия. По сути вся последняя треть — непрерывный экшен, отчаянная битва героев с силами зла в Эвернессе. Все это очень динамично, пожалуй, даже слишком. Иной раз очередные чудесные спасения героев от противостоящей им нечисти выглядят несколько надумано. Хотя в кино это бы выглядело очень зрелищно.

Еще один определенный недостаток — в романе смешали в одну кучу все, что только можно смешать, мифологию разных стран и народов, идеи различных предшественников автора. Иной раз это смешение выглядит достаточно удачным, иной раз гибрид получается довольно странным. Например, идея Эвернесса взята у Лавкрафта, но доработана довольно удачно. Но спереть у Пратчетта эпизод с водопадами, падающими с края мира и сетями, в которые попадают трофеи!?

Да и периодически у автора проскакивают ляпы, которые режут взгляд. То нарисуется типично грузинское имя Вран Вранович. Ну сделай ты героя сербом, например. То Ланселоту вручат меч Дюрандаль, который вообще-то принадлежал Роланду. Вообще герои достаточно схематичны. Автор пытается показать их в каком-то развитии, но это не слишком получается.

И еще — роман едва ли можно назвать законченным произведением, ведь действие обрывается буквально на полуслове.

Вывод: эта книга достаточно увлекательна, и я обязательно прочту продолжение, но не могу сказать, что роман меня чем-то сильно зацепил.

я ждал чего то особенного раз фантлаб рекомандовал, но увы... я не смог прочитать до конца, увяз в совершенно лишных образах, потерял сюжетную линию.. а ведь я большой любитель Желязны и Шекли:(...

Название сразу вызывало ассоциацию с вампирскими рассказами. А тут такое!

Все несколько запутанно и тяжеловато, поскольку не сразу удается представить мир, описываемый автором.

Но когда удается... Оторопь берет!

Стоит хотя бы попробовать почитать.

На мой взгляд, довольно уныло...

Впрочем, я вообще не любитель фэнтези, как жанра. Польстился на фразу в аннотации — де, чуть ли не новый Желязны...

К сожалению, ничего общего!

До Мастера о-очень далеко!!! Просто мешанина, довольно сумбурно изложенная, не несущая вовсе никакого серьезного посыла!

Читать продолжение не возникает ровно никакого желания. ИМХО, конечно, прошу прощения у поклонников, хотя даже странно, что у такого «проходного» произведения они нашлись (УДИВИТЕЛЬНО!) и даже сумели разглядеть какие-то достоинства (КАКИЕ?)...

Ну, да на вкус и цвет, как говорится...

Да, книга совершенно необычная, в самом хорошом смысле этого слова. Так и блещет чем-то новым, неизведаным. Единственное сравнение которое можна приписать этой книге — речка. Как вошел в нее, так течение (сюжет) захватывает читателя и пошло поехало, без остановок, пока не вибросит где-то в конце. Книга так и блещет событиями. Сюжет не останавливается ни на секунду, не даёт передохнуть, и держит в напряжении все время. Правда в минус можно приписать и потребность прекрасной фантазии у читателя, так как одно дело автору фантазии хватило, а вот читателю это прочитать и представить будет сложно. Но у меня получилось и остается только ждать продолжение. Что правда это ожидание будет мучительным и неуверен что не перечту эту книгу еще раз...

Как уже неоднократно отмечалось в отзывах на эту книгу, автор смешал мифологию разных народов, объединил это логикой, присущей лишь снам – сумбурно, мрачно, но, бесспорно, красиво – и предоставил читателю самому разбираться в получившемся. Книга держит внимание до конца – возможно, потому, что большая часть действий происходит в течение одной ночи. Жаль, что конец столь резко оборван, но это еще один повод ждать продолжения.

Автору однозначно нужно что-то делать со своей безудержной фантазией, — роман просто фонтанирует сочными, но сюрреалистичными, на грани возможностей воображения, образами. Вся эта сновидческая феерия иногда основательно напрягает мозг. К безоговорочным плюсам книги можно отнести интересных и оригинальных персонажей (за некроманта Кащея отдельный жирный плюс) и не менее оригинальный сюжет. В умении писать автору тоже не откажешь. Самый большой минус книги для меня — её незаконченность. Это не полноценный роман, а полукнижие какое-то. В общем, жду продолжения.

Я не читал ничего Ходжсона, поэтому оценить рассказ могу как самоценную вещь. Почерк и слог (равно как и перевод) — на высшем уровне. Стилевое мастерство автора также впечатляет. Небрежная игра миллионами и миллиардами лет завораживает. Бредовые, на первый взгляд, конструкции и создания оживают в воображении и начинают пугать. А банальным истинам о вечной любви и несокрушимой дружбе придано новое значение, покрытое пылью бесчисленных веков.

Да, рассказ очень красивый, поэтичный, атмосферный — эпитетов можно подобрать немало. Явно раскрывает лишь одну сторону, один небольшой, в общем-то, эпизод какой-то истории. Изъян у него один, но очень существенный — тем, кто не читал произведений Ходжсона, он будет не особенно интересен. Ничего неизвестно ни об устройстве мира, ни о персонажах, ни о чем вообще, а предполагается, что читатель как минимум с тамошними реалиями неплохо знаком. Из-за этого и не могу поставить более высокую оценку.

на мой взгляд, книжка очень даже хорошая. Во-первых, классические битвы и осады замков немного надоели, здесь же осада проходит по абсолютно другим законам. Во-вторых,это все таки не эпик бла бла бла, надо смотреть на это как на сказку. В-третьих, тем,кого, так же,как и меня в начале, резанул по ушам Вран Враныч, хочу возразить, Ворон — не грузин(это наша с вами психология воспринимает это как главную характеристику), а в первую очередь титан, влюбленный в фею.

Не согласен с мнением об окрошке. Почему,когда книга наполнена аллюзиями, как тот же ффорде,все в восторге, а если это аллюзии на библию, мифы других стран, все воспринимается в штыки! Такова идея мира снов(Привет,Вирту Доннерджека!), что там живут все, кого может породить человеческое воображение. Точнее, человеческое воображение способно «создать»,а правильнее сказать, «сновидеть» только обитателей мира снов. У Саймака в исчадиях разума была противопложная идея. Но и тут, и там все органично и понятно.

Из минусов, кое где язык показался тяжелым, а еще тостые страницы и крупные буквы обманули меня и книжка закончилась в три раза быстрей,чем я ожидал, привыкший читать за раз по три романа серии ЧО, Мартина или Амберов:)

Такое ощущение, что книга написана в кратчайшие сроки. Автор просто накидал различных мифов и легенд в одну большую кучу, не делая никаких сносок или пояснений. Предсказуемость событий, растянутость (событий, произошедших в книге, хватило бы на одну повесть) сделали произведение совсем не читабельным. Хотя многим, как я погляжу, понравилось — что-ж, на вкус и цвет.

За что пятерка, спросите вы ? Да, пожалуй, за Кащея — некроманта (единственное, что понравилось в книге).

Интересная вещь. По сути своей это огромное такое вступление. Через него трудно пробраться, но мир затягивает и дальше читаешь его с большим интересом. Жаль, что не перевели продолжение... Ну, что же, будем ждать!

Если судить по продуманности мира и, конечно же:smile:, моим субъективным ощущениям, это одна из лучших книг в жанре НФ, что я читал.:super:

Не очень люблю я читать произведения, написанные в других авторских мирах. Нужно придумывать свои миры, а не прикрываться красивыми названиями «Памяти Ходжсона, Шекли и т. д.» или «Время учеников».

Вот и «Неспящий в ночи» — красивый рассказ, написанный настоящим мастером слова, но для меня это просто незаконченная вещь, без внятного начала и конца, написанной к тому же в чужой вселенной.

У этой книги есть один основной недостаток из которого проистекают уже все остальные, и выражен он фразой: «Нам пришлось камень за камнем перенести этот дом в Новый Свет» (после чего дом продолжал функционировать, как ни в чем не бывало). В этом основная ошибка многих американских авторов, пишущих фэнтези — они считают, что мифологию можно оторвать от земли, на которой она родилась, и перенести в Новый свет, камень за камнем, как их предки перевозили английские замки, и ничего в этой мифологии не изменится, все будет функционировать как прежде. Поэтому-то у Райта и возникает эта безумная раздражающая смесь, когда и греческие боги, и кельтские недотюлени, и апокалиптические всадники сваливаются в кучу в надежде, что возникнет единое целое. Возникает компот. При этом, заметьте, что одна из немногих подлинно американских мифологем — а именно человек с ружьем (револьвером, автоматом, базукой) — смотрится действительно живо, естественно и полностью уместно. Неспособность до конца прочувствовать природу возникновения мифа, а может быть некоторая ущербность молодой культуры, у которой своих мифов не так уж много, да и те не слишком романтические, заставляет американских авторов считать мифологию просто образовательной информацией, которой с успехом может пользоваться любой, прочитавший учебник. А что на самом деле случается с древними богами, привезенными в Америку, лучше всего рассказал Гейман в «Американских богах».

Вот только сегодня закончил читать эту книгу. Из твердой НФ это лучшее, прочитанное мной со времен Винджа, а Винджа я прочел уже довольно давно :smile: С основными отзывами согласен. Действительно веха, действительно закладывает основы дальнейшего развития НФ и т.д. От себя отмечу, что автор один из немногих кому есть сказать что то содержательное, например, о виртуальной реальности, да и о многом другом...

Не мой стиль. Однако, не могу не отметить умение автора создавать ярких пресонажей, наделять их разными, как в жизни, характерами, связывать очень инетресными отношениями. Задумка интересная, по крайней мере, нигде такого раньше не встречала. Картины живописны, звуки и образы хорошо представляются.

Книга-то, собственно, написана в жанре «центон», что по-простому означает — смесь. Смесь разных культур, мифологий, и т.д. и т.п. Поэтому Кощей Бессмертный вполне может оказаться во главе демонского войска, а тюлени-оборотни сэлки из шотландского фольклора... одеты в «шапочки с помпончиками», как заправские шотландские матросы. Иными словами, как-то не ждёшь, что автор сам будет относиться к этому «буйству культур и цивилизаций» серьёзно. Какая-то доля стёба в книге есть.

А бедному читателю, не понявшему, что здесь всерьёз, что в шутку, остаётся только наслаждаться тем, как прекрасно выписаны отдельные составляющие этой «смеси»: картины «иных миров» в начале, явление Аполлона, убийство единорога... Очень много «вкусных» моментов. Что ж, сборная солянка тоже вполне может быть вкусна.

Вот эта вещь мне крышу снесла начисто. Не знаю даже с чего и начать. Бездна времени разделяющая меня и героев рассказа такова, что уместно говорить не о умирающей Земле, а скорее о умирающей Вселенной, из-за этого весь сюрреализм, окружающий Последний Редут, уже не кажется чем-то необыкновенным, наоборот — всё воспринимается ужасающе обыденно.

Люди, живущие в этом жутком, безнадёжном мире, всё же остаются людьми, об этом собственно здесь и говорится, т.е. рассказ — не просто картина тёмного, величественного Конца Времени, а именно повесть о Человечности с большой буквы, о том как важно всё-таки суметь простить, несмотря ни на что.

Произведения такого уровня встречаются нечасто, не пропустИте.

Да, действительно, книга получилась очень двоякой. Но думаю что в этом повинно только то, что нет продолжения. Сюжет обрывается на самом интересном месте, что очень жаль.

А так, это сказка. А в сказке позволяется случаться чудесам, и в сказке после последней защиты, может появиться еще одна, самая последняя. И все, как по волшебству, появляется в нужную минуту.

Но как же интересно! Эта простата совершенно не убивает книгу, наоборот эта сказочность вместе с такими совершенно разными героями (даже несколько странными героями) как мозаика, складывается в целую картинку. И в итоге получается нечто целое, мир сказочного сна-яви.

Герои, это действительно нечто! Такие все разные, у каждого свой неповторимый характер, своя судьба и свое будущее. С нетерпением буду ждать новой встречи с ними.

Поэтичная история о любви и героизме, да и вообще о вещах, которые вечны и неизменны... История непростая, перекликающаяся как с древнегреческими мифами, так и с произведениями Ходжсона (которые мне еще нужно прочитать :)) История о вере в счастливую звезду человечества, вере, которая не покидает даже в самых тёмных глубинах Ночи...

Изъянов нет — высшая оценка!

По мне — красивая сказка, правда пока с неизвестным окончанием.

Тема объединения снов и реальности, конечно не нова, но книжка все равно классная. Советую прочитать!

Впечатление от книги двоякое с одной стороны упрощенное повествование, стилизация под сказку не позволяют сопереживать героям, с другой стороны осада Эвернесса поражает своим размахом. Еще один недостаток это изобилие развязок с помощью бога из машины. Однако читать рекомендую всем.

Можно ли писать отзыв на первый том дилогии, если развязаны далеко не все ниточки? Пожалуй, да. Если предположить, что первый том должен вызывать желание прочесть второй. У меня, увы, такого желания не возникло.

Мне книга показалась сплошным сумбуром, кишмишем из идей, мифических героев и картинок современной жизни. Напоминает «тексты», которые составляются программами случайным образом, например, из всех записей блога. Да, конечно, постмодернизм -- это наше все, но в том же «Олимпе» куда больше структуры и смысла. В том, как Райт сгребает в кучу все европейские мифы, мне не видится ни строгой системы, ни тонкой игры. Хулиганство? Возможно, но неужели на всю книгу?

А начало было многообещающим. И стиль, и сюжетная завязка, и сама идея путешествий по миру снов... Но с появлением тюленидов все покатилось под откос. Герои из современности неправдоподобны: Вран Вранович — скрытый супермен, отец Галена — тоже супермен, хоть и калека, и как нельзя кстати вспоминает все, чему его учили в детстве и что он всю жизнь яростно вытеснял из своего сознания. Питер-Пэновская Венди в какие-то моменты, конечно, хороша, самый яркий и необычный образ в романе. Но когда она в навязанной автором роли бога из машины (рояля в кустах?) принялась направо и налево разгадывать древние ребусы и мнемотехники, мне захотелось сказать: не верю. Причем много раз. И так во всем: сумбур, мешанина. Волны врагов, которые вот-вот сметут замок, останавливает очередная придумка. Ура, мы победили! Что, идет гигант? Ах, какая незадача! Предпоследняя защита Эвернесса! Ой, нет, последняя! Нет, вот эта последняя! И т.д., и т.п.

Автора сравнивают с Желязны, но этому произведению до «Князя света» как до звезд.

Горький, мрачный, эмоциональный рассказ о любви, дружбе, судьбах человечества, о людях далеких и чужих, которым сопереживаешь, как самым родным... Безупречны стиль и слог, а образы «Ночной земли» настолько впечатляют, что хочется взять кисти и краски и этот мир запечатлить, чтобы он не ускользнул и не растаял подобно миражу. Сказать, что я оказался впечатлен, значит ничего не сказать. Одновременно красивые и столь эмоциональные рассказы — большая редкость, есть несколько таких у Желязны, Дилени. Их я время от времени перечитываю. Уверен, «Неспящего в ночи» также захочется прочесть еще, быть может, даже не один раз. Чтобы вновь осмыслить и еще раз представить величественные картины странного и далекого мира «Ночной земли». Настоятельно рекомендую!

Роман неоднозначный, производит двойственное впечатление, лично я до сих пор так и не определился – понравился он мне или нет. Но в любом случае он стоит того, чтобы его прочитать. Думаю, если бы не рекомендация ФантЛаба, данное произведение осталось бы мной не замеченным.

Ничего принципиально нового автор не написал и все, что отличает этот роман от остальных – фирменный авторский стиль. Стиль же имеет и свои плюсы и свои минусы. Несомненно, в плюсы необходимо записать простоту повествования и прозрачность сюжета – не приходится со скрежетом продираться сквозь паутину авторского вымысла. Этим «Последний страж…» напомнил мне некоторые вещи Андрэ Нортон или того же «Хоббита». Собственно, сказка и должна быть незамысловатой. С другой же стороны, именно эта сказочность и простота как-то не дают по настоящему проникнуться происходящим – как-то не страшно при мысли о врагах рода людского, и за героев особо не переживаешь ( и не потому, что они не симпатичны, а потому, что подсознательно уверен – ничего плохого с ними не произойдет).

В общем, не смотря ни на что, продолжение собираюсь читать, хотя бы для того, чтобы окончательно решить – нравится мне этот автор, или нет.

Для меня самый подходящий термин, описывающий эту книгу – «лоскутное покрывало».

История не соткана, а собрана из готовых кусочков, автор волен только в стежках, которыми их связывает. Он использует героев разных эпох, легенд, сказок… Много богов и не только древних, языческих, присутствуют и христианские веяния …Хотите Кощея Бессмертного? – Есть! Прометея? – Есть! Азраил? – Тоже есть! Не забыл автор и обо всех остальных представителях волшебного царства: гномах, феях, единорогах…и тюлений народ-есть, не забыты сатанисты, масcоны, ФБР и прочие отморозки. Все – в сборе, да только нет ответа на вопрос – ЗАЧЕМ?! Ах да, совсем забыла – чтобы противостоять ЗЛУ…вот только настоящей угрозы его пришествия я так и не почувствовала…Так, грянули все единым скопом на один дом — и все…Апокалипсис для троих…

Невнятными получились у Райта главные персонажи, которым к слову сказать не хочется даже сопереживать. Девушка Венди – немного «того», ее муженек, о котором известно, что он с усами, бородой, великолепный следопыт, моряк, а к концу книги в нем проявился талант прямо-таки супер-героя — бегает, в каждой руке по человеку и еще со своей странной женой любезничает…

Автор смог под одной обложкой столько всего собрать, да только убедительно увязать все это забыл…Получилась добротная Энциклопедия Фэнтези, в которой периодически появляются грузин, сумасшедшая девушка (быть разумной ей идет больше) и калека в инвалидном кресле…

А жаль…есть ведь удачные места… мне так понравился рыцарь Ланселот и его борьба за Эвернесс …

Первая моя прочитанная книга этого Автора, довольно интересно, а читается легко и быстро.

Хотя есть и нарекания, не очень понравился перевод, так же, хотелось бы больше объяснений или приметок.

P.S. Насчет концовки ничего страшного не увидел, все идет довольно предсказуемо, так что ждем-с второй книги.

Не произвело большого впечатления. Эклектичная смесь сказочных персонажей и авторского варианта конца света в конце первой книге превратилось в не совсем достоверную историю большой любви.

Экшен ради экшена с обилием красочных, но притянутых за уши выдуманностей. И даже там, где автор пытается сплести вязь реальных действий (например, следопытского искусства Питера) в фантастический сюжет, ему не верится.

То, что «Чтение явно не для того, чтобы отключить мозг» — это знаете ли, на вкус и цвет. По моему, это вполне позитвный отзыв.

Хотя я читаю и те, которые для отключения, и для подпитывания, подкормки мозга (как раз такой вариант), и для взрыва мозга (Ф.Дик и кое-кто ещё). Но счас не об этом. Для меня — одна из лучших книг этого года. Хороший язык, отличное оформление, а кроме того, и это главное — Дивный Новый мир, со своими законами магии и существования вообще, красочные, я бы даже сказал сочные герои, и приправа из отличного сюжета. При этом я бы не сказал, что всё рассыпается на кусочки, как это обычно бывает. Нет, книга цельная, хотя нам пока досталась только первая часть. Собстно, с нетерпением жду вторую. Надеюсь издательство уважит таких, как я.

Книгу приобрел, когда ее описания и, соотвественно, отзывов здесь еще не было. Решил даже, что о такой, извините, фигне, даже отзывов писать никто не хочет. Продирался с трудом страниц пятьдесят, потом бросил. Чтение явно не для того, чтобы отключить мозг.

У меня противоречивые впечатления. Действительно великолепный язык, прихотливая интрига, много аллюзий. Но то, что автора все время сбивает с одного на другое портит общее впечатление. Ну и конечно же незавершенность. Попробовать дали, а накормить не накормили.

А мне не понравилось, даже очень, мрачная и сатанизмом попахивает ИМХО. Хотя многим нравится.

Просто остались гадливые впечатления после прочтения где-то половины книги.

Буду краток. Я в восторге! По-моему, лучшая прочитанная мной книга за последние несколько месяцев.

Второй за всю жизнь переводной автор, напомнивший мне Александра Грина, причём, в отличие от М. С. Роэна, не внешними признаками, а глубинным духовным родством.

Очень впечатляет многослойность романа — интересное для себя найдут и мистик, и романтик, и любитель интриг, и ценитель красоты языка.

Да, о языке, если одним словом — песня (стало быть, перевод хорош)!

Вот так и накапали 10 баллов. Читать обязательно!!!

Ошеломительно! Really mindblowing! :pray:

Райт сотворил невозможное. Он написал пронзительную, мрачную и поэтичную повесть о любви, дружбе и долге, искуссно вплетя ее в оригинальную историю из романа Ходжсона. И автору просто замечательно удалось передать дух «Ночной земли», так что даже не читая первоисточник (его на русском все равно не было) это произведение можно оценить, оно самодостаточно и там многое объясняется по ходу дела.

Одна из любимейших моих вещей о далеком будущем. Шикарный слог. Потрясающая атмосфера. Отличный перевод. Безоговорочный шедевр.

Я читал эту вещь уже раза 4, и каждый раз она пробирает меня до дрожи как впервые. Буквально от каждой строчки, от каждого слова... И концовка! Одна из самых правильных хороших концовок, какие только могут быть написаны. От начала и до последней точки — кладезь чувств и мыслей. Пусть главная из этих мыслей наверное и не нова — сколько бы не прошло времени, как бы не менялся мир вокруг нас и мы сами — человек всегда должен оставаться человеком.

«Души людей порочны и больны, они — не тот материал, из которого бы следовало бы строить дружбу, семьи, дома, города, государства, цивилизации. Но нам приходится строить их из того, что есть под рукой, — возводить редуты, прочные и несокрушимые, иначе ужасы Ночи возобладают не через миллионы лет, а сейчас...»

Если по мне — так это отличная книга.

Возможно 10 баллов и многовато — т.к. это только лишь одна треть, сюжетные линии уводят дальше и дальше лишь, а завершит ли Эксмо цикл... :frown:

Но по ощущениям полуторагодичной давности, по восторгу и моей заинтересованности — это именно 10.

Изумительная интеллектуальная космическая опера об относительно далеком будущем, масштабная, философская, многослойная. С налетом киберпанка и филипдиковщины. Можно сравнивать и с работами Симмонса. Есть и психоделический колорит.

Первые страниц сто-двести несколько тяжеловаты и запутанны, но потом — дочитывал с необычайным интересом... :smile:

Дилогию «Эвернесс», первой частью которой и является эта книга, на западе успели осыпать комплиментами в стиле «Это первый значимый эпик XXI столетия», или как-то в этом роде. Конечно, к подобным комплиментам приходится относиться достаточно критически, однако всё-таки лучше проверить, вдруг они действительно справедливы? Правда, надо признать, что кое-в-чем такой отзыв точно ошибочен. Дело в том, что «Последний страж» — это, собственно, не эпик, а скорее героика на мифологической основе. А вот насчёт значимости... Ну, пока сложно сказать, так как по сути «Эвернесс» — это единый роман, разбитый пополам, и когда выйдет окончание, пока не совсем понятно. Так что сейчас можно судить только о том, что нам предлагается в завязке.

Мир, созданный Райтом, довольно прост и даже неоригинален для фэнтези. Есть наш мир, есть мир сновидений, мир магии. В месте, именуемом Эвернесс, он же Высокий Дом, а на Земле представляющем собой старый полузаброшенный дом где-то в американской (само собой) глубинке, расположены врата между двумя мирами. Врата эти веками охраняют стражи, оберегающие Землю от возвращения повелителя снов, стремящегося подчинить себе оба мира. Но время шло, число стражей сокращалось, и наступил момент, когда их осталось лишь двое — старик и его внук-подросток. Тогда-то тёмные силы и начали новую атаку...

Банально? Да, вполне. Но хорошие писатели тем и отличаются от не слишком хороших, что даже из банальной идеи могут создать незаурядное произведение. По половине целого судить, наверное, рано, но уже сейчас хочется сказать, что Райту это удалось. Такая тривиальная завязка — это, пожалуй, единственный явный минус книги, который, впрочем, чем дальше, тем менее заметен на фоне богатой фантазии автора. Впрочем, фантазия эта проявляется скорее не в том, что Райт придумывает сам, а в том, как удачно он воплощает, использует и соединяет то, что успели придумать до него. В не такой уж большой по объёму книге (в этом томе всего лишь 400 страниц) использованы мотивы не меньше, чем половины европейских мифологий, да и не только европейских, плюс аллюзии на многие произведения известных писателей. Скажем, среди тех сил, которые предшествуют повелителю снов, скандинавские ледяные великаны идут бок о бок с ирландскими кэлпи и тюленями-оборотнями сэлки (тут я народ, из чьей мифологии они взяты, не опознал, но что-то такое когда-то читал), а самым первым из этой армии идёт могущественный некромант по имени... Кощей Бессмертный. Нашлось тут место и артуровским легендам, и греческим мифам, и, по-моему, даже библейским сказаниям, и многому другому. И что особенно замечательно, это многообразие вовсе не создаёт эффекта малоосмысленной мешанины, как в том же «Вызывающем бурю». Под стать быстро меняющимся ярким картинам и сюжет, основную роль в котором играет действие, действие и ещё раз действие. Я, собственно, обычно не являюсь большим поклонником подобного рода сюжетов, но этой книге он подходит как нельзя лучше. Будь тут менее динамичный и более разветвлённый событийный ряд, это было бы недостатком.

Итог: ну, конечно, подводить окончательные итоги пока рано, но первая книга действительно необычна и очень хороша. Правда, не уверен, что всем она придётся по вкусу.

Завязка не сказать чтобы очень оригинальна, но в целом перспективна, и книгу на ее основе вполне можно было бы сделать замечательную. Но — не получилось. Лишь к концу тома начало прорисовываться что-то интересное, большая же часть книги безбожно затянута: слишком уж долго Фаэтон мечется, решая, вскрывать ему запись своей стертой памяти или не вскрывать. Да и с многочисленными нейроформами автор перемудрил, так что даже под конец с трудом удается отличать их друг от друга. Очень, очень жаль, но продолжение читать вряд ли буду.

Вышедший роман британского фантаста уже успели окрестить первой космооперой 21 века, романом, закладывающий основы дальнейшего развития научной фантастики и т.д.. Роман получился крайне интересным и спорным в плане обсуждения, о нем есть что сказать как тем, кому он понравился, так и тем, кому он не понравился.

Уже в самом названии «Золотой Век» заложен ряд значений, которые ИМХО могут серьезно повлиять на восприятие текста. Во-первых, это мифологический золотой век из мифов — эпоха, когда люди были подобны богам, были бессмертны, жили в вечном празднике и т.д.. Во-вторых, устойчивое представление о золотом веке НФ — моменте, когда во многом были заложены законы и направления жанра, за пределы которого научная фантастика фактически пока так и не выбиралась.

Роман «Золотой Век» — первая книга из одноименной трилогии и пока единственная переведенная на русский, к сожалению, даже боюсь предположить когда переведут остальные, а жаль, т.к. сюжет резко обрывается и продолжение хочется.

Райт показывает себя талантливым создателем мира. Его Золотая Ойкумена — настоящий гимн человеческому разуму, покорившему и преобразовавшему Солнечную систему в соответствие с своими желаниями. Гигантские солнечные станции получают энергию непосредственно от Солнца, огромные неразрушимые хранилища содержат информацию о всех жителях далекого будущего, это обеспечивает их фактическим бессмертием, ведь в случае гибели будет создан клон, в который будет загружена необходимая информация. Значительно расширен спектр способов восприятия информации, существует возможность телепатического общения, возможность менять степень восприятия окружающего мира. Разум отнюдь не сдерживается рамками человеческого тела, в «Золотом Веке» проходит целый калейдоскоп разумных существ, давно отошедших от гуманоидной формы, а некоторые даже являются конгломератами нескольких человеческих интеллектов. Золотая Ойкумена предоставляет своим жителям неограниченные возможности для времяпрепровождения — виртуальные миры, в которых легко можно жить веками, свобода творчества, в конце концов если кто то хочет заниматься каким то общественно полезным делом это тоже не проблема, никто не будет препятствовать реализации чьих то амбиций. Социальная структура довольно сложна, существует неформальное объединение богатейших людей Солнечной системы, кроме того, общество разделено на несколько школ в зависимости от эстетических предпочтений, а также есть организация Наставников, вступающих в действие в сложных ситуациях, угрожающих существованию Золотой Ойкумены. Еще одной любопытной характеристикой общества Золотой Ойкумены является его ориентация на Древний Рим, многие герои носят имена персонажей греческой/римской мифов (это очень приятно читать тем, у кого как у меня Кун был настольной книгой ;-) ).

Главного героя книги зовут Фаэтон (порция ассоциации обеспечена), он сын богатейшего человека Солнечной системы — Гелиоса. В самом начале романа он обнаруживает, что лишен важной части своих воспоминаний. Причины этого ему не известны, понятно только, что он совершил нечто совершенно ужасное с точки зрения окружающих. Его расследование прошлого и восстановление воспоминаний занимают большую часть книги... По ходу дела выясняется слабое место Ойкумены — она зациклена на самой себе и обречена на медленное переваривание в собственном соку. Сюжетно книга оказалась крайне слабой, бесконечные технические отступления разрушают и без того не слишком насыщенную событиями фабулу романа. Помимо технических описаний, удивили длинные и довольно нудные страницы, посвященные юридическим тонкостям будущего, оказалось, автор в прошлом юрист ;-), по-видимому, писал о наболевшем, зря ИМХО.

Еще одним слабым местом книги является то, что отличия от нашего времени у Райта только количественные а не качественные (хотя вопрос о том, насколько это возможно, остается открытым). Он, действительно, наследник золотого века НФ, те дали в руки своим современникам бластеры и гравитационные пушки вместо пистолетов посадили на космические корабли и машины времени вместо автомобилей и поездов, но это по-прежнему современники, Райт пошел дальше в этом развитие, но разве оттого, что в мирах созданных Ван Вогтом или Гамильтоном появятся аналоги интернета и будут активно использоваться нанотехнологии, что то изменится в глубинной сущности? (а кроме того и там, и там есть адвокаты ;-)...) На мой взгляд ничего, хотя в своем описание Райт был близок к тому, чтобы перешагнуть куда то дальше. Не вышло, а жаль.

Итого, отличная панорама далекого будущего с огромным количеством подробностей, портящих впечатление, слабая сюжетная линия 6-7/10

Если «Золотой Век» носил научно-фантастический характер, то «Последний страж Эвернесса» уже тяготеет в большой степени к фэнтези.

Эвернесс небольшой дом, построенный в Англии, а затем по камню, перенесенный в США. Однако, он не настолько мал в мире снов — там это морская крепость, чьи хозяева стоят на страже, каждую ночь ожидая звона морского колокола, возвещающего конец света. После того как прозвучит колокол, стражи должны будут воспользоваться волшебным рогом, чтобы призвать силы, которые уничтожат весь мир, а затем воссоздадут его заново. Уже по маленькому кусочку видно, что книга построена на мифологических сюжетах. Да, да, сходство с Рагрнареком из скандинавской мифологии сразу бросается в глаза, а еще есть кельтская мифология, западно-европейские легенды, христианская мифология и даже небольшая примесь русских сказок в лице злобного Кащея Бессмертного. Очень ловко Райт себя чувствует в этой воде, и читать его, наблюдая, как он строит картинку из кусочков, очень приятно. Очень тяжело вспомнить какую то другую книгу, которая могла бы сравниться по количеству использованных кирпичиков и не превратившиюся при этом в литературную игру, как это, например, произошло с «Серебрянный Вихор» Майерса.

Несмотря на изменение поджанра, в этой книге четко чувствуется, что книгу написал тот же самый человек, что и «Золотой Век». Довольно характерным на мой вкус является определенная избыточность Райта, он не может остановиться, добавляя все новые и новые подробности, не все, из которых успевают в итоге обыгрываться в тексте. Однако, может быть описание постсингулярного человечества было для меня менее близким, чем мифологические мотивы, использованные в «Последнем страже», но последний я воспринял куда лучше, чем «Золотой Век». Да отдельные сцены казались немножко нелогичными, например, объяснения Галеном своей функции стража по моему мнению явно показывают, что Райт сам не совсем отдает себе отчет, как же они возникли. Но все таки такие эпизоды в этом романе встречаются нечасто, так что почти не портят впечатления. Зато очень живым вышел сюжет, остановиться начав читать будет непросто. Слабой мне показалась только концовка, какой то у финальной битвы был нелепый характер, но поскольку концовка промежуточная, подожду общего финала, прежде чем снижать баллы.

Есть, конечно, и ляпы в повествование, так, например, Вран Вранович говорит с русским акцентом, при том что его отец-грузин увез его в Европу в младенчестве. Однако для меня они полностью уравнялись неожиданным сатирическим фрагментом в «Последнем страже», американские орлы отдавая волшебные артефакты, при этом разговаривают, как заправдавские бюрократы.

В целом очень достойное, крепко сбитое произведение с хорошим сюжетом, интересным миром, построенным на мифологии фундаменте, хотя основная мысль о близости волшебного и обыденного не совсем, чтобы оригинальна. Но читать стоит однозначно 8/10

Джон Райт написал настоящую сказку для взрослых. Сказку одновременно волшебную и реалистичную, романтическую и предельно жесткую. На первый взгляд, сюжет «Эвернесса» кажется довольно тривиальным: очередная Последняя Битва нескольких Избранных с превосходящими Силами Зла, стремящимися к уничтожению нашего хрупкого Мира. Однако Райту удается наполнить этот заезженный сюжет новым, ни на что не похожим, содержанием. Расходным материалом, из которого автор взялся строить свой роман, послужили самые различные легенды и мифы. В текстовом пространстве «Эвернесса» прекрасно сосуществуют мифы древнегреческие и кельтские, артуриана и скандинавский эпос, Кащей Бессмертный и наследник Парацельса, грузинский эмигрант и отставной американский военный... Это роман с двойным, с тройным дном, с подоплекой: события, которые разворачиваются в Эвернессе, несмотря на свою уникальность, явно уже когда-то происходили много раз — в греческих мифах, в скандинавском эпосе, в «Сказании о Нибелунгах», и даже в «Апокалипсисе сегодня» Копполы; прекрасно переданное Райтом ощущение «дежавю» — продолжающейся из века в век Последней Битвы — вот главный спецэффект романа. Прекрасный знаток европейской мифологии Райт сумел собрать из самых разных, казалось бы не вполне совместимых ингридиентов, единое, хорошо организованное романное пространтсво, выстроить динамично развивающийся сюжет и закрутить нешуточную, многоступенчатую интиригу.

Первая книга «Эвернесса» волею автора обрывается буквально на полуслове. Очевидно, что самое главное и интересное осталось «за кадром» и ожидает нас во второй книге романа. Судьба Эвернесса ждет своего разрешения и Последняя Битва еще продолжается...

Скажу сразу — под впечатлением от этой книги я ходил примерно неделю. Вспоминались (а точнее вставали перед глазами) то один эпизод, то другой…

Так вот, «страж Эвернесса» — это экшен, тот самый безостановочный экшен, действие в котором начинается почти сразу и заканчивается только на последней странице. При этом книга захватывает с первых страниц. Начинается всё сказкой, красивой, страшной (но только чуть-чуть), волшебной сказкой. Сны, злые силы, от которых надо оберегать мир, мальчик — юный страж, не правда ли — знакомо? Ещё одна милая история? Так я и думал, вот только, когда, через пару глав, герой сменился на другого, история стала совсем иной. А потом еще герой… И еще представитель сил зла, но тоже герой. Идёт постоянная смена ракурсов, смена жизненных позиций, и на этом фоне мир не кажется странным, хотя в нем есть и артуровские мотивы (да какие мотивы — персонажи), и христианские (конец света), и Кощей Бессмертный, и персонажи ирландских мифов и многие другие. Сны и явь перемешаны настолько, что становятся единым. И эта явь довольно таки своеобразная. Не мрачная, хотя жестоких моментов хватает, не страшная, хотя отдельные фрагменты очень напоминают безумные страшные фантазии Баркера, а именно своеобразная. Одни силки с их королем Маннананом (одновременно и пугающие и смешные) чего стоят.

Читать или не читать вопрос тут не стоит — этот роман одна из самых ярких новинок года и поэтому прочесть его стоит обязательно. Райту удалось по сути невозможное — он собрал из немыслимого числа кирпичиков интересный мир и создал сюжет не позволяющий оторваться от книги до финала. Обидно только то, что это только половина дилогии и обрывается действие на самом интересном месте.