Роберт Маккаммон «Королева Бедлама»

Вторая книга цикла — и снова антураж, снова погружение в повседневную жизнь города. На этот раз — Нью-Йорка, и это так же интересно, как и с Фаунт-Ройалом. Заодно можно сравнить, так ли отличался в те времена быт крупного города от быта провинциального поселения.

Но кроме этого достоинств нет. Антураж больше не «вытаскивает» всю историю. Новизна окружения очень помогала в первой книге — когда сюжет не двигался, всегда находилось на что обратить внимание. В этот раз новизны уже нет, а развития главгероя, каких-то изменений в его действиях — так и не случилось.

То, что он, казалось, уже перерос — постоянная неуверенность, сомнения, неготовность к происходящему — снова вернулось. Как будто и не было Фаунт-Ройала, тех зрелых решений и поступков — главгерой снова в надоевшем за первую книгу образе.

Он снова ходит по городу и пристаёт с расспросами к тем, кто покажется ему интересным. Но раздражает даже не это, а то, что каждый из тех, кого расспрашивают, готов общаться, и главгерою раз за разом удаётся получать ответы на вопросы. Это выглядело уместным в первой книге — все были заинтересованы поскорее сжечь ведьму и были согласны общаться, раз уж иначе никак. Тем более, что главгерой тогда был представителем закона.

Теперь же он — простой горожанин, его расследование — не более чем хобби, и отвечать на его вопросы никто не обязан. А ведь первопоселенцы — люди довольно суровые, но — исправно общаются даже на неудобные темы. И никто его даже не обругает толком, хоть заглядывает главгерой и в порт, и в бордель, и по кабакам ходит.

С языком повествования, кстати, тоже беда — заметно не хватает «перца». Казалось бы, две книги одного автора, из одного цикла, но насколько нецензурные выражения были уместны в первой книге, настолько же их не хватает здесь. Собеседники подчёркнуто уважают друг друга, даже в бытовых эпизодах почти никогда не используют обороты разговорной речи. Самые откровенные проходимцы — и те подбирают слова. Такое впечатление, что читаешь к примеру, Дюма, а не современного автора.

Сложно сказать, насколько в этом виноват автор. Быть может, поучаствовал и переводчик, а может они вместе с редактором постарались... Нет, перевод от «Азбуки» неплох. К примеру, «Masker» — «Масочник», а не походящий на имя собственное «Маскер», как было в переводе другого издательства — что уже очень хорошо. Вообще говоря, и не стоило бы обращать внимание на перевод, тем более искать в нём недостатки, если бы не всего одно слово. ГАЛСТУХ. Ну почему все остальные слова (названия предметов гардероба, заимствованные слова, что угодно) даны в современном написании, и только галстуку не повезло?! Зачем?

Но самая главная проблема книги в том, что теперь истории объединены в серию. Вернее — в сериал, мыльную оперу. Оказывается, существует гений преступного мира Старого Света, вскоре он намеревается «завоевать» и Америку. И поэтому любые изменения в сюжете происходят не просто так — за ними стоит супер-злодей, реинкарнация Мориарти. От аналогии удержаться невозможно, тем более что автор всячески поддерживает эту схожесть. Появление супер-злодея уничтожило всё очарование после первой книги. Главгерой, хоть и не собирающийся взрослеть, мог бы остаться «маленьким человеком», простым жителем, время от времени восполняя своё необычное стремление к справедливости детективными расследованиями. Но эта возможность закрыта, история переформатирована — теперь он супер-сыщик против супер-злодея. И никуда не деться от ощущения дежа-вю, а всё происходящее подразумевает, что основные события будут развиваться потом, не сейчас. Какая разница, кто стоит за конкретно этим убийством, если главный противник — не здесь? Незачем закрывать все сюжетные линии в рамках одной книги — продолжение «в следующей серии».

Точно так же, с заделом на развитие в дальнейшем — в повествовании появляется непонятное бюро, почти детективное агентство, как раз чтобы главгерой стал его служащим, «решателем проблем». Вообще говоря, «problem-solver» как профессия куда ближе современному миру, а не 18 веку, и методы их работы трудно представить в традиционно-фундаментальной Америке того времени. Зато теперь есть кому решать проблемы главгероя — вытаскивать его из переделок. Предположить, что события будут развиваться не как задумано, сам он не в силах, предупредить остальных о том, куда и зачем направляется — тоже обычно не считает нужным. Как результат — раз за разом главгероя избивают негодяи. В конце концов, только спортивный интерес и остаётся, за неимением лучшего приходится болеть за плохих парней — непоправимого вреда они всё равно не причинят. Раз это сериал — сомнений в исходе очередного дела больше нет, и очередной шаг супер-сыщика к супер-злодею будет всё равно сделан.

Королева бедлама.

Роберт Маккамон.

Второй роман о приключениях Мэтью Корбетта. На этот раз в рамках большого города Нью-Йорк начала 18-го века. Главный герой так же трудится секретарем, только уже у другого судьи — Натаниэля Пауэрса. Который так же радеет за будущее своего протеже.

В прошлом романе уже были предпосылки того, о чем речь пойдет в этом. А именно дело детского дома, где воспитывался сам Мэтью. Где руководитель Эбен Осли растлевал малолетних и творил еще полный ворох мерзкого. Однако, эта линия становится почти второстепенной, так как Корбетт всю книгу будет заниматься еще огромным количеством всего, а для выдвижения обвинений у него не хватает свидетелей.

Параллельно с этим, Пауэрс знакомит Корбетта со своим будущим нанимателем из бюро «Герральд», которое занимается помощью в решении проблем. С одной стороны, бюро можно посчитать как детективное агентство, с другой стороны — как агентство по выполнению нетривиальных задач. С этим Бюро появляется еще одна линия с неким криминальным гением Старого Света профессором Феллом. Эдакий профессор Мориарти, у которого теперь есть виды на Америку.

В дополнение ко всему, по городу еще и бегает некий маньяк «Масочник», у которого на счету уже несколько жертв. Причем нашему другу Мэтью с определённого момента везет быть почти свидетелем дальнейших его убийств. Все время он где-то рядом крутится. Вообще, ловля маньяка тут заявлена как главная сюжетная линия. Но я повторюсь, Корбетт занят еще огромным количеством дел. Помимо суда он еще и помогает вести газетенку местного пошиба, которая становится поперек власть имущим из-за раздувания проблемы с маньяком.

Первую четверть романа идет бодрое знакомство со всеми персонажами и что происходит в городе. Мэтью окунают в говно, я не просто так упомянул, это ему еще и пригодится. В город прибывает наконец назначенный губернатор от Королевы, который любит ходить в женских платьях. Далее, как и в «Зове ночной птицы» мы видим один огромный минус. Мэтью тут единственный, кто вообще хоть задается адекватными вопросами. В первом романе это все можно было списать на поголовную панику, связанную с ведьмой и ее сожжением, ну и еще пару спойлерных моментов, но тут… В паре моментов так и хочется заявить: Маккамон, ну камон. Например, есть сцена, где при встрече с Прокурором города и главным констеблем Лилихорном, где прокурор просит Мэтью не сильно распространятся о маньяке в газете, Корбетт спрашивает у констебля, опросил ли он свидетелей, которые нашли труп и куда они, собственно, резко свалили еще до прихода полиции. На что Главный констебль заявляет, что опросил и мол, они ушли по делам и проверять он ничего не стал, и вообще Корбетт иди подальше, этим подозрительным гражданам можно спокойно доверять. И это при прокуроре. Прям видно гений следствия. Либо настолько забивает болт на критическое мышление и на свои обязанности, что диву даешься. И так везде. Все тупые, один главный герой молодец. Исключением, наверное, будет патологоанатом Мак-Кеггерс с его рабом. Тут видно умного персонажа со своими странностями. Например, его тошнит от крови и вообще от многих вещей, которые связанны с вскрытием. Выбрал себе мужик призвание, ничего не скажешь.

Второй момент, который я посчитал минусом — это уклон серии в авантюрный роман и мориартинщина. Мне хотелось более крепкой детективной составляющей. Ну а весь замут с Феллом показался вторичным. Книга лишена духа какой-либо мистики и не реализма, в принципе оно и не требовалось, но вдруг вы ожидали.

Однако, роман не плох. Читать его действительно интересно. И определенные сюжетные повороты, наоборот, понравились, но я не могу их описать ввиду спойлеров. Все линии расследований Мэтью сходятся к одному, и он отлично выкарабкивается из неприятностей. Даже практически не бесил. Правда, на рожон так же продолжает лезть. Финал линии Масочника достаточно достойный, мне понравился. Дело Эбена Осли так же логически и предсказуемо завершено, я что-то такое за ним и подозревал.

Так же пара слов о Бедламе. Место, конечно атмосферное, и там, помимо королевы Бедлама встречается и антагонист следующего романа мистер Слоттер/Морг. Его появление даже побуждает прочесть следующий роман, пока повествование не скатилось полностью в авантюризм.

Если оценивать, то 7 из 10.

Второй роман цикла «Мэтью Корбетт». Нет ни фантастики, ни мистики, классический английский детектив. Я читал в серии ШФ -удивительный выбор авторов- издателей. Но если бы его в этой серии не издали, то я бы не прочел и потерял бы многое от впечатления прочитанным. Сильнее чем первый роман. 1689 год , Нью-Йорк на заре расцвета капитализма в Америке. Ещё есть рабство. Организованная преступность набирает обороты и территории. На фоне жизни города того времени и обычаев.

Очень увлекательно и поучительно. Автор сумел интригу создать и перекинуть её на следующий третий роман. Талантливо построен сюжет со многими интригами, недомолками , тайнами в духе Дюма. Рекомендую всем почитать -это такое наслаждение!!!

Главный герой — Мэтью — хронологически жил и трудился первым среди прочих детективов «классической» эпохи — Холмса, Бэлла, Фандорина, Лыкова. В отличие от всех перечисленных персонажей, МакКаммон не наделил своего протагониста никакой super power — он не скучающий от безделья олигарх как Бэлл, не любимец Фортуны как Фандорин (мега-рояль от Акунина, который он таскает за собой из романа в роман), не может по найденной малиновой косточке пересказать историю всей вечеринки у Ржевского (Холмс). Мэтью скорее этакий морально сильный, физически дохлый правильный ботан Шурик из комедий Гайдая, которому довелось жить в начале 18-го века в Новом Амстердам-Йорке. Как и приснопамятный «Брат», Мэтью тоже считает что сила в правде, но в отличие от Багрова, в средствах он крайне избирателен. Отсюда моральные сомнения и рефлексия, которые могут раздражать некоторых читателей.

Что же до конкретного сюжета. В этот раз пиратский клад не вывален на читателя в середине книги, наоборот, присутствует сюжетный туман, заставляющий выбирать варианты. Книга затянута, например, сюжетная линия с пастором кроме раскрытия характера Мэтью, не приносит практически ничего в основной сюжет. Историческая поднаготная и декорации достойны высочайших похвал. Есть провалы в некоторых сценах — рубилово на шпагах с австрийцем и допрос проститутки вышли лубочно-комичными. Но для в целом удачной книги это не критично.

Единственный большой минус — ввод в сюжет мета-антогониста в лице профессора Фелла. Супер-злодей это настолько избитая тема начиная от Холмса, заканчивая поделками Марвела, что сходу вызывает отторжение и неприязнь. В криминальной истории Нового и Старого светов столько «выдающихся» страниц и личностей, что работой Мэтью можно было бы завалить и без введения в сюжет этого даже не рояля, а орга'на.

Погрузился во второй роман о приключениях Мэтью Корбетта сразу же после «Голоса ночной птицы». Не смотря на то, что прошло три года, а загибающейся Форт в глуши сменил огромный Нью-Йорк процветающий город, изумительный стиль и очаровательная подача повествования остались прежними. Мэтью Корбетт в начале романа «Королева бедлама» всё ещё клерк, только уже у другого магистрата – Натаниэля Пауэрса (друг Айзека Вудсворта) и мимовольно помешался на сведении счётов с извращенцем Осли, руководителем приюта из которого главного героя в своё время вытянул Айзек и дал безупречное образование, вырастил из уличного бродяги настоящего джентльмена. Эти скитания за неприятелем сталкивают его с маньяком, который подобно ведьме из «Голоса ночной птицы» далеко не такой и монстр, как кажется, хотя в отличии от Рейчал Ховард совершал убийства. В Новом Амстердаме (основанном голандцами) Мэтью нашел новых друзей (чего стоит только Мармадьюк местный-печатник пионер со станком чуть ли не самого Гуттенберга и его очаровательная внучка художница), враги тоже появились, даже среди констеблей и олдерменов. А ещё блестящее разоблачение истинного злодея Фаунт-Рояля произвело впечатление на влиятельных людей, работающих в области частных расследований. В общем, это только отчасти книга про маньяка Маскера, попутно Мэтью раскроет и другие тайные преступления, читателя ждёт много интриг, приключений и захватывающий сцен. Главный герой становится не только более изощрённым в глубоком аналитическом мышлении, но начинает так сказать и прокачиваться физически, учится фехтовать под руководством будущего партнёра по детективному агентству. С другой стороны, хотя ему и удаётся выйти с будущих стычек живым, он далеко не супер герой, а самый обычный парень, прошедший сложный путь; и будучи человеком честным, справедливым и часто здраво рассудительным, продолжает развивать свои лучшие качества.

Я уж было решил, что перехвалил Маккаммона. Первые 160 страниц — ни о чём. Убийство Пеннфорда Деверика, конечно, внесло долю интриги в общий котёл повестование, но всё было более чем ровно (сравнение с «Зовом ночной птицы» было неизбежным) до определенного момента, пока не появился новый персонаж — таинственная Королева Бедлама (я-то думал, что это будет какая-нибудь по-настоящему безумная, гротесковая старуха, ан-нет, ошибся) — безымянная леди, чью личность предстоит установить Мэтью Корбетту, который подобно Ивану Васильевичу сменил профессию — с секретаря мирового судьи на «решателя проблем» из бюро «Герральд» (этакое детективное агентство). Колесо интриги закрутилось в полную силу именно тогда, потому что стало ясно: Королева — недостающее звено в цепочке всех загадочных преступлений, совершаемых убийцей Масочником.

Повествование было бы не таким ярким без печатника Мармадьюка Григсби, его внучки Берри; прачки, коллекционирующей тайны, и обаятельного образа преступника Масочника. Вообще, персонажи Маккаммона — отдельная история, несомненная победа автора.

Из всех эпизодов книги, особенно понравилась сцена стычки между графом Дальгреном и Мэтью. Вот это экшен! Вот это динамика! В очередной раз соглашусь с тем, что книги дядюшки Боба очень кинематографичны.

Итог: крепкая детективная история, с достойно распутанными узлами.

9 из 10.

Роман мне понравился чуть меньше шикарного «Голоса ночной птицы», но, лишь потому, что во второй книге этой серии напрочь отсутствует мистика. Это, конечно, вкусовщина, но, мне не хватило сверхъестественного. В остальном — прекрасный детективный триллер.

Основная особенность этой книги (на мой взгляд, конечно) — это очень неторопливый, спокойный и переполненный деталями стиль повествования. Да, тут Р. Маккаммона можно сравнить со С. Кингом. Тщательная и подробная проработка всех мелочей. Все герои, не только главные, но, и второстепенные, и, совсем уж эпизодические, психологически глубоко детализированные. Город Нью-Йорк воссоздан со всеми подробностями. Архитектура, интерьер домов, трактиров, поместий — все нарисовано с исторической точностью. Длинные диалоги. Исторические экскурсы.

Кому-то, это понравится — персонажи благодаря такой проработке оживают, декорации обретают объём. Эффект погружения в книгу полный. Атмосферность выше всяких похвал. Но — многие читатели скажут, что в романе слишком много «воды», произведение затянуто. По-своему, они правы.

Как мне показалось, настоящее развитие сюжета началось лишь во второй половине произведения. Пол-книги — вступление, знакомство с героями.

На мой взгляд, динамики здесь маловато. Книга больше описательная. Для неторопливого погружения в атмосферу XVIII века.

Что касается детективной составляющей — у меня никаких претензий. В меру увлекательно, с одной стороны, и не чересчур головоломно, но, и не слишком прямолинейно.

Ещё один плюс — главный персонаж, ну никак не супергерой. И это — прекрасно. Да, ему чертовски везёт, всю книгу он остаётся живым, и, побеждает всех врагов чисто случайно, «на дурика». Интересно читать про его приключения — обычный, несколько неуклюжий молодой человек. Неглупый, упрямый. Но — никак не «мегамозг» и не «мастер клинка». А реализм — это то, чего очень не хватает многим детективам.

Большой, неспешный, но, интересный и профессионально написанный роман.

Не скажу, что читается «на одном дыхании», но, желания бросить у меня не возникло. И, да, обязательно продолжу чтение цикла книг про приключения Мэтью Корбетта.

В отличие от первой части начало второй мне показалось затянутым и несколько скучным, поэтому я отложил книгу на некоторое время. Но со второго захода прочел.

Каждая последующая книга цикла, начиная со второй, априори является заложником того, что ее будут сравнивать с первой и более того с традиционным предубеждением, что вторая часть всегда хуже первой. В данном случае сравнивать «Голос ночной птицы» и «Королеву Бедлама» можно лишь с большой погрешностью, так как обе книги совершенно разные, отличаются и по динамике, и по стилю, и по атмосфере, и по антуражу.

В «Королеве Бедлама» прослеживается смещение акцентов, если в первая часть — это прежде всего детектив, по большей части закрытый, с элементами мистики и отчасти приключений, то «Королева Бедлама» — больше приключение, а потом детектив; мистике здесь тоже находится место, но она не играет особой роли.

С накалом сюжетных линий Маккаммон играет вволю, как конфоркой на газовой плите, то увеличивая, то уменьшая пламя, на котором и варится сюжет. Под конец же Маккаммон включает подачу газа на полную, не замечая, что сюжет не только кипит, но и изрядно переливается через край. Чистый драйв. Но не переборщил ли с этим автор... Сколько из Корбетта не делают рассудительного, хладнокровного человека, умеющего вовремя взять себя в руки, но

Изменения происходят и в самом Корбетте. Маккаммон конкретно апгрейдит своего героя, добавляет мужественности (шрамы, умение владеть шпагой, умолчу про интимные дела), а также потихоньку двигает его по карьерной лестнице. Маккамон старается больше уделять внимание и окружению Корбетта, и описанию самого Нью-Йорка со всеми его разносортными горожанами, у каждого из которых своя нелегкая судьба и свои скелеты в шкафу. Во всяком случае лишь этим я могу объяснить некоторые сюжетные линии, например, священника Уэйда, без которой роман мало что потерял бы. Но как дополнительный штрих к декорациям и секретам — плюс.

В книге заметны некоторые схожие черты сразу с несколькими известными произведениями, которые ставятся многими в упрек автору. Здесь и «Джек-потрошитель», и «Остров сокровищ», и «ШХ» (профессор Мориарти), и даже отечественные «Азазель» и «Охота на пиранью», но все же это лишь небольшая схожесть, нежели заимствование, и уж тем более подражание.

В целом, книга удалась, ее обязательно стоит прочесть. Но ее не стоит сравнивать с «Голосом ночной птицы». Вот что мне нравится в цикле о Корбетте, так это то, что Маккаммон щедро рассыпает загадки, которые десятками вертятся в голове Корбетта и у самого читателя, казалось бы несвязанные друг с другом, но в итоге складываются в мозаику и представляют читателю полную и целостную картину всего произошедшего. За это я готов ставить высокую оценку.

И, разумеется, Маккаммон не преминул воспользоваться случаем, чтобы как минимум раз за книгу не эпатировать читателя. Теперь в кунсткамеру к Хейзелтону добавилась госпожа Ле-Клер.

Во втором романе цикла «Мэтью Корбетт» читателя ожидает достаточно долгая и нудноватая завязка, в отличие от первого романа «Голос ночной птицы». Стало меньше мистики, точнее вообще ее не стало, никаких ведьм, суеверий, колдовства, порчи и тп... Ведь действие перенеслось в Нью-Йорк, только начавший развиваться, а пока насчитывающий не более 5000 жителей. Но этот город — начинающий центр торговли, и здесь правят не предрассудки и колдовство, а деньги, расчетливость и конкуренция!

Но Мэтью остается самим собой, сующим свой нос повсюду, задающим неудобные вопросы, достаточно догадливым, но иногда попадающим впосак. Как обычно он и получит по морде, и не раз. Как предполагается он раскроет преступление, которое кажется сначала происками маньяка-Маскера, но окажется все намного серьезнее. Будут и веселые моменты, причем нетривиальные, про нимфоманку, оригинальное использование лошадиных лепешек, чтобы уйти от погони и многое другое.

Концовка получилась замечательная, достаточно непредсказуемая, живая, много экшена, вполне логичная, и расставляющая все по своим местам.

В общем для любителей исторического детектива этот роман будет настоящим подарком.

Не знаю чем меня берет этот цикл. Снова на выходе более-менее стандартное произведение, нет фантастики, нет холодящего ужаса, но оторваться нельзя. Что-то берет за душу и не отпускает. Язык описания очень живой, мир неплох, заделки на будущее класс. Идеи например с ястребами очень классные. За образ маньяка Маскера — вообще класно выписан, читаешь и душой отдыхаешь. И на фоне всего этого сама Королева Бедлама, когда не пытаешься разгадать сам, а просто следуешь за героем. Не знаю что выделить, но оторваться от книги не смог. 10

Как я уже писал, «Голос ночной птицы» прозвучал достаточно громко, однако это был вполне законченный роман, без намека на продолжение, хотя и с определенными заделами на будущее, оставленными на всякий случай. И случай представился: спустя пять лет нам предложили познакомиться с «Королевой Бедлама». Теперь это строго исторический детектив пополам с триллером, без ноток мистики и примесей ужаса. На обложке нашего издания красуется Уильям Тернер из «Пиратов Карибского моря» и, неожиданно для меня, такой образ для главного героя оказался удачным.

1702 год. Мэтью Корбетт работает в Нью-Йорке все также в должности клерка магистрата. Все свободное время молодой человек посвящает поискам способа подвести Эбена Осли под петлю. Одержимый этим желанием, он словно впадает в стагнацию, замыкается на одном, не видя иных перспектив. Вывести Мэтью из этого состояния помогут его новые знакомые из агентства «Герральд», а также череда загадочных и кровавых убийств.

Знакомство с «Королевой бедлама» проходило тяжело, первые страниц 80 вообще казалось, что вся эта затея неудачная и лучше книгу закрыть и забыть. И дело тут не в смене антуража и твердости убеждений романа о своей жанровой принадлежности. Дело в самом главном герое: после финала первой книги начало второй смотрится как-то блекло и воспринимается как шаг назад в развитии характера Мэтью. Затем упущенное быстро наверстывается или просто привыкаешь к изменениям в персонаже, в любом случае дело идет на лад, и читать становится все более интересно. Роман стал короче, хотя описаний действующих лиц и местности стало больше (по крайней мере, в глаза бросается сильнее). Интрига стала острее, хотя за Мэтью не волнуешься вообще, т.к. дарованная ему Маккаммоном сверхъестественная удача продолжает работать на полную катушку. И это, кстати, не плохо, автор любит своего героя, читателя тоже, так зачем же заставлять и того, и другого страдать?

Все, что я отмечал в отзыве на первый роман про персонажей, манеру повествования и атмосферу, перекочевало и во второй, так что повторяться не буду. Единственное, хочу отметить, что все эти пункты расширены и своего рода открытием для меня стал Мак-Кеггерс (как же это должно быть ужасно: иметь талант к чему-либо, жизненное призвание, а заодно и семейный бизнес, и при этом ненавидеть свою работу, бояться ее...). В целом же перед нами блестяще сделанный исторический детектив, который не пытается сказать новое слово в жанре, но за которым довольно приятно провести время.

Исторя затягивает, и очень хорошо что книги длинные и очень подробные, сюжет продолжается из книги в книгу, это радует. Принципиальность и порядочность в характере героя привлекают, но при этом герой не идеализируется и имеет свои человеческие слабости и недостатки, которые при этом ГГ понимает и работает над их исправлениями. Становление характера передано отлично, посмотрим что будет дальше.

Прекрасно. В втором романе цикла Роберт Маккаммон совершенно избавляется от некоторого размазывания и затягивания сюжета, свойственных «Ночной птице». Основная сюжетная интрига однозначна, линейна, и проходит через все сцены романа, без исключения.

По содержанию, интрига несколько напоминает историю «джека потрошителя», однако вполне самобытна и интересна.

Драматический уровень прозы остаётся на высоком художественном уровне Сценический колорит и драйв читаются с огромным удовольствием.

В линии «экшена», особенно ближе к концу, главному герою, как правило невезучему по жизни, иногда чрезмерно везёт (помехи главному злодею в поединке, кавалерия в конце), однако и это вполне укладывается в законы жанра.

Забавно отношение автора к половому вопросу. Маккаммон не стесняется ни сцен, ни выражений, однако упорно оставляет героя не у дел, в этом плане. Вероятно, любимый детектив нужен автору свободным, для будущих подвигов.

Роман, не смотря на приличный объём, прочёлся на одном дыхании, доставил большое удовольствие.

История превращения Мэтью Корбетта из сыщика-любителя в профессионального «решателя проблем». Здесь есть и пресловутый профессор, который не Мориарти, и его последователи, высшая школа для преступников, кровавая месть, сумасшедший дом и его обитатели, и конечно романтическая линия.

К сожалению, присутствуют и такие элементы, как сверхвезучесть, королевская кавалерия в последний момент, долгие байки и исповедь негодяев перед несгибаемым Мэтью, неубиваемость героев, как положительных, так и отрицательных, зловещая рука владыки зла, проникающая сквозь стены, и море или океан сентиментальности. Последнее особенно доставляет, так как размывает приключенческий роман в женский детектив.

Тем не менее, читать интересно, хотя чувство «не верю» возникает неоднократно. Хороший вариант для развлекательного чтения.

Североамериканские колониальные детективы возвращаются. А вместе с ними

Набравшийся опыта сельского следователя по не особо важным делам, схоронивший любимого дядюшку-магистрата, юный клерк Мэттью Корбетт вновь появляется на сцене.

Как-то раз я пошел на поводу читательской лени, и отложив серьезную (типа) литературу, вернулся в комичный мир псевдоисторического водевиля. Как говорил персонаж киносерии «Крик», в сиквеле будет вдвое больше трупов, декалитры крови и кубометры кишок. Ну что ж, Роберт Маккаммон старательно следует сентенциям киношного скомороха и во второй книге сводит Корбетта с настоящим маньяком. Да не где-нибудь, а на улицах самого Нью-Йорка!

Правда, Большое Яблоко пока что мало напоминает гигантский мегаполис с частоколом небоскребов и слепящей каруселью неоновых огней. 1702 год как никак — надо соответствовать. А потому извольте видеть: голландские фахверковые дома делят тесные площади со свеженькими каменными английскими избушками; по испещренной унавоженными буераками Уолл-Стрит дефилируют опрятные джентельмены с железными зубами и легкими следами сифилиса на мужественных лицах. Их прекрасные дамы, облаченные по лондонской моде в креп и шелк, сверкают красноватыми молодецкими щечками, будто венский штрудель обильно сдобренными пудрой. Под одобрительное ржание запряженных лошадей сколачивают крепкие дубовые гробы жизнерадостные столяры, а их будущие клиенты оставляют последние шиллинги в трактирах и борделях. Прочие ситизены ведут полезную общественную деятельность, например, несут правоохранительную вахту на городских стенах и в переулках, периодически натыкаясь на ласковые уколы бандитской заточки или выпущенной метким аборигеном стрелы с отравленным наконечником.

Словом, исторический процесс идет как надо — жизнь цветет и благоухает, как мусорная куча под ласковыми лучами майского солнца. Но когда серия зверских убийств сотрясает крепкие нравственные устои пятитысячного города, один лишь Мэттью оказывается способен ответить на вызов кровожадного душегубца. Дальше следует головокружительная чехарда нелепых случайностей, глупых закономерностей и злоключений столь же невероятных, как и пути, которыми юный детектив из этих злоключений выкарабкивается. Читается все это легко, и на первый взгляд сложно что-либо предъявить этому лихому приключению в антураже североамериканских колоний 18 века. Но только на первый взгляд…

Если в первой книге цикла вялая детективная линия была талантливо спрятана в клубок второстепенных интриг — в «Королеве Бедлама» история о расследовании беспощадно выкинута на сюжетные задворки.

И в этот момент читатель осознает, что его провели минимум дважды!

Во-первых, детективная составляющая была сохранена автором только ради того, чтобы сберечь дух оригинальной книги и хоть как-то соединить поступки героя с основным родом его деятельности. Поимка жестокого убийцы дала старт приключению, на несколько порядков превосходящему масштаб преступления. Причем убийства —

Ну а вторая, и на мой взгляд, самая досадная авторская «обманка» заключена в названии. Я привык, что за заголовком детективных или приключенческих романов стоит либо прямое указание на источник тайны (например, «Скрюченный домишко» Кристи или «Дьяволова нога» Конан Дойля), либо метафорическое описание события, характеризующее историю («Следствие» Лема или «Плач в ночи» Хиггинс Кларк).

Вот и все. Вместо интересного противостояния со злодеем —

Вместо лихой приключенческой истории про следствие — унылое повествование о заботах юного клерка, с редкими перебивками на действительно забавные происшествия и обучение Корбетта детективной работе и фехтованию, основанном на известном методе «коли острым концом». Изощренная география человеческих пороков плоти — также присутствует! Приведу примеры: На месте и обязательные нынче манифестации сильных женщин, но авторским талантом эти персонажи обогащены интересными историями, и следить за ними увлекательно. Квазиисторическое сюжетное обрамление снова выдалось на славу. Чего стоит только нью-йоркский губернатор, ряжущийся в дамские платья и шляпки, что, если верить некоторым, имеет под собой реальную историческую первооснову! Традиционные пуританские устои он шатает, что твой «Декамерон» сельского проповедника. Докладываю вам, смахивая слезу со щеки. Словом, если вы готовы скрутить планку серьезности и качества литературы до уровня сценарного воплощения восьмого сезона ИП, то ваше психическое здоровье ничуть не пострадает, мозги получат славный отдых, а большего-то мы от подобных произведений и не ждем, верно? :)