Жоржи Амаду «Большая Засада»

Как же мил сердцу русского читателя Жоржи Амаду!

После того, как широкой лопатой прокопаешь дорожку меж сугробами от входной двери до дворовой калитки, попутно отмахиваясь черенком лопаты от шастающих под боком белых да бурых медведей, и усталый и довольный возвращаешься в избу и устраиваешься в скрипучем кресле перед приотворенной дверцей печи, в которой потрескивают горящие поленья, самое то – взять в руки его книжку и почитать про солнечную Бразилию и жгучих мулаток.

«Большая засада» — один из последних романов писателя, над которым он работал много лет. Не о скучноватом сегодня (Ох уж это меркантильное сегодня – толпы бразильцев протестовали против проведения чемпионата мира по футболу, дескать, денежки можно бы и эффективнее потратить — куда катится мир!?), а об окутанном романтической дымкой недавнем прошлом этой маняще загадочной страны.

Это типичный-претипичный Жоржи Амаду – полковники и фазендейро, жагунсо и капанги, погонщики и земледельцы, миссионеры и торговцы, мулаты и метисы, гринго и кабокло, какао и кашаса, христианские святые и духи кадомбле. И конечно бразильянки. Благородные сеньоры и простые селянки, работницы и проститутки, скромницы и шлюхи, страстные и робкие, бесстыдные и застенчивые, мудрые и слабоумные.

Сюжет романа заставляет вспомнить «Войну конца света» Варгаса Льосы (могучий роман!), но у Амаду всё мягче, добрее, размереннее, поэтичнее. Писатели любят сбивать нас с толку своими авторскими определениями своих книг. «Мёртвые души» — поэма, или всё-таки роман? «Евгений Онегин» — роман, или всё-таки поэма? Этой книге, можно было бы дать подзаголовок — песня. Многочисленные повторы, рассыпанные по книге, — словно повторяющийся припев или вариации основной мелодии.

Славная получилась книга у мастера — того, кто уже полюбил книги Жоржи Амаду, она совершенно точно не разочарует.

Не лучший роман Жоржи Амаду — вымученный и бледноватый на фоне остального творчества. традиционно пряный и тяготеющий к мыльному сериалу, воспаряющий почти до поэзии :-) («Уста мира, влажные и ненасытные, приняли дубинку ливанского деспота, и безумие длилось весь оставшийся день.»), но при этом слишком простой и предсказуемый, почти без примеси магического реализма: зарождение провинциального городка — сначала стоянка, плантация какао, затем маленькая деревенька, деревушечка, деревня, заселённая казалось бы исключительно труженницами полового фронта да парочкой обладателей мощных причиндалов.

Перевод в целом приемлемый, встречаются опечатки, масса открытий в комментариях («метис негра и мулата» — я по наивности полагал, что для этого процесса требуется как минимум участие мулатки или негритянки, но комментаторам конечно виднее).

Кульминация хотя и вытекает из названия, представляется всё же надуманной, будто бы автору захотелось поскорей избавиться от выжатого материала — появились самоповторы, «вода» и развесистая «клюква» на малознакомом иностранном материале (к примеру, где Николай II-й и где Кремль?)