Виктор Гюго «Труженики моря»

Ох и нудным же дядькой оказался этот Виктор Гюго...

Для начала он устраивает читателю историко-этнографический челлендж, предлагая пробраться через сто с лишним страниц рассуждений о прошлом и настоящем Нормандских островов, а лишь потом переходит к действию. Ну, как переходит, еще страниц пятьдесят рассуждает о прошлом и настоящем главных героев...

Лишь затем он сажает пароход на камни и отправляет рыбака Жильята в одиночку спасать паровую машину в надежде завоевать любовь красавицы Дерюшетты, племянницы судовладельца...

При этом периодически он снова впадает в занудство, выдавая на гора длинные трескучие пассажи про волны, ветер и скалы. Потом выходит из состояния экстаза и пытается развивать течение сюжета, пока снова не превращается в велеречивую романтическую галльскую пифию мужского рода...

Осведомленный читатель все же ждет, когда начнется главная сцена романа, в которой отважный Жильят, с виду обычный рыбак, а в душе носитель концентрированного байронизма, вступит в эпический поединок с жутким спрутом. Но этот самый спрут оказывается не менее эпическим ляпом, поскольку мсье Гюго повествует о том, что осьминоги присосками своих щупалец досуха выпивают всю кровушку из своих жертв...

В общем, роман этот позволил мне поставить галочку в списке прежде не читанной классики, но вместе с тем и стало ясно, почему его порой не включают в собрания сочинений Гюго...

Тот случай, когда лучшее – враг хорошего. Из «большой пятерки» у Гюго я осилил это произведение последним, и, на мой взгляд, из них оно у автора самое непримечательное. Сюжет вроде тот же: горести и радости простых людей, где казалось бы чудесное спасение в итоге оборачивается трагедией. Короче, все мы это уже видели, только немного в других интерпретациях и с другими акцентами. Про язык, думаю, говорить не стоит – дай Бог каждому так писать. Но антураж здесь заметно проигрывает как средневековому Парижу, так и старой недоброй Англии, а герои не такие яркие (что внешне, что внутренне) как скажем те же Фроло или Урсус с его волком. Хорошее, в общем-то, произведение, которое вместе с «Девяносто третьем» подобно карлику просто теряется на фоне коллег-титанов, младший братец, которому не повезло иметь в семье сплошных гениев. Читать это можно, но не залпом вместе со всей остальной большой прозой автора. Иначе можно ощутить легкое разочарование от того, что прочел не шедевр на все времена, а «всего лишь» хорошую книгу.

Это. Было. Тяжело.

Гюго лёгкостью повествования никогда не отличался, но «Труженики моря», как по мне, побили все рекорды по бесконечным описаниям: они составляют больше половины книги. И если первую часть я честно читала полностью, то перевалив за середину, безбожно пропускала описания скал, бури, спрута и прочая, и прочая.

Зато Гюго всё можно простить за его героев. Да, он практически препарирует их характеры, так что трагические судьбы выглядят как научный трактат, но когда закрываешь последнюю страницу, когда перед твоими глазами стоит эта картина — как может сердце не обливаться кровью?

Если вы ждете от Гюго интересной истории о жителях островов и о тружениках моря, то вы ошибаетесь — это не просто история, это энциклопедия Ламаншского архипелага: его география, геология, природа, погодные условия, флора и фауна, история, быт, нравы, традиции, лингвистика, описание характера персонажей, рассуждения о морали и человеческой природе и много чего еще . Сам сюжет довольно незатейлив и кто-то вроде Дюма мог бы сбацать из него увлекательный приключенческий роман. Но это не в правилах Гюго, конечно же.

Интереса ради я читала это все про себя голосом Дмитрия Крылова (Непутевые заметки — хэштег #невсепоймут #немногиевспомнят), а иногда чередовала с голосом Дроздова. Так что, в принципе, неплохое получилось путешествие, пусть и затянувшееся на полтора месяца (читала урывками, в промежутках между другими книгами). Оно того стоило, я считаю. Герои в этой книге просто потрясающие, причем именно герои, а не героиня — женский персонаж, как обычно, лишь украшение книги и пример для юных барышень, не более. Да и сам архипелаг — раньше я не подозревала о его существовании, а теперь он возник в моей жизни, сразу весь, во всем своем величии и ничтожности.

Единственное, что раздражало (с отступлениями я смирилась сразу), это короткие абзацы, когда каждое предложение начинается с новой строки, а также манера одно и то же передавать пятью предложениями, каждое из которых идентично по смыслу предыдущему.