Шимун Врочек «Война-56. Книга 1. Зов Лавкрафта»

» — Мы уже в аду. Просто все вокруг… – Дреппер сделал круговое движение рукой со стаканом, словно очертил весь отель, всю Флориду и, может быть, целиком Соединенные Штаты и весь мир, – …пока это не понимают.»

Шикарно.

Извините, но проще всего будет описать роман через сравнение.

Самые близкие референсы — «Очень холодная война» Стросса и его же цикл «Файлы Прачечной». Лавкрафтианский антураж, но не атмосфера. Атмосфера из триллеров про Холодную Войну. Все соответствующие штампы прилагаются: быт советских подводников на первой атомной субмарине; не менее сложный быт экипажа американского «Конвей Б-36»; агенты на службе Её величества.

В отличие от Стросса, у Врочека мы читаем оригинал, не затронутый переводом. Ну и Врочек старается быть литературным. Есть тонкая, но легко ощутимая грань, когда писатель просто рассказывает сюжет, а когда работает со словом. Подыскивает обороты и приёмы, чтобы стать чем-то большим, чем комментатором происходящего в книге.

И да — если у Стросса в первую очередь криптоистория, то Врочек претендует ещё и на постмодернизм. Шон Коннери, Брюс Ли, Тарковский, Михалков, Евтушенко и Смоктуновский; Рон Хаббард (скажи мне, автор, почему всех селебрити ты вывел под своими именами, а Хаббарда переименовал в Гобарта, а его труд в «Наукологию» вместо «Сайентологии»?), Элвис Пресли (тут небольшая путаница с фактологией — мама Пресли уже умерла, когда он служил в Западной Германии, а в романе он разговаривает с ней по телефону).

Вот интересно, насколько сильно пересекаются два множества — люди, могущие считать отсылку к «Сладкой жизни» Феллини и люди, читающие русскую фантастику про Ктулху, пусть и в серии с претензией?

А название яхты, на которой бежали Шон Коннери и Грейс Келли, «Королева юга» — это отсылка к Пересу-Реверте и сериалу, или просто совпадение?

Отсылок будут сотни! К кино, музыке, реальной истории. Уровень эрудированности автора в эпохе пятидесятых потрясает.

В первой трети нам набрасывают разрозненные яркие осколки-зарисовки с разными персонажами и локациями. И, когда уже с тоской начинаешь подумывать, что у нас тут опять очередной роман в рассказах, калейдоскоп начинает складываться. Постепенно вырисовываются основные линии, становится понятен смысл некоторых главок-эскизов. К концу второй трети романа я с головой утонул в 1959-м! Монако, Майами, Москва! Антарктида, Куба, Италия! Угар лоботомии в психиатрии США, стиляги из «золотой молодёжи» в СССР. И уже три года идёт невидимая миру война — Ктулху пробуждается, и справится ли с ним ядерный удар, непонятно.

Прекрасный, глубокий, репрезентативный срез редкой в фантастике эпохи: конца пятидесятых годов.

Уникальная, штучная вещь. Выбивающаяся из рамок всех жанров. Нет, сравнение со Строссом всё-таки неуместно. Скорее, по глубине погружения в эпоху, приходят на ум «Окончательная реальность» Вильгельма Зона, «Не плачь по мне, Аргентина» Бурцева, «Калейдоскоп» Кузнецова и даже «Последняя ставка» Пауэрса. Что-то есть от Быкова. Больше литература, чем жанровая вещь.

Забавная ситуация с чтением складывается в этом году. До марта я не прочитал ни одной книги, которую мог бы занести в Лучшие книги года. Зато с марта по июль таких набралось почти два десятка! Но и среди этих прекрасных книг «Зов Лавкрафта» выделяется. Пожалуй, самая сильная вещь года на данный момент!

Роман — замечательная и самодостаточная, но всё-таки экспозиция. Автор настолько очарован миром, который он воссоздал, что неспешно, с любовью разглядывая каждую фигуру, расставляет пешек, офицеров и ферзей на доске земного шара. Нас только-только со всеми познакомили. С кем-то поближе, с кем-то издалека. Подкупающий момент: два главных героя — русский капитан Синюгин и британский шпион Шон Коннери; но мир проработан так глубоко, что за спиной у каждого из главных героев стоит несколько хорошо прописанных начальников из генералитета. И следить за превратностями политики и подковерных игр не менее интересно, чем за главными героями.

Да, я очень хочу продолжения!

Да, буду перечитывать первый том перед прочтением второго, просто чтобы получить удовольствие!

Да, это новый уровень для автора! Возможно, уровень Главной Книги, Opus Magnum.

10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

С момента публикации в 2006-м рассказа «Высокий прыжок», открывающего роман, до выхода «Зова Лавкрафта» прошло шестнадцать лет. Я категорически не согласен ждать столько лет второй части.

Собственно, главную часть этого романа: героические советские подводники против Ктулху ©, все заинтересованные люди прочитали ещё 15 лет назад. В книге это самая лучшая глава и, к сожалению, мифы Лавкрафта этой главой и ограничиваются.

Вся остальная книга, это расстановка фигур для последующей игры, которая в этом томе так и не началась. Автор устраивает постмодернистские игрища, расписывает сюжетные линии агента британской спецслужбы Шона Коннери, принцессы Монако, советского пехотного капитана Синюгина. Упоминает Рона Л. Хаббарда, Брюса Ли и Элвиса Пресли. Описывает вечеринки золотой молодёжи в Москве и психушку Аркхейм в США. Увы, всё это слабо связано с заглавной темой произведения.

Затянутое начало, можно было бы понять и простить, если бы второй том книги, шёл сразу после первого. Но первый том писался много лет, когда прочтём второй – неизвестно.

К прочтению не рекомендую. Только когда/если автор закончит цикл.

Перед тем, как написать отзыв на данную книгу, пришлось несколько дней сделать небольшой анализ прочитанного, так как, не все понравилось и не все смог принять, в художественном смысле.

С одной стороны, проработанный текс и его необычность преподношение, делают произведение самодостаточным и чем-то новым, можно сказать необычным, актуальным и неестественным.

Времена холодной войны, красиво преподнесенные 50-е годы, да и сами происходящие действия, распылили те ожидания, которые создал себе. Атмосферное начало и конец истории не смогли вытянуть центральный пробел.

Игры спецслужб и шпионские страсти, присутствие доли иронии и легкого сарказм в лице Ш. Конери, Э. Пресли, Б. Ли делают роман индивидуальным, но с другой стороны, чем-то непонятным, лично мне данных ход оказался не по душе. Получилось, что одна группа героев, оказались куда живее, чем другие. Уверен, что вторая, а может и последующие части еще впереди, судя по размаху первой книги, но на сегодняшний день продолжения нет, а «пролог» оказался блеклым и в данном случае, слишком затянутым.

«Зов» оказался тем самым зовом, на который поддался, но в итоге, остался без искомого, а значит, нужно ждать продолжения.

«Полюс-59. Рёв Дядюшки»

Рецензия на «Войну-56. Книга 1. Зов Лавкрафта» Шимуна Врочека

Человек тогда проявляет себя наиболее естественно, когда остаётся наедине с самим собой. Можно поспорить с этим утверждением, но в отношении Шимуна Врочека оно кажется верным. До этого я прочитал пять его проектных романов и два соавторских, если не считать рассказов и романа-буриме «Кетополис: Киты и броненосцы», где Шимун был лишь одним из многоликого сонма «переводчиков».

Так вот, «Зов Лавкрафта» вызвал те же положительные эмоции, что и его романы для межавторских проектов. Впрочем, технически его тоже можно отнести к таковым, а именно — к «Мифам Ктулху». Свободным продолжениям, конечно. Восемнадцать лет назад автор буквально принял в нём участие, написав рассказ «Высокий прыжок» для антологии «Возвращение Ктулху». Получается, что с 2006 года Шимун и приступил к работе над «Войной-56». Активная стадия, по его словам, началась в 2009 году, а книга увидела свет только в 2022 (ну ладно, в сети текст был опубликован годом ранее).

Фактически «Война-56. Зов Лавкрафта» — opus magnum Шимуна Врочека. Поистине радует, что спустя более десятка лет он закончил его и выпустил! Омрачает сие событие лишь то, что роман стал лишь затравкой к чему-то большему, как 15 лет назад — «Дикий Талант» из цикла «Малиганы и Слотеры», над которым Шимун работал с Виталием Обединым. Оба романа представляют собой методичное расставление фигур. Однако в «Зове Лавкрафта» мы видим как раз то, о чём я говорил в рецензии на «Дикий Талант»: годы развития Шимуна Врочека как профессионального автора. (Не говоря уж о том, что «Войну-56» он писал в одиночку.)

Любопытно, что поначалу роман представляет собой больше сборник рассказов, нежели полноценно связанное повествование. Я даже не сразу начал запоминать героев, ибо от главы к главе они менялись. Две главы действительно были рассказами! Один из них — тот самый «Высокий прыжок» (2006), выступивший прологом книги. Он также открывает авторский сборник «Танго железного сердца» (2011), который я прочитал 9 лет назад. Это к вопросу о том, как много воды утекло с первых строк «Войны-56». Увы, за такой большой срок я основательно подзабыл и этот рассказ, и следующую за ним в сборнике, но не сразу в романе «Комсомольскую сказку». Поэтому пришлось читать заново, как бы с нуля. Лишь кое-где всколыхались воспоминания о текстах, но они оказались погребены настолько глубоко, что составили бы компанию самому Ктулху.

Вселенная Мифов Ктулху знакома мне лишь самую малость. Опять же много лет назад я получил в подарок на день рождения сборник «Ужас в музее» Говарда Филлипса Лавкрафта, а сам я подарил примерно тогда же своему одногруппнику в университете на его день рождения сборник «Зов Ктулху» с романом «Хребты безумия», повестью «Тень над Инсмутом» и несколькими рассказами, включая давший название книге. Подаренный мне сборник я честно прочитал, а вот подаренный мной я не открывал, чтобы не повредить книгу. После «Ужаса в музее» я долго пребывал под глубоким впечатлением, которое вылилось в моё решение заречься на многие годы от возвращения к творчеству Лавкрафта.

Однако к самой вселенной я не испытываю какого-то предубеждения. Как-никак, всё же чуточку с ней знаком. А благодаря Шимуну Врочеку имею возможность сравнить оригинальный взгляд с интерпретацией моего современника и соотечественника. И здесь мы подходим к слону в комнате: название «Зов Лавкрафта» (то бишь основателя вселенной Мифов Ктулху) перекликается с «Зовом Ктулху» самого Г. Ф. Лавкрафта. Тут я мог бы задуматься, насколько соблюдены авторские права в таком условном межавторском и международном цикле, но, скорее всего, следует исходить из того, что со смерти автора прошли десятки лет, и образ Ктулху можно использовать более-менее свободно.

Таким нехитрым образом я подвожу к обратной стороне «Зова Лавкрафта» и его месту в давней вселенной. Несмотря на то, что Ктулху прямо упоминается и несколько раз мы «наблюдаем» его щупальца, роман вовсе не о нём. Уберите Древнего Бога и замените его условной Годзиллой (а что-то схожее между Мифами Ктулху и Вселенной монстров углядывается), и мало что поменяется. Как ни странно, столь малая роль чужеродного (во всех смыслах) создания идёт на пользу тексту.

По сути своей «Война-56» — это ода 1950-м годам. Из 2020-х годов та эпоха кажется благородной, медлительно-величественной и немного напряжённой. Впрочем, и сейчас без напряжённости никуда, но тогда она ощущалась, наверное, как-то иначе. Ещё для той эпохи характерно, что многие известные и значимые деятели тогда ещё были живы, а то и молоды. Рисуя отчасти альтернативную историю — и я не столько про обитателя Северного полюса, сколько про маленькое княжество Монако, — Шимун Врочек щедро наполняет страницы своего ключевого творения историческими личностями. Особенно моё внимание привлёк, как ни странно, композитор Слава Овчинников. Я уж подумал, что это отец Врочека, Станислав Овчинников, но кем он был по профессии, я точно не знаю, зато Интернет подсказал, что в ту пору жил и работал Вячеслав Овчинников. Связан ли он как-то с Шимуном-Дмитрием, я тоже не знаю, но упоминание его выглядит сколь уместным, столь и трогательным.

Упоминается в тексте и творчество самого Лавкрафта. Есть ещё персонаж Эндрю Гобарт, чья фамилия созвучна имени автора Ктулху, но он основан на Л. Роне Хаббарде, и это, наверное, единственная историческая личность, кого переименовал Шимун. Так вот, я бы назвал обсуждения героев правоты Лавкрафта этаким постмодернистским приёмом, когда вполне себе вымышленный мир на страницах другого художественного мира признаётся его частью, а от его схожести с нашим начинаешь верить, что эти суждения применимы и к нашей реальности.

Поскольку «Война-56» больше о советских подводниках и американских (и, конечно, шотландских!) шпионах, мы получаем сразу несколько новых измерений во вселенной, придуманной больше века назад. В главах и эпизодах о Синюгине или его соотечественниках более взрослые читатели получают заряд ностальгии, а более молодые — чувство общности. Части об иностранцах написаны более развязно, смело, в них есть нотки не особо-то и прикрытой бондианы («Коннери. Шон Коннери»), а также под конец романа неожиданное развитие получает линия из психбольницы Аркхейма, которая до того, как перекочевать в комиксы DC, также была придумана Говардом Лавкрафтом.

Кстати, Человек-Дерево неизбежно напомнил древесного человека-мутанта Лаэса из другого романа Шимуна Врочека, также начатого в 2009 году, но благополучно добравшегося до читателей годом позже, — «Метро 2033: Питер». А то, что Человек-Дерево называет Гельсера Лётчиком, лишь укрепило ассоциативный ряд. Ах, да, если этого мало, то можно вспомнить и то, что ранние главы «Войны-56» (именно так, без подзаголовков) выкладывались на ныне окончательно мёртвом портале «Вселенной Метро 2033», хотя к ней никакого отношения не имеют.

Итого получился весьма живой и занимательный роман, посвящённый концу 1950-х годов и Ктулху. Долгая история создания книги придаёт истории дополнительный вес, но всё-таки нельзя отрицать, что целостность текст приобретает далеко не сразу. Он долго раскачивается, а когда приходит время передвигать фигуры на невидимой шахматной доске, незаметно подкрадывается финал. Продолжение под рабочим названием «Солнце в холодной воде» уже заявлено, только я что-то сомневаюсь, что его стоит ждать в ближайшие годы.

С первого раза не зашла. Со второго я понял замысел автора, хоть и пока он не закончен. А вопрос в том, кто же победит Ктулху: Русская душа или Американский половой орган? А может, третья сторона, Человек-Дерево? Хотя есть ещё и Брюс Ли...

Атмосфера под конец книги накаляется, вот и Куба, шуба-дуба, а двое сбежавших из лечебницы не совсем забыли , как управлять бомбардировщиком...

Вихрь ещё не закручен. Пружина ещё не отпущена. Ждём.

Восторг.

Сюра накручено — не раскрутить. Но написано вкусно, сюр вполне укладывается во внутреннюю логику, герои совсем не картонные, сюжетные ходы не очевидные.

Обидно, конечно, что это только прелюдия. Но всё равно замечательно. Отдельно приятно, что книжку можно купить на АТ — привет отмороженным печатникам.

Читать обязательно.