Буду, пожалуй, чуть более категоричным, чем другие составители отзывов.

Это пасквиль, составленный из «лучших» штампов про «миллионы расстрелянных лично Сталиным».

Само мистическое допущение — хорошо. Слог приятный, равномерный, диалоги на своих местах. За это добавлю «+1». Итого: 2 из 10.

К сожалению, кто бы что ни говорил, это далеко ни Ж.-К. Гранже, ни Ф. Тилье.

Главный персонаж совершает поступки не то, чтобы странные, а откровенно неправдоподобные для офицера полиции. Детали преступлений прошлого не описываются, образы преступников прошлого выглядят наивными и практически не раскрыты — все это делает развязку скучной и предсказуемой. Острота сюжета практически отсутствует.

Я бы сказал так: «замах на рубль, удар — на копейку». Поместив персонажей в очень многообещающую триллер-локацию рядом с психлечебницей, автор поставил во главу сюжета душевные и физические страдания главного героя, а не тайну преступления. Отдалённо напоминающее это произведение «Санкта-Психо» Юхана Теорина гораздо более захватывающе.

Единственную находку я бы отметил по тексту: приближаясь к развязке, в особо остросюжетных местах внутри главы, описание быстро переключается с детектива на подозреваемого и обратно, генерируя при этом «тонны» саспенса :) такого киноподобного хода я, кажется, нигде не встречал.

Понравилось: менее-более оригинальная хронопетля; изящный способ выйти из нее, придуманный ребятам; тот факт, что непонятно, являются ли персонажи ботами «Просто игры» или ботами в реальности (?!) или реальными людьми — они и сами это не знают, но трогательно рассуждают об этом; личная драма главной героини, «растворяющейся» в хронопетле; раскрытие тайны кошки; открытая развязка. Положительно порадовало уверенное жонглирование молодежным сленгом.

Но, при всем моем уважении к автору, эта его графомания с образными описаниями локаций внутри «Игры», затянутые описания переживаний и «деревянные» диалоги снижают весь градус остросюжетности :( что-то похожее было и в «Убыре», вторую часть которого пришлось, говоря откровенно, преодолевать.

Пожалуй, главное достоинство этого романа в том, что невозможно без спойлеров написать отзыв к нему. Это признак, действительно, очень добротной фантастики. Но лично мне предложенная автором комбинация «фантастическое допущение» + «объяснение» не нравится. Я все же ожидал нечто вроде «Затерянного мира» А. Конан Дойля.

Только 7 баллов:

(-1) за абстрактные информационные надсущности ¯\_(ツ)_/¯

(-1) за то, что мало «биологической» фантастики

(-1) за то, что мало «альтернативной» истории мира

Что такое «футурология» как научная дисциплина, мы все знаем. Но не каждый задумывается о том, что любая постапокалиптика: письменная или экранная — тоже есть футурология. И вообще, мир меняется здесь и сейчас, в самый данный момент сходятся прошлое и будущее, как... Нити Хогбена. И мы все своего рода футурологи. Вы ведь, когда прочитали оглавление, догадались, что это будут не просто путевые заметки, а нечто большее — роман про будущее, которое возникнет внезапно и пройдется по героям санирующим огнем?

Книга оказалась, наверно, первой, которую мне захотелось перечитать сразу после прочтения.

8 из 10 баллов. Не 10, потому что:

(-1) — за «мясной» реализм (не верю);

(-1) — за то, что одного из первостепенных персонажей вводят после середины книги (не люблю).

Больше всего в серии о Дэвиде Хантере мне нравятся места действия книг — уединенные островки, небольшие деревушки, вересковые пустоши. Я очень люблю детективы, сюжеты которых разворачиваются в таких пейзажах Британии. Именно поэтому я насторожился, когда стало понятно, что действие новой книги разворачивается, непосредственно, в городской черте Лондона. И мои опасения подтвердились.

Завязка сюжета многообещающая — заброшенная больница, случайно приоткрывшая свои тайны. Чем-то напомнило остросюжетные романы Франка Тилье и других французских авторов, пишущих в этом жанре. Но дальнейший ход событий нисколько не развивает столь многообещающее начало: сюжетная линия Лолы

выглядит совершенно притянутой за уши, Одуйя — персонаж-штамп из книг Джона Гришэма с совершенно непонятной ролью в повествовании, Мирз — крайне однобокий персонаж, но его присутствие в сюжете хотя бы до какой-то степени объяснено. Действие всех 600 страниц электронной книги топчется на месте — в прямом смысле этого слова, на одном и том же месте — в больнице и вокруг нее.

Искренне надеюсь, что в следующих романах Дэвид Хантер все же вернется к расследованиям в отдаленных уголках земного шара. Ведь там еще столько тел, которые только и ждут, чтобы их нашли и опознали.

Оценка: 5 ампутированных ног судмедэкспертов из 10 — что в моей шкале оценок означает: «один раз прочитаю, но перечитывать не буду».

Композиция произведения похожа на два предыдущих романа из цикла «Франк Шарко и Люси Энебель». Завязка построена на нескольких параллельно-последовательных событиях, череде совпадений, до поры до времени не пересекающихся: таинственные находки, загадочные преступления, странные предметы. В «Монреальском синдроме» это были: обнаружение массового захоронения и шокирующая видеокассета, — а в «Атомке» — «утопленник» из холодильника, женщины, прошедшие по грани клинической смерти, и мальчик со странной татуировкой. В «Страхе» переплетаются случайное обнаружение бункера-темницы и сюжетная линия с фантомными видениями, полученными рецепиентом от донора вместе с сердцем. Как видно, во всех книгах мистические тайны отлично соседствуют с современными направлениями науки, неизведанными и подчас запретными страницами прогресса. Впрочем, в «Страхе», в отличие от двух предыдущих книг, автор почти не делает фантастических допущений, лишь немного поигрывает с историческими фактами второй половины XX века.

По динамике книги также очень похожи. Повествование переносит нас в разные регионы Франции, периодически отправляет вместе с героями в командировки в другие страны: на этот раз, это будут Испания и Аргентина.

Разнообразие вносят сюжетные линии новых героев: девушки-жандарма Камиль Тибо и Николя Белланже, начальника Франка и Люси. Новая женская «точка зрения» смотрится положительно: Люси периодически занята своими новорожденными детьми и ее место в повествовании занимает Камиль, мужеподобная снаружи, но хрупкая внутри, — героиня, одновременно и похожая, и разительно отличающаяся от Энебель. Впрочем, на страницах романа находится место и привычным нам недомолвкам между Франком и Люси.

Ярко бросается в глаза почти линейное развитие расследования: главные герои практически не ошибаются в своих выводах — первая же идея, первое же суждение розыскной группы оказывается правильным и направляет расследование по верному пути. Перед полицейскими открыты почти все двери, постоянно находятся персонажи, готовые им безвозмездно помочь, персонажи, словно хранившие свои тайны только для встречи с главными героями. Эдакий романтизм... Наблюдая это, за полицейских практически перестаешь переживать, даже несмотря на острые повороты сюжета и паузы между главами.

Остаются нераскрытые сюжетные ходы, которые могли бы украсить страницы романа:

Моя оценка: 7 мобильников, потерянных Шарко, из 10. :)

Не 10, потому что:

- роман слишком сильно похож по композиции на предыдущие;

- градус оптимизма снижает остроту сюжета :(

Постапокалиптическая аграрная робинзониада о горстке французов, выживающих в замке Мальвиль и его окрестностях. Книга на ⅔ пропитана романтизмом, несвойственным современным историям о выживаниях после катастроф. Все у героев получается само собой, весело и с песней, просто “страна эльфов” какая-то. Но читать стоит хотя бы потому, что в “Мальвиле” впервые появляются сюжетные ходы, характерные для современной постапокалиптики, такие как: борьба за ресурсы, борьба за женщин, бродячие банды, усиление роли домашнего скота и т.д.

довольно необычный антураж мистического триллера....впрочем, от книги к книге создается ощущение, что авторы путаются в своих героях и все чаще скатываются на неправдоподобные объяснения сверхестественных вещей...от этого сюжеты только страдают...в «Штурвале» грань между мирами стирается окончательно...ИМХО, когда авторы находили простые решения своих же загадок, было куда интереснее, а теперь стоит лишь Алоизу применить очередной свой ментальный трюк и все загадки разрешаются сами собой, все довольны, все смеются, но уже не так как раньше...впрочем, читать интересно и оторваться сложно

На этот раз Пендергаст отправляется «в поле» ... в целом фабула романа примерно та же, что и у предыдущих книг, однако на этот раз место действия — не каменные джунгли мегаполиса, а бескрайние кукрузные поля Среднего Запада, посреди которых затерян noname-городок, коих в стране тысячи ... вновь Алоиз демонстрирует чудеса дедукции, разгадывая мистические загадки, и пугает местных старожилов тем, что в любую жару не снимает свой костюм и ни капельки не сгорает на солнце ... вцелом, среди всех книг этой серии, «Натюрморт...» мне нравится больше всего, именно потому, что действие не стеснено рамками большого города, а происходит в глубинке, где гораздо острее ощущается одиночество на многие мили, а добрый сосед может оказаться «реднеком» или беглым преступником.

Давайте говорить откровенно, этот рассказ/повесть — всего лишь еще один кадр вселенной Лавкрафта, в которой, на этот раз, божественный пантеон его мифологии перенесен на почву легенд народов американского Севера. Да, рассказ добротный, но предсказуемый, как уже было сказано. Тысячи их...

Искал нечто похожее на «Сагу о Кугеле» Вэнса, доверился фантлабовскому классификатору, но, к сожалению, первый цикл, «Ниффт Проныра» (1982), ИМХО оказался совсем другим, нежели работа Вэнса, слишком изощренный он, вязкий, с многовесными описаниями, диалогами. И вот лишь «Гнездо Горной Королевы» чем-то напомнило истории о Кугеле, а именно, весь ход повествования меня не покидало ощущение, что