Это несколько странно, но мне кажется, что Говард Лавкрафт мог бы написать интересное юмористическое фэнтези.

«Затем Анафас, зверь-чародей полностью выкатился из-под арки, могущественный в своем мертвящем ужасе, и долго демонически хохотал над маленьким испуганным воришкой».

Великолепная работа. Честно говоря, редко в какой манге можно встретить настолько душевную атмосферы. Если ещё честнее – даже в книгах такое не всегда встретишь. Сами персонажи здесь живые, за ними не просто интересно наблюдать, за ними хочется наблюдать.

Как и во многих современных мангах, автор сочетает «кавайность» с довольно жёсткими вещами. Боди-хоррор здесь присутствует, хоть произведение и кажется простой сказкой.

Впрочем, как и у всякой сказки, есть здесь и проходящая через сюжет нить морали. Здесь она довольно простая и выражается через известное, кхм, выражение «с большой силой приходит большая ответственность». В этом заключается и горчинка – уж очень этому выражению подчиняется местный сеттингц, где некоторые виды магии просто-напросто запрещены, причём до нереалистичности бескомпромиссно. Но это единственный недостаток, который и недостатком-то не назовёшь – это то, что присуще многим сказкам.

Что касается магии, то её многие нахваливают. Что ж, она действительно проработанную. Фанаты даже игру разрабатывают, где можно из отдельных элементов создавать собственные заклинания. Но в этом нет ничего особенного, есть и другие произведения, где местную магию в теории может освоить читатель. Хотя, конечно, сделать магию основанной на сигилах, а не словах заклинаний, довольно оригинально.

P. S. Другие произведения автора тоже сделаны на высоком уровне. Всем рекомендую с ними ознакомиться.

Странно видеть тех, кто воспринимает данное произведение буквально, словно закон физики. С такой точки зрения Четыре цикла имеют мало смысла, но с этой же точки зрения смысла не имеют и две трети литературы.

Упрощение Борхеса выглядит забавно, но и правдоподобно. И именно так и должны выглядеть произведения этого великого фальсификатора, смешивающего истину и фантазию, фантазию древних народов и собственную.

Литература – вещь гибкая. Её можно лёгкой рукой разделить на четыре цикла (например, на предложенные Борхесом), на три или на один – на одно великое и непостижимое Дао. Можно разделить на тридцать шесть циклов.

Так чем же интересны именно циклы Борхеса? Остроумной краткостью и лаконичностью современного мифа. Обычные читатели делят литературу на многие десятки и сотни циклов – жанров, поджанров и тегов. Четыре цикла сбрасывают это награждение, как шелуху, заставляя посмотреть на пангнозис, на всю совокупность человеческой литературы, ища в Гарри Поттере убийство бога, а в книгах Лавкрафта – осаду крепости.

Гений Борхеса не в том, что он нашёл универсальную истину. Его гений в том, что он изобрёл призму, заставляющую видеть прочитанное под новым углом, заставляющую самому пытаться найти новые грани, новые циклы.

Сначала (вернее, до начала) относился к роману с сомнением из-за обилия негативных отзывов.

Когда я его прочитал, сомнения развеялись, как утренний туман. В Песнях Умирающей Земли далеко не все рассказы можно назвать великолепными, но этот определённо один из лучших в сборнике.

Одна из самых важных вещей в таких произведениях, как Умирающая Земля – атмосфера, и с ней Джон Райт вполне справился. Загадочные заклинания, осколки древних технологий, само присутствие которых заставляет задуматься о временах расцвета человечества под светом Солнца, которое когда-то ещё не было красным.

При этом Райт, пишущий в жанре утопической фантастики, привнёс на Умирающую Землю

Порой кажется, что потерявший память Безымянный – это сам Джон Райт, а Манксолио Квинк – это человечество Умирающей Земли, уже давно ждущее погашения Солнца и не могущее найти в себе силы на глобальные свершения, на которые оно было способно в предыдущие эры и эпохи.

***

Что касается перевода, то тут есть лишь одно замечание – имя Гайял. Абсолютно нелепый перевод буквосочетания «ya» как «йя». Что ж, если какой-нибудь автор решит придумать слово с долгой полугласной и запишет её как «yy», то подобным переводчикам придёт написать ещё более нелепое и монструозное «ййя». Я, конечно, понимаю, что есть слово «конвейер», но это лишь исторически закрепившееся написание. То же и с буквосочетанием «йо» в начале слов. Но когда так переводят не с английского, а с придуманных авторами фантастических языков – это создаёт совершенно лишнюю путаницу.

Редко увидишь текст, пронизанный таким уважением к другому автору, который, к тому же, явно сильно повлиял на творчество самого Кунца.

Эта своеобразная рецензия и, одновременно, ода признания автора автором, прочиталась на одном дыхании.

Гениальный перенос сновидческих ощущений на бумагу.

В этом и последующих рассказах автору хорошо удалось описать столкновение двух миров.

Незаконченные книги – это всегда печально, но в данном небольшом фрагменте сполна раскрывается стиль писателя, которым отличаются последующие его книги. Некоторые идеи Академии Дерга впоследствии полноценно реализуюся в хитросплетениях сюжетов Метавселенной. Сама по себе книга может и не значить многого, но её прочтение позволит по-иному взглянуть на написанный автором мир и увидеть корни, из которых тот вырос.