А вот это уже на голову выше всего, что я читал у раннего Кунца до этого. Пертос Гедельхауссер колесит по бывшим США вместе со своим помощником идиотом и импотентом-фетишистом Себастьяном и ставит кукольные театральные постановки. Четыреста лет назад бо́льшая часть человечества с Земли устремилась к звёздам. Оставшиеся люди принялись очищать воду и воздух, перестраивать города, но обратно никто не вернулся. Вернулись лишь жалкие несколько тысяч. Следуя слухам, в надежде разбогатеть Пертос купил у паукообразных огромных разумных ящериц вонопо с планеты Шафтау продукцию их технологического развития — Горн, в котором можно создать из синтетической плоти уменьшенные копии других существ, которые будут анатомически настолько близки к оригиналу, насколько это только возможно, не считая размеров. И прилетает на Землю, где ставит кукольные постановки. Но Пертос не знал о выездной пошлине, которая настолько велика, что только самые богатые могут её уплатить. На Земле решили не выпускать отсюда никого. Кроме того, люди из Лиги Преемственности Поколений, которая добивается искоренения всех видов искусств внеземного происхождения и возрождения исконно земной культуры, явно угрожают Пертосу. Куклы ростом не более двадцати четырёх дюймов. Они разумны, живые и обладают всеми возможными человеческими чувствами. Фактически, это уменьшенные люди из синтетической плоти. И в то же время дети, поскольку суммарно они прожили не очень много. Каждая кукла сделана специально под определённую роль в определённой пьесе. После окончания гастролей в городе Пертос отправляет кукл обратно в Горн, где они умирают, чтобы потом снова их воскресить в новом городе с предыдущими воспоминаниями. Кукла по имени Битти Белина начинает плести заговор и строит планы убийства Пертоса, чтобы освободиться из-под его или чьей-либо вообще власти.

Горн защищён от использования посторонними людьми. Логично. Горн не создаёт куклу автоматически с соответствующей матрицы-диска: пользователю с достаточным уровнем навыков необходимо контролировать процесс. Иначе кукла будет деформированной. А вот это тупо, но зато объясняет всё, что иначе в дальнейшем вызвало бы затруднения. Куклы не могут отдаляться от Горна больше чем на тысячу ярдов, не испытывая при этом мучительной боли, которая всё равно заставит их вернуться. Логично. Но почему нет никакой защиты в случае уничтожения Горна?

C первой страницы мы узнаём, что Джейк, о жизни которого мы ничего не знаем, под действием наркотика ПБТ переместился в мир меча и магии, в котором когда-то давно случилась ядерная война, встретил старую волшебницу по имени Келл, которая снабдила его защитными чарами и говорящим бескрылым драконом-вегетарианцем по имени Калилья, встретил Черин, Багровую Ведьму, изнасиловал её, хотя та не особо сопротивлялась, и теперь держит путь в королевство Лелар в замок злобного волшебника и правителя королевства Лелара, у которого, по рассказам одного съехавшего с катушек моряка по имени Голгот, который рассказал свою историю волшебнице Келл, есть в стене за троном портал в иные измерения, чтобы попасть обратно домой. С какого бодуна Джейк решил, что этот портал непременно вернёт его домой, а не отправит куда-угодно или не вернёт обратно в этот же мир съехавшим с катушек, как Голгота, не сказано. При следующей встрече с Багровой Ведьмой Джейк оправдывает свой коитус с ней при помощи виктимблейминга и её распутного ведьмовского одеяния. Черин внезапно признаётся в любви, Джейк — тоже, слово за слово — и они занимаются сексом. Затем они следуют в замок Лелара.

Эта скудная история на каких-то 29 тысяч слов была бы куда лучше, снабдив её автор предысторией о том, как Джейк принял препарат ПБТ и кем он вообще был в своём мире, сколько ему лет и как он попал в мир магии, как он встретил волшебницу Келл и как получил от неё дракона, как он впервые встретил Черин, как он сбежал от неё, как Черин вообще стала Багровой Ведьмой, как она получила свои способности.

Но посмотрев в оригинал, мы узнаем, что переводчик выкинул целую главу, из которой мы бы узнали, что Джейку Тернету двадцать один год, его отец был кем-то вроде Тони Старка до того, как тот попал в плен исламистов, что после смерти отца Джейк переорганизовал его компанию по производству оружия, обеспечил себе небольшой стабильный доход, передал управление в надёжные руки и стал нариком-хиппи. Также мы бы узнали о странной компании, в которой ошивался Джейк, и о том самом приёме ПБТ, который отправил Джейка в исэкай. Но это не изменит того, что персонажи истории идиоты.

В каком направлении движется российское книгопечатание становится ясно, когда на первой стр. читаешь про «отполированные носки его лакированных туфЛЕЙ». Ну да ладно...

Какой же бред! Путешественник во времени отправился в будущее, из которого не вернулся. В романе “Ночь морлоков” Кевин Джетер отвечает на вопрос, что же произошло с машиной времени по его мнению. Вечеринка закончилась и все разошлись по домам. Один из гостей, Эдвин Хоккер, делится своим скептицизмом с таинственным доктором Амброзом, после расставания с которым обнаруживает, что каким-то образом попал в версию Лондона, улицы которого наводнены морлоками, которые захватили машину времени и вторглись в 1892 год. Среди морлоков есть интеллектуальная элита, которая носит синие солнцезащитные очки. Но машина может транспортировать морлоков только в эту конкретную дату. Частое пользование машиной создало темпоральный канал, который может уничтожить само время. Под руководоством Амброза, который внезапно оказывается волшебником Мерлином, Хоккер и девушка из будущего Тейф, которая одевается как мужчина, отправляются на поиски современной реинкарнации короля Артура и его меча. Но современного Артура взял в заложники некий древний враг Мерлина Мерденн, который похож на Мерлина как две капли воды. К тому же из-за махинаций со временем Экскалибуров четыре штуки и, чтобы получить полную силу Экскалибура, их надо объединить в один.

В этом романе одна огромная проблема: автор переборщил и слишком притянул за уши. Реинкарнация короля Артура, Мерлин и анти-Мерлин, Экскалибур, море под Лондоном, в котором плавает субмарина, которую когда-то построили атлантидцы, которой теперь управляют морлоки, сверхразумные морлоки… Чёртов винегрет!

Именно этот роман по-настоящему положил начало стимпанку, название которому сам Джетер и придумал, кстати. Джеймс Блиш, который не был Диккенсом в фантастике, но распознавал плохую жанровую литературу, придумал термин “идиотский сюжет” для таких историй: они работают только потому, что история состоит из идиотов.

Альтернативный 1931-й год. Четырнадцатилетняя Анабель Крисп из Нью-Галвестона отправляется через марсианские пустоши, чтобы найти бандита Сайласа Мундта, который украл из их с отцом закусочной цилиндр с записью голоса её матери. С тех пор как мать улетела на Землю заботиться о своей матери, Анабель проводит дни в школе, а вечера — в закусочной своего отца с Ватсоном, семейным Автоматом-посудомойщиком. Когда опустилась Тишина, связь и поставки с Земли в колонии на Марсе прекратились. Последнее летающее блюдце, которое так и не смогло отправиться в свой рейс на Землю, стоит прямо за городом, а его пилот по имени Джо Райли в основном бухает. Нехватка товаров становится очевидной и подозрения ширятся по городку среди червивых душонок колонистов. Когда закусочную ограбили культисты, которые являются то ли религиозными фанатиками, то ли сбрендившими, которым Странность навевает сны, Анабель видит всю беспомощность местной власти. Так начинается цепочка событий, которая приведёт Анабель, её Автомата Ватсона, Джо Райли и возчицу Салли Милквуд в кратер Пибоди, где Странность выходит прямо на поверхность и, по слухам, приземлился первый человек на Марсе, Чонси Пибоди, сбежавший от мобилизации во время Гражданской войны в США.

Удивительный минерал, который назвали Странностью и добывают на Марсе, после обработки оживляет Автоматы и придаёт им личность. Странность оказывает странное воздействие на шахтёров, влияя на их разум и заставляя их глаза светиться зелёным. После наступления Тишины,

Дебютный роман Баллингруда никак нельзя назвать научной фантастикой. Несмотря на юный возраст главной героини роман максимально далёк от янг эдулта. Это дань уважения тем историям, в которых на Марсе есть пригодный для дыхания воздух, флора представлена кустарниками не выше человеческого роста, а фауна ограничивается многоножками не крупнее собаки, роботы-помощники максимально лязгающие, максимально железные и местами ржавые, а люди летают в космосе на летающих блюдцах. Написано весьма неплохо, этакий вестерн и психологический хоррор на ретро-Марсе. Но впечатление подпорчено тем, что загадка Тишины так и осталась загадкой.

“В этот день взорвалась моя бабушка”: именно так начинается роман Иэна Бэнкса “Воронья дорога”, о чём я узнал во время просмотра второго сезона “Благих знамений”. На обложке стоит “Iain Banks”, а не “Iain M. Banks”, что означает, что это не фантастика. Всё остальное было подвинуто этим романом, который пошёл вне очереди. Как оказалось, зря. Происходящее в книге можно охарактеризовать как ...ная “Санта-Барбара” по-шотландски, с большим количеством действующих лиц, красочным описанием шотландских пейзажей, литрами виски и супружеской изменой, которая

Надеюсь, самая большая ошибка в моей жизни — это то, что я посмотрел все серии “Офиса” только сейчас. В компании «Зефир холдингс» происходят странные вещи, но никому из работающих там они такими не кажутся. Нумерация этажей в лифте идёт в обратном порядке, а тринадцатого этажа вообще нет. Никто никогда не видел президента компании и не знает, как он выглядит, и никого это не смущает. Офис президента находится на самом верху и туда никак не попасть без специального пропуска. Никому не известно, чем фирма занимается, и даже не любопытно. Кто-то взбирается вверх по карьерной лестнице лишь затем, чтобы узнать, кто съел его пончик год назад и отомстить ему. На бейджах работников значится лишь их фамилия. Зарплата новичка числится как офисные расходы на бумагу. В поиске очередного решения сокращения расходов рабочие заколачивают окна офиса. Рабочие занимаются бессмысленными вещами, а зарплата капает. Руководство как будто не ищет решений, а проводит глупые эксперименты, которые ведут к абсурдным ситуациям. Как долго это может так продолжаться? Идиотские управленческие решения ведут к тому, что обычный помощник в отделе продаж тренингов Стив Джонс, для которого работа в этой фирме — первая после выпуска из колледжа, решает ублажить своё любопытство и, убегая от охранников, поднимается по лестнице на самый верх, где обнаруживает вместо офиса директора пустую крышу.

Это оказалась очень неплохая сатира на работу офисных работников: от директоров и менеджеров до секретарей и телефонных операторов. Но специфичность романа в том, что он описывает американскую компанию, работающую по правилам рынка труда американского. Автор умело критикует неблагополучную офисную культуру, но всё это уже обыграно и куда нагляднее и разнообразнее в сериале “Офис”. Разве что там никто не решил заявить, что его глупость — это вроде как инвалидность и поэтому ему нужны дополнительные плюшки, чтобы никто не заявил, что фирма занимается дискриминацией инвалидов. Знаете, нам нужна своя собственная аналоговнетная “Компания”, в которой рабочие собирают по цеху куски меди и воруют канцелярию, в которой директора покупают себе бензобилу, но по документам её купил завод, в которой пьяный сварщик машет кулаками с директором по производству, и всё такое.

В мире, в котором абсолютно не осталось львов и который пережил как минимум одну войну, жил в неназванном ближневосточном городе Яхин-Боаз с женой и сыном и делал и продавал разные карты. Карты мест, где поэтов может посетить муза. Карты для мужчин и женщин, которые ищут свою вторую половинку. Карты сокровищ и драгоценностей для воров и карты воров для полицейских. Карты несчастных случаев и болезней для докторов. Вобщем, самые разные карты. С женой он уже прожил четверть века, а было ему 47. И член его уже частенько в постели подводил. И решил он сделать карту для сына своего, Боаз-Яхина, на которой смог бы тот отыскать всё, что ему бы ни потребовалось. И когда впервые показал отец своему 15-летнему сыну эту карту и похвастался, что с этой картой сын сможет найти всё что угодно, сын подумал “вызов принят!” и сказал, что на карте нет льва. И поэтому Яхин-Боаз бросил семью, лавку, забрал половину семейных сбережений и карту, которую делал для сына, и ушёл, согласно оставленной им записке, искать льва. И стал сын сам продавать карты и делать их. А папаша тем временем очутился в каком-то городе, где встретил молодую девушку Гретель на 18 лет его моложе (но дальше сказано, что на 11), переехал к ней на квартиру и стал ей... ну знаете... делать «пафу-пафу». И вдруг его член ожил (метафорически). Потом Яхин-Боаз встречает на улице льва и начинает кормить его мясом.

О чём этот роман? Ни о чём. Очередная сюрреалистическая муть. Честно говоря, потраченного времени жаль. Пятикратно переваренный... ну знаете...

Реальность полна разочарований. Последний фантастический (хотя в Европе издавался как роман Иэна Бэнкса без «М.») не-Культурный роман Иэна М. Бэнкса вышел на русском в октябре. Свежак!

Пациент в психушке, речь которого врачи не понимают, но другие пациенты понимают выдуманную им белиберду. Лондонский барыга Эдриан, который пробивается в мир больших денег и хэдж-фондов. Тэмуджин О, путешествующий между параллельными мирами и убивающий определённых людей (например, тех, кто может привести к власти фашизм), работает на организацию под названием “Надзор”. Миссис Малверхилл переманивает на свою сторону способных транзиторов и неофициально объявила войну “Надзору” и лично мадам дʼОртолан, которая неофициально стоит во главе организации и уже несколько раз за более чем двести лет жизни обновила своё тело. Миссис Малверхилл обвинила мадам дʼОртолан в смерти учёных или филантропов, которые ищут инопланетян или посылают тем сигналы в космос, в разных реальностях. Сам “Надзор” расположен в той единственной известной реальности, в которой Земля называется не Землёй, а Кальбефракией. И в этой реальности все знают про эту организацию, тайной целью которой является увеличение своего влияния на реальности, а не бесплатная благотворительность. В “Надзоре” существуют не только транзиторы, но и блокаторы, ищейки, рандомайзеры и прочие люди со сверхспособностями. Также в “Надзоре” проводят секретные эксперименты по поиску или созданию транзитора, который смог бы путешествовать между реальностями без помощи септуса — таблетки, которую транзиторы принимают перед перемещением, а также по изучению разных способностей, их усовершенствованию и созданию новых.

От Бэнкса ожидаешь в конце эпической развязки, которой здесь не произошло. Что это за таблетки такие и откуда их берёт “Надзор”? Я ожидал в конце увидеть огромный скелет панпространственного монстра, из костного мозга которого “Надзор” делает септус. Почему транзиторы могут переместить в новое тело только свой разум и коробочку с запасом таблеток?

Слишком много персонажей, за которых нечем зацепиться. Фактически нет ни одного главного героя. Общая сюжетная линия отсутствует. Как попало впихнутые обрывки газетных статей, телевизионных новостей, реклам и вечернего ток-шоу затрудняли чтение и превратили и без того размытый сюжет в марафон с препятствиями. Например, была целая глава, в которой читатель примерно полсотни раз перескакивает с одного нового персонажа, появившегося в книге в первый и последний раз, к другому. А ещё роман слишком длинный. Это ничего, если автор — Стивен Кинг. Но не в этом случае. Чтение романа вполне можно использовать в качестве пытки.

Роман исследует американскую антиутопию, образовавшуюся в результате безудержного потребительства и загрязнения окружающей среды. Люди в городах не могут выйти на улицу без воздушных масок. В Калифорнии стоит постоянный смог такой плотности, что Солнца сквозь него не видно. Море загрязнено отходами, а на пляжах лежат горы мусора. Прибрежные воды покрыты масляной плёнкой. Средиземное море отравлено без возможности восстановления, что приводит к войнам, голоду и беспорядкам в странах, имеющих выход к нему. Балтийское море, Каспийское и Великие озёра также отравлены. Источники питьевой воды загрянены. Из-за кислотных дождей люди вынуждены носить пластиковые плащи. Интенсивное применение химикатов сделало большие участки сельскохозяйственных угодий непригодными для выращивания чего-либо. Многие виды животных вымерли либо находятся на грани исчезновения. Чрезмерное использование антибиотиков сделало множество бактерий устойчивыми к их действию. Штаты охватывает пандемия устойчивых к антибиотикам заболеваний. Вредители с/х культур стали устойчивыми к действию пестицидов. Новый инвазивный вид червей вызывает нехватку продовольства. Правительство ничего не делает. Когда ситуация становится критической, оно объявляет повстанцев-коммунистов из Гондураса виновными во всех бедах и вводит военное положение, прибегая к насилию, чтобы заставить замолчать своих критиков. Разочаровавшийся учёный безуспешно пытается добиться перемен, а группа его последователей-экоактивистов прибегает к терроризму.

Роман предупреждает нас о том, что происходит, когда люди не могут принять меры против разворачивающейся катастрофы. Браннер много предсказал, многое не сбылось, и многое пока не сбылось. Образ надвигающейся катастрофы, увеличивающейся, словно катящийся с горы снежный ком, завораживает и гипнотизирует, будто питон испуганного кролика. Но вот стиль повествования не понравился от слова совсем.

Господи ты боже мой, когда уже АСТ научатся делать нормальные обложки, а не то, что они рисуют сейчас? Неужели не могли рисовать обложку у Hodder & Stoughton и как-то её перерисовать? Или воспользуйтесь нейросетями, Jesus Christ! Начал читать — сначала подумал, что это какой-то янг эдулт, но обилие постельных сцен (хоть и без постели) говорит об обратном. По прочтении кажется, будто прочитал роман Чайны Мьевиля.

Действие происходит в городе Прекраснейшем (хотя по виду не скажешь), пересекаемым полноводной Фейр, в неназванной стране. В городе произошла революция, возглавляемая студентами, слегка сбрендившим на первый взгляд драматургом и случайными военными, в ходе которой аристократия была свергнута. Бедняки поклоняются кошкам, которых тут полным-полно. Плавучий корабль-морг, в котором демонстрировались на глаза публики тела знаменитых преступников, снялся с прикола после того, как кошка возвращает к… осмысленному существованию застреленного министром финансов владельца фарфоровой фабрики Йовена, и начинает набор на свой борт мертвецов, с которыми плохо обращались при жизни, появляясь в небе и выплывая из зеркал и картин. Тайное общество, члены которого, становясь совсем дряхлыми, пользуются порталом в иной мир, где старуха с иголкой пришивает им новые лица. Дора, рождённая в богатой семье, но после смерти любимого брата Амброуза от холеры и последовавшей вслед за этим гибелью от холеры нелюбящих и холодных родителей вынужденная драить полы и жить в пансионе для сирот, после свершившейся революции пытается получить право быть куратором здания Общества психейных исследований, с которым был при жизни связан Амброуз. Дора считает, что в здании есть ответы на её вопросы, и хочет понять значение предсмертных слов брата. Но здание сгорело дотла, поэтому Дора становится куратором находящегося рядом Национального музея рабочего не без помощи своего бойфренда лейтенанта Роберта Барнса. Дора начинает восстанавливать повреждённые восковые фигуры музея и наводить в нём порядок. В музее начинают появляться новые экспонаты — восковые фигуры людей, профессий которых в этом мире ещё не существует. Не связано ли это как-то с тем, что сажа от пожара здания Общества психейных исследований глубоко проникла в каменные стены и изменила структуру камня? Всюду снующие кошки, на которых молятся в самых нищих районах города и которые становятся живыми талисманами отелей, вероятно, являются потомками той самой кошки, которая когда-то отпочковалась от тела самого Дьявола.

Аннотация в российском издании бессовестно врёт. Во-первых, не факт, что это альтернативная Америка. Во-вторых, никакой это не стимпанк. Назвать это стимпанком — всё равно что назвать стимпанком вторую половину девятнадцатого века. Попахивает викторианской эпохой. Книга кажется аллегорией на восстание 6 января 2021 года в Вашингтоне. Есть главы, которые описывают ход событий, которые привели к свержению правительства Короны. А началась революция с хладнокровного убийства на глазах у толпы министром финансов местного мастера фарфоровых изделий, которому не заплатил за продукцию. Автор действительно хорошо сплёл паутину сюжета, которая соединяет почти каждого персонажа, с которым сталкивается читатель, какими бы незначительными они не показались бы в начале. Каждый из них может получить личную главу от первого лица. Замысловатый сюжет проявляет себя не столько как целенаправленное движение к кульминации, сколько как коллаж разрозненных событий с разных точек зрения. Очень неплохое знакомство с творчеством этого сына Стивена Кинга.

Величайшая мистификация в фантастике со времён знаменитого радиоподкаста Орсона Уэллса по “Войне миров”. Фармер получил разрешение Курта Воннегута и сделал своим псевдонимом имя воннегутовского крайне плодотворного, но практически неизвестного широкой аудитории писателя-неудачника Килгора Траута, который появляется как второстепенный персонаж в нескольких романах Воннегута. Правда от имени Траута Фармер написал всего один его роман, который упоминается в романе Воннегута “Дай вам Бог здоровья, мистер Розуотер” (1965) – “Венера на половине раковины”. Фред Розуотер берёт эту книгу в отделе порнографической литературы книжного магазина. О сюжете неизвестно ни слова, а героя зовут Космический Странник. Половина читателей заявляла Воннегуту, которого и считали автором, что это его лучший роман, другая половина – что худший. Тому это надоело и на второй роман Фармеру он разрешения не дал. В любом случае, шутка удалась. Фармер назвал героя Саймоном Вагстаффом и имел почти полную свободу в написании. Также он включил в текст множество ссылок на литературу и вымышленных авторов. Многие ли знали, что Сайлас Т. Комбербек, космонавт, поклонник бейсбола из “Венеры”, это псевдоним британского поэта С. Т. Кольриджа во время его недолгой службы в английской армии? Или что Бруга, любимый поэт Саймона, был позаимствован из романа Бена Хекта «Граф Бруга»? Многие отсылок не поймут, но, как сказал сам Фармер, он ещё никогда так не веселился, когда писал книгу. Роман входит в циклы о Ральфе фон Вау-Вау и семье из Ньютоновой Пустоши. Что это значит для читателя? Ничего особенного. Ральф фон Вау-Вау – немецкая овчарка, над которой проводил свои эксперименты один учёный, в результате чего Ральф стал умнее многих людей, заговорил, стал детективом, а ещё – писателем; и персонаж серии романов Джонатана Свифта Сомерса-Третьего, любимого писателя Саймона.

Начинается роман с того, что в 3069 году Саймон Вагстафф кувыркается со своей подругой на вершине Большого Сфинкса в Египте. Затем полил дождь и всю Землю затопил Второй Всемирный Потоп. Сначала Саймон спасает пса, потом к ним в компанию попадает сова, которая и приводит их всех к пустующему, плавающему, китайскому, похожему по форме на мужские причиндалы, космическому кораблю. Саймон, “причалив” к вершине горы Арарат (иронично!), встречает старого, помешанного на бейсболе астронавта Сайласа Комбербека, который покинул Землю в 2457 году, от которого узнаёт, что Землю затопили Хунхоры, самые большие альтруисты во Вселенной, которые не терпят паразитов и видеть как разумные цивилизации загрязняют окружающую среду и потому решили зачистить всю Вселенную. Протрезвевший после глобальных разрушений Саймон решает покинуть Землю и выяснить, в чём смысл жизни. В ходе своего путешествия Саймон

АСТ наконец перестали заниматься *** и занялись действительно стоящим делом. Теперь “Венера” доступна для широкой русскочитающей аудитории. С дизайном обложек у них ситуация всё такая же ***, как и раньше. Зато они также запихнули под одну обложку: предисловие “Почему и как я стал Килгором Траутом” (1988), в котором Фармер рассказывает всю историю возникновения идеи примерить на себя образ Траута; рассказ “”Неприметная жизнь и тяжёлые времена Килгора Траута”. Спорные моменты биографии” (1971); рассказ “Джонатан Свифт Сомерс-Третий. Космический скиталец в инвалидной коляске” (1977); статья Майкла Крото и Риса Хьюза “Режиссёр маскарада Траута. Теперь об этом можно рассказать по-другому – правда о Трауте (2012)”, в которой Джонатан Свифт Сомерс-Третий рассказывает историю написания Фармером “Венеры” и последовавшей после первой публикации шумихи; статья Кристофера Кэри “Реальнее, чем сама жизнь: Филип Хосе Фармер, период масок” (2008), где описано как Фармер не только сам писал от имени вымышленных персонажей, но и подначивал это делать других авторов, ну и ещё один роман Фармера, который я прочитаю в следующий раз. Ну так вот, подробностей совокуплений в “Венере” нет, если кого-то это сильно интересует. *** случилась – ну вот и всё. Удалось ли Фармеру примерить образ Траута? Вполне. Любимая формула Траута – описать ужасное общество, похожее на наше, а затем в конце книги показать пути его улучшения. И Фармер точно следует этому правилу в романе. Саймон не ходит в красных труселях с золотыми звездами на заднице, как то изображено на потрясной обложке издания от Dell, и ни в какой момент не носит на голове шлем-аквариум. Роман настолько “детский” по отношению к науке, что ни разу не упоминается, чтоб Саймон за все свои три тысячи лет скитаний по космосу носил какое-либо кислородное оборудование. Саймон носит джинсы, мешковатую толстовку и сандалии, а к концу ещё и повязку на глазу, что прекрасно отражено на обложке издания от Bantam Spectra 1988 года. “Венера” – одна из тех сатир, в которых комедия основана на множестве завязок, каждая из которых заканчивается своей собственной кульминацией. Как будто этого было мало, Фармер заставляет Саймона частенько вспоминать и цитировать любимых писателей Саймона. “Венера” отлично повеселила меня. Она именно такая, какой и должна быть книга Килгора Траута. Это вторая прочитанная мной книга после “Стальной мечты” Нормана Спинрада, которая, по-моему, просто не может быть плохой по определению, ведь даже в этом случае это можно списать на то, что это было так задумано, ведь она написана Килгором Траутом. А Траут писатель так себе. Если не верите, то прочитайте у Воннегута.

Нелепая трагическая смерть полицейского приводит на работу в его участок его сына, Неда Уилкокса. Он быстро осваивается и обнаруживает стоящий без дела в одном из гаражей тёмно-синий, блестящий словно только что с конвейера «бьюик» 1954 года выпуска. И сержант Сэнди Дирборн и его коллеги рассказывают, как этот «почти “бьюик”» появился у них двадцать лет назад. Почему «почти»? Потому что это не «бьюик», и даже не машина вовсе. Со стороны пассажирского сиденья на переднем крыле четыре воздухозаборника, а со стороны водительского – три. Внутри нет ни грязи, ни пыли. Невозможно даже вставить камешек в прорезь протектора, потому что он вываливается. На одометре нули. Руль слишком большой, словно его сняли с яхты. Специальный заказ? Нет ни номера, ни даже таблички под номер. Под капотом сплошная бутафория. Двигатель не родной, нет ни альтернатора, ни распределителя зажигания, аккумулятор ни к чему не подключен, в радиаторе ничего нет, провода от свечей образуют кольца и уходят в блок цилиндров, вместо ключа зажигания – полоска металла, даже не болванка для изготовления ключа. “Верньеры радиоприёмника не поворачиваются, клавиши не нажимаются, ручка реостата нагревателя не двигается. Не нажимается и кнопка включения обогрева ветрового стекла. Такое ощущение, словно всё залили цементом”. Царапины на корпусе сами затягиваются, как и дырки в шинах, пыль не садится, а чехол постоянно сползает. Эта “машина” не должна ездить, и тем не менее кто-то на ней приехал на заправку, а потом бесследно исчез, оставив машину на попечение заправщика, который годы спустя размазал отца Неда о борт восемнадцатиколёсника. Вскоре полицейские понимают, что столкнулись с чем-то сверхъестественным. Если температура в гараже падает – жди беды. “Машина” начинает пускать молнии и вся светится. Тогда лучше держаться от неё подальше – “бьюик” может затянуть в себя словно в чёрную дыру. А спустя несколько дней после светопреставления “бьюик” уже выплёвывает из себя что-то оттуда. Сначала одноглазое нечто без задних лап, отдалённо похожее на летучую мышь; потом – что-то вроде огромной рыбины, у которой вместо головы связка шевелящихся как у актинии щупалец с глазами на кончиках. Затем появилось что-то более разумное. И всё быстро умирало в земной атмосфере, которая была для этих существ, откуда бы они ни были, слишком ядовитой. Их тела очень быстро разлагались, взрывались от декомпрессии, исторгая из себя вонючую чёрную ядовитую жижу. Там, откуда они все родом, значительно больше давление, воняет гнилой капустой и перечной мятой.

Классический Кинг: выжато максимум из минимума; отсылки в прошлое, мельчайшие детали и тщательная проработка; отличные герои, которые не просто оживают, а становятся вашими друзьями; высший уровень в области создания завесы тайны и её срывания. Кто-то отлично сказал: мол Кинг – это американский Диккенс двадцатого века. В кои-то веки события романа Кинга происходят не в Мэне, а в Пенсильвании. Из романа читатель так и не узнает, что из себя представляет этот “бьюик”: дорожные полицейские – люди простые, они не учёные, хотя отец Неда Уилкокса и проявляет к “бьюику” чрезмерный интерес и даже ставит над ним разные эксперименты. Персонажи романа, можно сказать, слишком реальные, обычные государственные служащие на скучной работе, с которыми мало что происходит и основная работа которых – это уборка дороги посде ДТП. В результате мы получили роман без трения, в котором история скользит от одного инцидента с «почти “бьюиком”» к другому без особого сопротивления. Что движет книгу вперёд, так это требования Неда рассказать историю “бьюика” (и, косвенно, его отца). Парень хочет ответов, хочет услышать историю с началом, серединой и концом, которая бы наполнила жизнь его отца и его смерть смыслом. Для Кинга “бьюик” лишь очередной способ проверить героев истории наиболее экзотическим способом. Для меня лично этот “бьюик” – проекция в нашу трёхмерную вселенную некоего многомерного объекта, который является порталом. Создавал ли его кто-то или нет, живой “бьюик” или просто запрограммированный автомат – не важно. Почему он выглядит в нашей вселенной как “бьюик”? Тут невольно вспомнишь про Эффект наблюдателя в физике и то, какую роль он на самом деле может играть в нашей вселенной. Сам наблюдатель может придавать вселенной статус достоверности, а в данном случае – люди придали объекту из вселенной более высокой размерности вид чего-то знакомого и понятного, того, с чем их разум мог справиться. Блин-блинский, если бы в данном патрульном участке полицейским работал какой-нибудь гений в области физики и мог бы всем остальным немного приоткрыть завесу тайны, щедро сдобрив текст научными теориями и сложными терминами, это была бы натурально научная фантастика. Никакой мистики, никакого проклятого автомобиля или автомобиля, в котором поселился злобный дух или демон. Чистая метафизика. И это прекрасно!

Это было легендарно. 10 из 10. Книга длинная. Ещё бы! Столько человек жило в провинциальном новоанглийском городке Хейвен в глуши штата Мэн, и смерть каждого из них можно круто описать. Да ещё добавить историю самого Хейвена. В книге всё намного жёстче, чем в фильме. Вот – книга, которой срочно необходима достойная переэкранизация. Писательница вестернов Бобби Андерсон гуляла со своим пёсиком по своему участку и перецепилась через выступавший из земли край чего-то металлического. Ну и начала копать. Поэт и хронический алкоголик Джим Гарденер, который чуть было не застрелил свою бывшую жену, тяпнул лишнего на очередных поэтических чтениях, начал всем рассказывать про опасность атомных электростанций. Вобщем вечеринка закончилась рукоприкладством. Потом Джим чувствует, что его подруга Бобби в большой опасности, и едет к ней. Вместе они продолжают раскопки. Пока они раскапывают гигантскую летающую тарелку, пролежавшую под землёй уже бог весть сколько милионов лет, жители Хейвена начинают меняться. Опасная находка заражает сам воздух. Лесные животные давно покинули это место или передохли, как передохли здесь птицы и даже мухи. Хейвенцы начинают мастерить вундервафли буквально из мусора, батареек, упаковок из-под яиц, ... и палок. Бобби модернизирует нагревательный бак и теперь тот шпарит кипятком, работая от нескольких батареек и небольшого зелёного солнца внутри, защищённого силовым полем; апгрейдит свою пишущую машинку и теперь та печатает очередной вестерн, принимая телепатический сигнал писательницы во время сна. Хилли Браун изобретает устройство, при помощи которого на своём втором выступлении в качестве величайшего фокусника отправляет своего младшего брата в другой конец Вселенной. Нэнси Восс изобретает машину, которая сортирует на почте письма – даже те, адрес на которых написан неправильно. Все в Хейвене мастерят что-нибудь эдакое: роботов-убийц, космобластеры, разлагающие жертву на атомы, летающий бесшумный бульдозер, прибор для открывания порталов. Потом все становятся телепатами. Бич Джерниган вдруг исцелился от рака лёгких. У людей, попадающих в зону влияния тарелки, выпадают зубы. У особо приближённых выпадают волосы, их кожа становится прозрачной.

Роман написан в 1987-м. Поэтому многочисленные отсылки на опасность АЭС, Чернобыль и симптомы, которые отчасти напоминают лучевую болезнь, присутствуют. Ещё есть отсылка на фильм “Сияние”, появляется мальчик из “Талисмана” и Пенивайз из “Оно” (хоть и в виде галлюцинации), упоминается Джон Смит из “Мёртвой зоны”, ну и сам “чудик из Бангора, чьи книжки так и кишат вымышленной нечистью и режут взгляд грязной бранью”. Сверхъестественное не сваливается на хейвенцев сразу, оно приходит постепенно, заставляет сомневаться. “Может просто показалось?” – “Надо просто прилечь отдохнуть”. И это прекрасно. Каждый раз автор подкидывает что-то новенькое, обещающее, что полностью оправдывает длину книги. Нет ни проваленных сюжетных ходов, ни лишних отступлений. А ещё здесь вполне убедительный финал, чего не скажешь о том же романе “Под куполом”. Томминокеры по-настоящему пугают. Эти томасы эдисоны глубокого космоса, использующие других живых существ в качестве батареек для своего корабля и мастерящие свои супергаджеты без какого-либо понимания их принципов работы или этической составляющей. И плевать, что концепция человеческой батарейки, которую потом ещё в “Матрице” использовали, не выдерживает никакой научной критики. Но знаете, что было бы круто? Если бы внутри летающей тарелки Бобби и Гард нашли ещё более древний корабль, который пришельцы из тарелки подобрали где-то на задворках Вселенной и сами стали его жертвами, как теперь ими стали хейвенцы, в результате чего посходили с ума и врезались в доисторическую Землю. ВОТЭТОПОВОРОТ! Интеллектуалы, вроде меня, найдут этот роман крайне актуальным. Ведь он не столько про сотворение ложных кумиров, сколько о тех немногих счастливчиках, которые могут противостоять массовому психозу, лжи и истерии (и пропаганде). А героем может вдруг оказаться обычный пьяница и забулдыга.

В 21-м веке деспотичный, но гуманный тоталитарный режим, установившийся в Соединённых Штатах, отправляет политических диссидентов и анархистов при помощи машины времени в что-то типа ГУЛАГа или трудового лагеря, который находится миллиард лет назад, в кембрийском периоде палеозойской эры. Вот только там не надо валить лес или строить Байкало-Амурскую магистраль. Там нет никакой земли, никакой травы, никаких деревьев и никаких животных кроме миллионов различных видов трилобитов и моллюсков, которые и составляют весть рацион заключённых. Бежать узникам, которых примерно сто сорок, некуда. Вокруг лишь голые безжизненные скалы, омываемые океаном, и пластиковые хижины, собранные из того, что соблаговолили переслать из будущего для обустройства места постоянного пребывания узников. В ла-гере живут только мужчины, потому что если бы тут были бы ещё женщины, они могли бы расплодиться и неизвестно, как бы это повлияло на хронологию. Наибольшей проблемой зэков является скука, монотонность, однообразие и отсутствие занятий и женщин. Поэтому многие сходят с ума. Один лепит женщину из гнилых молюсков и водорослей и ждёт когда в этого голема попадёт молния и вдохнёт в него жизнь. Другой пытается открыть портал в континууме при помощи своих псионических способностей, которые, по его словам, у него есть. Третий собирает коллекцию трилобитов и начинает их изучение даже зная, что он никогда не сможет передать в будущее результаты своих трудов. Четвёртый просто всё время когда не спит плачет. Каждый пытается не сойти с ума по-своему. А те, кто сходят с ума, делают это тоже каждый по-своему. Один из немногих оставшихся в своём уме – Джим Барретт, стареющий и хромой неофициальный лидер колонии, который находится здесь дольше всех из живых. Повредивший ногу во время несчастного случая, Джим старается изо всех сил сохранить свой статус неофициального лидера лагеря. Он поддерживает порядок в лагере, следит за душевнобольными и за выполнением обязанностей каждого. Во флэшбеках мы видим историю его бурной юности, когда он стал участником революционного движения, а позже – лидером движения, которое в итоге ни к чему не привело, а превратилось в бесконечные сеансы коллективных дискусий об идеологии.

Мрачная светло-серая обстановка кембрийского периода обеспечивает идеальный фон для разворачивающейся человеческой драмы. Самым тревожным является тот факт, что путешествие в прошлое – это односторонний необратимый процесс, билет в одну сторону. Узники не могут сообщить в будущее о своих потребностях или необходимых вещах. Машина времени в романе является не источником темпоральных парадоксов, над которыми читателю пришлось бы поломать голову, а средством ввергания заключённых в безвыходную ситуацию – ссылки в тюрьму, над гуманностью заключения людей в которой и предстоит поломать голову читателю. Бесплодный ландшафт, скука, оторванность от знакомых, оставшихся в будущем, отсутствие женщин ввергает заключённых в отчаяние.

Настоящая феерия филипдиковских фантазий: генетические военные эксперименты над человеческими эмбрионами в секретных биолабораториях, человек-мутант Тимоти, который и на человека-то не похож, выведенный в качестве оружия в одной из лабораторий для того, чтобы задействовать его в Азии, слабо владеющий психокинезом и с огромным IQ (но этого не видно), продажная полиция и наркосиндикаты, симулякрумы-андроиды, почти не отличимые от людей, и роботы-убийцы, наркотик, который делают из крови инопланетян, космический корабль пришельцев, который потерпел крушение, и комната с коконами со спящими в спячке пришельцами. У Тимоти один глаз, нет носа, рук, ног, совсем нечеловеческие волосы и нечеловеческая кожа. Благодаря просочившимся слухам в общество и возникшей шумихе Тимоти военные не списали за ненадобностью. Его снабдили механическим экзоскелетом, а государство взяло его под опеку. За деньги, полученные от публикации своей автобиографии, Тимоти построил себе дом и стал владельцем газеты. Однажды он становится свидетелем убийства своего друга и принимает решение наказать убийц, связанных с наркобизнесом. Так Тимоти связывается с гангстерами, ему вкалывают наркотик ПБТ, –

Наслаждение этой книгой – весьма сомнительное, если вы хотели классического Кинга или хотя бы свойственного себе Кинга. Стивен снова пробует себя в несвойственном для себя жанре, но типичном для кого-то типа Ли Чайлда или Джеймса Паттерсона. Очередная история из серии

В этой книге нет ничего необычного или сверхъестественного. Кроме небольшой отсылочки к отелю “Оверлук”. Этим-то как раз и обидно. Если бы мне хотелось прочитать триллер, я бы взял что-то из Гранже или Тилье! Кинг решил здесь по-полной оттянуться и разносит Трампа по-полной. И кто-то говорит, что это лучшая книга Кинга из последних. Ни черта подобного. “Позже” лучше. “Чужак” лучше. Больше всего цепляют места о прошлом Билли, которое он описывает в своей книге, которую пишет на макбуке чтобы вжиться в роль писателя, который снял офис вовсе не для убийства преступника, которого привезут к зданию суда – об убийстве его сестры мамулиным хахалем в детстве, о прохождении службы на Ближнем Востоке, и места, где автор устами героев рассуждает о сущности писательства.

2248-й год. На планету Белзагор, которая ранее являлась частью земных колоний, прилетает бывший сотрудник Компании Эдмунд Гандерсен, который ранее был здесь важной шишкой, ещё когда планета называлась Мир Холмана. Основным ресурсом планеты был, как я понял, яд местных змей, на основе которого производилось лекарство для регенерации конечностей. При укусе яд смертелен, а пить его можно, но это вызывает полнейший трип. Из-за антиимпериалистических настроений Компания покинула планету и предоставила ей полную независимость. Но небольшая кучка людей решила остаться здесь. На Белзагоре живут два вида разумных существ: нилдоры, очень похожие на огромных слонов с гребнем на голове и тройными бивнями, и сулидоры, похожие на коренастых, трёхметровых, покрытых шерстью приматов. Оставшихся на планете людей привлекает некий ритуал нилдоров, который, как утверждают эти разумные слоны, полностью обновляет тело и дух всякого разумного существа. Гандерсен, искренне раскаивающийся за своё участие в эксплуатации нилдоров землянами, хочет пройти обряд повторного рождения. Нилдоры разумны, имеют свой язык, у них есть представление о душе, но они не создали технической цивилизации, не строят зданий и не занимаются искусством – поэтому земляне были склонны воспринимать их как слонов и эксплуатировать их соответственно. Как выясняется позже, участие в ритуале связано с большим риском, ведь один человек, прошедший ритуал, превратился в немыслимое чудовище. Гандерсен отправляется в Страну Туманов, где и происходит обряд перерождения и куда направляются нилдоры со всего континента, когда приходит время их перерождения. Его пропускают с одним условием: он должен вернуть оттуда одного человека, совершившего некое преступление.

Для меня этот роман стал как бы “Аннигиляцией” Вандермеера на минималках. Вернее, не совсем на минималках, а скорее просто соответствующей стилю и ожиданиям времени написания романа – не такой загадочной и более понятной. Образ вечно мокрых и сырых джунглей, диковинные растения, светящиеся в темноте, паразиты, использующие живого человека как кокон для своих отпрысков, полуразрушенные станции Компании по всему лесу с гниющими крышами и вздувшимися полами, лежащий на кровати Курц (отсылочка к “Сердцу тьмы” Джозефа Конрада),

На дворе 2008-й (судя по переводу, хотя походу тут ошибочка и вроде как в оригинале на дворе 1991-й; ну хз). Уже немолодой владелец ночного клуба Стью Коул, бывший проститут с высшим образованием и неудавшийся политический агитатор, безуспешно пытающийся выплатить долги мафии, и зажигательная вокалистка рок-группы Кэтц Вэйлен объединяют усилия с персонифицированным воплощением коллективного бессознательного всего Сан-Франциско для борьбы с силами технологических изменений. Город, ночью принявший обличье мужчины без гениталий в чёрных впаянных в кожу головы очках, гештальт страхов и желаний его обитателей, борется с силами трансформации. Он хочет предотвратить свою смерть из-за планов перераспределить людей по Земле равномерно и посылает Коула и Кэтц на всё более опасные задания.

Удивлён, что я первый. Безымянный герой-военный, как и многие другие военные, был жестоко обманут своим начальством – под видом получения повышения и прибавки к зарплате его переводят вроде как на некоторое время на секретный объект – Седьмой уровень. Это автономное подземное убежище на глубине около 1300 метров, предназначенное для запуска межконтинентальных ядерных ракет. Когда все оказываются внутри, бункер опечатывается, а женский голос по радио сообщает, что теперь 500 мужчин и женщин не только находятся в самом безопасном месте в мире, но и никогда уже не выйдут на поверхность. Их задача ответить ядерным ударом на ядерный удар противника, если таковой произойдёт, и каким-то образом снова заселить планету своими далёкими потомками через много-много лет когда радиация рассеется. Честно говоря, меня удивляет, с каким спокойствием людьми в романе была принята эта новость. Все они жаждут служить Родине, даже несмотря на способ, которым они ею были обмануты. Фактически они были пожизненно заключены в тюрьме без шанса на досрочное. Всем людям присваиваются бездушные номера, указывающие на род их деятельности. Синтетическая еда подаётся на конвейере автоматически. Энергия вырабатывается из реактора. Люди живут в крайне стеснённых условиях. Женатые могут провести время на секс не более часа в сутки в специально отведённой для этого коморке. Атмосфера регенерируется растениями, какашки брикетируются на складе, а запас еды рассчитан на 500 лет. Единственное развлечение запертых людей – это музыка, цикл повтора которой составляет 12 дней, и просветительски-образовательные передачи, в основном об устройстве бункеров. Над седьмым уровнем расположен шестой, а над ним пятый. И т. д. Чем менее важен человек, тем на меньшей глубине он, тем меньше максимально возможный срок отсидки там. Генералы сидят на шестом.

Роман погружает читателя в глубины депрессии. Главный герой Икс-127 олицетворяет бесчеловечные аспекты ядерной войны. Он был обучен выполнять простые приказы, которые приводят к смерти миллионов. Он, как и большинство населения Седьмого уровня, редко сомневается в своей роли. Продолжение препирательств между противниками даже когда дело сделано и поверхность полностью заражена одновременно с медленной постепенной смертью всех людей на более высоких уровнях прекрасно иллюстрирует всю тщетность ядерной войны. Несмотря на описание событий в виде дневника Икс-127, страницы пронизаны сюрреализмом. Философ изливает свою тираду, что здесь все они полностью свободны и достигли вершины развития демократии. Всех людей вроде как отбирали за их социопатичность, стрессоустойчивость, интровертность, отсутствие клаустрофобии и близких людей на поверхности, а потом им заявляют, мол, давайте, женитесь и делайте детей – надо сделать же потомков, которые когда-то выйдут на поверхность.

Весьма неплохо. Атмосфера отчаяния и обречённости зашкаливает. Но мне не хватило. Будь это написано Кингом (несогласие людей с заключением, попытки найти выход из убежища, изучение входов-выходов, бойкот своих обязанностей, поголовная истерика, возможно, шантаж генералов с угрозой просто так пальнуть боеголовкой куда-либо, в конце поджог или уничтожение комнаты с пультом пуска ракет) – вобщем больше более реалистичной психологии – вот за такое можно было бы влепить 12 из 10. А так… ну 8.

Я удивлён, что никто до сих пор не настрочил ни одного отзыва на эту книгу. Пол Фидлер работает психиатром в психиатрической больнице, пишет диплом, переполнен чувством профнепригодности и ещё не знает, что его личная жизнь разваливается из-за жены истерички, которая категорически не хочет ни рожать ребёнка, ни усыновлять. В психушку попадает странная девушка странной внешности, которая не знает английского, говорит на странном языке, которого не знают лингвисты, воротится от мяса, удивляется от одного вида автомобилей и других повседневных вещей, на вид 16-летняя, с маленькой грудью, заоблачным IQ и мальчишеским телосложением, но очень сильная и владеет какими-то единоборствами. Пол берётся вылечить девушку, но постепенно по мере изучения незнакомкой английского и практикой введения девушки в гипноз понимает, что она не только психически здорова, но и, как она говорит, не из этого мира, а из другого, история которого разошлась с нашей очень давно. Из мира, в котором очень долго нет войн, люди не едят животных, а в общемировое правительство выбирают людей, которых все любят. Брак доктора рушится, Пол привязывается к своей пациентке, проводит с ней всё больше времени, слухи расползаются по больнице и грозят разрушить ещё и карьеру, а бывший пациент Пола с гомо-психическими наклонностями внезапно заявляет о своей хорошей памяти, что оборачивается для доктора кучей неприятностей. Потрясающая проработка персонажей и их внутреннего мира – это вам не какой-нибудь там Саймак, – не хуже Стивена Кинга; печальный финал. Написано весьма недурно.

Крайний роман Робинсона уже немного лучше предыдущей “Красной Луны”, но всё равно разочаровывает. История начинается в 2020-х годах. Создаётся Министерство будущего со штаб-квартирой в Цюрихе, тайное подразделение которого совершает диверсии и убийства для сохранения человечества. Мировые державы тянут время до последнего и ничего не делают. Да вот хотя бы узнайте чем закончился недавно климатический саммит в Глазго (спойлер – ничем). Пока в Индии за несколько дней на жаре без электричества и кондёров не померло дофига людей. Это событие сдвинуло ситуацию с мёртвой точки. И ещё организация климатических террористов, использующих новейшие технологии для того чтобы одновременно взорвать сорок чартерных самолётов олигархов или взорвать заводы особенно сильно выбрасывающих углерод в атмосферу. Переход на чистую энергию, зелёную энергетику, постепенный отказ от сжигания углеводородов, повсеместное распространение ветряков и солнечных панелей, откачка воды из-под ледников в Антарктиде и её распыление на южном полюсе, сдерживание роста количества частиц углекислого газа в атмосфере, сдерживание роста среднегодовой температуры, замена самолётов дирижаблями, введение валюты за поглощение углерода из атмосферы и т. д. Ожидаемого экшена, самих диверсий и тайных операций в стиле Джеймса Бонда по убийству русских олигархов и директоров пыхтящих заводов нет. Зато есть много воды, ненужных размусоливаний от абсолютно левых персонажей по поводу работы рынка, функционирования криптовалют, мировой политики и создания коридоров для миграций животных. Чересчур растянуто и слишком оптимистично.

24-й век. Человечество расселилось по галактике и заселило кучу планет. Всё происходит на Земле. Бен Рич, миллиардер, плейбой, филантроп, президент одной из крупнейших корпораций в мире “Монарх”, по ночам мучается от кошмаров, в которых его преследует Человек без лица. Считая виновником этих кошмаров главного конкурента по бизнесу Крэя де Куртнэ, чей картель уже начинает выбивать землю из-под ног “Монарха”, Бен Рич решается за убийство конкурента. Но убийств уже не совершалось 70 лет. Ничьи подобные мысли не могут избежать пристального внимания членов лиги эсперов-телепатов, которых называют щупачами. Бен Рич всё же находит способ убить противника старым забытым методом при помощи огнестрельного оружия. Разгадать убийство берётся детектив-эспер 1-го уровня Линкольн Пауэл.

Оооооххххх!.. Ну может на 1952-й год это и было прорывом, задолго до лучших творений Филипа Дика, потому и заслуженная самая первая премия Хьюго. Но сейчас это – пффффф… Пуканье в подушку. Если так разобраться и посмотреть в прошлое, ну никак не верится, что описанная в романе система правосудия протянула так долго – аж 70 лет – без единого убийства. Даже в самой непогрешимой системе правосудия всегда найдётся лазейка. Вспомните “Психопаспорт” – Макисима Сёго, как человек вне системы с абсолютно чистым оттенком несмотря ни на что; шлемы, которые присваивали носящему их чистый оттенок; Камуй Кирито, который в результате операции стал обладателем коллективного психопаспорта; люди, которые совершали преступления даже не осознавая этого; наличие препаратов, которые поддерживают оттенок стабильным и пр. В конце концов сами телепаты разве не люди? Их удерживает от совершения преступления какая-то там клятва Лиге эсперов? Почему в судах не принимаются показания щупачей? А компьютер, который выносит приговоры обвиняемым в полицейском отделении, мало того, что требует материальные доказательства преступления, его возможности, так ещё и оправдывает преступника только потому, что нет материального подтверждения наличия мотива? ЧТООООО?!! Ннннндауж…

Годдэмн! Это уже даже для меня перебор. Известный телеведущий Роберт Воан погиб в автокатастрофе, которую он же сам и проектировал в течение какого-то времени. Воан фотографирует автокатастрофы, слушает переговоры полицейских и медиков и гоняется за снимками разбитых автомобилей, их пострадавших водителей и пассажиров. Так он и знакомится с мистером Баллардом, который попал в автомобильную аварию. Вместе с ним они в течение года будут рассекать магистрали и шоссе в поисках аварий, делать снимки, снимать придорожных шлюх и легкодоступных школьниц и долбить их внутри машины. Вождение автомобиля пополам с эротическими фантазиями и даже активными действиями становится нормой. Слишком часто «член», «сперма», «влагалище» используются вместе с «тормозная жидкость», «дерматин», «сиденье», «пластик».

«Женщина как раз снова начала возиться у меня в паху в поисках задумчивого пениса».

Ну и нафиг я это читал? Фильм – тупо то же самое, почти один в один.

Наркотики – это плохо. КАК ИМЕННО это плохо – об этом эта книга.

У нас было 2 пакета травы, 75 таблеток мескалина, 5 упаковок кислоты, полсолонки кокаина и бесконечное множество транквилизаторов всех сортов и расцветок, а также текила, ром, ящик пива, пинта чистого эфира и амил нитрат. Не то чтобы это был необходимый запас для поездки, но раз уж начал коллекционировать дурь, то становится сложно остановиться. Единственное опасение вызывал эфир. Нет ничего более беспомощного, безответственного и испорченного, чем эфирный зомби. Я знал, что рано или поздно мы перейдём и на эту дрянь.

Журналист Рауль Дьюк и его адвокат доктор Гонзо отправляются на начинённой всевозможными веществами тачке в Вегас на поиски Американской Мечты. Роман Хантера Томпсона, написанный в 1971 году, стал рупором и оценкой того поколения, которое своими глазами видело Вьетнамскую войну, рассвет и закат культуры Хиппи, убийство Кеннеди.

А сейчас вы должны меня извинить, меня накрыло.

Главный герой рассказывает о том, что с ним случилось 6 лет назад, когда из-за поломки ему пришлось сажать свой самолёт в песках Сахары, где он встретил Маленького Принца.

«Маленький принц» – это повесть о тоске по ушедшему детству, о важности не уставать задавать вопросы. Когда мы её проходили в школе, в классе седьмом, или раньше? Но в 7-ом классе она воспринимается как обычная сказка, но её истинный смысл доступен далеко не каждому 11-класснику. Прохождение её в 7-ом классе, когда школоту в основном заботит только последняя серия “Боруто” или майнкрафт, или раньше – вопиющая ошибка школьного образования. Так же, как и ограничиться чтением отрывка про разговор Принца с Лисёнком – считать за типа как “прохождение полностью”. Повесть настолько гениальна в своей простоте, что не передать словами. Прямо-таки по-детски просто и легко мы погружаемся в историю, которая не оставит равнодушным никого.

Это первая книга Брина о вселенной пяти галактик и одновременно дебют молодого (на тот момент, в 1980-м году) автора – инженера с научными степенями по прикладной физике и астрономии – в фантастике.

Первый контакт произошёл. Человечество вступило в галактическое сообщество. Но не все его представители настроено добродушно к человеческой расе поскольку люди выделяются – в отличие от остальных рас, которые принадлежат к патронам, которые берут под свою опеку расу клиентов и в результате генетических манипуляций делают их разумными, и клиентам, которые согласно договору, заключённым между ними и расой патронов, выплачивают в течение определённого срока долг патронам, по истечении которого сами могут стать патронами для какой-нибудь слаборазвитой расы, мало того, что являются сиротами, то есть либо их покинули их патроны, либо, что галактами считается абсолютно невозможным, сами эволюционировали без посторонней помощи в разумный вид, так и ещё успели обзавестись собственными клиентами – шимпанзе и дельфинами. Потому людей в основном считают наглыми выскочками, такой себе высокомерной деревенщиной. Молодая человеческая раса, сопротивляясь напору миллионолетней мудрости Библиотеки, организовывает собственные исследования таинственных обитателей фотосферы Солнца. Корабль, построенный по последним внеземным технологиям, с командой, в которой кроме людей состоит деревоподобный кантен Фэйгин, представитель одной из немногих дружественных людям рас, грозный медведеобразный пил Буббакуб, директор филиала Библиотеки на Земле, принг Кулла – высокий гуманоид с бледной кожей и огромными красными глазами, являющийся представителем расы клиентов пилов, совершает погружение к поверхности Солнца чтобы установить, не являются ли обитатели солнечной фотосферы патронами людей и встречали ли они вообще когда-либо разумных софонтов. Как выяснится позже, не все члены команды желают успеха миссии.

Научные идеи доминируют над проработкой психологии и характера героев. С точки зрения физики тут не к чему придраться. Понятно, что роман писался в 80-е. У героев нет при себе ни хоть какого коммуникатора или камеры. Зато лазеры – наше всё. И секси-чика капитан сама бросается в объятия главного героя, который всё время страдает от потери погибшей бывшей и думает, что у него раздвоение личности. Но это мелочи. Автор много размышляет о ксенофобии и ксенофилии. Как дебют вещь получилась действительно мощной.

Так надеялся на годноту, а оказалось булщит! Ну может для каких-нибудь там подростков, для которой “Дивергент” – это крутотень, и сгодится. После а**енной трилогии про Зону Икс автор решил вернуться в ***ую подростковую х***.

Разрушенный войнами неизвестный город, заросший деревьями, в неизвестном мире; выживающие остатки человечества, модифицированные различными биопримочками вроде крылышек, фасеточных глаз или червей-анализаторов; расцвет биотехнологий, которые произвела на свет некая Компания; исполинский как Годзилла медведь Морд, который умеет летать без крыльев, и его братва обычного размера медведей; кислотные реки. “Мусорщица” Рахиль однажды находит в шерсти на боку спящего Морда какую-то хрень, называет её Борном и забирает к себе. Борн растёт, учиться принимать разные формы, говорить, становиться похожим на человека, читает книги, но всё же остаётся вертикальным кальмаром-анемоном с кучей щупалец и кучей человеческих глаз. Несмотря на все уговоры своего парня Вика Рахиль не позволяет ему разобрать невиданный биомех.

«Вандермеер реабилитировался “Борном” после “Аннигиляции”». Блиииииииииин!.. Нет. Это деградация. “Аннигиляция” – шедевр. А “Борн” – подростковое сопливое недофэнтезийное сюрреалистическое bulshit. “Культурный шок”?!! Чтобы при чтении произошёл культурный шок, читателю должно быть десять лет! За героев абсолютно не переживается, как и за кальмаром переростком. Весь сюжет банален и самое то для какой-нибудь среднестатистической анимы. Но на роль шедеврального романа не тянет никак. Буйная психоделическая фантазия автора нашла выход в кислотных реках и разноцветных кричаще-ярких биомехах. И что за мёртвые астронавты? Зачем они упоминаются так часто и что они такое? Узнаем в третьей книге цикла.

Как всегда французские детективные триллеры от мастера жанра держат в напряге и непредсказуемы до конца. В “Земле мёртвых” нет аутистов, катаплексичек, раздвоения личности, паранормальных способностей, потери памяти, загадочных снов и маньяков, которые превращают сны в кошмары, и прочей годноты, благодаря которой так зашли мне “Лес мертвецов” и “Пассажир” того же Гранже и “Переломы” и “Сновидение” Франка Тилье. Но тем не менее…

Когда Стефану Корсо, — бывшему наркоше, выходцу из приюта, ныне следователю, — поручили расследование убийства девушки из стриптиз-клуба, он думал, что это обычный убийца. Параллельно с расследованием происходит его развод с бешеной женой, охочей до насилия и связывания во время секаса, и судебная волокита по поводу получения опеки над сыном. После рождения сына Корсо понял, что поведение жены вызывает опасение и её сексуальные замашки могут повлиять на психику ребёнка. Удачное завершение дела может стать личным козырем в деле об опеке. Расследование выходит на подозреваемого – эксцентричного гениального художника за 50, отсидевшего 17 лет за похожее убийство — связывание жертвы её нижним бельём и удушение жертвы от самих её попыток освободиться. Вот только подозреваемый, хоть и идеально подходит на роль убийцы, имеет алиби. Потом убивают вторую стриптизёршу таким же способом — связывание нижним бельём, засунутый в горло камень, не дающий рту закрыться, делающий жертву похожей на типа из картины Мунка “Крик”, и располосованный рот. Подозреваемый — воплощение пороков, выставленных на показ, гордящийся своей сексуальной необузданностью и эксцентричностью. Он имел девушек, поцыков, и гомосексуалы его тоже имели пока он имел тян. Убитые обе были его любовницами, обе были участницами съёмок жёсткого порно, одна любила причинение себе боли, другая — спала в морге с мертвецами. Статус гения позволяет шокировать публику яркими признаниями, потому что либеральная общественность видит в художнике жертву Системы, освободившуюся от оков ханжеской морали через искусство. Всё явно указывает на него, но явных доказательств нет, да плюс ещё алиби от двух девушек.

В романе Гранже предложил краткий ликбез по секскуальным извращениям. Если вы хотите расширить свой кругозор в области порнографии, в первой половине книги вы узнаете множество новых для себя слов. Стоит упомянуть, здесь встречаются и некрофилия, садизм и прочее, так что слабонервным читать думаю точно не стоит. Автор создаёт страшные образы коммерциализированной сексуальной раскрепощённости. Стриптиз-бары с роскошными шоу, БДСМ-клубы с разнузданными оргиями, органическое интернет-порно, в котором зрители сами выбирают каким извращениям подвергнуть актрис. Это раздражает и пугает, но и притягивает внимание тем самым отсутствием этических и физиологических ограничений. Порнография как она есть. Вы будете 75% текста читать про стекло во влагалищах и искусстве бондажа.

“Земля мертвых” — качественная развлекательная литература, щекочущая читателю нервы. Для этой цели Гранже использует несколько взаимосвязанных конфликтов. Главный герой поставлен в условия, когда проигрыш даже в одном из них приведёт его к гибели. Развязка становится предсказуемой достаточно поздно, где-то за 15 % до конца романа.

В первой части цикла мы попадаем мир, в котором каждый человек имеет своего деймона, который принимает облик какого-либо животного. У детей деймоны могут менять свой облик, но по мере взросления деймон принимает облик определённого животного. Деймоны могут говорить, к чужим деймонам нельзя прикасаться. Человек и деймон не могут отделиться. Со смертью человека его деймон исчезает. Кому идеи платоновых половинок хватило бы – вы погодите. На севере живут долгоживущие ведьмы, которые летают по небу на ветках облачной сосны, обладают магией и могут разделяться со своими деймонами на значительные расстояния. В полярных льдах лежит царство панцербьорнов – огромных говорящих полярных медведей, которые не имеют деймонов и носят доспехи из метеоритного железа. Верховная власть в людском мире принадлежит тоталитарному ультраконсервативному фундаменталистскому Магистериуму, сочетающему в себе инквизицию и оруэлловское Министерство Правды, в стиле ортодоксального кальвинизма, кстати довольно лояльному к ведьмам.

В Англии начинают пропадать дети, их похищают и отправляют на север, в Больвангар, где церковники проводят эксперименты по рассечению – отделению деймонов от детей. В результате ни дети, ни деймоны после этого долго не живут. Так церковники хотят избавиться от деймонов, первородного греха, бла-бла-бла, библейский смысл, всё такое… Лира Белаква, осиротевшая ещё в детстве, содержащаяся в Оксфорде в Колледже Вод Иорданских, получив в руки таинственный прибор алетиометр, который при умелом пользовании может дать ответ на любой вопрос, из рук магистра Колледжа, сбегает из-под плена злобной стервы Марисы Кольтер, которая на самом деле её мамаша и руководитель проекта по образанию деймонов, сбегает от полиции и вместе с цаганами, вознамеревшимся спасти своих детей, отправляется на север чтобы спасти своего друга Роджера и вернуть алетиометр лорду Азриелу, местному Индиана Джонс,

Книга эта вовсе даже не детская. Это супер атеистично-антицерковное произведение, великолепное и нетривиальное фэнтези, но которое покажется таким лишь человеку с увесистым культурным багажом. Атмосфера этакого стимпанковского конца 19-го века описывается круто – все эти огромные дирижабли, аэростаты, только-только распространившееся электричество. Церковники, которые и в этом мире являются надменными ублюдками, проводят изуверские эксперименты на детях на своих станциях словно нацисты в концентрационных лагерях. Этот мир в какой-то момент пошёл по пути превосходства Церкви над научно-техническим прогрессом и каждое открытие должно иметь религиозный смысл. Личные деймоны и Серебристая Пыль, которая липнет к взрослым и огибает детей, у которых ещё не окончательно сформировался деймон, превратили основные христианские догматы в конкретные образы этого мира, хотя деймоны олицетворяют части души человека, а Пыль сродни пронизывающему всё Божественному Духу. Пыль говорит через алетиометр, указывающий истину.

Религиозная концепция, лежащая в основе книги, отталкивает тех, кому чужда такая глубокая тема. Им приходится верить тем одержимым открытиями учёным, которые пытаются приложить к основной проблеме — Пыли — формальную логику. Не удивительно, что у самых холодных и расчётливых людей деймон в виде обезьяны — самого похожего на человека существа, быть может, самого рационального из всех.

Магистериум пытается запретить лорду Азриелу исследовать элементарные частицы — Пыль, называя её результатом первородного греха. И это отсылка не только к гонениям на Галилея, которого духовенство преследовало за «атомизм». В XVI–XVII веках делимость материи была чисто религиозной проблемой: если бы католическая церковь признала существование атома, ей пришлось бы отвечать на неудобные вопросы о Святых Дарах, используемых при причастии. Если «тело Христово» состоит из неделимых атомов, значит, каждый из них священен. Как тогда убедиться, что мельчайшая Его частица не была выброшена? Считать ли достойным спасения насекомое, которое могло её съесть? Признание атомизма означало бы пересмотр кучи богословских концепций и переосмысление ритуалов, что было невыгодно. Во вселенной «Тёмных начал» таких проблем нет. Исследования пытаются запретить исключительно из-за того, что служители Магистериума прочли в книге Бытия слово «пыль», связанное с грехопадением, а учёные утверждают, что только половозрелые (то есть «греховные») люди притягивают эти частицы. Магистериум занимается «буквальным прочтением» священных текстов — примерно так же, как и современное российское духовенство, защищающее закон о гей-пропаганде на основании истории о Содоме и Гоморре, которая прежде воспринималась как притча о нарушении норм гостеприимства.

Отрезание деймонов от детей — один из самых жутких сюжетов «Темных начал». Работники Больвангара ставят опыты на детях с целью сделать человечество «менее греховным». Согласно Библии мира Лиры, до грехопадения деймоны Адама и Евы также менялись. Работающие на церковь учёные решаются на эксперимент по отрезанию души от детей, веря, что тем самым они смогут спасти их души от пороков деймонов.

«Северное сияние» — сильная книга по идейной составляющей и драматизму ощущений, история настоящего героизма и силы духа. Эта книга будет понятна не всем, она не наивна, в ней нет занудства волшебных систем и юмора, но есть жестокость. Это самый перекрёсток волшебного фэнтези и реалистического ужаса, продолжение мрачной готической сказки в реалиях очень близкого нам мира с теми же континентами и очень похожими названиями, разбираться в которых автор дал нам самим.

Фильм 2007-года – фигня, но ведь вы уже его явно смотрели, так ведь. А вот свежайший сериальчик, который православный проповедник, дьякон Андрей Кураев называл «откровенно сатанинской сказкой», первый сезон которого и снят по первой части трилогии, просто must watch. Хвала Badcomedian, HBO не поскупились на качественный CGI. Сериал же получился таким, будто бы создатели специально рассчитывали на реакцию христианских фундаменталистов всех мастей. Пока что официальных извинений никто не потребовал.

Автор относится к тем писателям-фантастам, которые на отлично отрабатывают научную составляющую романа вплоть до последнего винтика. Из этой книги можно узнать, как выглядит обратная сторона Луны, как образовалась Луна, как ощущается лунная гравитация, что такое зоны либрации и как могут выглядеть будущие поселения людей на Луне. Но в остальном из романа получился обезвоженный бич-пакет.

Любителям продуманного и интересного сюжета здесь ловить нечего. Робинсон решил податься в ***ный янг эдулт?..

Середина 21-го века. Гонконг лишился статуса автономии по истечении 50-летнего срока и теперь часть Китая. Китайцы на голову опережают всех остальных в колонизации Луны, понастроив баз в районе Южного полюса Луны. Книга начинается с убийства, но раскроется оно банальнейшим образом абсолютно без участия главных героев. Герои никакие. Их носит туда-сюда между Землёй и Луной и под конец это конкретно достало. Американец Фред Фредерикс должен был доставить самому главному китайцу на Луне квантовый телефон, который невозможно прослушать, а в результате становится невольным соучастником убийства и сам чуть не помер от яда. Его похищают, потом он сбегает и вместе с молодой беременной китайской революционеркой Чан Ци, – дочерью влиятельного человека, первой забеременевшей на Луне, – вынужден спасаться бегством обратно на Землю. Потом обратно на Луну. В этом им помогает пожилой китайский Птушкин, мастер фэн-шуй, трэвел-блогер Та Шу – вот уж кто совершил в романе больше всего перелётов между Луной и Землёй. Героев мотает из одной крайности в другую.

Повинуясь внезапному порыву, прочитал роман-антиутопию “Галапагосы” Воннегута и не прогадал. Сюжет ловко скроен из сотен фрагментов, сходящихся в единый пазл.

Погибший при строительстве теплохода, на котором нескольким людям будет суждено пережить апокалипсис и попасть на один из Галапагосских островов, в Мальмё сварщик Леон Траут, сын того самого никому неизвестного, но крайне плодотворного писателя-фантаста Килгора Траута, который упоминается в куче других романов Воннегута, рассказывает нам о судьбе того самого теплохода и судьбе пассажиров его первого и единственного официального туристического рейса на Галапагосы, который заканчивается тем, что теплоход садится на мель, а беглецы становятся новыми Адамом и Евами нового человечества.

Согласно рассказчику все беды человечества, в том числе и наступивший апокалипсис, есть результат непомерного разросшегося человеческого мозга. Так удачно наложившиеся друг на друга мировой финансовый кризис, вызванные им обострения отношений между странами, голод, инфляция и вспыхнувшая эпидемия вируса, делающего всех людей бесплодными, – всё это приводит к тому, что выживших на острове никто не прилетает спасать и их антиробинзонада продолжается. И, вопреки дарвиновскому закону естественного отбора, выживают вовсе не лучшие представители человечества – слишком старая для родов женщина-врач, слепая девочка-лесбиянка, японка, беременная девочкой-мутантом с шерстью как у морских котиков, девочки-дикарки из лесов Амазонии, крайне некомпетентный капитан корабля, который всю жизнь думал, что у него, как у и его отца, хорея Хантингтона, и потому не хотел делать детей,

И вот спустя миллион лет на острове проживает колония таких себе тюленей, в которых вдруг деградировало человечество – питающихся рыбой, с уменьшёнными мозгами, греющихся на солнышке, популяцию которых поддерживают на постоянном уровне киты-убийцы и акулы, лишающие их самого понятия старости, и которые всё ещё находят смешным когда кто-то из них пернёт. Ну, зато они избавлены от опасности создать оружие, придумать войну и другие опасности, сопутствующие носителям больших мозгов и умелых конечностей. Человечество достигает образа жизни, когда его разум ему больше не угрожает.

Рассказчик то приоткрывает мир далёкого будущего, то копается в мелких деталях настоящего.

Книга полна фирменной авторской иронии. Поздний Воннегут остроумен, жесток в суждениях, быстр на расправу и бьёт точно в цель, обезоруживая своей бескомпромиссной прямотой, при этом асимптотически стремясь сбросить остатки скорлупы килгортраутности. Едкая ирония рождает смех сквозь слёзы и полностью захватывает внимание. При том, что в самом начале автор рассказывает все подробности сюжета, рассказывая о том, что произойдёт с героями романа, книга остаётся крайне интересной. Воннегута считают одним из выдающихся пессимистов – человечество обречено на вымирание, спровоцированное самими людьми. В этом романе пессимизм проявляется особенно сильно – насмехаясь над достижениями цивилизации, он показывает, насколько ничтожны наши шансы на выживание. И это производит колоссальное впечатление.

Отчего вымерли динозавры? Была ли жизнь на Марсе? Существует ли жизнь за пределами Земли? Можно ли построить машину времени? Работает ли «эффект бабочки»? Можно ли ответы на все эти вопросы запихнуть в один роман и сделать его интересным? Можно, если за дело взялся Роберт Сойер – один из тех современных писателей фантастики, кто пишет научным языком понятно и интересно.

Двое учёных, один из которых увёл жену у другого, – палеонтолог и геолог – отправляются в прошлое на 65 миллионов лет на первом экспериментальном прототипе машины времени дабы раз и навсегда выяснить – от чего подохли динозавры. Машина может без проблем отправить на 104 миллиона лет в прошлое. Дальше – нет, а вот ближе – чем ближе, тем больше энергии нужно затратить. Поэтому чтобы исследовать хотя бы антропоцен нужна куча энергии сравнимая со взрывом сверхновой. Натянутая струна связывает машину и настоящее и через три дня она выдернет автоматически путешественников в настоящее. Однако попав в прошлое типы удивились – у Земли 2 луны, тяготение на уровне марсианского, в небе южного полушария ясно виден узор из звёзд явно искусственного происхождения, метеорит уже давно упал, но динозавры живы, а на Земле прочно обосновались бессмертные марсианские вирусы, которые развились до разумных аморфных синих сгустков желе. Марсиане летают на живых кораблях,

Неплохое путешествие во времени. Однако всё время вроде бы гг действовал так, чтобы произошла согласованность. Динозавры не вымерли от астероида, значит произошло что-то другое.

Вобщем весьма неплохо.

Огромный звездолёт “Арго” с таранным двигателем Бассарда и примерно 10 000 неспящих пассажиров на борту направляется к Колхиде – планете, которая обращается вокруг Эты Цефея, которая находится на расстоянии примерно 47 световых лет от Земли. Прошло 2 субъективных года из 8. Происходит загадочный несчастный случай, при котором погибает бывшая жена главного героя Аарона Россмана. При этом рассказ ведётся от лица ИскИна “Язона”, который управляет всем на корабле, поэтому читатель с самого начала знает, что именно “Язон” и убил Диану, которая узнала нечто, что могло подвергнуть опасности всех остальных людей на борту. Начинается формальное расследование и так же быстро дело закрывается, будто на звездолёт понабирали полицейских из России. Все считают, что Диана совершила самоубийство из-за того, что Аарон ещё до истечения брачного контракта начал чпокаться с другой бабёнкой и решил не продлевать с ней брачный контракт. Но Аарон так не считает и начинает находить странности – все часы на корабле отстают на три секунды в минуту, тело Дианы и челнок-бумеранг, на котором она вылетела из шлюза, подверглись значительно бОльшему облучению, чем должны были бы, топливный бак опустел намного сильнее, чем должен был. Аарон подбирается к разгадке вплотную, поэтому “Язон” попытается убить и его.

Дебютный роман Сойера, написанный в 1990-м году, содержит невероятное количество идей при таком небольшом объёме – расшифровка инопланетного послания, создание компьютером мнемоскана сознания человека и создание его цифровой копии, скука и однообразие во время долгого путешествия к другой звезде начинает действовать людям на нервы как в “Авроре” Робинсона, злобный компьютер корабля как в “Космической одиссее” Кларка,

Интересный сюжет, лёгкий слог. Много физических терминов, но всё объяснено доступным слогом. Начало как космический детектив, а конец очень философский.

В “Последней цитадели Земли” во время Второй Мировой Алан Дрейк получает задание спасти учёного-физика Колина Дугласа в Африке, но им мешают работающие на нацистов Майк Смит и Карен Мартин. И кароч там падает метеор и эти четверо вдруг оказываются в далёком будущем. Оказывается когда-то

Роман без сложностей и интриги в сюжете. Для 40-ых норм.

В сборнике «Чёрные боги, красные сны» собраны все рассказы из циклов про рыжеволосую воительницу в бронебикини Джирел из далёкого средневековья и космического контрабандиста Нордвеста Смита из далёкого будущего. Казалось бы, такая прорва времени разделяет этих персонажей. Но даже они встретились вместе в одном кроссовере. Эти циклы настоящие олдскульные феминистические топовые шедевры, написанные все аж до 1940-го года. Воительница из далёкого прошлого и контрабандист из будущего. Что общего? То, что делает их такими оригинальными. По крайней мере в 30-х они точно были весьма оригинальными. Не первыми в своём роде, скорее всего, но первыми такими, с которыми я столкнулся. Все рассказы остро попахивают лавкрафтовскими сюжетами — ну типа ужасы ада, Ктулху, давние легенды про ужас из других измерений. И всё это просачивается в прошлом для Джирел и будущем для Нордвеста.

Контрабандисты Нордвест Смит и Ярол вечно попадают в разные передряги. И всё из-за нехватки денег и того, что они не в ладах с законом. То они встречают реальное инопланетное воплощение Медузы Горгоны; то их нанимают для поиска останков умершего бога; то друзья встречают представителя расы древних обитателей пещер Тибета; то они попадают на спутник Юпитера, населённый прекрасными амазонками, но в итоге попадают в ловушку, в которой из людей высасывают души; то Смита хочет убить древнее существо, которое в буквальном смысле питается красотой; то Смит засыпает и попадает в красное измерение, откуда не могут выбраться другие люди; то телом Смита пытается завладеть древний бог; то Смит встречает невидимую дочь Тьмы и снова попадает в передрягу; то Смит попадает в руины древнего города, в котором обитает какая-то тварь из другого мира и питается людьми; то Смит попадает в иное измерение, в которое заманивает людей бог-дерево. И почти во всех рассказах Нордвест встречает самых распрекрасных космических красавиц. На Венере выводят красоток, спутник Юпитера населён красотками, марсианки красотки. Не будь Кэтрин Мур женой Каттнера, я бы подумал, что она ЛГБТ. Ну в общем вы поняли.

Кое-какие рассказы слишком просты сюжетно и идейно; некоторые — начало класс, конец похуже (или наоборот). Но общая картина — неплохо. В кроссовере хотелось бы побольше совместных действий героев. И внезапная встреча двух героев из разных времён тоже слишком быстро окончилась. Некоторые рассказы выглядят почти откровенно подражательскими. Совпадает всё почти до мельчайших деталей, в особенности стандартная и почти донельзя упрощённая сюжетная схема. Чудовища и боги типично лавкрафтовские. Сюжеты — говардовские. Особенно про Смита. Нордвест Смит, это по сути, такой космический Конан. Космоопера по форме, по содержанию типичное героическое фэнтези пополам с классическим палп-хоррором. Кэтрин Мур решилась перенести героев из фэнтезийных декораций на просторы других планет, чтобы не замыкаться в рамках одного жанра. Получилось довольно экзотично. Такое интересное и новаторское (для своего времени) смешение стилей само по себе любопытно. Не шедевр, но написано неплохо, хотя и несколько однообразно. Хотя мне больше по вкусу оказалась Джирел.

Перечитал цикл о рыжеволосой воительнице в бронебикини (как мне представляется). Краткий синопсис.

В сборнике «Чёрные боги, красные сны» собраны все рассказы из циклов про рыжеволосую воительницу из далёкого средневековья и космического контрабандиста Нордвеста Смита из далёкого будущего. Казалось бы, такая прорва времени разделяет этих персонажей. Но даже они встретились вместе в одном кроссовере. Эти циклы настоящие олдскульные феминистические топовые шедевры, написанные все аж до 1940-го года. Воительница из далёкого прошлого и контрабандист из будущего. Что общего? То, что делает их такими оригинальными. По крайней мере в 30-х они точно были весьма оригинальными. Не первыми в своём роде, скорее всего, но первыми такими, с которыми я столкнулся. Все рассказы остро попахивают лавкрафтовскими сюжетами — ну типа ужасы ада, Ктулху, давние легенды про ужас из других измерений. И всё это просачивается в прошлом для Джирел и будущем для Нордвеста.

Кое-какие рассказы слишком просты сюжетно и идейно; некоторые — начало класс, конец похуже (или наоборот). Но общая картина — неплохо. В кроссовере хотелось бы побольше совместных действий героев. И внезапная встреча двух героев из разных времён тоже слишком быстро окончилась. Во всех рассказах чувствуется очень сильное влияние Лавкрафта с его великими древними и Роберта Говарда с его Конаном. Некоторые рассказы выглядят почти откровенно подражательскими. Совпадает всё почти до мельчайших деталей, в особенности стандартная и почти донельзя упрощённая сюжетная схема. Чудовища и боги типично лавкрафтовские. Сюжеты — говардовские.

Цикл интересный и по-своему уникальный. Надо бы пересмотреть «Клинок королевы«!

На ум сразу приходят Гулливер в стране великанов и “Атака титанов”. Ну типа когда-то люди прилетели на планету, потом чё-то случилось. В итоге люди постоянно живут в подземных городах, спасаясь от разных многоногих тварей, в том числе и от огромных, многометровых, четырёхруких, ходящих в своей одежде по поверхности, Демонов. Люди образовали подземные города, которые воюют между собой, – и, как думали люди, самыми разумными местными животными, Йоба, которые носят одежды из шкур и пользуются луками и стрелами, – за ресурсы. Жизнь всех людей зависит от работы Форейджеров, которые грабят огромные склады и даже выходят на поверхность в поисках новых источников еды, каждый день подвергая себя опасности быть раздавленными Демонами. Причём многие люди и властьимущие никогда даже не выходили на поверхность и не видели ни одного Демона и считают, что тех не существует и это просто байки охотников за едой; для них это всего лишь часть мифологии. Казалось бы, спустя кучу лет после приземления людей на этой планете у людей есть антигравы, при помощи которых они летают, и маскировочные плащи, которые представляют собой какое-то живое мимикрирующее существо, но вот чего-то типа фотокамеры у них нет. Согласно их верованиям Земля образовалась из слёз Бессмертного существа, который и поместил людей в здания, покрывающие поверхность планеты.

Кароч

Неплохая книженция, но слишком уж короткая. В данном случае увеличение объёма раза хотя бы в два несомненно пошло бы ей только на пользу. Слишком уж все события быстро произошли. Описание окружающей обстановки героев ни в какие ворота. Психология героев также на низком уровне. Не помешало бы что-то типа Стэд смотрит в зеркало, разглядывая свою заживающую рану на голове, которая и стала причиной амнезии, и мучается вопросом “кто же я такой?” Вот этого вот всего и такого прочего в романе нет. Если бы только Кинг написал такой вот сюжетец страниц эдак на 700, ух-х-х!.. Финал скомкан и оставляет открытым важный вопрос по поводу тян. Мне нужны ответы!

Омагад! Теперь-то я жалею, что разбрасывался относительно легко высокими оценками на FantLabе. К этому моменту я шёл последние 5 лет. И теперь ясно, что согласно критериям, которыми я пользовался все эти 5 лет, “Хранитель времени” тянет никак не меньше чем на 12/10. Эпично как “Игры престолов”, но с путешествиями в космосе, тайной миссией в племя неандертальцев, поиск ответа о смысле жизни и назначении людей, и погоня за бессмертным врагом.

Приквел – повесть “Шанидар” – рассказывает о разочаровавшемся в людях и чудесах цивилизации бывшем аристократе Гошеване, который продал все свои поместья на Летнем Мире, освободил рабов, сказал своим отпрыскам-нахлебникам, что отныне им придётся зарабатывать на жизнь самостоятельно, отправился в путешествие, которое привело его на снежную планету Ледопад в город Невернес, решил заняться дауншифтерством и поэтому пришёл к резчику Райнеру чтобы тот превратил его в настоящего алалоя. Алалои вели образ жизни первобытных людей. Они прибыли когда-то давно с Земли с первой волной колонизации, вызвали в своих хромосомах обратные мутации, взорвали свой корабль и теперь охотятся в замёрзших лесах на мамонтов, живут в пещерах и редко доживают до своей сотой зимы. За кучу денег Райнер переделал тело Гошевана, но тот хотел, чтобы и его потомство было алалоями. Райнер нарушил закон “Человек может делать со своим телом всё, что пожелает, но его ДНК принадлежит его виду” и поработал с его яичками. Гошеван отправился жить к неандертальцам.

Повесть эта прежде всего о границах человечности. Кто больше достоин называться человеком во вселенной на 30 000 лет в будущем, когда постлюди расселились по миллионам планет и приспособили себя под условия окружающей среды? В ком осталось больше человечности – у неандертальцев-алалоев или тюленей с Агатанге с вживлёнными в мозг биопроцессорами? А также – о перипетиях судьбы, о праве принимать решения и делать ошибки, о способности нести ответственность за поступки.

А Шанидар – это пещера в Ираке, благодаря открытию в которой антропологи узнали, что неандертальцы – не просто животные, а ухаживали за калеками и усыпали погибших цветами.

В будущем, отдалённом от нас примерно на 30 000 лет, на планете Ледопад, являющейся ближайшей планетой к точке, где пронизывающие мультиплекс во всех направлениях каналы сплетаются в тугой узел, на единственном цивилизованном острове, в городе Невернес, жители которого перемещаются из точки А в точку Б на коньках, находится Орден Мистических Математиков и Других Искателей Несказанного Пламени, разделённый на фракции, который, среди прочих, выпускает пилотов. Пилоты на своих кораблях, с которыми они вступают в нейросвязь, путешествуют по мультиплексу, то входя в реальное пространство, то вновь погружаясь в дебри математических уравнений и множеств, позволяющих им быстро путешествовать от одной точки к другой. Но это не безопасное занятие. Время для пилотов, постоянно входящих и выходящих из реального пространства и пользующихся сон-временем, и остальных людей, оставшихся в Невернесе, идёт по-разному. Пилоты могут попасть в бесконечное дерево решений и никогда из него не выбраться. Пилоты мечтают прославиться – решить загадку Экстра, области пространства, где одна за другой вдруг начали взрываться звёзды раньше срока, положенного им законами физики и звёздной эволюцией; найти Старшую Эдду, Секрет Эльдрии, мифической расы, засеявшей когда-то давно жизнью всю Галактику и спрятавшей свой коллективный разум в чёрную дыру; разгадать тайну происхождения Тверди, – разумной туманности, в которой сгинуло немало выдающихся мастер-пилотов, состоящей из миллионов биокомпьютеров каждый размером с планету, которая манипулирует материей как ей вздумается, сохраняет энергию, искривляет пространство и питает склонность к человеческой поэзии, – Кремниевого Бога и других галактоидов; доказать Великую Теорему, позволяющую пилоту попасть от одной звезды к любой другой за один-единственный прыжок; обнаружить Старую Землю либо просто отправиться на поиски затерянных планет и новых видов мыслящих существ.

В год 2929 от основания города из путешествия к ядру Галактики возвращается Леопольд Соли – Главный Пилот Ордена, дядя, –

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!!! Это гениально! Эпично! Эпическая многогранность! Шедеврально! Первый роман цикла замиксовал в неповторимый коктейль антропологию, религию, космологию и математику и, я предсказываю, открывает эпос, не имеющий аналогов в мировой фантастике. Поток новых терминов и понятий накатывает не лавиной на читателя, а плавным приливом. Множество философских отсылок на тему бытия, происхождения жизни и будущего человечества. Ограничение технического прогресса в самом Невернесе будет дано ближе к концу и оно в стиле Брэдбери – что-то типа “Люди – идиоты. Они хотят смотреть сериалы и пялиться в телефоны…” Самое что ни на есть начало конца человечества – ведь у многих представителей «человечества» уже не осталось ничего сходного кроме общего эволюционного происхождения и генетического материала. А все эти смены локаций и финальное долгое изнуряющее преследование противника – будто лучший фильм о Бонде, но на 30 000 лет в будущем. Да по сравнению с долбаной “Дюной” это на три головы выше. На мой взгляд Зинделл зашёл дальше всех ранее мною прочитанных в описании цели разумной жизни во вселенной и по сравнению с ним Азимов со своей последней книгой из «Академии» и теорией коллективного разума всей Галактики молча курит в сторонке. Также первый роман – это ещё и нереально мощная реализация противостояния отцов и детей и ощущение жестокости судьбы, будто бы следящей за каждым действием Мэллори. Насилие, кровь, ревность, ярость – всё это описано здесь превосходно и преподносит именно то, что должны давать все хорошие книги — новый неповторимый опыт.

Что будет дальше?..

3 серия второго сезона «Любовь, смерть и роботы».

14-го мая Netflix выпустили второй сезон «Любовь, смерть и роботы» – на этот раз всего 8 серий – и анонсировали третий сезон в 2022-м году. И если в первом сезон абсолютным шедевром был Зима Блю по рассказу Аластера Рейнольдса, то в этот раз – по моему скромному мнению – не намного вырвавшись вперёд от других серий сезона, лидерство одержал «Поп-отряд» по рассказу Паоло Бачигалупи.

В мире, отходящем от разрушительного воздействия глобального потепления, в Нью-Йорке, границы которого поглощаются джунглями, мужчины и женщины создают произведения искусства, сочиняют музыку и никогда не старятся благодаря реджу – эликсиру жизни, химическому перерождению, которое каждому по карману. Оно делает ваше тело подтянутым и полным жизни, тормозит старение. Больше нет причин для того, чтобы умирать. Краткий визит в клинику даёт человеку целую новую жизнь в аренду.

Рассказчик – полицейский поп-отряда и он борется против роста человеческой популяции, находит и убивает скрываемых своими матерями детей.

Поскольку никто не умирает, больше нет причины для того, чтобы размножаться, и в мире, по-прежнему исцеляющемся от экологической катастрофы, дети стали новыми «Самыми разыскиваемыми в Америке», и приговор для них – смерть.

По стилю смахивает на «Блэйд Раннер», а по сюжету – на «Эквилибриум». Фишка сериала – то есть чёрный юмор в стиле «Чёрного зеркала» – никуда не делась. В серии изменили концовочку, что придало ей большей драматичности.

Как раз то, чего я хотел!

Единственная нормальная обложка у издания в Японии.

Канадский палеонтолог Томас Джерико работает в музее и ещё он болен раком. И тут появляются паукообразные инопланетяне и один из них, Холлус, направляется в музей для изучения земных окаменелостей и ищет палеонтолога. И как же быть учёному, атеисту, больному неоперабельным раком, когда форхильнорец с третьей планеты Беты Гидры, прекрасно владеющий множеством земных языков, заявляет, что существование Бога – это научный факт? Согласно их исследованиям нет абсолютно никаких параллельных вселенных с другими значениями физических констант, а значит следует искать другое объяснение так точно подобранным значениям физических констант, что дало возможность в нашей вселенной возникнуть разумной жизни, нежели антропный принцип – и это, согласно аналогу Бритвы Оккама для форхильнорцев, существование Создателя. Иначе каким образом объяснить, что все пять великих вымираний на Земле, родине форхильнорцев и родной планете вридов – ещё одних разумных пришельцев, прилетевших на одном корабле вместе с форхильнорцами – планетах, расстояние между которыми составляет многие световые годы, идеально совпадает по времени? По словам Холлус, наша вселенная переживает уже не более чем девятый цикл Большой Взрыв-Большое Схлопывание и, возможно, она первая, в которой зародилась разумная биологическая жизнь, а Бог может быть чем-то вроде больцмановского мозга, пережившего одно или несколько циклов. Форхильнорцы и вриды ушли не так далеко в технологическом развитии, всего на какую-то сотню лет дальше человечества. Они перемещаются на досветовых скоростях и у тех и тех есть в популяции рак. Поэтому Холлус при всём желании не может исцелить Томаса от рака. По пути к Земле их корабль встречал другие планеты с признаками разумной жизни, но их обитатели исчезли, оставив после себя пустые города.

Пока Холлус в виде своей голопроекции изучает окаменелости, а Томас показывает ей серии Стар Трека и Звёздные Войны, несколько других её соотечественников привязываются к адвокату, старому китайскому фермеру, самцу горной гориллы в лесах Бурунди, группе археологов в Абу-Симбеле, а двое террористов-фундаменталистов-экстремистов, уже взорвавших пару абортариев, готовятся ворваться в музей и уничтожить бесценные экспонаты чтобы учёные-заговорщики не пудрили мозги пришельцам о своей чёртовой эволюции.

На протяжении всего романа Томас остаётся непоколебимым атеистом, и только в самом конце он молится на коленях. Холлус на удивление отлично понимает иронию и сарказмы и умеет шутить по-людски не хуже Нурлана Сабурова, что только радует. В противовес ей и людям кардинально иные вриды – не знают математики и не умеют считать, количество предметов вплоть до 64 они ощущают интуитивно, как люди вплоть до пяти или шести, а всё, что больше 64, – для них это просто “много”. Зато у них нет морально-этических проблем.

Очень качественная фантастика и, на мой взгляд, с научной точки зрения практически безукоризненная.

Весьма слабенько. После атомной войны мир состоит из отдельных островков цивилизации. Церковь Служителей Гнева отправляет безрукого безногого художника-калеку Тибора Макмастерса на повозке с голштинкой найти самого Господа Гнева, Карлтона Люфтойфеля – человека, из-за которого и началась война, бывшего председателя Комиссии по разработке новых видов энергии, чтобы потом точно отобразить его настоящий лик на фреске. Люфтойфель убедил правительство, что атомную войну можно начать – неважно, сколько людей выживет, главное, что сохранятся технологии, и тогда США будут победителями. Ну а по итогу вся цивилизация оказалась уничтожена.

Неровное повествование, логические нестыковки – с момента войны прошло то 20 лет, то все 90; персонажи рассуждают о поэзии Гёте и Шиллера, но не знают ничего об устройстве Солнечной системы. А может весь роман лишь наркобред накачавшегося барбитуратами Пита Сэндза? Жуко-люди, черве-люди, ящеро-люди и прочие мутанты, спятивший автономный завод по ремонту, спятившая машина с передвижными андроидами, которые затаскивают путников в её пещеры и бросают в кислотные чаны. Слишко много рассуждений о боге делают роман крайне трудноусваиваемым. А религиозный квест в постъядерном радиационном мире инвалида, у которого вместо рук и ног протезы, похож на весёлую прогулочку Дороти и друзяшек по дороге из жёлтых кирпичей.

После четырёх сотен прочитанных книг всё труднее с каждой новой книгой находить что-то по-настоящему качественное, а рецензии остальных рецензентов таких опытных чтецов как я только вводят в заблуждение. Может в начале своей «карьеры» я бы и поставил “годно”, но сейчас не более чем “занятно”. На Земле, – да и не только на Земле, – бушует шторм времени. По поверхности перемещаются туманные стены, оставляя за собой часть ландшафта из будущего или прошлого. Люди бесследно пропадают. Марк Деспард начинает свой путь в поисках бывшей жены. Он встречает леопарда неизвестно из какой эпохи, который вследствие перемещения во времени после шока, который испытывают все впервые проходя сквозь туманный барьер, привыкает к Марку, потом – молчаливую девчонку, их похищают на своём плоту некие чешуйчатые земноводные гуманоиды, они сбегают, встречают некую бабёнку Мэри с её дочкой и сворой собак и Марк, поняв, что, скорее всего, уже не встретит бывшую никогда, намерен не избегать барьеров, а проходить через них, перемещаясь всё дальше в будущее, пока не встретит достаточно развитых существ, которые смогут прекратить шторм времени.

Книга поделена на три чётких части. Первая – о том, как Марк собирает постепенно вокруг себя людей и ищет путь в далёкое будущее чтобы остановить катастрофу. Вторая – описывает Америку когда Марк

Книга затянута гораздо сильнее, чем можно было от неё ожидать. Если вначале повествование начинается довольно-таки бодро – Марк Деспард словно идёт по опустошенной локации из “Fallout”, или “Книги Илая”, или чего-то такого прочего, иногда пересекающейся какой-нибудь диковинной иновременной аномалией, встречает леопарда, девочку, ищет жену и казалось бы дальше всё пойдет как в “Противостоянии” или “Ходячих мертвецах” (ну там собирание людей, война с всякими там бандитскими группировками на постапокалиптичной земле и образование небольшого мирного государства, восстановление цивилизации и т.д.), – то потом читать становится невыносимо нудно. После первой части книгу надо было заканчивать. Потом начинается чистая метафизика и философия –

Полный абзац. 6 из 10.