Вторая книга цикла, которая прочтением пошла резвее, чем первая. Но дело скорее в привычке, чем в самом тексте — он остался на прежнем уровне.

Как минимум, первая его половина. Вторая — совсем другое дело, все резво, внезапно, удивительно...

Первая половина книги, как водится у автора, представляет собой продолжение подробного описание замка, его помещений, природы, погоды и персонажей — тех их них, кто не поместился в первой части.

Уделено особе внимание учителям молодого хозяина замка, настолько, что прой начинает казаться, будто они главные герои, а Титус тут так, мимо проходил.

Действие развивается медленно, представленные персонажи обладают яркими и гротескными характерами, настолько, что можно поймать себя на мысли — как будто читается очередной роман Пратчетта из цикла о волшебниках. Очень, очень похоже! Хоть и без особой сатиры. Гротеск ради себя самого скорее.

Однако после половины книги действие начинает развиваться, появляется ирония и несколько параллельных интриг, за которыми становится интереснее наблюдать — занудство первой половины, которое заставляло откладывать книгу, здесь потеряло свою силу. Титус Гроан взрослеет психологически и готов совершать взрослые поступки (для защиты близких), события развиваются вокруг его отношений с сестрой Фуксией, соперничество со Стирпайком, стремительно превращающимся в главного злодея цикла из-за своей неуемной жажды власти, набирает обороты...

Очень интересно наблюдать за восхождением теперь уже полноценного злодея к вершинам управляющей иерархии замка. На Стирпайка теперь сосредоточено все внимание, описан он очень хорошо, в особенности, как медленно он сходит с ума под воздействием мрачной и безумной атмосферы замка. И в эти моменты от книги уже решительно нельзя оторваться — очень хочется узнать, как оступится злодей, как все планы его рухнут! Это, к слову, вполне предсказуемо, потому как стремительность второй половины книги играет ей не на пользу. Словно автор вспомнил, о ком на самом деле хотел написать вторую часть, да финал уж стал близок. А значит, придется поторопиться, скомкать, заставить злодея совершить глупый поступок.

Тем не менее, книга вполне себе на уровне. По-прежнему она будет по нраву любителям средневековой готики и тем, кто ценит яркие образы и визуал наравне с неспешностью и вниманием к деталям.

Определенно, первая половина романа может показаться слишком статичной и затянутой, но вторая его часть в какой-то степени нивелирует этот недостаток. Одно лишь непонятно: отчего названием стал «Горменгаст», хотя книга в большей степени о Титусе Гроане и Стирпайке.

Наверное, так и выглядело бы «Возвращение блудного попугая», если бы сценарий к нему написал Александр Введенский. Если бы не сюжетные дыры, возврат Титуса к той же печке, от которой он и начал плясать (Титус его ещё «зрелостью» называл), и явная антипатия автора к техническому прогрессу, это была бы лучшая книга трилогии.

Чтение данной книги протекало... очень медленно. Пожалуй, медленнее, чем любая другая книга, не важно, какого жанра. Но все же, она в какой-то момент закончилась, и оказалось, что все не так уж и плохо, на самом деле! А дело в том, что за чрезвычайным, порой буквально убийственным многословием скрывается тщательно проработанная, самобытная история, где каждый персонаж уникален. А мир — необычен. Хотя бы постоянным ожиданием, ощущением присутствия мистики в нем. Когда на самом деле ничего подобного тут и нет. Все предельно обыденно, и это доказывается, чем дальше по тексту, тем сильнее и однозначнее, но — до определенного момента, когда снова хочется поверить в необычное, когда намеренно оставляется недосказанность и добавляются намеки.

Наверняка стоившие автору сильно зуда — как же так, не расписать в очередной раз на сотню страниц доказательства отсутствия какого бы то ни было потустороннего в этом мире!

Меж тем, перед нами герметичный мир, и все в нем замкнуто само на себе. Окружение — за горой и за лесом, но одновременно неимоверно далеко, настолько, что его будто и не существует. Это, собственно, и создает некий потусторонний эффект.

Что до сюжета, то перед нами совершенно точно знакомство. С людьми, которые оказались перед моментом рождения наследника герцога, в сам момент и немного после.

Знакомство со здешним миром, с замком. Очень подробно, можно было бы сказать даже, до одури, когда описание какой-то одной мысли одного персонажа занимает десяток страниц. Столько же, если не больше, занимает описание среды, так сказать, обитания, и потому очень быстро мы узнаем о нем очень многое. И мало того, чем дальше, чем больше новых деталей нам подкидывается.

Порой некоторые сюжетные ветки уходят вдаль. И заканчиваются ничем, по крайней мере, никак не влияя на основную историю, а скорее, не влияя и на собственную. Словно автор начал выписывать персонажа, но в процессе решил, что он несущественен — и бросил его, как есть. В лучшем случае, отделавшись парой-тройкой десятков страниц описания того, как персонаж этот остался не у дел, о нем все забыли, если вообще вспоминали, а после его линия обрывается.

Постоянно история идет ровненько, словно катится по дорожке, никакими препятствиями не останавливаемая. По большей части в книге ничего не происходит, все герои только и делают, что перемещаются между ключевыми точками локации и говорят. И говорят-говорят-говорят-говорят. Или думают-думают-думают. Основательно, неторопливо, закрепляя каждую мысль повторениями. И только в самом конце что-то начинает происходить, какие-никакие, но события, подталкивающие к развитию если не всех, то некоторых героев.

Определенно, «Титус Гроан» требует к себе титанического терпения. Награда которому — краткий всплеск душераздирающих событий в финале, когда знакомый уже Горменгаст стремительно меняется. Не внешне, а своим содержанием.

И, соответственно, заставляет думать и надеяться, что вот дальше-то будет еще интереснее. При том что, если вдуматься, интересно все же было с самого начала. Специфически, но все-таки.

Меня все еще не покидают смутные ощущения, что Мервин Пик очень похож по послевкусию затуманенного сознания на Кафку. Вот только, извините за шутку за 100, кафка какая-то нефкуфная. Долгие, но абсолютно пустые и бестолковые, описания. Скомканный сюжет, смазанная концовка и растянутая «дорога» к ней. Ни морали тебе в сказке, ни положительных персонажей (мальчик в повести какой-то не по-детски хитрожопый манипулятор). Понравилась хоррор составляющая: персонажи-звери достаточно выпуклы и пугающи.

Есть определенное подозрение, что на английском текст более художественен, но возможности проверить не имею. Потому оценка низкая, читать не советую.

Из трёх опубликованных книг о Титусе первые две образуют законченную сюжетно и стилистически дилогию. Третья книга неплоха, но совершенно другая и о другом.

Где-то, у подножия гор, на краю таинственного леса, высится замок Горменгаст. Приходят в этот мир и покидают его Гроаны, владетели замка, педантично исполняющие ритуалы, смысл которых уже давно забыт. Так было, покуда не родился 77-ой в их череде — Титус Гроан и с его рождением началась цепь событий, странных и зловещих, нарушающих веками установленный порядок.

Книги цикла почему-то считаются классикой фэнтези, но навесить ярлычок и классифицировать их крайне сложно, что-то от Диккенса, что-то от готических романов, что-то от Кафки. Очень вязкое, тягучее повествование, странные сюрреалистические герои, странные необъяснимые поступки. Его Величество Ритуал, которому подчинено буквально всё в семье Гроанов (не забываем, что автор англичанин и знает в этом толк). И — замок. Декорация для действий, безмолвный наблюдатель и полноценный участник разыгрывающейся фантасмагории.

Мервин Пик ещё до создания этого цикла уже был достаточно успешным иллюстратором и, такое ощущение, при написании книг прикладывал максимум усилий для того, чтобы его книги можно было хорошо проиллюстрировать — замок, природа, люди — всё детально описано и великолепно визуализируется в голове. :) Особенно, конечно, ярко и зримо показан замок.

Великолепный цикл, требующий, однако, неторопливого вдумчивого чтения.

Замок есть, а ключа к нему добыть не получилось…

Упс… Где-то прочитал, что книга по жанру является фэнтезийной. Как-то сильно сомнительно, потому что кроме псевдосредневековости больше никаких примет от фэнтези в романе нет. Как, впрочем, не нашёл я здесь и следов мистики, хотя теги на это намекают во весь голос.

Как по мне, так мы имеем дело со стилизацией под романы из позднего средневековья. Ибо сама стилистика и литературных особенности так и подталкивают туда, в эти славные замковые времена. И вот эта неспешная и методичная манера изложения сюжетно-событийного материала тоже как раз в этом же стиле. Хотя мне в этом романе совершенно точно не хватило приключенчества и вообще хоть какой-то движухи и остроты. Вяло, медленно, пошагово разворачиваются картины внутризамковой жизни, взаимоотношений между людьми и службами Горменгаста, какие-то страсти, которые столь неярко мерцают, что за весь нехилый по объёму роман только дважды вспыхивают хоть какими-то событиями —

При этом не могу сказать, что книга плохая — вовсе нет. Просто она изрядно на любителя именно вот такой литературы. И читателю, любящему вот такую манеру повествования, будет и интересно, и красочно, и ярко, и сочно. Ну, а для меня было излишне вяло и малоэнергично.

Но в любом случае было любопытно. Хотя продолжение читать желания не возникло.

Я прочла только первую часть трилогии, и она вся словно экспозиция для дальнейшего действия. Автор знакомит нас с замком Горменгаст и его обитателями. Не могу сказать, что они неинтересные. И временами я им даже сочувствовала, сопереживала. Но уж больно обыденно все происходящее с ними. А уж та дотошность с которой описаны самые незначительные детали на меня иногда нагоняла скуку. Не знаю, возьмусь ли когда-нибудь за продолжение, но уж точно не сейчас.

Толстой, если не ошибаюсь, заметил, что если можешь не писать — не пиши. То ли Мервин Пик не знал этой фразы, то ли снедал его демон графомании, но писать ему не стоило. А мне не стоило читать. Потому как ну фигня фигней книга, по-другому не выразится. Думается, что дело все-таки в графомании в худшем ее проявлении, когда писать не умеешь, но очень хочется.

Не то чтобы написано плохо или вырвиглазно, просто очень-очень серенько. Школьные эксперименты с пробами пера. Все настолько невыразительное и посредственное, корявенькое и глупенское, что хоть как-то серьезно это воспринимать — ну себя не уважать. Текст и история очень тусклые, и эта тусклость въевшаяся — как автор ни старается, навести глянец или хотя бы подобие блеска не получается — материал такой, нищебродский.

Персонажи ведут себя так, что даже с театром сравнивать не хочется, скорее с фильмами Томми Вайсо — думаю, он был бы идеален для экранизации этой ни на секунду не интересной книги, не сумевшей зацепить меня вообще ничем, потому как даже невозможно сказать «это так плохо, что даже хорошо».

Не знаю, почему к этой книге прилип лейбл фентези. Это. Не. Фентези. Ни в одной строчке, ни в одном слове или даже мысли. Не надо думать, будто любая чушь, происходящая в выдуманном месте — это фентези. Нет, это просто чушь. И это не сюрреализм. Просто все персонажи здесь тупят по желанию автора. Лучше всего воспринимать обитателей замка как пациентов клиники для душевнобольных — тогда происходящее ну хоть как-то можно понять.

Диалоги здесь похожи на мольеровские — как если бы Луи Каторз дал бы Мольеру по голове скипетром и тот резко бы разучился писать. Это в тех случаях, когда смысл в них есть, потому как у автора есть странный талант составлять слова друг с другом так, что весь смысл с них соскальзывает: вроде все слова знакомы, но как ни напрягаешься, уловить значение предложений не можешь.

Ни один из персонажей не соответствует своей функции, своему возрасту или положению, фразы идут невпопад, движения словно у сломанных марионеток в руках неопытного кукловода, и поведение у персонажей тоже невпопад по любому поводу и в любой ситуации. (Чтобы не быть голословным, приведу пример. Женщина просыпается в неизвестном месте, она с трудом руки поднимает — от усталости и голода от длительного стресса — что она будет делать в такой ситуации? Мервин Пик полагает, что она будет петь.)

Почти под конец книги один из персонажей говорит — «Не надо больше книжных фраз... Со мной можно говорит нормальным человеческим языком...» Так вот — в романе нет нормального человеческого языка, всё книжные фразы, неумело использованные поговорки, превратно понятые фразеологизмы, наспех и кое-как слепленные друг с другом.

В очередной раз убеждаюсь, насколько разные вещи пугают людей. Этот рассказ мне кажется почти невыносимо жутким, но в то же время и завораживающим, так что иногда его перечитываю.

В мрачном-мрачном городе (но это не точно), в мрачном-мрачном замке (а вот это уже наверняка) под названием Горменгаст, годами и поколениями жил древний мрачный-мрачный род Гроан. Но однажды вся мрачность всколыхнулась и растревожилась. Причиной тому было рождение семьдесят седьмого графа Горменгаста – Титуса Гроана.

Цикл «Горменгаст» – литературное явление такого порядка, про которые принято говорить, что они «не для всех». При этом «Горменгаст» стал своего рода вехой в фантастической литературе и каждому любителю жанра стоит с этой вехой познакомиться. Основная проблема, с которой сталкиваются читатели – это непонимание о чем вообще данная история. Она о взрослении? О смене поколений? О замке? О закостенелости общества и попытке выбраться за пределы всего привычного? Перед читателем разворачивается притча или пустая фантасмагория?

И пока Титус блуждает по коридорам Горменгаста в поисках ответов на свои вопросы, читатель точно также блуждает по страницам «Горменгаста» в поисках понимания происходящего. Некоторые удовлетворяются тягучим слогом и решают не гнаться за смыслом. Другие стремятся найти выход и покидают эту историю как-то выдается удобный случай. И первые, и вторые рано или поздно захотят посетить мрачный замок снова, потому что если ты попал на крючок «Горменгаста», то отцепиться уже не возможно.

Ничего страшного, если эти романы вам не понравились. Они настолько погружены в себя, что количество поклонников цикла сильно удивляет. Однако попробуйте вернуться к книгам лет через десять и сравнить ощущения от прочтения. Возможно, что-то изменится.

Автор явно болен. На всю голову. Но именно эта его особенность, именно это его вопиющее отличие от Нормы и порождает ту порочную привлекательность, которая и отличает его тексты. Что-то неприлично чувственное есть в этом упорядоченном хаосе потока чужого сознания. На первый взгляд не только чужого, но и — чуждого, конечно же. Но только именно на первый взгляд. При всей бредовости оных словесных конструкций, они явственно формируют некие контуры некоего Зеркала, в котором отражается Нечто, с читателем не идентифицируемое. По крайней мере — по мнению самого читателя. Но рано или поздно возникает вопрос: «А почему — зеркало? Оно отражает — что?».

Короче, уважаемый потенциальный читатель, ежели ты не склонен верить в реальность эйцехоре (семя дьявола в человеке), эту книжку ты не поймёшь. Она покажется тебе бредом сумасшедшего. Хотя и — сумасшедшего, не лишенного определенного уровня литературной одаренности, так сказать.

А вот ежели ты склонен открыто смотреть в лицо реальности, в том числе — с учетом неприглядных сторон этой реальности, и при этом не падаешь в обморок, аки гимназистка, от осознания самого этого факта — книжка может даже понравиться.

Хотя — вряд ли. Сильно «на любителя». Уж больно витиевато излагает. Можно гораздо проще

Третий роман, словно монстр Франкенштейна, сшит из разных кусков, нитью блужданий главного героя. Куски эти, либо не используют свой потенциал, либо не имеют его, да ещё и плохо работают как декорации воздействия на персонажа. Скорбь Титуса по Дому и Ритуалу передана отлично и виртуозно приправлена сомнениями в реальности воспоминаний и вообще своего прошлого. Но, откуда эта скорбь, почему возникли такие серьезные сомнения? Ответам на эти вопросы времени уделено мало, и будто вскользь, хотя они должны быть стержнем сюжета. Это почти свершившийся факт с самого начала, герою требуется камушек из Горменгаста в кармане, как связь и доказательство существования его мира. Самые интересные метаморфозы 77 графа остались за кадром. Будь бы роман не частью трилогии, а самостоятельным произведением, история читалась бы притчей, аллюзией на поиск. Поиск себя и своего места в мире, от того хаотичный, что направление неизвестно и дух рвется из стороны в сторону. Но первые романы воспринимаются скорее готическими приключениями, со строгим ходом событий и четкими мотивами героев, будь то Стирпайк, Флэй или Гертруда.

«Одиночество Титуса» много интригует, рисуя странный мир, далекий от земель Горменгаста, но интрига эта впустую. Новые персонажи чересчур контурны и воспринимаются лишь как функции.

Форма по прежнему хороша и неподражаема, а вот юмора на много меньше.

Все же, не стоит роман пропускать, он не плох сам по себе, но слаб как завершение шедевральной трилогии. В истории есть отличные зарисовки, столь необычные для читателя и Титуса, но они соседствуют с откровенно скучными или попусту лишними.

Индивидуально, исключительно, неординарно, неподражаемо, непревзойдённо, нестандартно, нетрадиционно, оригинально, по-своему, самобытно, самостоятельно, своеобразно, своеобычно, уникально, нетривиально, неповторимо…

И так, как опытный шахматист автор мастерски расставляет действующие фигуры по местам, знакомя нас с границами территории и стратегией борьбы за трон, уводя нас в древний замок к обитателям каменного леса — террасного лабиринта изломанных коридоров размером с город, где живут незабываемой жизнью герои и злодеи. В данной фазе партии не так легко выбрать правильный курс. Чёрные пытаются расставить свои фигуры наилучшим образом, добиваясь оптимального взаимодействия. Необходимо расставить фигуры точно по местам. Чёрные разыграли свою партию. «Страсти, воплощенные в людских телах, уже блуждали, надо полагать, по каменному улью. Будут ещё и слезы, и странный смех. Тяжкие роды и смерти под тонущими в тенях потолками. И мечты, и ярость, и разочарования. И скоро полыхнет зеленым пламенем утро. И сама любовь закричит и заплачет, желая воскреснуть! Ибо и завтра настанет день — и наследник вступает в свою родовую твердыню».

Где-то среди холодных камней замка затаилось коварство. Перед нами история преисполнена насилия, жадности и ревности, безмолвия и спокойствия обитателей, которым присуще множество пороков: глупость, тупость, эгоизм, мелочность... здесь каждый погружён в собственный мир равнодушия и одиночества. Мы постепенно окунаемся в атмосферу гнетущей замкнутости и безвыходности, в мир бессмысленных ритуалов, которые не просто устарели, но и странные до безумия и абсурдны. И все таки на этом фоне скупости чувств еще возможны верность и преданность.

«В этих стенах любое душевное волнение осмеивается каждой из их дремотных теней. Вспышки страстей, не превышающие размахом свечного пламени, мерцают и гаснут при всяком зевке Времени, ибо Горменгаст, огромный, расплывчатый, все перемалывает в прах, а уверенность в будущем, любовь, вера и преданность — все разваливается на куски. За тысячи лет не менялось ничего, но привычная размеренная жизнь замка канула в прошлое. Дом Гроанов уже не тот. Уже не тот. На самом заднем плане личных невзгод, надежд и боязней разрасталось, не очень пока неотступное, беспокойство, неуловимое предчувствие перемен — самой непростительной из ересей. Грядут перемены, которые украдкой расползались по колоссальным стенам Горменгаста, оставаясь по преимуществу неузнанными — разве что как ощущение тревоги и неудобства. Да, но как же это возможно?»

Рекомендую к прочтению!

Для начала краткая характеристика произведения: «Титус Гроан», как и весь цикл «Горменгаст» будет интересен и органично принят людьми с развитым художественным воображением, поскольку роман надо именно «видеть» перед внутренним взором. Обилие описаний и тщательная проработка деталей, вкупе с очень медленно развивающимся сюжетом (который к тому же далеко не является главным объектом внимания автора) отпугнут очень многих и сделают чтение романа очень скучным, однако те, кто смогут прочувствовать угрюмую, несколько гнетущую, но все же красоту Горменгаста, получат особое удовольствие от созерцания романа-картины. Задайте себе вопрос: можете ли вы получать удовольствие от картины, далекой от реализма, можете ли вы позволить себе не спешить и попытаться расшифровать сложные переплетенные образы, заложенные в фантасмагорической, гротеской, вычурной манере? Если да, то попробуйте этот роман-деликатес, если нет, то не утруждайте себя, здесь нет гамбургеров, поп-корна, борща, вкус этого блюда неявный, тонкий, но уникальный.

Теперь подробнее.

Обычно, для того, чтобы проанализировать литературное произведение очень полезно определиться с его жанром, а вместе с тем, с глобальной точкой отсчёта, понять, с каких позиций рассматривать заложенные образы, символы, идеи.

Однако говоря о романе Титус Гроан (как впрочем и обо всем цикле Горменгаст), приходится говорить не столько о жанре, сколько о манере автора, о его методике создания и описания персонажей, окружения и вообще, о его подходе к тексту.

Наверное, главное, что можно сказать об этом литературном произведении, это то, что перед нами не просто роман, но РОМАН-КАРТИНА. Причем, это тот редкий случай, когда это не просто образное сравнение, которое используется для характеристики литературы со значимой описательной частью; это тот случай, когда роман-картина — это набор ключей, которым открываются заложенные образы и при помощи которого приходит понимание того, как работать с текстом.

Автор романа — Мервин Пик, в первую и главную очередь — художник. А цикл Горменгаст — это попытка написать литературное произведение, используя методы из изобразительного искусства.

То, что автор уделяет огромное значение описанию той среды, в которой развиваются события романа, становится очевидным с первых страниц. Пик детально и тщательно прорабатывает фон (фон ли?), на котором, в котором живут персонажи. На протяжении всего романа очень бросается в глаза, то что при в целом реалистической манере, большое место занимает гротеск и преувеличение: стоит только вспомнить описание чрезмерных просторов каменной громады замка Горменгаст, огромного, бесформенно, мерзкого Свелтера или же маленькую, невесомую, сморщенную карлицу Шлакк. Впрочем, можно сказать, что все части романа-картины выполнены в едином стиле с использованием метода преувеличения.

На мой взгляд, очень хорошим ключом, оставленным автором в тексте, является вот этот отрывок из главы Баркентин и Стирпайк: «Въедливость, написанная на лице старика, была слишком неприкрытой, чтобы вглядываться в него долее единого мига. Стирпайк, торопливо обозрев его, смог прийти лишь к одному выводу – либо плоть этой головы и ярость, в ней поселившаяся, слились в единое вещество, из которого и изготовлен старик; либо все прочие головы, какие он когда-либо видел, были масками – масками вещества per se, без каких либо примесей бестелесности. Голова старого деспота и была его сознанием. Она была создана по образцу и подобию оного и из него одного». То же можно сказать буквально обо всех персонажах и обо всем, что происходит в романе: всё является таким же внутри, как оно выглядит снаружи. Автор применяет те средства изображения, которые есть у художника: он рисует нам персонажей и окружение, при этом почти ничего о них не рассказывает. Это, значит, что автор хочет, чтобы мы воспринимали его персонажей так, как будто мы видим их, пусть и детально проработанных, но все же только видим глазами на картине. Мы должны транспонировать внешний облик на внутренний мир персонажей. И нельзя, просто нельзя воспринимать образы из романа буквально. Автор — не реалист, но он хочет донести до нас реалистичные и живые образы, выпятив и преувеличив их наиболее характерные черты: и Горменгаст не столь огромен, и Свелтер не столь тучен и неприятен, и Шлакк не столь мала и глупа.

Тяжело и непривычно читать литературу, которую надо именно ВИДЕТЬ, которая говорит с нами языком изобразительного искусства. В кажущейся статичности заложено потенциальное действие. Большую часть романа ничего не происходит, да и что может произойти, если все находится на своих местах, каждому уготована четкая роль. События начитают развиваться тогда, когда равновесие нарушается, а катализатором становится появление в замке чужака наделенного не только живым умом, но и стремлением действовать, человека которого не устраивает его нынешнее положение.

Тут следует сказать о важности окружения. Фон, на котором развиваются события, является столь же важной и неотъемлимой частью картины, которая позволяет понять идеи и образы.

Говоря же о расшифровке образов и поисках идейной части надо сказать, что как это зачастую бывает с картинами художников пишущих не в жанре реализма, у зрителей возникают различные, порой диаметральные трактовки. В этом смысле «Титуса Гроан» можно сравнить с «Процессом» и тем более с «Замком» Франца Кафки. Читая роман словно пытаешься нащупать, тонко почувствовать взаимосвязи и взаимозависимости, а нащупав, не можешь быть уверен, что нащупал правильно, ведь автор не стремиться донести до читателей четкую мораль, а пытается спровоцировать у нас сотворчество, позволяет нам оживить свой ум и воображение, тонко их настроить. Однако это требует от читателя определенных усилий, тем больших, чем менее привычен человек к поискам неявных закономерностей. И если читать роман «по верхам», не пытаясь постоянно погрузиться на глубину, то он покажется скучным и бессодержательным.

Как и это зачастую бывает с произведениями изобразительного искусства, сложно сказать «о чем картина» (о чем роман?) можно лишь сказать, что на ней изображено, и попытаться поискать закономерности, хотя и это необязательно. Главное живо себе все представлять, войти в Горменгаст, взглянуть на него глазами множества столь разных персонажей.

Подводя итоги, могу сказать, что несмотря на то, что мне было нелегко читать-смотреть роман, несмотря на то, что сложно четко сформулировать то, что именно я увидел между строк, за необычную уникальную манеру автора, слияние изобразительного и литературного искусства, за эту монументальную картину-роман я ставлю ему 10 из 10.

Не понял, почему столько восторженных отзывов? Что особенного в этой повести?

По-сюжету, эта повесть нечто среднее между «Островом доктора Моро» Г. Уэльса и некоторыми сказками в готическом стиле.

В общем — обычная сказка. Но, я сильно сомневаюсь, что это детское произведение. Книга достаточно сложна к прочтению, поэтому, вряд ли, молодежь станет ее читать.

А если оригинальность этого произведения состоит только в том, что оно написано очень своеобразным языком, то этого для меня мало. Да, достаточно образный и специфический стиль повести, с помощью которого автор создаёт мрачную готическую атмосферу. Но, в принципе, в этом нет ничего особенного. Есть множество литературных произведений с ещё более красивыми, сложными или же необычными метафорами, эпитетами и образами. Все это напоминает мне картину, написанную великолепными красками, но слабую по сюжету и композиции. Если ещё более продвинуться по этому пути, то можно впасть в графоманство.

Может, я не смог оценить всей прелести этой повести потому, что это мое первое знакомство с творчеством М. Пика. Наверное, стоило бы прочитать весь цикл «Горменгаст», чтобы объективно оценить талант писателя. По одному прочитанному произведению сделать это сложно. Но, что то мне подсказывает, что я увязну в огромном нагромождении мрачных и скучных мыслей и фантазий автора.

В целом книга показалось интересной, но язык ее чрезвычайно тяжеловесен и вместе с тем совершенно сух. Временами роман ужасно, невыносимо тягомотен. И тогда хочется его взять и бросить, но потом автор вознаграждает тебя интересным эпизодом и ты снова готов закрыть на глаза на ужасные бесцветные описания природы и на чересчур неспешное развитие сюжета. И так повторяется раз за разом на протяжении всей достаточно увесистой книги.

Понравилось то, что автор не скачет с персонажа на персонаж, а основательно в течении нескольких глав описывает какое-то событие вплоть до кульминации, и лишь затем происходит переход к другому эпизоду.

Неоднократно натыкался на сравнения Мервина Пика с Толкином. Подобные сравнения вызывают у меня лишь недоумение. Книги их совершенно разные как по языку, так и по атмосфере. Для Гофмана и Гессе недостаточно витиевато, для Кэролла слишком реалистично и не красочно, для Кафки недостаточно фантасмагорично. В общем-то это применимо и ко всему произведению — неплохо, но недостаточно чего-то...

Эталон гротескного романа. Книга оставляет после себя сложное ощущение. Очень атмосферное, мрачно-тягучее повествование. Ограниченное количество персонажей, ограниченное место действия. Как-то чувствуется нервно-хрупкое состояние самого автора. Депрессивная готика, причем не из-за самого замка Горменгаст, а из-за болезненного состояния персонажей романа. Правильно здесь кто-то заметил: единственный «нормальный» в книге, и тот негодяй...

До недавнего времени не слышала ничего ни об этом авторе, ни о его книгах.

(хотя умудрилась посмотреть фильм по мотивам в далеких нулевых)) уметь нужно!)

Случайно наткнулась на рекламу Лабиринта, стало любопытно…

Это какая-то очень странная книга.

Неторопливо-неспешная с легким привкусом безумия.

С очень «вкусным» языком, богатым, красочным, объемным и несколько вычурным, возможно по этой причине вчитываться в текст иногда сложно.

Кто-то здесь уже сравнивал ее с написанием картины – и это действительно так!

Автор словно конвертирует мазки и штрихи в буквы и слова. А читатель, он стоит перед картиной и рассматривает точную, доскональную прорисовку каждого объекта, каждой детали, вроде бы неприметной, незначимой, но прорисованной так тщательно и достоверно… и герои со свей историей иногда ускользают от меня, забываю про них, растворяясь в общей картине.

Я и читаю ее сейчас не из-за захватывающего сюжета, а именно из-за красивого языка и необычных, витиеватых предложений.

А вообще книга вызывает странное ощущение, словно ты вязнешь в каком-то фантасмагоричном сне.

И да. еще не прочла, но оценку ставлю… ибо это великолепно!

Очень своеобразные рассказы, сильно на любителя. Мрачная эстетика, мистическая атмосфера, никаких ответов.

Зато со словом автор обращаться умеет! Нанизывает эпитеты один на другой и рисует замысловатый узор.

На самом деле достаточно посмотреть на иллюстрации автора и понять, ваше это или нет: они идеально гармонируют со сборником.

Я не прониклась и не оценила. Стройный, плотный и образный текст превратился в чехарду лиц, образов, предметов. Последняя книга развеяла восхитительное, шепчущее, волнующее и загадочное ощущение, возникшее после прочтения предыдущих двух, сколько в них было страсти, очарования, паутины, страданий, надежд и тишины.

Если бы знала заранее, никогда не взялась бы читать «Одиночество Титуса».

Два критических отзыва на рассказ уже написано — я попробую его похвалить. Потому что есть за что.

Во-первых, понравились образ главного героя, оформление, ход его мыслей. Желание бежать от обыденности, непременно в центр города (сосредоточение всего интересного). Это не всегда заканчивается чем-то экстраординарным, но здесь герой находит-таки приключений на свою... голову. Сразу вспомнилось известное высказывание Уайльда о том, что есть две беды — не получить желаемое и получить. Еще одна цитата (на сей раз непосредственно из рассказа) — «завтра, на том же месте в тот же час» — напомнила об одном советском фильме и тем самым вызвала улыбку (может быть, это переводчики пошутили). В общем, ассоциаций немало и они в основном приятные.

То, что жанр «плавает» — не недостаток, а особенность рассказа. Да, его с большой натяжкой можно причислить к хоррору, но, возможно, автор понадеялся на фантазию читателя, его умение сопереживать. Ведь люди один и тот же текст воспринимают по-разному и в воображении рисуют иногда совсем непохожие картины. Жаль, что нельзя увидеть то, что представлял себе автор, когда писал рассказ — может, у вас бы тоже мурашки забегали.

Наверное, рассказ можно назвать простым. Но, как по мне, лучше найти что-то в простом, чем попытаться разобраться в сложном и в конце обнаружить, что оно того не стоило. И раз уж такой рассказ у многих вызвал разочарование, мне как человеку, ранее с автором не сталкивавшимся, еще более интересно узнать, каковы его лучшие произведения.

Не покупайте сей сборник рассказов, купившись на вывеску с громким именем автора. Сборник получился очень слабым, безжизненным, рассказы разношерстные, мистика пополам с реализмом. Но не впечатляют ни первые, ни вторые, так, скорее зарисовки.

Выделяется, конечно, самостоятельная повесть «Мальчик во мгле», но не читавшим основное произведение автора — трилогию «Горменгаст», тяжеловато будет проникнуться атмосферой.

говорят книга вышла в 2011 году, а в 2014-5 годах её пробовали переводить не русский. на самиздате что-то лежит, но пока не смотрел, я и про самого автора узнал только несколько часов назад, но сразу заинтересовало, потому обидно что нет окончания. ещё прочитал что Пик планировал ещё одну книгу после «пробуждения», но не успел и его самого...

рассусоливал в начале Пик слишком долго. Особенно это сильно чувствуется по сравнению с молниеносной, непонятной, нелогичной и вообще странной концовкой. Впечатление сложилось такое, что автор не знал, что сделать с героями в конце. Впечатление от повести смазалось.

Мервин действительно пик. Чудовищный, ужасающий и вместе с тем прекрасный. Взобраться на этот пик , состоящий из трёх книг, по силам не каждому. Но тому кто пройдет этот путь, откроется красивейшая картина. Возможно никогда в жизни такой картины больше не увидеть... И потому ты стоишь на высоте трилогии и слёзы текут по твоим щекам. Но книга не завершена. Пик слишком высокий. Дальше нет воздуха, дальше тебе не пройти. И кто знает что ты бы увидел там , дай высшие силы тебе туда забраться. Возможно невероятная красота открылась бы тебе, возможно ледяной ужас охватил бы твою дерзкую душу и ты погиб бы, или стал безумцем. Но тебе этого не дано узнать. Остаётся только запечатлеть в памяти всё что тебе довелось увидеть. Запечатлеть и рассказать тому,кто захочет услышать твою историю. Хотя ты не желаешь ни с кем делится этим путешествием. Ты сам прошел этот путь, сам увидел те картины, что тебе открылись. Они твои... Только твои...

Роман-картина, почему-то именно так хочется назвать эту книгу. Не знаю насколько это оправдано, но надеюсь, по ходу написания отзыва, я смогу объяснить, почему у меня возникает именно такая ассоциация.

Роман этот я читал очень долго – больше трёх месяцев. Его, конечно, сложно читать, но не настолько, чтобы читать месяцами, так что в этом я сам виноват. Хотя уверен, даже если бы очень постарался минимум недельки две на чтение всё равно бы потратил.

Первое что хочется отметить это неспешность. Неспешность во всём. Книга называется «Титус Гроан», то есть следует ожидать, что Титус будет его главным героем, но, чтобы вы понимали насколько всё неспешно в этом произведении, Титусу к концу книги исполняется около полутора лет. Ясное дело, что повествование не может вестись от годовалого малыша, и ведётся оно от других обитателей замка Горменгаст. Но возвращаюсь, к вопросу о неспешности, действий как таковых в книге действительно мало. Герои живут очень… сказал бы размеренно, но это не совсем подходящее слово, скорее… подавлено, словно они находятся в спячке. Несомненно, сказывается влияние замка, в котором они все живут, громады Горменгаста, нависающего над ними.

Тут следует прерваться и объяснить, почему же всё-таки роман-картина. Мервин Пик, кроме того, что он писатель, ещё и художник, и кажется, будто к написанию романа он подошёл именно как художник. Всё творящееся в его книге, полёт его богатой фантазии. Есть огромный древний замок Горменгаст, есть гротескные, карикатурные персонажи, живущие по абсурдным, бессмысленным ритуалам, придуманным неизвестно, когда и зачем. Вообще всё здесь не понятно, когда, зачем и откуда. Первое время задаёшься вопросом, что здесь вообще происходит? Есть только замок и его обитатели, что-то за пределами замка, несомненно, существует, но что именно так же не ясно, героев это как-то и не волнует. Сложно даже сказать, о чём эта книга. Какой у него сюжет? Есть ли он вообще сюжет? Вроде к концу что-то и проклёвывается, благодаря Стирпайку, которого можно считать антагонистом, или может правильнее, антигероем. В остальном же это медленное, подробное, неторопливое описание. Описание всего, замка, окружающей его природы, героев и их странной жизни. Оттого и складывается впечатление созерцания неких картин.

Второе, что приходит на ум, после неспешности, это – ненормальность. Герои ненормальны все, за исключением, наверно, Стирпайка. Ненормальность их проявляется как внутренне, так и внешне. Меланхоличный донельзя граф, помешанная на птицах и белых котах графиня, их дочь Фуксия, которая не терпит людей и любит только свою старую няньку, пустоголовые, одинаково мыслящие, если можно применить к ним это слово, близняшки Кора и Кларисса и прочие. Каждый ненормален по-своему. К тому же все имеют отклонения внешние, например, огромный похожий на картофелину Свелтер, или Флэй, чьи коленные суставы скрипят и хрустят на весь замок. Персонажи при всей карикатурности интересные, симпатию у меня почему-то вызвал болтливый доктор Прюнскваллор. Но выделяется среди них Стирпайк, стоящий особняком от всех. В-первую очередь тем, что мыслит он нормально, по крайней мере, нет ощущения, что его разум чем-то затуманен, которое возникает у меня, когда повествование ведётся от других лиц. Как я уже говорил, обитатели замка живут по абсолютно бессмысленным древним ритуалам, которые также добавляют ненормальности происходящему.

Один самых главных плюсов книги – это авторский язык. Очень богатый, насыщенный, красочный, вычурный. Настолько вычурный, что для кого-то это может превратиться и в минус. Но не восхититься богатством языка никак нельзя. И наверно книга предназначена в первую очередь именно для любителей красочных описаний, красивых предложений, необычных слов. Приведу цитату из отзыва Avex’а, которая хорошо демонстрирует стиль Пика: «герои не льют слезы, а «истощают свои солевые запасы». Любителям же активных действий книга никак не подойдёт, здесь нет каких-то масштабных событий вроде штурма замка, единственное, что здесь можно найти — схватку между главным поваром и слугой графа, ну и схватку двух возлюбленных Киды, но, как и всё в этой книге, драки описаны очень уж своеобразно.

«Титус Гроан» действительно интересный и необычный роман. Вроде и сложный в восприятии, но при этом необъяснимо притягательный, медленно, но верно ты погружаешься в этот мир, персонажи поначалу абсолютно не понятные, кажущиеся плоскими, начинают потихоньку оживать и просыпаться.

Трудно определить жанр книги, в классификаторе «Лаборатории фантастики» значится, как магический реализм, наверно это действительно подходящее определение, от фэнтези здесь всё-таки очень мало, если вообще что-нибудь от него есть.

И всё-таки о чём же книга? Как по мне автор не ставил цели написать нечто с великим смыслом, и роман этот всё же просто полёт его фантазии. Но, может, я ошибаюсь и просто проглядел в нём что-то важное.

Итог: самобытный и безумный роман. Читать и сложно, и интересно, но нужно быть готовым к тому, что всё-таки будет сложно. Роман очень неспешный и вязкий, и есть что-то мазохистское в его чтении. На страницах этой книги можно завязнуть окончательно, и не у всех получится его дочитать. Поэтому лучше браться за «Титуса» зная, что хочется именно чего-то такого. Но богатство литературного языка не должно оставить равнодушным. Сам же я чувствую, что какое-то время нужно отдохнуть от Горменгаста, но желание заглянуть за его двери и узнать, что же будет дальше в этом сумасшедшем мирке, возникает уже сейчас.

Оценка: 8/10 («Очень хорошо»).

Подобных циклов наверное больше нигде не отыщешь. Подобных авторов тоже.

Переводчик постарался на славу(Ильин). Работа была очень нелегкой.

Говорить что-то о стиле не буду. Ругать такой стиль некому, а повосхищаетесь сами при прочтении.

Те, кто не любит красочных описаний, ярких образов и мелких деталей — лучше не начинайте.

Те, кто любит погружаться в мир с головой — вперед и с песней.

Опасайтесь молний, убивающих на месте!

О Мервине Пике я узнала совершенно случайно. Как-то решила посмотреть сериал «Темное королевство», который снимали по мотивам книг Пика, узнала, что он написал трилогию, и на этом все закончилось, т.к. сериал не впечатлил. И однажды наткнулась в книжном на цикл о Горменгасте. Купила первую книгу и она меня увлекла. Несмотря на то, что в романе не очень много динамики, он очарователен именно описанием характеров, портретов главных героев, устройства Горменгаста, природы вокруг него. Мир и персонажи карикатурны, но в них всё равно веришь. И больше всего мне нравятся главы о Стирпайке. Это циничная, самовлюбленная, жестокая и очень хитрая, но одновременно с тем многогранная личность, действия которой очень тяжело предугадать.

Этот роман на любителя и не каждому он понравится. Многих отпугнет именно чрезмерное описание созданного писателем мира, а кого-то именно это и будет подкупать. Лично для меня это одна из любимых книг.

Третий роман трилогии — роман скитаний. Лорд Титус бродит вдалеке от замка, в землях таких, где замок не то что миф, там о нем вообще никто не слышал. Тем не менее замок настолько пропитал кровь Титуса, настолько въелся в его кости, что освободиться от влияния замка не помогает даже огромное расстояние. Титус постоянно живет замком, постоянно о нем вспоминает и не находит себе места во внешних землях. Замка хоть и нет в книге физически, ментально он присутствует постоянно

Второй роман получился поинтереснее, чем первый — может быть, потому, что главный двигатель сюжета в нем — восхождение злодея к вершинам управляющей иерархии замка. Характер этого злодея описан очень хорошо, в том числе то, как медленно он сходит с ума под воздействием мрачной и безумной атмосферы.

Но, конечно, роман не менее странный, чем первый.

Это, конечно, безумное произведение. В книге, пожалуй, один нормальный человек, да и тот негодяй. Вместе с тем роман затягивает чем-то, и это заставляет прочитать его до конца.

Псевдосредневековый замок, его обитатели, целиком на этот замок замкнутые и знать не хотящие о том, что есть еще какой-то мир. Ритуал, господствующий над всем.

Книга очень сильно на любителя, очень. Волшебства в ней нет никакого. Фантасмагория и трагедия — да, присутствуют. Волшебства нет

Странный, бредовый, серый, как песок из разжёванных костей, ужасный, холодный и бесчувственный, кошмарный, но яркий, страшный, уродливый, непонятный, тягучий и зыбкий, жестокий и глупый, грозный и низкий, психологичный своим давлением размытости, медленный и с запахами старости и зловонной кислоты, туманный, злой и с лучиком надежды процесс инициации подростка.

Немного раздражало упоминание и неутоление голода. Ещё два-три раза и герой бы погиб от недостатка хлеба и воды. Козёл и Гиена сплелись в один бесцветный образ. Слуги-животные, покорные не люди. Мальчик без имени кажущийся отрешённым неместным, чужим вне Замка, но всё понимающий. Пробуждение от кошмара в конце.

P.S. Вне прочтения цикла “Горменгаст” рассказ кажется недосказанным, спрашивает и не даёт ответы “Что было раньше?” и “Что будет дальше?”

Это не отзыв, это как бы заметки о том, как мне читалось.

Со стенанием осилил пару десятков страниц, и задал себе вопрос, а какого рожна я вообще взялся за это? Ответ был прост, данную книгу я повстречал в рекомендациях ФантЛаба, глянул на мою предполагаемую оценку (если она выше 8, то для меня это хороший знак), и решил, что стоит прочитать, когда под рукой ни чего не будет. А что? Рекомендациям сайта я доверяю, отзывы на книгу хорошие, предполагаемая оценка высокая. Вперед! Сжав зубы и очень надеясь на какое-то развитие сюжета, на какое-то понимание, что же все-таки происходит, «кто все эти люди», я добрался до середины. Ой, бhошу, ей-Богу брошу. Действия, еле-еле душа в теле. И по прежнему, «кто все эти люди», что и где они делают. Но, отсутствие чего-то новенького почитать, нежелание перечитывать любимое, а так же «упорная моя кость, да природная моя злость» не дали мне опустить руки, вернее выбросить книгу. А где-то к концу что-то как-то даже зашевелилось в книге. Может втянулся? Или втянуло? Но, дочитал, чем горд не сказано.

«А что Вы можете сказать по существу вопроса?» Вот в том то и вопрос, в чем его существо. Ибо, что такое я прочитал? О чем? Ладно за чем. Но, о чем? На это вопрос я ответить не могу. Кроме тех действий, что были мне описаны, я ни черта не понял. Что? Где? Кто? И зачем? Вся внутренняя подоплека, весь смысл книги, от меня ускользнули.

Ну не мое это. Абсолютно и безоговорочно, не мое.

Но, стоит ли так безапелляционно? Ведь в книге много иронии. И она не раз заставила меня улыбнуться. Стиль и манера подачи, монотонный, странный, нудный и…. завораживающий. Втягивающий. Поглощающий. Погружающий. Убаюкивающий. И он мне не понравился до такой степени, что понравился.

Да, это не мое. Не моя книга. И похоже не мой жанр. И все же оценка 7. Почему? Я так обрадовался, что закончил книгу. А через день, спросил себя, ну, ты же хочешь знать, что было дальше? Хочешь понять, что ты читаешь? И «кто все эти люди», чрезвычайно странные? И что все это значит? И должен сознаться, что … через какое-то время я возьмусь за продолжение. В надежде….

Очень любопытная, уникальная, элитарная книга. Много было сказанно о произведении ниже, от себя хочется добавить, что читать довольно затруднительно из-за неспешности событий, но «вкусный» вычурный язык, гротескные персонажи, психологизм и образы нарисованные писателем-художником затягивают и оторваться от повествования очень сложно. Книга не для широкого круга читателей, как таковой сюжет весьма прост и не замысловат, но мастерская нагруженность образами делает книгу очень запоминающейся и уникальной, аналогов я думаю нет.

Если вам нравится прекрасный литературный язык, образность и неспешность повествования, то эта книга для Вас.

Весьма интересный по своей оригинальности цикл. Эта интересная задумка и есть в нем самое главное. Замок, готические антуражи — всего этого здесь в избыточном количестве. Есть определенное настроение, создаваемое текстом. Оно не отпускает с первой до последней страницы. Эту книгу затруднительно рекомендовать любителям какого-то вида литературы. Она может понравится всем. Тут важна настройка на одну волну с автором и теми, видимо, для кого он написал свою книгу. В том, что подобных читателей великое множество, у меня нет никаких сомнений.

Книга необычная, но я не осилила — ооочен тяжело читается (пробовала начинать два раза — не смогла). Наверное, самое тяжело читаемое фэнтези (если его можно отнести к этому жанру).

Третий и заключительный роман трилогии Мервина Пика построен на разительном контрасте с предыдущими двумя. Вместо угрюмой твердыни нависающего над всем и вся замка — холодные открытые пространства, по которым Титус скитается в попытках отыскать самого себя, вместо единого цельного, сочащегося красками полотна повествования — лоскутное одеяло, сшитое из множества маленьких историй, напоминающих по форме своей притчи: вот нищий, наедающийся монетами, вот странный старик, навещающий обитателей тюремных камер, вот писатель, возлежащий на груде нераспроданных книг. Возможно, Пика что-то снедало изнутри, раз он снова решил возвратиться к своему знаковому персонажу и написать грустную историю, философии в которой вдруг оказалось больше, нежели в остальных книгах цикла. Хотя, по сути, ничего особенного автор не сделал — просто переместил Титуса в реальный мир — фантастический, безусловно, но такой до боли современный.

Титус Гроан пытался бежать участи сделаться одним из символов своего замка — или Замка — однако вместо этого сделался одним из символов нового мира. Он притягивает внимание всех и каждого. Одни считают его помешанным, другие присягают на верность, и женщины безоговорочно влюбляются в него — зюскиндовскому Греную такого даже и не снилось! — но Титусу ничего не надо. Он чужд и этому новому миру, до отказа набитому полицейскими, учеными и судьями всех мастей.

В конечном итоге оказывается, что «Одиночество Титуса» — книга о всеобщем человеческом стремлении к чуду, о бегстве от действительности и о том, что случается со сказкой, когда она сталкивается с реалиями окружающего мира. Грустно. Больно. И особенно жаль, что для самого Титуса в этой истории места так и не нашлось. Едва только возвратившись к его герою, повествование внезапно заканчивается — и заканчивается попросту ничем; кажется, то ли автор внезапно выдохся на полуслове, то ли не знал, чем завершить историю, то ли дала о себе знать прогрессировавшая болезнь.

Грустно.

Некоторые вещи просто требуют своего завершения, и, мне кажется, одна из таковых — это «Горменгаст».

Вторая часть цикла не менее интересна, чем первая. Она больше по объему и охватывает больший период времени жизни героев. По-прежнему книга выдержана в интересном стиле, подвластном только перу Автора. По-прежнему читается с большим интересом, хотя и не просто.

Кажется, что никаких изменений не происходит в жизни героев и в самом Замке, который громоздится вокруг и высится над ними бескрайний и непроглядный, как сумрачный день, единственный в своём подобии абстракции широко раскинувшегося камня. Герои по-прежнему ведут свой привычный образ жизни, хотя Замок уже крепко держит в своих объятиях Призраков – первых жертв неугомонного Стирпайка.

Персонажи по-прежнему карикатурны, гротескны, необычны, некрасивы, где-то даже уродливы – уродливы во внешности, в поступках, мыслях, действиях: нянюшка преспокойно может укусить свою госпожу, старый слуга может висеть на костлявых руках на балке, Профессора могут заседать в прокуренной комнате, где на расстоянии вытянутой руки ничего не видно, где непонятный Мух ползает по лесенке кресла Школоначальника и свистом созывает Профессоров на совет и т.д.. Но персонажи Автора привлекательны в своей индивидуальности и неповторимости. Много необычного и странного хранит в себе Горменгаст. На этом фоне выделяются Доктор – своим живым и острым умом, несмотря на свое шутовство, Фуксия – своей нежностью и неиспорченностью, Титус – своей противоречивостью и непохожестью на предков своего Рода, Стирпайк – хитрая бестия и проклятие Замка Горменгаст.

Но в Замке чувствуются перемены, если даже сама Графиня всколыхнулась ото сна, отвернулась от своих птиц и котов – значит что-то серьёзное угрожает вековой устойчивости Замка. В какой-то момент ум Графини был выведен из тьмы, запущен на полную мощность и показал себя осмотрительным и мощным, как войско на марше. Но как только опасность миновала, ум Графини остановился и стал снова засыпать. Ничто не может надолго поколебать внутренний мир этой дамы, действия которой не поддаются никакому анализу.

Стирпайк истинное воплощение вкрадчивого благоразумия. Его путь от поварёнка до Распорядителя Ритуалов, краеугольного камня замковой жизни, устлан трупами. Он уже не тот, что был раньше. Он стал подлее, раздражительнее, нетерпеливее в своей жажде окончательной власти, достигнуть которой можно, лишь устранив всех соперников. Но при всей основательности его положения сам Горменгаст таит в себе нечто, способное одним махом смести его во мрак. Он сам своими руками вложил в Титуса противоречия и противостояние всему, что таит в себе Замок и его Традиции. Перед нами предстает история становления характера Титуса, его душевной силы: он был мальчиком, отроком, юношей. В семнадцать лет он вступил в другую страну — он стал мужчиной. В определенный момент, пережив многие ситуации, он стал самим собой. Человеком, впервые в жизни узнавшим свободу. Узнавшим, что жить можно по-разному, не только так, как живут в его огромном доме.

Два этих персонажа похожи в одном – в измене Горменгасту. Только один захотел пойти против правил и изменить устоявшийся уклад под себя и возвыситься, но Горменгаст не поддается подчинению. А другой, решил пойти против правил, чтобы оставив всё, быть собой. Поэтому кара для одного не заставит себя долго ждать, а что ждет другого за пределами Замка, где, как многие думают, нет ничего – это уже другая история.

Потоп же в конце книги очень символичен. Вроде как сама природа восстала, чтобы очистить Горменгаст от всей скверны, что накопилась за долгие годы в его стенах, чтобы смыв все следы и очистившись, Замок смог погрузиться в свою привычную жизнь, вернуться к своим Ритуалам и чтобы уже ничто не могло поколебать покой его обитателей.

Наверное, печатать это не стоило...

Роман ничего не добавляет, по существу, к уже известному о мире Горменгаста. Это, строго говоря, и не роман вовсе, а серия коротких зарисовок, в которых перед нами проходят новые персонажи и образы — как будто Мэв Гилмор задалась целью восстановить на бумаге последовательность, отсутствовавшую в «перечне» Мервина Пика (читатели трилогии знают, о чем идет речь). Титус не будет один, он придет в мир счастливого детства и обретет гармонию... В это верила вдова писателя? — и кто упрекнет ее?... Может, лучше всего это выглядело бы в форме серии рисунков: Мэв Гилмор была талантливой художницей. Своего рода арт-терапия очевидна и здесь, в «романе» — и осознание утраты, трагедии, скорби не оставляет возможности поставить оценку.

Зря я стал все это читать — и ведь знал же, что ничего нового не будет. Конечно, история с внучкой, которая нашла рукопись в шкафу, выглядит сомнительно. Но рукопись, как убеждает внутренний голос, подлинна — человеческое горе подделать нельзя. Вот только что с того любителю литературы и поклоннику гениальных книг Пика?

Мы ведь знаем, что писатель собирался создать биографию героя; но довел историю только до «конца детства». И Титус остался один. Мне кажется, в этом есть некая правда, справедливость — и добавление к неоконченному еще одного фрагмента не изменит ситуации. Иногда сон не требует пробуждения — красивость, кажется, вполне уместная в данном случае.

(по направлению к Горменгасту: очередные секреты полишинеля, несколько слов в сторону после прочтения первого романа)

Жанр «Горменгаста» не поддаётся определению с ходу — с одной стороны, это как бы фантастика (часто упоминается в списках лучшей фэнтези, уступая, правда, коммерческим образцам) — а с другой, как бы и нет, поскольку явных фантастических элементов в нём пока(?) немного — обычный готический замок со странными китайскими церемониями и жизнь его обитателей, дворцовые интриги, ритуалы и смертоубийства... Но роман определённо нереалистический, хотя всё фантастическое подёрнуто в нём дымкой условности и сюрреализма. Это скорее символистский роман — отображение реальных событий, происходящих в обществе, преломлённые сквозь призму фантазии — революция в России, упадок и разложение империй, предчувствие неизбежного конца. Мир рушится, и кажется, что вот-вот кто-то выключит свет, герой окажется в кромешной тьме, и не останется ничего.

Текст лёгкий, нескучный, живой — здесь не нужно углубляться в комментарии, как в «Улиссе» или романах Пинчона, не надо следить за изгибами потока сознания или удерживать в голове бесчисленный перечень персонажей, как в китайских классических романах — «Горменгаст» это роман взросления (жизнь 77-го графа горменгастского от рождения до неизбежного конца), который можно читать и в молодости и в более зрелом возрасте, хотя в последнем случае это окажется более предпочтительным, поскольку книга тогда покажется более узнаваемой.

Особых приключений нет, но зато задействована фантазия и богатство языка (вообще, цикл адресован скорее любителям литературы, нежели ценителям острого сюжета), и имеется лишний повод поработать серым клеточкам.

Учитывая, что «Титус Гроан» только первый роман трилогии (точнее, незаконченной тетралогии, по аналогии с 4 временами года или суток), события развиваются не слишком споро и грешат хаотичностью — ведь пока это только расстановка декораций и представление актёров — сама сказка будет впереди.

--- Антикоммунизм

Бросается в глаза критическое отношение автора к коммунистической идеологии. Стирпайк — выходец из низов с повадками Макиавелли — плетёт интриги и соблазняет идеями равенства и братства недалёких сестёр-двойняшек, которые словно бы символизируют двуглавого орла — Россию.

--- Странности

Персонажи не совсем обычные люди — почти у каждого имеются какие-то дефекты или отклонения (например, удлинённая шея или скрипящие суставы, светящиеся глаза). Где-то встречал мнение, что, возможно, герои — мутанты, и действие происходит после ядерной войны. Не знаю, не знаю, но пока не исключаю и такой вариант — хотя в годы написания про последствия ядерной войны знали немногие, и обыватели даже ездили в Неваду полюбоваться ядерными испытаниями.

--- Вычурность

Книга (а в данном случае, и перевод) выделяется языком — он не самый привычный, намерено неправильный и архаичный, что является дополнительной изюминкой, если вы действительно любите книги, выделяющиеся на общем фоне. Герои не льют слезы, а «истощают свои солевые запасы», ходят машистым шагом; на страницах попадается «поседелый камень» и «липучие нити», употребляется «свечьми» (свечами) или «плечьми» (плечами). И некоторым читателям может показаться, что с текстом что-то не так. С текстом всё именно так, всё дело в самих читателях и в их привычках.

Бросился в глаза эпизод, представляющийся пока непонятной обманкой: женщина с младенцем на руках («показалось, будто она различила, как по ручонкам дитяти стекают странно темные струи дождя»). Мадонна и Спаситель? Или намек на будущую пролитую кровь? — это слишком очевидная параллель.

--- Герметичность

Хотя в книге и упоминается мир за пределами замка (сосны и снега, освещенные лучами солнца), мир романа ограничен пределами замка, внутри которого почти нет света и красок, царят сумрак и темнота; на всём лежит печать тлена и вырождения: по темным залам, освещённым вспышками молний и ущербной луной, бегают пауки и крадутся враги.

Замок — полноправный герой произведения: он «дышит», «скрипит», высится на заднем плане и оттеняет собой всё происходящее.

Очень интересная вещь. Честно говоря, довольно неожиданное изложение, совсем не то, что рисовалось перед прочтением, но, безусловно, очень занимательная и атмосферная книга. Эта атмосфера чувствуется с первых же страниц, она затягивает в этот сдвинутый и гротескный мир замка Горменгаст, его обитателей, его традиций. Жанр книги не поддается точному определению – это полностью фантазия автора — богатая, безграничная, четкая, многогранная фантазия автора-художника.

Книга написана очень подробно, скрупулезно и до мельчайших подробностей. Возможно, именно из-за этой скрупулезности многим она покажется скучной и долгой, но мне так не показалось. Первую книгу я прочла быстро и с большим интересом.

Несомненно, что главным героем здесь является сам замок Горменгаст единственный и неповторимый – это устоявшиеся традиции, особый стиль, бесконечное однообразие, мрачность – это он диктует условия для своих обитателей, он главный дирижер, руководитель и кукловод. А остальным остается только подчиняться и выполнять все те замысловатые и вычурные фигуры, когда кукловод дергает за веревочки.

Глядя на повествование со стороны, понимаешь, что видишь не привычную картину, где есть вступление, завязка, кульминация, развязка, положительные и отрицательные персонажи. Здесь все перепутано с ног на голову – это спектакль полный абсурда, диалоги героев, их внешний вид, их мысли – все не от мира сего и очень напоминает карикатуру. Но выписано все это просто великолепно. Автор так здорово описывает персонажи, ведь не зря он художник, что они видятся очень живыми и эмоциональными. Несколько взмахов кистью и мы видим портрет возрастных старых дев сестер-близняшек с толстым слоем пудры на лице, с ярко нарисованными бровями, вечно в бордовых платьях и с тяжелым тупым взглядом; нянюшка Слэгг – серая мышь с глазами на мокром месте и древняя, как сам замок, но трепетно любящая своих воспитанников; весельчак, оптимист и балагур доктор Прунскваллер, скалящий свои крепкие зубы, которые так нравятся женщинам, вносит некое оживление в монотонную жизнь замка; герцогиня Гертруда – отрешенная, спокойная, громоздкая, как дирижабль, с высоченной прической, как самая высокая башня, для нее не существует другого мира, кроме мира ее птиц и белых кошек; герцог-хозяин – меланхоличный, монотонный, он постепенно, но прочно увязает в своем сумасшествии, что совсем неудивительно; единственный человечный образ – это Фуксия – капризная, эгоистичная и взбалмошная, как многие дети в ее возрасте, но она еще не испорчена Горменгастом, у нее еще пока светлая, рассудительная и умная голова во всем семействе, она взрослеет и меняется в считанное время.

В книге нет не запоминающихся персонажей, они все интересны, каждый заслужил свою долю внимания. Но особо выделяется Стирпайк – он зло. Он проявился в долгожданный момент рождения наследника замка и с девизом «А жить оказывается хорошо!» стал завоевывать себе почетное место в замке. А ведь сразу и не распознаешь, что он зло, пришедшее нарушить упорядоченную жизнь замка. Поначалу — этакий страдалец, угнетаемый шеф-поваром, он даже вызывает сочувствие. Но постепенно перед нами вырисовывается образ кривляки, хитреца, проныры и интригана, он, как паук оплетает своей вязкой паутиной одного за другим, преследуя только ему одному ведомую цель. Но смешно то, что это не опытный человек, а молодой отрок семнадцати лет, сбежавший с кухни поваренок – куда заведет его непомерная мечтательность и нездоровый цинизм?

А юный наследник замка Титус и не ведает, какие страсти кипят в его родном поместье, у него еще все впереди. Кем же вырастит он, воспитываемый в окружении старой няньки, грезящей в своем мире мамаши, завистливых и недалеких теток, хитреца Стирпайка и прочих?

В общем и целом книга очень занимательна и интересна, хоть и необычна. Повествование напоминает понемногу Гоголя, Свифта, Кафку, Гофмана, но именно, что напоминает. Это индивидуальный мир Мервина Пика – блестящий, гротескный, яркий, непонятный, но очень притягательный.

Небольшое,но прекрасное стихотворение.В самую точку.В нескольких строчках описано чуть ли не всё творчество художника.

В принципе, о «Горменгасте» можно написать то же самое, что и о «Титусе Гроане». Кафкианства, правда, во втором романе трилогии становится чуть меньше, зато больше приключений, случайностей и некоторых несуразностей — но всё равно читается с удовольствием, приключения героев, пусть и в определённой мере предсказуемые, не отпускают читателя, а время, потраченное на чтение, определённо потрачено не зря. И по-прежнему жаль, что Пик успел написать всего три романа — пусть третий я пока даже не открывал.

Прекрасная смесь Толкиена и Кафки в одном флаконе, иначе и не скажешь. Безумный, огромный, странный замок, за пределами которого, собственного, и непонятно, есть ли что-нибудь. Герои, характерные своим духовным, а порой и физическим уродством, сдвигами, съездами с катушек; гнетущая атмосфера вечного, нескончаемого бессмысленного ритуала. И рождение мальчика: уже здесь видно, что Пик планировал описать всю жизнь Титуса от рождения до смерти, и так жаль, что он не успел, а успеть подобное было бы, конечно, подвигом, который не удался. Но и так хорошо, и так прекрасно.

Известный экранизированный роман, в переводе на видеокадры ставший «Темным замком». Перевод — ололо. Переводчик зачем-то решил все фамилии перевести дословно, даже не буду говорить, во что превратился мастер Стирпайк :) Язык качественный, понравился, но, в отличие от своего кинобрата, в книге почти ничего не раскрыто. Мне кажется, если бы я когда-то не смотрела — то ничего бы не поняла. Многие события так и просят обоснуя. Честно, экранизация куда ярче.

Замкнутый мир Горменгаста оказался по своему интересен, хотя повествование, на мой вкус грешит неоправданным многословием. И, если герой начинает говорить, то говорить он будет большей частью долго и не всегда определённо. Если появляется описание — то с ним такая же история. Попытка сказать многое приводит к размыванию внимания читателя. А последняя часть трилогии, как и примыкающая к ней повесть, получились в этом смысле худшим исполнением в авторском замысле.

Титус появился в этом странном, огромном замке, и всё это стало его миром — Домом, от которого он так стремился убежать, но так и не смог. Аллегоричность места действия и персонажей очень откровенна, жаль лишь, что мазки на изображениях не свегда яркие и запоминающиеся. Что-то есть в этом существенно недосказанного, и если у мастерского полотна нет лишнего даже в чрезмерностях, то здесь, по моему скромному мнению, лишнего всё же оказалось достаточно...

Это мир сумасшедших. Единственный «нормальный» человек бродит по фантасмагорическому замку корысти ради и по мере возможностей манипулируя окружающими. У подножий цитадели живут слуги, но дальше... а дальше — пустота. Пустыня или апокалиптический мир? Конец плоской вселенной или фэнтезийные дебри лесов? Неизвестно. Для них был и есть только Горменгаст. Слуги потеряли связь с реальностью так же, как и их хозяева, веками живя в общей фантасмагории. Мир-картина, но больше сказка, чем эзотерика.

Станет ли таким же родившийся Титус Гроан или как-то сможет избежать липучей заразы безумия? И стоит ли быть в мире сумасшедших нормальным? Ведь итог будет один: одиночество. И мы-то, глядя на название третьей книги серии, знаем, что его герою не обойти.

Итог: Читать не проще, чем Ле Гуин, но не зря я привожу в сравнение данного метра фантастики. Потому что надо такое читать, несмотря ни на стиль автора, ни на затянутость. Результат оправдает любые старания. Не 10 только из-за сложности восприятия.

Роман с полным погружением 5D, аж мурашки по коже….

Читать его — изощренная форма мазохизма — повествование затягивает так медленно, так липко и так неотвратимо, как смертоносная трясина, наверное такие же ощущения испытывали небезызвестные бандарлоги, глядя на охотничьи пляски Каа. Но стоит вчитаться — и роман раскрывается как огромная палетка красок и образов. Здесь нашлось место и мастерским описаниям, и доведенному да абсурда гротеску, и берущему за душу психологизму, и залихватскому стебу надо всем, что ограничивает свободу духа — бессмысленными ритуалами, мертвыми традициями, непререкаемым авторитетом слабоумных старцев.

Величественный древний замок населен даже не людьми, а тенями. Горменгаст подавляет их душу и разум, в их глазах пустота, усталость и осознание собственного ничтожества перед этой громадой покрытых мхом булыжников. И вот существование этого упорядоченного благополучного сумасшествия, погрязшего в тягомотных ритуалах, взорвано — в пасмурный мир горменгаста пришла радость и надежда — наследник, и одновременно ворвалось зло в облике Стирпайка. Этот навозный князь по-хозяйски уверенно шныряет по древним залам, один за другим попадают в его сети обитатели замка, интриган, он смешон своими заоблачными претензиями и наполеоновскими планами и страшен своим ледяным цинизмом и расчетливой жестокостью. Найдется ли управа на этого негодяя, оправдает ли новорожденный наследник надежду на обновление — такова интрига романа.

Маниакальное внимание автора к мельчайшим деталям приводит к поразительному результату — по ходу повествования любой, самый незначительный персонаж становится живым, объемным, запоминающимся. Они не оставляют равнодушными. Они вызывают Эмоции.

Парочка селедок-близняшек со своей поразительной гипертрофированной тупостью и вечным припевом -дай, дай, дай, напоминают чаек из диснеевского мультфильма про рыбку-клоуна.

Кормилица Кида отвратительна своей овечьей сущностью. Доктор — умница и оптимист, но бесит своими неуместными плоскими шуточками. Фуксия — имя-то какое, сочное, яркое на фоне серых камней замка — по-детски упряма, эгоистична, непредсказуема, наивна и романтична, но она — единственная светлая голова в этой семейке и это достойно уважения. Синий чулок Ирма, олицетворение истеричного феминизма — Пик с нескрываемым удовольствием поиздевался над этой «недо-леди». Впрочем, поиздевался не только над ней — чего стоит сцена похорон архивариуса с телячьим черепом в главной роли.

Атмосфера романа — атмосфера тяжелого беспокойного сновидения вызвала у меня неожиданную ассоциацию — я наконец поняла, что мог «курить» Тим Бертон, создавая свои фильмы.

В общем, вы не найдете здесь магии кроме магии слова и таланта автора, вы не найдете здесь героев и битв, кроме жалкой и смешной войны камердинера с поваром, вы не найдете здесь любви, кроме любви старушки-няни к малышу в бархатных пеленках. Но это надо прочитать. Хотя бы, чтоб знать, что бывает и такая литература.

Не буду зарекаться и бить себя пяткой в грудь, клянясь, что книга стала настольной, равно как и со скорбной миной вещать, что перечитывать не буду. Все может быть. Могу лишь сказать, что ни разу не пожалела о потраченном времени.

Уже немало писалось про этот роман и про трилогию в целом. Я лишь некоторые соображения выскажу...

По сравнению с «Титусом Гроаном» этот второй том очень неровный (в отрицательном смысле). Вот примерно первая половина романа — это именно то что я и ждал от Пика. Яркие образы, тонкий юмор и ирония, замечательная архитектурно-инфернальная атмосфера, карикатурные и одновременно массивно проработанные сцены, блестящий стиль. Я наслаждался чтением. Вторая половина романа меня серьезно разочаровала, и это еще слабо сказано. Тут начинается какой-то авантюрный опус с приключениями, погонями и прочей ерундой. Бесспорно, представляет интерес мотив потопа и затопления замка (это уже ближе к концу). Но, опять же, это больше фоновые моменты, а на переднем плане продолжаются абсолютно скучные действия персонажей. Да и сами герои стали плосковатыми вроде бы... Таким образом, вторую половину романа нахожу провальной. Завысил оценку только из уважения к автору. Даже не знаю, возьмусь ли когда за третий том...

Конечно, Мервин Пик был необычным человеком и необычным писателем. Конечно, время и обстоятельства написания трилогии оказали специфическое влияние на свойства текста. Конечно, литературная традиция, на которую опирался Пик, искажена до неузнаваемости, но все равно различима.

И все же книги о Горменгасте содержат то самое волшебство, без которого немыслимы шедевры. Это не волшебство вторичного мира, это — самое что ни на есть «обыкновенное чудо», неведомо как перенесенное в нашу реальность.

Пик написал книгу о взрослении мальчика в замке. Что может быть тривиальнее? Взята сюжетная канва романа воспитания, использован фон готического романа с неизбежными кафкианскими мотивами, реализован сюжет о тайной мести, восходящий даже не к «Графу Монте-Кристо», а в какую-то невообразимо древнюю даль. Все это обшито вычурными деталями и сопровождается соответствующими рисунками автора.

Вместе с тем перед нами, бесспорно, фэнтези — пусть даже реальность вторичного мира ограничивается одним (зато безграничным!) замком. Горменгаст — не подлинный герой этой книги; недаром последняя часть называется «Титус один». Но в мире, познавшем экзистенциальные сомнения, только замок представляется единственной реальностью. В ней есть место и страшному, и смешному, и героизму, и подлости, и свету, и тьме. В этом мире, как и в нашем, уживаются (лучше или хуже) разные люди, их судьбы могут не пересечься никогда, а могут сплестись в тугой клубок. И в центре замка, посреди лабиринтов и сомнений, будет вечно терзаться Титус Гроан.

Много раз критики возвращались к спору, является ли трилогия о Горменгасте притчей. В связи с этим обсуждались самые разные вопросы: язык и стиль, проблема перевода имен и названий, проблема финала... Ни один вопрос так и не был решен. Да, Пик не закончил историю — но можно ли ее закончить? Да, имена вроде «доктор Гробструп» кажутся взятыми напрокат из дешевой комедии — но эти имена придают роману о замке какую-то старомодную уютность. Да, язык Пика иногда немыслимо вычурен — но эта сложность легко объясняется тем, что автор стремится передать неоднозначные, подчас невообразимые душевные движения. Пик создал мир, в котором мы не найдем себе места, но в котором можем раствориться без остатка. Мир одного замка...