А этот рассказ хорош, понравился мне больше первых двух рассказов сборника «Нефритовые чётки». После прочтения двух третей рассказа мне показалось, что я догадалась, кто убийца, но, к счастью, ошиблась. Детективная составляющая, атмосферность, характеры — всё на высоте. В том числе и юмор. Улыбнула аллюзия на МК в описании газеты «Московский богомолец».

Карл Иванович Вебер тут не присутствует, и не упоминается, как в предыдущих рассказах сборника, но это никак не влияет на рассказ, который превзошёл мои ожидания.

Акунин стал заложником своего персонажа. Вынужденный постоянно пилить опилки, он уже давно не может влить живую воду в жилы героев. Одни и те же опереточные ходы, одни и те же локации и способы распутывания ловушек. Это, когда был талант, он каждую новую книгу о Фандорине стилизировал под разные жанры. Всё, талант закончился, кушать хочется. Уже разные «Планета Вода» были дилетанской чепухой, списываемой на литературных негров.

В «Яме» автор не смог даже продумать концовку, скомкав её как надоевшую промокашку. Остаётся ещё пока работающая беллетристика, читается легко и не напряжно. И ностальгия по герою, когда персонаж «Алмазной колесницы» или «Статского советника» действительно притягивал и подсаживал на свои приключения. А в «Яме» уже не герой тогдашнего времени, а зомби.

Ник Фандорин во всей своей красе

На этот раз исторических приключений практически нет. Зато имеется литературная мистификация. Мистификация-игра. Акунин играет на поле детектива. А в качестве литературной основы берёт одно из самых известных произведений Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». И часть книжного действа разворачивается в нашем пространстве-времени, сиречь в Москве и буквально в наши дни. А другая часть событий повторяет строки и главы романа ФМД. Повторяет, но только лишь отчасти. Потому что по версии Акунина в руки Фандорина попадают главы первой версии этой книги. В которой главным злодеем назначается совсем другой персонаж этого романа, однако при этом событийный ряд отчасти совпадает с оригинальной версией.

И вся фабула нашего детективно-приключенческого романа строится на поиске разбросанных по Москве глав этой неизвестной рукописи маститого русского писателя. Поскольку тут изрядно замешана злая воля, причём не одного персонажа, а нескольких, то понятное дело, что поиски эти требуют от Николаса Фандорина изрядного проявления его лучших качеств: нестандартного мышления, а также смелости и … пожалуй, удачливости.

Поскольку издатель по каким-то соображениям изготовил эту книгу в двух томиках, то придётся и свой отзыв на неё делить надвое. Или напополам. Как получится, в общем.

Рукописи, как известно, не горят. Правда, иногда теряются… и находятся

На самом деле вот это разделение этой книги на два тома весьма условное. Хотя для чего это сделано, в общем-то, понятно. Поскольку если издать книгу форматом пакетбук в одном томе, то она явно перестанет быть карманной в силу толщины.

Итак, том второй — это просто продолжение нашей криминальной (в квадрате) истории о поисках неизвестной рукописи Ф.М.Достоевского. А заодно и знакомство с содержанием этого неизданного и незаконченного автором варианта «Преступления и наказания».

Помимо вот этих двух поистине криминальных и кровавых сюжетов в книге есть ещё и драма мужа, который подозревает свою жену в супружеской измене: да-да, наша Алтын (не наша, конечно, а Фандорина) увлеклась другим мужчиной и проводит с ним уйму времени под предлогом… под благовидным предлогом.

И в конечном итоге, и в рукописи Достоевского некоторые персонажи предстают перед нами совсем в другом свете, и в нашей современности многие герои играют разные и порой неочевидные роли, да и в драматической истории отношений мужчин и женщин тоже всё становится совсем не таким, каким представлялось на первый взгляд.

В общем, это было весьма интересно. Тем более, что к литературному слогу Акунина никаких вопросов нет.

А для меня интерес был двойным ещё и потому, что вот уже целый месяц слушаю подлинный вариант того самого «Преступления и наказания» — целый месяц, ибо в процессе этого процесса происходили и происходят всякие казусы. Но это уже совсем другая история.

Во многой мудрости много печали; и кто умножает познания, умножает скорбь (Екклесиаст)

В общем-то, неплохой приключенческо-исторический роман. В духе Акунина (насколько я успел прочувствовать этот дух в книгах этого жанра).

Как уже успел предупредить автор аннотации, события чередуются поглавно: то мы отслеживаем приключения Ника Фандорина в нашем времени, то оказываемся в конце века XVIII и азартно следим за приключениями… нет, не одного из Фандориных того времени, а за шестилетним (а не семилетним, как пишет аннотатор) вундеркиндом Митей (Митридатом). В нашей современности бывший сэр Николас попадает в изрядный переплёт и вынужден буквально спасать свою жизнь, а также жизни членов своей семьи — жены и двух детей. А в екатерининские времена Митя то попадает во дворец и становится любимцем императрицы, то влипает в вязь заговора, имеющего целью устранение императрицы, при этом одни заговорщики ставят на Наследника (Петра), другие на Внука (Александра).

И там и тут события несутся галопом и чехардой, и тут и там нашим героям приходится преодолевать трудности, бороться с опасностями и выкручиваться со страшной силой. И конечно не обошлось без интриги в обеих временных локациях, да и лямурные моменты в романе тоже имеются.

Ну, что ж, теперь можно и дальше пойти, что там у нас с наследством ФМД?

С большим интересом и удовольствием всегда читаю книги Акунина, напрямую связанные с реальными историческими персоналиями, вот и в это раз не прогадала!

Действительные факты чередуются с новеллами, частично основанными на различных источниках, как реальных, так и выдуманных.

Я слушала в озвучке А. Клюквина, что добавляло определенный шарм всем историям.

О почти всех князьях знала ещё с уроков истории и до сих пор помню всех их заслуги, но вновь окунуться в то время было очень увлекательно. Настоятельно рекомендую книгу интересующимся историей и историческими личностями

Мне жаль, что вы сгорели, мастер!

Таланта огонёк померк,

Вы были как духовный пастырь,

Дарили текстов фейерверк.

***

Мне жаль любимого героя,

В нём благородство, ум и честь,

Он дело сыщика усвоя,

Смог совесть связям предпочесть!

***

Вы разлюбили славный облик,

Да, вдохновенью есть предел,

И сериальностью затоплен,

Он посерел и потускнел.

***

И всё же, прежний, мудрый мастер!

Не тиражируйте шедевр,

В нём ценность вовсе не блокбастер,

Он крут, как личностный пример!

***

П-просьба.

С уважением и благодарностью.

Поклонник цикла романов.

Рассказ этот я читала давно и отдельно от сборника «Нефритовые чётки», сейчас стала перечитывать сразу после открывающего сборник рассказа «Сигумо», и заметила, что и здесь, как и в предыдущем рассказе, историческая личность — дипломат Карл Иванович Вебер — находится в стране, весьма далёкой от той, где он пребывал в это время, если верить исторической хронике, а не Борису Акунину. А здесь Карл Иванович Вебер, по словам Фандорина, в данном 1882 году служит посланником в Бразилии, тогда как на самом деле он в этот момент служил консулом в Китае.

Вебер здесь вообще только упоминается мимоходом, но после «Сигумо», где Вебер — эпизодический, но довольно заметный персонаж, я обратила на этот момент внимание как раз потому, что в «Сигумо» он — японский консул, а в реальности он в то время служил всё в том же Китае.

Интересно, а в остальных рассказах этого сборника Вебер тоже есть? И если да, то в какие страны отправил его Акунин — вопреки или согласно исторической достоверности?

Рассказ, к слову, мне не понравился, хотя впечатлил.

Хотя рассказ довольно интересный и атмосферный, с аурой мистичности и страшной сказки, но больше всего меня тут заинтересовал второстепенный или даже эпизодический персонаж, который выглядел более-менее реалистично, на фоне других персонажей. Карл Иванович Вебер здесь японский консул, но в Википедии и других открытых источниках я не нашла никаких упоминаний о том, что Карл Иванович Вебер (а это реальная историческая личность) служил когда-либо в Японии в звании консула. Упоминаются лишь служба консулом в Китае и Корее. Я в замешательстве — то ли Акунин перетасовал исторические факты, то ли в Википедии не упоминаются некоторые моменты биографии Вебера? Тем более в упомянутое в рассказе время (1881 год) он уже пятый год из девяти был консулом в Китае.

Вот что нашла о пребывании Вебера в Японии:

«Пять лет работал в Японии: вице-консулом и секретарем в Хакодате (1871-1873) и вице-консулом в Йокогаме (1874-1875). Затем почти девять лет (1876-1884) был консулом в Тяньцзине в Китае.»

Как видно, он служил в Японии вице-консулом, а не консулом, и минимум за 6 лет до описываемых событий.

Вновь, вновь золото манит нас! Вновь, вновь золото, как всегда, обманет нас! (пел Валерий Ободзинский в фильме «Золото Маккены»)

В своём отзыве на книгу Акунина «Алтын-толобас» я уже упоминал, что с фандорианой незнаком. Ни в книжном, ни в киношном вариантах. Так получилось. Так что эта книга фандорианского цикла для меня стала первой.

В этом романе Акунин выдаёт на гора свою версию загадочной смерти генерала Михаила Скобелева. Конечно, он слегка изменяет фамилии персонажей, но для того, кто хоть немного знает историю, разгадать эту несложную загадку труда не составит.

Роман фактически состоит из двух частей. В первой героем книги становится Эраст Фандорин, вернувшийся в Россию после шести лет пребывания на дипломатической службе в Стране Восходящего солнца. И тут вот эта загадочная смерть всероссийского героя. Конечно, Фандорин немедля подключается к расследованию и выяснению всех обстоятельств дела. Непростого дела, резонансного, как сказали бы в наше время. Тем более, что тут же появляются разные версии, от участия германской разведки до антигосударственного, бонапартистского заговора.

Вторая часть книги повествует о жизни горского мальчика, попавшего в жернова кавказских войн и противостояний, в которых он потерял всю свою семью и оказался под крылом своего дяди. По мере взросления молодой человек стал опаснейшим разбойником и умелым платным убийцей, и в конце концов он становится участником всей этой истории.

Конечно же, пути двух наших главных героев пересекаются, и они сходятся в последней схватке.

Вполне приключенческая книга. Читается (в моём варианте — слушается) легко. Герои симпатичные, колоритные, сюжет захватывает и не отпускает — что ещё нужно для качественной приключенческой книги...

Детектив про маниака на фоне Великой Отечественной 1812-го

Очередное поколение меченых судьбой.

Жена Люция Катина, главного героя предыдущей части, похоронила мужа, стала рачительной помещицей, похоронила сына, воспитывает внучку.

В местности завелся селеноманиак, убивающий девиц по полнолуниям, а к поместью тем временем приближаются французы.

Огромное количество ярких, живых, колоритных персонажей: сама сметливая помещица, умная внучка, неверующий поп и его жена-травница, англичанин из бывших пиратов, восторженный офицерик, суровый мельник с женой-горбуньей, староста-скопец.

Философическая часть от прекраснодушного руссоизма мигрировала к практичности анатомии. Есть люди-головы, есть люди-руки — в таком духе.

Не обошлось и без партизанщины. Тоже на удивление практичной, без лишнего героизма и шапкозакидательства.

«Дрых и англичанин, держа в руке какую-то бумажку. Полина Афанасьевна осторожно взяла, почитала. Это были слова, потребные для завтрашнего командования: «Za mnoi! Ne otstavai! Zhivei! Bashku otorvu! Ne podvodi rebyatushki! Yeti tvoyu mat!». Должно быть, англичанина учила не Сашенька.»

В кульминации таки находят маньяка. И тут Акунин сумел несколько удивить.

А в финале, уже в 1925-м, дают отсылку к восстанию декабристов и намекают, что опять в семье с родимым пятном на лбу не всё будет гладко.

9(ОТЛИЧНО)

Когда открывал эту книжицу, считал, что меня не удивить, однако, результат превзошел все мои самые смелые ожидания.

Кроме как пасквиль, эти черные буквы на белом фоне (может и белые на черном если читаете на электронном девайсе) не назвать. Написание и публикация данного творения — позорное несмываемое пятно на всем творчестве Чхартишвили.

Не понять мне, что у него в голове?! «Либеральный» «историк»-«беллетрист» (все слова в кавычках, так как их значение в данном контексте исключительно ироничное) даже не пытался создать видимость беспристрастности! Интересно, хороший гонорар заработал?!.

Также был весьма впечатлен отзывами! Возможно, даже больше, чем книгой! Это сколько ж надо выпить смузи и выкурить вейпов, катаясь в обнимку с партнером на самокате, чтобы восторгаться ею...

П.С. Сам я не фанат коммунистов и прочих леваков, и не мечтатель «о России, которую потеряли», просто обычный человек, старающийся объективно воспринимать историю своей страны и немножко ею интересующийся.

Проект «Осьминог»

Две повести-игры из жизни Фандорина и выдуманных предков автора

Книга-игра подразумевает выбор читателя на сюжетных развилках. В классических книгах-игра таких выборов могут быть десятки. Да ещё задействуются броски кубиков и подсчёт статистики.

У Акунина проще. Он взял маргинальный формат и упростил его для широкой аудитории.

Перед нами две повести, соответственно, о грузинском и еврейском предках Акунина. В каждой из повестей будет всего по две развилки с двумя вариантами каждая. Итого в каждую из повестей уместилось, фактически, по четыре истории. Поэтому проект и называется «Осьминог».

Есть искушение и любопытство пройтись по всем развилкам.

Начать я решил с еврейской повести-машаль «Жабе с Басё», как потенциально более колоритной.

Жабе с Басё

Фандорин застревает в Брест-Литовске, где его просит помочь в расследовании убийства ребе Арон Бразинский, «самый умный еврей Брест-Литовска». Скорее, конечно, хитрый и изворотливый.

Дальше нас ждёт много местечкого говора, таки не хуже, чем у Бабеля и несложное, но любопытное детективное расследование убийства в закрытом доме.

Формат книги-игры с равноценными финалами обесценивает детективную интригу. Автор нам как бы подмигивает — убийцей может оказаться кто угодно. Похожий трюк уже был провёрнут Акуниным и киношниками в «Турецком гамбите», где шпиёном в книге и фильме были разные персонажи. И какой из них подходил на роль Анвара-эфенди больше, сложно сказать. Так как фильм я смотрел раньше, чем читал роман, для меня каноничным является киношный Анвар.

Сначала решил прочесть только одну ветку из еврейской половины книги, но не удержался и прочёл все четыре. Да, всё так — автор, как иллюзионист, показывает нам, что убийцей с лёгкостью может оказаться любой из подозреваемых.

Ценность — местечковый колорит и шутейки автора. Упоминаются известные евреи Бродский и Высоцкий, но не те. Фалимия убиенного главы семьи Горалик. Это уже подмигивание совсем для своих. Героя даже зовут Либер. Есть такая современная писательница — Линор Горалик.

Одна из концовок просто прекрасна.

«Бакаки Басё»

Грузинский винно-тостовый колорит меня привлекает много меньше, но ради интереса решил прочесть и эту часть.

Разочарован — сюжет и всё-всё-всё повторяется дословно: строение дома, состав семьи и их мечты. Даже фамилия и имена начинаются с тех же букв, что и в брест-литовской части. Только вот Ладо Чхартишвили («господин Ч… Чх… П-простите, у меня не получается воспроизвести этот к-клёкот.» — как сказал Фандорин) намного более простой персонаж, чем Арон Бразинский с его притчами-машалями на все случаи жизни.

Плюсы:

Необычный формат;

Ещё одно появление Фандорина.

Минусы:

Простота и краткость сюжета;

Обесценивание истории количеством концовок.

7(ХОРОШО)

Когда крайний — библиотекарь

Должен сразу сказать, что вся фандориана прошла мимо меня. Причём не только книжная, но телевизионная — не читал и не смотрел. Не то, что специально избегал, а просто ходили разными маршрутами.

И потому обрадовался, что новый роман уже другого, постфандорианского цикла с предыдущими никак не связан. Т.е. можно брать и читать с чистого листа. На новенького, что называется.

Теперь о самой книге. Язык, безусловно, хорош. Легко и просто, ненапряжно, без вычурностей и литературистых замороченностей. Но и не упрощённо безвкусно, что как раз и отличает руку мастера от халтурщика от литературы. Здесь — рука мастера.

Действие, как нас и предупреждает аннотация, параллельно последовательно происходит то в допетровской Руси, т.е. в последний год правления Алексея Тишайшего, то в наши дни — т.е. в первую десятилетку нового столетия. В исторические времена главным героем становится предок Эраста Фандорина (ну и нашего героя тоже) Корнелиус фон Дорн, попавший в Россию в качестве наёмного военного и зацепившийся здесь волей обстоятельств. А в наши дни геройствует уже его потомок в чёрт те каком поколении Николас Фандорин, английский подданный и историк.

А вся каша замутилась вокруг открытой рукописи предка сэра Николаса, заинтересовавшись которой (и как историк, и как потомок рода), наш приятель отправляется в град Москов копаться в пыли исторических архивов. Но вместо этого буквально с первых шагов по столичным улицам с ним начинают происходить случаи поистине удивительные и чрезвычайно крайние по опасности. И не менее острые приключения ожидают и Корнелиуса фон Дорна. Сталь звенит, выстрелы звучат, приключения приключаются, исторические тайны и загадки то торчат из вековой пыли, то вновь прячутся во мглу кремлёвских подземелий.

Ну, а концовка всей этой истории немедля приглашает читателя продолжить чтение цикла, ибо если с Корнелиусом всё более-менее ясно, то приключения сэра Николаса явно будут продолжаться.

Классная книга...то, что я хотел бы читать, в частности, об истории Гражданской Войны в России..имхо — лучшая из книг о Фандорине....Однозначно — десятка!

Любимейшая повестюшка из цикла «История Российского государства».

Это крайне трогательное и необычное произведение о двух братьях.

Старший, Борис, – лихой, безрассудный вояка, несерьёзно относящийся ко всему, кроме войны, в открытую насмехающийся над младшим, Ингварем-Клюквой (прозвище из-за пятна на лбу, проходящего нитью через все художественные части Истории Российского государства), – умным, рассудительным, закрытым человеком, который варится в своих внутренних переживаниях. Он постоянно находится не только под гнётом ответственности за вверенное ему под управление княжество, но и под тяжестью комплексов, неуверенности в себе, и всё это усугубляется присутствием молодцеватого брата, наглого и уверенного в общении с любой женщиной. Однако Клюква переступает через себя, трогательно делая попытки навести мостки к той, что понравилась ему, и это заставляет глубже проникнуться этим часто смиренным перед судьбой, ранимым, но сильным героем.

Не любящий войну, прекрасный и смекалистый управленец Клюква с усердием бросается решать проблемы своего крошечного княжества. А проблем много – от вероятного набега половцев или новгородцев, до улучшения жизни своих подданных и увеличения прибыли в казну. В этом-то как раз и есть одна из вкуснейших особенностей данного произведения. Автор мастерски погружает нас в управление малым княжеством, состоящем из пары деревень. Любопытно наблюдать как князь в условиях нехватки денег рационализирует процессы, делая убыточное прибыльным, бьётся за каждую копейку, решает финансовые и военные вопросы, о которых обычные смертные и не задумываются, но без которых не сможет не только процветать, но и существовать ни одно большое объединение людей. Это всё напомнило элементы РПГ игр, наподобие Kingdom Come: Deliverance. Подобное я ещё видел у Бориса Конофальского, в цикле Путь инквизитора.

Понравилось как это всё масштабировано до небольших, но важных элементов. Например, стоимость одного коня с хорошей бронёй может достигать прибыли мелкого княжества за полгода. Ещё интересный момент – всего один воин, облачённый в тяжёлые доспехи с конём, в таких же доспехах, оказывается, становится очень мощной боевой единицей и может серьёзно влиять на исход небольшой битвы, где все, в основном, одеты в недорогую кожаную или кольчужную броню. Эти мелкие, но важные детали, делают персонажей и происходящие события ближе, крупнее, приземлённее. И всё это недурно добавляет атмосферности.

Ещё одна сильная сторона этой повести – небанальные драматические повороты сюжета и некартонные персонажи. Раздолбай-брат тоже оказывается не двумерным. Автор грамотно вызывает к нему определённое чувство, но позже всё оказывается не так однозначно.

«Мавра Егоровна поманила его пальцем. — Я вот красу восстановила, кофею попила и снова жива. Пойдем-ка в опочивальню. Порадуешь рабу божью.

Так вот в чем суть матриархата, открылось Катину. Когда не мы их, а они нас. Однако недостойной цивилизованного человека мысли наш герой устыдился и пошел на зов благодетельницы. Как было не пойти?»

Галантный восемнадцатый век. Как сам автор рассказывает в мультимедийном приложении к роману, век не столько галантный, сколько развратный. Разврат, возведенный в искусство и образ жизни.

Поначалу выглядит как комедия.

Луций Катин, он же Лука Иноземцев — домашний учитель у дочери офицера. Луция соблазнила и пользует жена офицера. Также в своего учителя влюблена дочка. Добром это кончится не могло и Луций ретируется из усадьбы в одних чулках.

Попадет к кузине императрицы, которая начинает его пользовать, мимоходом устроив в Семеновский полк.

Что хочу отметить — если бы это была история про честную, но бедную девушку, которую бы склоняли к сексу все подряд, это была бы драма, если не трагедия. Происходящее же с Луцием подаётся в легкомысленном водевильном ключе.

Итого — первые главы фривольны и легкомысленны.

Потом Луций вступает во владения Марса — вследствие морских приключений и собственной доверчивости, Катин оказывается забрит в прусскую армию короля Фридриха, где познает муштру и все ужасы Семилетней Войны.

Счастливо дезертировав, главный герой спасает принца небольшого германского княжества. Принц разделяет философские взгляды Луция на устройство человеческого общества.

У столицы говорящее название — Гартенбург, Город-Сад. Два друга начинают строить Рай на Земле.

«Помните наш разговор о том, что плох правитель, который любит своих друзей больше, чем свою страну? То же можно сказать и о министре.»

И у них получается. Нейтралитет, пониженные налоги, ярмарка, три сословия, дающихся за заслуги, появление полиции вместо стражников, развитое банковское дело.

Но есть и сложности. Маньяки-убийцы, понаехи из разоренной войной Европы.

В отзывах жалуются, что государствостроительная часть скучнее приключенческой, а мне нравится. Приключения ума и принципов не менее захватывающи.

В финальной трети Луций возвращается в Россию, принимает участие в неудачном созыве депутатского собрания, находит любовь и не переживает пугачёвщины.

Как-то всё слишком легковесно.

Чем более поздние произведения Акунина читаешь, тем сильнее проглядывает усталость автора и пренебрежение читателем — «и так сойдёт». Что им надо? Мы же вот даже видеоролики добавили к тексту! Да, есть восемнадцать полутора-двухминутных роликов с текстом автора, поясняющим закончившуюся главу. Мне скорее не понравилось — сбивает настроение и погружение.

7(ХОРОШО)

Продолжаю обзор «всякого» (совершенно случайно полученного в дар — в виде целой коробки ненужных книг). Как ни странно — но большую часть (отчего-то) занимали не отдельные произведения (разнокалиберных авторов), а... почти целое собрание сочинений (куча книг в формате покет-бук, в мягкой обложке) некоего (давным-давно) забытого мной (после просмотра весьма неплохих фильмов «Стацкий советник» и «Турецкий гамбит») «иноагента»))

Сразу пишу такое нудное и долгое предисловие — дабы было сразу понятно, что это вовсе НЕ тяга ко всему «запрещенному» (мол если запретили — так это весомый аргумент «в пользу искомого»)) Совсем нет.. хотя (каюсь) разбираться в чем именно «весь сыр-бор», я даже и не пытался... Ну признали — значит будем «подходить с опаской и весьма вдумчиво»))

Что же касается собственно самой книги, то... вся эта (заявленная автором) «внежанровость» (подающаяся как нечто эпохально-глобально-неземное), на самом деле... (оказалась) видимо просто «нечто новым» (чего автор ранее не делал). Ну так тогда бы и написали, мол... «дорогие товариСчи... я раньше черпал вдохновение в этом вот жанре (исторический детектив к примеру), а тут вдруг решил «забабахать» что-то новенькое (так что берегитесь и ничему не удивляйтесь). Так нет... судя по аннотации «вдумчивого читателя» ждет НЕЧТО (написанное в полном соответствии этих заглавных букв))

На самом же деле (как оказалось) вся эта вещь носит весьма прозаический характер — и будь она написана начинающим автором, я бы и не подумал (тут даже) возмущаться и негодовать... Но мне же была обещана «эпохальность»!!!)) И где же же она?))

Плюс — вся эта книга (по факту) оказалась лишь неким «введением в профессию» (на этот раз в профессию супергероя), т.к по сути лишь рассказывает о некой преамбуле (о природе получения дара, о первых шагах по осознанию «ништяков» и …радужных перспективах его использования — на проверку оказавшихся «дешевым спойлером» к собственной жизни)) В остальном (за исключением финала) в данной книге (т.е части первой) собственно и нет практически ничего …

Но вот финал... Финал несколько порадует «искушенного читателя» в плане (не совсем полной) разгадки «некого треугольника» (странного и не совсем понятного романа между героями — о котором пока видимо нет смысла что-то писать), наличия (т.е обретения) неких инопланетных врагов (якобы задумавших вторжение) и некой «тайной организации» (стоящей на страже, даже в непростое время слома страны времен ГКЧП).

По итогу (на мой весьма субъективный взгляд) получился некий набор (почти-что кулинарный), «немного недотягивающий» до звания «вкуснятина»)) Прям как в том меме: «...не то что бы по вкусу вкусно, но... по сути вкусно»)) Видимо все «вкусное» пошло на «второе блюдо»)) Но я … все же как-то... сомневаюсь, что когда-нибудь дойдут руки до него))

P.S но если кому-то все же хочется нечто схожего по духу (тайные организации, псионика и пр), то... советую «пойти почитать О.Дивова «След зомби» и «Мастер собак». Лучше этого (в данном жанре) я еще ничего не встречал))

Неинтересно. Вторично. Нелепо. Кровожадно.

Фандорин целиком принадлежит XIX столетию. Попытка продолжить его приключения в следующем веке (который на самом деле наступит ещё только через год) каждый раз неудачны. И вот дурацкая, на забавная и бескровная история «трёх мудрых» из «Нефритовых чёток» получила продолжение в виде бессмысленного кровавого фарса. Убивают здесь просто так. Правда, персонажи, которых убивают и которые убивают, настолько картонны (за исключением, может быть, Масы), что их смерть не должна бы вызывать особого отклика. Но всё равно, когда ненужной крови слишком много, становится противно от работы сценариста.

Переходим к главной неудаче. Самая интересная сторона раннего и среднего Фандорина — стилизация под классиков. Это автор действительно умел. Раньше. Теперь он кладёт в основу не чужие литературные находки, а свои собственные из более ранних книг. Итог на порядок хуже.

И, наконец, просто неинтересно. Сюжет тягучий, вяловатый, несмотря на множество событий, и вполне предсказуемый. Часто дело сводится к перечислению событий. Финал скомкан. Всё это опять же нехарактерно для лучших вещей автора. Видимо, он сам уже устал от Фандорина и всех фон и ван Дорнов, только не в силах с ними расстаться.

Конечно не всё так уж плохо. Главное достоинство — язык, который пока ещё прежний. Но в целом тот, кто не успел прочесть «Яму», ничего не потерял.

Ох, «Азазель» Акунина...

Я всеми силами не хотел это читать, потому что... Ну, я даже не знаю, ибо на стадии «встречи по одёжке» книга никак к себе не располагала — какая-то странная обложке, где стоит какой-то Пушкин-мутант, а в окне голая баба, жанр детектив уже давно был измазан в коричневой дурнопахнущей субстанции стараниями отечественных авторов про «бандюков, секс и вот это вот всё»... И начал исключительно от отсутствия выбора. И книга меня просто съела — я снова ощутил себя ребёнком читающим Конан-Дойля про Шерлока Холмса, герой, обаятельный московский юный сыщик постоянно попадал в различные переделки, каждый раз сюжет разворачивался что так, что сяк. Отличная книга а Акунин стал для меня знаком качества!

Роман я читала, воспринимая его, как фантастику, вернее, альтернативное виденье автором истории, поэтому то, что война у Акунина началась слегка позже, чем на самом деле, и немного не там, где на самом деле, меня не очень волновало. Если читать книгу, не пытаясь найти в ней исторические параллели, то сюжет вполне себе сносен, и местами даже захватывающ.

Я вообще очень ценю те книги, где персонажи прописаны не плоско, а имеют психологические грани, которые постепенно раскрываются читателю. В этой книге эти грани вроде бы как даже и проступают, но как-то смазано и недостаточно для того, чтобы действительно насладиться пластичными портретами героев. Всё-таки они больше статичны, без прорисованного прошлого — какими-то полунамёками да хождением вокруг да около.

Зато стиль повествования как всегда прекрасен, поэтому за этой книгой можно качественно отдохнуть. Как одноразовый роман, который не оставляет после себя особых глубоких мыслей, но тем не менее увлекательный, пока его читаешь — книга вполне сносная.

Ох суров автор!

Только привыкнешь к герою или героине, а он то на колу, то истекла кровью, по зарезана на мосту.

Суров автор и к петровской Руси. Мало что изменилось с предыдущих столетий. Всё тот же произвол власть имущих, мздоимство, шпионы.

Макгаффином служит ореховый будда. Талисман, реликвия, движитель сюжета. Из Японию в Голландию, оттуда в Москву, потом на Север к старообрядцам, в Санкт-Петербург.

Основной сюжет посвящен приключениям сиротки Каты и японского монаха. Заметил, что с определённого момента, в некоторых вещах, Акунин стал склонен к дидактике. Вот и в «Ореховом будде» нам в доступной форме излагают учение буддизма по версии придуманной автором школы Мэнсэй-хо.

Восемь ступеней — восемь приключений. Пожилому буддийскому монаху очень удобно учить сиротку-староверку принципам школы Мэнсэй. А что, если бы трудности попадались героям в другом порядке, а не строго по очереди и по плечу?

У самой школы Мэнсэй-хо очень человеческое лицо. Такой уютный всепрощающий буддизм.

Лёгкий приключенческий роман в декорациях страшной России эпохи Петра Первого.

Автор напоминает, что все успехи императора оплачены рабством и жизнями простых людей.

7(ХОРОШО)

Если предыдущие романы из цикла читались влёт, то с «последним из Романов» вышло грустно.

Интрига — не интрига. Настолько подано в лоб, что только глаза закатываешь (особенно после Ходынки):

«Ещё порция подсказок? И снова? Может, уже хватит? А, нет, автор ещё отсыпал. Ну, вдруг мы ещё не поняли, КТО ЖЕ, КТО?!»

Выбор лица, от чьего имени идёт рассказ, на первый взгляд удачен. Но реализация... Лакейская любовь, тупость и талант саботировать (пусть и невольно) любое порученное Зюкину дело — а мы правда хотим читать про такого персонажа?

Плюс опять же отношение дворецкого к Фандорину. За всё время он так и не проникся симпатией и уважением к талантливому сыщику? После всех эпизодов, когда Э.П. спасал ему жизнь?

Нет, ну правда?

Самое противное — это, конечно, спекуляция на теме «слабого бьют».

Боюсь читать следующий роман из цикла. Но перебить послевкусие от приключений Зюкина (а это именно они) надо.

Сюжеты весьма интересные,но самое главное скрытое послание-русские могут победить,но они всё равно остаются подлецами,пьяницами и негодяями.

Автор люто ненавидит всё русское,помните об этом читая его книги.

«Лубочное» повествование продолжается, на этот раз на фоне русско-турецкой войны 1870-х, яркой и блистательной военной кампании, в которой нынче вновь возникает след пунктирной жизни нашего сыщика, Эраста Петровича Фандорина, на коне и при ружье. Казалось бы, вокруг война, кровь и смерть, но, как и в случае «Азазеля», всё это будто-бы «понарошку», ненастоящее, читая «Турецкий гамбит», мы должны понимать, что это фэнтези-детектив «по мотивам», а не исторический роман. Именно поэтому предусмотрительный Акунин изменил фамилии военных и государственных деятелей, чтобы избежать обвинений в неисторичности, ведь глубокое прорабатывание фона явно не входило в его планы. Конечно, ответственный прозаик, вроде Николая Задорнова, несколько лет бы работал над созданием веристичного фона, но для сугубого беллетриста это было бы совсем невыносимым испытанием, поэтому роман написан на материале, по сути, одной книги — военных заметок художника Василия Верещагина, адъютанта великого князя Николая Николаевича в составе Дунайской армии.

Так что замах на «шпионский детектив» не слишком удался, хотя финальный бенефис Фандорина удался автору на славу. Но разоблачение козней коварного Анвара-Эфенди вовсе не главное в этом небольшом романе, в отличие от «Азазеля» или, допустим, «Левиафана». Ныне повествование ведётся из-за плеча совершенно карикатурной, откровенно лубочной «передовой девицы», «стрижки», благодаря своей энергичной глупости попавшей в штаб действующей армии. В общем, вся интрига крутится вокруг её чисто девичьих переживаний, которые Акунин описывает с неприкрытой иронией (как он не огрёб от женской половины своих читателей, не пойму...), и бесконечной историей ухлёстывания за ней всего командного состава. Наш дорогой Эраст Петрович действует больше за кадром, в присутствии прелестницы Вари он больше дрыхнет и почитывает римскую классику, рассуждая параллельно о тщете всего сущего.

В общем, не вышло из Варвары Суворовой ни доктора Уотсона, ни капитана Гастингса, а у Бориса Акунина не вышел полноценный шпионский детектив. Что же вышло? Авантюрный роман с элементами приключений, щепоткой детективной интриги и лёгкой глазурью романтики. Читается просто прекрасно, авторский слог ладно скроен и ловко слеплен, не отнять, поэтому «Турецкий гамбит» остаётся приятной, хоть и одноразовой, беллетристикой.

В нынешнее время, когда текущая повестка напомнила мне о существовании писателя Бориса Акунина, нельзя было не взять, и ностальгически не вспомнить об Эрасте Петровиче Фандорине, на момент нашего с ним расставания — действительном статском советнике, в приключения которого я изредка нырял. Фанатом нашего гордого сыщика я так и не стал, между томами я делаю перерывы в несколько лет — так, последний свой роман в серии, «Статский советник», я прочитал аж 5 лет назад. Я всегда считал Акунина прежде всего беллетристом, изначально сугубо коммерческим автором, который периодически пытается совершить ряд жанровых прорывов (не особенно удачно, надо признать), но остающийся в рамках хорошей pulp-литературы, эдакой вкусной текстовой «жвачки» для читательского сердца.

Итак, роман «Азазель», вещица, завоевавшая столь многие сердца, умильно следящие за отважным юношей, совершавшим свои первые подвиги на ниве службы Отечеству. Насколько был развит в те года жанр ретро-детектива, я не знаю, романы Свечина о Лыкове появились позже и, видимо, на волне «Фандорианы», так же, как и менее известные книжки Бушкова о сыщике Бестужеве, я уж не говорю об Антоне Чиже. Единственный, кто по всем статьям опережал господина Чхартишвили, так это Леонид Юзефович со своей трилогией о сыщике Путилине, первый роман о котором вышел ещё в советское время. Однако Юзефович, автор, безусловно, безмерно более талантливый и интеллектуальный, не смог создать жанрообразующую вещь, а первые романы «Фандорианы» таковыми стали. В чём же дело?

Здесь сошлось сразу несколько «звёзд».

Прежде всего читателей привлёк антураж, именно фон приключений Фандорина заставил говорить об «интеллектуальной составляющей» романов Акунина, о том, что наконец-то созданы детективы для интеллигентной публики. Но будем честны, «Азазель» — это лубок. Красивый, яркий, пёстрый лубок, имеющий к исторической Российской империи весьма отдалённое отношение... что, кстати, хорошо передано в экранизации 2002 года, с её стерильными интерьерами, нарочито накладными усами и неестественно-яркими красками. Антураж этот построен из самых простых вещей — скрытых цитат из известных литературных произведений, как-бы невзначай упоминаемых реалий, близлежащих дат, взятых из лежащего под рукой справочника, газетных полос и рекламы того времени. В общем и целом, антураж «Империи» в этом романе, да и последующих тоже, это не результат глубокой проработки материала и изысканий, а, скорее, литературная игра с базовым набором составляющих, играющий роль скорее декоративную, нежели смысловую. Определённо можно сказать, что рисунок лубка был бы безнадёжно смазан, если бы Акунин не был таким умелым стилистом. Язык, сочный и оборотистый, скрепляет роман воедино, да, это сложно назвать «стилизацией», его никак не перепутаешь с произведениями авторов XIX века, однако именно умение органично отобразить атмосферу созданных декораций и обеспечивает роману связность. Ближайшая аналогия — творчество Дюма, который тоже умел создать атмосферу произведения, но в весьма условном антураже, выдаваемым им за «исторический». Стиль настолько лёгок, что читателю скоро начинает казаться, что он и правда постигает эпоху вместе с Эрастом Петровичем, не осознавая, что вся она представляет собой сугубо декоративное пространство.

Следующая составляющая успеха — Эраст Петрович. Акунин явно написал сразу несколько первых романов, где уже была достаточно подробно расписан образ главного героя. Для персоналистического детектива надобен яркий и харизматичный главный герой, как Шерлок Холмс, Эркюль Пуаро, Огюст Дюпен и так далее, и etc. Таковым и стал наш герой, томный, стройный интеллектуал, боец, таинственный покоритель дамских сердец с седыми висками, в первом романе он ещё совсем молоденький и безусый сотрудник полицейского департамента, набивающий первые шишки, и в этом плане автор сделал абсолютно грамотно, что раскрыл процесс становления героя — первые четыре книги в связке друг с другом полностью демонстрируют нам образ Фандорина, в его динамичном исполнении, а не в готовом виде, как это чаще всего бывает с подобного рода персонажами. Это привлекает внимание, заставляет нас почувствовать себя соучастниками его биографии, понимающими (в отличие от второстепенных персонажей, чаще всего ведущих повествование) скрытые мотивы его поступков и, подчас, странного поведения.

Что испортило, в значительной степени роман — концовка. Акунин хотел обозначить вторжение суровой реальности в стерильное пространство текста, однако кровавая концовка в значительной степени диссонирует с «лубочным» жанром «Азазеля», и разрушает его восприятие. Понятно, что такая трагедия была необходима для дальнейшего развития характера Фандорина, но... грубовато, ну не идёт эта сцена сюда!

В целом, нужно сказать, «Азазель» не является интеллектуальной литературой, и не замахивается на звание «большой прозы» — это исключительно массовый продукт для претенциозной публики. Но — он отлично читается! Я не знаю, насколько он хорош как детектив, я мало знаком с жанром, но это хорошая приключенческая литература, где есть яркие персонажи, захватывающие интриги и хороший стиль, от которого получаешь немало удовольствия. Если не воспринимать «Азазель» всерьёз, то он пригоден к чтению.

Настроение на Руси во времена молодости Петра Первого, поданные в формате пьесы.

Слишком похоже на манифест. Поначалу.

На самом деле, поднимается очень интересные вопрос — что лучше? Нерешительное идеалистическое прекраснодушие Василия Голицина или проактивное «кое-как» Петра Первого?

Аникей Трехглазов в важнейшей точке бифуркации российской истории делает выбор в пользу Петра, предупреждая его о восстании стрельцов.

Любопытная и неочевидная параллель с «Седмицей Трёхглазого». Там Маркел Трёхглазый предан своим слугой, сменившим сторону. В «Убить змееныша» уже сын Маркела меняет сторону, предавая Василия Голицина.

Пьеса прекрасна. Легка и изобретательна.

9(ОТЛИЧНО)

Роман-календариум

Судя по всему, есть такой литературный приём, когда части произведения называются по дням недели, символизируя собой этапы жизни главного героя. И даже названия похожи. Недавно я прочёл повесть «Дни Соломона Гурски» из цикла «Некровиль» Йена Макдональда. Теперь вот «Седмица Трёхглазого». Есть версия, что все эти вещи восходят к классической английской считалочке:

Solomon Grundy,

Born on Monday,

Christened on Tuesday,

Married on Wednesday,

Took ill on Thursday,

Worse on Friday,

Died on Saturday,

Buried on Sunday:

This is the end

Of Solomon Grundy

Итак, «Седмица». Вначале у нас Смута. Позже — период восстановления и укрепления московской власти. И Маркел Трёхглазый становится свидетелем и участником исторических событий.

У парня одна, но очень важная способность — безупречная память. Позже добавляются навыки детектива и фехтовальщика.

Сирота в монастыре; ярыжка подённый в московском приказе; детектив; агент по спецпоручениям при всемогущем московском судье; стряпчий царя; агент Патриарха; главный дьяк по криминальным делам; старец-богомолец:

«Он вдруг увидел перед собой всю свою длинную-предлинную жизнь как одну краткую седмицу: с трудоначальным понедельником, юновесенним вторником, мужественной середой, сильным четвертком, зрелой пятницей, грозовой субботой и тихим, светлым воскресеньем.»

По законам авантюрного жанра у героя есть свой немезис — злодей, убивший его близких в начале романа.

«Патриарх задумал великое дело – залучить под государеву руку мятежную Украйну».

А вот ещё:

«Восемь лет страна воюет, и конца не видно. Какое! Словно завязла в топи колымага, возница лупит кляч кнутом, они надрываются, изо рта пена, по тощим спинам кровь, а колеса тонут всё глубже и глубже.

А как начиналось!»

Отличная иллюстрация нравов Московии времен первых Романовых. А, впрочем, и любого другого периода России.

Легкое и занимательное авантюрно-историческое чтиво со всеми выстрелившими ружьями.

9(ОТЛИЧНО)

Средненькая попытка написать детско-юношеский остросюжетный роман с двумя сверхчеловеками в условиях позднего Советского Союза.

Слово Фантастика в таком значении употребляют либо люди плохо знающие русский язык, либо современники Толстого «Война и мир».

Сюжет динамичный и подсевшим на героя Фандорина может понравится.

Начинать с этого произведение знакомится с автором не советую, ибо у меня сложилось впечатление что Акунин писал очередную статью для Спид-Инфо или какого-то другого порножурнала а продать не удалось. Тексты же уже созданные выкинуть было жалко и он их ради экономии своих литераторских трудов в Фантастику просто скопировал в действия двух школьников... Вообщем предупредил как смог...

Разумеется, это никакая не историческая проза. Даже на мой дилетантский взгляд многое показалось неправдоподобным и натянутым.

Чтобы армия выполнила рискованный манёвр, основываясь на данных о численности противника, полученных от журналиста... Журналиста страны, которая сегодня формально нейтральна, но по факту — имеет ощутимые и нескрываемые интересы в регионе, страны, исторически поддерживавшей противника... Журналиста, который цитирует то, что вражеский военачальник заявил для печати...

Да и вообще — было ли так развито журналистское движение и благородно-нейтральное к нему отношение со стороны сил, вовлечённых в крупномасштабный военный конфликт? У нас и сейчас журналистов особо никуда не пускают, зачастую подозревают в шпионаже, а при каждом удобном случае — накрывают «по ошибке дружественным огнём». А что говорить о временах русско-турецких войн?

Сюда же можно отнести пребывание сомнительной гражданки без паспорта при ставке действующей армии. Ну, и много всего ещё. На мой взгляд, автор берёт современные реалии и сознательно адаптирует их под «глуповатый» XIX век — мол, такое вот тогда запросто могло быть, что поделать — джентльмены, суфражистки, домострой, лужки-пастушки и вот это вот всё...

У кадрового поручика царской армии Александра Ивановича Куприна армейские будни выглядят более реалистично, но я всё равно ставлю «Турецкому гамбиту» десятку. Почему?

Да потому, что это — нарочито художественное произведение нашего современника, залихватский шпионский детектив на фоне русско-турецкой войны, захватывающая книжка, проглоченная за один день без отрыва от субботнего отдыха. На мой взгляд, это вполне веская причина для высокой оценки произведения.

И да, изначально я «растащился» по фильму и только сейчас добрался до литературного первоисточника. Каково же было моё удивление, когда оказалось, что капитан Перепёлкин ни в чём не виноват! Финальную рокировку главного злодея считаю удачной находкой создателей фильма. В остальном же, фильм, как мне показалось, вполне соответствует духу книги, достойная экранизация.

Ну что можно сказать роман очень слабый, все притянуто за уши, хотя автору примерно и удалось описать богему того времени и чем та жила, читать более этого автора не буду, мне вот только интересно зачем он взял псевдоним Акунин ведь он грузин, по его романам явно ненавидит русский народ и Россию и это же подтверждает в своих интервью, ну брал бы грузинский псевдоним, царь допустил большую ошибку когда брал этот народ под защиту государства, я бы вообще запретил выход его романов в России, надеюсь в будущем так и будет, автор который презирает твою страну и народ который в ней проживает не должен издаваться в той стране, а поставки его романов из других стран должны облагаться десятикратным налогом а магазины что торгуют его романами должны облагаться двойным налогом. Сам я живу в Казахстане и в библиотеке где брал роман оставил отзыв и попросил более не закупать этого автора, лучшие его произведения в основном это конец 90 начало 2000, когда он не лез в политику а занимался творчеством.

Очередной роман про приключения «русского самурая», «благородного мужа», «отечественного Шерлока Холмса» и т.д. и т.п. — Эраста Фандорина.

«Фандорин» — это некий бренд, и, Акунин будет использовать его, наверное, бесконечно. Ну, как же, беспроигрышный вариант, любую ерунду купят, если речь в ней будет идти о Фандорине. Или, его предках, потомках, и, различных родственниках. Классическая схема получения дохода. Увы, капитализм присутствует и в литературе.

Обычный и типичный роман из этой серии. Да, до лучших книг про Э. П. эта книга, конечно, не дотягивает, а в остальном — все то же самое.

Уже который раз герой борется против преступных сообществ. Да, начал ещё в «Азазеле», потом, сражался с ещё в десятке произведений. Уничтожал банды и секты, террористические организации и мафиозные группировки. В этой книге разобрался с сообществом «неоассасинов».

Да, речь идёт, в основном, от лица Масы, помощника Фандорина, но, книга, всё равно, о Эрасте Петровиче. Тут Масахиро Сибата не самостоятельный центральный персонаж, как в романе «Просто Маса».

Кстати, Маса знатно эволюционировал: кем он был в самом начале? Рядовой член якудза, безграмотный мальчишка на побегушках. Потом — камердинер Фандорина, чья роль сводилась к паре смешных реплик. Дальше — уже помощник в расследовании преступлений. И теперь, самостоятельный сыщик. Супергерой, непревзойденный мастер боевых искусств (помнится, в «Алмазной колеснице» Масу играючи положила на лопатки древняя и хилая бабулька-синоби, а теперь, он могучий боец!), и, как подметили в других отзывах, полиглот. Откуда все это взялось?

Говорить про сюжет бессмысленно. Во всех книгах одно и то же. Зло будет наказано. Одни и те же приемы и клише.

Но, книгу прочитать можно.

Главное, перед тем, как ее открыть, нужно спросить себя, что вы хотите получить от подобного рода «чтива»?

Если интеллектуального удовольствия, то, читать не стоит.

А, как развлекательный роман, лёгкая беллетристика — хорошо!

Симпатичные герои, которых читатель полюбит. Ужасные злодеи. Юмор. Хороший финал. Кроме того, несмотря на то, что критиковать Акунина можно бесконечно, пишет он приятно.

Поэтому, да, уровень не «Статского советника», не «Азазеля», но, раздражения книга у меня не вызвала.

Если «Беллона» была данью уважения «Севастопольским рассказам» Толстого, то «Герой иного времени» — оммаж всему корпусу «кавказких» текстов девятнадцатого века. Тут отсылки и к Пушкину, и к Лермонтову, и Толстому. Больше всего, конечно, роман кивает в сторону «Героя нашего времени».

И вот обычная для Акунина, ненужная литературная игра с подменой топонимов и омонимов. Во-первых, дело однозначно происходит в нашей реальности — герои обсуждают кавказский роман Лермонтова и его самого, погибшего год назад. Но откуда тогда выдуманные города Серноводск и Кислозёрск, под которыми, очевидно, имеются ввижу Пятигорск и Кисловодск? Откуда гора Каратау? Как она из Казахстана на Кавказ прыгнула?

История-мемуары о Григории Мангарове, легкомысленном молодом человеке, к счастью, не о настолько мерзкой твари, как Печорин. Влюблённость, походы на замирение кавказских «хищников», пустые старые друзья и необычные новые встречи.

И о Лермонтове:

«Существенно, что Прохор Антонович знавал поэта [Лермонтова] с не лучшей его стороны и отзывался о нем неприязненно: позёр, человек сомнительной нравственности, любитель поиграть в демоничность, сам виноват в своей гибели и прочее подобное. Доктор не отрицал грандиозности лермонтовского дарования, однако тем паче винил покойника за несоответствие личных качеств Божьему Дару.»

Как будто с языка у меня снял. Именно так я и отношусь Михаилу Юрьевичу.

Интересный, как всегда у Акунина, исторический роман о любопытном месте и времени.

9(ОТЛИЧНО)

Явная удача Акунина. Легкий и стремительный мини-роман, где Маса, потерявший своего господина, справляется с вызовами не хуже Эраста Фандорина. Отсутствие любимого героя писателя, похоже, пошло лишь на пользу: нет вымученной серьёзности, характерной для поздних приключений детектива, много иронии и комических ситуаций. Первая часть несколько вялая, но во второй автор показывает свои лучшие качества — клубок загадок завязывается все крепче, количество разнообразных и ярких персонажей нарастает, увлекательность достигает высшей точки. И в конце читатель вознагражден — развязка довольно неожиданная, все узлы распутаны, Маса — благородный победитель. Какие-то технические анахронизмы придают только дополнительную фантазийность повествованию. Великолепное чтение для переключения и отдыха от повседневных забот.

Осилил все крупные произведения цикла и целый ряд мелких и решил вставить свои «5 копеек».

Когда все вокруг болели Акуниным, я его, к счастью, не читал. Большое обычно видится с расстояния, поэтому я впервые взял в руки книгу этого автора в текущем 2023 году. Сделал это по рекомендации человека, которого уважаю. Целью было почитать что-то лёгкое и качественно написанное в отпуске. И вот какие выгоды сделал.

1. На фоне современной российской графомании произведения Акунина действительно выглядят неплохо: хороший русский язык, наличие своей «фишки» в виде сложной эпохи, харизматичные персонажи, закрученный сюжет. Я детективы откровенно не люблю, поэтому мне не с чем сравнивать. В целом скорее понравилось, чем не понравилось, поэтому цель знакомства с книгами автора была мной достигнута. Я развлёк себя «лёгким чтивом».

2. В качестве «фишки» Акунина я выделил сложную и интересную эпоху. Возможно, кому-то контекст похождений Фандорина покажется откровением. Однако лично я для себя отметил, что автор везде не дотягивает. Эпоха куда сложнее, ухватить её, к сожалению, не удалось.

Скажу так: я не японист и не востоковед, мне в целом понравился второй том «Колесницы», однако даже я понимаю, что это а ля Ниппон. Вся же Фандориана – это дореволюционный а ля рюс.

Автор замахнулся на многие социально-психологические глыбы: нигилистов, народников, земство, террористов, староверов, индустриализацию, профессиональных революционеров, разложение охранки, декадентов, императорскую фамилию и т.д. и т.п. И нигде не преуспел.

То есть преуспел как маркетолог, книги продаются хорошо, но тема-то даже близко не была раскрыта. Это просто аляповатые декорации, чьё несовершенство особенно бросается вооружённому знаниями глазу.

3. Про женщин в духе бондианы всё уже сказали до меня. Не убавить, ни прибавить. Скучно. Единственный показавшийся мне интересным сюжет – трагическая любовь к Мидори Тамба. Думаю, и для самого автора он по сути единственный не «технический».

4. Про манчкизм и метросексуальность также всё уже прекрасно сказано до меня. Перебор, тошнит.

5. Государственническая философия главного героя колеблется от книги к книге. Возможно, вместе со взглядами автора и сползанием его в оппозицию. Есть здравые мысли и наблюдения, но ничего нового и уникального. Обычный интеллигентский внутренний раздрай, подмораживаемый восточными максимами.

Попытки сделать из Эраста ковбоя, инженера, профессионального искателя приключений, как по мне, провалилась. Слишком.

В «Чёрном городе» вся философия свелась к простым истинам: быть пацаном, держать слово, выбор – иллюзия, «народ не тот». И это более честный подход. Поэтому и дебатов с революционерами не получилось: самому Эрасту сказать нечего, а большевики – декорации.

6. В конце цикл скатился в откровенно коммерческую халтуру, после «Чёрного города» читать уже ничего не стал – не вижу смысла. Пьесы, рассказы и прочий креатив не впечатлили. «Любовницу смерти» и вовсе не осилил. Нужно уметь поставить достойную точку. Имхо, у Акунина не получилось. В «Чёрном городе» финал вышел скомканным, а продолжение и вовсе высосано из пальца. Это тебе не «Тихий Дон».

Резюмируя, на фоне современников Акунина можно читать. Хороший язык, задумка неплохая. Но автор не осилил эпоху и скатился в предпринимательство. Как итог – незамысловатые книжки на один раз для отпуска, произведения, не оставляющие внутри НИ-ЧЕ-ГО. Это не Литература, это развлечение. Но пипл хавает.

Вроде как, этот автор позиционирует себя как специалиста по истории, но такие откровенные ляпы непростительны. Какие металлоискатели, какие датчики движения и уж тем более световые датчики в середине 20х годов прошлого века. После этого и к его историческим изысканиям нет никакого доверия. А хотя его же и раньше не было (иностранный агент). Вагнер (который композитор) естественно в негативной коннотации. Ну и сюжет небрежно комкается. Автору нужно зарабатывать, а пипл пусть хавает. Отношение автора к пиплу в этой небрежности отлично видно.

Забавно. Похоже на постмодернистскую демонстрацию «запчастей» для никогда не написанных романов. Полистал. Где-то с удовольствием. Спасибо за иллюстрации. Но вот художественного послевкусия (как было в «Азазеле» и даже «Воде») нет.

Да, очередная творческая неудача БА. Верно, что и «гладкопись», «психологическая разлюли-малина», натужное самоцитирование («вот как я придумал когда-то и всем понравилось!»), «запчасти» и усталость от, признаемся, неудачи казавшегося грандиозным и спасительным для кого-то замысла. Хороший, ёмкий отзыв встретился где-то: «Да, это детектив. Написанный по-настоящему, по-акунински. Не в лучшем смысле этого слова». Увы, увы.

Когда читал последние ретродетективы и поп-хисторические романы и пьесы БА, постоянно приходили на ум ассоциации с историко-политическими романами А.Проханова и лауреата госпремии СССР «эпохи позднего застоя» Г.Боровика. Обидно.Не столько денег жаль, сколько времени и ощущения разочарования в на глазах от книги к книге ветшающем авторе.

Тем, на глубине полутора-двух метров, совсем другая жизнь...

А что, весьма занятный и оригинальный вариант: этакое виртуально-творческое соавторство двух ипостасей одного человека.

А в результате — два лица одного и того же места, инь-янь шести некрополей.

При этом и исторические эссе Чхартишвили, и мистико-готические истории Акунина не спорят друг с другом, а наоборот, взаимно дополняют историю того или иного места и подогревают интерес читателя.

В результате и познавательно, и приключабельно, и не без романтики, и в то же время обошлось без всякой этой современной некрофилии.

Впрочем, как и без танатофобии.

Я согласен, что с такой предысторией писать продолжение достаточно сложно и рискованно. И уважаю автора даже уже за то, что взялся. Мне показалось повествование увлекательным, последовательным и стильным. Много мест, где можно задуматься хоть о морали, хоть о судьбе, хоть об устройстве всего вокруг. Странно, что антиподом оказалась не женщина. И странно, что концовка так стремительно свернулась. Тут, конечно, читатель чувствует себя обманутым...

Искренне не понимаю претензий огромной аудитории к текстам Акунина на тему истории России. И — дабы избечь несуразностей — спешу возразить тебе, горячий уважаемый потенциальный читатель: я вполне себе знаю и кто такой Григорий Чхартишвили, и какие речи он ныне толкает, и даже — где он их толкает. Ну да — это вовсе никакая на тайна, в Сети подобного материала — горы.

НО. Путать при этом профессиональные качества фигуранта с его политической ориентацией, это — и в данном конкретном случае, и во всех прочих случаях — глупость неимоверная. Как там у Жванецкого: «…Что может говорить хромой об искусстве Герберта фон Караяна? Если ему сразу заявить, что он хромой, он признает себя побежденным… И вообще, разве нас может интересовать мнение человека лысого, с таким носом? Пусть сначала исправит нос, отрастит волосы, а потом и выскажется…».

Прочёл все книжке фигуранта в данной серии. Все. И это далеко не единственные книжки исторической тематики, которые вызвали интерес и были проштудированы от корки до корки. Акунинский стиль исторических исследований можно ругать, гнобить, не любить и ненавидеть, но его тексты из оной сферы — результат добротнейшего, добросовестного, адекватного творческого подхода. Он — в данной сфере — оригинален и неповторим. И он не манипулирует фактами. Да, вполне возможно — как-то особенно трактует общеизвестные факты. Кто бы спорил.

Но я напомню уважаемой аудитории, что ответил гражданин Каин, когда Бог спросил его об Авеле: «Разве я сторож брату моему?». Не замечать неприятных вопросов и кидаться в эмоции и прочие обходные ментальные маневры — это не выход. Не выход, братья и сестры

2 в 1

Фрегат «Беллона»

Начинается всё, как севастопольская томсойерщина. Мальчишка, воспитываемый суровой тёткой, предоставлен сам себе. Нахождение тайной пещеры, загадочный индеец.

Пацан одержим красотой женщины на фреске, обнаруженной в пещере. Увидя в лавке дагерротип девушки, похожей на фреску, парень крадёт фото и, уходя от погони, оказывается юнгой на фрегате «Беллона». Телохранителем капитана является тот самый индеец, из под носа которого мальчик увел портрет.

Дальше идёт маринистика. Тяжелый быт грубоватых матросов, построения, открытое море. Капитан по прозвищу «Тихоня».

Пожалуй, центральной сценой первой части романа является описание легендарного Синопского сражения «глазами очевидца». Каково быть на палубе фрегата, обстреливаемого турками. Страшно.

Не менее впечатляет и начало осады Севастополя.

Черная

Во второй части действие происходит почти год спустя, осада Севастополя в разгаре.

Брусникин-Акунин возвращается к наиболее удающемуся ему жанру — шпионскому триллеру. Этакий севастопольский гамбит.

Русский англичанин грезит революционными переменами. Человек большого масштаба. Когда друг по Итону вербует его в шпионы, Лекс решает, что это шанс свергнуть скотское российское самодержавное бытие и устроить в стране революцию. А для это надо, чтобы Севастополь пал.

Есть альтернативная история, когда всё пошло по-другому, а есть криптоистория, где нам рассказывается, что события, которые привели к известному нам исходу, были не такими, как мы их знаем.

Допустим, победа белых в Гражданской — это альтернативка, а то, что красные победили с помощью тайных магических ритуалов — криптоистория.

Оказывается, если бы не шпион Лекс, не было бы мясорубки у Черной и Малахов курган, захват которого привел к падению Севастополя, не пал бы.

Читать интересно, героям сопереживаешь, и даже любовные линии в обоих частях не раздражают. Акунинский стиль узнается на раз, и это, кстати, вызывает некоторое раздражение — если решил поиграть в литературную мистификацию, почему бы не приложить чуть больше усилий. Вот в романах «Анны Борисовой» Акунина меньше. Но в «её» романах и темы затронуты, не свойственные автору: дьяволиада, притчи о посмертии.

Обязательно добью все три романа «Брусникина».

«Беллону» же рекомендую всем любителям военной прозы, маринистики и России, которую мы потеряли.

Если Вам предстоит прочесть одну книгу об обороне-осаде Севастополя от союзных войск в середине девятнадцатого века, выбирайте «Беллону». И да, я в курсе «Севастопольских рассказов» Толстого, на чьих плечах, собственно и топчется «Беллона».

9(ОТЛИЧНО)

«Спокойствие, только спокойствие», – как говаривал один очень мудрый мужчина с пропеллером. Не торопитесь пачкать его (пропеллер) чем-то нехорошим. Да, минусы романа очевидны. Да, все скомкано, сваляно, брошено в одну кучу. Да, сюжет нелеп, а персонажи картонны. Да, ходы с предательством мы встречали уже не раз, и не два. И тему тайного всемирного закулисья тоже. Не раз, и не два. Да, в романе считывается актуальная повестка: Китай, метро-бункер, шпионы-разведки, частные армии, конец света. Всё это понятно. Но, но, но…Хитрый Борис Шалвович, как мне кажется, показывает нам, читателям, незаметную такую фигу, прищуривается при этом и немножко так улыбается в свои небритости. Надо разобраться. А дело в том, что вся эта нелепица – всего лишь попытка «стать писателем» старого верного слуги одного благородного мужа. При этом попытка уже не первая, и о прошлой сам рассказчик вспоминает как о провальной. А что ждать нам от второй попытки? Правды, красоты, убедительности? Навряд ли. Откуда взяться таланту рассказчика у бывшего вышибалы-якудзы, покорителя сердец тетушек-кумушек? Где взяться мудрости у пусть и хорошего, но далеко не глубоко рефлексивного человека? Нет ли у него, самурая по духу и простолюдина по происхождению, глубокого желания подвига, славы, ощущения себя спасителем? Не без этого, я думаю. Отсюда и рассказ: где то подвела память, где то захотелось приукрасить, где то погеройствовать… Простим ему это, мало кто из нас способен даже на этот уровень. А в общем то, не так уж все и плохо. Чтобы отвлечься от унылых будней, такие истории и такие герои в самый раз.

Приятное развлеченьице, хоть и простоватое для автора. Но мне и этот роман и предыдущий про Масу все милее последних натужных книг фандорианы. Досадно, что снова о преступном синдикате и линии Азазель да Коронации в лайт варианте, ну да что теперь. А ведь я помню, что в первых енижицах серии Акунин анонсировпл свои планы был заявлен в фандориане роман о Распутине. Это я б почитал с интересом.

P.S. по названию сильно боялся, что вот буквально автор создаст оммаж Куприну, загнав Масу с Фандориным в бордель, там даст кринжу; обошлось, по счастию.

Все просто превосходно, книга отличная! В заявленном жанре, с искусной подводкой в тг-канале, драматично объясняющей возвращение автора к фандориане, прекрасно исполненная в аудио варианте — нам, поклонникам «Алмазной колесницы» и «Азазели» остается только порадоваться и поблагодарить Акунина за несколько дней, проведенных вместе с любимыми героями. У критиков из «Союза советских читателей» своя правда, а у нас, рядовых пользователей ресурса под говорящим названием «Фантлаб» — своя. Фандорин в эмиграции.. Новые сюжетные повороты, новые формы подачи и новые идеи, закодированные в текстах мысли — все это есть и в этой повести и будет так же лихо залпом проглочено в будущих.

«Увеселительная прогулка под парусом в свежий ветер» (хоть это и из другой книги другого автора).

Декаdanse macabre

Кукла Петя, кукла Маша,

Просто дети стали старше.

Маша Миронова (помните, откуда имя?) едет в Москву, из Иркутска. Едва достигшая совершеннолетия, она получила право распоряжаться собственной личностью и небольшим тетиным наследством, а потому намерена провести полгода (на столько по ее расчетам хватит денег) «на стиле», а дальше, может быть и заботиться о деньгах не понадобится.

Голова малышки забита декадентской чушью о подлинной красоте, которая возможна лишь в увядании, угасании, умирании в смеси с эзотерикой и романтизацией смерти. Конец века отчего-то всегда активизирует интерес ко всякому такому. Через сто лет диджей Малой пропоет из всех утюгов «Буду умирать молодым, Буду-буду умирать молодым» — одна из особенностей фин-де-сикль.

Маша хороша собой, не бесталанна и в Москве у нее ухажер Петя Лилейко против обыкновения столичных ухажеров, не попытавшийся сделать вид, что незнаком с девушкой, а вовсе даже счастлив явлением своей Коломбины (в новую жизнь с новым именем) В качестве приношения этой удивительной девушке, которая — ни много, ни мало — носит на шее египетскую кобру Люцифера (купленный у мальчишек ужик с закрашенными желтые пятнами на голове), ее Арлекин Петя вводит Машу в клуб Любовников смерти.

Общество поэтов-самоубийц, насчитывает двенадцать членов, по выбытии очередного? его место занимает новичок по рекомендации кого-то из членов либо по выбору главы. Все здесь знают друг друга только по псевдонимам, во главе Просперо, у которого для грязной работы свой Калибан, а помощницей в делах волшебных служит своя Ариэль, хотя зовут ее Офелией (еще одно шекспировское имя). «Буря» как источник не случайна, и не потому только, что мудрец-изгнанник Просперо в финале намерен «посвятить кончине всяко третье размышленье», но главным образом как дань его способности подчинять.

Всякий член общества видит в смерти возможность прекратить бессмысленное существование и воссоединиться с вечной невестой (для мальчиков, девочки представляют женихом). По получение знаков, неопровержимо свидетельствующих, что час настал, избранник пишет прощальное стихотворение и кончает с жизнью. Глупышка Коломбина в первый же вечер отдается Просперо, и нет, это не любовь, пробуждающая интерес к жизни, ждать своих знаков девушка принимается с еще большей готовностью.

Пока среди соискателей не появляется интересный господин, красавчик с седыми висками и легким заиканием, которого называют Гэндзи, как японского принца из какой-то средневековой книги (ах, жапонизм — это так изысканно!) «Любовница смерти» часть фандоринской серии, напомню, каждый из ее романов задумывался как стилизация под какой-то из детективных поджанров: герметичный, политический, мистический, авантюрный, шпионский, про маньяка, про мошенников. Этот заявлен декаданским, но вернее было бы назвать его детективом про секту .

Сейчас я прочла эту книгу в третий раз. Первый был примерно в 2002, когда с некоторым опозданием открыла для себя Акунина и Фандориану, второй примерно через год, когда решила, что уже можно перечитать все книги по второму разу и прочла с тем же удовольствием. Двадцать лет спустя все не то, обаяние Эраста Петровича померкло, любимый акунинский стиль кажется простоватым, невольно вспоминается, что клуб самоубийц, и у Стивенсона не особо увлекал. Наверно мне просто трудно считать психически полноценным человека, которого может привлечь подобная идея, просто на волне тогдашней увлеченности это нивелировалось.

Но как бы там ни было, Фандорин — это эпоха. Просто дети стали старше.

#культовая проза, ретродетектив, Фандориана, декаданский детектив, постмодернизм, Григорий Чхартишвили aka Борис Акунин, клуб самоубийц, секта

Быть Эрастом Фандориным

Лучше меньше, да лучше.

Помните постер фильма «Быть Джоном Малковичем»? Множество людей, до самого горизонта. и у всех лица этого актера. Вернее, не лица, а маски С «Ямой» ловила себя примерно на том же ощущении. Дело не в знатно размножившихся Фандориных-фон Дорнах-ван Дорнах, это нормально в акунинской вселенной, построенной более-менее вокруг представителей одного рода. Дело даже не в доппельгангерстве, которое, между нами говоря, последнее прибежище беспомощной фабулы. Дело в том, что неясно, зачем?

Сюжет построен вокруг приключений Эраста Петровича и его верного спутника Масы на рубеже веков. Начав спасением владельца замка Во от ограбления, при участии Холмся и Ватсона («к чему, почему? не пойму»), дальше беспокойная сыщицкая планида поведет героев в автономное плавание обычным составом, тотчас подсунув им встречу с французским потомком рода фон Дорнов господином дез Эссаром (салют, Дюма и «Три мушкетера»). А картина с изображением Летиции фон Дорн из «Сокола» и Ласточки» станет отправной точкой большого приключения, в котором будет любовь, свекровь, морковь, кровь, бровь и вновь (в смысле — чересчур много, чтобы доставить удовольствие и слишком хорошо — тоже нехорошо).

Убийство с ограблением, подросток-асассин-камикадзе, прекрасная наследница колоссального состояния и не менее прекрасная сыщица-мужененавистница, мафия, триады, конспирология, катакомбы, слепые супермены, двойники, Хасан ибн Ас-Саббах, похищенные и проданные в сексуальное рабство дети, из которых, рассудку вопреки, наперекор стихиям, вырастают не психотравмированные невротики (если вообще вырастают), а вершители судеб. От всего этого примерно то же чувство «смешались в кучу кони, люди», какое было от «Лисьих бродов» Старобинец: автор задался целью заполнить — так уж под завязку, чтобы читатель вздохнуть не мог под грудой придавивших его интересностей.

Совсем не уровень Акунина и фандорианы, а мои четыре звезды в большей степени дань уважения любимому писателю. То есть, понимаю, в темные времена хочется развлечься и отвлечься, но как-то это, воля ваша, нехорошо. И напоследок о четырех значениях заглавия, о которых Григорий Шалвович говорит, как о должных открыться внимательному читателю. 1. купринская «Яма» — бордель, куда была продана героиня; 2. тоннели метро, место действия нескольких сцен; 3.подземелье, где проводит жизнь Джон Ф.Смит; 4. да простит меня автор — все-таки дно. ниже которого лучше не опускаться.

Книга богато иллюстрирована, а чтение Александром Клюквиным аудиоверсии как всегда прекрасно. Невзирая.

В принципе, впечатление не очень. Мэтр, как бы пытается создать роман, написанный плохим писателем. И ему это удаётся вполне. 😊

Проблема, однако, что даже когда по сюжету, рукопись Масы заканчивается, стиль остаётся прежним – скучным и предсказуемым.

Пожалуй, предсказуемость – главная проблема романа. Буквально все будущие сюжетные повороты и идеи, финалы всех сцен ясно видны задолго до их окончания. От Акунина 2023 года мы ожидаем гораздо большего, верно?

Сюжетная интрига рабская – из многих книг и фильмов, разгром героем конспиративной преступной организации.

Как-то прочлось, но без особого интереса и удовольствия. Вроде бы ясно, что цикл себя исчерпал.

Повестюшка чуть более, чем шестьдесят нормальных страниц. Версткой, полями, межстрочным расстоянием, кеглем и колонтитулами издательству удалось растянуть ее в два раза.

Внутренний монолог Ивана Грозного, изредка перемежающийся общением с холопами.

Как же Акунин не любит деспота! Какую же жалкую, мерзкую, ничтожную, злодейскую личность изобразил автор.

Мелочность, садизм, банальность, эмоциональная слепота и глухота. Непонимание проблем подданных.

На самом деле крайне рекомендуется к прочтению для понимания внутреннего мира любого тирана. Все они, кто со временем, кто с рождения, как цари, впадают в опасный солипсизм: только их боль и переживания настоящие, у остальных надуманные.

И только великая двойная убийца из рода свиристельских князей может поставить венценосного урода на место.

Читается за час-полтора. Чувствуешь себя испачканным, вынырнув из головы Ивана Грозного.

Сильно, коротко, хлёстко. Когда-то и где-то достойно включения в школьную программу.

Надо в пандан к «Знаку Каина» прочесть «Летоисчисление от Иоанна», по которому сняли «Царь» с Мамоновым.

9(ОТЛИЧНО)

Поскольку я «за красных, а не за белых», мне грустно видеть, что Фандорин мешает социалистической революции. Оригинальный малокровный вариант с всеобщей забастовкой руками «охранителя» Фандорина превращается в кровавую бойню с миллионами жертв. Типичный интеллигент «я политикой не интересуюсь». А чего тогда лезешь?

Вместо своей этой долбанной японской философии лучше бы Карла Маркса почитал. Путь у него. Вредительский.

Прекрасный роман, отлично показывающий, до какого маразма доходят, старея, умные, по своему честные люди.