Пьеса Тамары Габбе, в определённом смысле, уникальна в советской литературе. Она заметно отличается от привычно-популярных «сказочных» пьес Е.Шварца и стоит в ряду «детских» книг, скорее, по инерции. Интересно выяснить, была ли знакома Тамара Габбе с интеллектуалами Иваном Аксёновым и Леонидом Пинским, исследователями елизаветинского театра, потому что в «Городе мастеров» (и в «Оловянных кольцах») есть элементы, характерные для маньеристических пьес, скажем, Бомонта и Флетчера.

«Город мастеров» сама по себе хорошая пьеса, но особое обаяние добавляет ей двойственный флёр жестоких драм английского театра рубежа XVI-XVII веков и уютность советского ТЮЗа. Если бы эта работа была отмечена не 1943 годом, а более поздней эпохой, её можно было бы назвать её «образцовым постмодернистским произведением». Другими словами, Габбе значительно опередила своё время, хотя в момент создания пьеса казалась острозлободневной.

Человек жил в страшные годы репрессий, но не продался, не изменился. Она была одной из плеяды наших выдающихся переводчиков, благодаря ей мы столько интересных зарубежных авторов полюбили. Оглядываясь на ее жизнь, понимаешь, что при любом тоталитарном режиме можно занять свою нишу, это ценный пример для подражания. «Город мастеров» — романтичная сказка, она хороша несмотря на некоторые аналогии с «Макбетом» Шекспира. Сказку Габбе вспоминаешь, гуляя по маленьким европейским городам, чей дух она передала.