Если кто-то в толерантной Америке приглашает незнакомца отобедать за свой счет — это вовсе не гомосексуальное свидание, а просто разговор по душам, где, возможно, вам поведают такое, от чего вы либо позвоните в психушку, либо обретете новое знание и понимание Мира. Вот так вот, ни с того, ни с сего.

Зачем было привязывать Умирающую Землю к нашей матушке-планете и современности? Только ради оригинальности? Понятно, почему этот рассказ идет последним, ибо тут Гейман окончательно укокошивает вэнсовскую Вселенную, приобразовывая ее во что-то другое, полностью свое и... никому не нужное, ибо понятно, что дальше этой короткой истории дело никуда не пойдет. Трудно воспринимать такие вещи, особенно на фоне неприкращающихся признаний в любви автору оригиналов. Если вторая половина «ПУС» хорошо подготовила морально к тому, что, в конце концов, мы придем к рассказам, вообще не имеющим отношения (имеющим чисто формально) к исконной Умирающей Земле, то формировать фактически свою мультивселенную на пустом месте — и занятие тоже пустое.

Конечно, на фоне вечно, неумолимо угасающего света солнца стремиться к истокам зарождения бытия, где будет истинный чистый свет, самый яркий и самый настоящий — идея красивая. Считайте меня законсервированным консерватором консервов, но такие вещи можно делать на своем огороде, в своих вселенных, не надо топтаться сапогами в уже сформированном, многими любимом как раз за то, что он такой и никакой другой, мире, если тебе нечего добавить именно, как поклоннику Вэнса, а не как исключительно Нилу Гейману. Тем более, что кроме этой красивой идеи на пару предложений рассказ не может предложить ни особой стилевой привлекательности, ни заманушности изысканного сюжета.

Про изданный перевод на русский язык.

Если честно, я не понимаю, в чём смысл перевода английского алфавита в стихах с картинками на 26 букв в русский — в стихах с картинками на 33 буквы?

Это будет уже совсем другое произведение и ассоциации по картинкам на английские слова не будут в большей части уже на нужную букву.

Не говоря уж о том, что каким-то образом 26 картинок нужно растянуть на 33 буквы.

Добротное произведение, поначалу прикидывающееся сказкой для девочек про любовь, на поверку оказывающееся довольно глубоким рассказом о поиске себя в мире, об искаженности первых впечатлений о новом человеке, о возможности наличия тайных мотивов в действиях людей и о многом другом.

С данным произведением познакомилась не в виде комикса, а текста. Поэтому не могу оценить графику. Это первое и наверное единственное произведение Геймана, которое я прочитаю. Не мой автор. После прочтение и обсуждения с другими прочитавшими осталось довольно двоякое впечатление, которое все-таки сформировалось через некоторое время во мнение. Написано хорошо, но временами вызывает чувства гадливости. При обсуждении поднимался вопрос про любовь, но я увидела только одно проявление любви — это любовь матери к своему ребенку. Более того, маленькая девочка — единственная, кто имеет обычное имя. Ее мама герой назвал именем феи из сказки про мальчика, который не хотел взрослеть. Имени ее подруги вообще не названо, хотя главный герой с ней общался. Да и в городе Ангелов я не увидела проявлений любви. Бог представлен как социопат, который с ангелами обращается как маленький ребенок с игрушками. Ангелы ведут себя как функции. А потом я поняла, что мне не дает покоя в этой книге. Я будто читаю дневник маньяка о своих первых жертвах, поэтому и воспоминания как лоскутное одеяло, и какая-то картонная история любви, и перекладывание ответственности, и постоянные разговоры о несправедливости наказания виновных, и рассуждения о Предназначении, и в целом Ангелы во главе с Богом-социопатом

Это фанфик таков какой должен быть фанфик. Что было бы с Шеролок Холмсом, если бы королевой Англии был гигантский слизень?

Также хотел написать о своих впечатлениях от умения автора в сюжет и атмосферу, но... Рассказ достаточно короткий, написан самим Гейманом, так что причин не прочитать самостоятельно совершенно не вижу.

Известнейший, как оказалось, перевертыш, о звездности которого во время прочтения я ничего не знал. И это оказалось к лучшему, ибо я никак не связал этот рассказ с Ктулхиниадой, не почувствовал Лавкрфтовских мотивов и прочей преднавязанной движухи. Для меня были просто инопланетяне, давно покорившие Землю и вставшие во главе правления стран, были люди, свыкшиеся с иноземным игом настолько, насколько могут свыкнуться родившиеся подряд в неволе несколько поколений, и было сопротивление, забавно удивившее в конце тем, что это оказались Холмс и Ватсон. Никаких лавкрафтовских обреченности или неизбежности перед вселенским злом я здесь не «считал» и оттого воспринял атмосферу более живой и где-то даже наполненной иронией, т.к. узнавания других отсылок вполне работают.

Длля короткого рассказа мир получился насыщенным, полным интересных деталей и мелочей, Мориарти и Моран в качестве расследователей (кстати, такое уже встречалось в разных рассказах, не новость — например, в том же сборнике «НРШХ» имеется «Сыщик, но не тот» Брэдли) на темной стороне силы вышли вполне забавными, само преступление — приятно гротескным и жутким. Особенно с учетом того, что — нам рассазали — творил сам убиенный монстриЛЛЛа. Особых плясок и массы наград вокруг произведения понять сложно, но на хорошее добротное парапанк-фэнтези с элементами НФ «Этюд...» вполне тянет.

Это третий сборник произведений малой формы Геймана, который я прочитал. Честно говоря, о первых двух сборниках мало что помню, но кое-какие действительно интересные вещи там попадались. Очень часто про сборники Геймана пишут, что в них собрано все, что долгое время пылилось в шуфлядке автора, а потом вдруг кто-то решил на этом заработать. Мне кажется, что людям, которые так считают, давно пора держаться подальше от книг Геймана, ибо зачем себя мучить-то?=)

Книга «Дым и зеркала» прекрасно попала под мое текущее настроение, поэтому впечатления от нее сугубо положительные. Хотя и не могу сказать, что все прочитанные рассказы меня порадовали. В частности, самыми скучными оказались стихотворения, которые, на мой взгляд, переведены безобразно. Либо же все-таки стихи лучше читать в оригинале, чтобы ощутить поэтические нотки, а не набор слов без рифм и певучести.

Также хватает рассказов про секс и половые органы. Удивляться тут нечему, Гейман раньше работал журналистом в 18+ изданиях, поэтому тут все оправдано.

Из интересного — Гейман удачно провернул трюк, засунув рассказ в предисловие. Так что пропускать его ни в коем случае нельзя. Хорош рассказ про тролля и мальчика, который пообещал троллю прийти сюда позже, когда повзрослеет, чтобы тролль его съел. «Пруд с декоративными рыбками» — увлекательный рассказ про поездку в Голливуд, старого слугу и карпа в пруду, которого целовала самая красивая актриса немого кино. В «Мы можем дать скидку на опт» идет рассказ о человеческой кровожадности и жажды к скидкам. «Мышь» — изумительный рассказ, когда не хочешь никого убивать, потому что добрый, а доброта может привести к совершенно иным последствиям. «Младенчики» — было бы здорово, если бы все люди мира задумались, зачем они мучают животных в лабораториях, вешают их шкуры на свои тела, едят просто ради интереса... «Снег, зеркало, яблоко» — жуткий рассказ про кровожадную девочку и мачеху, которая пожалела, что не убила падчерицу сразу.

Несколько неплохих рассказов посвящены творчеству Лафкрафта, особенно моему любимому Иннсмуту.

Книга прочиталась с удовольствием за пару вечеров и оставила после себя приятные впечатления. Не смотря на то, что по среднему арифметическому книге нужно поставить 7, я все же дам ей 8 баллов из 10 за хорошее настроение, которое подарил мне этот сборник.

Единственное, что читал у Геймана. Скорее понравилось, чем нет, пусть я и вышел уже давно из возраста ЦА.

Вообще повесть специфическая, на любителя. В основе всего лежит вариация на тему Маугли. С кладбищем и всякой мистической чертовщиной вместо джунглей. И крайне удачная вариация, надо признать. Вроде и сходство видно невооружённым глазом, и ощущения вторичности не возникает.

Для мистической составляющей надёргано с миру по сосенке: тут тебе и призраки; и вампиры с оборотнями; и тайные общества, которые хотят странного... кстати, ЕМНИП, в книге толком и не рассказывается чего именно. Да оно и не важно... и некие зачатки городского фэнтези. При этом ощущения винегрета, сборной солянки, не возникает. Все составляющие Гейман сумел увязать в связное и целостное повествование. Использовал строго к месту. Узнаваемо, но без впадения в штампы.

Не думаю, что понравится прям каждому, но взять на заметку однозначно стоит.

29.01.2024. Никогде (Задверье). Нил Гейман. 1996 год.

«- Ричард, это реальность. Смирись. Ничего другого не существует. Давай, до понедельника.»

Ричард Мэхью уже три года ведет в Лондоне жизнь обычного клерка – дом, работа, поездки туда и обратно, да вылазки со своей невестой Джессикой каждые выходные в картинные галереи. И его это полностью устраивает. Но все меняется, когда по дороге на ужин с боссом Джессики, Ричард обнаруживает на тротуаре истекающую кровью девушку.

И вновь на пути моего литературного путешествия повстречалось произведение Нила Геймана, и вновь оно оставляет после себя немного противоречивые впечатления. Как обычно книга читается легко и автору хорошо удается погрузить читателя в свою атмосферу. Фэнтези-путешествие за волшебным артефактом, по параллельному миру Нижнего Лондона, встречи с различными персонажами, навеянными легендами, мифами и сказками, борьба с чем-то похожим на древнее зло – звучит очень хорошо, если бы не одно «но». Все это слишком схематично и предстает в виде наброска. Нижний Лондон описан бегло и поверхностно, не хватает каких-либо объяснений и описаний мироустройства. Герои же похожи на маски из комедии дель арте, они строго отыгрывают определенную роль, практически не имея развития и глубины. Стоит еще добавить, уж слишком похожи произведения Геймана друг на друга, хоть включай их в один цикл.

По итогам 6 из 10 баллов.

Идея этого романа замечательная, реализация посредственная. Слишком заметно, что писалось в манере соверемнных сериалов, где каждая серия (глава) должна кончаться парадоксально и шокирующе, оставляя больше загадок, чем разгадок, и тем самым мотивируя читателя (зрителя) хвататься за следующую серию (главу). Во всех случаях подобной манеры повествования уже где-то к середине автор понимает, что запутался в многочисленных загадках и парадоксах (исключение — Чарльз Диккенс и Александр Дюма-отец, у них-то этот трюк срабатывал, они не путались в собственных интригах) и начинает лихорадочно распутывать их, превращая таинственность в банальность. Финал в таких случаях ошарашивает своей глупостью. Если же автор решает ничего не распутывать и громоздит «тайны и приключения» до самой последней страницы (до конча сериала), то на выходе мы имеем «Красный Вигвам», то есть опять-таки разочаровывающий хлопок мыльного пузыря — финал оказывается «открытым», ничего не объясняющим. Впрочем, в таких случаях фанаты текста (сериала) начинают уже сами, за автора, додумывать смысл прочитанного (увиденного).

В случае романа «Американские боги» финал получился настолько убогим и плоским после пышной, великолепной, завораживающей, многообещающей первой половины книги, что многие читатели не желают замечать, что Нил Гейман их просто надул, поленившись выдумать более-менее убедительную развязку. Отдельное спасибо Нилу Гейману за «непрямую рекламу» в тексте — регулярное упоминание марок потребляемых героями товаров и продуктов.

Вот я даже не знаю, можно ли найти эту книгу целенаправленно. Мне кажется, Гейман написал специально что-то незаметное и спрятал книгу в темных каталогах книжных магазинов. Или может быть я сужу по себе... «История создания книги «Автостопом по Галактике» попалась мне совершенно случайно. Я прочитал весь цикл «Автостопа» Дугласа Адамса и захотел скупить все остальное, что написал этот замечательный автор. И вдруг на глаза попадается «Автостоп», но почему написанный Нилом Гейманом. Странно, правда? Гейман решил переписать нетленку что ли? А нет, как оказалось, в молодые годы Гейман работал обычным журналистом, и как-то раз по заданию редакции он познакомился с Дугласом Адамсом, брал у него интервью, собирал разные вырезки. А теперь вот решил весь собранный материал издать отдельной книгой, чтобы мы узнали, с чег8о написал автор и как развивал уникальную вселенную «Автостопа».

Что собой представляет книга? Поэтапная биография и самого Дугласа Адамса и его популярного цикла. Немного детства, немного первых неудачных опытов найти свое профессиональное место. Удивительно, но оказалось, что я ничего об авторе не знаю (хотя почему-то был уверен, что знаю много). Адамс дружил с Джоном Клизом и даже писал несколько сценариев для позднего Монти Пайтона. Как это прошло мимо меня? Многие, в том числе и я, были уверены в том, что сначала была книга, а только потом пошли радиопостановки и фильмы. А вот и совсем нет! Сначала как раз было радиопостановка. которая произвела настоящий фуррор среди слушателей и любителей фантастики. И только потом, когда Дугласу предложили написать книгу умные люди, он начал над ней работу. И как же тяжело ему далось письменное творчество! Все переписывалось сто раз, сроки постоянно срывались... И в это трудно поверить, потому что так все складно написано у Адамса, как будто с ним все время пребывала самая лучшая муза из всех существующих.

Что хорошего в книге — подробная информация о том, как занимался Дуглас Адамс занимался творчеством. С кем встречался, чем вдохновлялся, какие были проблемы. Я действительно не знал, что для Англии это был культовый автор, похороны которого даже транслировали онлайн на BBC.

Что не очень хорошего — мне не хватало в книге интересных, необычных историй из жизни автора. В книге огромное количество упоминаний совершенно неизвестных имен, которые в какое-то время приложили свои усилия к популяризации «Автостопом по галактике». Кто озвучивал, кто играл, кто заменял, кто был секретарем, кто-то просто мимо проходил. но сделал важное замечание. Местами очень сухо.

Очень познавательная книга. если вам нравится то, что делал Дуглас Адамс. От Геймана тут ничего нету (это если вдруг кто клюнет именно на автора книги, а не на то, про кого она написана). Чисто для фанатов. И спасибо за проделанную работу (чуть было не написал «рыбу»), Нил.

Поэтичный, по-восточному неспешный рассказ-мечта из серии «так не бывает, но это так интересно, что должно быть правдой». Очень достоверными у Геймана получаются совершенно фантастические вещи.

Вроде бы взято несоединимое: европейский детектив-рационалист и медитативный, отрешенный мир полунищего пожилого китайца, почти полностью сливающегося со средой. А соединяется еще как органично.

Могу добавить, что перевод В. Вебера намного лучше, чем перевод Осипова: он и лишен некоторых неточностей (при сравнении с оригиналом) и обладает едва уловимой эпической напевностью, на которую так ладно нанизывается сюжет.

Супер-пупер известная книга, куча премий, экранизация, многочисленные подражатели и всё такое прочее. У нас в России — одна из первых книг в серии «Альтернатива», где публиковалось много хороших, но сильно неформатных книг. Вроде бы, одна из первых (а уж из широко известных, так наверное и первая) книг, где современная провинциальная Америка с современными провинциальными американцами смешана (и тщательно взболтана) с европейско-скандинавскими-какими-то-ещё богами.

Простой американский парень выходит из тюрьмы и случайно встречает странного человека, который предлагает ему хорошо оплачиваемую работу. Человек оказывается совсем даже не человеком, а главный герой попадает в самую гущу противостояния разнообразных языческих богов, которые в своё время понаехали в Америку вместе со своей паствой, да так тут и остались.

Первое. Богов много. Очень много. Правды ради, в сюжетных перипетиях активно участвует всего лишь несколько. Второе. Боги все очень похожи друг на друга. Такие, знаете ли, стопроцентные американцы — реднеки, а зачастую так и вообще те, кого называют «вайт треш». Главный герой ездит по США со своим нанимателем, общается с богами, попадает в разные передряги. Всё очень неторопливо, с обилием «телесного низа», введённого в повествование эпатажа ради, со многими-многими штампами — роман прямо таки наполнен разнообразными архетипами. Фактически, англичанин Гейман создал эдакий слегка искривлённый портрет Америки. :) В общем то и целевая аудитория — житель США, для него есть куча отсылок, намёков, пасхалок и аллюзий, для российского читателя не всегда понятных.

Идея романа по итогу оказалась гораздо лучше реализации, но нельзя сказать, что книга плохая. Подзатянутая, нарочито эпатажная, в каком-то смысле — специальный такой запретный плод для подростков. :) Но, в общем и целом, довольно интересная, ну и не забываем, это — родоначальник жанра, на момент публикации — некая свежая струя. Прочитать стоит, ждать каких-то откровений — нет.

Нда,

Этот рассказ — что-то нереальное. Новые и старые смыслы переплетены удачно и со вкусом. Давно не получал настолько положительных эмоций. 10/10

«Океан» — это завораживающе красивая история, написанная с лирическим мастерством. Книга начинается с того, что 47-летний неназванный главный герой возвращается домой на похороны и в поисках уединения обнаруживает, что оказался на ферме в конце дороги, где, когда ему было семь лет, он встретил необычную девочку. Он не вспоминал о Летти десятилетиями. Но когда он находит пруд, то внезапно воспоминания начинают всплывать на поверхность. И это прошлое странное и пугающее!

В лучших традициях Нил Геймен использует мифологию и исследует темы затерянных миров. Очень символично, что Летти называет пруд на скотном дворе «океаном», поскольку, он перенес ее мать и бабушку через бескрайние просторы времени, пространства и волшебства. «Океан в конце дороги» — детская книга, но за ней скрываются взрослые темы. Беспомощности ребенка перед жестокостью взрослых. Особенно мне запомнилась сцена, в которой отец пытается утопить нашего героя.

Это было быстрое и увлекательное чтение! Главный герой ненадежен, мы не можем доверять его суждениям, и он сломленный. Он мальчик без друзей, чей мир становится лучше благодаря книгам. Я надеялась на более счастливый финал, но так даже лучше... финал более прозаический и реалистичный. Это история о том, каким несправедливым, хаотичным и пугающим может быть детство!..

«Что нас ждет, море хранит молчанье

Жажда жить сушит сердца до дна

Только жизнь здесь ничего не стоит

Жизнь других, но не твоя!»

(М. Пушкина «Штиль», исп. «Ария»)

По-настоящему страшная история.

Сказки могут будоражить, иногда заставляют нас оглянуться назад в тёмной комнате, но это практически всегда приятный, щекочущий нервы страх, потому что пугающим эффектом страха наделена волшебная, мистическая сторона сказки. В этом рассказе всё наоборот. Ужас случившегося реален. Такое не только могло произойти, такое происходило и не раз. Возможно, и сейчас происходит. Вопрос выживания и черта, за которую человек может переступить, стараясь выжить, всегда сложен.

ОЧЕНЬ НЕПРИЯТНОЕ. и отталкивающее чтение, а когда мужик целовал невинного мальчика меня аж затошнило

Если брать в целом, то книга не понравилась. Несомненно, есть положительные моменты, интересные места и образы, опытные приемы.

Послевкусие этой книги очень смазанное и непонятное: это сказка? Сказка для взрослых? Переплетение детской наивности с непонятными уклонами в 18+ в виде сношения и утопления в ванне? Каков смысл? Чему учит эта сказка? Конечно, ответы подбираются, но с трудом.

С «Историей с кладбищем» даже и сравнивать нельзя. Я бы не рекомендовал эту книгу.

Конечно, «Гейман — голова, многократный всевсяческий лауреат, а «Никогде» (известно еще и как «Задверье») — роман всех времен и народов». Реклама свою роль сыграла блестяще. А вот дальше получилось как-то так: вот все говорят, что роман великолепен, а я читал — и не впечатлился.

Почему? Да много нюансов.

Сама идея повествования о жизни выпавшего из жизни интересна, но вот практическое воплощение не впечатлило — внутренней логики не хватило.

Персонажи плоские, цельных характеров не наблюдалось. Например, маркиз Карабас — плут, мошенник. А почему? Да просто Гейман так его охарактеризовал.

ГГ, Генри Мэйхью, довольно аморфный молодой человек, мямля, как назвала его приятельница (кстати, роман ей при этом понравился).

Не понятно, за какие грехи ангел Ислингтон уничтожил Атлантиду и подвергся суровому наказанию. Библия об этом умалчивает.

Откуда взялись крыситы? Нет, оно понятно, подземный Лондон, канализации — и крысы должны быть. Но для чего они, крыситы эти — крысам служить?

Два злодея — они просто чистое незамутненное зло, без каких либо других черточек, хоть бы какой оттенок темно-темно-темно-серого был — так ведь нет.

Только Ламию из Бархатных можно отметить, есть в ней что-то живое — I feel her sucking kiss, почти Sweet X-Rated Nothings.

Но читается роман легко, если ничего не отвлекает.

В общем, прочитал — неплохо, не читал — тоже хорошо.

И чуток чистого Геймана:

Уже (ещё) будучи где-то в Промежутке , я поняла что хочу написать отзыв о этой книге.

Да. Это Супер!

Можете называть это детским, наивным, игровым, ненаучным.

Но это именно то, что может развеять серые будни июля. Когда за окном голубое- голубое небо с лениво летящими пушистыми облачками, из окна виден бегущий вверх по склону парк переростающий в лес, и мысленным взором я вижу стоящие вдалеке сиренево- аметистовые пирамиды из энергии, которые я установила для защиты.

( уже 5 лет я учусь на мастера Рейки и энерготерапевта)

Ночной взрыв в квартале забылся и испуганный белый голубь, который залетел ко мне на балкон, отдохнул и улетел. Осколки от шахида утром замел дворник, они падали с громким шелестом, как серебряный дождь на диско...

Вот теперь стоит вернуться в Интермир.

Пропутешествовать его бегущими далями, перепрыгивая через ленты Мебиуса и обходя давящихся своими заклинаниями ведьм.

Мой мир говорит этой истории : СУПЕР!

Читалась она здорово, старое-доброе любимое фэнтези. Авторы создали прекрасных персонажей: эпизоды с участием главных героев читались взапой, я ловила себя на мысли, что это можно читать бесконечно. Чтобы вы понимали: авторы могли просто описывать распорядок дня Кроули и Азирафаеля, и только это уже было бы интересным. Однако, есть и фрагменты с другими персонажами, которые хочется пропустить и вернуться к сюжетам с ангелом и демоном. История не идеальная, в частности, финал содержит ряд решений, которые мне не понравились, но я не хочу здесь ругать её. Если у кого-то есть желание обсудить, я с удовольствием его поддержу.

Отдельно хочется сказать об экранизации. Существует британский сериал, и на моей памяти это лучшая экранизация какой-либо книги. Создатели с Amazon не только не испортили историю, но и избавились от некоторых недостатков, а также положительно дополнили сюжетные линии. Тузик считает, что со мной сыграл злую шутку «синдром утёнка», потому что сериал я видела до прочтения. Может быть, это и так, но ранее я не встречала ситуаций, в которых фильм был бы сделан лучше, чем книга. К тому же, Майкл Шин и Дэвид Теннант настолько наполнили и без того прекрасных героев своей харизмой, что у меня просто больше нет слов...🎥🎬📼📺🎞

В общем, всем любителям фэнтези и сатиры на библейские темы смело можно ознакомиться с любой формой этого произведения👍🏼

Ни капли не жалею о приобретении далеко не дешёвого тома на русском языке (шикарные иллюстрации того стоят), но всё же не понимаю такого всеобщего восхищения. Гейман же здесь просто проявил себя как талантливый компилятор и пересказчик — он же даже сам прямо признаётся в послесловии, что сам практически ничего не придумал, даже тексты исходных легенд для него искали помощники. Да, Гейман прекрасно пересказал сразу несколько легенд, но всё же основная заслуга высокой оценки — это японский фольклор с его сюжетами и прекрасные иллюстрации, которые удачно дополняют текст.

Сама же история диво как хороша! Сразу и про любовь, и про месть, и про судьбу, и про зависть... Обожал такие небольшие истории в «Песочном человеке».

Истинно британская сказка.

Джон Рональд Руэл Толкиен, Клайв Льюис, Диана Уинн Джонс... Нил Гейман. Они знали, что Волшебная страна рядом. Знал это и старик Шекспир, да что там, каждый, кто стоял на пороге человеческого мира и Леса, знал это. Неистребимая мечта, пугающая мечта, завораживающая мечта... Мечта с оттенком тихого шуршания волн — как верно заметил некто, английское «Ocean» с его тихим и протяжным «шшшшшшш....» как ничто иное передаёт гулкое и безразмерно печальное звучание этого романа.

Его глубина строится вовсе не на философии, или писательской мудрости — наоборот, Гейман погружает нас в тяжёлую бездну культуры, того неявного и, казалось бы, спящего до поры до времени наследия человечества, нависающего над нашим обыденным сознанием, того, что называют «мифом», пучком ускользающих, но ощутимых архетипов. Озеро-океан, будто бы осколок предвечного перво-океана, Владычица Озера, она же Королева Волшебной Страны, и её спутницы, монета-обол во рту, как пропуск в Иное, сущность, исполняющая мелкие и эгоистичные человеческие желания. Читатель как будто оказывается на краю давно знакомого, но очень страшного и пугающего мира, к которому тянет всё его естество.

Почему читатель сразу верит автору, и не сомневается, что он пишет нам чистую правду — какая-то особенно яркая обыденность происходящего, его зримость и материальность. На ферме Хэмпстоков две луны? Ну что вы, когда мы видим второй диск над Океаном, мы уже верим, что так и должно быть, нас не удивляет ничего, потому что этот мир, мир таинственного и странного, всегда живёт рядом с нами, хоть он и не для нас. Мальчик мало что понимал в этой космогонии, ещё меньше осознавал постаревший и поглупевший взрослый на берегу пруда, он просто его чувствовал — и каждый раз, вспоминая, предпочитал забывать вновь. Так проще, верно?

Это не совсем роман о детстве. Недаром Лэтти Хэмпсток говорит, что по настоящему взрослых нет на свете, все в душе остаются незрелыми и половинчатыми, разница лишь в том, есть ли в тебе сердце. Взрослые — те же самые дети, постаревшие, заскорузлые, злые, эгоистичные, слабые и одинокие дети, живущие в тусклом бытии и не видящие дальше своего носа.

Одинокий книжный мальчик, живущий в мире фантазий, может впустить в своё сердце Страну Никогда-Никогда, коснуться её самым краешком своего сознания, ощутить её притягательную чуждость. Возможно, он изначально чужд и обычному миру, живя в трафаретной, типичной среднеанглийской семье, без друзей и подруг, справедливо считая, что книги, то есть фантазии, надёжнее людей. Обычный человек, существующий ради накопления эфемерного эрзаца жизни, не в состоянии посмотреть в глаза, за которыми плещется Океан. Но семилетний мальчик — свободен ли он от обычного человеческого зла?

Дух из Цитадели вряд ли врала. Она давала людям то, что они втайне хотят. Она не может творить сама, в ней же нет частички Божественного, как в человеке. Она даёт людям деньги, самую эфемерную ценность, удовлетворяет жажду превосходства, воплощает собой похоть, и самые ужасные пороки, в виде желания уничтожения даже самых близких людей (утопление, помните?). Человек зол, человек порочен, человек слаб...

Почему я верю писателю, и верю, что «The Ocean at the End of the Lane» — не просто фантазии одинокого и несчастного ребёнка? Потому что он в итоге отвергает страну своей мечты, отказывается от памяти о ней, пусть даже и не осознанно. Груз слишком тяжёл для него, и мальчика, и взрослого, Волшебная страна пускает в себя не каждого

Но тогда почему Лэтти Хэмпсток сделала то, что сделала, просто во имя мальчика, имени которого мы даже не узнаем? Потому что сердце и душа его принесли себя в жертву ради спасения сущего, несмотря на свою глубокую эгоистичность, по своему собственному признанию. Стоило ли оно того? «Ты начал отращивать новое сердце...», сказала Владычица постаревшему и искалеченному ребёнку, и моё собственное отчётливо шепчет мне — да. Стоило.

Но, в конечном счёте, всё сводится к одному, к берегу, которым заканчиваются все дороги. Первоокеан, над которым носился Дух Божий, в котором плавает яйцо, рождающее Творца-Брахму, которое помешивали копьём Идзанаги и Идзанами, творя Землю. Он вмещает в себя всё, все образы, все смыслы, все миры, он даёт жизнь, и принимает её в себя. Но как одинок человек на его берегу...

Мир куда глубже, чем кажется.

Мужчина средних лет возвращается в дом своего детства, чтобы присутствовать на похоронах. Хотя дома, в котором он жил давно уже нет. Его тянет на ферму в конце дороги, где он встретил замечательную девочку, когда ему было семь лет. Ее звали Лэтти. Там же он познакомился с ее заботливыми мамой и бабушкой. Он не думал о ней уже несколько десятилетий, и все же, когда он пришел и сел у пруда (который как она утверждала был на самом деле океаном) за старым фермерским домом, то забытое прошлое вдруг нахлынуло на него. И это прошлое как оказалось слишком разное и странное, местами даже пугающее и в чем-то слишком опасное, чтобы случится с кем то, не говоря уже о ребенке.

Мне очень понравился этот роман. Детство — это действительно волшебная и таинственная вещь с которой мы связанны. И это порой вызывает невыразительное чувство, когда смотришь на него глазами взрослого человека.

Эта книга о том, как жить, наблюдать, в тоже время боятся, создавать и хранить образ воспоминаний, которые неизбежно станут размыты со временем. Повествование очень красивое и легкое. Я, когда читал то обнаружил, что довольно часто испытывал какие-то ностальгические чувства.

В чем Нил Гейман прав, так в том, что иной раз не живые и благополучные родители могут сделать из ребенка человека, а именно что общение с покойниками...

Мы и сами с этими покойниками регулярно общаемся, поскольку половина наших любимых авторов уже в мире ином, а прочие тоже рано или поздно отчалят туда на ладье Харона, оставив после себя книги на полках библиотек...

А еще хочется похвалить Геймана за то, что ему удалось не быть пошлым. Понятно, что книжка по сути своей детская, но Гейман тот еще мастер напустить пошлости в сказочные сюжеты. А тут вот смог, сдержался, устоял перед соблазном...

Поэтому путешествие в мир склепов и надгробий стоит считать удачным, забавным и умеренно щекочущим нервы. Даже душеполезным, поскольку книжка как-то исподволь примиряет с мыслью о том, что Харон и для нас забронировал билеты на один из рейсов...

Единственно, что Гейман так и не смог внятно объяснить сущность таинственной организации зловещих Джеков, а потом завалил концовку, позволив главному герою победить их с легкостью мальчугана, побивающего крапиву палкой...

Как-то мне зашло. Очень уж все просто. Не понравился соперник — сразу убить его, дали скидку — найти второго, сотого, тысячного. Да, я понимаю любовь многих к скидкам и гротескность, преувеличение, но все же для меня главгерой не ожил,он всего лишь функция.

А вот финал с теми, кто всегда ждёт, кого надо лишь попросить очень понравился. Жутковатенько.

Книга определенно доставила мне удовольствие, но я не могу назвать ее идеальной. У меня временами возникало, что авторы будто жульничают, внезапно доставая для героев какие-то читы и приделывая им способности, о которых прежде никто не слышал. Хотелось, чтоб это было как-то более изящно, чтоб сначала нам анонсировали способность, а потом она «играла» в сюжете. А так интересно, герои колоритные. Юмор приятный, написано остроумно, если такое любите, до должно понравиться.

Это вторая книга Геймана, которую я прочитал, первой была «Американские боги». У меня складывается ощущение, что автору намного интереснее писать про места, чем про героев. При этом автор старается придать объекту своего интереса побольше каких-то мразотных черт, показать его самые неприглядные стороны. В данном случае под раздачу попал город Лондон и читатель на протяжении целой книги может наслаждаться описаниями лондонских канализации, сточных ям и всего, что в них имеется. Описания эти смачные, с подробностями, чувствуется, что автору нравилось писать про вышеуказанные локации. При этом герои книги получились скучными и плоскими. Как вам, к примеру, парочка Злойдейских Злодеев, которые творят Зло уже тыщу лет, потому что им просто нравится творить Зло? В общем, не мой это автор, не понимаю я его. Надо как-то запомнить этот факт чтобы через пару лет снова не взять за какое-нибудь его произведение.

Вдвоем — не обязательно вдвое лучше

«Зачем делать людей любопытными, а затем класть запретный плод там, где они его видят, и чтобы рядом еще мигал большой неоновый палец и говорил «ВОТ ОН!»?

– Я никакого неона не помню.

– Я имею в виду, метафорически.»

Любимые писатели. Оба. По отдельности. О сэре Терренсе как-то сказала, что в моей табели о рангах он один из трех ныне здравствующих литературных гениев. Тогда он был жив и в болезнь, о которой уже было известно, по-настоящему не верилось. А пост об «Американских богах» стал по неясной причине заглавным в ЖЖ, и с тех пор для любого, кто заглянет ко мне в журнал, признание в любви к Нилу Гейману — его визитная карточка.

И я говорила, когда прочла в первый раз единственную разочаровавшую книгу Терри Пратчетта и далеко не единственную — Геймана, повторю сейчас: «Благие знамения» подтверждают, что соавторство редко бывает удачным. То есть, для продаж, для рекламы и привлечения внимания публики это всегда хорошо, две звезды встречаются и каждая приводит свою аудиторию, а если еще случается удачная экранизация, кино подогревает интерес к книге. — Voila, имеем коммерчески успешный продукт

Справедливости ради, Гейман поры написания романа еще не знаменитость, а молодой и чертовски одаренный автор, который стучится во все двери и пробует себя во многих смежных видах деятельности: от биографий поп-музыкантов и гидов по популярным книжным вселенным до графических романов. Что с того, слава, и заслуженная, пришла к нему позже, возведя роман, написанный в соавторстве с великим Терри Пратчеттом в статус едва ли не шедевра.

Хотя на самом деле история предотвращенного апокалипсиса хуже того, что делал в лучшую его пору Гейман и намного хуже пратчеттовых книг. Фирменный юмор Пратчетта здесь как фальшивая елочная игрушка или орех без ядра — на вид то же. а вкуса нет. Хохмить над своими персонажами могут многие, ожнако сделать так. чтобы читатель влюблялся в каждого из них: недотепу Ринсвинда, шимпанзе У-Ука, лорда Витинари (даже в него), чтобы видел себя в Маграт Чесногк, а в своей лучшей подруге узнавал черты Матушки Ветровоск, по-новому понимая, за что так любит ее, чтобы восхищался СМЕРТЬЮ, наконец — такое под силу только гению.

В «Благих знамениях» ты ни в кого не влюбляешься и ни в ком не видишь себя. Просто наблюдаешь за ловкими трюками демона и куда менее ловкими трепыханиями ангела, в нужных местах смеешься, в нужных грустишь и в целом недурно проводишь время. Не более. У меня был дополнительный бонус, без которого не взялась бы за роман снова в попытке разглядеть в глубины, не понятые прежде. Слушала аудиокнигу в блистательном исполнении Александра Клюквина, очень оживившем материал.

Впечатление в целом как в анекдоте, которым примерно в пору первого знакомства с романом поделилась подруга-дизайнер: «Планировали хай-тек, но деньги скоро кончились и решили — хай так»

Сюжет целиком и полностью слизан с Портрета Дориана Грея. Просто другие обстоятельства- письмо и рассказ о жизни молодой пары. Заглядывая туда всё позже, супруги видят, от чего их уберёг подарок. Но однажды Белинда решает, что жизнь поломана. Что надо сделать, если это сказка? Просто порвать записки и очутиться в них. В той реальности, которая не случилась. Это яркий пример магического реализма. И трагизма.

Сияешь? Сияю

Звезды это ночь и одиночество,

Добрая надежда и укор,

Для одних нежданное пророчество,

Для других пустой небесный сор.

Ты исчезнешь, а мое сияние

В новые глаза перетечет.

Звезды это вечное свидание

С теми, кто ушел и кто придет.

Застенье в английской глубинке необычная деревня. Это граница с иной, сказочной реальностью, которая открывается раз в девять лет на несколько дней Ярмарки. Притягивая всех, имеющих отношение к магии и волшебству в нашем мире. Деревенские в эти дни неплохо подзарабатывают, сдавая внаем свои дома, углы, комнаты и даже надворные постройки. В остальном жители Застенья имеют к чудесам не больше отношения, чем любые другие люди. Дунстан Торн не был исключением до той поры, пока на очередной ярмарке не купил в подарок невесте хрустальный цветок, за который красивая продавщица попросила заплатить поцелуем.

А через девять месяцев у пролома в стене появилась корзинка с мирно спящим младенцем и вложенной запиской «Тристрам Торн». Дунстан, к тому времени счастливо (насколько может простой человек, однажды вкусивший любви фейри) женатый, воспитывает сына, и мальчик даже не знает, что маме он неродной. А достигнув семнадцатилетия, влюбленный в самую красивую девушку Застенья и всего мира, чтобы завоевать благосклонность, обещает принести ей звезду, которая вот прямо сейчас упала с неба.

Упала не случайно, надо сказать, бедняжку сбил огромный драгоценный камень — символ власти, который забросил в небо умирающий правитель волшебной страны Штормхольда со словами. обращенными к потенциальным наследникам: кто из вас отыщет амулет, тому и быть законным властителем. А выглядит звезда по имени Ивейн как обычная худенькая девушка, да к тому же сломавшая в падении ногу, разве что, слегка светится в сумраке. Каменюку, лишившую небесной родины, Ивейн вешает на шею.

Ее падение видели также три дряхлые старухи в лесной хижине, три ведьмы-сестры, одна из которых, поглотив остатки сияния звезды, чье сердце они вырезали четыре столетья назад, и возвратив на время молодость, отправляется на охоту за Ивейн. Таким образом, звезду ищут могущественная злая ведьма, жестокие наследные принцы и наивный юнец Тристрам, который, новичкам везет, находит ее первым. И все описанное — только начало удивительных приключений.

Фильм по этой книге, надо сказать очень удачный, стал моим первым знакомством с Нилом Гейманом лет двенадцать назад. В восторге от него зашла на форум, где «знатоки» сравнивали кино и литературную основу, и там узнала, что фильм раз во сто лучше книги, которая вообще неинтересная, слабая и ее не надо читать, потому что не надо читать никогда. И вот что удивительно, перечитав с тех пор всего Нила Геймана, для этого романа я делала исключение, такова видно сила высказывания убежденных в своей правоте сетевых людей.

Когда бы ЛитРес в пароксизме неслыханной щедрости не объявил распродажи с немыслимыми скидками, неизвестно, сколько бы еще прошло до знакомства, но увидев аудиокнигу по цене половины автобусного билета, я не устояла перед сорочьим инстинктом собирательства. И божечки, как же это хорошо! «Звездная пыль» книги сильно отличается от той, что в фильме, прекрасном, не с порю, но неизбежно принесшим повествовательную логику в жертву всесильным богам кинематографа — зрелищности и рейтингу.

Роман написан в лучше десятилетие Геймана и он превосходен, в нем фирменная нилгеймановская мрачность в идеальном сочетании с его же романтикой и прохладным отстраненным юмором — просто золотое сечение. В моем личном гейман-рейтинге он потеснил конкурентов и встал на второе место, сразу за «Американскими богами» , что дорогого стоит.

Вики говорит о влиянии лорда Дансени, но мне яснее слышится ранний Питер Бигль, времен «Последнего единорога», что говорит не о вторичности, но о преемственности и особом родстве, связывающем лучшие истории. Читайте, а лучше слушайте. Олег Мартьянов читает хорошо.

Классический сюжет в обработке Геймана. История вышла лирической и неплохой, но очень уж предсказуемой и почти без фирменной Геймановской лиричности и мистицизма. Впрочем, странно винить его за это, ибо «Продажа понтийского моста» — один из самых ранних рассказов автора, он ещё только вырабатывал свой стиль и здесь заметны первые его зачатки.

Я в конце января читала сборник публицистики Нила Геймана «Вид с дешёвых мест» и хочу поделиться впечатлениями, но сначала лирическое отступление.

Много лет назад одна моя знакомая спросила у себя в блоге: «Почему вам нравится Нил Гейман?» И все стали рассказывать о любимых книгах и любимых фильмах. Я же в безудержном и всегдашнем своём стремлении выпендриться ответила что-то вроде: «Он похож на рок-музыканта. У него шикарный нос и большие руки» (смеяться где-то здесь, да).

На тот момент это, в общем-то, было и всё, что я знала о Ниле наверняка. Ну, то есть… я тогда уже, конечно, посмотрела «Звёздную пыль», «Зеркальную маску» и «Коралину в стране кошмаров», и они мне понравились (особенно «Звёздная пыль»!), но почему-то в голове у меня с самим Нилом не соотносились.

Сборник рассказов «М значит Магия» я прочла в 2012 году и почти ничегошеньки из него не запомнила, разве что задержались в голове «Октябрь в председательском кресле» и «Жар-птица». Через год я взяла «Никогде» (оно же «Задверье»), и вот тогда-то всё и началось по-настоящему.

Теперь я точно знаю, что любую книгу Нила мне можно смело покупать, не заглядывая даже под обложку. Собственно, так я и делаю, абсолютное доверие, да.

«Вид с дешёвых мест» я, как это периодически (и почему-то по-идиотски всегда) со мной бывает, сразу не купила, а потом она внезапно везде закончилась. К счастью, мне подарили её на день рождения. Пару лет книжка вылежалась на полке, и вот наконец-то я до неё добралась.

Это, как и заявлено, публицистический сборник. В него входят различные эссе, записи речей, предисловия к книгам, статьи для конвентов и многое другое, из того, что Нил делает. Материал сгруппирован по темам и хронологически. Здесь полно библиотек, книг, «Доктора Кто», сказок, мифов, комиксов, путешествий и встреч. Здесь всё ещё живы Терри Пратчетт, Диана Уинн Джонс, Дуглас Адамс и другие. И, глядя на них глазами Нила, мы видим их выше, красивее, особеннее и во всём лучше. Нил здесь (и всегда) очень скромный и очень трогательный. Он с деликатностью и бережностью рассказывает о других людях и великолепно ироничен по отношению к себе. Он потрясающе смеётся. Он бесстрашен и восхитителен, когда защищает то, что любит и во что верит. А ещё он очень добрый.

Если вы любите читать так называемые «лытдыбры» от реально существующих людей, вам эта книга понравится. Возможно.

Если вы любите и всегда читаете предисловия и послесловия к книгам, обязательно от корки до корки просматриваете дополнительные материалы к музыкальным альбомам, с удовольствием слушаете подкасты про писателей и музыкантов, вам эта книга понравится. Скорей всего.

Если вы любите лично Нила Геймана, вам эта книга понравится. Сто процентов.

У меня три из трёх, поэтому я убеждена, что буду регулярно к этой книге возвращаться. Чтобы улыбнуться, когда грустно, а то и прям вот поржать. Чтобы вдохновиться или приободриться. Чтобы получить совет. Чтобы, ну, поговорить с хорошим человеком.

П.С. Не могу не добавить в конце, что благодаря этой книге и Нилу, я открыла для себя Лу Рида и They Might Be Giants, добавила в список чтения, как минимум, «13 часов» Дж. Тёрбера и «Дочь короля Эльфландии» Дансени. И ещё мне, видимо, придётся посмотреть тот «Оскар», где «Коралина» не получила высшую награду, потому что акварельное платье Рэйчел МакАдамс, на подол которого наступил Нил Гейман на красной дорожке, не даёт мне покоя.

Англо-американский писатель Нил Гейман и его самый известный роман «Американские боги».

Этот роман именно о том, что содержится в названии — об Америке и о богах, в нём передана атмосфера современной Америки (хотя, наверное уже не совсем современной — прошло больше 20 лет) и переосмыслена мифология различных народов мира. Сейчас немодно хвалить Америку, но, отдавая должное этой части света, стоит признать, что Америка — это молодая и активная цивилизация, которой постоянно предрекают скорый крах, но которая, тем не менее, не собирается сдаваться и активно переплавляет внутри себя всевозможные старые идеи и генерирует новые. (Однажды учительница в школе сказала нам, что все мы в душе немного американцы. Не все были с ней согласны, но лично я считаю, что так оно и есть. Хотим мы этого или нет, но современная массовая культура, в которой изрядная доля американского, имеет существенное влияние на каждого человека, в том числе и в нашей стране.)

Роман «Американские боги» собрал аж 13 литературных наград (судя по странице на Фантлабе), включая «Хьюго», «Небьюлу» и «Локус», причём в то время, когда эти награды ещё что-то значили. Значит ли это, что перед нами один из величайших фэнтези-романов? Это вопрос спорный.

В «Американских богах» ирония сочетается с трагическими моментами, а городское фэнтези с постмодернизмом. Сочетание сильное, но реализацию его нельзя назвать гениальной.

В основе сюжета — столкновение старых, почти забытых, богов и новых — богов СМИ и высоких технологий. Главный герой, Тень, внезапно узнаёт, что наш мир не таков, каким нам кажется, что в нём есть существа со сверхъестественными возможностями и происходят невероятные вещи. Но Тень на удивление быстро принимает правила игры и практически не удивляется всему, что с ним происходит.

Создаётся впечатление, что этой книге нужен хороший редактор, причём желательно советский. Мы, конечно, против цензуры, но кажется, что книге не помешает небольшая стилистическая правка. В тексте то и дело попадается на глаза неприкрытый мат и прочая низость. (Например, можно сбиться со счёта, если считать сколько раз упоминается процесс опорожнения мочевого пузыря тем или иным персонажем; причём для сюжета всё это, естественно, никакой роли не играет.)

Самые сильные моменты романа — начало и конец. Начало интригует и заинтересовывает, развязка и концовка сильная и эмоциональная. Но при чтении основной части повествования иногда возникает мысль, что там нет единой истории. Главный герой куда-то едет, там что-то происходит, потом он возвращается... и так несколько раз. Поэтому откладывая книгу быстро забываешь на чём остановился при чтении.

Одним из тех, кому Гейман посвятил роман является великий Роджер Желязны. Так вот Желязны обо всём этом — о богах, о переосмыслении мифологии и процессов, происходящих в современном мире — писал пожалуй более мастерски. Но это дело вкуса и предпочтений, Гейман также находит своего читателя, и «Американские боги» уже стали знаковым произведением в мировой фантастике.

Лауреат премии Локус 2008 года.

Отличный сюжет — мой вывод из прочитанного ( не связываю с продолжением сюжета в романе): каждый человек имеет право на уважение и память, несмотря на настроения общества в разные эпохи. Женщин сжигали как ведьм, не имея никаких доказательств и тем более оснований. Убийство могли выдать за самоубийство. А таких не хоронили на общем кладбище. История очень трогательная — представьте себя после жизни в такой ситуации .

Товарищу Нео вот растолковали, что дежа вю — это сбой в Матрице. Я к теории об окружающей нас симулированной реальности отношусь со скепсисом, ибо не употребляю пилюли подозрительного происхождения. Но в случае с 8 томом «Песочного Человека» вашего покорного слугу внезапно и интересно накрыло.

При чтении книги меня стало обуревать чувство, видимо, близкое к тому, которое испытал герой Киану Ривза, когда тот увидел перемотку виртуальной кошки. Словно я читал ЭТО раньше. Хотя такого точно не было и быть не могло! Я человек дотошный, поэтому потратил пару дней на анализ своих волшебных ощущений и таки докопался до их первопричины.

Просматривая старые заметки о ранее прочитанных произведениях, я обнаружил, что пару лет назад записал типа мысль: мол, Гейман оперирует в «Сэндмене» такой толпой второстепенных персонажей, каждый из которых жаждет поделиться увлекательной историей, что автору стоило бы сделать один из томов в формате «Кентерберийских рассказов». Пусть герои соберутся в какой-нибудь харчевне на перекрестке фэнтезийных измерений и травят байки, не связанные единой сюжетной линией, но раскрывающие тот или иной аспект созданной Нилом метавселенной.

И вот, я держу в руках книгу, в которой второстепенные персонажи собираются в затерянном на перекрестке запредельных дорог трактире «У Конца Миров» и коротают время за рассказами об удивительном, пока за окнами бушует межпространственная непогода, вынуждая путников пересидеть бурю в тихой гавани. Надо же...

С учетом того, что я избегаю спойлеров и не смотрю заранее содержание выпуском «Песочного Человека», еще не изданных в России, вышло забавно. На роковое пророчество не тянет, но угадал метко. Возьму-ка с полки пирожок...

Впрочем, хватит обо мне, любимом, надо пару слов и о самой книге сказать. В отличие от предыдущего толстого тома, представлявшего собой единое произведение романного калибра, этот не дотягивает и до 200 страниц и, как уже вы поняли, состоит из нескольких весьма формально связанных между собой новелл. Однако это не означает, что у него нет магистральной темы. А она та же, что и в 7 книге: «Рассказчик — не автор, он часть рассказа». Оттого повествования героев фрактально ветвятся. Постоянно оказывается, что внутри истории рассказывается другая история, внутри которой рассказывается еще одна. Сами же эти мини-сюжеты довольно простенькие: мужчина попадает в сон города; лукавый фейри выполняет миссию во владениях смертных; необычный юнга переживает приключение в духе Киплинга; президентом США становится инкарнация Иисуса; мастера погребальных обрядов делятся с новичком случаями из практики. В части из них присутствует Сэндмен, в финале же объявляются все Вечные, перекидывая мостик к событиям предыдущей книги.

Что ж, должен признаться, 7 том мне показался гораздо сильнее. И в комментариях можно найти намеки на то, что у Геймана работа над «У Конца Миров» шла со скрипом. Тем не менее, мастерство не пропьешь: просто вместо повествования цельного, глубокого и провоцирующего читателя на многоступенчатую рефлексию, мы получили сборник изящных, очаровательных виньеток, всего лишь дополняющих основную сюжетную линию. И они весьма хороши, чего уж там, — только больше похожи на синопсисы более развернутых историй. Так, у меня возникло стойкое подозрение, что именно из миниатюры о снах городов Нил вырастил сценарий мини-сериала «Задверье» («Никогде») и свой одноименный бестселлер 1996 года.

Что касается изобразительно-художественной стороны дело, то у нас снова стилевой разнобой из-за того, что разные новеллы оформляли разные иллюстраторы. Но в данном случае это выглядит полностью оправданным из-за «кентерберийской» структуры тома. Логично, что каждый рассказчик имеет свою интонацию — тем проще отобразить его индивидуальность с помощью «привязанного» к герою рисунка.

В этом томе заглавный герой понемногу осознает, что, хотя он и посылает людям грезы, вдохновляет видениями, он не рассказчик, а лишь часть истории. Когда исчезнут все, кто может видеть сны, кончится и его казавшаяся вечной вахта. Даже боги нуждаются в пастве, кормятся ее верой и хиреют, стоит их культу пошатнуться. Это хорошо иллюстрирует сюжетная линия богини Иштар, вынужденной в «Кратких жизнях» работать стриптизершей. В былые времена ей поклонялись в великолепных храмах, а теперь ее алтарь — подиум с шестом в салуне, а жертвенные подношения заменяют мятые купюры, засунутые за резинку ее трусиков. История Иштар, как нетрудно догадаться, впоследствии отразится в концепции «Американских богов» (2001).

Все время видя вокруг свидетельства мимолетности бытия, неизбежности перемен и невозможности остановить прекрасное мгновение или вернуться к нему, что справедливо хоть для смертных, хоть для Вечных, Морфей волей или неволей — а с ним и читатель — внутренне меняется и усваивает урок. Он-то прост, но осмыслить и принять его непросто: что боги, что люди знают все, что только можно знать, — но чтобы вынести это, и те и другие притворяются, будто не знают.

Словом, «Краткие жизни» поднимается в серьезные философские эмпиреи. Не теряя, впрочем, занимательности. И выглядит эта часть «Песочного Человека» столь цельной и законченной, что она могла бы стать поистине монументальным финалом всей серии (но, к счастью, не стала). Похоже, именно здесь Гейман впервые прочно нащупал «свой» тип большой литературной формы: роман-квест, в ходе которого главного героя ждет серьезное внутреннее преображение, выходящее за рамки скромной задачи «развитие характера».

Вот поэтому можно с уверенностью назвать седьмой том «Песочного Человека» одним из лучших. Автор преодолел проблему «короткого дыхания» своих историй и вышел на новый творческий уровень. Он всегда был интересным рассказчиком, остроумным плетельщиком слов, но тут взял планку заметно выше, достигнув (в 32 года) того сбалансированного сочетания глубины, объема, слитности и изящества повествования, до какого ранее, уж простите, фанаты Геймана, не дотягивал.

К слову, «Краткие жизни» еще очень украшает то, что все 9 глав книги делала одна графическая команда: художник Джилл Томпсон, прорисовщик Винс Локк (лишь в одной главе ему помогал Дик Джордано), колорист Дэнни Воццо и шрифтовик Тодд Клейн. А это значит, никакого стилистического разнобоя с рисунками, весьма раздражавшего в иных выпусках «Сэндмена».

Любопытно, что, хотя формально центральным персонажем является Сон, его легко затмевает Сумасшествие — игривое, полное восхитительной спонтанности в мыслях и поступках существо, радующее читателя полной непредсказуемостью. А из второстепенных действующих лиц выделяется Варнава, говорящий пес Сокрушения — настоящий чемпион по сарказму, чьи остроумные пикировки с хозяином сделали бы честь самому П. Г. Вудхаусу.

Лет 8 назад под большим впечатлением от чего-то прочитанного Нила Геймана я решил набросать в вишлист все, что выходила у этого автора. Когда увидел этот сборник, очень обрадовался, т.к. целый сборник рассказов Геймана — это же просто праздник какой-то! Правда, хорошо, что я сразу не бросился покупать книгу вслепую, а ткнул в интернете отзывы и состав сборника. И вот тут вскрылось то, от чего плакали некоторые невнимательные книголюбы — это не сборник рассказов Геймана, а сборник рассказов самых разных авторов. Но один рассказ написал именно ОН, тот самый, чья фамилия написана на обложке огромными буквами. Вот так обложка продает книгу, дамы и господа=)

В общем, я рад, что не попался на удочку, но спустя какое-то время все-таки нашел возможность ознакомиться со сборником, потому что на самом деле формат рассказов мне очень нравится. Это как мини-игра «может ли автор рассказать классную историю за ограниченное количество страниц?».

Чтобы правильно понять сборник, нужно внимательно прочитать предисловие, ибо можно сразу клюнуть на слова «новые сказки», а потом сильно расстроиться. В предисловии Нил Гейман красиво рассказывает о том, что такое хорошие сказки и за что мы их любим. Сказки должны так цеплять, чтобы в какой бы момент мы книгу не закрыли, нам было жутко интересно, что же будет дальше. «А что было дальше?» — это слоган данного сборника.

Я бы «Все новые сказки» охарактеризовал как сборник недосказок. Не в смысле недо-сказок (плохие сказки), а не-досказок (недосказанные сказки). Имхо, направление темы выбрано не очень удачное, ибо мы имеем кучу непонятных рассказов без внятной концовки. Это именно тот момент, когда в конце рассказа ты пожимаешь плечами и думаешь — и что хотел этим сказать автор? Складывается впечатление, будто перед нами сборник скетчей, набросков, эскизов. А вы там сами уже себе надумывайте, что могло быть, если бы это было завершенное произведение.

С другой стороны, этот сборник можно воспринимать как игровую форму. Допустим, какая-то группа читателей самостоятельно знакомятся с очередным рассказом, а потом садятся в круг и обсуждают, как мог рассказ развиться дальше. Кто же убийца? Этот болезнь или человек просто маньяк? Реальность это или вымысел?

Из понравившегося:

«Звезды падают» — о солдате, который вернулся домой с войны, но жена как ему не очень рада (по сути, просто жизненный рассказ).

«Дневник Саманты» — рассказ из будущего о тайном поклоннике, любящего рождественские песенки.

«Нехорошо» — замечательный юморной рассказ о двух сестрах, которые любили одних и тех же мужчин.

«Секретный агент» — кто живет на базе Северного полюса?

«Истории» — полувыдуманный, полуреальный рассказ о писательском круге с обилием любви, обид, наркотиков и секса.

«Дьявол на лестнице» — симпатичная зарисовка-сказка о парне, чья любовь убивает.

И это только то, что натянуло по моей системе оценок на 7 и 8. Остальное все практически проходное.

Сборник слабоват, но это смотря как его использовать. 6/10.

Где ваши дети, когда вас нет рядом? Кто тогда с ними рядом и чем прельщает? Вставить вместо глаз пуговицы жить в мире иллюзий, пока от них не останется одна пустая оболочка? Научили ли вы своих детей стойкости и умению сопротивляться? Быть по-настоящему храбрыми и добрыми к другим? Умными, а иногда даже коварными, когда того требуют обстоятельства? Если нет, тогда «другие мамы» уже идут к вам.

Необычная книга, если смотреть на неё немного под другим углом, ведь на протяжении сюжета автор пытается делать легкие намеки на эфемерность всего происходящего. Гейман не раскроет суть всей фантасмагории, случившейся с главным героем — по каким законам работают/существуют все эти фантастические феномены, существа, силы и да и сам мир, который, как окажется, связан с некой параллельной реальностью, откуда всё это сверхъестественное и пришло. Все ответы придется искать вместе с главным героем, который тоже сталкивается с этим впервые, но при этом всё, что он может предложить читателю, так это свои воспоминания, пропущенные через призму детского мироощущения. В этом и кроется основная особенность произведения: перед нами чужая память, отпечаток детского сознания, в котором может произойти всё, что угодно, и не факт, что так было на самом деле. Но при этом автор не пытается обесценить предложенного нарратива — всё то странное, что описано в сюжете, остаётся на своих местах и не исчезает росчерком пера, просто к самой фабуле автор примешивает немного реальности, считая её сначала отправной, а затем и финальной точкой.

Да и сам главный герой тоже довольно необычная личность, к которому сразу проникаешься симпатией. Это смышленый и эрудированный ребенок, который всё свое свободное время проводит в одиночестве, много увлекается чтением и любит домашних животных. Он довольно самокритичен, постоянно погружен в самокопание и рефлексию, закомплексован и трудно находит общий язык с другими людьми, но при этом любит фантазировать, изобретать, проявляя всё творческое, что есть в ребенке в семилетнем возрасте. Да и все события, которые с ним произойдут, так же можно объяснить его разыгравшимся воображением, детскими обидами и страхами за близких. Родители находятся в трудном экономическом положении, из-за чего вынуждены сдавать комнату своего сына посторонним людям, нарушая при этом его внутреннее спокойствие. Так же и с Урсулой Монктон — новой домработницей, с которой у отца мальчика начинается интрижка. Естественно, ребенок реагирует на это по-своему, и данная персона (Урсула) становится главным антагонистом романа, являя читателю свою сверхъестественную природу (по версии мальчика).

Так же внимания заслуживает и друзья главного героя — семья Хэмпстоков, состоящая из женщин (бабушка, мама и дочка), которые в курсе всех странных дел, творящихся в округе, да и сами имеют в своем шкафу множество скелетов, суть которых для нас останется тайной до самого конца. Они всячески помогают мальчику справится с навалившимися на него проблемами, одновременно же и втягивая его в череду неприятностей, обладая необходимыми силами, глубокими знаниями в области всего фантастического и широкими возможностями для противостояния силам зла (хотя зло ли это, ведь автор не пытается проводить черту аля «черное-белое»), что конечно же вызывает у пацана множество вопросов, которые он не успевает задать или задает неумело в силу своего юного возраста. Он сближается с девочкой Летти, которая становится для него лучшим другом, проходит вместе с ним все выпавшие на их долю испытания, защищая и оберегая, что в итоге приведет к довольно трогательному и немного печальному финалу, подлинный смысл которого так же останется открытым для читателя.

В общем и целом получилась довольно очаровательная история обо всем понемногу: о семейных ценностях, о детском восприятии, переживаниях и страхах, о дружбе, взаимопомощи и самопожертвовании. Ну и, естественно, огромная доля мистического фентези с уклоном в мифологию имеет место быть для всех неравнодушных любителей этого жанра. Наверное, в этом состоит особенность стиля автора — писать о мистике, тайнах, страхах довольно простым языком, пропуская всё это через призму детской психики восприятия действительности.

Эта книга хоть и понравилась в некотором отношении больше других книг автора, но сюжетно она гораздо слабее. По сути перед нами интерпретация Маугли, только вместо зверей спасшегося от убийцы малыша решают приютить обитатели кладбища.

Несколько рассказов про постепенное взросление Никто (такое имя дали мальчику), освещают значимые для него вехи: встречу с живой девочкой, похищение упырями, знакомство с ведьмой, посещение древней сокровищницы под холмом, первое посещение школы.

Многим нравится детский взгляд на новые для Никто вещи, и именно поэтому книга в первую очередь будет интересна детям, но лично мне описания вроде: «Море это как большая лужа» совершенно не нравятся. Они сужают восприятие мира до точечного, когда город за пределами кладбища кажется целой вселенной.

Опекуны, которых многие рецензенты восхваляют, тоже меня не впечатлили. Они не столько заботятся о мальчике, сколько делают одолжение, спихнув воспитание на загадочного Сайласа и еще пару призраков, да и те очень однобоко понимают свои обязательства.

В итоге атмосферы или прямо связного сюжета в книге нет, герой, хоть и положительный, но маленький, мораль просматривается сильно так себе. В итоге, История с кладбищем, как и заявлено в предисловии, рассчитана в основном на любителей мрачного антуража из детской аудитории, взрослым же можно спокойно проходить мимо: : отсылки на кучу других произведений — так нахваленная интертекстуальность и постмоденистская игра имхо не канают вообще.

Эта сказочная новелла — часть повествования о Сэндмене / Песочном человеке / Морфее. И в то же время это вполне самостоятельная история. Прочитавшие хотя бы несколько томов графических романов The Sandman без труда узнают некоторых сквозных персонажей, включая самого Властителя Царства Снов. Те же, кто ещё не знаком с вселенной, придуманной Нилом Гейманом, тоже смогут получить удовольствие от чтения этой новеллы почти в полном объёме.

По сути это философская сказка для взрослых. По форме — прозаическое произведение, а не графическая новелла или роман, как другие части цикла The Sandman. Действие происходит где-то в середине первой половины Японского Средневековья. Среди героев — живые люди, легендарные личности и мифические существа из японского фольклора. Тема? Любовь. Жизнь. Смерть. Месть... И снова Любовь.

Финал заставил меня вспомнить роман Булгакова «Мастер и Маргарита». Кто читал оба произведения, наверняка тоже увидит определённую параллель и в теме мести, и в теме бессмертной любви (ключевое слово «бессмертная»).

Саму новеллу я оценила на 9 из 10. Ещё один балл накинула за второе послесловие автора. Вернее, за историю мистификации, которая сопровождала первое издание «Ловцов снов» и самое первое авторское послесловие. Гейман показал себя мастером по созданию собственных мифов. :)

Об иллюстрациях Ёситаки Амано. С одной стороны они очень необычные и, как говорят англичане, distirbing. А с другой, они очень подходят для этой сказки, в которой нет хэппи-энда в понимании западного человека. Получились образы очень в духе Сэндмена.

Приступая к этой книге, я уже был «подготовленный», т.к. ее экранизация давно стала одним из любимейших романтических фильмов в нашей семье. Но не раскрывая деталей, могу лишь сказать, что книга очень отличаеться от киноверсии. И я до сих пор не могу решить, какая из версий мне нравится больше. Поэтому сделал вывод для себя, что обе они достойны внимания. И время от времени с удовольствием смотрю фильм, чтоб потом перечитать книгу. И снова перенестись в волшебную страну и переживать удивительные приключения героев.

Неожиданно понравилось. Не очень люблю Геймана, точнее далеко не всё. Но в этом коротком комиксе именно те черты его творчества, которые меня задевают сильнее всего. Очень современный взгляд на историю с другой стороны. Ну и то ради чего покупался комикс — иллюстрации. Просто чудесные, плавно перетекающие друг в друга. Мрачные, жестокие, эротичные.

Несколько месяцев знакомлюсь с творчеством Нила Геймана.

Мне кажется, что он — предприимчивый литературный троечник с редкими (но несомненными) проблесками подлинного таланта. В подавляющем большинстве рассказов (а я читал пока только рассказы) он попросту «не вывозит». Не может или не хочет — не знаю... А может быть, заведясь в начале, потом просто теряет интерес к истории и скомкано, спустя рукава, заканчивает ее, чтобы уже, наконец, просто закончить.

Этот рассказ — один из немногих (очень немногих) действительно хороших рассказов Геймана. Несмотря на всю неоднозначность и отталкивающий характер описанного. Он целостен, закончен, имеет интересный стиль повествования и хорошее, яркое описание необычных героев. Слегка эпатажен, да. Но не настолько, чтобы его следовало проигнорировать любителю литературы.

Имя Нила Геймана для меня достаточно давно на слуху, но его творчество я как-то обходил стороной поэтому он был мне знаком только по «Благим знамениям» и пару пролистанным комиксам не оставивших после себя хоть каких-то положительных впечатлений. Да и сам роман в соавторстве с Пратчеттом не смог меня чем-то заинтересовать, скорее наоборот. Таким образом я к богам испытывал какое-то странное предубеждение и к его чтению я подходил с некой тревогой, авось не зайдет, но как в дальнейшем окажется вполне себе зайдет, правда по большей части местами.

В книге на момент происходящих событий описывается Америка со всеми ее ценностями где рассказывается как в свое не столь далекое от нашего времени на Новую землю условными «иммигрантами» были завезены боги, которым они поклонялись, почитая их. Но нынешняя действительность жестока и сурово относится ко всем даже невзирая на то если ты бог. По итогу так и получается, что вера в «старых» со временем скоротечно ослабевает, сменяя тем самым порядок и передавая власть «новым» в лице технологий и информации. И как следствие всего у них на этом фоне формируется противостояние. В центе самого конфликта оказывается бывший заключенный и с виду вполне себе обычный человек, но весьма с не обычным для наших реалий именем Тень. В последствии этот самый персонаж зарекомендует себя как «эмоциональный труп» который будет абсолютно невозмутим к оккультным вещам, происходящим вокруг него, но он кстати единственный кто будет прикладывать хоть какие-то усилия чтобы раскачать сюжетную лодку. Потом его на сомнительную должность телохранителя трудоустроит к себе на первый взгляд мягко сказать загадочный человек, с не менее удивительным именем Среда. Естественно сцена только одним лишь знакомством и последующим трудоустройством не ограничится, и в скором времени перерастет в психоделическое приключение, которое постепенно будет двигаться к событиям грядущей войны правда при этом путь будет часто отягощаться и размазываться фрагментами излишних сцен и чрезмерной болтовни с пустой составляющей.

Для тех, кто хочет прочесть, но еще сомневается может даже относительно жанра, скажу так, что данная форма литературы на самом деле мне не близка, прям вообще, но проблем читая эту книгу я не испытывал и прочих трудностей для себя не обнаружил. Но, несмотря на все это приобщиться к современному миру, в котором происходят мистические события и присутствует магия мне не удалось. Роман от начала и до самого конца получился своеобразный. Меня лично поразила его легкая форма мифологического контекста, которая как я считаю в состояние порадовать любого тем что не потребует от него сакральных знаний, а вот к тексту из-за изрядной формы жаргона я остался равнодушным. Сам сюжет выдался буквально предсказуемым и малость затянутым. Также для себя я отметил что все эти отрицательные стороны занимают почти всю первую половину книги. Добавлю еще и то, что крайне отчетливо видно, как Гейман настойчиво старается передать читателю свое исключительное представление о богах используя один из нашумевших инструментов расширяя им фокус своей многочисленной аудитории. С чем собственно успешно справляется. Поэтому здесь присутствует абсолютно вся навязчивая производная часть современной повестки, проходящая по всем пропускным пунктам оценочных критерий голливудского комьюнити. А все вымышленные персонажи по этой причине представляют собой типичный образец американской действительности.

Новый взгляд на старую сказку джина, который исполняет три желания, с романтическим уклоном. У меня этот рассказ не вызвал никакого интереса. Потому что он, по сути, о встречи мужчины и женщины, которые полюбили друг друга, все. А про фантастическую часть, можно вообще забыть – ничего не поменяется.

Красивый роман-фэнтези о любви и ее поисках. Обычно я читаю книгу, а потом уже смотрю фильм — хотя тут вышло все наоборот.

Экранизация романа вышла отличной : самой запоминающейся сценой вышли кадры с Робертом де Ниро в главной роли. Он отлично танцевал в комнате , будучи грозным пиратом. И ещё в фильме потрясающие ведьмы, мечтающие о вечной жизни и молодости.

Все персонажи довольно запоминающиеся, и принц, и красавица-пустышка, и яркая капризная звезда, в которую и влюбляется главный персонаж. Кстати, в конце персонажи и становятся коронованы — хотя как мне кажется, трон и публичность не являются мечтой всех. Главное отличие фильма от книги , как мне кажется, в ее акценте и внимании на концепции любви. Автор проводит нас к несколько иному пониманию любви. Первая любовь оказалась пустой и скорой. А вторая настоящей и чистой. И даже не той, о которой мечтают многие, для создания крепкой семьи и детей, а любви самой по себе и для самой любви. И такое тоже бывает. Редкость, как упавшая серебристая звезда. Кстати, в фильме конец другой, более распространённый ( и возможно, желаемый) для счастливой сказки.

Не понимаю, с какого бока здесь братья Гримм? Точнее, в чем связь между сказкой и рассказом? Кстати, рассказ Геймана — это скорее фанфик по мотивам эпизода из «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» По или рассказа Лондона «Фрэнсис Спейт». Про «Террор» Дэна Симмонса вообще молчу. С натяжкой можно сказать, что атмосферно, но «не страшно ничуть». Итого 5, поскольку и идея не новая, и страха нет.

Нил Гейман навеки для меня останется графическим автором. Его комиксы великолепны, повороты сюжета впечатляют, как он жонглирует уже, казалось бы, знакомыми всем персонажами — достойно восхищения.

1602 — захватывающая история про... всех тех персонажей, про которых мы знаем из других произведений и фильмов, но в необычном сеттинге. Не буду называть имена, по большинству и так можно понять, кто есть кто, хотя некоторые персонажи оставались для меня загадкой по последнего.

По сюжету есть некий сдвиг по времени, неподобающий нормальному течению событий. И герои, помимо решения насущных проблем — противостояния корон, например, — решают глобальные проблемы сохранения вселенной. Рисовка, как всегда, на высоте, особо порадовало различие стилей при упоминании как бы будущего и реального (для комикса) настоящего. Якобиты и тут себе местечко нашли, равно как и реальный миф (глупо звучит словосочетание, да?) про Вирджинию Даэр.

И если личность Великого Инквизитора я себе проспойлерила, рыща по рецензиям (осуждаю!), то вот иная личность, открывающаяся в конце, оказалась внезапностью. Да получит иной читатель такое же удовольствие от чтения этого комикса, что и я.

Просто какой-то бред. Думал получу веселую историю, с героем в духе Стальной крысы Гаррисона, а получил высосанные и вымученные приключения в мире, который был явно создан только для того, чтобы попытаться удивить читающего черновик этого рассказа редактора.

Знаком с автором по паре рассказов, от сборника лучших ожидал лучшего. Первые рассказы, написанные в 90-х неплохие, дальше все хуже и хуже. Больше похоже на работы начинающего писателя, у которого отсутствует собственный стиль. Рассказы откровенно скучные. Лучше перечитать Кинга, Бирса или Елизарова, удовольствия гаранированно получите больше.

Приключения оборотня в Инсмуте.

*

Главный герой рассказа – Лоуренс Тальбот, частный детектив-оборотень, а действие разворачивается в славном городке под названием Инсмут. Интересное сочетание, скажу я вам: оборотень и глубоководные. Мне удалось найти у Г. Ф. Лавкрафта всего один рассказ про оборотня, а жаль – тема кажется весьма интересной и перспективной. Рада, что кто-то за неё взялся.

Но сам рассказ – как будто и не рассказ, а последняя глава романа. Как будто вы пропустили знакомство с персонажами и все самые интересные события, успели только под занавес, когда пришло время финальной схватки, но понять не можете: кто, кого и за что дубасит... и чешет за ушком, хе-хе. Очень уж поверхностно. На это можно было бы закрыть глаза, если речь шла о серии рассказов, но данный рассказ написан специально для разноавторского сборника про Инсмут, то есть, нет ни предыстории, ни продолжения. Имеется ещё стихотворение в прозе про Тальбота, разве что, но оно уже прикручено к «Беовульфу» (хотя и передаёт привет «Мифам Ктулху»).

Есть и некоторые сомнительные моменты, притянутые за уши, просто потому что так надо. Например, не верится, что Тальбот узнал голос в телефонной трубке, когда ему позвонили повторно, но долго не узнавал голос «живьём», хотя человека видел не один раз и беседовал с ним достаточно долго.

Ну и... Масштаб, масштаб где? Какие жертвоприношения, какой конец света, если показали полтора живых существа во всём городе? Как-то скромно и уныло получилось, хотя начало показалось многообещающим.

Все 6 баллов, которые я поставила сему произведению, я посвящаю переводчице Анне Комаринец, в чьём переводе я и читала «Задверье». Надо признать, что человек провёл над текстом титаническую работу и буквально вдохнул жизнь в эту... гм... историю. В результате русский вариант книги получился лёгким, красочным, и его было невероятно приятно читать... с филологической точки зрения, конечно.

Теперь что касается самого произведения. Тут, к сожалению, никаких дифирамбов я петь не буду. Нудно, плоско, неправдоподобно. Главный герой — бесхребетная мямля, который сразу же потерял мою симпатию, когда ещё в начале повествования выдал, что ищет своего друга.

Ведь именно таких людей мы обычно записываем в свои друзья :) Надо ли говорить, что ни сам ГГ, ни его так называемая «подруга» своими личностными характеристиками не вызывали на протяжении книги никакой симпатии. А их последовательные действия просто наполняли текст книги, не будучи ни захватывающими, ни особо логически оправданными в канве сюжета.

Главные злодеи книги тоже просты, как банный лист на попе. Я даже вспомнила «Первое правило волшебника» — авторы точно нашли бы друг с другом общий язык в написании портрета антагониста: плоское, ничем не примечательное зло. Любит всех убивать и мучить. Как по учебнику.

В общем, печально. Печально, что сейчас очень сложно найти хорошую книгу, с продуманным сюжетом, с живыми героями, с уникальной, или хотя бы правдоподобно написанной вселенной. Эта книга явно в их число не входит.

(восстановление отзыва, написанного в 2016 году)

Несколько лет назад я прочитала Сэндмена. Эта история очаровала меня, открыла передо мной совершенно неизвестный ранее жанр, и просто сразила своей атмосферой. Ни на что ни похожей, разной, трагичной, светлой, завораживающей.

Я до сих пор не нашла в графических историях ничего похожего (не удивительно) и не написала развернутый отзыв на этот цикл (когда-нибудь этому еще придет время).

Итак, я прочитала основной цикл, сознательно решив не знакомиться с творчеством других авторов о созданной Гейманом вселенной (ибо уже не та атмосфера). История законченная, я с этим смирилась. И вот на днях внезапно узнала, что Гейман написал приквел. Можете представить мою радость? ))

Теперь же, после прочтения Увертюры, могу с полной уверенностью сказать — возвращение состоялось. Это та самая атмосфера. Тот самый завораживающий мир Сна.

В истории множество отсылок и дополнений к уже знакомой истории, вызывающих приятное чувство узнавания, раскрывающих некоторые детали и порой весьма удивляющих. Вроде роли Страсти в этой маленькой истории, судьбы первого вихря или родителей Бесконечных.

Соответственно, читать без знакомства с основной историей не стоит.

Как всегда — чудная история и множество событий, но почти без экшена в привычном нам понимании. Не представляю, как это можно экранизировать (но это уже оффтоп).

Рисунок красивый, есть необычные художественные решения, которыми в том числе славится этот цикл. Вообще циклу не всегда везло с рисунком на мой взгляд, но в Увертюре явно не этот случай.

Резюмирую. Возвращение состоялось, все награды абсолютно заслужены.

«Звёздная пыль» Нила Геймана – это сказочно-фентезийная история о том, что всё в жизни взаимосвязано и всё однажды возвращается на круги своя.

Очень яркая и насыщенная, наполненная смыслами.

В ней переплетается несколько сюжетных линий, всё теснее и теснее сливающиеся в одну к финалу.

- Юноша, влюблённый в первую красавицу деревни и пообещавший добыть ей упавшую с неба звезду.

- Наследники престола, охотящиеся за семейной реликвией – символом власти в их королевстве.

- Звезда, сбитая с неба той самой реликвией и по этой причине жутко разгневанная.

- Тысячелетние ведьмы, разыскивающие звезду, чтобы продлить себе молодость.

- Заколдованная принцесса, вынужденная служить ещё одной ведьме…

И – вполне земные вопросы, поднимаемые на сказочном фоне.

Можно ли купить любовь пусть даже за самые невероятные сокровища мира? Стоит ли доказывать свои чувства тем, кто к тебе равнодушен? Можно ли простить того, кто желал вырезать твоё сердце? В какое далёкое путешествие стоит отправиться, чтобы найти самого себя?

«Звёздная пыль» — это история взросления и переосмысления.

Местами она довольно жестокая, но жестокость проходит как бы фоном, выпуская на первый план сказку и свет.

Третье место в списке лучших новелетт 21-го века по версии Локуса.

В активе — Хьюго, Локус, польский SFInks, номинация на Сэйун.

Геймана я не очень. «Американских богов» очень, а вот малую прозу и большинство других крупных вещей не очень.

Посмотрим, что он расскажет нам о Великом Сыщике.

Лавкрафтиана+шерлокиана. Оценка должна быть не меньше двадцати по десятибалльной шкале.

Каждая главка повести предваряется текстом рекламного объявления. Реклама аппарата Виктора фон Ф. с электрическими флюидами для возвращения жизни органам; порошок Генри Джекилла от душевного запора и освобождения внутреннего «ты»; профессиональное кровеотсасывание от Вл. Цепеша и ателье Джек'с в Ист-Энде, где распарывают, подгоняют и отрезают. Стильно и весело.

Альтернативная история. Семьсот лет назад Древние Лавкрафта победили: ««бывшие», чье пришествие было предсказано, они возвращаются к нам из Р’лайха, с сумеречной Каркосы, с плато Ленг, где они спали, ожидали или иным способом проводили время, пока оставались мертвы.» Теперь они правят Землёй, основав королевские династии.

Естественно, не все этим довольны. Есть повстанческое подполье, которое хочет вернуть человечеству его судьбу и свободу воли.

Детектив-консультант и его друг — врач и бывший военный, расследуют убийство одного из немецкой королевской семьи. Распотрошили, ихором написали на стене «месть».

Аудиенция у нечеловеческой Виктории-Глорианы впечатляет. Гейман нарочно не описывает внешний вид венценосных монстров, оставляя это читательскому воображению. Ради справедливости стоит отметить, что Гейман не первый превращает королеву Викторию непонятно в кого — до Нила был Пол Ди Филиппо.

Дедукция, выход на исполнителей расправы и неожиданно-одижаемый твист в конце. Потрясающе!

Геймана можно читать, когда он не объясняет в предисловиях свои рассказы, и когда на первый план выходит сюжет, а не попытка создать какую-либо атмосферу.

10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

Многого жду и от остальных вещей сборника «Невероятные расследования Шерлока Холмса».

Молодой Тристран (да-да, с «р», это не ошибка) из английской деревеньки Застенье неосторожно обещает любимой девушке добыть упавшую звезду. И всё бы ничего, да только эта звезда упала за Стеной, в мире, полном магии и всяческих опасностей... и она сама — девушка.

Думаю, многие видели фэнтези-фильм «Звёздная пыль», снятый по мотивам этой книги. Я заинтересовалась книгой именно после фильма. Зачастую экранизация книг проигрывает самим книгам, но, к сожалению — или к счастью? — не в этом случае. Имхо, фильм получился динамичнее, ярче и куда эффектнее пресноватой, на мой вкус, книги. И по финалу, и по общему повествованию.

Впрочем, обо всём по порядку.

Из плюсов здесь сама идея, антураж старой доброй Англии и много фольклорных фишек. Гейман любит и умеет миксовать. Слог нормальный, местами — забавно, местами — криповато, местами — эротично (!). Читается быстро и без напряга.

Из минусов — инфернальная главная ведьма из фильма здесь совершенно иная. Эпизод с воздушным кораблём преступно мал, нет ни колоритных пиратов, ни капитана «со странностями». Эпичной битвы в конце нет, да и сама концовка, по мне, выглядит слитой и скучной.

В целом, повторюсь, фильм зашёл мне гораздо больше, чем книга. Вот «Никогде» у Геймана нравится, а это... Впрочем, лучше прочитать самому и составить своё мнение.

Это чисто пояснительный комментарий, для тех кто не знает. Я читала только в электронном виде, поэтому не знаю, есть ли отсылки в печатном издании.

Поэма от Нила Геймана? Интересно. Пиратская поэма от Нила Геймана? Пройти мимо невозможно. Произведение небольшое, но издано, конечно, отдельной книгой, с иллюстрациями Криса Риддела.

О чём это? О пиратах и кулинарии! Мама с папой хотят провести вечер вдвоём, поэтому приглашают посидеть с детьми... нет, не нянечку. Старого кока – Длинного Джона Мак-Рона. Но едва они уходят, заявляется толпа пиратов, чтобы приготовить вместе с Джоном подозрительное месиво, которое они (почему-то) называют рагу: слёзы русалки, золотые монеты, старый флаг, в ход идёт всё, что завалялось. И блюдо, разумеется, получается непростое:

Пиратское рагу! Пиратское рагу!

Пускай течёт и в рот, и по усам –

Отведай, и пиратом станешь сам!

Учитывая, что у Джона – четыре зуба во рту, дивная голубая борода, деревянная нога и крюк вместо руки – он определённо знает толк в извращениях. Дети оказались умненькими, к угощению не притронулись. Но дом превратился в летающий корабль и пираты отправились на поиски пончиков и выпивки, забрав детей с собой.

Нет, если ваша вечеринка не похожа на эту...

***

Видимо, из-за упоминания бара книгу продают с пометкой 12+, но по факту она будет интересна дошкольникам и ученикам младших классов. История очень простая и короткая.

***

Джон – собирательный образ, этакий проводник в другой мир, наполненный волшебством и приключениями. Но вот что странно. Ждёшь какого-то основного приключения, и когда, по идее, всё должно только начинаться – всё заканчивается, мама с папой возвращаются домой. Дальше следует вот-это-поворот и приятный эпилог, но самое интересное остаётся за кадром.

***

Стиль странный. На самом деле пиратский, какой-то дикий. Ритм гуляет, слоги скачут, размер строк – да какой угодно, кроме скучного. То так, то сяк, то наперекосяк. Но большое внимание уделено иллюстрациям, их много, гораздо больше, чем текста. Много красок, много мелких деталей, карусель стран и континентов в лицах и костюмах. Пока каждую картинку как следует рассмотришь, чтобы перевернуть страницу, про шереховатости текста уже как-то и забываешь.

***

Но слово «пончичная» теперь будет преследовать меня в кошмарах.

Я читала первую книгу Американских богов и имела представление, что меня ждет, заранее. Это чистый сюр, некая выжимка, но проблема рассказа в другом.

Проблема его в том, что 40% текста занимают объяснения переводчика. И без них в этом дневнике не разобраться от слова совсем. Ну, или надо отлично владеть не просто англо-американским языком, а быть, что называется, «в теме», то есть знать и понимать их культурный код, менталитет, игру слов и значимые события. Тут всё завязано на альбоме известной певицы и т.д. Тори Эймос под названием «Путь Скарлетт». Если вы не знакомы с ним — вся прелесть пройдет мимо вас.

Это как игра слов Алисы в стране Чудес, только неадаптированная для русского читателя, и вообще для взрослых.

«Никогде» для меня – книга вопреки. С одной стороны может показаться, что повествование довольно серое, однообразное, вроде даже предсказуемые ситуации и диалоги, но мне она очень понравилась.

Пожалуй, это одно из немногих произведений, которое прочитал запоем в последнее время после трилогии «Первого закона» Джо Аберкромби: ненавязчивая ирония автора, порой переходящая в сарказм; яркие персонажи, каждый с явно прочерченным характером; «сочное» описание изнанки городской жизни, безденежная (бартерная) и в чем-то первобытная экономика; взаимодействие персонажей, а особенно мистера Крупа и мистера Вандемара, как между собой, так и с окружающим миром.

«Американские боги» был назначен великим романом ещё до написания. Прижизненный американский классик Нил Гейман, написав страничку, тут же выкладывал её анонс на соответствующий сайт, процесс шел, читающая часть человечества, затаив дыхание ждала обещанное Великое произведение. Разумеется, величие начиналось уже с названия. Все по высшему классу — и Боги, и Американские, куда уж выше. На деле, на мой ничего не значащий субъективный взгляд, получилась нормальная фантазия, без подпитки не тянущая на рольвехи литературы. но являющаяся вполне неплохой боевой единицей.

Намешанные в кучу опустившиеся боги были всех рангов и мастей — и ирландские, и скандинавские, и индийские, и египетские. Вот только у диких славян либо не было божеств, либо они гордо отказались эмигрировать в страну заокеанскую. А там выросли новые — бог наркоты, например, или бог автохлама. И грядет армагеддец.

На деле получился пшик. Никакого нового мира не родилось, новых поворотов не повернулось. Персонаж-уголовник все разрулил, галочка в списке «100 великих прочитанных книг» поставлена.

Слегка обманутые в ожиданиях читатели дежурно хвалят прочитанное, и даже чего-то находят на третьем слое написанного. Мол, не просто так Луна в доллар превращается, а убиенная девочка носит брекеты. На деле, это просто коммерческое произведение, замаскированное под сурьёзную литературу.

А, если, кто-то что-то для себя нашел, так и вообще замечательно.

Понимаете, Нил, иногда за свои дела, слова и убеждения можно получить немного больше, чем вы рассчитывали. Предположим, не порцию осуждения, а пулю в живот. Не могу сказать насколько это соответствует демократии или свободе слова, но точно знаю, что так иногда происходит. Также не стану советовать нужно ли этим гордиться, либо, наоборот, негодовать.

Следует просто иметь такой факт в виду и не жаловаться на последствия.

Правда, есть люди (как те шесть человек из вашей заметки), которые всё ещё чувствуют грязь на руках, поэтому сразу отказываются в ней копаться. Но это уже совсем другая история...

P.S. А вообще, кажется, никто прежде не додумывался до такого способа поднять продажи — разом прикончить редколлегию журнала и набрать новую. По-моему, как сейчас говорят, получилось очень креативно. А?

Можно было выпускать под названием унылые боги: унылый сюжет, который не цепляет. Растянутое повествование и слитая концовка.

Не отношусь к числу поклонников Нила Геймана. Читал у него только «Благие знамения» (и те в соавторстве с сэром Терри Пратчеттом) и пару-тройку рассказов, от остальных романов, повестей и многочисленных сборников рассказов, микрорассказов, эссе, стихотворений и прочих комиксов я воздерживался. Но вот АСТ издаёт на русском «Лучшие рассказы», и я решаю, что оно мне надо. Когда ещё, если не сейчас? И купил. И вот читаю.

Короче, это не отзыв на творчество Нила Геймана, не разобрался я в нём пока. Это пара соображений о данном конкретном издании, сделанном в АСТ. Нет, речь пойдёт не о бумаге (видали и хуже), не о переплёте (пока не развалился) и не о капталах (оба на месте). Речь о содержании.

Во-первых, здесь отсутствуют четыре отрывка, которые были в оригинальном издании 2020 года, о наличии которых мы можем узнать из Вступления Марлона Джеймса (цитата): «Отрывок из «Никогде» удивителен сам по себе. Но, когда он оказался по соседству с «Не спрашивай Джека» и «Дочерью сов», все три текста получили новое измерение.» Но постигнуть это новое измерение русскому читателю не дано — нет этого отрывка в издании от АСТ, как и отрывков из «Звёздной пыли», «Американских богов» и «Сыновей Ананси». Их выбросили — то ли для экономии бумаги (итак 864 стр.!), то ли за ненадобностью... Хотя мне вот надо, не читал я всего этого (см. выше), прочитал бы отрывок, вошёл бы в новое измерение — и понеслось! Но не судьба.

Во-вторых, данное издание (про остальные я не в курсе, ну вы уже поняли) снабжено множеством примечаний-сносок: подробных, излишне подробных и просто излишних. Предположу, что именно из-за них в книгу и не влезли те четыре отрывка, но это уже конспирология.:) Вообще, я терпимо отношусь ко всяким сноскам, а грамотные комментарии ценю и уважаю, но предел есть всему, и вот из-за чего я отложил этот том и сел за клавиатуру.

Речь о рассказе «Пруд с золотыми рыбками и другие истории «. Хороший, кстати, рассказ. О том, как известный писатель-англичанин прилетает в Лос-Анджелес, где на основе его последнего бестселлера «Сыны человеческие» голливудская студия будет снимать одноимённый фильм с участием известных актёров. «Сыны» здесь — это сыновья Чарльза Мэнсона (кто это такой? Можно узнать по ссылке, их в этом рассказе особо обильно), который в процессе подготовки сценария превращается в некоего Джека Головореза со следующим словесным портретом (цитата): «Может, у него что-то странное в лице, на манер Джейсона или Фредди*».

Не, может быть, это со мой что не так? Вот вы бы что подумали? Я, человек не настолько сведущий в делах Голливуда, как автор всех этих сносок, сразу расшифровываю: Джейсон Вурхис и Фредди Крюгер. Но я вижу *, и иду по ссылке, и вот что я читаю (готовы?) дословно:

Джейсон Стэтхэм (р. 1947) — английский актёр, известный в основном по фильмам Гая Ричи. Фредди Меркури (наст. имя Фарух Булсара, 1946-1991) — британский певец и музыкант парсийского происхождения, вокалист группы Queen.

Очень познавательно, но... Стэтхем?? Меркури??? Ну ладно Меркури — он давно умер, но Стэтхэм? Вдруг и он узнает, что у него, по мнению этих русских, «что-то странное в лице»? Нам что, мало всех этих санкций, что уже есть? )

Оценку данному изданию АСТ дать пока не могу — впал в ступор на 186-й странице. Предполагаю продолжить чтение. Будут новости — сообщу.

Роман о богах, привезенных в Америку людьми из разных уголков мира, почитаемых, а потом забытых.

Не сказать, что книга очень увлекательная, но сюжет удерживает внимание с переменным успехом. По крайней мере, мне хотелось узнать, чем всё это закончится.

Но, всё же, я бы не стала рекомендовать роман. Не каждый способен вынести сцены однополой близости. Редкий читатель нормально относится к нецензурным выражениям (которые, к тому же, и не чувствуются тут уместными; как будто их писал человек, который не ругается в реальной жизни). Да и вообще у меня есть несколько вопросов по лору произведения:

- почему боги смертны?

- если они боги, почему они нуждаются в доходах от мелких мошеннических операций?

- почему ГГ всю историю носился с обещанием воскресить свою жену, но в конце произведения автор проводит его мимо всех возможных мест и персонажей, но даже не упоминает об этой линии?

Можно задавать вопросы ещё и ещё... Мне не понравилось, как сжался масштаб ближе к концу истории, как легко и бездарно был слит Один, отец всего (которого преподносили, как главного, самого влиятельного бога).

Мне в целом понравилась история Тимоти Хантера, которого опекают четверо странных мужиков в плащах, включая моего нежно любимого Константина. История разделена на 4 части, где мальчику показывают Прошлое, Настоящее, Будущее и Фантазию. У каждой из частей присутствует своя стилистика, своя рисовка, например, в Прошлом изображение очень реалистично, в Настоящем явная акварель, а в Фантазии стиль максимально приближен к Сэндмену, как мне показалось. Будущее на то и Будущее, чтобы сделать его футуристичным, и эта часть мне понравилась больше всего.

Безусловно, как везде у Геймана, да и сама история предполагает обширное изобилие аллюзий, отсылок, цитат и намеков. Читателю-первопроходцу будет довольно сложно продираться через них, расшифровывая каждое слово, а вот меня порадовала даже такая визуальная мелочь, как вывеска «МАГИЯ» под числом 13.

Никогда бы не подумала, что эта книга по большому счету является новеллизацией. Однако, в предисловии автора прямо упоминается о том, что идея книги родилась при съемках одноименного сериала по причине вырезания некоторых сцен, которые Гейман очень хотел сохранить. Но имеем, что имеем, и он таки взялся за фактически своё первое самостоятельное произведение.

Книга меня не сильно впечатлила, хотя и была достаточно интересна и своеобразна. Я уже встречала схожую концепцию сюжета у Чайны Мьевиля в книге «Нон Лон Дон», так что тут тоже ничего нового. Концепция потустороннего Лондона, в данном случае подземного, «выпавшего из жизни», куда попадает случайным образом совершенно обычный человек из «верхнего», нашего мира. Если у Мьевиля, насколько я помню, это была девочка-подросток, то вот Никогде — книга скорее для людей постарше, и попаданец у нас — взрослый парень, который вот-вот женится, и про секс упоминается, и кровишка описывается, и поедания мелких зверей присутствуют, прочие счастья маньячной жизни. Карта Нижнего Лондона по Гейману привязана к карте метро, поэтому текст изобилует сносками по поводу расшифровки городских топонимов.

Но самая большая проблема, с которой я столкнулась в своем знакомстве с Гейманом — я в восторге от его комиксов!.. И так же индифферентна к прозе. Он для меня, кажется, уже навсегда останется визуальным автором, над чьими произведениями в тандеме с художниками я зависаю часами, а при обычном чтении задумываюсь о своём.

Мне кажется, что бы я не написала в отзыве на данную книгу, это будет вторично и повторяемо. Но выскажусь.

Сначала был сериал. Вернее не так. Сначала, конечно, была книга. На полке. Подаренная году в 2011-2012 примерно. Моей любимой черно-золотой серии, да. Ну, была и была, стояла себе на полке и стояла. А вот потом был сериал с божественным Теннатом и дьявольски восхитительным Шином. Не перепутала эпитеты, не?)

И знаете, я не могу сказать, что из этого лучше, а что первичнее и так далее. Именно та проблема, когда читатель книги знает сюжет. Конечно, в произведении куда больше деталек и маленьких шутеек, которые нельзя было передать на экране. Разбивка на дни недели весьма понравилась — хорошая же отсылка. В общем, все в духе классических Пратчетта и Геймана.

Это оригинально.

Даже, если ты не знаешь, о чем “Американские боги”, а надо быть довольно своеобразным человеком, чтобы открыть книгу, не имея представления о том, что в ней, она, все равно, захватывает. Сразу.

Положим, я вначале поинтересовался, что мне предстоит прочесть, но это не сделало впечатлений от прочтения хуже. Лучше, впрочем, тоже.

Вся история вертится вокруг человека по имени Тень Мун (на английском это звучит больше, как “Тень Луны”), который выходит из тюрьмы потому, что … потому, что так сложилось ему: вначале сесть, а потом выйти чуть раньше. Выйти, и сразу понять, что в жизни его все не так, и те, кто его окружал, не совсем те. Или не совсем таковы, какими ему казались. А, собственно, окружали его жена и друг.

И тогда Тень соглашается на довольно странное предложение очень странного субъекта, мистера Среды — быть тому помощником, водителем, телохранителем и черт знает чем еще пока самому Тени это не надоест. Вот именно в этот момент оказывается, что пружину книги до сих пор закручивали из последних сил, а теперь она выстреливает, да так, что тебя несет по сюжету, словно ты на американских горках, и за каждой новой мертвой петлей открывается следующая, еще круче.

Чем мне нравится эта книга — кольцами. Она полна колец. Нил Гейман запускает в сюжет ниточку, и, если ты потянешь за нее, к концу книги, или даже к середине окажется, что это не ниточка вовсе, а кольцо. Одно событие тянет за собой другое, то — третье и так далее, пока вся цепь не замыкается на начало.

Я не буду пересказывать сюжет. Это глупо. Разве что самую малость.

Такие дела.

Сказать, что книга вышла безумно крутой — нет. Она просто хороша, но хороша для одного раза. И читать ее однозначно стоит. Но мудрости, ради которой захочется вернуться и прочитать ее еще раз, в “Американских богах” нет. Персонажи выписаны здорово, хотя мотивы некоторых из них остались для меня тайной за семью печатями. Иногда принятые ими решения заставляют усомниться в их здравом смысле. Большей частью — нет. Часто возникает странное ощущение, будто бы ты читаешь комикс, написанный буквами и без картинок. И это вышибает из колеи. Я ведь не собирался читать комикс.

Часто мотивы героев довольно странны. Например, есть четкий ответ на вопрос, почему Тень Мун так привязан к мистеру Среде, но этот ответ не слишком обоснован текстом. Впрочем, Гейману виднее. Мне однозначно хотелось бы увидеть продолжение истории Тени, которую автор оставляет открытой для нашей фантазии, хотя и сам Тень выглядит немного странным и отрешенным персонажем. Он не притягивает тебя так, как, скажем, лорд Корвин или Гаррет. Он остается немного отстраненным, будто бы лишь частично принадлежит к нашему миру. И, может быть, немного плоским. Словно речь действительно идет о комиксе.

Быть может, мое отношение к “Американским богам” субъективно, и зависит от моего мировосприятия, которое сильно отличается от авторского. Ведь, если не считать сцен в Чикаго, действие романа почти целиком происходит в одноэтажной Америке, в глубинке, вдали от автострад и небоскребов. В маленьких городках, умеющих хранить большие секреты, на проселочных дорогах, где за каждым поворотом может оказаться путь в иное измерение, среди простых людей, которые на поверку выходят очень непростыми. А это не мой мир.

Собственно, мне кажется, у меня есть еще одна любимая книга. Пролежав, практически год, в самом укромном уголке, она дождалась своего часа, и я скоротал за чтением несколько увлекательных ночей. Последние главы застали меня уже в предрассвете, но, предвидя эффект книги, в полусне она пришлась, как нельзя кстати.

К Нилу Гейману я относился скептически,наверное потому, что его несколько хамоватый стиль повествования и оценки творчества был практически везде, в любом сборнике хоррора, не считая собственных произведений.

Однако, пересилив себя, я приобрел «Никогде» в отличном подарочном варианте, с обновленным переводом, дополнительными материалами и новым предисловием автора, в котором он утверждает, что этот роман является его любимым. И, разумеется, с иллюстрациями Криса Ридделла

Сюжет достаточно банален, на первый взгляд, и возможно вторичен. Обычный мужчина-лондонец, словно калькированный с главных героев «Кабельщика» или «Бойцовского клуба», волей обстоятельств, попадает в неуютный мир Нижнего Лондона, где обитают потерявшиеся люди, забытые боги и даже ненужные больше верхнему миру улицы. Все то, что осталось на задворках обычной пресной жизни. Через этот мир проходит все повествование, очень интересное и ненавязчивое. Собственно, эта книга – гротескный путеводитель по городу, где потаенный симовлизм и подробные комментарии открывают читателю районы, улицы и станции метро, о которых он, возможно, был наслышан, а, возможно, и вовсе не знал.

И у меня появились еще одни любимые персонажи. Мистер Круп и мистер Вандермар – отличные мистерочки, как ни крути. Иллюстрации Ридделла очень атмосферны и гротескны, и, как раз, два профессиональных ассасина, отвратительно нарисованные везде, где только можно, здесь бесподобно стильны.

А статья помогла мне разобраться со многими замыслами Вулфа. Хотя и в шутливой форме написана, но справедлива.

Меня книга разочаровала на контрасте с произведениями цикла «Плоский мир» Пратчетта. Юмор слишком толстый и какой-то высосанный из пальца. Значительная часть сюжета, а именно история глазами юного Антихриста — слишком детская и нудная. Ну и в финале такой идеальный хэппи-энд, что тошно.

Потрясающее произведение, которое даже не обещало быть таковым. В принципе, я неплохо отношусь к фэнтези, но без фанатизма. Так или иначе данная сказка много раз заставляла меня улыбнуться. Более того, прочёл я её довольно быстро (произведение не большое). Интересный мир и его описание на высоте, отлично прописанные персонажи, хорошие мысли и сюжет. Само соединение миров магического и обычного — интересная затея. Атмосфера произведения требует отдельных дифирамбов: мрачность соседствует с забавным юмором, что добавляет особого шарма.

«Звездную пыль» рекомендую.

Странное ощущение, что я не первый, кто пытается написать отзыв.

Странная книга. Такое чувство, будто бы автор замахнулся на нечто очень большое, но не сдюжил и сдулся к концу второй трети. Я сознательно не хочу говорить о сюжете, не собираюсь даже намекать на спойлеры, но с начала книги у меня создалось впечатление, будто бы приподняли завесу над миром чудес. И ты уже ощущаешь запах волшебства, как вдруг все сворачивается, сходит на нет, упаковывается в обыденность и выпинывается в тусклый реальный мир. Читатель, ожидающий получить от книги что-то остается с пустыми руками и чувством, что его оставили без сладкого, а он ничего такого плохого не сделал. Обидно. Вместе с тем, написано это дело хорошо, читается в кайф и очень захватывает сюжет. До определенной точки. Читать надо. Перечитывать, как, например, «Князя света» — нет.

Гейман поступил мудро — просто душевно рассказал, что для него значат вампиры, что он про них читал-смотрел, и какое огромное впечатление на него кровососы произвели в детстве. В принципе, прекрасная завтравка перед прочтением тематической антологии, к которой он сам приложил перо. Правда, это предисловие больше рассказывает про автора, чем про вампиров.

По имени «Никто»

Sleep my little baby-oh

Sleep until you waken

When you wake you'll see the world

If I'm not mistaken.

Самая макамбрическая из любимых и самая любимая из макамбрических, «История с кладбищем». В ней нет эпичности и психологической глубины «Американских богов», яркости «Детей Ананси», жутковатой потерянности в собственном доме «Коралины» и парадоксального, вопреки обстоятельствам, обретения дома «Задверья». В ней есть все перечисленное. Помноженное на огромное обаяние истории, автора, героя.

Малыш Никт Оуэнс, его жизнь на старом кладбище, Нил Гейман говорит, что основной вдохновляющей идеей стал «Маугли» Редьярда Киплинга. В точности так, как маленького лягушонка воспитывают жители джунглей, героями этого романа становятся кладбищенский обитатели.

Ребенок в обществе монстров, которые защищают его и, в заботе о мальчике, сами обретают большую телесность, жизненность. Множество приключений, с участием потусторонних сил, где призраки-приемные родители, ведьма-подружка, оборотень-наставница, вампир-опекун и даже мерзкие упыри выглядят более обаятельными и не такими злобными, как обычные люди.

Где кульминация и финальное противостояние с Джеками-на-все-руки-мастерами, становится убедительным подтверждением максимы о том, что мертвых не надо бояться, бояться нужно живых. Где победа не означает решения всех проблем, но лишь указывает на бесчисленное количество тех, что еще предстоит решить, а любовь и дружба заканчиваются ровно в тот момент, когда спасаешь избранницу.

Простодушный читатель найдет увлекательную историю, продвинутый эстет получит возможность насладиться множеством аллюзий к шедеврам мировой литературы. А тех, кто научился слушать аудиокниги, ждет немалое удовольствие встречи с аудиоверсией романа, исполненной Игорем Князевым. Признаюсь, о том. чтобы перечитать книгу я подумывала давно, но взялась переслушать только из-за него. И это того стоило.

По жанру немного не моё и по мне так многовато мата в переводе, но мне понравилось. Читается легко, сюжет захватывает, поэтому прочитав остался весьма доволен.

Любителям подобного рода произведений, несомненно, рекомендую.

Отличное эссе от Нила нашего Геймана, одновременно признание в любви к Лафферти и рассказ о нем для нас, простецов, которые о мастере до сей поры представления не имели. Здесь вы впервые с начала книги услышите об оригинальности великого писателя, и это еще не вызовет нервного тика, как при упоминании о том же в следующие стопицот раз в предисловиях сборника, предваряющих каждый рассказ. Умно, емко, информативно, доброжелательно.

Гейман — уникальный по восприятию писатель. Всегда, когда я оказываюсь в кругу читающих друзей, мы обсуждаем этого писателя — гений он или шарлатан? Большинство друзей считают шарлатаном (за исключением «Сэндмена»), а мне же наоборот нравится. Приятные и милые сказки пишет, пускай и зачастую заимствованные из классики;)

Казалось бы, уже все, что можно было издать у Геймана, издали (ибо его книги отлично продаются в СНГ), но оказалось, что издателям есть еще что предложить нам. А именно сборник речей и предисловий Нила Геймана под названием «Вид с дешевых мест». 4 года назад я приобрел эту книгу после отзыва какого-то человека из интернета, который восторгался историей посещения Гейманом церемонии награждения премии Оскар.

Перед чтением этой книги важно осознать, что это не совсем сборник рассказов о всякой всячине из жизни автора. Здесь собраны речи, написанные для различных конвентов, огромное количество предисловий для книг и комментариев для музыкальных альбомов. Минус этого всего заключается в том, что если вы не знаете предмета обсуждения, то вам скорее всего будет скучно читать книгу. Я боялся, что и я буду скучать, читая о незнакомых вещах и незнакомых людях, но оказалось, что многое из того, о чем писал автор, мне не было чужим. Порою находились вещи о том, что я слышал впервые, и мне приходилось гуглить. Но это был полезный опыт! Например, так я послушал альбом Тори Амос 95-го года, и он мне даже понравился!

И это как раз таки замечательная сторона книги — ты можешь узнать о том, чего не знал раньше. А даже если и знал, то узнаешь немного больше, ведь периодически Гейман раскрывает какие-то секреты из своего или чужого творчества.

Какой Стивен Кинг в общении? Почему Лу Рида лучше только слушать, но не быть с ним знакомым? Почему Терри Пратчетт шел пешком на радио? Как правильно писать комиксы? Как появилась идея написать «Американских богов»? Кого благодарить за Сэндмена? Какой был Дуглас Адамс в жизни? Кто такой Дадд? Есть ли связь между комиксами и тюльпанами?

Некоторые заметки были очень интересными и познавательными. Их в книге так много, что однозначно можно найти для себя что-то интересное. Но есть и не очень занятные очерки или предисловия, когда не понимаешь, о чем идет речь, ведь ты как бы читаешь кусок текста, вырванный из контекста. Ты читаешь предисловие к книге, после которого начинается предисловие к совершенно другой книге.

Да, можно сказать, что содержимое книги — это выпотрошенное содержимое винчестера домашнего компьютера Геймана. Поклонники автора обрадуются и найдут в книге для себя что-то особенное. А хэйтеры как обычно скажут, что издатели вместе с шарлатаном-автором знают, как продать нам то, что нам не нужно. Поэтому спорить тут бессмысленно.

Поклонники автора, вы сами знаете, что вам делать и за какой книгой бежать в книжный=) Гейман клевый!

Второе доступное произведение Нила Геймана на #storytel #сторител безусловно знаковое для жанра городского фэнтази. В основе сюжета персонаж по прозвищу Тень, потерявший все и оказавщийся избранным, открывающий знакомый мир для себя заново. В книге смешаны пантеоны богов и религий человечества. Так же как и в «Добрых предзнаменованиях» Нас знакомят с Миром с помощью самодостаточных рассказов. Гейман пытается насытить книгу не вообразимыми событиями, отчего переодически у меня появлялось чувство беспомощности. Как будто падаешь в пропасть а возможности ухватиться за что то просто нет. Причина многообразие мира и ограниченность его книжными страницами. Кажется что происходящее всего лишь маленькая песчинка, что если правила игры такие, почему герои вобще важны в ней. Гейман строит миры мастерски подмечая интересные особенности, но ощущения хаоса происходящего не покидает. Стивен Кинг для детей, потому что легко читается, интересно, но как то не реалистично, не страшно, не заставляет задуматься. Но в «Американских богах» есть один момент, который поменял у меня восприятие автора. Это сюжетный отрезок, когда главный герой скрываясь, селиться в маленьком городке и начинает знакомиться с жителями. Здесь безумное роудмуви сменяется камерным повествованием. Когда Гейман перестает мчаться во весь опор и закидывать меня необычным меняющимся антуражем, а начинает рассказывать камерную внятную историю с живыми персонажами и трагической интригой, я говорю «Вау, а можно так всегда». Эмоцианальный катарсис наступает, только благодаря этой части сюжета. Да, Нил Гейман остро, актуально, сатирически, создает огромные миры, но мне ближе его маленькие камерные истории. Лично для меня лучшим его произведением является «Океан в конце дороги». Автор принимает что он Стивен Кинг для детей, и пишет небольшую местечковую историю про детство, магию и непреодолимую силу возвращаться с одним из самых сильных и запоминающихся финалов за все мои прочитанные книги.

Instagram: @detective.book

Произведение «Добрые предзнаменования» было написано с создателем вселенной Плоского мира Терри Пратчеттом. Книга, на мой взгляд получилась бесспорно интересной, но для меня весьма неодназначной. Миру грозит Апокалипсис, но отвечающие за его реализацию Ангел и Демон так привыкли к Земной жизни, что решили помешать ему случиться. Подменив сына американкого аташе на будущего антихриста они берутся за воспитание ребенка самостоятельно, пытаясь склонить его на сторону добра. Беда в том, что подмена при рождении не случилась и сын антихриста оказался в самой обычно семье и растет самым обычным мальчишкой. Ангел и демон брасаются исправлять свою ошибку пока не все потеряно. Книга полна отсылок и аллюзий на современные мир и культуру. Интересно наблюдать, как авторы по новому преподносят взгляд на обыденные вещи. Их фантазии стоит только подивиться. Сюжетно книга меня не впечатлила, история простая и не цепляющая. Эмоционального катарсиса ждать не приходится. Местами книга превращается в сборник рассказов скрепленных интересным и тонкоподмечающим современные реалии миром. Безусловно, прочитать книгу надо, так как я считаю эту книгу ярким представителем творчества Нила Геймана. Я прочитал достаточно много его книг и могу утверждать, что как Вы отнесетесь к «Добрые предзнаменования» так и примете его остальные произведения. Лично для меня Нил Гейман — это Стивен Кинг для детей.

Instagram: @detective.book

Нил Гейман в представлении не нуждается. Все, кто есть кто-то знают его и любят. «Надгробие для ведьмы» (2007) год спустя, когда мир прочтет «Историю с кладбищем», окажется фрагментом романа о кладбищенском Маугли — живом мальчике, живущем на кладбище и взятом под опеку его мертвыми, но заботливыми и нежными обитателями. Это читерство, но дозволенное, изящно исполненное и по-настоящему интересное.

Рыцарь Белоснежка

Кони корму не едят,

Кони сном глубоким спят;

Повар спит перед огнем;

И огонь, объятый сном,

«Спящая Царевна» Жуковский

Нил Гейман принадлежит к числу немногих счастливцев из мира фантастики-фэнтези-хоррора, в любви к кому не зазорно признаваться ценителям серьезной литературы. «Американские боги» сделали его живым классиком, «Звездная пыль» научила любить фэнтези тех, кто прежде презирал жанр, а «Сэндмен» — уважать комиксы тех, кто раньше недооценивал; «История с кладбищем» детабуировала тему смерти в детской литературе, а «Коралина» привела в нее хоррор. «Благие предзнаменования» явили миру пример роскошного соавторства. В общем, всем хорош.

С маленькой повестью «Дева и веретено» вы наверняка знакомы, если знаете и любите Геймана. Прекрасная и жестокая сказка, соединяющая истории Белоснежки и Спящей Красавицы, входила в сборник «Осторожно: триггеры» (русский перевод 2015), не теряясь среди его новелл. Но некоторым вещам лучше быть в окружении себе подобных, а другим показано одиночество, эта история из таких.

Выпущенная сольно в формате аудиокниги, она производит впечатление совершенного шедевра. Чтению Игоря Князева случалось спасать и не самые удачные тексты, однако по-настоящему хороший всегда становится праздником для читателей и слушателей. История Девы и веретена чудо как хороша. Что было бы, если бы Белоснежка, разбуженная поцелуем Принца , стала доброй правительницей своего королевства, готовилась понемногу к свадьбе, а добрые гномы сделались ее советниками и внешней разведкой?

Что было бы. если из соседнего королевства, чья принцесса лет семьдесят назад заснула, уколовшись веретеном, начали доходить тревожные слухи? Какого, например, свойства? О том, что сонная аномалия, до сей поры локализованная в пределах окрестностей дворца, начала распространяться вширь. Того и гляди подползет к границам. Пограничными кордонами можно затормозить распространение эпидемии, но не остановить магию, а здесь, судя по всему, она. И люто злобная — Королева это чувствует, она уже сталкивалась с нечеловеческим злом.

Очаровательная история с непредсказуемым, и от того еще более прекрасным финалом. А в аудиоверсии может стать отличным хеллоуинским подарком.

Все же Гейман не мой автор. Вот сколько я его не читаю, все как-то мимо меня.

«Звездная пыль» мной была просмотрена еще в 2007. Повздыхала я тогда на сказку, мол только Пфайффер и хороша, а все остальное, оторви и выбрось. Так и с книжкой, только Пфайффер в ней нет, любоваться некем. Хотя киноверсия и оригинал отличаются и не мало, но любоваться все равно некем.

Рассказывать краткое содержание имеет ли смысл? Мне кажется, что только ленивый не знает в чем дело. Но кратко пробегусь. Есть девочка-звезда, которую скинули с неба попав в нее камнем, который означает королевскую власть и должен достаться кому-то из трех оставшихся (потому что остальных поубивали) братьев королевичей. Есть влюбленный мальчик, который появился на свет благодаря эльфийскому колдовству и играм на природе его папы и мамы сидящей на цепочке у ведьмы. И влюбленный мальчик, сказав девочке пойду и достану тебе звезду, вошел в волшебные земли и пошел. А еще есть ведьмы, которые хотят сожрать сердце звезды, чтобы стать молодыми и сильными (эти ведьмы никакого отношения к маме героя не имеют). Ну и началось как во всех сказках приключения, злоключения, любовь и счастливый конец... Хотя я бы вот сильно-сильно поспорила о счастливом конце. Гейман просто не может без того, чтобы в бочку меда не на сса... не положить половник дегтя. У него, наверное, кредо по жизни в литературе — «Сделал гадость, сердцу радость». Потому что звезду он оставил в одиночестве. Совсем-совсем в одиночестве. Очень жду момента, когда к нему придут его герои и придушат.

Но мир как всегда он создал неплохо. Просто то, что он рассказывает бессмысленно. И это точно не детская сказка, а скорее уж для подростков, потому что там точно есть сцены, не для детей. Но сама история при этом, создана именно как сказка, не знаю, может эта структурой произведения называется. И вот все у Геймана так.

Советовать я книжку не буду. Хотя многим она нравится и какие красивые коллажи на нее делают! Но просто Гейман очень не мой автор, сложно советовать то, что не лежит к собственной душе.

***«Я подарю тебе эту звезду!»***

«Звёздная пыль» Нила Геймана – страшная сказка, от которой захватывает дух. У некоторых в ней может получиться жить долго, но долго быть счастливым не удастся никому. Она оставляет после себя ощущение мимолётного прикосновения к чему-то нечеловечески чужому, прекрасному, обжигающему и холодному. Как смутные отражения на бегущей воде в облачный день, утренний и вечерний туман, лунный свет. Как невесомо сыплющийся сверху снег, или слегка серебрящая волосы звёздная пыль, или пепел мотыльков, сумевших вопреки всему долететь и сгореть в далёких и манящих огнях ночного неба.

Дана реальная Англия середины 19-го века, а в ней Лондон. А примерно в ночи езды от него расположен провинциальный городок Стена (Застенье), в котором есть стена из дикого камня, за которой луг, и на этом лугу пасутся… Нет, на этом лугу раз в девять лет проводится ярмарка, на которую зачем-то спешат попасть пришлые чудаки-туристы. Не самое интересное начало вдруг делает качественный скачок. Стена-то разделяет мир людей и мир фэйри, но степенные англичане привыкли и к этому факту настолько, что их торговля с феями попросту не волнует. Подумаешь, волшебство: глупости и суета. Надо дверь закрыть и замок навесить, чтобы феи порядок не нарушали.

Серость обывателей непрошибаема настолько, что автору, чтобы дополнительно подчеркнуть это, пришлось буквально выводить главного героя в пробирке. Скрестить добропорядочного англичанина с фэйри. Плоду «случайной» связи, бедному Тристрану, едва удалось дожить до семнадцати лет и не умереть при этом от скуки и упрёков за свои престранные, беспрестанно высказываемые мысли и поведение. Даже его поход в страну фей не выглядит героическим: все и без того знают, что в старой доброй Англии ему не место. То, что бегство внешне обставлено по законам любовного квеста, способно обмануть лишь Тристрана, и только поначалу.

Коротко по сюжету. Пока хитромудрая девица Виктория решает, как и отказать дурачку, и вкусно покушать, Тристран замечает падающую звезду и загорается идеей. «Любимая, я подарю тебе эту звезду!» – вам тоже слышится жестяной скрежет оттираемой песком кастрюли? – и галопирует за ту самую стену на ярмарочный лужок и всё дальше, дальше, дальше... Цель и средство смешиваются в тот же миг, меняются местами, но подсказки автора обыкновенно пропускают в серых читательских буднях. А дальше всё будет просто и стандартно для подобных историй внешне, многопланово, смешно и грустно внутри.

Нил Гейман обожает искусственно усложнять свои простые истории. Для чего здесь, к примеру, дан несложный ребус, открывающий 1839-й и 1856-й годы? Ну да, молодая королева Виктория, фото Луны от Дрейпера, морзянка и «Оливер Твист» указаны прямо. Плюс несколько лет на созревание протагониста. А Лондонский договор с Парижским конгрессом случайно прилипли? Кенсингтонская система воспитания Уны, как и у юной королевы Виктории? Змеиный клубок родственно повязанных европейских политиков второй половины 19-го века, как династия Штормхолда? Золотой век правления хромой вдовы Ивэйн и хромой вдовы Виктории? Судьба девицы Форестер?

При этом «Звёздная пыль» прекрасно читается без всякой зауми. Юмористически обыгранное героическое фэнтези, любовь, квест и приключения по дороге с облаками, со смешными и неожиданными переосмыслениями оправданно ожидаемых поворотов. Романтическое двоемирие, в реальной Англии которого мухи дохнут от скуки, и крутой кипящий рассол сборной солянки Фэйри-Ланда. Озорной фольклор Соединённого Королевства, семейство Амбер, дочери Лилит, ловцы молний, Лев и Единорог во всём многообразии символики… Гейман не задаётся целью создать и систематизировать волшебный мир, подобно Толкину. Волшебство, как и хаос, противится порядку, но не стремится уничтожить его. Волшебство рядом – достаточно три раза обойти вокруг ёлки.

Вместе с тем происходящее в романе жестоко, печально и тревожно. Предусмотреть всё невозможно. Героизм – следствие собственной дурости. Раны не излечиваются до конца. Смерть неизбежна. Союзы временны. Браки бесплодны. Переоценке подвергаются не только штампы фэнтези, но и всё то, что априори считается добрым, светлым, чистым и богоданным. Перевёртыши почти доходят до сатанизма. Уж не новой ли тысячелетней Королевой Ведьм станет Ивэйн? Если павшая Утренняя Звезда породила преисподнюю, на что окажется способна упавшая Вечерняя? Грызутся звери, грызутся люди, убивают друг друга родственники. Но некоторые любовники до сих пор после краткого мига соития лежат рядом и мечтают, глядя вверх, на далёкие звёзды.

Книга — настроение. Грустная, меланхоличная, веет от нее осенними кострами, хмарью и дождями. Тема отчасти та же, что и в «Американских богах». Столкновение человека с миром непознанного, с миром, населенным могущественными существами, которые живут тут, по соседству, но у них есть свои правила и традиции. Претензий две: сюжетная завязка и неуловимая интрига. Завязка, толкающая героя вперед, ну совсем притянута за уши и шита белыми нитками, в духе «я знаю, что в лесу живет страшный-престрашный монстр, но если мы к нему пойдет, то ничего не случится». Да ну? Щас, конечно. Что касается интриги, то ее как бы нет от слова «совсем». Но книжка все равно годная и небольшая, читать было приятно.

Лучшее, что есть в книге — обложка. Во всяком случае, в серии «Мастера магического реализма». Она готично-очаровательна. Эта лохматая ведьма, эти тусклые свечи. Но содержание самого сборника… В нем больше двух десятков произведений (именно произведений, а не рассказов), из которых от силы пять худо-бедно интересны, причем один из лучших из этой пятерки спрятан в предисловии, где Гейман не очень умело пытается обосновать состав своего, пожалуй, самого слабого и странного сборника. Так что предисловие ни в коем случае нельзя пропускать. Все остальные произведения, кроме этой пятерки, явно были собраны по пыльным сусекам для объема, а это процентов восемьдесят сборника. Тут есть и стихи, и синопсисы, и экспериментальная проза, и «фанфики» по Лавкрафту. В общем, чего тут только нет, кроме того, чего ждешь от сборника рассказов и от популярного автора, создавшего прекрасных «Американских богов» и «Никогде».

Идея собрать под одной обложкой рассказы о монстрах всех цветов и размеров — замечательная. Увы и ах, кандидаты подобрались один другого хуже – предсказуемые, посредственные и иногда на уровне графоманского бреда. Из шестнадцати повестей и рассказов от силы три читаются с интересом. То есть они тоже далеко не гениальны, но, по крайней мере, не вызывают зевоту или даже раздражение. При этом в сборник зачем-то впихнули два произведения про оборотней (эка невидаль), как будто других монстров не нашлось. И как будто заставили прекрасную писательницу Диану Уин Джонс через силу написать хоть что-нибудь. И она написала. Через силу. Какую-то тягомотную притчу непонятно о чем. Среди других известных авторов отметились Питер Бигль и Нил Гейман, но к ним особых претензий нет. В общем, серия «Мастера магического реализма» пополнилась еще одним неудачным сборником, наряду с «Дымом и зеркалами».

Всегда опасаюсь читать приквелы, вбоквелы и прочие «елы». Кажется, что весь свой творческий жар автор потратил на основную книгу, а здесь тупо решил срубить бабла на волне популярности. Но всегда приятно ошибаться. Как не трудно догадаться из названия и имени автора, «Сыновья Ананаси» — это еще одна история из мира «Американских богов». И ответвление весьма удачное. С иронией, с обаятельными рельефными героями и… Так и хочется сказать, с интересной историей. Но именно с ней имеются некоторые проблемы. Начинается она шикарно, двигается ровно, но под конец, когда нужно связывать все сюжетные нити воедино, выглядит даже для фантастического романа совершенно сказочной. Очень натянуто, неправдоподобно. Однако, несмотря на этот недостаток, оставляет приятное послевкусие.

Фэнтези-роман «Никогде» (или «Задверье» в другом переводе) Нила Геймана.

Один из тех случаев, когда даже и не хочется объяснять, чем же хороша данная книга. Настолько она пришлась по душе.

Данная книга относится к жанру городского фэнтези и переносит нас в мир Нижнего Лондона, мир людей, мест, существ и явлений, которым больше нет места в Верхнем Лондоне, «нашем» Лондоне.

Роман не лишен уже привычного прекрасного чувства юмора Нила Геймана, но при этом он местами суров, а порой и жесток.

Это еще один отличный способ посмотреть на привычный мир с другой стороны.

При наличии действительно интересного сюжета данную книгу интересно читать и просто из-за живущих в ней персонажей. Даже жаль, что повествование подошло к концу. Надеюсь, еще увидимся.

Лучшее, что я читал у Геймана и одна из любимейших книг вообще. Настолько щемящего ощущения ностальгии по детству, сожаления о чем-то навсегда утраченном, о детском восприятии мира, уже недоступном взрослым людям. Чистое удовольствие.

Вторая попытка почитать Геймана после Американских богов, которых я с трудом осилил несколько лет назад. Благодаря рекомендациям супруги (а ей очень понравился «Океан в конце дороги») и безупречной репутации писателя решил дать автору второй шанс, но на этот раз попробовать короткую форму.

Вот то, что читалось с разной степенью интереса и более менее запомнилось.

«Пруд с декоративными рыбками и другие истории» — любопытная зарисовка из жизни молодого автора, приехавшего в Голливуд, с совсем небольшим налетом мистики.

«Королева ножей» — единственное, что запомнилось их стихотворений сборника, тут никак не пойму то ли дело в переводе, то ли в манере Геймана, но его поэзия воспринимается мной с трудом.

«Перемены» — отличная фантастическая задумка.

«Особое шогготское» — неплохо в плане атмосферы, но в целом ничего выдающегося.

«В поисках девушки» — вполне себе неплохой рассказ, в котором фантастического — практически ноль.

«Одна жизнь под соусом из раннего Муркока» — неплохой рассказ о мальчишке, который любит книжки, в очередной раз убеждаюсь — чем меньше у Геймана фантачических (или мистических) элементов, тем лучше.

«Чужие члены» — неплохой жизненный рассказ, но в конце у меня появился вопрос, автор действительно что-то хотел этим сказать?)

«Мы можем дать скидку на опт» — вот пример классического законченного рассказа. У Геймана многие рассказы больше похожи на фрагменты произведений крупной формы... ну неплохо.

«Мистерии убийства» — пожалуй лучший рассказ сборника и по атмосфере и по сюжету, и который опровергает мое же предыдущее предположение. Расследование убийства в стане ангелов на заре создания вселенной. Любопытно, правда? И завершенность — на месте.

«Снег, зеркало, яблоко» — отличный пример постмодерна на основе классической сказки, но опять же больше похоже на краткое изложение некой несуществующей крупной формы.

Некоторые же произведения вызвали недоумение, как они вообще попали в сборник («Как мы ездили смотреть на край света Сочинение Дуони Морнингсайд, 11 лет и 3 месяца», «Рыцарство», «Просто опять конец света», «Цена»), и зачем я вообще это читал.

Первая книга, которая всплывает в памяти, когда речь заходит об альтернативном Лондоне — это Нил Гейман с его Никогде (Neverwhere) — по крайней мере, у меня

Автор очень знаменит благодаря яркой визуальности всех произведений, из-за чего кажется — действие происходит наяву (что и неудивительно — он сценарист и комиксист), и необычному стилю повествования.

Ровно по тем же причинам зайдет Гейман тоже далеко не всем Лично мне из всего широчайшего спектра его книг понравились только две, включая Никогде (и Звёздную пыль), хотя как и в случае с Мьевилем уникальность стиля побудила меня знакомиться со всем творчеством.

Эта парочка — тот случай, когда надо плевать на все отзывы и читать самим, чтобы составить свое мнение! Причем если не зашла одна, совсем не факт, что не влюбитесь в другую...

Итак, Никогде — изнанка современного Лондона, куда волею случая попадает Ричард Мейхью из-за желания помочь попавшей в беду девушке по имени Дверь (тут перевод конечно заставлял посмеяться).

Очень яркая и динамичная вещь! Затрудняюсь отнести ее к молодежным, хотя темы поднимаются соответствующие — рост героя, да и язык очень простой. Если бы не куча графических жестокостей, мерзостей и кошмарностей, я бы поставила книгу в ряд с Гартом Никсом и Джонатаном Страудом...

Зато очень много интересных идей и аллюзий, которые смело позволяют читать книгу взрослым без всяких скидок и натяжек на более-менее молодежный жанр.

Ну и Лондон, конечно! Как я после Метро 2034 не могла уже смотреть по-прежнему на московское метро, так и после Никогде метро Лондона стояло перед глазами.

Если вам понравилась книга Благие знамения, то обязательно пробуйте читать и Никогде (и наоборот), хотя бы ради знакомой парочки демонов. Хотя там скорее Пратчетт отвечал за написание, поэтому мерзостей по минимуму, а сарказма по максимуму.

А еще одна из идей нашла воплощение в Черновике Лукьяненко — героя стирают из жизни.

Рассказ о милой старушке, чью каминную полку украшал Грааль, и Галахаде, умоляюще старушку обменять кубок и отдать его рыцарю.

Что автору удалось — показать жизнь старенькой женщины, чьи родичи далеко, здоровье уже совсем не то, но которая хочет быть нужной, нуждается в капельке помощи с тяжёлой мебелью и благодарном слушателе ее историй.

Очень британская концепция украшения каминной полки, возведённая в абсолют.

Мягкая и добрая ирония и юмор автора.

Но кое-что в рассказе кажется избыточным.

В целом, душевно и мило. Хороший рассказ.

Нил Гейман любит творчество Майкла Муркока. А еще Нил Гейман обожает Бэтмена. И когда ему предложили в 2009 году создать финал очередной Бэт-линейки комиксов, одна любовь автора наложилась на другую и привела к появлению нестандартного двойного выпуска «Что случилось с Крестоносцем в Маске?»

Уже на первых страницах мы видим Темного Рыцаря в гробу и бел... черных тапках. Мертвого как доска, но почему-то продолжающего размышлять вслух на интересующую как его самого, так и читателя тему: «Что, черт побери, происходит?» На этом месте ценителей традиционной супергероики наверняка переклинит, однако поклонники Геймана должны прорваться, я в них верю.

Постепенно становится ясно: супергерой отдал концы, на прощание с легендой приглашены все знавшие его — как сподвижники, так и враги. Каждый имеет право толкнуть речь, даже Джокер. И все активно этим правом пользуются. Однако есть странность: затронув тему гибели Бэтмена, ораторы совсем по-разному описывают случившееся. Версии смерти защитника Готэма резко противоречат друг другу, правда, никто как будто не замечает сюрреализма ситуации.

Несмотря на то, что комикс короткий — менее сотни страниц — общая картина в голове читателя складывается не сразу. А она такова: вместо фабульно-ориентированного эпилога к приключениям Брюса Уэйна нашему вниманию предложили философское осмысление личности и роли знаменитого героя. Причем, не в контексте истории его самого, а в разрезе общекультурных обобщений. Именно здесь понимаешь, что автор рассуждает о месте Крестоносца в Маске в сердце фанатов с оглядкой на архетипы — прежде всего, на архетип муркоковского Вечного Воителя.

Книга — поэтический панегирик Бэтсу. Используя элементы притчи и аллегории, Гейман объясняет, что герой как персонаж — может пасть, а вот герой как архетип — бессмертен. Не неуязвим, а бессмертен так, как бессмертна идея справедливости. Как Феникс, всегда восстающий из пепла.

Определенно, такую интерпретацию образа Темного Рыцаря и его жизненного пути через едва ли не буддистскую по сути поэтику вечного возрождения и идею одновременного существования Человек-Летучей мыши во множестве художественных реальностей, многим принять будет сложновато. Ибо это не очередное приключение Величайшего Детектива в Мире, а лирическое признание в любви выдуманному человеку, внезапно оказавшемуся реальнее всех реальных и живее всех живых.

И все же несмотря на специфичность повествования и трудность для восприятия, комикс наверняка очарует даже тех, кто предпочитает иносказаниям и размышлениям ураганный экшн. Тем более, что иллюстратор Энди Кьюберт придумал для оформления тома отличную фишку: по ходу повествования он слегка менял свой фирменный стиль, чтобы тот или иной фрагмент напоминал графику других знаменитых художников «бэтменианы» — от Боба Кейна до Фрэнка Миллера. Причем, фокус был в том, дабы сохранить общее цветовое и динамическое решение, добившись разнообразия лишь за счет каких-то лаконично дозированных (но узнаваемых) элементов, присущих изобразительным манерам других творцов. Очень тонкая, штучная работа.

Мрачная история взросления современного западного человека, изложенная с присущим автору талантом рассказчика. Интрига сюжета — тот самый, увы, не интернетный тролль, а всамделишный и его пожирательный «функционал», конечно далеко не оригинальна. Но как красиво все показано — в нужной мере драмы, трагедии, иронии, даже стеба, плюс элемент хоррора вполне годно вписан в ткань текста.

В общем, в этом рассказе Гейман не поскупился, отработал честно, вещь очень хорошего качества в своем жанре, причем не только развлекательная, но и с определенной идеей. Рекомендую.

Небольшое предисловие к последнему изданию романа «Никогде» Нила Геймана, написанное им в 2005 году, где автор расскажет историю появления романа из сценария телесериала, а также об адаптации романа для американского читателя, после которого он сильно изменился по сравнению с первоначальным вариантом.

Данное предисловие позволяет до чтения романа погрузиться в его удивительный мир.

Поскольку многое читал (и очень полюбил) у Нила Геймана, но не был знаком с Пратчеттом, решил совершить переход к сэру Терри через подобный коллаб.

И поначалу всё было очень классно! Ярко, динамично и остроумно рассказывают нам о постепенно готовящемся Апокалипсисе двое британцев-интеллектуалов образца заката 1980-х. Нас аккуратно знакомят с действующими лицами: местным Антихристом, мальчуганом Адамом Янгом, ангелом Азирафэлем и демоном Кроули, смешными ведьмоловами и Всадниками Апокалипсиса нового разлива... Страсти накаляются, все фигуры на протяжении 350 страниц авторы расставляют довольно изящно, а потом случается финал.

Долгий. Нудный. Скучный. Без эмоций, почти без шуток, без какого-либо осмысления или вопроса для читателя.

По итогу: если воспринимать роман как попытку весело стебануть «Омен» и прочие книги\романы про сына диавола без попытки его деконструкции, то это хорошее развлекательное чтение. Но если пытаться искать здесь Пратчетта или Геймана, то первый здесь явно главенствовал и отдыхал, а второй ещё толком не вошёл в писательство.

Перед нами пример полезного комикса. Или социального — называйте как хотите. Автор устами двух известных персонажей рассказывает о неудобных, обыденных, но важных вещах.

Брошюра на несколько страниц. Особой художественной ценности ждать не стоит, но зато социальная ценность на лицо.

Просто, доступно, с примерами и наглядной демонстрацией. На неудобную тему, но не пошло.

Короткая история, созданная в качестве своеобразного ответа на события одиннадцатого сентября. Ответ — возможно это слишком громко сказано, но так или иначе искусство реагирует на потрясения. Это — реакция, размышление на тему.

Осмысление катастрофы, принятие потери и разговор о вечности, справедливости, смерти и жизни. Разумеется, грустная история, но со светлым финалом.

Отдельно отмечу иллюстрации — красивый стиль.

Не совсем понятно, почему такое название. «Зимняя сказка». Вроде бы совсем не сказка, да и зима особой роли не играет. Мир в начале времен, люди и животные — для Смерти все равны.

Перед нами маленькая зарисовка, объясняющая, почему Смерть в этом цикле такая приветливая. И откуда пошло правило об одном дне раз в сто лет в смертном теле. Повествование в виде монолога, немного упрощенная, чуть-чуть детская манера изложения мыслей. Разве что финальная точка сильная. «Так что — увидимся» от лица Смерти — пробирает.

Что мне нравится в этом цикле (помимо всего прочего), так это то, что основная история распадается на ручейки историй поменьше. Они взаимосвязаны, но в то же время позволяют проследить судьбу некоторых второстепенных персонажей в виде цепочки взаимосвязанных сюжетов. Так и здесь. Хейзел и Лис, героини, пришедшие из одного из выпусков Песочного человека и уже второй раз появившиеся в истории о Смерти.

Эта история об одной сделке, о семейной жизни, испытании бытом и славой. И о смерти, конечно.

Пожалуй, история не настолько щемяще-философская как Цена жизни, но тоже хорошая.

«Каждые сто лет Смерть на один день облачается в смертную плоть, чтобы лучше ощутить жизнь, которую она забирает, распробовать горький яд смертности: эту цену она должна платить за право разделять живых, и ушедших, и всех тех, кто придёт после». Лучше и не скажешь. Исчерпывающее описание этой истории.

Гейман населяет её целым набором странных или наоборот вполне обычных персонажей, полностью в духе своих историй. Этакий срез жизни мегаполиса — и заодно возможность встретить ряд уже знакомых по основному циклу героев. Немного простых истин, случайных и неслучайных встреч, радость жизни и неизбежный итог. История немного грустная, но очень светлая.

Все вещи хотят, чтобы их открыли

- Чьи это угодья, селяне?

- Маркиза,маркиза, маркиза Карабаса.

Он умеет в равновесие и симметрию, и топологию соблюдает отменно, оттого читательские сердца раскрываются ему навстречу спелыми семенными коробочками травы недотроги (помните. в детстве взрывали эти бомбочки, начиненные мелкой черной шрапнелью?) Делали все, а идея такой вот выворотности пространства, в котором видимое глазу необратимо меняется, становясь недоступным-недостижимым, в то время, как скрытая от глаз изнанка выпирает наружу со всем своим диковинным содержимым — такая идея пришла в голову лишь ему.

И еще, фэнтези-воплощение мгновенного неотвратимого стирания человека из реальности, на которое так богат был ХХ век. Впрочем, здесь не совсем точна, первым был Михаил Афанасьевич, помните как скоро Мастер теряет дело своей жизни, результат труда, репутацию, друга, дом, имя? Спустя десятилетие после Геймана, Лукьяненко смоделирует пошагово ту же ситуацию вытеснения из жизни в «Черновике».

А гранжевая эстетика помоек, подземелий, канализационных туннелей, крыс воплотится в «Крысином короле» Чайны Мьевиля, написанном практически одновременно с «Никогде» . Когда приходит время идей, они витают в воздухе, хотя переламывать неприязнь публики к отталкивающиму и омерзительному бывает непросто. Я из числа тех, кто не принял этой истории, когда в первый раз, лет десять назад впервые читала. Несмотря даже на то, что Геманом уже была больна на всю голову.

Он вообще мглистый автор, но его мрак расцвечивается порой дивной красоты фейерверками. Не с этим романом, он словно бы весь из оттенков черноты. Да еще эта мерзкая парочка Круп и Вандемар — ну совершенный же Гиньоль. И снова привет «Мастеру и Маргарите» — как Коровьев и Бегемот, только без малейшей толики обаяния последних. Не часть той силы, что вечно хочет зла и вечно творит добро, но воплощенные жестокость и разрушение. Но не искать злу оправдания тоже тренд новейшего времени — Гог и Магог из «Агафонкина» Олега Радзинского, при том, что книга совершенный оммаж Булгакову станут почти зеркальным отражением пары геймановых, не булгаковских персонажей.

А чего стоит маркиз Карабас, ни разу не рыцарь без страха и упрека. Трикстер? Пожалуй да, хотя и тут автор ломает канон, хитрый ловкач должен быть субтильным и подвижным как ртуть, а тут огроменный мужичара в этом своем черном плаще. И что это за трюк с его воскрешением посредством припрятанной жизни? Позднее Джоан Роулинг введет для таких финтов понятие крестража.

Еще один вывернутый наизнанку стереотип «твори добро и оно к тебе вернется». Дверь. Странное создание. Человек и не вполне человек. Встреча с ней — живая иллюстрация для Ричарда расхожей поговорки: Не делай добра — не получишь зла. Протянутая истекающей кровью в подворотне беглянке рука спасения оборачивается для него столькими бедами и несчастьями, что и вообразить трудно. И что, не надо было помогать? Да кто ж ответит со всей ответственностью. Но девочка уже спасена, такая, доложу вам. девочка, какую и Маркиз иметь в должницах мечтал бы. Это выглядит она, как человек. На самом деле богиня. Бог, Янус, ну вы помните, в честь которого январь назван. Наткнулась в сети на непривычное написание имени девушки. Не Дверь и не Дор, как в литературных переводах, а вот такое д`Верь. Удачно, как по мне

Глядите, какая в этой книге мощь, сколько ярких идей, какая богатая референтность и сколь велико влияние, оказанное на развитие жанра. И я не увидела бы всего этого просто потому, что не взялась бы перечитывать, но перед аудиокнигой в исполнении Игоря Князева как было устоять. И да, чудеса случаются, его чтению каким-то образом удается подсветить и высветлить мир Задверья.

В отличии от иных романах Геймана, речь не идет о новеллизации мифологического эпоса. Здесь автор излагает, собственно, скандинавский эпос, придав ему свой, самобытный стиль.

Во первых, это просто увлектельные истории. Яркие и интересные. Хорошо видна ментальная уникальность нордических народов, их юмор, странный для нас, их отношение к жизни и смерти.

Далее, основы скандинавского язычества раскрываются ясно и глубоко. Один, Тор и прочие персонажи пантеона, отнюдь не творцы, а просто ранние части творения. Их образы и эмоции скорее человеческие, просто сильно преувеличены.

Сборник прочелся с большим интересом и удовольствием.

Очень занятная книга в жанре мрачного подросткового фэнтези. Главный герой – британский мальчуган по имени Никт, которого на протяжении пятнадцати лет растят призраки, вампиры и оборотни, обитающие на местном древнем кладбище. И вот этот процесс взросление в окружении всякой разной нечисти, чья культура и способности, понятное дело, существенно отличаются от человеческих, показан очень круто. Увы, к основной интриге (причине убийства родителей Никта) есть много вопросов, как будто автор додумывал ее уже после того, как был написан основной текст. Она скомкана, подана поверхностно и совсем не сносит крышу в момент кульминации. Есть придирки и к названию. Но это не вина Геймана, а, как обычно, старания наших доблестных локализаторов. В оригинале роман назывался «Книга кладбищ» по аналогии с «Книгой джунглей». И это название и звучит, и отражает суть романа куда лучше.

Пуговичная Гофманиана

«Ты слишком умная и слишком тихая для того, чтобы тебя кто-нибудь понимал.»

Готическая сказка вышла из Гофмана, как русская литература из гоголевской «Шинели», а американская из «Приключений Гекльбери Финна». То есть, Лавкрафт, Мейчен и Кэрролл отметятся отголосками в любой истории, стоящей внимания, как без них? Но тон задает он, маленький чиновник, пьяница, подкаблучник, гений. И Нил Гейман, как никто другой в современной литературе испытывает на себе его влияние

Лет пятнадцать назад купила дочери странную книжку в черной обложке, до нас тогда докатилась мода оформлять детские книги не в привычном стиле глазастых зайчиков и белочек, а вот так, пугающе, мрачно, притягательно. Со странным названием «Коралина» (вместо привычного Каролина), сама читать не думала, мне ж не восемь лет, но открыла взглянуть, о чем там, и не смогла оторваться. Она оказалась детской и не совсем, пронизанной сложными ассоциациями, кое-где пугающей даже меня, давнюю поклонницу жанра. И оставила богатое послевкусие.

С нее начался мой Гейман, у которого потом перечитала все, до чего смогла дотянуться. да и теперь еще по инерции читаю, хотя его звездное десятилетие давно позади. Но были ведь, были «Дети Ананси», «История с кладбищем», два сборника потрясающих рассказов, «Океан в конце пути» и «Звездная пыль». И «Американские боги», после одной такой книги писатель может вовсе ничего больше не делать, он уже стопроцентно реализован.

Однако к «Коралине», я тогда не разглядела в книге «Песочного человека», глядя в упор, мы скорее видим то, что на поверхности: девочка следует за странным животным и попадает в иной мир, где встречает говорящего кота — Алиса; странное пространство в вывернутом наизнанку мире — Лавкрафт. Но вот наткнулась сегодня в ленте на упоминание о сказке и первая мысль — «Песочный же человек!» Неслучайно и самый долгоиграющий авторский проект графического романа носит то же имя, хотя тамошний персонаж ничего общего, кроме имени, с Коппелиусом не имеет.

Чего не скажешь о «другой маме» Коралины с ее одержимостью замены глаз предметами. Где у Гофмана были стекла, у Геймана пуговицы. Сути это не меняет, богоданному зеркалу души противопоставляется изделие. Живым и родным человеком прикидывается качественная подделка: Другая мама «Коралины» — Олимпия из гофмановой новеллы. Тот же метод соблазнения — внешнее совершенство, за которым прячется зияющая пасть капкана Порой, чтобы разглядеть явное, но не очевидное нужна дистанция

Шикарный рассказ. Так абсурдно, что может оказаться правдой.

Интересное переложение классической Книги Джунглей Киплинга. Надо понимать сразу, что данный роман написан скорее всего для подростков. Более мрачноватый, более серьезный чем история про Маугли. При этом даже взрослые найдут для себя определенно интересные моменты о которых стоит задуматься.

Почему для подростков? Здесь главный герой испытывает одиночество, по сути его окружение это призраки и наверное это некая аналогия того состояния, которое испытывают подростки в их возрасте. И родители рядом, и друзья, но одиночество полнейшее. Думаю, многие проходили через такое. И что примечательно — это способность главного героя быть «незаметным».

Сам роман это сборник историй, местами есть жестокие моменты, но это как бы признак взрослого разговора с читателем. Гейман, наверное, не хотел скатываться в сюсюканье. Разговоры, размышления и совсем мало действий. Это диалог по взрослого с взрослеющим, но без нотаций.

Это не просто адаптация и не просто мрачная сказка, а по сути психотерапия. Не с каждым это будет резонировать, но если это произойдет, думаю, эффект будет действенным.

Что нужно, чтобы получить «Хьюго» и «Локус» за фанфик? Если коротко, то нужно быть Нилом Гейманом. А если поподробнее, то нужно любить и глубоко знать творчество предшественников, обладать масштабной литературной эрудицией и огромным талантом. Т.е. как раз и быть Нилом Гейманом.

Любые подробности будут преступлением перед людьми, имеющими привычку читать отзывы перед произведением. Поэтому напишу лишь, что любителям Викторианской эпохи вообще и в частности «Шерлокианы», особенно тем из них, кто неплохо помнит «Этюд в багровых тонах», гарантировано тонкое интеллектуальное удовольствие. Читать не спеша, смаковать.

?Настоящая смелость проявляется только тогда, когда тебе страшно, но ты продолжаешь действовать.

?Когда я смотрю на эту книгу, будто бы переношусь на 5 лет назад. Тогда я ещё не любила читать, а подруга сделала мне такой подарок. Я была удивлена и расстроена, но не подала вида. И на целых четыре месяца забыла о её существовании. Не знаю, что заставило меня взяться за неё, но я быстро прочитала Коралину. С этого знаменательного дня началась моя любовь к чтению. Позже я стимулировала своих знакомых прочитать её, и они тоже стали в запой читать и читать. В итоге это стало нашей легендой.

?Ну а теперь о сюжете. Главная героиня живёт в нашем мире, в обычной семье. Её родители полностью погружены в свою работу и не обращают внимания на дочь. Девочка спокойно к этому относится, но всё равно скучает по родительской любви. И однажды она за дверью нового дома находит другую реальность, как две капли воды похожую на её. Там живут другие мама и папа. Они хотят, чтобы Коралина осталась у них. Коралине придётся принять непростой выбор: вернуться к настоящим родителям с их недостатками, или задержаться в идеальном мире, но при этом не знаю, что ждёт её в будущем.

?История довольно лёгкая и интересная. В ней есть какая-то своя изюминка, которая присуща Нилу Гейману. Думаю, каждый должен познакомиться с Коралиной, несмотря на то что это детская страшилка. Любой найдёт здесь что-то своё, особенное.

P.S. Есть замечательная экранизация этого фэнтези в виде мультфильма.

?Зеркалам нельзя доверять.

?Осторожнее со своими желаниями — они могут сбыться.

?Когда взрослые говорят тебе, что удет не больно, больно бывает всегда.

?«Опасность?» — подумала Коралина. Звучит потрясающе. И совсем не страшно. Страшно, но не совсем.

olesya_and_bооks

Писать о рассказе особо и нечего. Это рассказ — настроение, т.к. в нем фактически ничего не происходит. Есть какая-то мрачная и пугающая тайна, но в чем она именно, автор не рассказывает. Можно пофантазировать и решить, что «Джек» (аналог «Чертика из табакерки») когда-то сильно напугал детей своим зловещим видом, настолько сильно, что детское воображение докрутило и нарисовало в детских умах самые страшные картины и это впечатление от знакомства отпечаталось в памяти на всю жизнь. А может быть «Джек» мог оказаться свидетелем неприятного происшествия в детской, что отложилось в памяти каждого участника, поэтому в последствии игрушку никто не хотел видеть, т.к. «Джек» ассоциировался с тем, что не хотелось вспоминать. Ну и мистический вариант — «Джек» выступил в качестве предсказателя, гадального аксессуара и рассказал то, что дети не хотели знать о себе. И независимо от того, что именно случилось когда-то в детской, Джека лучше об этом не спрашивать.

Хороший рассказ и не смотря на свой мизерный объем, позволяющий развернуться воображению читателя. Нил Гейман не относится к числу любимых мной писателей, но я признаю его мастерство сказочника, его вымеренное умение недоговоривать и талант из простого делать тайну. Очень необычное у него восприятие мира и хорошо, что он этим с нами делится.

Это вторая книга где я знакомлюсь с Пратчеттом, правда в этом случае в соавторстве.

-Юмор опять пролетел мимо меня, или он настолько тонок, что не заметен. Я вчитывался по несколько раз там, где сомневался, и думал, вон он, вот, долгожданный юмор, ан нет, показалось...

-Это пародия на фильм или жизненные обстоятельства?! Постойте, а почему это пародия?! Или пародия на пародию?! А может это просто графоманство?! А что, кому то зайдет, а кому то нет, пффффф........это же пародия вы что. Мне действительно показалось, что пародийное упоминание как средство маскировки отсутствия таланта.

Неимоверно удивляет присутствие такого количества положительных отзывов, хотя все субъективно и даже для этого романа. Подчерка характерному Нилу я не увидел, и сходства с его работами такими как Американские боги близко ничего нет.

Было чертовски скучно, нудно, книга откладывалась бесконечное количество раз. Оценку считаю, что завысил, но и то из уважения к Гейману. К сожалению, а может и к счастью эта попытка знакомства с Пратчеттом была последней.

PS. Не советую к прочтению как первое знакомство с выше представленными господами.

Очень приятно и иронично, что в романе под названием «Океан в конце дороги» вообще нет пустопорожних переливаний и лишней воды. Это компактная, лаконичная, очень трогательная и чувственная сказка на стыке реальности и сюрреализма о взрослом, вернувшемся в свои воспоминания, когда он был семилетним мальчиком. Гейман потрясающе умеет делать по форме совершенно детские и простые вещи, в которых взрослый находит второе дно и личный отклик.

Но самое главное Гейман — прекрасный рассказчик. Он умеет вести по тексту тебя как по убаюкивающим волнам, погружать в себя и героев так, что какие-то детали или вопросы замирают на языке, но не вырываются наружу. А ещё после прочтения остаётся лёгкое грустное вопросительное послевкусие, а не ощущение: «Фух, прочитал! Чего бы ещё?!». И это дорогого стоит.

Признаюсь, я, как и многие другие, без ума от таланта Нила Геймана и всего его творчества. Объемные и захватывающие романы, небольшие, но фантастические рассказы, потрясающие комиксы.. Кажется, что все за что берется англичанин обречено на успех. Еще очень давно, я прочитал «Американские боги» и буквально влюбился в стиль, образы и воображение этой книги.

Со временем, я ознакомился практически со всеми главными работами Геймана. Но одна его книга не давала мне покоя. Это были «Скандинавские боги» — своеобразное переосмысление мифов и легенд Севера, которые до сих пор вызывают неподдельный интерес за их сюжеты и суровую атмосферу. Казалось бы, что с подобный задачей, Гейман должен был справиться на ура.. Но что же получилось в действительности?? Хороший вопрос..

— Идея — Пересказ мифов — задача не самая легкая. Уж слишком укоренились в наших разумах архетипы той или иной мифологии, которую мы взахлеб перечитывали в детстве. Перед Гейманом стояла задача оживить мифологию скандинавов и вывести её не просто на новый, а на более качественный и проникновенный уровень. Поэтому общая задумка и идея, как таковая безусловно вызывает мое преклонение. Ставлю за это 9 из 10.

— Сюжет — Для тех, кто знаком со скандинавскими мифами, богами, героями и чудовищами, сюжет данной книги не откроет чего-то нового или необычного.. И это одновременно и странно и грустно.. Ведь писатель класса Геймана мог сделать из набора готовой информации более качественное и цельное произведение.. Почему-то у вёльвы и Стурлусона это прекрасно получилось, а здесь это больше похоже на набор «рассказиков», связанных между собой только общей концепцией да и только.. Очень жаль, но я поставлю лишь 6 из 10.

— Персонажи — Что тут говорить?? «Знакомые все лица».. Но вот вопрос.. А действительно ли они знакомые?? Как по мне, то это больше похоже на роман в комиксах, но без картинок.. Герои и злодеи выглядят, как идеальные подопытные, которые воспринимаются больше, как мультяшные или комиксные персонажи, но без присутствия национального и мифологического колорита. Нет сострадания или сопереживания кому-то.. Даже смерть Бальдра или Рагнарёк — это просто пара сцен, которые не принимаются, как апогей рока и трагедии.. Снова жаль и снова ставлю 6 из 10.

— Атмосфера и погружение — Мне кажется, что это зайдет больше тем людям, которые либо не особо хотят прочувствовать скандинавскую атмосферу, либо они вообще не знают ничего о скандинавской мифологии. Если ничего о ней не знать, то эта книга может выступить неплохим началом для Вас. А для всех остальных.. Мне кажется, что оценить атмосферу данной книги сможет лишь тот, кто не имеет представления о мифах скандинавов.. У меня не было ни хорошей атмосферности, ни глубокого погружения именно из-за того, что я совсем по другому знал о скандинавских мифах.. 5 из 10.

— Жестокость и другие неординарности — Не могу с уверенностью утверждать, что меня восхитили или удивили те или иные аспекты или отрывки из книги. Скандинавская мифология — одна из самых жестоких и суровых, со своеобразным юмором и героями, к которым можно относиться с двоякими чувствами. Но тут все простенько и даже в некоторых моментах слабовато. Нет ничего безграничного и завораживающего.. Только 6 из 10 ( и то за знание первоисточников).

Подводя итог.. Не знаю какой итог мне здесь подводить.. Как по мне, то это слабейшая книга Нила Геймана. В ней нет ни души ни жизни, а лишь повествование комиксного типа без рисунков.. Читается она очень просто и быстро.. Обдумывать ее не особо хочется.. А вот чего действительно хочется, так это перечитать Старшую и Младшую Эдды.. Вот они действительно того стоят.. Да хранит Вас Мимир.

Спасибо за внимание..

Принцы, как и смелость поговорить — не в моде.

Я и Гейман — это странная история отношений. Я его читаю, по советам или там что-то такое давно привлекло, и я уж этого не бросаю, но при этом я всегда ощущаю себя после чтения, как бы культурно выразиться, словно меня вымогли на то, что я не хотела. О! Вспомнила модное слово — абьюзинг! Вот я жертва Геймана))))

Дева и веретено, очень интересно нарисованная сказка и рассказана она тоже интересно, и вывод в сказке, тоже интересный. И кажется все рассказано и подано так, что пальчики оближешь, но опять же, есть что-то в книге, что заставляет насторожиться.

Вот, например, почему Королева не берет с собой принца, если учесть, что она не на прогулку собирается? И там ведь описан принц всего в одной строке, но описан:

«В подтверждение своих слов ее величество пощекотала юношу под подбородком (на редкость хорошеньким) и целовала, пока на губах у него не распустилась улыбка.»

Это довольно много говорит о том, каким себе представляет спасителя Белоснежки Гейман. И заодно это не мало говорит о том, как к «спасителю» относится сама Королева. И еще, насколько на самом деле Королева (она же Белоснежка) труслива. Она не говорит в лицо юноше, что не любит его и не хочет с ним быть, она убегает от него и не просто, а вдаль. Это и позорно, и не красиво, и отношение свое к принцу Гейман еще выражает предложением о том, что героиня уже Королева, а юноша пока только принц и, кажется, сильно желает стать королем... Гейман рассказывая об одной сказке и делая ее интереснее, другу просто растерзал. И вот все у него так.

И ведь есть такое прекрасное:

"– С вашим племенем всегда так, – молвила королева. – Вам подавай молодость и красоту. Свои собственные вы уже давным-давно растратили и теперь изобретаете все новые способы добывать их – с каждым разом все сложнее. А еще вы все время хотите власти.

<...>

– Люби меня, – продолжала дева. – Все будут любить меня, и ты, что меня пробудила, должна любить больше всех.

Что-то в сердце королевы шевельнулось. Она снова вспомнила мачеху. Та тоже хотела, чтобы ее обожали.»

Это же замечательно подмеченное в людях, но увы оно как бы не до рассказано, только путь к этому осознанию ведет, а как им воспользоваться, как понять какой перед тобой человек, почему он именно такой...

Да, это сказка, но ведь и в сказку можно было добавить урок для молодца или молодицы)

Вот и получается, что с одной стороны, мне нравится, как Гейман может увидеть иную сторону, но в тоже время, мне не нравится, как он эту сторону подает, как он умудряется весь в белом следы грязи на паркете оставить. Я не знаю, что с Гейманом не так, просто каждый раз после его книг я чувствую себя изнасилованной в мозг.

Вывод у меня стандартный, я читать Геймана не советую. Но, если вам любопытно и хочется, то кто же вас остановит?)

Задумывая «Сэндмена», Нил Гейман совершил, конечно, по-своему гениальный финт ушами: если его герой Морфей – король снов, читаем, историй, то фактически любая часть поп- и не поп-(как будто, кто-то теперь разбирается, где какая)культуры может иметь к нему отношение, а значит, фигурировать в том или ином виде в следующем выпуске. Что позволило Гейман экспериментировать с сюжетами на один выпуск и оттачивать на них своё мастерство рассказчика в обоих (storyteller, short story writer) смыслах.

Впрочем, та же самая масштабность замысла и фигуры, стоящей в его центре, которая помогала разнообразить серию, мешает моему восприятию более традиционных сериализованных арок внутри неё. Во-первых, адекватное изображение внутреннего мира персонажей, олицетворяющих абстрактные понятия – задача очень трудная. Потому что помимо базовой психологической достоверности, которую учишься ждать от персонажей, ожидаешь от их поведения и общей траектории характера ещё какой-то развёрнутой метафоры, связанной с абстрактным понятием, вокруг которого они построены, которую со Сном, типично замкнутым, сдержанным мужиком, ещё пойди считай. Во-вторых, параллельное ведение сюжетных линий в реальном мире и в месте, где обитают Беcконечные, на котором Гейман настаивает на протяжении всего комикса – тоже то ещё задание. Как заставить бытовые проблемы обычных людей ощущаться такими же важными, как и то, что происходит с такими существами как Сон, Смерть и Судьба?

Обе описанные выше – мои личные проблемы с восприятием «Сэндмена», возможно, другие никаких проблем вообще не ощущали, либо сформулировали бы свои совсем по-другому. Тем не менее, из первых девяти томов «Игра в тебя» решает сформулированные мной проблемы наиболее удачно. Делает это она, по сути, одним махом – Песочный Человек в этом томе второстепенный, статический персонаж, от которого не требуется многого, кроме того, чтобы в нужный момент решить судьбу нескольких смертных, а история вертится вокруг непримечательной главной героини, которая вместе с друзьями путешествует в личный мир снов, чтобы разобраться в себе и дать отпор своим демонам. По сути, это очень знакомый, голливудский сюжет, как подчёркнуто голливудски и отдельные его элементы – по-моему, наибольшая угроза над реальным миром нависает как раз в этом томе. Киношность истории приятно напомнила мне о киносценариях Геймана к «Коралине» и «Зеркальной маске», по которым я изначально о нём и узнал, и которые, возможно, подсознательно ошибочно настроили меня перед чтением Сэндменовской эпопеи ожидать чего-то похожего.

Замечательная вещь! Гейман вообще хорош. Он замечателен, он старается держаться в рамках традиционного. Как не смотри, но «Американские игры» — это традиция. Когда Гейман выходит за рамки (это во многих рассказах, лень перечислять. Причем одни реально сделанные, а другие схалтуренные) — это хуже. Но сейчас. речь об «Американских богах», а они хороши. Много просвещения, много стеба. Но, скажем, до Пелевина, ему довольно далеко. Хотя это разные культуры и разные планы.

Хорошие образы, когда читаешь погружаешься и сопереживаешь. Но вот когда задумываешься...

Не было бы кота — и не было бы проблемы у рассказчика у его дома. С этой позиции непонятно, может это какие-то разборки между двумя, например, демонами, которые перенёс один из них к бедному человеку. А человек с чего-то вдруг стал заботиться об этой проигрывающей стороне. Хотя стоило убрать подальше. Ну или по-геройски защитить как более слабого.

На первый взгляд бесхитростный рассказ в стиле «А-ля Матрица», но уже в середине повествования данное произведение в какой-то степени уходит от вторичности. Сперва «чужаки» впечатляют своим «экологизмом» в плане вооружения и технологий. Затем и вовсе всплывает философский сюжет где гуманизм и любовь главного героя противопоставляется рациональному холодному расчёту «Землян».

«Американские боги» — это литературный прорыв Нила Геймана, английского фантазера-постмодерниста и самого яркого писателя fiction нулевых по совместительству. У каждого писателя есть произведение-маркер, по которому его сразу узнает широкая публика. У Геймана это «Американские боги», виртуозная постмодернистская фантазия, основанная на мифологии большинства народов мира с сильной идеей и актуальными проблемами под обложкой.

Традиционно Гейман выводит местом действия наш современный мир, а точнее, Америку. Отмотав три года в неволе, из тюрьмы выходит угрюмый здоровяк по кличке Тень. Он пытается уехать домой, но узнает, что его жена, Лаура погибла в автокатастрофе. И тут к нему подкатывает странноватого вида тип с не менее странным именем Среда, предлагая работу за хорошее вознаграждение. Тень соглашается – все равно терять уже нечего…

Вот с такой завязки Гейман начинает раскручивать сюжетную спираль, куда окажутся вовлеченными не просто рядовые граждане, а в прямом смысле божественные силы, которые играют на Земле, как на шахматной доске в свою игру. Вроде бы роман отвечает всем признакам городского фэнтези, но постепенно становится понятно, что в историю вложен более глубокий смысл, чем разборки старых европейских и азиатских богов с новыми божествами за сферы влияния, то есть человеческие души.

Помещая богов и демонов в повседневность, Гейман не делает ничего оригинального. До него такими вещами баловался выдающийся фантаст Роджер Желязны, и довольно успешно. Стараясь размыть традиционные границы между научной фантастикой и фэнтези, Желязны нагло смешивал основные постулаты жанров, на выходе получая прекрасные, экзотические коктейли и свежий ветер перемен. Гейман идет по той же тропе, используя обширный мифологический арсенал и имплантируя богов в современность. Зачем? Ведь Желязны уже подобное проворачивал.

На первый взгляд, «Американские боги» — игры с богами в сеттинге 21-го века. Но вот что действительно заслуживает внимание в обстоятельном большом романе англичанина, так это тема, которая затрагивает каждого человека, всех нас вместе взятых. Гейман говорит о вере, ведь она присуща всем людям, даже атеистам. Каждый человек во что-нибудь верит, и Гейман утверждает, что именно вера дает божеству силы. Соответственно, чем меньше силы, тем слабее оказывается бог. И старые боги, привезенные поселенцами в Америку, постепенно утратили свое могущество, уступив место новым дерзким богам – Капиталу, Моде, Интернету, СМИ, Банковским карточкам. Схватка старых верований с новыми — об этом писал в своих «марсианских» рассказах еще Брэдбери.

Вообще для чтения такой литературы требуются серьезные начальные познания в области мифологии; без такого рода сведений читатель рискнет не понять более половины происходящих в книжке событий, которые имеют значение для всей истории в целом. Имена, сцены, символы и отсылки к эпосу наполняют роман на каждой странице; это прямые цитаты из скандинавского, египетского, славянского, германского и прочих фольклоров мира. Это боги, собранные на американской земле со всех уголков мира, а Тень, вроде бы обычный человек, играет в схватке божеств ключевую роль, исполняя свое предназначение. Не книжка, а учебник по мифологии народов мира.

В итоге внешне выглядящий как городское фэнтези с глобальным конфликтом, роман «Американские боги» ломает грани и оборачивается серьезными философскими размышлениями автора о месте религии в повседневной жизни обычного человека, о сути божественного, о связи бога и человека, о вере, силе и бессилии веры. Гейман взял готовые архетипы и, как мозаику, выложил из них новое полотно – так же как это делал Сальвадор Дали, создавая свои знаменитые картины-миражи: вроде бы составленные из отдельных образов, на каком-то расстоянии эти полотна открывали новые визуальные уровни и оказывается, что, например, две монашки – это глазницы большого черепа, если отойти на приличное расстояние.

То есть все зависит от восприятия. В этом романе в том числе. Главное, что автор создал текст, а как его воспринимать, пусть каждый читатель решает сам. Очевидно лишь одно: сейчас современную фантастику уже невозможно представить себе без творчества Нила Геймана и его знакового, этапного романа «Американские боги», важнейшего произведения в жанре.

Дилер ушел в спальню и вернулся с пластиковым пакетиком. Девочка спрятала пакетик в карман, вышла на лестницу и отправилась вниз.

Очередное доказательство, для меня, что Гейман так себе автор-то. За что его так любят-то? Вот я прочитала рассказ и что хочется сказать — это плохо. Словно плевать что писать, вот вам рассказ, заваливайте меня похвалой.

Шлюхи, наркоманы, выблевывание драгоценнгостей, какие-то змеи, говорящие собаки — гейман случаем там сам ничего не нюхнул?

«Песочный человек» одна из моих самых любимых графических новелл. Кроме отличных иллюстраций, тут очень много глубоких мыслей, во всем чувствуется Геймановский стиль.

Возможно сейчас, по прошествии времени, «Песочный человек» не кажется невероятным прорывом (нынче рисунки стали лучше, а кровавое месиво и нестандартное мышление не в новинку...), но я попрежнему с удовольствием перечитываю сие произведение.

Также, мне, как любителю DC, были приятны пасхалки из этой вселенной. Было невероятно круто встречать знакомых персонажей из других комиксов (хотя «Песочного человека» комиксом не считаю).

И, под конец, отмечу немаловажный «плюс» — произведение полностью закончено! Если вы начнёте знакомство с «Песочным человеком», то будьте уверены, что оно дописано.

Однозначно советую к прочтению!

Не могу припомнить, чтобы за последние года у меня появилось желание перечитать какую-либо книгу. Но просмотр первого сезона «Американских богов» подтолкнул меня к мысли, что надо бы освежить в памяти сюжет романа. Тем более, как оказалось после прочтения — я умудрился подзабыть один из ключевых моментов сюжета.

Взрослый мужской роман. Шикарный. Требующий от читателя обширного кругозора. Итого, имеем шедевр и один из лучших романов современности. Но, как и сериал, однозначно не для всех.

Терри Пратчетт и Нил Гейман выдали свою версию Апокалипсиса, щедро приправленную авторским юмором и едкой сатирой. В романе присутствуют все составляющие для успешного Конца света: дитя тьмы, ангел и демон, четыре всадника апокалипсиса, толкователи пророчеств и даже ведьмоловы (в количестве 518 человек). События неспешно катятся к судному дню, роман читается достаточно легко, но где-то приблизительно с сотой страницы возникает стойкое ощущение всеобъемлющей инфантильности. Пытаясь высмеять представления того времени об Апокалипсисе, авторы не заметили, как скатились в самый настоящий инфантилизм (будь на месте их кто-то другой, я смело назвал бы это дебилизмом). Поэтому дальше интерес к чтению данного произведения был обусловлен только желанием узнать концовку, которая, кстати, уверенно задает направление от инфантилизма к дебилизму.

Челлендж: прочитать все переведённые на русский «лучшие рассказы 21-го века из списка «Локуса»», благо их там всего двадцать и не все переведены на русский.

3 место. У рассказа Локус, номинация на Хьюго и странная экранизация с отличным панк-саундтреком, Эль Фаннинг и Николь Кидман.

Не понравилось. Неудивительно, что из этой зарисовки вышло невнятное кино. Подростки, лондонские «Славик и Димон», противоположный пол, гормоны, отсылки к поп-культуре. «Нереальная», «космическая» вечеринка.

Истории туристок — действительно любопытные и изобретательные.

Простой финал.

Гейман вовсю руководствуется принципом: работай на репутацию, потом репутация будет работать на тебя.

Благодаря его популярности многие его даже слабые вещи получают награды и экранизации.

4(ТАК СЕБЕ)

Достаточно простой рассказ, но в необычном исполнении. Как разовый эксперимент — считаю затею удачной. Рассказ создает впечатление секретного отчета какой-то таинственной правительственной организации, вместе с тем написанный языком семнадцатилетней девушки-подростка, что добавляет некоторого юмора ситуации.

Челлендж: прочитать все переведённые на русский «лучшие рассказы 21-го века из списка «Локуса»», благо их там всего двадцать и не все переведены на русский.

Сначала про место № 13. Рассказу Резника «Путешествия с моими кошками» не повезло с местом в топе «Локуса», а русскому читателю — с доступностью рассказа. Прочитать рассказ можно только или в белорусской малотиражке или в свежем фэнзине «Umlaut».

12 место.

«Октябрь в председательском кресле» Геймана. Что за название?! Тот случай, когда переводить надо по смыслу, а не буквально.

Сварливые и неприятные Двенадцать Месяцев собираются на лесной поляне и травят жутенькие байки.

Октябрь рассказывает историю мальчишки по имени Дональд, по прозвищу Коротышка.

Затюканный старшими близнецами, Коротышка решает сбежать из дому. Мечтает, как его будут искать, как он будет самостоятельно жить. Ночь застаёт его у заброшенного города, где он и знакомится с привидением-ровесником. Всю ночь мальчишки ведут себя как мальчишки — лазают по деревьям и болтают, делясь наболевшим. Утром перед Коротышкой встаёт непростой выбор — остаться с новым другом или возвращаться к живым, в опостылевшую семью...

Финал жутковатый.

Сам рассказ очень средненький, такой себе черновик «Истории с кладбищем».

Как у рачительного хозяина, у Геймана всё идёт в дело — спустя тринадцать лет после этого рассказа он пишет целый цикл «Календарь сказок», где действуют Месяца года.

Похоже, я нащупал беспроигрышный вариант попадания рассказа в западные номинационные списки — главным героем должен быть мальчишка. Трогательный и беззащитный. Мнящий себя взрослым, но наивный и ранимый. Всё по заветам Крапивина и Лукьяненко.

В прочитанном наполовину списке рассказов «Локуса» этим рецептом уже воспользовались Элизабет Бир, Джеффри Форд, Нил Гейман, Кен Лю. Уверен, в верхней половине списка попадётся ещё парочка рассказов про детей.

5(СРЕДНЕ)

Отличный атмосферный сборник. Всё в духе основного цикла о Песочном человеке. То есть пронзительно, трогательно, необычно, порой странно. Семь эпизодов, семь Вечных, семь художников.

Отдельный плюс за вступительное слово Геймана (он помимо всего прочего пишет отличные статьи) и за финальные примечания с краткой историей создания каждой истории и с разбором встречающихся в них отсылок.

Финальный портрет. Судьба. Это даже не история- это короткая зарисовка без сюжета. И все же...

Это красивый образный портрет. И хорошая финальная точка сборника.

«Он держит книгу. В этой книге — Вселенная».

Эта история в некотором смысле продолжает историю Сумасшествия. Хронологически.

Одни не совсем обычные археологические раскопки. Женщина, которой снятся кошмары и которой нечем занять свою жизнь. И парочка незнакомцев, особенно один из них, к которому ее тянет с непонятной силой. Немного раскопок, долгих вечеров и необычных разговоров. Что-то вроде курортного романа, только без самого романа. Финал в этом смысле довольно традиционен.

Рисунок яркий, стиль классический.

Несколько историй, несколько зарисовок о сумасшествии. Рисунок необычный, с постоянно меняющимся стилем. По форме подачи истории поначалу похоже на портреты Страдания. Только здесь все же есть общий сюжет, вполне конкретный и определенный, пускай и с необычными участниками. Что даже логично — вглубь сумасшествия смогут попасть только настоящие сумасшедшие.

Хронологически события происходят после основного цикла о Песочном человеке. Так что есть парочка знакомых персонажей и Сон с белыми волосами.

Современный, абстрактный рисунок, который мало кто назовёт красивым. И пятнадцать маленьких историй-ситуаций, каждая о страдании. Всё уныло и безрадостно.

Фишка в том, что всё так и должно быть. Это же портреты Страдания. Её мало кто любит, и она приносит только боль.

Мне не нравится этот выпуск, но именно этого и добивались.

И это сильно.

Самая хронологически ранняя история о Сне. О временах, когда звезды и измерения были молоды и блистали на приемах. Когда Смерть была мрачной, Счастье ещё не стало Сумасшествием, а Сон и Страсть дружили. Это история одной жестокой шутки (послужившей началом столь многому), короткой, но жаркой страсти между звездой и смертной, а также одной оборвавшейся влюбленности.

А ещё это сказка, рассказанная Солнцем маленькой Земле. И это очень мило.

История о страсти. Чувственная, с соответствующими героями и иллюстрациями. История о женщине, которая любила и была любима. А ещё она была достаточно сильной и мудрой, чтобы играть на страстях других мужчин. История немного грустная, но страсти в ней действительно много. И героиня в итоге ни о чем не пожалела.

Страсть — один/одна из самых неоднозначных из Вечных. Эта неоднозначность отчасти накладывает отпечаток на историю. Но получилось хорошо.

Прекрасное сочетание фирменной щемящей атмосферы, легкой грусти, легкой иронии, веселья и смерти. Рисунок яркий, красивый — словно для контраста. Хотя о чем это я, Смерть из этой истории трудно не любить. «Она ведь тебя любит».

Первый рассказ из сборника «Вечные ночи». Рада возвращению в мир Песочного человека. И уже предвкушаю следующие шесть историй.

Королева ножей и король косноязычия

Я по-прежнему считаю Геймана одним из самых переоценённых авторов современности. Да, «Американские боги» прекрасны, да, первые тома «Сэндмена» читать любопытно. Но и всё. Вся малая проза, и большая часть других романов Геймана ужасно переоценены.

Вот и «Королева ножей». На фоне остальных, очень достойных по уровню произведений в «Новой книге ужасов», эта коряво написанная поэма в прозе ужасна. Автор вроде хочет нам что-то сказать, подмигивает, корчит рожи, выделяет рандомные куски текста курсивом, но у него ничего не получается.

Я не верю, что виноват перевод. Тогда надо обвинять всех переводчиков всего Геймана, что на выходе получаются пресные истории, где непонятно, чего бояться и чем восхищаться.

Зарисовка оставила после себя чувство раздражения из-за потраченного времени.

1/10

Довольно оригинальная идея, пусть и недооформленная (автор честно сознаётся, что не знал, к чему приведёт история). Текст загадочного происхождения, самопереписывающийся со временем и рассказывающий «альтернативную историю» человеческой жизни. Рассказ неплох уже тем, что позволяет додумывать ответы на заданные и незаданные вопросы. Как именно действует «подарок»? какие главные проблемы затрагиваются? как поступили бы, оказавшись на месте героев? отзывы на произведение было не менее интересно почитать.

Если фантазировать – я бы, скорее всего, посоветовал заполучившим подобный артефакт, подозреваемый в могущественном влиянии на судьбу, поэкспериментировать, начав с того, чтоб попытаться модифицировать письмо, дописав в него или убрав какие-то детали, для начала нейтральные... Хотя, то, что конверт сначала убрали с глаз, а потом Белинда пошла на «радикальные» меры, психологически тоже понятно.

Ещё потенциально любопытный момент – когда листок бумаги показал мужу похожее, но чуть-чуть отличающееся от того, что перед этим жене. Но всё-таки в рассказе это было обусловлено тем, что промежуток времени уже прошёл. А вот если бы разные люди читали бы немного различную хронику, то тут тоже можно было бы интересно обыграть, впрочем, это потянуло бы на отдельную историю...

Бывает у меня такое настроение, когда хочется почитать что-нибудь легкое и веселое. Это когда предыдущие книги оказались мрачноватыми, или по другим каким-то причинам на душе поселился Его Величество Сплин… Вот случилось такое со мной однажды утром. Нырнул я в свою папочку «Юмор» и сбросил на читалку тройку книг из этого раздела.

Первой открыл книжку Геймана. Ибо имя автора у меня прочно ассоциируется с интересными книгами. Ну что сказать? – «Простите мне, ошибся я, ребята». Нет, книга не такая уж плохая. Она действительно – смешная, и, действительно – хорошая. Но есть нюанс (один учитель программирования говорит «ньюанс»): она – детская. О чем, справедливости ради, издатель предупреждает во первых строках обложки. Да вот беда – в электронной книжке, как правило, обложка пролистывается мной не глядя.

Короче, — книжка – хорошая. Вот только к моему сегодняшнему состоянию подошла как к корове седло. Что корова делает в подобной жизненной ситуации? Правильно – сбрасывает седло вместе с наездником. Вот и я сбросил эту книгу, не дочитав.

Итак, о книге. Автор, силой своей фантазии, приоткрывает завесу над жизнью одной обычной семьи. Мама, папа, сын и дочь – младшие школьники. Начинается все с того, мама уезжает в командировку. Похоже, что все хозяйство этой семьи держится на этой железной женщине, — на маме. Остальные члены семьи – беспомощны и инфантильны. Обо всем позаботилась мама – наготовила еды на все время своего отсутствия. Поделила на порции, упаковала по контейнерам, пронумеровала каждый контейнер, загрузила ими в холодильник.

Одного не сделала золотая мама. Молока не купила. Оп-па… Первый же безмамный прием пищи (он же – завтрак) без молока невозможен никак. Папаша, получивший ультиматум от деток, отказывающихся есть мюсли с соком, и собрав в кулак всю свою недюжинную волю, отправляется в соседний ларек.

Возвращается после длительного отсутствия. К счастью – с молоком, и развлекает детей байками о невероятных приключениях, постигших его во время отсутствия. Написано – легко и весело. Чем-то напоминает капитана Врунгеля для очень младшего школьного возраста. Но мне – абсолютно не зашло.

Прекрасный рассказ, при чтение пробежали муражки. Прекрасный представитель мистика. Концовка просто отличная!

Когда я встречаюсь в баре/пабе со своими друзьями, которые читают книги, мы практически всегда выходим на тему творчества Геймана и начинаем спорить — гений он или переоцененный автор. Я придерживаюсь точки зрения, что это хороший писатель, которого мне интересно читать (и я в спорах всегда в меньшинстве). Мне интересна любая книга Геймана, потому что в каждой я нахожу что-то интересное. А уж найти что-то приятное в сборнике рассказов и того проще.

Хотя по большей части «Хрупкие вещи» — это типичный сборник рассказов. Не только Геймана, а вообще. Как обычно, в нем есть пара классных рассказов, пара очень хороших, множество нормальных (средних) рассказиков и до кучи рассказов очень так себе. Хорошо все это тем, что они, плохие или хорошие, не напрягают, так как быстро заканчиваются.

Мне очень понравились два рассказа — «Симпатичные ребята в фаворе» (реальная история из жизни автора про то, как он учился играть не контрабасе, понравится всем, кто когда-то тоже учился на чем-то играть) и «В конце» (коротенький рассказ про Библейский сюжет, рассказанный наоборот, получилось очень смешно).

«Повелитель Горной долины» понравится тем, кто читал «Американских богов» (это новая история про главного героя, поставил 9 баллов).

Еще могу ответить:

«Горькие зёрна» — про антрополога-зомби, «Другие люди» — про мучения в аду, «Едоки и кормильцы» — страшный рассказ про жуткую бабку, «Голиаф» — Гейман поиграл в «Матрицу», «Как общаться с девушками на вечеринках» — забавный рассказ про то, что случается, если попасть не на ту вечеринку.

Остальное все на оценку 7 и ниже.

Не знаю, к счастью или нет, но многие рассказы забываются на следующий день. Это плохо потому, что рассказ не зацепил, видимо. А хорошо потому, что потом сборник можно смело перечитать еще раз=) Несколько рассказов я читал раньше, но забыл, о чем они. С удовольствием перечитал.

Еще один момент — некоторые рассказы без пояснения автора не понятны.

Про сборник могу сказать следующее — фанатам Геймана точно понравится, хэйтерам точно не понравится (много черновиков и непонятных рассказов). Все остальные тоже что-то найдут для себя интересное.

Типичный сборник рассказов Геймана. 7,5 баллов. Из 10, безусловно

Хорошая повесть, в чем то напоминает анекдот про долгожителя, чей лозунг: «все фигня кроме пчел», очень подходит к этому произведению. Шерлок Холмс в исполнении Нила Геймана решает загадку, которую уже однажды решил его визави Уотсон, правда в исполнении Ильи Варшавского — то есть, собирает данные о борьбе со смертью. Написано очень профессионально и увлекательно, и не только для пчеловодов. Основная локация — уединенная ферма в стране жёлтого дракона, среди хитрых узкоглазых людей, также изображённая весьма грамотно. В общем и целом — одна из лучших вещей одного из лучших англоязычных авторов.

Кто знает английский, рекомендую слушать в виде аудиокниги в исполнении самого Геймана. Начитка отлично дополняет саму книгу. Грустная мифологическая сказка.

О том, что месть — это мороженое, в отзывах к данному рассказу не писал только ленивый. И я, не будь исключением, напишу также. Но попробую разобраться, чем же так притягательно выжидать годы и десятилетия, прежде чем нанести ответный удар.

По сюжету два совершенно разных человека поднимаются к пещере с несметными сокровищами дабы обогатиться. Вот только один человек уже побывал там и, наученный горьким опытом, не стремится заходить в пещеру за золотом. Ибо за все приходится платить, и цена — душа человека. А точнее, его способность видеть краски мира, ощущать яркие эмоции и ТД.

В ходе рассказа, перед нами раскрываются характеры персонажей, их прошлое и взгляды на жизнь.

Особенно разительно отличаются их взгляды на поиски истины.

«Правда — это место. Для меня она похожа на город: есть, может быть, сотня дорог, тысяча тропинок, и все они рано или поздно приведут тебя в одно место. Неважно, откуда ты вышел. Если ты идешь к правде, то доберешься до нее, какой бы путь ты ни выбрал» — мысль мужчины-карлика,

А также мнение мужчины, в прошлом разбойника и вора:

«Правда — это пещера в Черных горах. Туда ведет только один путь, один единственный, и путь этот труден и коварен, а если ты выберешь неверную тропу, то погибнешь, в одиночестве, на склоне горы.»

Возможно, именно в этом различии, и кроется ответ на мой вопрос вначале. Поскольку в соответствии с размышлениями персонажей об истине и сложилась их судьба.

Итог, рассказ мне очень понравился, рекомендую его к прочтению.

Любопытная история, которую главному герою рассказал весьма любопытный субъект. История безусловно об убийстве (-ах), с мистикой, любовью в самом мрачном понимании этого слова, а также загадками (мистериями). Рассказ весьма занимательный, по своей сути — антихристианский и кощунственный, Нил Гейман умеет красиво изобразить гнусные вещи. Поэтому сразу отмечу, что «чувства верующих» при прочтении задеты будут обязательно. С другой стороны, и сам рассказ имеет категорию +18, так что настоящий верующий человек эту книгу в руки не возьмёт.

У меня лично это произведение оставило двойственное впечатление. Написано великолепно — профессионально, многоуровневая интрига, кровь и ненависть в «городе ангелов», но ощущение после прочтения неприятное.

В том, что Гейман умеет писать заковыристые и маскулинные сказки для взрослых, я уже убедился на примере бодрых «Американских богов». А теперь подтвердились догадки о том, что и в более мягком жанре он не менее хорош. Примером служит прекрасно сочиненная «История с кладбищем», вольная вариация «Книги джунглей», в которой мальчик Никто Оуэнс растет на кладбище, познает мир через истории дружелюбных привидений и готовится к встрече с заклятым врагом.

Книга захватывающая, добрая и, что важно, неглупая. Гейман аккуратно обозначил не только утешительные плюсы, но и неоспоримые минусы существования после смерти. Несколько лет назад я на кой-то прочитал отвратительно тупую ванильную книжку «Двойная жизнь Чарли Сент-Клауда», где легкий на руку автор даже не удосужился объяснить, что вообще мешает нам тут же добровольно отдать концы и полететь в чудесный мир с вечно веселыми родными духами. А то, Карл, что этого мира не существует, и будь уж любезен донести это до недалекой категории читателей, будь то девочки-подростки или дети.

Но вернемся к хорошей литературе. От прочтения «Истории с кладбищем» остается приятное и меланхоличное послевкусие, а язык Геймана (и бесподобный перевод Екатерины Мартинкевич) — ну прям бальзам на разум и душу. Получилась замечательная сказка для всех возрастов, которая наверняка и намного переживет своего автора.

Интересная вариация на тему... да десятки тем тут использованы. И тема куклы Барби, принцессы, живущей в своем выдуманном мире со своими кукольными друзьями. И тема половой идентичности, с лесбиянками, трансгендером, сексуальной безграмотностью. И оммажи к известнейшим сказкам современности, от Властелина колец до Нарнии. И так далее...

Что наиболее удивило в этом томе — это элементы хоррора. Вот прям откровенные такие, пожирание младенцев, кишки наружу и язык красным слизняком. Не то чтобы меня это отвратило или испугало, но я не припомню таких анатомическо-мерзких подробностей у Геймана ранее.

Что расстроило — предисловие. Ну камон, в тем весь сюжет практически разложили по составляющим, проспойлерили пару поворотов, и потом такие — идите, читайте...

Хорошая, интересная сказка. Много отсылок и приемчиков из других произведений. Но очень обаятельно написано.

Данный том, несмотря на шикарность Песочного человека (по умолчанию) немного меня расстроил. Расстроил, что мало! Четыре короткие истории — очень мало. Примечаний с дополнительными материалами аж на треть книги.

В первом томе Сэндмэн искал свои утерянные вещи. Во втором возвращал потеряшек, разбредшихся за годы его заточения. В третьем томе же не всегда понятно, в какой момент времени происходит действие, но все четыре истории связаны темой творчества.

Каллиопа, муза эпической поэзии и красноречия, плененная современным писателем. История ее заточения, история восхождения ее тюремщика, история освобождения замученной музы с помощью нашего героя, на этот раз под именем Онейроса Придающего форму. Здесь четко понятно, что Морфей уже пережил свое заточение, отсюда и понимание ситуации Каллиопы.

Сон тысячи кошек. Эта рассказ собственного сна из уст красивой сиамки, история для других кошачьих, в которой Морфей появляется в обличье кота Баюна, усыпляющего своими речами. Кто же еще, если не Баюн?

Сон в летнюю ночь — самое противоречивый на мой взгляд выпуск. Переосмысление знаменитой пьесы Шекспира, представление для волшебных созданий, о которых и поставлена сама пьеса. Сам Гейман в авторской заметке к сценарию пишет, что это был эксперимент из разряда «пан или пропал». Авторы были готовы и к успеху, и к полному провалу. Судя по награждениям, литературно-комиксовый мир понял и принял, я же нахожусь в сомнениях.

Обличье — история о метаморфе, не принявшей себя как есть. Это одна из забытых (цитата) персонажей вселенной DC, Элементаль. Здесь нету Песочного человека, зато есть его очаровательная сестричка — незабвенная Смерть. Финал выпуска, несмотря на свою логичность, оказался для меня неожиданным.

Ну и треть книги — примечания, отсылки, расшифровки аллюзий и сноски. Почитать, конечно, интересно, но...

Герой возвращается в родной город, где ему в раннем детстве пришлось столкнуться с добром, злом, ужасом, самопожертвованием и многим другим, о чем мы забываем, когда становимся взрослыми.

Как-то пропустил я эту книгу. Вот, наверстал с огромным удовольствием. Чем-то напомнило «Коралину», которую и читал, и видел. Сел и пока не дочитал -- не оторвался. Гейман верен себе: наивность детства и мощь мифологии переплетаются у него так же органично, как смешная отвага и циничный страх.

Мало кто может уместить океан сперва в пруду, а там и в ведре. Старина Нил умеет.

Это одна из тех книг, которую следует читать в подростковом возрасте, когда воспринимаешь происходящее в книге не задавая себе лишних вопросов. Мой внутренний ребёнок в восторге, а мой внутренний взрослый скептически хмыкает.

«Ребенку» понравился необычная ситуация и мир мертвых. Особенно завораживает и пугает путешествие через «упырью дверь». И безусловно интересно наблюдать взаимодействие Никта с внешним миром, как он взрослеет, как меняются его интересы.

По поводу того, что в некоторых отзывах спрашивают зачем учить Никта сверхъестественным умениям, если повзрослев, он станет обычным человеком.

А по моему это очень символично... У детей более открытым разум, они более иррациональны чем взрослые, они верят в чудеса, и у них открытая душа... А взрослые рациональны и отягощены грузом знаний, им трудно поверить и принять необычное. Поэтому повзрослев Никт и теряет свои способности. Момент этой утраты символичен, он характеризует конец детства...

А вот здесь вступает мой внутренний взрослый». И начинается приземленный разбор полетов. Насколько НИкт приспособлен к реальной жизни? Знает ли он что делать, куда идти? Понимает ли он что надо выбирать будущее дело, учиться работать? И вообще насколько легко ему придется во взрослой жизни? Насколько его смогли подготовить к реалиям мертвые хотя в плане самообслуживания и социально-бытовых навыков? И что-то мне подсказывает, что Никту будет очень нелегко за порогом кладбища, и его путь будет труден и тернист. А если ему удастся с честью пройти через все жизненные неурядицы и не сломаться, то значит у Никта действительно сильный характер.

А напоследок хочется сказать герою «Ты повзрослел Никто Оуэнс! И тебя впереди ждет долгая и неповторимая жизнь! Но твой путь не будет выстлан розами. Теперь ты сам по себе и тебе придется самому прокладывать свой жизненный путь!»

Какой-то у меня очень приземленный взгляд на книгу, но очень хочется подольше оставаться в душе ребенком и просто получать удовольсвие от подобных книг, а не смотреть на них критическим взглядом взрослого.

Не устаю петь оды Гейману, причем тому Гейману, который комиксы сочиняет. Этот человек был рожден для историй, более сложных, чем простой текст или ограниченный рисунок! Это именно тот автор, который делает полноценные графические романы!

Песочный человек — не просто книга картинок или история короля снов. Нет, это множество визуализированных историй, в которых Морфей — лишь один из сонма героев. Рисунок без текста здесь не существует, а текст без рисунка не передаст и малой толики излагаемой истории. Читая книгу буквально чувствуешь, как картинка движется, изменяется, рассказывает невербальными путями происходящее.

Каждый том Песочного человека представляет собой либо сборник рассказов либо одну завершенную историю. Четвертый, «Пора туманов», — это как раз последний вариант. Данный формат позволяет взять любую из книг и читать вне контекста, узнавая лишь часть огромной мозаики из множества Миров и происходящих в них, но, конечно, логичнее читать в авторской последовательности. Тем более течение времени непоколебимо, и таки некоторое воздействие ощущается и тут.

По сюжету Вечные собираются на семейный совет. Морфей, один из Вечных, тоже является на это собрание, где до него разными путями доносят мысль о его ошибке в прошлом, которую он решает исправить. Для читающих по порядку это не станет удивлением — Наду мы уже видели в прошлых книгах, и внимательные читатели вспомнят этот кусочек пазла. Часто хочется написать вместо «читатели» другое слово — «зрители», ибо выше я уже отметила самостоятельную жизнь комикса, движущийся рисунок. Но не будем отвлекаться. Сюжет приводит к тому, что преотличнейше знакомо фанатам комикса и сериала «Люцифер». Названному стало скучно у себя в царстве, и он благополучно сваливает в туман, отдав ключи Сэндмену. Отсюда и начинается основная история, включенная в четвертый том.

Про сюжет говорить дальше, наверное, не имеет смысла, просто пересказывать скучно и спойлерно, это надо смотреть. Но я хочу очень много сказать о манере рассказчика, искусно сплетенной с рисунком, о том, как много нюансов и чувств передано в красках и их отсутствии, как важна композиция кадра и стиль рисовки...

Очень большие сожаления берут, когда читатель понимает, что части аллюзий и отсылок понять не может в силу своей недостаточной начитанности, но сам факт этого понимания уже дает надежду на дальнейшее расширение горизонтов. А для тех, кто не хочет упустить ни-че-го, в конце издания приведен довольно большой список отсылок и комментариев, идущие с первой же страницы произведения. Я не буду излагать их все здесь, как заслугу собственного внимания, а больше постараюсь обратить внимание на рисунок. При определенном опыте чтения комиксов и графических романов (и сериалов по ним), начинаешь больше внимания уделять краскам, цветокоррекции, пейзажным кадрам, заднему фону, отражениям и видам. Причем в рамках не только одного-двух разворотов, но и в масштабе целой книги. В начале каждой главы изображен злополучный ключ — то четко очерченный, то частично затемненный, по мере уменьшения своей важности для повествования ключ начинает размываться и словно заноситься песком...

Здесь мы знакомимся с полным (почти) составом семьи Вечных, о которых раньше лишь слышали. Личное знакомство удалось свести лишь со Сном и Смертью, к ним теперь присоединяются Судьба, Страсть, Страдание и Сумасшествие. Блудный брат на собрание не является, избрав добровольное изгнание. В следующий книгах мы должны будем узнать, что прогульщик — Сокрушение, но я не выдержала и залезла в энциклопедии и обзоры чуть ранее, извините. Гейман дает на каждого из присутствующих краткую справку, включая наличие тени и запах существ, но мне хотелось бы остановится чуть подробнее на Сумасшествии.

По Гейману, у всех Вечных сфера ответственности соответствует его имени, но не только ему одному — противоположная сфера тоже включена. Смерть ответственна не только за переход между в царство Мертвых, но и за появление новой жизни. Страдание так же дает Надежду. А Сумасшествие раньше называлось Счастьем. Еще до того, как мы узнаем о втором имени младшей из Вечных, это было показано в моменте их пришествия. Судьба, призывая родных на сбор, обходит картины с портретами, и там мы видим на зеленом солнечном лугу девушку в белом платье и шляпке, с цветами в руках. ... А появляется коротко стриженная разноглазая девушка в драной сетке. Символично, не правда ли? Каждый может строить свои предположения относительно такой метаморфозы, но мое личное мнение, что Счастье и Сумасшествие — такие же две стороны одной медали. Что подтверждает нам Гейман далее, в её речах — «А еще была девочка, сказала, что я красивая... <...> И я с ней что-то сделала. И теперь она всегда будет счастлива».

Но пойдем дальше. Хочу отметить изменения внешности некоторых героев, в зависимости от того, что именно происходит в сюжете и что они говорят. Чувства, эмоции, черты лица. Люцифер, размышляя о своих планах, выглядит сущим ангелом (которым и является, все помнят, да?), а на следующих фреймах его лицо всё более затемняется и вот — мы видим Владыку Ада во всей красе. Мимические изменения Морфея вообще не поддаются описанию.

Долго можно анализировать и стиль баллонов (баблов, пузырей, и еще как-то их называют) для речи. Если обратить внимание, станет очевидно, что речь большинства из основных ключевых персонажей имеет свой шрифт. Если Морфей, как и Смерть Терри Пратчетта, всегда имеет свой стиль — белый текст на черном фоне извилистого пузыря, то для остальных это не столь характерно. Речь ангелов передана курсивом а-ля от руки, мягкий округлый текст для Люцифера, жирно и неровно очерченные баблы для Хаоса, строгий шрифт с засечками на букве Т для Порядка, печатные неровные буквы с цветной каемкой пузыря у Мэтью-ворона, нарочито египетский мотив у Баст и так далее. Хотя Сумасшествие и тут особо выделилось, цветная и яркая.

А еще специальный стиль рисовки! Японский посол, изображенный двумерно, в стиле своей культуры, белокурые послы страны фей, совершенно непривычный массовой культуре (привет, Марвел!) отталкивающий образ Локи. Однако, помимо самого кадра, посмотрим и между ними. Вы заметили, что весь разговор Люцифера и Каина происходил на белом фоне? А неизменная геймановская вставка с параллельной историей, не имеющей отношения к сюжету, но иллюстрирующая какую-то её деталь, вся на черном фоне.

Я могу еще долго обсуждать нюансы этой потрясающей истории, но уже хочется как-то подытожить. Хотя итог лишь один — я в восторге! Напоследок посмотрите на спящих официантов бала у князя снов. Вы это чувствуете? Девушка же просыпается и исчезает из мира снов прямо на наших глазах!..

Совершенно не мой жанр, да и Пратчета я недолюбливаю с его Плоским миром, а Геймана больше ценю как автора комиксов, и тем удивительно, как мне очень нравится эта книга. Я крайне редко перечитываю книги и если это делаю, то однозначно ставлю произведению десятку.

Сплошная пародия и сатира, которая дарит мне улыбку. Ну очень приятный юмор, актуальный и на сегодняшний день, бодрый сюжет и харизматичные герои. Я искренне рад, что недавно выпущенный сериал подогрел интерес к этой замечательной книге. Возможно многие смогут открыть для себя двух отличных творцов миров.

Не смогла осилить данного автора (это было первое и последнее произведение, за которое я у него взялась) из-за инфантилизма повествования/возможно, и самого автора. При этом произведение не причислишь к детской литературе, ибо качественную детскую литературу читать можно и порой нужно, оно вызывает чувство диссонанса — как будто тебе 30, а с тобой ведут диалог как с 10-летним.

Неуютно и отталкивающе.

Книга — полуфабрикат. Болванка, которую предстоит обработать читателю. Только после чтения получится конечный продукт, который или понравится или нет. Любая книга живет только в симбиозе со своим читателем. Ее сила именно в ее визуальной неполноценности. Читатель вынужден самостоятельно визуализировать мир книги и смотреть на него глазами главного героя. Гейман описывает это словами «книга порождает эмпатию». В результате такого действия читатель возвращается в реальный мир уже немного иным. Но самое главное — у него появляется опыт сопереживания другому существу. Читатель перестанет быть самовлюбленным одиночкой и сможет взаимодействовать с коллективом.

Никак не могу воспринимать Геймана, как поэта. То ли переводчикам не удается передать красоту и нежность его стихотворений, то ли он сам пишет их нескладно. Все равно не узнаю, пока не прочту оригинал. Тем не менее, это его детище является чем-то вроде «Оставь надежду всяк сюда входящий» на входе в Авалон.

По началу прочитав рассказ я осталась в большом смятении. В нем одновременно сосредоточены мерзость и нечто глубокое. «Ну да, опять переписана история Белоснежки, ну да, присутствует большая доля спермотоксикоза, ну и что?» — подумала я. Затем прочла несколько рецензий, которые подтвердили мои сомнения на счет гениальности истории. Спустя месяц ко мне в руки попалось эссе Геймана в сборнике «Вид с дешевых мест», в котором писатель рассказывает о подробностях появления рассказа. После чего я мгновенно заказала иллюстрированную версию и перечитала ее. Это рассказ совсем без озабоченности и стремлении повергнуть читателя в шок. Это рассказ с другой стороны. А ведь все истории пишутся победителями. Давайте взглянем на сказку со стороны королевы-мачехи. Неужто обычная зависть побудила ее к такой жестокости? И каким отбитым должен быть принц, чтобы наткнувшись на труп в лесу (хоть и в хрустальном гробу) возникло желание целовать его? Стоит чаще смотреть на вещи с другой стороны (как учили нас еще в советском фильме «Королевство кривых зеркал»). Многое совсем не то, каким мы его видим.

Тут мы сталкиваемся с типичным писательским «А что если?», что тут мне показалось немного неуместным, но весьма интересным. Гейман очень грубо смешал два стиля: тот, который должен подражать Лавкрафту и свой собственный, что сделало повествование сумбурным и непонятным. Сюжет в памяти не отпечатался, по сему планирую перечитать рассказ уже после более близкого знакомства с Лавкрафтом. Возможно мнение изменится.

Когда-нибудь я-таки доберусь до Ктулху и шогготов, но пока довольствуюсь тем, что есть. И этот рассказ в духе Лавкрафта поражает воображение. А что если Инсмут существует, но на карте его нет? А что, если есть некий путеводитель, в котором одни лишь выдумки? А что, если турист забредет в такое место, а его угостят шогготским и станут обсуждать непонятный ему культ? Обо всем этом можно узнать в рассказе Геймана и получить неслыханное удовольствие от стиля повествования.

Рассказ, словно вырван из контекста. Он не имеет связного начала и конца. Просто эпизод из жизни маленькой девочки, выросшей в отрыве от общества в окружении птиц. Рассказ о жестокости людей и о расплате. Гейман экспериментировал со стилями и написал историю в дань уважения Джону Обри. Его можно было бы сделать более объемным, от чего история бы засияла.

Это удивительное стихотворение производит впечатление своей камерностью и атмосферой. О чем оно? О мечте человека, прожившего долгую жизнь или о нежелании вызвать печаль близких своей смертью? Я так и не смогла определиться. Но бабушка мальчика

Рецепт у нас такой.

Взять один из своих ночных кошмаров.

Мелко нарезать на кусочки.

Тщательно перемешать.

В отдельной посуде смешать порно, онанизм, стрип. клубы и сперму.

Просеять полученную смесь, и медленно размешать с нарезанным кошмаром.

Погасите 0,5 чайной ложки детектива женщиной с обвисшим брюхом с медом.

Подавать под видом поэмы.

Это страшная история об игрушке, которую дети прятали на самое дно ящика, как говорится, с глаз долой. И на то у них была весомая причина.

Порой я и сама задумывалась о том, а что было бы если людям кто-то сказал в детстве КЕМ они станут, когда вырастят, и не капли бы не солгал? Поверили бы они ему и приложили все усилия во избежание ТАКОГО будущего или все же спрятали этого человека куда подальше?

Маленький и страшный рассказ, полный глубокого смысла.

Это рассказ, который с первого раза мне не был отчетливо ясен и оставлял много вопросов, но прочитав во второй раз уже более вдумчиво, посыл всплыл на поверхность и начал поблескивать в свете книжной лампы выставляя на показ всю свою чешуйку — серебристую и золотистую. Это красивый рассказ о любви к создаваемому вокруг себя годами быту и уюту, коллекционированию дешевых, но значимых сувениров и довольствовании имеющимся «богатством». Что это? Какая прекрасная лампа! Немного грязная, но ее можно почистить, и она прекрасно впишется в общий интерьер. Наверно стоит поставить ее на каминную полку. Не стоит говорить, что это та самая лампа, а джин сидящий внутри женщине совершенно не нужен, ведь у нее и так все есть. Таким образом женщина покупает металлическую чашку и ставит её на каминную полку. В двери к ней стучится рыцарь, который поклялся исполнить свой долг и вернуть «Святой Грааль». Он предлагает ей и философский камень, и мешок с золотом, и волшебное яблоко, исцеляющее любые болезни за металлическую чашку. Но та остается непреклонна, ведь чаша так хорошо смотрится рядом с фарфоровой собачкой и черно-белой фотографией умершего мужа. Чем закончилась эта история? Думаю, ради этого стоит прочесть.

Интересный роман.

Отвратительный главный герой, слюнтяй и зануда, которого с трудом тащат за руку по всему сюжету и которого пинками заставляют хоть как-то себя проявить. Все его самостоятельные действия и решения — последствия собственной непрерывной истерики («Этого не может быть», «Это происходит не со мной» ...)

И одновременно с этим шикарнейшие отрицательные персонажи. Реально страшные и реально мерзкие.

Очень многие граждане ознакомились с этим произведением, благодаря мультфильму. Например, у меня ребенок отказался читать книжку, мотивируя, «что мультик смотрел».

Однако для взрослых людей и сознательных детей я рекомендую эту книгу, и не только из-за текста, но и из-за великолепных иллюстраций Криса Риддела.

Сюжет, хотя он известен — девочка Коралина может утратить похищенных неким подлым существом своих маму и папу, причем это существо имеет наглость обманывать девочку, изображая ее маму, да и о папе позаботившись.

Но храбрая девочка, даже очутившись в каком то пугающем карикатурно искаженном пространстве не сдается, и предыдущие жертвы ведьмы вызывают у нее не трусливую покорность судьбе, а яростное желание не только спастись самой, но и помочь, чем ещё возможно, тем, кто этого не сумел.

В общем автор — Нил Гейман — проявил себя великолепным сказочником, рекомендую.

Маленький шедевр от Нила Геймана и Энди Куберта, где марвеловские герои и злодеи в результате темпоральной аномалии пришли в мир на четыре столетия раньше — во второй половине XVI века. И вот, в год Господа Нашего одна тысяча шестьсот второй...

Сэр Николас Фьюри руководит тайным сыском королевы Елизаветы и расследует заговор против короны, нити которого ведут к правителю далекой Латверии, графу Отто фон Думу.

Философ Карлос Хавьер основывает в Англии пристанище для «ведьминого племени» (witchbreed). А в Испании верховный инквизитор Энрике безжалостно уничтожает «богопротивных чудовищ», скрывая, однако, свои истинные мотивы от Святого Престола.

Слепой ирландский наемник по прозвищу «Дьявол» получает задание найти таинственный артефакт тамплиеров, пропавший по дороге из Иерусалима в Лондон.

Из колонии Роанок в Новом Свете прибывает дочь губернатора Вирджиния и ее телохранитель — «белый индеец» Роджаз (Я только в самом конце врубился, кто это такой. Позор на мои седины!)

Между тем, по всему миру прокатываются природные катаклизмы и странные знамения, возвещающие по мнению многих близкий Конец Света.

Также было прочитано продолжение — «1602: New World», о дальнейших событиях на Роаноке. Там уже не Гейман в авторах, да и масштаб действия помельче, но тоже неплохо получилось. Действующие лица — частично те же, частично новые: помощник печатника Питер Паркуа, хитрожопый купец мистер Осборн, бывший агент шотландского короля Баннер, а также испанский рыцарь, именуемый Железным Лордом.

Приключения весьма хороши, когда они в меру.

Что же, пора уже перестать кактус в виде творчества Геймана. Я это обещаю себе каждый раз, а в итоге, даю надежду той или иной книге на слуху.

Звездная пыль — позиционируется, как сказка для взрослых. На самом деле, могли бы и штампик поставить 18+, ведь в первой же главе откровенная сцена, что создателям порнофильмов надо позаимствовать сюжет.

Книгу взяла исключительно из-за того, что хотелось нормально посмотреть экранизацию, а не скучать спустя 20 минут. В итоге после прочитанного поняла, что и смотреть нечего. Есть у нас юноша Тристан, плод любви простого смертного и девушки с волшебной ярмарки. Повзрослев Тристан влюбляется в самую красивую девушку и пытается добиться ее расположения. Та, дабы избавиться от навязчивого ухаживания, отправляет парня искать только что упавшую звезду. Звезда же оказывается молодой девушкой сдерзким характером.

Короче никакой искорки не проскочило. Ну не дано мне понять, что читатели находят в творчестве Геймана. Не подумайте, что хочу оскорбить/обидеть фанатов, просто я не могу разглядеть волшебства.

Кто сильнее в волшебном мире, тигр или паук (не особенно ядовитый)? Сильнее тот, кто умнее и храбрее, ответ очевиден, причем местное божество паук -ананси совсем не похож на обладающего приписываемыми его восьминогому роду холодной проницательностью и бессердечностью. Проницательность конечно имеется, но не мертвая холодная, а живая-творческая, и насчёт бессердечности тоже не правда — дети у Ананси получились вполне отзывчивые.

Вот об этих детях — двух на редкость не похожих друг на друга сыновьях и пойдет в основном речь в этой книге, относящейся к вселенной «Американских богов». В общем и целом в обычный мир вмешивается разного рода магия, в результате получается этакий магический реализм, то есть, в котором можно вполне реально помереть от магического воздействия.

Но это — лишь один из вариантов.

Изображение применения магии в современном мире у Геймана в очередной раз получилось, получился и юмор, и даже в определенной степени стёб.

Рекомендую, отличный и интересный развлекательный роман.

Отличный перформанс от известного сказочника Нила Геймана при соучастии художника Криса Рэндалла.

Перефраз киплинговской «Книги джунглей», на «Книгу мертвых», ребенок, воспитанный мертвецами, поскольку его маму убили существа гораздо худшие, чем безобидные покойники.

И в остальном сюжет очень и очень пересекается и даже с аллюзиями на город бандерлогов (нет, это не Львов), но со всеми положенными шутками юмора, подростковыми конфликтами и влюбленностями, решающей схваткой с коллективным Шерханом и конечно полным аналогом разного рода хищников из дикого леса, только в этом случае создания гораздо страшней и опасней.

Рекомендую. Вещь отличная, атмосферная и завершенная.

Роман, который на заре своих карьер сочинили два светила британской фэнтези – отец Плоского мира Терри Пратчетт и многократно премированный романист и сценарист Нил Гейман, звучит слишком заманчиво, чтобы позволять себе скепсис. Но стоит. Потому что при всей бездне обаяния, этот роман, скорее, интересная неудача.

Замысел, должно быть, был в том, чтобы высмеять представление о последней битве, в которой силы добра победят силы зла, промеж шуток проведя мысль, что любое поверье о неком предопределённом конце человечества оскорбительно для идеи свободы воли, и что, может быть, человек, определяющий свою судьбу свободно от манипуляций как ангелов, так и демонов, – не пугающая, а вдохновляющая перспектива.

Но недостаток собранности, воли прополоть множество идей, проросших на благодатной почве апокалиптического юмора, мешают вырастить из замысла гармоничный роман. Некоторые репризы тянутся до бесконечности (соблазн понятен, но сколько, в самом деле, можно перечислять британские реалии, за которые берут на себя ответственность Небеса и Преисподняя). Другие спокойно можно было бы вообще не начинать (Ньют более или менее бесполезен, а надуманность его с Анафемой любовной линии заставляет вспомнить «Трансформеров» Бэя).

Помещённые в современность образы четырёх всадников Апокалипсиса неминуемо увлекают авторов пройтись по актуальным недугам общества. Злободневность – вещь ненадёжная: тридцать лет спустя фастфуды чаще подвергают критике за ужасные условия для персонала, а не отсутствие в блюдах меню неких питательных веществ. Но главное, авторы опять же слишком распыляются – даже не растерявшие актуальности проблемы атакуют топорно и поверхностно, и те явно не получают своего.

В центральных сюжетных линиях, заслуживающих выделенного под них объёма, тоже не обходится без проколов. История Антихриста должна бы стать сердцем романа, но посиделки его банды быстро скатываются в милую бессодержательную болтовню. Друзья Адама получают яркие, но плоские характеры и слишком пассивную по сравнению с главарём роль, что плохо подготавливает к кульминации, в которой им приходится убедить Адама не перезагружать Землю. Кульминация страдает.

Безусловно, в непрополотости авторской фантазии есть и плюсы: книга однозначно хранилище остроумных идей(книга точных предсказаний ведьмы Агнессы, судьба Мора, плачевное состояние армии Ведьмоловов, даже шутка про Фредди Меркьюри, которая вызвала только недоумение, во всяком случае запоминается), пусть даже сюжетные линии, в которых о них рассказывается, часто не оправдывают надежд. И не смотря на мельтешение побочных сюжетных линий, посыл книги прочитывается и убеждает. И всё равно, по окончанию чтения ощущение двоякое: вроде как и невероятно удачный пассаж в самом конце трогает, а вроде как и легче от того, что наконец-то закончилось.

Небольшой полуроман, душевный, с грамотно поданной идеей врастания в наш мир чего то огромного и безбрежного, а также дружбы обычного мальчика и совсем не обычной девочки.

Единственный на мой взгляд недостаток этого произведения — это его урезанный объем, очень не хватает для развития композиции ещё пары — тройки историй — приключений в тихом пруду с не очень тихими и спокойными существами.

Плюс всякие полунамеки о сущности всякого рода нечеловеческих сущностей не раскрыты, явно автору сложно работать с крупной формой.

Тем не менее загадка, риски для жизни и здоровья, благородная дружба и самопожертвование присутствуют в полной мере.

Рекомендую.

Жили-были два демона, но так как они раньше были ангелами, да ещё и разных чинов, да и такими, которые, затеяв дружбу, не хотели быть одинаковыми, один из них притворился злым. Потому что демоны, выбравшиеся на землю, всегда должны делать вид, что хорошие. Хороший взял человеческое обличие педантичного владельца букинистического магазина, а плохой — змеевидного сноба.

У Пратчетта с Гейманом притворяющиеся хорошими и есть хорошие, а притворяющиеся плохими — плохие. Оба писателя привыкли писать не книги, а кино. И написали историю, основанную на другом кино — о мальчике Демиане, чей отец дьявол, а мать — шакалиха. Это история про антихриста, конец света и борьбу ангелов с демонами. Нормальному человеку читать написанное невозможно: нормальные люди знают, что антихрист — самый обычный человек, к тому же еврей, что перед концом света будет вознесение, что ангелы и демоны не просто духовные существа, но и не ведут разговоры о непостижимости Божественного замысла, не критикуют непонятные человеку события библейской истории и вообще по-людски не мыслят и не поступают, и что последняя битва произойдёт не ради победы добра над злом. Здесь об этом скажет только американский евангелический телепроповедник, которому «ангел» скажет, что все не так, а никто не поверит, потому что станут отрицать содержание его проповедей из-за того, что они преследуют коммерческие цели. Вымышленному же ангелу верить можно — он же до скрипа белый и хороший.

Единственное увлекательное в этой книге лишь одно — ностальгическое настроение по эпохе конца 80-х. Люди все ещё боятся ядерной угрозы, ворчат в адрес автоответчиков, изображают из себя киношных чрезвычайно крутых парней на мотоциклах, люди все ещё верят в ту магию, которая связана с природой, биополями и аурами, а кассеты в бардачке все ещё превращаются в альбомы Фредди Меркьюри... Здесь пока нет ЗОЖа в фитнес-виде, а есть чрезвычайно сильно диетящиеся модельки и тема о здоровом питании самом по себе. И очень много времени уделяется экологии — этой любимой для маргиналов темы для человеконенавистничества.

Нужно отметить, что и всадники апокалипсиса присутствуют. Только, в угоду экологии, мор заменён на загрязнение, а потому для адекватного нормального человека становится ясно, как конец света смещается в сторону проблем природной среды, а не человечества. Смерть вообще взята из циклов Пратчетта о Плоском Мире. Нужно ли упоминать, что при всех этих перетасовках ни о каком нормальном конце света речи идти и не может? К слову, в нормальном виде антихрист будет распознан, когда получит власть над всем миром и проправит в этом положении чуть более трёх лет, а не по достижении 11-летнего возраста. Так что при всем присутствии взрослых персонажей в книге Армагеддон окажется ну слишком уж детским, разочаровывающе пустым и основанным на фантазиях детей о добре, выглядящем как поддержание природной зоны пригорода Лондона в состоянии пасторального рая. Кстати, антихриста здесь назовут Адамом.

В отличие от Демиана имя показалось мне весьма удачным, потому что антихрист должен стать ещё одним Христом, называемым вторым адамом, исправившим ошибку первого. Великие ожидания обернулись пшиком, и местный Адам повторяет не только ошибки первого, но и ошибки любых людей. Христа в книге нет — упоминается только Бог, причём весьма всуе и из уст того самого «доброго» ангела. Как это бывает с человеческими властями, тех, кто не хочет раскрывать свой замысел, заменяют прес-атташе, уполномочеными заявлять, что не располагают всей информацией. Бога поменяет его голос — он же пресс-секретарь — Метатрон. Так-то ничего Божественного в книге нет. Ведьма Анафема живет по точнейшим предсказаниям своей прабабушки, вопреки разглагольствованиям оккультных сущностей о непостижимости божественного замысла.ю а падшие и отуземившиеся ангелы считают злом только самые примитивные вещи вроде злобы, похоти и взяточничества. Естественно, что первая пятерка заповедей нарушается априори, и эта картинка принята за хорошую, гораздо хуже примитивных страстей только то, что портит атмосферу, водоемы и угрожает животным.

В конце концов все сводится к тому, что ангелы и демоны могут повоевать против человечества за то, что они испортили планету. В общем, звучит по-демонически, ведь Сатана начал с того, как позавидовал, что человеку дана власть над Землей. После грехопадения же рая уже не было, и бороться за планету стало бессмысленно — борьба пошла за низвержение человека в адову бездну, просто из ненависти к человечеству, а вовсе не от любви к природе. Так что падшие ангелы в принципе не способны на симпатию к людям (и природе вместе с ними) — она у них может быть только притворной. И в этой книге, ангел с демоном только притворяются, очень по-честному. Все правильно — смысл в том, чтобы запутать читателя. Поэтому и должно быть смешно.

Даже если абстрагироваться от канонической, а не киношной, истории антихриста, и принять условия фэнтезийной игры «благих знамений», содержание все равно разочаровывает. Детские диалоги только сначала кажутся забавными. Позже становится ясно, что Адам все знает и понимает, а поэтому не понятно, почему ему так интересно валять дурака. Образы фантастических существ по описанию интереснее происходящих с ними событий. Эпизоды вообще сильно дробятся и временами требуют снисхождения к своей куцей композиции. Из-за ставки на описание центральных героев мало детализации. Ясно, что это пародия, и все должно быть анекдотически просто... В результате оказалось, что эта простота мельтешением побочных персонажей, у каждого из которых есть имя и эпизод из жизни, пыталась закрыть огромную дыру финальной сцены. Цельность замысла разрушилась, а флёр из экологических посылов, существования добра и зла на равных, и, что даже хуже первых двух, отсутствие Бога в людях — остались.

Есть смысл читать только в ностальгических настроениях по эпохе магнитной ленты и катастроф на АЭС.

Не смог дочитать, скучно и затянуто.

Уже после появления Среды начинаешь задаваться вопросами, на которые не получаешь ответ: почему боги переселились в Америку? Если их силы зависят от количества людей, которые в них верят, то не логичнее ли делать всё возможное, чтобы заявлять о себе миру и защищать тех, кто своей верой питает вас? Почему Среде понадобился именно Тень, а не какое-нибудь сверхъестественное существо, и для чего он вообще понадобился?

Вопросы накладываются друг на друга, а ответы не получаешь, потому что Тени пофиг вообще на всё что происходит. У мужика живут несколько девушек с именем Заря, но разными фамилиями (Полуночная, Утренняя...) — ему пофиг. Среда явно использует телепорт из самолёта — тоже пофиг.

Книга становится чем-то отстраненным в руках, и беглое пролистывание страниц до конца доказало мне, что бросить книгу в этом случае не ошибка.

Очень легкая и добрая сказка о дружбе, верности и человечности.

Очень милый и нетривиальный рассказ на вроде бы избитую тему.

Ведь казалось бы, если в произведении речь идёт о джинне, то с ним либо будут взаимодействовать классическим образом, либо изощренно насмехаться над его сущностью. А здесь — ни то, ни другое, а очень интересное и душевное развитие событий.

Романтическая оболочка укрывает рассуждения о концепциях осознанной жизни, умения довольствоваться тем, что имеешь. Всё высказывается мягко, просто и ненавязчиво. А в прекрасном исполнении Сергея Бельчикова с грамотным музыкальным сопровождением произведение и вовсе ощущается как маленькая, легкая художественная жемчужинка.

На всех страницах Интернета только книголюбы и кричат: Нил Гейман. Нил Гейман!

И я решил оказаться в числе тех, кто знаком с его творчеством. Понятное дело, не всегда положительно с первого произведения удаётся понять: хорош или не очень.

К тому же, читая эту повесть, ориентированную не на мой возраст, не так-то просто оценить, тем более задать страху! А так, автор ничем не удивил... (Лишь понравилась задумка с глазами пуговицами) Потому что не чувствовалось живости детской героини, и всамделишности повествования. Эта история сильно похожа на жвачку в красивой обёртке, со сладким первым вкусом, а потом... только и остаётся выплюнуть в ближайшую урну.

Интересно было бы услышать отзывы тех, для кого она писалась. И да! Совсем непонятно глубокий замысел этой «сказочки», разве что напугать пугливых?..

С уважением, AlexeyPenza.ru

Везет мне с Нилом Гейманом. «История с кладбищем» запала мне в душу, а «Океан в конце дороги» так еще больше раскрыл изумительное творческое чудачество этого великолепного «сказителя».

Я в свои года начал думать, что меня мало проймут подростковые творения. Но здесь я вынужден — в хорошем плане — отказаться от своих слов и снять шляпу почтения... Это были одни из лучших часов моего чтения в последние полгода!

Меня роман «взял» тем, что я снова окунулся полностью и безвозвратно (хотя бы на время чтения) в этот мир детской любознательностью, радости, страхов, чудачеств и храбрости.

«Сейчас это уже не так возможно, читатель, а тогда... Тогда было вот так, вот так и вот так, да? Да, читатель?» — будто говорит нам писатель через главного героя и его приключения. Причем поразительно порадовало то, что здесь повествование жизни подростка-мальчика обошлось без розовых соплей. Все так, как и было у меня и, наверное, многих ребят того возраста: сурово, прямо, без нюнь, высокопарного любовного бреда и сентиментальности.

В те времена у нас как-то все проще было и без полутонов. Зло? Вот зло. Добро? Вот добро. Хорошо? Хорошо. Плохо? Плохо. И здесь вот все именно так, будто автор в своем возрасте и не забывал, какого быть таким живым и непосредственным подростком. И оставаться им до последнего.

Несомненно это великий талант писать такие тексты таким простым языком, без вычурностей, прямо, спокойно и так, что ты вспоминаешь себя таким, хотя это было больше двадцати лет назад. А сказки, мистики, классных поворотов сюжета здесь предостаточно — это же Гейман!

Отзыв может показаться сумбурным, но суть его не в том, чтобы передать какие-то сюжетные составляющие — думаю, что читатели это сделают и без меня. Суть — донести, что вот именно таких романов очень не хватает для прочтения тем, кому как мне, далеко за тридцать, тем, кто перестал понимать подростков (это не про меня, но все же), тем, кто хочет вспомнить в своем подростковом самое-самое во всех красках и... получить огромный кайф от такой ретроспективы.

Кто читал Желязны «Ночь в одиноком октябре», Брэдбери «Вино из одуванчиков» и Геймана «История с кладбищем» и кому эти книги нравятся — читать в обязательном порядке.

Занятный рассказ-перевертыш. Построенный на идее совместить мир Шерлока Холмса с ужасами Лавкрафта, показать построенный на победе условного зла порядок. И, как выясняется в финале, показать изменившиеся роли знакомых персонажей.

Местный «консультант» куда более независим и не слишком нуждается в чьей-либо помощи. Ну а его знакомый, вернувшийся из Афганистана, куда менее самостоятелен и не особо нужен для хода расследования. Это отмечаешь по ходу чтения, немного удивляешься, но к счастью в финале всем странностям дается логичное объяснение.

Тем не менее, как бы сильно не изменился мир и обстоятельства, противостояния знакомых персонажей все равно не избежать. Судьба. Пожалуй именно об этом в первую очередь и рассказывает эта история. Которая увы так и не выходит за рамки вполне тривиальной перепевки знакомого сюжета.

Вот не люблю я фентези, но у Геймана оно получается такое — что даже мне интересно читать. Какая-то добрая сказка, несмотря даже на мрачные элементы. И главное написано очень реалистично. Читаешь и будто это всё происходит в реальности, а не где-то в вымышленном мире.

Главный герой, обычный парень, не какой-то там супермен меча и магии, выписан просто отлично. Другие персонажи тоже хороши. Лондон великолепен — как наверху, так и под землей.

В общем очень интересное чтиво. Без изысков, но не скучно.

Нил Гейман слишком бесподобен! Самая душевная литература, даже не стоило смотреть блокбастеры о Торе от комисков MARVEL. В асгарде есть дитя Одд с богами превратившихся в лесных животных… Ухты!…

Какая потрясная книга, читал читал и дочитал! Я просто такое обожаю... Всё о жанре бади-хоррор я рад услышать разве это учитывая тому кто не перепутает имена Коралина и Каролина... Уже за 7 лет после публикации такой мульт совсем забавнее.. Но люблю такое!

Перед тем, как приступить к самой книге, я прочитала множество отзывов. Многое мне осталось непонятным, а некоторые показались какими-то придирками

Например, что персонаж постоянно ест только бургеры. Во-первых, какая разница? В повествовании этому уделяется не настолько много времени, чтобы быть недостатком или как-то повлиять на сюжет. Во-вторых, Тень и Среда путешествуют по Америке, останавливаются перекусить в маленьких дорожных забегаловках и едят, внезапно, то, что подают в маленьких придорожных американских забегаловках (и это не только бургеры). Гармоничная, но мало значимая для сюжета черточка. И этих черт много, книга очень атмосферная, даже без названия страны, можно было бы с легкостью определить, где происходит действие.

Далее, что ГГ — тупой качок. По сюжету герой вырос тихим мальчиком, который провел все детство за книгами, был заключенным, который коротал свой срок в библиотеке, он знает о средневековых прерассудках, Геродоте и Одине, он умеет задавать правильные вопросы и находить общий язык с самыми разными сущностями, встреченными на пути, пытается разобраться в том, куда его втянули, имеет свои цели и принципы. Да, мифологию он знает поверхностно, не является Эйнштейном, но в сложившихся обстоятельствах старается поступать разумно, обладает достаточно гибким мышлением, чтобы понимать и принимать волшебные события, а не замыкаться в отрицании реальности. Очень симпатичный и небанальный персонаж, откуда взялись мысли о его тупости?

Также остались для меня не ясными претензии к желанию автора словить хайп на скандальных эпизода, вроде богини, поглощаяющей вагиной свою жертву. Те, кто считает эти эпизоды хайповыми, почитайте мифологии разных народов, я вас уверяю, Гейман выбирал далеко не самые шокирующие для современного читателя истории, особенно из мифологии индейцев. Еще один плюсик в копилку книги.

Обычно положительные отзывы даются мне с трудом, получаются мелкими и плоскими, так что спасибо этим странным отзывам, у меня получилось сформулировать хотя бы часть причин, почему эта книга вызывала во мне такой восторг =)

Сказка на основе скандинавских мифов и народного эпоса про несчастных убогих сироток. Написана душевно и с юмором. Насчёт великанов имеется некоторое преувеличение, поскольку Одд общается только с одним ледяным великаном, для сюжета этого хватило. Разного рода Локи, Торы и Одины приносят свой колорит в мир, нарисованный воображением Геймана, однако возникает четкое ощущение, что маэстро резко урезал марш. То есть, по идее и размаху книга должна быть в разы больше, но то ли мастер устал, то ли сроки закладной вышли, но после очень удачной завязки в самом начале основного сюжета почти сразу происходит и завершение истории. Поэтому и великаны остались только в единственном числе.

В общем вещь интересная, но явно недоделанная, что заметно и портит впечатление.

Это чувство, когда читаешь во второй раз в надежде, что, может, что-то пошло не так, и в прошлый раз было просто плохое настроение, корявый перевод, что-то недопонял… А потом понимаешь, что стало еще хуже. Давишься, но читаешь дальше: ну как же с прошлого раза не помню ничего, а смотреть собрался.

Только кино и спасло: необходимость дочитать «из принципа» и параллельный удачный визуальный ряд сделали книгу съедобной ровно настолько, чтоб не бросить посередине.

Все же некоторым книгам лучше оставаться фильмами. В фильм не впихнешь столько пустопорожней болтовни. Там сюжет не провиснет до самой земли — не успеет.

Пара сюжетных линий – откровенно лишние и добавлены просто чтоб чуть более масштабным сделать апокалипсис, который вышел очень уж камерным. Ну, и любовную линию, конечно… Такое чувство, что где-то сейчас происходят интересные события, а ты застрял в этой английской глуши с кучей фриков, судьба которых тебя совершенно не волнует. И вот ты начинаешь пролистывать их по диагонали.

Финал книги с первого раза не запомнился вообще. Не потому даже, что он типично пратчеттовский – к этому, как раз, привыкаешь. Он какой-то выхолощенно-пратчеттовский. Как будто его писал кто-то, знающий, как писать «по-пратчеттовски», но не Пратчетт – форма сохранена, глубина – нет.

Этакий типично английский армагеддон – если вы не уснете в процессе, возможно, дождетесь очень вежливого апокалипсиса, который попьет чайку и уйдет, не прощаясь.

Без сомнения – это моя самая нелюбимая книга сэра Терри.

Совсем недавно увидел трейлер экранизации данного романа и решил до просмотра сериала ознакомиться с первоисточником. Если Нила Геймана я читал ранее, то с Терри Пратчеттом это было моё первое знакомство. И что ж, оно прошло очень даже удачно. Сами писатели утверждают, что в книге гораздо больше от Пратчетта, чем от Геймана, и это хорошо заметно. Изначально сюжет книги задумывался как шуточная пародия на фильм «Omen». И эта атмосфера шуточности и несерьёзности чувствуется.

В романе огромное количество персонажей, несколько сюжетных линий, но всё это так гармонично вливается в главный сюжет, что даже удивительно, как авторам удалось свести это всё воедино. Кого здесь только нет: сатанисты, ведьмы, ведьмоловы, обычные (и не совсем обычные) дети, цербер, ну и, конечно же, наши главные герои. О них поподробнее. На Земле с самого начала живут два высших существа: ангел Азирафаэль и демон Кроули. И настолько давно они соперники, что почти уже друзья. Несмотря на свою фундаментальную противоположность, сходятся они в одном – Земля им нравится. И вот должен наступить Апокалипсис. В мир приходит Антихрист, и наши герои осознают, что не хотят расставаться с привычным образом жизни, который безвозвратно изменится с гибелью человечества. Руководство Ада поручает Кроули подкинуть младенца-Антихриста в нужную семью. Но судьба вносит в план свои коррективы – младенцев перепутали. Долгие одиннадцать лет ангел и демон опекали совсем не того ребёнка. В это время Адам (так зовут Антихриста) растёт обычным любознательным мальчиком. Но вот наступает Час Икс, в мир приходят четыре Всадника Апокалипсиса. Это крайне колоритные персонажи, гоняющие по Англии на мотоциклах в образе байкеров. Все события в книге очень удачно переплетены и возникает ощущение целостности и лаконичности.

Одним из несомненных плюсов романа является его юмор. Нужно очень постараться, чтобы сделать книгу про Апокалипсис настолько смешной. Юмор здесь тонкий, умный, меткий. Книгу порой хочется растащить на цитаты – некоторые фразы и выражения получились просто великолепно. Так же плюсом является яркий и динамичный сюжет. Лишь в конце он ускоряется чрезмерно, и финал выходит немного скомканным.

Через иронию и юмор авторы высмеивают пороки и глупость человечества. Ни один демон не придумает неприятности серьёзнее и изобретательнее, чем человек сам себе. Всадникам Апокалипсиса не нужно особо стараться, ведь люди сами помогают уничтожить человечество, создавая сами себе проблемы и катастрофы. Человек привыкает списывать свои пороки на проделки демонов. Авторы в своей ироничной манере подчеркивают и показывают нам проблемы человечества.

Книгу порекомендую тем, кто любит и ценит хороший умный юмор. Гейман и Пратчетт сумели создать роман, в котором искусно переплетены мораль и ирония. Хочется надеяться, что экранизация окажется не хуже первоисточника.

Ох уж эти Боги! Могущество, власть, бессмертие и...почти полное забвение. Но как же так получилось то? Ушла ли магическая сила за все века правления или же изменились законы окружающего мира\реальности? Ан нет, оказывается в Них перестали верить! Мы все, простые смертные существа, забыли, предали забвению, выбросили из наших голов всех этих волшебных существ и они...Они сами стали практически смертными (ну может быть и не совсем и далеко не всегда, но все же...) и теперь вынуждены жить обычной жизнью совсем как мы. Представляете, как трудно им приходится в простом материальном мире?) Во-во, весьма непросто: надо и работу(!) найти и еду и жилье(!), а ну как денег на все это не хватит?! Охо-хо, да тут вообще не будешь рад такой жалкой жизни...Что ж делать то, а? Смириться? Всяко же лучше чем полное небытие...Или может быть, если вдруг все сложится более-менее и совпадут некие события — попытаться вернуть некое подобие прежней славы? И вот...

И вот простой смертный парень Тень выходит из тюрьмы. И почти сразу же встречает очень уж необычного человека(угу-угу, конечно-конечно) по имени Среда...Вы прекрасно понимаете, что никакой он не Среда, а кто же...да Он же тот самый и есть! Думаю, что вы легко догадаетесь Кто этот загадочный тип Среда на самом деле, но поверьте: те поступки, которые будет совершать мистер Среда на протяжении романа, заставят вас презрительно поморщиться — мол,ну как же, ведь бывший Верховный... на поверку оказался подлецом, жуликом и просто банальным преступником!) И он не один такой, там почти все они, эти падшие владыки, такие! М-да, ох уж эти Боги, вот не ожидал я от них такого...

Но книга ведь далеко не только про Богов. Там будет еще и гибель любимой женщины( и ее немертвые посещения Тени), путешествия по Америке( кстати, мой личный отдельный плюс), немало секса( нетрадиционного, в том числе, будьте готовы к этому), мистика и жертвоприношения. А еще ведь появились новые сущности нового техногенного мира. И они совсем не собираются отдавать власть или делиться ею. Что, грядет Битва...?

Как итог: прекрасный коммерческий роман. Именно, что коммерческий, потому что Нил Гейман впихнул в книгу ну вот просто все, что только пришло ему на ум, и сделал он это явно для увеличения продаж тиража «Американских богов»( то есть поступок, вполне достойный Среды ха-ха). Но реализация хороша, о да. И книга хорошо написана. И не скучно и даже правдоподобно (просто представьте себе бармена Локи, например или, скажем, швею-мотористку Афину ;-)). Поэтому, по сумме всех моих впечатлений от романа — твердые девять баллов.

К моему сожалению, книга не впечатлила, при наличии во многих рейтингах. Всё было прекрасно примерно так 2/3 книги — я бы сказал очень неплохо, а некоторые сюжетные линии даже прекрасны. Но к концовке сюжет превратился в какой-то сюрреалистический ад, чем автор разочаровал меня. Теперь даже и не знаю — стоит ли читать у него что-то дальше.

Кажется, этот рассказ из тех, которые либо находят отклик в душе и заходят, либо наоборот остаются непонятыми и отталкивающими. В моем случае, к сожалению или к счастью, это второй вариант.

История представляется мне довольно банальной, печальной и неприятной. Эротическая составляющая отнюдь не возбуждающая, да и гаргулья, как символ холодного сердца, хоть и определенно необычна, но тоже вызывает отторжение.

В общем, если бы меня попросили одним предложением описать свое отношение к рассказу, для этого я бы выбрал заключительную фразу произведения: «Я вообще ничего не чувствую».

Сборник рассказов и повестей превосходного современного сказочника Нила Геймана. На момент выхода включал все последние вещи автора плюс несколько отдельно изданных повестей (Истина — пещера в Черных горах, Несколько часов, Веретено и дева). В целом — концентрат прозы Геймана малой форму последних лет. Жемчужина сборника — рассказ «Черный пёс», о новых приключениях главного героя романа «Американские боги», молодого искателя приключений по имени Тень.

Тем не менее, в сборнике есть рассказы, ничуть не уступающие этому мистическому триллеру. Например, «Погремушка стук-постук». Вот пример реального хоррора — кратко, абсолютно четко и реально представляемо и пробирает до костей. Рассказ от первого лица, студента, который зашёл в гости к подруге, только что переехавшей в большой старый дом. При том, что текст небольшой, нашлось место раскрыть некоторые важные вопросы, например, что в этом мире вампиры не особенно страшные.

Рекомендую. Нил Гейман снова подтвердил квалификацию и талант, при этом качество перевода на русский также неплохое.

Решение начать знакомство с творчеством Нила Геймана именно с этой книги было скорее случайным. Меня привлек «песочный человек», который давно пылился в списках к прочтению, однако это оказался графический роман, который ещё и не так уж легко достать, так что я решил сперва ознакомиться с «американскими богами» — другим произведением автора.

Итак, вкратце о фабуле. Боги живут в умах людей, но также имеют и свои физические оболочки в реальном мире. Сама идея не самая новая. По крайней мере, я знаю пару-тройку произведений со схожим началом, но, стоит отметить, что, в основной своей части, они вполне неплохи. Чем же удивит Нил Гейман? Центральное место действия — Америка. Это мультинациональная страна. Многие переселенцы/путешественники/рабы привозили с собой своих богов. Старые боги продолжали как-то перебиваться и доживать свое на краю культуры. Однако вскоре все должно измениться — грядёт великая буря, война между богами новыми и старыми.

Главный герой, Тень, оступился. Он раскаялся, отсидел и вот вот выйдет. В тюрьме его грели мечты о спокойной жизни. Но всё начинает рушиться и спокойной жизни ему уже явно не видать — его втягивают в войну богов.

Основное время действия занимают разъезды по американской глубинке для подготовки к предстоящему сражению. Реальные события постоянно смешиваются и переплетаются с нереальными. Это очень интересный приём. Если бы это был небольшой рассказ, то я бы поставил 10/10. Но это роман, и автор, на мой взгляд, немного перебарщивает с ним. Но это мое личное мнение. В любом случае, описано это очень атмосферно, приятным языком, временами разбавляется рассказами об отдельных богах. Однако, чувствуется некоторое проседание по динамике ближе к середине книги. Бывает, что книга «цепляет» — проводишь все свободное (и не очень) время за ее чтением. Эта книга меня не зацепила, так что время от времени мне действительно приходилось заставлять себя читать дальше, но ближе к концу я даже почти втянулся. Из особенностей — большое количество персонажей. Понятно, что раскрыть большинство автор не успевает физически, но новые боги раскрыты хуже всего. Концовка неплоха, многое ставит на свои места, но ещё больше вопросов пока осталось без ответа. И, хотя у меня есть сомнения на этот счёт, но я все же надеюсь, что это не плохая продуманность мира, а ответы будут в последующих книгах серии.

Могу сказать, что, в целом, не жалею потраченного времени. Да, сюжет слабоват, многие персонажи не раскрыты, но все написано очень приятным языком и достаточно атмосферно.

Из больших произведений Нила Геймана мною прочитано всё, из Терри Пратчетта четверть. И вот тут они сошлись вместе...и мне подумалось, что это должно быть забавным и интересным, но особо ничего не ждала. И начало меня не подвело...я даже руки потирала от удовольствия: «Ну наконец-то!» Шикарный дуэт: великолепный Демон в чёрных очках, на чёрном Бентли с песнями Фредди и гурман, букинист и эстет Ангел. Остроты, шутки, намёки посыпались на меня в изобилии. Грядёт Апокалипсис, младенец, монашки, подмена...ну понеслось, думаю я в надежде на дальнейшее безумное развитие сюжета.

Не тут-то было. Я получаю досаду. Она сопровождала меня на всём дальнейшем протяжении сюжета. Конечно, в книге было чем восторгаться: и прикольные послания средневековой ведьмы, и сержант Шедвелл со своей армией ведьмоловов, и такие эффектные четыре всадника, и невероятная школа менеджеров, и “грозный“ пёс из Преисподней и прочее...Здесь постоянно натыкаешься на что-то эффектное, забавное, смешное, двусмысленное. Интересно, в общем. Но досада...

Меня всё время не покидали мысли о целостности изложения сюжета. Мне представилось, что два Автора написали свои тексты, а потом встретились и сложили как-то так, не очень то заботясь о качестве: так...сначала этот фрагмент, потом этот, а этот вот сюда, нет этот сюда, а этот куда?, а ладно... Сложили и получился скомканный сюжет. Текст представился мне комиксом без картинок... Я сама в своём воображении многое дорисовывала, додумывала. Если я поотдельности рассматриваю фрагменты — всё здорово, а в связке нет, не идёт. И тут мне в помощь сериал. Для меня это тот случай, когда фильм лучше книги. Он помог мне увидеть недостающее, соединить сюжеты. От сериала я действительно получила удовольствие.

В книге мне не хватило потрясающих персонажей Ангела и Демона — их было катастрофически мало. Мне всё понравилось в этом дуэте: их характеры, история знакомства, взаимодействие, отношения. Идея дружбы Ангела и Демона, которым приходится существовать и работать бок о бок постоянно, сплочение на фоне общих интересов — хоть и не нова, но всегда выглядит выигрышно и гениально.

В итоге, я разочарована книгой. Без фильма она и вовсе для меня выглядела бы сухо. Не ожидала такого эффекта. Мне нравится Пратчетт, а Геймана я просто обожаю...но ни в этом произведении.

Конечно поначалу ожидалось, что это будет полноценный роман в стиле «Американских богов» или же сказка, как «Одд и ледяные великаны». Но когда я понял, что это будет просто пересказ основных скандинавских мифов, то ничуть не разочаровался. Мне, поклоннику как Нила Геймана, так и мифов различных народов эта книга очень понравилась. Читается на одном дыхании, небольшая, содержащая основную историю возникновения, приключений и гибели скандинавских богов. Написана она живым художественным языком Нила Геймана, что придает ей очарования.

Не буду говорить о точности того, о чем пишет автор, или же содержательности всех этих мифов. Не берусь судить, поскольку скандинавскую мифологию узнал как раз по этой книге, но один вечер насладиться простым пересказом мифов от любимого автора вполне можно.

Итог: книга, которая может понравится тем, кто хочет ознакомится с мифами Скандинавии или же просто любит Нила Геймана.

Практически со дня создания на Земле живут ангел Азирафель и демон Кроули. Между ними заключено негласное Соглашение. Они не только не вмешиваются в дела друг друга, но даже иногда помогают один другому. И ангел, и демон настолько привыкли жить на Земле, ходить в парк кормить уток, обедать в уютном кафе, что известие о скором конце света ввергло их в легкую панику. Но посовещавшись они решили воспитать Антихриста так чтобы у него не было мыслей о Апокалипсисе. Однако они не знают что Антихристом подменили не того ребенка, и настоящий сын Сатаны растет в тихом английском городке.

Совместная книга Терри Пратчетта и Нила Геймана. У Терри Пратчетта читал две книги из цикла «Плоский мир» — «Цвет волшебства» и «Безумная звезда». Очень понравилось. Не пошлый юмор и захватывающий сюжет. У Нила Геймана не читал ни одной книги, но зато смотрел несколько фильмов основанных на его произведениях. Поэтому от данного романа ждал интересного юмора и захватывающего сюжета. И того и другого получил сполна. Особо авторам удались герои. Азирафель, Кроули, Агнесса Псих и (всадники) байкеры Апокалипсиса прописаны великолепно. Юмор также на высоте. Он не пошлый, он строго дозированный и всегда на своем месте. Также помимо романа авторы написали небольшое по объему произведение, посвященное новогодним обещаниям Азирафеля и Кроули. На сюжет книги он не влияет, но вернуться к любимым персонажам всегда интересно.

Поклонникам Пратчетта, Геймана, хорошего юмора и интересного сюжета читать обязательно.

Изысканно тупое стебалово над Откровением св. Иоанна.

Ринсвинд и сага о милашках-ведьмах были очень хороши. Но... порой даже очень умному человеку изменяет вкус.

Мягко говоря, не лучшая вещь с участием (и думаю, при главенстве) Пратчетта.

Небольшое произведение, которое содержит в себе список обещаний в Новом году ангела Азирафеля и демона Кроули, героев книги «Благие знамения». На сюжет основного произведения данный рассказ не влияет, но все равно было очень интересно вернуться к любимым персонажам.

Всем фанатам книги «Благие знамения» читать обязательно.

P.S. А почему все же в аду запрещено курить?

На Земле проживают ангел Азирафель и демон Кроули, которым настолько уютно жить среди людей, что известие о скором конце света приводит их в ужас. Однако монашка Неумолчного ордена уже подменила обычного ребенка сыном Сатаны, поэтому через одиннадцать лет начнется Апокалипсис. Азирафель и Кроули пытаются влиять на воспитание будущего Антихриста, но они и не подозревают что монашка подменила не того ребенка и настоящий Сын Сатаны растет в тихом английском городке.

Юмористическая повесть от начинающего тогда Нила Геймана и автора «Плоского мира» Терри Пратчетта. Итогом их общих фантазий и стала данная книга, в которой по Земле ездят четыре байкера Апокалипсиса (Смерть, Война, Голод и Загрязнение), Антихриста подсовывают не в ту семью, а предсказания Агнессы Псих всегда сбываются.

Что можно сказать нового про книгу, которой скоро уже исполниться 30 лет? Ничего. Все уже сказано до меня. Мне также как и всем понравились герои (Азирафель, Кроули, Адам, Ньют, ну и конечно Всадники Апокалипсиса). Мне также как и всем понравился сюжет. Но самое главное в произведение это конечно юмор. Ничего пошлого, все на своих местах. Чего только стоит подмена в роддоме, в результате которой Антихрист оказался не в той семье или байкеры Апокалипсиса вместо всадников, а также что любая кассета в машине через две недели превращается в избранные произведения группы «Queen».

Если вы фанат хорошей книги читайте смело. Если не фанат книг — что вы здесь забыли?

Для меня эта книга Геймана с самого начала выглядела противоречивой и вызывала нехорошие подозрения. Просто сама тема кладбища никак у меня не ассоциируется с детством, с чем-то тёплым или светлым... И так и осталось до конца книги, это, возможно, и не позволило поднять оценку выше. Хотя... В сравнении с Звёздной пылью — другой прочитанной у автора книгой, мои эмоции и ожидания были однозначно противоположными. Когда от Пыли, после одноимённого фильма, я изначально ожидал большего, и оценка постепенно, к концу, понижалась. То здесь, в Книге кладбища, оценка изначально ожидалась где-то в районе шести, а после стартовой сцены с маньяком-Джеком, то колебалась и к пятёрке, но далее она только росла, пока не дошла до твёрдой семёрки, а оценив послевкусие, я остановился на теперешних восьми. Такой рост оценки от начала, у меня редко бывает, скорее наоборот. Возможно, тут всё дело в главной локации — кладбище, ну не тянет меня к нему.

Что порадовало, так это авторский слог, он мне понравился ещё со звёздной пыли. Такой неспешный, плавный, всё в меру, где-то с юмором, где-то с интригой. Оригинально смотрятся надгробные эпитафии рядом с вводом нового персонажа в повествование. Большой плюс, что автор искусственно не раздувает повествование, в сравнении.., да с тем же Кингом! Правда разные главы-истории не одинаково интересны. Глава про танец макабр, например, для меня выглядит верхом абсурда и является самой слабой в книге, ей отдельно я бы точно больше 5-ки не выставил. Зато последние главы, особенно про на все руки мастеров Джеков, показались не в пример лучше. Понравилось, как бережно разложенные в разных главах локации и герои оказались логично задействованы в финальных разборках. Очень интересный получился образ Сайласа, более импонирующих вампиров, я в книгах ещё не встречал. Достаточно лирично и к месту выглядела подружка Ника. Вот только сначала она была, потом уехала, снова вернулась, и я уже думал, по законам, жанра... Но автор рассудил по другому, хотя, наверно, так более реалистично...

Ещё могу признаться, что временами я не силён в аналогиях, я читал Книгу джунглей, и её рассказы, за некоторым исключением, не произвели на меня сильного впечатления (Тарзан был куда сильнее), возможно поэтому Книга кладбища не вызвала у меня никаких ассоциаций с Киплингом, пока я не дочитал до послесловия автора. Да и тут редко кто в отзывах об этом не вспомнил, а я вот так и мог бы остаться в неведении, хотя, если вдуматься, согласен — общее есть. Да и вообще, Гейман взял уже известные сюжеты: воспитание в чуждой среде, вселенский заговор, гули и т.д и сплёл из них свою оригинальную, немного мрачноватую, жутковатую, немного готическую историю.

При этом финал остаётся таким, что можно наплодить ещё много книг-продолжений, и про самого Ника, и про вселенную, и, конечно, дом, куда возвращается Сайлас.

А вот детям бы я не читал — боюсь можно развернуть неокрепшую психику не в ту сторону: враждебный мир живых и мёртвая безопасность и дружелюбие старого кладбища. Да и девочка Скарлет, которой родители не нашли места где погулять, кроме кладбища, воспринимается странновато. Странно также выглядит, что все мёртвые добрые, надо думать пока были живы все склочились между собой, а как умерли — обрели покой и доброту. А зачем они учили мальчика своим тёмным наукам, если знали, что подросший он утратит к ним способность? А также остались до конца не досказаны истории монстра подземелья и почётной гвардии.

Прочитала с удовольствием. И это при том, что мне обычно не смешон юмор Пратчетта, а Геймана я вообще отношу к занудным графоманам. Но вот результат их соавторства очень симпатичный получился. Да, согласна с теми, кто писал, что первая половина поинтереснее и поярче второй вышла (но когда Гейман не сливал конец? здесь хоть смогли дотянуть до финала :)), но все равно в целом осталось очень положительное впечатление. Отличный юмор, смешной и добрый, и правильная такая ирония, сквозящая через весь текст (где-то ярче, где-то тусклее, но везде уместно). Ну и в целом, мне понравился общий подход к проблеме.

Про сюжет. На мой взгляд — прекрасная пародию на работу спецслужб, вместившая в себя вообще много всяких «ума холодных наблюдений» про современную политику, коммерцию, еду и прочий быт. Весьма точных, несмотря на облеченность в забавную форму.

Современный нам мир (но уютный, словно мы все еще в Старой доброй Англии). Апокалипсис не за горами, а в какой-то момент до него и вовсе остаются считанные часы. Азирафель (ангел) и Кроули (демон) — живут среди людей довольно долго, и успели не только к ним привыкнуть, но и полюбить этот несовершенный человеческий мир. И вообще, они ведут себя примерно как сотрудники спецслужб враждующих стран, которые спусти много лет службы обнаруживают, что у них больше общего друг с другом, чем со своим начальством. Очаровательны и забавны оба. Ну и с одной стороны — служба, а с другой — люди со своим нелепым миром.

Анафема — потомок предсказательницы Агнессы Псих, автора самых прекрасных и точных пророчеств. Отдельное удовольствие — толкование вышеупомянутых текстов.

Ну и еще вереница всяких персонажей, некоторые — вполне себе чудища (Вельзевул напоминает змеиное шипение из Гарри Поттера), некоторые — чудаки (армии ведьмознатцев сержант), но все они определенно фрики, и тем прекрасны.

Сын Сатаны тоже живет в этом мире, только вот из-за мелкой ошибки он воспитывается не совсем там, где ожидалось, и приобретает вполне человеческие привычки, друзей, адскую собаку Бобика и в какой-то момент начинает активно менять мир. Причем довольно неожиданно для своего происхождения, Азирафеля с Кроули и вообще всех посвященных. Но кто сказал, что «непостижимый замысел» был не в этом, и «то, что написано — нельзя вычеркнуть»?

Чем закончится, не расскажу :)

Для чтения очень рекомендуется, особенно любителям английского юмора. Смешно, умно и точно.

То, что в начале читалось долго, к концу пошло гораздо бодрее.

По форме — типичная история с инициацией героя, но вот сам герой не хочет и не ищет этих испытаний ни в начале, ни в середине, ни тем более к концу. От этого получается общее странное ощущение.

Прочитала книгу, что вернуть себя к процессу чтения в принципе, и для разгона — это очень хорошее произведение, крепкий приключенческий середнячок.

Читала книгу только после того, как посмотрела сериал.

В итоге книга показалась наполненной сюжетными дырами, которые как раз сериал и закрывает.

Немногочисленные персонажи из книги, отсутствующие в сериале — да и лучше без них. А наоборот — новые персонажи в сериале раскрывают тему полнее.

Наверное, кино мне испортило все впечатление от текста, не знаю.

Но специфический английский юмор в книге все же присутствует и радует.

То чувство когда натыкаешься на рассказ писателя не простого, а на хайпе. Опа-опа-опа вот как раз и познакомимся! Но случилось «никогда такого не было и вот опять» не понравилось. «Но как же так?»- сам себя спрашиваю, — «ведь так много прочитавших». Ну всякое бывает, я бы не прочёл его не будь он в сборнике про пориво.

Хорошо-хорошо, а что там по существу?

Прочитав несколько рассказов из этого чудо сборника, я отметил зависимость, она же связка: секс — отсутствие смысла — инфантилизм. И этот рассказ не исключение.

Секс. Тут всё понятно — автор выплеснул свои фантазии.

Смысл. Ну какой позитивный смысл несёт рассказ? Никакого, это просто фантазии на жизненную ситуацию.

Инфантилизм.

Я бы не принимал это близко к сердцу ибо философстования Нила Германа о бытие весьма странные.

А ещё вы скажите что там была гаргулия))

П. С. надо бы до «американских богов» добраться или как они там... короче выяснить с чего весь этот хайпе пошёл. Но такие рассказы только отодвинуть наше рандеву.

– Но когда мы победим, жить станет лучше! – Но не так интересно.

Не сложилось...

Начну с того, что я недолюбливаю Нила Геймана. Его творчество не вызывает того же восхищения ,что у других читателей. А с Терри Пратчеттом я познакомилась вообще недавно, так что судить особо не смею. Но вот совместное творчество принесло разочарование. Я рассчитывала на юмор в гармоничной упаковке с апокалипсисом, а получила... Получила «Благие знамения».

К сожалению, мне на протяжении всей книги было скучно. Были забавные моменты, но они мимолетны. 1/3 книги, то есть, считай самое ее начало, мне, относительно, было интересно. Забавная ситуация в монастыре, взаимоотношения Азирафеля и Кроули, а дальше... Как только Адам вышел на передний план — скучно. Но помимо мальчика-антихриста, всплывает куча второстепенных героев.

Честно, я и до прочтения не питала особых надежд, и взяла книгу исключительно перед просмотром сериала. Да, сериал зашел чуточку лучше, но восторга не испытала.

Короче, понятно, что все индивидуально, но щенячьего восторга нет. С Пратчеттом обязательно продолжу знакомство, но с Гейманом все сложнее.

Очень меня разочаровала эта вещь. Если бы это было «дотолкиеновское» фэнтези и написано в начале 20-го века, то не выглядела бы эта «сказка для взрослых» так вторично. Ведь сплошные же штампы и повторы: Застенье (сколько уже было таких границ между сельской Англией и Волшебной страной!); Волшебная страна, населенная узнаваемыми персонажами, не изображенными, а схематично «набросанными»; избитые скучные злодеи, затевающие немотивированную возню за власть или молодость и сходящие со сцены без какого бы то ни было катарсиса или потрясения для читателя...

Сюжет предсказуем с первых глав, развязка ожидаема, тривиальна и не содержит никаких новых авторских решений, не ставит перед читателем вопросов. Если писатель использует до боли знакомые мотивы, то мы вправе ожидать, что он повернет их неожиданным ракурсом... Вот падает с Неба девушка-Звезда. Может, автор как-то интересно обыграет этот узнаваемый сюжет? Ничего подобного, уж лучше бы просто традиционное «и жили они долго и счастливо», без очеркового перечисления ожидаемых событий. Вот появляется единорог. Много мы видели единорогов, этот абсолютно такой же, ничего нового не приносит, эмоций не вызывает, выполняет чисто техническую функцию в сюжете. Неприятно ещё и то, что такую же техническую функцию выполняют и персонажи-люди, даже дети: появляются, чтобы бессмысленно погибнуть ради движения сюжета. Мальчик был, видите ли, обычный «не волшебный» крестьянин, поэтому его жизнь вообще не значима для автора и его персонажей!

Все персонажи плоские и схематичные, отличить их друг от друга можно только по именам и описаниям внешности. Все злодеи на одно лицо: что ведьмы, что сыновья лорда. Все деревенские красавицы абсолютно одинаковы: и мачеха ГГ, и её подруга, и возлюбленная ГГ — это по сути одна и та же условная «практичная сельская леди». Мать ГГ и Звезда тоже отличаются только цветом волос и глаз. Да и сам ГГ и его отец не отличимы друг от друга.

Зачем читать эту сказку взрослым — непонятно, т.к. никаких философских или психологических смыслов в ней нет. Можно бы детям почитать, но...а не многовато ли для детей грубоватой «жёсткой» эротики и неприятных натуралистичных сцен (свежевания животных, рассматривания экскрементов и т.п.)?

Единственный плюс — гладкий, образный литературный язык, неплохие поэтические вставки, несколько красивых локальных сцен, явная кинематографичность пейзажей. За это и высокая оценка 7.

Сборище месяцев само по себе выглядит неприглядно, как и семья Дональда (Коротышки). Заброшенная ферма, полуразрушенный дом опасны в любом случае, так как там могут иметься заброшенные колодцы в которые можно провалиться, погреба, возможен обвал сгнивших балок и стен, да и вообще напороться на ржавые гвозди.

Дональду интересно с Безвременно, и остаться с ним было осознанным решением.

Октябрь по счету десятый месяц, в его рассказе идет речь о десятилетнем мальчике, и его друге Безвременно. Постоянно на десятом месте по счету, безвременно, из года в год. К чему привязаны близнецы (Май-Июнь), не знаю, может это действительно не имеет значение.

И всё таки, у меня остался вопрос, что задала Июнь. И неужели Май знает ответ?

Спасибо за совет Mangemorte

Отличная история о взрослении, хоть и написанная более чем незатейливым языком, с набором ярких персонажей и какой-то непонятной позитивной энергетикой, приправленной щепоткой банальной, но вечно актуальной и приходящейся как нельзя более к месту жизненной мудрости. Кстати, единственная вещь у Геймана, которая безусловно понравилась, без сожаления приобретенная (с иллюстрациями Криса Ридделла, которых, к сожалению и вопреки ожиданиям, оказалось слишком мало), во второй раз прочтенная и занявшая достойное и заслуженное место в домашней библиотеке)

По-моему у Геймана получилась типичная для него сказка. Там взял кое-что, сям взял, добавил чего-то своего, вдохнул мистики — и вуаля! — новый роман.

От «Маугли» Киплинга тут только идея взросления человеческого детеныша в совершенно нечеловеческих условиях. В данном случае этим условием является кладбище. Двухлетний малыш, сама того не зная, что спасался от опасного убийцы, оказался на старом городском кладбище, где его приютили заботливые призраки и привидения.

Сюжет состоит из разных историй взросления маленького героя. Как он ладит с приемными мамой и папой, как не хочет учится у призраков искусству исчезания, как его тянет к людям, как он находит подружку и многое другое. И все понятно, чем все закончится. В жизни каждого человека сказка заканчивается, когда он вступает во взрослую жизнь=)

Пока читал, у меня в голове постоянно были картинки из произведений Тима Бертона, который идеально бы перенес роман на экраны.

Я не могу сказать, что прочитал что-то новое, что-то захватывающее. Это добрая детская сказка, в которой привидения совершенно не пугают (если только вы не злодей). Именно такие сказки любит писать Гейман. Именно за это он мне и нравится. Быстро читается, как будто выпил чашку кофе, пускай и сидя на кладбищенской лавочке ;)

В прошлом приходилось читать различные короткие тексты, посвященные различным эпизодам из скандинавской мифологии. Теперь вот дорос до толстой книги. Оказалось, что значительная часть лора мне уже известна. Но все равно было интересно прочесть о недостающем. В общем и целом имеем хороший пересказ скандинавского эпоса в исполнении известного писателя. Кто-то может поспорить по поводу того, слабый пересказ или сильный. Я не могу. Я «Старшую Эдду» не читал. Так что для неофита зашло нормально.

Ряд читателей, написавших отзывы, поставили низкую оценку. Ждали альтернативного скандинавского эпоса, написанного под девизом «не так все было»? Так этого вроде бы никто не обещал. Обвинение в халтуре я тоже не поддерживаю. У писателя Геймана две грани. Есть темная, которая про мистику и прочий grim dark. И есть светлая, которая на самом деле про то же самое, но с юмором и позитивом. Так что пересказ изначально мрачного скандинавского эпоса с небольшим добавлением юмора и прочих диалогов, которые вполне могли иметь место, лично я воспринял как синтез светлого и темного Геймана. Впрочем, я отдаю себе отчет, что другой читатель может воспринять книгу совсем иначе.

На самом деле небольшую путаницу вызывает название книги. «Скандинавские боги» вроде бы как-то должны быть похожи на «Американских богов». Увы, это всего лишь хак от издателя, при помощи которого хотели повысить популярность книги. Ничего похожего на «Американских» тут нет.

Как и многие другие читатели с этого сайта я прочел «Коралину» уже после просмотра. Вот таким вот странным образом состоялось мое знакомство с Гейманом. «Благие знамения» не считаются. Там все-таки было 2/3 Пратчетта и только 1/3 Геймана (цифры из послесловия). Знакомство получилось удачным: прочел практически на одном дыхании.

Хорошая добрая сказка. Затрудняюсь сказать, лучше она мультфильма или хуже. Оба произведения хороши. ИМХО ничего страшного в ней нет. Да, местами немного тревожно, но во всяком случае это не братья Гримм с их фольклорной чернухой. Вот там — действительно мрачно и страшно. Тут же просто некое приключение с не гарантированным для главной героини счастливым финалом. Ну, если, конечно, найдется читатель, который мультфильм предварительно не смотрел, то для него будет с «не гарантированным».

По поводу поднятых автором вопросов... Опираясь на текст действительно можно попробовать поискать Высший Смысл. «Занимайтесь своими детьми или ими начнут заниматься другие» или как-то иначе. Среди прочих отзывов других читателей есть ряд интересных (без дураков) вариантов. Но стоит ли? Казалось бы, если ты ответственный читатель и уж взял на себя труд прочесть пару сотен килобайт текста, то в дополнение к чтению также должен искать смыслы в прочитанном. Но вот я завершил чтение и что-то быть ответственным читателем мне совершенно не хочется. нетипичное для меня поведение. Значит произведение все-таки было незаурядным.

Американские боги Нила Геймана. Пожалуй одна из самых известных книг автора (если не самая) была куплена давно и по плану должна была быть прочитана гораздо позже, так как в том, что книга отличная я заранее не сомневался и успею ею насладиться позже.... Пока не начал покрой попадать перед сном по телевизору на одноименный сериал... И вот однажды я не выдержал и решил — Если книга такая же, то я выброшу её из окна восьмого этажа — начал читать и.... сомнения отпали: книга прекрасна.

Что было бы, если бы Боги существовали в нашем мире все это время — какими они бы были, как переживали технологический век, когда вековые традиции уступают место науке, технологиям, и зарождается что-то новое, что в итоге когда-нибудь приведёт нас к ,,Культуре» Иэна Бэнкса или ,,Академии» Айзека Азимова ? Понятное дело, что когда тысячу лет какое-нибудь племя поклонялись тебе и делало жертвоприношения, а потом вдруг уезжает, говоря что-то вроде: ,,Хмм, меня угостили американским гамбургером, вкусно... Может поедем в Америку, друзья ?» то что-то не так... И оставшемуся одному Богу нужно будет как-нибудь выкручиваться — может, найти работенку ? Например, потаксовать. А тут ещё и новые боги появляются — например Телевидения. Ведь у человечества появились новые традиции, вроде моей, посмотреть на ночь телевизор :)

Так и получается центральный конфликт произведения — между старыми и новыми богами, а где-то там наш главный герой — Тень, обычный парень, который вышел из тюрьмы и открыл для себя новый мир, а ведь всего-то и нанялся работать охранником у странного мужика с именем Среда — вот уж кто знал, чем это обернётся!

Гейман мастерски раскрывает персонажей — как людей, так и богов, как и основных, так и второстепенных. Последние так вообще на мой взгляд одни из лучших представителей в книгах вообще — Бешеный Суини, Хинцельманн, Чэд Маллиган, хотя мой фаворит конечно же Девушка с именем Сэм!!!)))

Кроме основной сюжетной линии Гейман между главами делает вставки, посвящённые отдельным богам — как они дошли до такого, как со временем люди перестали в них верить или наоборот, продолжать верить несмотря ни на что, как они оказались в Америке и так далее. Порой они очень интересные, а порой... не очень и сбивают темп повествования, на мой взгляд.

У книги очень ,,живой» язык, будто когда читаешь её — разговариваешь с веселым приятелем, и это ей только в плюс — читается она за счет этого отлично, рекомендую скрасить ею вечерок. И ещё раз подтверждает прекрасные знания Геймана в мифологии — отсылки к эпосам, богам, легендам тут и там. А чего ещё ожидать от автора ,,Песочного человека» ?

«Просто опять конец света» (или «Only the End of the World Again», если в оригинале) — не побоюсь этого слова, долгожданный многими фанатами рассказ Нила Геймана, написанный в рамках «свободных продолжений» произведений Говарда Филлипса Лавкрафта.

Т.е. тут у нас практически дуэт. Это почти, как смешать молочный йогурт и свежие фрукты, мягкий хлеб с классической колбасой, или, скажем, натуральный кетчуп с хрустящей жареной картошечкой. Вы тоже чувствуете этот божественный аромат? На первый взгляд, просто беспроигрышный вариант. Но не спешите! Согласитесь, бывает и так, что некоторые продукты вкусны по отдельности, но от их комбинирования стоит всё таки отказаться. Настоящее деревенское молочко и жирненькая селедочка напару могут показать нашему желудку такую Кузькину мать, что запомнится надолго, а внутренний экспериментатор, что живет в каждом из нас отложит свои опыты на долгие и долгие годы.

Думаю, вполне ясно к чему я веду, но все же!

Если отбросить всю ересь, что привнес Гейман в грамотную вселенную Мифов Ктулху, то в сухом остатке перед нами предстанет достаточно пустой и скверно написанный детектив, где главную роль принимает на себя оборотень-убийца. Он-то и будет расследовать серию зверств произошедших в Инсмуте. А теперь вдумайтесь, т.е. у нас тут убийца будет расследовать пару убийств в городе, где убийства уже стали почти обыденностью! Браво!

И если это такой авторский юмор, то это уже не смешно, а скорее просто тупо и безыдейно. К слову, так можно охарактеризовать все произведение.

Оценки от коллег-рецензентов соответствующие. По итогу, все блекло, не интересно, местами криво, не атмосферно, скучно и в целом пусто.

Волшебная притча по миру Песочного человека. Из тех историй, где он держится немного в тени, оказывая несомненное влияние на сюжет, но все же не выступая главным действующим лицом.

Новое место действия, новые герои, соприкоснувшиеся с изменчивым миром снов. Новые грани знакомого образа. Удивительно поэтичный сплав японской и авторской мифологии (трудно не назвать мифологией миропостроение, раскрывавшее свои грани на протяжении десяти томов). Да и просто — очень красивая, немного грустная, а порой и жестокая сказка, где найдется место недозволенной любви, темным чарам, самопожертвованию и мести. Атмосфера и дух притчи на высоте — далеко не случайно имели место попытки найти «оригинальную» японскую сказку, настолько глубокой и достоверной оказалась атмосфера. Что это, как не высшая похвала автору?

Нельзя не отметить и чудесные, самобытные иллюстрации Амано, прекрасно дополняющие эту историю и вносящие свой вклад в создание атмосферы страны грёз. Именно это взаимопроникающее взаимодействие авторской прозы и иллюстраций делает эту историю столь самобытной и чарующей.

И напоследок — благодарность издательству, которое издало книгу на достойном её уровне.

«Текст отзыва будет специально замедлен, чтобы читатель мог разглядеть каждое движение» (почти цитата)

Бедные высшие силы. И темные, и светлые. Они забыли поговорку о том, что если хочешь что-то сделать хорошо, то сделай это сам. Они доверили проведение Конца Света людям. И все пошло прахом. Но может в этом и был главный смысл? В том, что конец человеческой расы может быть достигнут только руками самой человеческой расы? А если раса накосячит (она и так во всем косячит) + очеловечит главных исполнителей Конца Света, то все мероприятие отменяется. Звучит как Хитрый План и неизъяснимый замысел высших сил. «МЫ НЕ СТАНЕМ ВМЕШИВАТЬСЯ В ЕСТЕСТВЕННЫЙ ХОД СОБЫТИЙ, ЕГО ОБЕСПЕЧИТ ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ ПРИРОДА», — это Смерть так высказывается о происходящем. Он, как самый трансцендентный, явно что-то подозревал о Хитром Плане.

Почему бы и нет? Ведь главные агенты Небес и Преисподней уже ничем не отличаются от аборигенов. Каждый из двоих верховных смотрящих дошел до мысли, что его оригинальная ангельская/демоническая роль довольно скучна и нашел себя в человеческом мире. И к прежней жизни возвращаться не хочет. И делает для этого все что может.

Сам Сын Сатаны за 11 лет не становится ни светлым, не темным, а становится самым обычным человеком и совершенно не хочет и не может играть свою роль. ИМХО очень интересная авторская находка. Сын Сатаны не превозмогает силой воли голоса в своей голове, как это часто бывает разных эпических текстах. Его личность просто конфликтует (не без помощи друзей) с заложенной в него программой ключевого действующего актера Судного Дня.

Даже всадники апокалипсиса после длительного нахождения в человеческом мире изрядно сдали. Их задачу описали довольно просто: они должны «царить повсюду». Олицетворять разрушительные стихии, но даже со стихиями в человеческом мире тоже творится что-то неладное. Вместо Чумы теперь Загрязнение. Тяжело кого-то пугать чумой в век антибиотиков. Голод тоже зачах. В былые времена больше всего жертв собирал именно он. А сейчас ему приходится писать книги по экстремальным диетам в надежде, что кто-то умучит голодом сам себя. Война чувствует себя неплохо. Хотя и скучает. Кажется, что Смерть больше всего соответствует своей роли. Но это не так. Задача Смерти, как всадника апокалипсиса, сеять хаос. А тут он ничего такого не делает. Смерть тут просто занимается своей работой: приходит, когда кто-то умирает. Я бы сказал, что из четверки он самый пассивный (но при этом – самый интересный).

Токсичная атмосфера в этом человеческом мире. Все, что сюда попадает, тут же очеловечивается и берется в оборот. В том смысле, что начинает работать на сохранение человеческой расы.

Юмора в произведении много. Тут вспоминается покойный Джордж Карлин, который доказывал, что шутить можно обо всем (Д.К. в качестве примера приводил изнасилование). Можно ли шутить о Конце Света? Да, пожалуйста! «...Думаю, настоящий апокалипсис так и пройдет, с пивом и фотокамерами: к тому моменту, как вострубит седьмой ангел, записи первых шести уже выложат на ютьюб...». Это с баша. У нас Конец Света примерно так все и воспринимают. Пратчетт и Гейман просто отразили это восприятие не в виде короткого поста на форуме, а в виде толстой книги. Но я бы не сказал, что тут сатира или глум. Тут книга про непредвиденные происшествия, которые случились во время проведения мероприятий Конца Света. Какой-то хитрый подвид производственного романа, если охота как-то типизировать текст.

Видится мне, что мы потеряли «символ Конца Света», но приобрели «культуру Конца Света». И эта культура рождает подобные тексты.

Бесподобное красивое и уютное переосмысление «Книги Джунглей», переданное автором с поистине величайшей заботой и уважением к первоисточнику. Произведение совершенно не выглядит плагиатом, калькой и копией великого произведения Киплинга. Книга есть продолжение-переосмысление и философское «спасибо» гению, который сделал детство самого автора и его же детей, о чем Гейман прямо говорит после книги.

Наверное для меня это самый изумительный и добрейший шаг, который может сделать любой писатель — передать в своем произведение уважение, любовь и трогательное восхищение кем бы то ни было. В такой форме. Таким языком. Таким стилем. Такой динамикой. Такими персонажами. И замечательно то, что этот кто-то стал именно Киплинг.

Талант сказочника здесь раскрыт Гейманом полностью. Да, я немного взрослый для такой «сказки», конечно, но... Когда-то к такой сказке стоит вернуться. Да?

«Глупость рядится в костюм целомудрия, а властолюбие прикрывается кротостью. Разве это не вызывает улыбку?..»

...Ровно такую же, — ироничную и двусмысленную, — возникающую всякий раз при чтении «Благих знамений» Геймана и Пратчетта. Или Пратчетта и Геймана, — это как вам будет угодно: в романе достаточно обоих авторов. На площадке их совместного проекта в ключе идей, личных представлений каждого и тонкого авторского обаяния их обоюдного стиля и вкуса вышел отличный совместный роман, — весёлый и заводной в том числе.

Мало кто из авторов может на таком запредельном изяществе, тонком стебе и уместном интеллектуальном юморе представить всадников апокалипсиса не как всеобщее неотвратимое зло, — а просто как ещё одну сносную альтернативу (сложившуюся веками) современного мира. Тем более писать отзыв на подобные романы весьма сложно, — нужно всё время чувствовать эту тонкую грань шутки, вымысла и глубокой авторской философии.

Индивидуальное вредительство тёмных сил, личные козни и тайное соблазнение в уединённой тиши собственных сомнений неусыпно подсматривающих за нами тёмных инстанций более не нужны. Всё это не особо актуально, былинно скучно и весьма затратно по времени. Достаточно «обвалить» сотовую связь в одном из конгломератов — и долгое смятение, разгул хтонического зла и чудовищный хаотичный разброд в душах современных граждан 100% гарантированы.

Множественные аллюзии и отсылки на классические афоризмы (начиная с литературных, киношных, музыкальных тем; и заканчивая политическими яркими тезами), виртуозно встроенный уместный юмор, не лишённый своей привычной философской авторской глубины, — это основная ткань романа.

Подмена младенцев, которых как одинаковых котят из общей корзинки, из оной ловко вынули, но в последствии растеряли по белому свету, — это яркая ключевая интрига и кульминация происходящего.

А бесподобный, не лишенный личного обаяния тандем тех, кому как бы по статусу сотрудничать не положено, — харизматичного в своём демонизме Кроули и вечно растерянного и ни на что не способного вовремя решится ангела Начал Азирафаэля, — это особенная фишка и бесконечное послевкусие на базе цитат и афоризмов от «Благих знамений» непосредственно.

Везде по тексту рассыпан тонкий изысканный английский юмор, — который, соб-но, определяет основную стилистику романа.

Эти удивительные многогранные переливы авторского стиля мало читать, — всё это можно и нужно видеть в одноименной экранизации «Благих знамений», которая по качеству проработанного сценария, антуража и великолепной актёрской игре ничуть не уступает своему литературному «брату», — равно как и не превосходит. В метафорическом понимании это словно две световые волны, которые по принципу интерференции оставляют при наложении красивые цветовые разводы, напитывая друг друга дополнительной глубиной подстрочного содержания и новых аллюзий. И, соб-но, читать и смотреть можно в любой последовательности, — ощущение от книги и её экранизации одинаково сильные и глубокие.

И да, трудно было промахнуться с чётким и ярким типажом, когда на роль Кроули взяли Дэвида Теннанта, — приблатнённого, разболтанного и вечно загнанного персонажа, не особо желающего блюсти свой исконный статус и постоянно ищущего того замысловатого дурачка, на которого можно в нужный момент скинуть свои обязанности... Великолепная подача от Майкла Шина, — комичного, трогательного и местами нелепого персонажа Азирафаэля, — достойна самых искренних аплодисментов. На самом деле М. Шину в том числе в качестве изобретательного коллекционера и букиниста раритетных изданий удалось воплотить своей виртуозной актёрской игрой мощнейший легион вверенных ему сил. А что это за силы, — постоянно наползающие тени на сакрал его души, — пусть каждый зритель / читатель решит для себя самостоятельно.

К тому же Гейману, — уже в качестве сценариста и креативного создателя (шоураннера), — удалось не расплескать тот изящный юмор, плавно переходящий в сарказм, — которым под завязку наполнен весь роман.

Спиритические сеансы загадочной мадам Трейси, — по совместительству Вавилонской блудницы и виртуозного проводника в царство умерших, но не канувших в бездны беспамятства близких родственников (по умолчанию благодарных клиентов) посетителей её уютной и мило обставленной комнатушки....

Нервозное и наивное приключение Ньюта Пульцифера, (под неусыпным руководством своего придурашливого эксцентричного патрона Шедвелла из армии ведьмоловов), — вооружённого громоздкими истинами эзотерики и больше похожего в своём древнем ремесле на праздного толкиниста нежели на одиозного разбойника Дика Турпина. Именем которого он назвал своё любимое раздолбанное авто, (по всем техническим характеристикам скорее представляющее памятник автостроения нежели средство передвижения).

Атлантидцы и тибетцы, словно сошедшие с ярких хрустящих полированных изданий детских энциклопедий. Буквальный раскол и развал этого мира. Полнейшая сумятица, чудовищный раздрай и сумбур; катастрофическая неразбериха и удивительный бардак сразу на всех уровнях бытия. Вот то немногое, что предлагают авторы для затравки своего сюжета. Это и многое другое разъехалось талантливой белибердой и околесицей по всему их ироничному повествованию. И вся их такая шаткая событийность и нервозность последних выходных этого мира представлена как яркая лубочная картинка, полыхающая огнём и залитая тоннами воды. С той лишь только разницей, — штампы в этом великолепном соавторстве носят весьма двусмысленный характер. И, соб-но, история падения в бездны для этого мира обернулась по авторской оригинальной задумке уместным анекдотом. Местами она легковесная и приблатнённая, — полная чудовищной неразберихи; местами полыхающая чернушным сарказмом, — но в целом получилась продуманная до мелочей глубокая и классическая вещь.

Элегантно, тонко, изящно и со вкусом Пратчетт с Гейманом красиво расцвечивают свои абзацы в том числе в лучших традициях того же Вернора Винджа («Истинные имена»), — не забывая придавать своему тексту глубину и уместную анекдотичность.

Виртуозное нагромождение тем, образов и перекрёстных персонажей. Плотские переселения; раздвоения личности; оккультные хитросплетения медиумов и шарлатанов, — причём и у тех, и у других равные шансы на успех в перевёрнутом задом наперёд мире и без пяти минут чистилище греховного человечества.

В ожидании своего урочного часа собрался самый изысканный и мощный инфернальный пантеон всевозможных личин и сущностей...

PS Читателю ортодоксу (приверженцу и адепту какой-то одной глобальной доктрины) к прочтению эту вещь категорически не рекомендую. Пратчетт и Гейман в своих «Благих знамениях» виртуозно сместили все мыслимые идейные акценты и запорошили все возможные направления с размытыми указателями «Правильно / Неправильно»; «Достойно / Постыдно»; «Тёмное / Светлое». В их понятии этот мир потенциально порочен. Точно так же, — как и потенциально склонен к добру. Вопрос состоит лишь в том, какую форму можно придать этому огромному потенциалу.

PPS Что-то подходит к концу... А что-то словно робкий утренний ветерок на рассвете провинциального городка Тадфилда, — в окрестностях которого всё и случилось, — неслышно начинается и медленно набирает ход. Может, дать этому маленький шанс, — ибо по мнению Пратчетта ничто так не формирует и не гармонизирует мироздание как филигранные мелочи, не заметные обычному глазу обывателя. И эта игра непостижима, — тем и прекрасна.

Не могу сказать что мне было очень интересно, всё же не моя любимая тема. Тут автор смешал романтику (классический сценарий, только с другого конца) и философию. Размышляет на тему: а что если уже пора уходить от системы потребления ведь, по большому счёту, человек имеет всё то, что ему необходимо для счастливой жизни. Хочется ответить по классике: «Спасибо, кэп». 2015 год. В капиталических странах начинают проявляться социалистические идеи. Конфликта, как такового, нет. Зато есть идея. Девочкам понравится.

Сборник рассказов от «так, ничего» до «ну, нормально», за исключением, пожалуй, трех — «Истина — это пещера в черных горах», «Дело о смерти и меде», «Дева и веретено». Сборник в общем — это в основном обыгрывание знакомых сюжетов и использование вторичных литературных миров, с уклоном в чернушность описаний. Рекомендовать не могу

Достаточно незатейливая, но забавная пародия. Как часто бывает с подобными капустниками, антураж и щедро разбросанные мелкие фишки гораздо приятней самого сюжета, который ближе к развязке начинает откровенно пробуксовывать.

В официальном русском издании очень режет глаз перевод Азирафеля (Aziraphele) Азирафаэлем, Пса Барбосом (!!!), адской гончей цербером и фамилии Device исконно русским словом Гаджет (в альтернативных вариантах были Приббор и Деталь, вполне в духе других пратчеттовских переводов).

Здорово, когда сериал, снятый по мотивам книги, помогает зрителю/читателю не только получить конкретный образ героев (чего только стоит Йэн Макшейн в роли бога), не только (для зрителя/читателя) расширить вселенную, но и привнести что-то новое, будь то героев, сюжеты, а то и вовсе новые концовки вместе с новыми смыслами.

Однако, мы вернемся к книге. После сериала она стала чудо, как хороша. До него, конечно, тоже была неплохо, но после – другое дело.

И прочитывается на раз, и требуется после нее добавка.

Наверное, так потому, что после просмотра сериала, этой яркой и стильной «дичи», текст книги, простой и легкий, воспринимается хорошо. Да, в книге сокрыто множество слоев, и в них расписаны не только современность американской глубинки, но и прошлое ее. И не только ее, но также и времена более ранние, вроде тех, в которых процветало рабство (и эпизод тот написан очень натуралистично и страшно), и тех, когда континент только начал осваиваться выходцами из Старого света. А ведь еще есть и мифология, самая разная, со всех уголков Земли. И древние легенды, пересказанные на свой лад, и всякие культурные отсылки. Однако все это читать оказывается и впрямь интересно – даже если приходится лезть в Википедию, чтобы узнать, о чем речь, и расширить тем самым свой кругозор.

Потому также, что понравился главный герой, пусть и ходит он иногда теленком, не понимая, что творится вокруг (это можно простить, ведь боги в книге порою сами не ведают, что творят).

Понравились боги, коих тут множество, и все они своенравные и спесивые, старые или молодые, хитрые или прямолинейные. Сохранившие веру в себя или забытые почти, крутящиеся только так, придумывающие схемы и авантюры, лишь бы не уйти в окончательное забвение.

Понравилось окружение, обыденное и в то же время невероятное. Уютное, с кофе в стаканчике и пирожком с картошкой и мясом, что выдают в кофейне из города N, и отвратное, наполненное кровью и костьми смертных и иных существ – всегда живущее под боком, только правильно посмотри.

Да и вообще, описания придорожных кафе и маленьких городов читать приятно, и когда раз за разом один из действующих лиц тащит другое действующее лицо на очередное дело, это даже немного раздражает – не дают спокойно насладиться атмосферой спокойствия и отрешенности от суеты остального, большого мира. Все разборки этим богам подавай, все им войну выигрывай с целым современным миром.

Так и проходит сюжет книги, в склоках, стычках и разности мнений. В конце-концов главный герой не выдерживает и делает все по-своему, а читателю тем временем показывается одна из идей книги – что есть боги? Не более чем долговременная фантазия людей. И без смертных боги эти все равно ни на что не годны. Хоть без целых паств, хоть без одного человека, как говорится, в нужное время и в нужном месте очутившимся.

Конечно, местные рассуждения о божественности и вере – лишь одно из множеств мнений на этот счет, да и хватает книге иных идей, тут уж каждый читатель сам для себя их раскрывает.

Тем не менее, «Американские боги» прочитаны. И что же? «Очень хороши они» — мысль сохранилась, но теперь закралась другая – а был бы здесь тот же вердикт, если бы не наличие сериала и его просмотр?

Сомнения. Как в вере бывают, так и здесь.

Интересный взгляд на Нарнию. Мне всегда казалась, что Нарния слишком слащава ( я списывал это на эпоху), а ГГ Лев слишком похож на непогрешимого Бога, и ему до лампочки все наши земные дела, он появится в самый последний момент. Ну а Колдунью он мог победить одной правой лапой. Впрочем это о Нарнии... А Гейман в этом рассказе очень хорош!

Это мой первый прочитанный сборник рассказов Геймана. Т.к. его большая форма мне симпатична, то я не думал, что рассказы меня сильно расстроят (несмотря на то, что обычно все пишут, что сборники рассказов Геймана как раз-таки не очень).

Сборник неоднородный (это нормальное явление для книг с рассказами), но каждый сможет найти для себя в нем что-нибудь интересное. Мне приглянулись «Истина — пещера в Черных горах», «Погремушка стук-постук», «И возрыдаю, словно Александр...», «Нисколько часов». Им я поставил восьмерки (самый высший балл). Остальные получили баллы поменьше, т.к. либо меня не сильно зацепили, либо были больше похожи на черновики, либо я их не понял.

Рассказы и стихи в этом сборнике собраны самые разные, но большая их часть связана с мистикой и хоррором.

Поклонникам творчества Геймана обязательно прочитать, остальные же только в том случае, если хотите чего-то легкого, мистического и немного, к сожалению, одноразового

Это первая прочитанная книга у Геймана. Интересная история. Несмотря на убийства и кладбище, действительно, очень светлая. Прочитала с удовольствием. Хотя она всё же больше детско-юношеская, но время от времени хочется почитать что-то именно такое.

Резанул в ней меня только один момент, связанный со Скарлетт. Как и Никт, я не поняла, почему она так изменила свое отношение к нему. И ведь он многим задавал этот вопрос, а ответа так и не получил. Видимо, автору очень хотелось увести эту героиню с пути Никта и он придумал такой способ. Мне кажется, это можно было сделать и иначе.

Не хватило мне подробностей про организацию джеков-мастеров-на-все-руки и Почетную гвардию. Сама тайна, вокруг которой завязался сюжет, кульминация и развязка, для меня так и осталась недораскрытой. Думаю, такова была задумка автора — некая открытость для домысливания и возможности множества интерпретаций, но мне именно в этом хотелось бы конкретики и ясности.

Мой приземленный ум остался недоволен финалом, потому что он усмотрел в нем не то, что героя наконец-то отпускают в большой мир, а то что его выбрасывают туда не готовым и почти беспомощным. Прочти я эту историю лет 20 назад (чего никак не могло быть из-за времени написания), и финал бы меня полностью устроил. А сейчас мой прагматичный подход к жизни очень часто мешает моему восприятию:)

А больше всего мне понравилась история с ведьмой и ее надгробием, ну, вот прям очень за душу зацепила.

Я не знакома с творчеством Лавкрафта и ничего не знаю о придуманных им мирах. Возможно, поэтому альтернативная история, когда людьми правят какие-то Древние, страшные чудища, мне больше всего понравилась в этом рассказе, особенно упоминание в этом ключе событий в России в 1881 году.

Сам «Холмс» мне здесь как-то не пришелся по душе. Мне показалось, что у Геймана он куда больше любит порисоваться, чем у Дойла, и объяснения его не так очевидны, и на ровном месте он совершает глупости. И «Ватсон» здесь тоже какой-то пассивный спутник Холмса, а у Дойла он довольно активно помогает Холмсу. В общем, здесь было совсем не понятно, зачем Холмс начал таскать этого Ватсона за собой.

Впрочем, так как в сюжете есть еще одна парочка, более подходящая под Холмса и Ватсона, то в итоге получился неплохой перевертыш.

Весьма неплохой рассказ, довольно занятно было почитать. Но вот почему за фанфики дают литературные премии (да еще и целых три)???

Довольно милая вещичка. Я бы не назвал ее особо выдающейся, но читать мне было интересно, и было интересно, чем же все закончится. А для меня это всегда очень важный критерий. Правда, финал выглядит слегка разочаровывающим. Он просто никакой, можно даже сказать, его и вовсе нет. В процессе чтения кажется, что развязка должна быть если не шокирующей, то, как минимум, неожиданной. Но этим надеждам не суждено сбыться. Впрочем, один сюрприз для читателя автор всё же подготовил, дав ему понять под конец истории, что с самого начала ему морочили голову и герои — вовсе не те, за кого себя выдают. Впрочем, как и антигерои. Это, конечно, красивый ход. Мир, на мой вкус, обрисован скорее скупо, не совсем понятно, чем же всё-таки общество под управлением Великих Древних так уж сильно отличается от знакомого нам. Хотя, вроде бы отличия должны быть разительные. И когда начинаешь задумываться, как же всё-таки выглядит система управления в этом мире, то получается какая-то, в сущности, чепуха. Тем не менее, некоторые яркие детали автору удались. Например, та же «привычная» кроваво-красная луна или предваряющие каждую главу рекламные объявления. Они придуманы с большой фантазией и, безусловно, доставляю удовольствие.

«Читать мне нравилось. Как ни крути, книги были надежнее людей.»

*

«Ничто не остается прежним. Пройдет ли секунда или одна сотня лет. Все беспрестанно бурлит и клокочет. И люди меняются так же сильно, как океаны.»

*

«Мы стареем и превращаемся в своих родителей; живем-живем и видим, как со временем лица повторяются.»

*

Итак, перед нами история маленького мальчика. Ему только что исполнилось 7 лет. Прекрасный детский возраст, вот только детство у него полно одиночества и скрашено лишь любовью к чтению. У него нет друзей и одинок он даже в семье, где папа «орет и топает ногами», а мама во всем потакает папе. Есть еще младшая сестра, но с ней постоянно ссоры. Так и живет он до тех пор, пока в его жизни не появляются они — семейство Хемпсток: девочка Летти, ее мама и бабушка. Кто они? Волшебницы, Богини или ангелы? Не ясно! Вот только они умеют залечивать раны, вырезать из памяти жуткие воспоминания, прогнать непрошеных гостей из другого мира и управлять временем. И именно с этого знакомства вся жизнь мальчика превращается в приключенческий роман, где он рука об руку с Летти и ее семейством борется со злом. В романе все волшебно, даже сам язык автора. Ты буквально ощущаешь пространство произведения.

*

История затягивает с первых страниц! И вот уже вместе с мальчиком ты несешься по полю под дождем в темноте и понимаешь, что, если с этим мальчиком (имя которого мы так и не узнаем) что-то случится, то и в тебе самой какая-то частичка перестанет существовать. В нем ты узнаешь себя, точнее ту часть себя, которая тобой забыта и осталась в прошлом. И ты веришь, что он обязательно добежит и найдет помощи у той, глаза которой, как волны Океана — глубоки и мудры, как вечность. Мир детства — мир фантазий и, возможно, события, происходящие в книге — лишь выдумка ребенка, побег от реальности! Но его фантазии уникальны, ты в них веришь! «Океан...»- прекрасная сказка для взрослых. Она о том времени, когда маленький котенок, спящий в ногах, был самым надежным защитником от кошмаров, а небольшой пруд позади фермы казался ОКЕАНОМ!

Идея грандиозная: люди своими верованиями создают богов, а боги начинают жить в реальном мире. Потом люди перестают верить, а боги остаются, и им приходится вести обычную жизнь — работать на скотобойне, в похоронном бюро, водить такси или заниматься проституцией. Это т.н. старые боги.

А есть новые боги — боги автомобиля и локомотива, успеха и власти. Они со старыми не в ладах и собираются устроить эпическую битву, что-то вроде местного варианта Рагнарока.

Да вот только ничего не вышло. Все персонажи книги какие-то блеклые, да и их божественность оставляет желать лучшего. Насколько круче можно было развить тему, если бы работе богов «по специальности» автор уделил побольше времени. Только представьте, Тор — офицер американской армии или командир отряда наемников, Пан — известный комик, а Иштар — хозяйка борделя.

И отдельный минус книге за таксиста-ифрита нетрадиционной ориентации и сцену его половой связи с каким-то левым мужиком. Ладно бы это было связано с сюжетом, но нет. В дальнейшем этому герою будет посвящена ровно одна фраза.

Тем не менее некоторые фрагменты, например, сны главного героя, откровения, магия и интриги, а также жизнь и тайны Приозерья, мне показались весьма интересными. Остальное — так себе. Замах на рубль — удар на копейку.

Закончив истории и перечитав их все подряд, я поразился, насколько связное из них получается путешествие: изо льда и пламени начала времен ко льду и пламени, что положат конец этому миру.

Прошу прощения у всех фанатов Нила Геймана, но у меня полыхнуло!

Это издевательство какое-то! Гейман – пустозвон и позер! Все что мне довелось прочесть у автора, по сути сплошная переделка одного и того же сюжета в разных вариациях! Но если раньше это было еще терпимо, то взявшись за «Скандинавских богов» у меня просто желчь полилась!

Это что вообще за бабуйня! Взять и переписать мифы, которые без Геймоновского вмешательства прекрасно существовали! Это все равно, что взять исходник и подстроить его под антиплагиат! Процент уникальности есть, значит выходи работа в свет!

Эта книга — плевок в душу! Но когда я увидела, что книга была номинирована на престижные премии, то челюсть-то отвисла...

Не складываются у меня отношения с автором. Теперь уж и не знаю когда доберусь до «Американских богов», но после «Скандинавских богов» хочется вообще стереть все книги автора в разряде «хочу почитать».

Рассказ о том, что человек может быть счастлив и не имея богатств или чего-то особенного. Просто нужно ценить то, что есть и видеть в своей жизни радость. Тихую, спокойную и такую «свою родную» радость. Очень приятный и совсем не фантастический рассказ. Просто о жизни, просто о счастье...

Забавно было полистать этот комикс, даже несмотря на то, что актуальность его, мягко говоря, слегка померкла, а именно — лет на тридцать. Дело в том, что выпуск оригинального издания был приурочен к очередному альбому Винсента Фурнье 1994 года (!). Но, видимо, на волне успешных продаж прочих книжек Геймана, «Последнему искушению» не удалось пройти мимо российских издателей...

Самое лучшее в комиксе — предисловие Нила Геймана, в котором он рассказывает о своей первой деловой встрече с Элисом Купером в Финиксе. Гейман пишет о знаменитом рок-музыканте как о знатоке хоррор-литературы и итальянских фильмов ужасов... Что касается самой книжки, то я первоначально был уверен, что в ней будет 10 глав — по числу песен на альбоме, однако их оказалось всего три (и названия действительно совпадают с названиями некоторых песен с диска). Мальчика, который находится в центре внимания истории зовут Стивен (видимо, это имя — отсылка к более старой пластинке маэстро Welcome to My Nightmare)

Сам по себе сюжет комикса мне показался малоинтересным, но, возможно, у кого то из читателей после прочтения появится глубокий интерес к театру...

Ну и плюс книги в том, что все-таки захотелось переслушать альбом самого Элиса Купера — The Last Tempation, в последний раз полностью проигранный на аудиокассете еще в школьные годы.

Роман сначала планировался как пародийный ответ нашумевшему фильму «Омен», но результат превзошёл ожидания – «Благие знамения» стали своеобразной памяткой эпохи. И дело не только у многочисленных аллюзиях и отсылках к культуре конца ХХ века (благо, что в примечаниях превосходно и недвусмысленно объяснены все пасхалки). Авторы освещают популярные в медиасфере того времени темы: загрязнение окружающей среды, НЛО, экстрасенсы и, конечно же, Апокалипсис. Да и главный посыл книги – вера в оптимистическое будущее человечества резонирует с настроением западного общества 90-х годов.

С того времени повестка дня резко изменилась: НЛО превратились на китайские фонарики, эзотерические журналы потеряли подписчиков, постапокалиптика постепенно вытесняет истории о непосредственном конце мира, и только экологические проблемы никуда не делись. Оптимистический взгляд на исторический процесс сейчас считается дурным тоном как в научных кругах, так и на бытовом уровне.

Но перейдем от содержания к форме. Сюжет о предотвращении Апокалипсиса не нов, но главная его проблема совсем не в этом. Пратчетту и Гейману удалось иронически обыграть штампы и клише, добавить несколько интересных второстепенных линий, вот только финал (как и вся предпоследняя глава) получился каким-то скомканным и разочаровующим.

Герои довольно неплохи, особенно порадовали Азирафаэль и Кроули – харизматичные и очень необычные ангелы. (Ведь Кроули тоже ангел, правда, не столько падший, сколько катившийся по наклонной). Из второстепенных персонажей стоит упомянуть Байкеров Ада, более известных как Четыре Всадника, и пророчицу Агнессу.

Главной же составляющей успеха романа выступает отличный юмор. Чего стоит только объяснение британской метрической системы или же комментарии о пользовательском соглашении и IT. А редакция Библии от уставшего наборщика… Этот список можно продолжать довольно долго.

В общем, если вы хотите прочитать об Апокалипсисе в духе Монти Пайтона, погрузиться в атмосферу западного мира последних десятилетий ХХ века или же просто ознакомиться с первоисточником, чтобы потом аргументированно критиковать или хвалить мини-сериал – смело приступайте к чтению «Благих знамений».

Сказка так похожая на правду. Нет сил не поделиться противоречивыми эмоциями о книге «Звездная пыль» Нила Гэймана.

На первый, второй и третий взгляд сюжет «Звездной пыли» прост и даже избит: классическая история легковера, который решил угодить (исполнить желание) своей возлюбленной. Ох, как много сказок так начинаются. ГГ многое переживает на своем нелегком пути – горя и бед, приключений со взлетами и падениями, но и добрых по-настоящему историй хватает. Конечно, герой поумнел и начал подозревать, что на самом деле его Настоящая Любовь была рядом. А как иначе? Это предполагалось сначала, хотя подано все очень интересно.

Чего в полном достатке в «ЗП» так это историй с ведьмами, эльфами и гоблинами, а еще многочисленными, разнообразными злодеями, призраками и единорогами.

Нил Гейман раскрылся в этой книге как настоящий фантаст (фантазер в хорошем смысле слова), его мир идеален или близок к идеалу, тут он и писатель-романтик и практик одновременно. Хотя традиция заставляет автора четко придерживаться сюжетной схемы. Сам сюжет книги построен вокруг Звезды как некого символа – чего-то недостижимого, таинственного и настолько желанного, наверное, движущей силой для большинства героев этого романа.

И еще – фильм по мотивам книги значительно уступает первоисточнику, точнее сказке для взрослых, или Романтической истории, случившейся в одной Волшебной Стране. Рекомендую для всех любителей классического героического фэнтези.

Очень и очень неплохо. Бодрая книга, интересное повествование, неплохие образы , сюжетные ходы. ВО всем чувствуется опыьная рука мастера. Интересен и главный герой и мистер Среда и появляющиеся боги из разных мифологий с непонятными ритуалами — читается интересно.

Автор легко нагнетает атмосферу , заинтересовывает, готовит битву богов и .... просто сливает ее. Ожидал больше эпика. Поэтому 9. Была б битва было б 10

Мрачная сказка с детективным сюжетом, квестом, таинственной пещерой, нечеловеком и его нечеловеческой местью.

Вполне увлекательная, без лишнего описалова, все по теме. Название вовсе не абсолютная истина, хотя основное содержание рассказа это и есть путь к таинственной пещере, исполняющей желания. Только особенность заколдованной пещеры в том, что рассчитана она на людей, а нелюди имеют свою специфику.

Смысл сказки в принципе банален — даже самый крутой и отвязный горец (возможно за исключением того самого Горца) не может быть круче, чем горы, в которых он обитает. А значит, не стоит бросать им вызов без серьезной причины. Но несмотря на всю банальность идеи, написано хорошо.

Рекомендую.

Осколки впечатлений на основе первых двух выпусков:

— Персонажи придуманы не Гейманом, это своего рода «новая жизнь» для старой истории и персонажей.

— Гейман как сценарист чувствуется в некоторых диалогах и поведении героев. Приятные мелочи, не более и не менее

— К сожалению, всех интересных находок не хватит, чтобы перекрыть главный факт (я так понимаю, доставшийся по наследству от старой истории и старых персонажей). Это гигантские «боги-пришельцы» (внешне смахивающие на трансформеров), создавшие разумную жизнь на Земле. Или во всяком случае сильно поспособствовавшие ее разумности путем создания нестареющих и неумирающих героев, которые на протяжении всей земной истории учили, наставляли, направляли и защищали остальное население. Потом, как водится, что-то пошло не так. И сейчас они в тени. Так вот, к чему я все — это очень банально!

— В отрыве от банальной основы само по себе развитие сюжета весьма хорошее. Правда, следует оговориться, что я прочла два выпуска из семи и оценить всю историю по понятным причинам не могу.

— Рисунок приятный. Опять же, не более и не менее.

— Здесь неожиданно есть клюква. Много клюквы. Очередная несуществующая бывшая советская республика, много икры, охота на медведей и прочие стереотипы. Это... забавно, но слегка неуютно.

Какие-то окончательные выводы делать не буду (помните, два выпуска из семи). Но я не знаю, буду ли читать далее, найду ли продолжение или может быть вообще забуду про эту историю.

P.S. Время показало, что к этой истории я предпочла не возвращаться...

Фактически, спустя два года после выхода книги «Американские боги» Нил Гейман написал про еще одних «Американских богов» — супергероев. Пусть никого не смущает, что в аннотации написано про Англию. «1602» — это про Америку. Количество патриотической клюквы от господина Геймана здесь просто зашкаливает. «Это моя страна», «Мы присутствуем при рождении мечты», «Я защищал жизнь, свободу и стремление к счастью», «За демократию стоит бороться», «Здесь люди всех положений и способностей могли бы благоденствовать». Да, это комикс, как прогнившее европейское общество начала 17 века не приняло «новых людей» и те основали на Американском континенте «Великую Страну».

Но если посмотреть на год издания (2003), то становится понятно, что Гейман и писал комикс исключительно для американцев. До создания киновселенной Marvel еще было пять лет и издай «1602» в России в то время — многих героев бы просто не узнали. Поэтому и стоит рассматривать данный комикс как сугубо внутренний продукт, попавший на международный рынок благодаря активному продвижению киновселенной.

Но в любом случае, из идеи поместить супергероев в 17 век могла бы получиться интересная история для любого читателя. Если бы Гейман решил изменить не только время действия, но и характер и поведение героев. Но он оставил все по канону и в результате получились шаблонные разговоры («Мы не станем их убивать, иначе мы будем ничем не лучше их»), шаблонные ситуации (очередной любовный треугольник с участием Циклопа и Джины Грей), шаблонные сюжеты (путешествия во времени). Получился просто фансервис для фанатов.

Итог: только для знатоков и поклонников вселенной Marvel. Остальным будет скучно.

Нил Гейман — автор, которого либо любят, либо ненавидят. Причина мне не до конца ясна, ну да ладно. «Никогде» является первым из прочтенных романов этого автора и, черт возьми, он хорош! Здесь с трудом можно найти глубокие мысли, философские размышления и прочее, поскольку книга представляет собой развлекательную, захватывающую историю на пару вечеров.

Мне кажется, получилось добротное произведение с кучей положительных сторон — колоритный Лондон; живые, яркие персонажи со своими целями и мотивами; хорошая интрига с предательством и местью; нахождение себя в мире.

История не из тех, которую я буду цитировать и приводить в пример, но она идеально подходит в качестве приятного дополнения к посленовогодним вечерам!)

Произведения Геймана вызывают у многих не очень однозначную реакцию. У автора почти нет оригинальных персонажей — все откуда-то да взяты и где-то позаимствованы. Кое-то официально, как работы в DC (про это он сам писал в предисловии первого Песочного человека, если память мне верна), а кое-то вполне самовольно — или вы знаете, кому принадлежат авторские права на, например, скандинавский или гаитянский пантеон? Тем интереснее было читать о уже знакомых по разным источникам персонажах, сравнивая их характеры и представление автора с тем, что мы напридумывали себе с глубокого детства, когда изучали мифологию и историю.

Есть подозрение, что Гейман для меня так и останется визуальным автором, и даже не потому что, я фанат его Сэндмэна. «Боги» для меня стали его первым «чистым» романом, и мне очень, вот прям крайне не хватало художника. Перечитывая некоторые кусочки раз за разом, глазами в итоге шла дальше, а мыслями всё еще пыталась представить описанную ранее сцену. Пыталась понять, как именно Виски закрыл дверь, где был в это время Тень, почему и как вокруг стало темно, что он видел, распивая там пиво... Молчу про сцены с Ясенем, фантазия разыгралась так, что какое-то время было не до чтения вообще. В случае (да, опять он) Морфея все ответы, которые не мог дать мне текст, давала картинка. Либо я уже слишком разбаловала себя графическими произведениями.

Сам сюжет приятно порадовал, но был слишком размазан и относительно неспешен. Это и незаметные провалы времени в повествовании (а время там живет своей жизнью, оно неприменимо к той изнанке вселенной) не позволили мне поставить пятерку. Однако, история захватила и читалась достаточно быстро. Автор грамотно вставлял пасхалки и отсылки к будущим событиям и открытиям по тексту, не привлекая к ним слишком сильного внимания, но и не позволяя читателю их пропустить мимо. Признаюсь, кто такой Тень, я поняла лишь к концу, где-то на 75-80% читалки...) Другие сюжетные повороты угадывались легче. Не всё удалось связать сразу, но в конце всё встало на свои места. Теперь время сериала в целях дальнейшей визуализации и сравнения. ;-)

Прочитал сегодня и начал чесать репу — почему у уважаемых критиков такие высокие оценки? Не знаю, возможно, созрею со временем, но пока — на фоне других нетленок (коротких — того же Т. Пратчетта) — увы...

Хотелось бы переживать героям, но не получается. История интересная, но для меня вышла куцей. По мере прочтения — сначала все ОК, затем — на восьмерочку, затем — еще нище оценка. И впредь — за деньги перечитывать не стану (так же, как и «Американских богов»). В отличие от нетленок Терри нашего Пратчетта, с котором у Геймана написана книжечка в соавторстве. Думаю, просто не мой автор. Мягко говоря, пижон, раскрученный, благодаря другим поползновениям...

Потрясающая законченная история, которой не нужно ни предисловие, ни продолжение, но я всё равно безумно рада, что они есть. Во-первых, предисловие — несмотря на то, что сюжет первой книги я помнила, освежить память спустя два года лишним никак не было. Во-вторых, продолжение значит, что мы еще попадем в этот прекрасный мир кошмаров.

Гейман продолжает знакомить нас с делами Морфея после освобождения, расширяя и круг его семьи для глаз читателя. Если свою экипировку Песочный человек возвращал в первом томе, то сейчас он ловит убежавшие кошмары и избавляется от Вихря Снов, то есть фактически уже приступил к выполнению рутинных обязанностей. Сопровождается история несколькими преданиями/сказаниями, кои оказываются незаметно связаны с основным сюжетом паутинкой снов. Первый том по ощущениям был более последовательным, более структурированным, тут же наступает нечто ближе к хаосу, который раскручивается перед нами, как будто вязание на спицах Триединой. Как у Геймана это получается — не знаю, и знать не хочу, предпочитаю наслаждаться чтением и изображением. Больше всего мне понравилась история про... дружбу. А уж история с конвентом — что-то с чем-то и потрясно!

Рисовка, как и ожидалось, отличная и хорошо подчеркивает тематику, расположение фреймов необычное, но очень подходит текущему развитию событий. Браво автору, художникам и всем приложившим руку!

Почему: очень титулованный роман от создателя «Американских богов» с высокими оценками читателей. Ещё одна попытка подружиться с творчеством Геймана, так как до этого нравились только АБ(ну ещё «Благие намерения», написанные в соавторстве с Пратчеттом), а малая форма Геймана не нравилась совсем. К графическому роману «Sandman» отношусь с уважением, но сдержанно.

В итоге: выглядит как репетиция перед «Американскими богами», написанными пятью годами позже.

Безусловно, книга в первую очередь — признание в любви Лондону.

Тему стёртого из реальности человека потом, помнится, плодотворно разрабатывал Лукьяненко в «Черновике».

Прочитал ровно половину. Понял, что ничего, кроме раздражения, книга не вызывает. Главный герой — редкостный тюфяк, мир Нижнего Лондона не цепляет. Честное слово, такие вещи в жанре городского фэнтези, как «Дозоры», «Тайный город» и цикл Кука про детектива Гаррета в разы интересней дебюта Геймана в большой форме.

К счастью, меня никто не обязывает дочитывать неинтересные книги, и, чтобы не терять ещё пару дней на эту тягомотину, я решил не дочитывать. А заодно стереть и все остальные вещи Геймана, да простят меня поклонники «Коралины».

Отвратительный текст.

Душевная история про мальчика (юношу), который любил ( вовсе и не деньги) и не раз, поскольку обладал добрым сердцем. Благодаря такой особенности, Ричард Мэхью получил возможность попасть в мир иной, хотя и живым, но исключенным из обычного, материального и понятного существования.

В этом параллельном мире Нижнего Лондона нет денег, но отнюдь не коммунизм. Волшебный мир строится как абсолютная анархия существ всех возможных типов и моральных качеств, смерть — обыденное явление, хотя некоторые обладают бессмертием, крысы — особо уважаемая прослойка общества, а станции метро Верхнего Лондона — реальное отражение своих названий в Лондоне Нижнем (если «черные братья» — значит монашеский приют, а если «ангел Ислингтон — значит, получите ангела Ислингтона).

Квест, который вынужден пройти главный герой вполне интересный и разнообразный, кроме любви, крови, убйств, интриг и обманов, достаточно описаний потустороннего житья -бытья, а также постоянного подтверждения той истины, что ни одно доброе дело ни в коем случае не останется безнаказанным.

В общем и целом, несмотря на определенные логические нестыковки (прежде всего, конечно, почему обитатели Нижнего Лондона не пользуются своей невидимостью в Лондоне Верхнем, чтобы жить там как короли, в т.ч и в буквальном смысле, а жрут кошатину и пр.), картинка иного, странного, волшебного и загадочного мира возникает четко, создаёт интерес и справляется со своей ролью развлекательного чтения.

Прочитала предыдущие отзывы и осталась в глубоком недоумении. Почему-то в обзорах на какой-нибудь откровенный порожняк типа Перумова, Белянина и т.п. отзывы в основном положительные, и даже полный отстой кто-то все равно хвалит на 10 из 10... В то время как у этой книги так много негативных оценок. Не знаю, может, у Геймана читательская аудитория взыскательнее, чем у других упомянутых авторов. Это бы хоть как-то объясняло ситуацию.

Это действительно интересная книга, завораживающая, с прекрасным и увлекающим языком, сюжетом, потрясающей атмосферой и всем самым лучшим, что только может быть в книге. Главный герой — очень серенький, посредственное человеческое существо... и так и должно быть. Попав в этот вывернутый, изнаночный мир, он не может в этот мир вписаться, он здесь чужой, но время идет, выхода нет — и он начинает меняться. Это самая лучшая вещь во всей книге. То, что я ищу в каждой книге, на самом деле.

«Хотели ли бы вы попасть в сказку, в которой нет принцев, принцесс и полцарства в придачу?» (С)

Конечно. Это вообще мой любимый вид сказок.

Для начала скажу, что я решил прочитать это произведение после того как обнаружил его в списке книг похожих на Гарри Поттера. Прочитал аннотацию и мне стало интересно. И вот, когда выдалось свободное время я стал читать.

Поначалу сюжет был довольно интригующим. Но начиная с 4-й главы, книга меня полностью разочаровала и, прочитав 6-ю главу, я понял что зря трачу время. Данная книга нисколечки не похожа на Поттериану. Когда я стал читать, я ожидал увидеть яркий, красочный, волшебный и чарующий мир... А по прошествии какого-то времени, когда стал вырисовываться основной сюжет, я понял, что читаю книгу про бомжей, живущих где-то под землей. Атмосфера у книги невероятно депрессивная и темная, не по хорошему мрачная, а просто непроницаемо темная, полная отчаяния и страха, которые передаются читателю. Более того, атмосфера книги еще и несколько странновата... Если сравнивать с чем-либо, атмосферу данной книги можно сравнить с третьим сезоном Твин Пикса и сериалом Легион. То есть очень и о-о-очень странная. Конечно многие такое любят, но не я. Я предпочитаю более традиционную, понятную, не такую сумбурную атмосферу.

Итог, книгу бросил после 6-й главы. Очень скучно.

Наглая! Беспринципная! Ни чем не прикрытая пропаганда гомосексуализма и педофилии! Причем в книге нет и намека на то, что автор это осуждает. Напротив! Весь сюжет строится именно на мужеложестве! Такое, больше единицы, даже не заслуживает!

Буквально позавчера прочитал Американский Богов и Короля горной долины, и сразу же приступил к Сыновьям Ананси. Итог: за 2,5 дня прочитано 3,5 главы за 5 подходов. Книга не пошла от слова «совсем». Я не знаю что с ней не так. Я не критик. Не литературовед. В драматургии не разбираюсь... Но, книга АБ захватила с первых строк и пока я ее всю не прочитал не мог выбросить из головы мысль «а что же дальше»? Сыновей я начал читать с воодушевлением. Думал будет в том же духе что и АБ, мрачно, атмосферно, эпично, захватывающе... А с первых же секунд получил историю про невероятно сильно рефлексирующего парня, с трудным детством, который работает, встречается с девушкой,

В книге нет ни интриги, ни атмосферы, ни эпического размаха который чувствовался с первых глав АБ. Здесь нет — ничего! Как я сказал книгу бросил на середине 4й главы и, судя по-тому, что я прочитал в отзывах других пользователей, я сделал это не зря. Многие говорят что книга изначально задумывалась как комедия, а не как эпический триллер, в отличии от АБ, но никакого юмора здесь нет.

Мне сложно оценить этот сборник как единое целое: очень уж неоднородный состав. Многие рассказы совсем «на любителя». Мои оценки по отдельным историям варьируются от 4 (допускаю, что эти рассказы я просто не понял) до 8. После прочтения вступления, красивого и в меру пафосного, я уже практически ожидал, что каждый рассказ будет шедевром. Но к сожалению, сборник просто «неплохой». Рассказов много, каждый найдет тот самый, «свой» рассказ, который зацепит его за живое. Я, лично, хотел бы отметить произведения «Кое-что о Кассандре», «И возрыдаю, словно Александр...» и «Нисколько часов». В первом мне понравилась оригинальная идея и ее отличная реализация, вторая история мне напомнила Азимова и Шекли с их легкими, остроумными, но в то же время глубокими сюжетами. И третий рассказ, хотя скорее короткая повесть, понравился своим стилем и атмосферой.

Ну да, очередной автор вывернул наизнанку очередную классику. И? Наверное, первые несколько раз это было оригинально (я имею в виду сам факт выворачивания), но мне кажется как-то уже пора с

этим заканчивать. Невозможно же непрерывно рисовать «Чёрный квадрат» Малевича.

Атмосфера, действительно, есть. За атмосферу 6

Большего бреда в этом году еще не читала. Не знаю за что так все любят Геймана. За вот такой вот пошлый фанфик? Взять и буквально перевернуть с ног на голову характеры и мотивы персонажей оригинальных «Хроник Нарнии», это надо просто сознательно не уважать Льюиса и это свое неуважение выставить публично. Если до этого по прочитанным романам Геймана, у меня к нему сформировалось сугубо нейтральное отношение, то после такого рассказа подходить к нему и близко больше не хочется.

Не нужно возлагать на эту книгу больших надежд, тогда она принесет вам удовольствие. Вот такой казалось бы парадокс, но у меня вышло именно так. Прекрасно понимая, что в такой тоненькой книжице уложить большую часть скандинавской мифологии невозможно, я читала ее как пособие для первоклассников перед «Старшей и Младшей Эддой». Написана книга легким и понятным языком, с юмором и иронией. Это 16 небольших историй, для знакомства с главными скандинавскими богами. Как эта книга отличается от других книг Геймана не скажу, с его творчеством я знакома очень поверхностно. Добавлю лишь, что если вы готовы взглянуть с иронией на упрощенную скандинавскую мифологию, то можете смело читать эту книгу, а если вас это задевает и оскорбляет, то лучше не надо.

«ОХ УЖ ЭТИ СКАЗОЧКИ! ОХ УЖ ЭТИ СКАЗОЧНИКИ!» © м/ф «Падал прошлогодний снег»

Дочитал сказку Нила Геймана «Никогде / Задверье / Neverwhere». Это действительно произведение для любителей легких фентези-сказок. Кому-то они нравятся больше, кому-то меньше, но совсем остаться равнодушным сложно. И хотя в романе автор постарался всё представить в таких взрослых, жестоких серых тонах это всё же достаточно добрая сказка. Мне понравилось. Не в восторге, но хорошо!

У Геймана по прежнему планирую прочитать еще «Американских богов».

В целом, сборник как сборник: короткие рассказы перемежаются более длинными историями, а проза – поэзией. Вот тематика более однородна: мистика, хоррор, сказки… А уж самым примечательным показалось вступление «от автора» с коротким пояснением к сборнику и к истории написания каждого рассказа.

Особо хотелось бы отметить:

1. «Истина – это пещера в черных горах» — уже знакомая мне по сборнику «Все новые сказки»

2. «Оранжевый» — оригинальный рассказ, состоящий из одних ответов на вопросы дознавателя (т.е. вопросы и саму суть приходилось додумывать): «Способ, которым рассказана та или иная история, не менее важен, чем она сама, хотя обычно это не так бросается в глаза, как здесь»

3. «Календарь сказок» — сборник в сборнике. Для их создания автор привлек общественность: «Я задал вопросы, получил десятки тысяч ответов и выбрал из них двенадцать.»

4. «Дева и веретено» — из разряда «старая сказка на новый лад»

5. «Черный пес» — самая запоминающаяся история сборника.

Сказка-страшилка... Причем вполне добротное качественное фэнтези, хоть и в виде небольшого рассказа.

Злая мачеха оказывается не такой уж и злой. Отравленное яблоко она вынуждена была отправить своей падчерице, дабы спасти от нее мир. Гномы соорудили ей гроб хрустальный. И лишь заморский принц (любитель трупов) сумел оживить её – ничего не напоминает? Где-то это уже было…

Довольно размытый рассказ, задающий декорации и некую сюжетную канву, но очень многое оставляющий на откуп читателю. Лично мне было очень приятно пофантазировать, размышляя над происходящим. Введение персонажа-оборотня в мир мифов Лавкрафта не просто прихоть Геймана, а большая отсылка.

Концовка и выбор, сделанный героем — вопрос, вопрос, вопрос. Как там — простые и всем понятные НЕВЕРНЫЕ решения проблем может как раз об этом / моральный выбор? Намек на развязку появляется страниц за сто пятьдесят — двести, но как-то все было пущено на самотек и выбор Тенью (а был ли выбор?) — недоработка. Ощущение — что все это завязка для большого полотна, но автор решил все сократить и убить разные сюжетные линии. Читать ли? — вполне, но это больше похоже на дорожное приключение по одноэтажной Америке, т.н. фермерский пояс..., с кучей историй маленьких городков и их обитателей с элементами мистики.

Плохо, что я читал эту книгу в электронном виде и ее нельзя было сжечь. Я пытался, правда пытался полюбить книги Геймана. После «Истории с кладбищем» во мне осталась надежда, что еще не все потеряно. Но это...

Знаете, после прочтения некоторых книг хочется забыть все и начать читать сначала, чтобы снова ощутить тот самый восторг. Но не в этом случае. После нескольких вечеров в компании этой книги возникает только одна мысль: «Что это было?». Я даже не знаю как выразить все те негативные эмоции, которые она вызывает. Все герои плоские и бесформенные. Никто не цепляет, ничему не веришь, ни одна строчка теста не вызывает хоть какого-нибудь интереса. Даже объяснять ничего не хочется.

««А что мне теперь делать?» — спросил я ее.

«А теперь, — ответила она, — ступай в ведро. Ни обувку, ничего другого снимать не надо. Просто забирайся».

Мне это даже не показалось странным.»

1 балл автору за порчу бумаги, 1 балл издателю, который решил, что это должно быть напечатано. Итого 2.

Вернуться нельзя. Можно жить или тут, или там. Никто не живет в двух мирах сразу.

Нил Гейман — популярный автор с армией поклонников. Дифирамбы поют на каждом углу, книги расходятся, как горячие пирожки. Что же на счет меня? Популярность-то автора не осталась не замеченной. Спасибо, что додумалась скачать книги, а не тратить деньги. Вот здесь я сама себе благодарна.

Гейман для меня переоцененный автор. Я в упор не вижу того, что видят другие! Я смотрю то с одной стороны, то с другой, с осторожностью выбирая книги и с надеждой начиная их читать, но... Вот не складывается! Первая книга ,которую прочитала и на которую повелась только из-за рецензий — «Дева и веретено», вызвала у меня лишь округлившиеся глаза — это же чертов фанфик!

«Никогде» — не вызвала в моей душе никакого отклика. Скучная сказка. Именно такой же сюжет, видоизмененный, был и в «Истории с кладбищем». Почему, вот что такого я не вижу, что видят другие? Вроде и одни и те же книги читаем, но одни видят талант и гениальность, я же вижу красивую обертку и пустышку внутри.

Я не зарекаюсь, что больше не буду читать Геймана. Все смотрю в сторону «Американских богов», но пока что отодвигаю книгу все дальше по списку.

Не буду оригинальным, если подобно тут уже многим сообщу, что предпочитаю сначала читать первоисточник, книгу, и лишь потом сокрушаться как исковеркала её экранизация. Но это тот редкий случай, что не посмотри я сначала (уже довольно давно, так что все подробности истёрлись из памяти) фильм, я, возможно, так и не прочёл бы книгу. И надо заметить, теперь пребываю в некотором недоумении: хотя фильм помню смазано, но он мне кажется более добрым и сказочным, чем сама книга. Более того, мне почему-то смутно кажется, что моя достаточно высокая оценка книге, определена романтикой фильма, читай я её отдельно, наверно, оценка была бы ниже.

Автор определил своё произведение как сказку для взрослых, большинство отзывов тут её хвалят. Но вот что интересно, из отзывов тех, кто в восторге, я сделал вывод, что сказка получилась отличная, а на некоторые «взрослости» можно не обращать внимания и это не мешает. Так ведь если эти «взрослые», натуралистичные, жизненные, или как их лучше назвать, сцены можно выбросить и это не помешает восприятию текста, так зачем их было туда совать вообще? Потому что, по аналогии с советскими мультиками для взрослых, у меня такое восприятие, что пресловутая взрослость, должна достигаться какой-то идеей недоступной детским умам. Здесь же нет никаких таких идей. Здесь сюжет просто детской доброй сказки, и я люблю добрые детские сказки, несмотря на то, что имею своих не маленьких уже детей. Именно поэтому, что продолжаю любить сказки, мне и понравился сюжет Звёздной пыли, и фильм понравился, и идея упавшей звезды в виде прелестной живой девушки понравилась и закрутка, когда три отдельные стороны параллельно начинают охоту за ней понравилась, и другие сказочные придумки автора понравились.

Но вот то, чем автор решил поднять планку возраста своего произведения, мне не понравилось, потому как непонятно зачем оно здесь. Повторюсь, здесь нет философии, каких-то дилемм, острых вопросов, вообще тем, которых можно отнести к прерогативе осмысления умом обременённым жизненным опытом. Это просто сюжет хорошей, достаточно оригинальной и романтичной детской сказки в которую добавили, например, жестокости и брутальности. И это бы ещё ничего, была бы просто современная сказка для взрослых детей. Мне кровища и сцены убийств не так портили впечатление, хоть я и не люблю копаться ни в чьих внутренностях или читать как сказочному единорогу всаживают нож в глаз. Это ещё ничего, но зачем даже во взрослом произведении акцентировать внимание читателя на том, что даже сказочные существа ходят по нужде? Это и так все подразумевают, ещё бы надо было описать, как это делает единорог. А постельные сцены, так ли нужны для сюжета детской сказки? А бестолковый герой, который, если вдуматься, проигрывает в обаянии и смекалке классическим нашим Иванушке-дурачку и Емели-с-печи вместе взятым?

И да, жалко, что автор не развил свой мир ещё немного глубже и больше, ещё на полсотни-сотню страниц. Хотя, с другой стороны, тоже хорошо, что не уподобляется, например, Кингу, с его многотомными кирпичами.

Я брался за эту книгу с предубеждением – ясно понимал, что это халтура, что в отличие от остальных его работ, автор писал эту книгу между делом, возможно даже вкладывая в нее не так много сил, и, возможно, по чей-то «просьбе», явно ощущая её коммерческую суть – обработка скандинавских мифов (достаточно известных, в том числе и из-за адаптаций-комиксов, да и, само по себе, переложений их много), сделанная популярным автором, да ещё на созвучии с другими богами, американскими… Одним словом, халтура. И вот я начал читать, уже чувствуя, что будет что-то так себе. Однако я вчиталась, и моя виртуальная оценка (изначально, авансом, очень низкая) начала расти, расти, и расти… Да, написано просто, очень просто, да, персонажи получились тоже простыми, какими-то лубочными – но, чёрт возьми, мастерство писателя, мастерство рассказчика никуда не делось, и даже в этой простоте и лаконичности всё осветило. И лубочные персонажи, несмотря на свою плоскость, стали вдруг отчетливыми, яркими, вполне себе живыми. И все, не смотря на простоту, стало ярким, запоминающимся – а что ещё надо, чтобы получить удовольствие? А что ещё надо, чтобы отчётливо запомнить эти скандинавские легенды? Да, я, в общем-то, и раньше читал адаптации этого дела, да и саму Старшую и Младшую Эдду я читал, но так ярко как здесь, в этом написанном, кажется, легко и непринужденно (и возможно, действительно «халтура») произведении я всё это не запомнил больше негде. Разве это не мастерство? А ещё понравилось, что авторское чутье заставило поиграть и с эмоциями – как всё началось, с историй весьма непринужденных, юморных (хотя пару раз, не больше, юмор был довольно непристойным, что убавило у меня ощущения, что это книга для всех возрастов), а к концу всё стало мрачнее, трагичней (и какие-то вещи из «юморных» историй имели тут своё продолжение, трагичное), а закончилось всё и вовсе чем-то печальным, такой печалью грустной притчи, печалью расставания с полюбившимися героями (как незаметно и удивительно быстро они полюбились, эти, казалось бы, лубочные, но симпатичные скандинавские боги!), печалью с тонкой ноткой надежды… И это было особенно прекрасно!

Честно говоря, крайне удивляет и озадачивает такой изысканно высокий рейтинг Н.Геймана, — и его «Свадебного подарка» в том числе. Доверяю этому ресурсу безмерно: перво-наперво читаю те вещи, которые выше «шестерки/семерки», дабы не тратить зря время на «дежурное» и любительское ознакомление с новым автором. (От последнего что ли хочется потенциально тянуть одни лишь «козыри».) Только вот искренне жаль, что новизна эта заключается в моем относительном/временном незнании текстов Геймана; а не в том, как он подает свое авторское «я». И, да, в случае с Нилом Гейманом среди прочего меня крайне заинтриговало очередное интервью Стивена Кинга, о том что он являет всему литературному/культурному сообществу своего преемника (коллегу по творческому верстаку). Возможно, среди прочего, я неверно трактую термин преемственности... Но кроме изящного заимствования уже набивших оскомину идей/трансцендентных аллюзий на бытописательные темы, именно оригинальность и самобытность Геймана просмотреть лично у меня пока не получается. По моим личным ощущениям теплая и трогательная история «Свадебного подарка» (не единственно, но в том числе) атмосферно похожа на Сияние С.Кинга с медленным нагнетанием замысловатых сюрров из рубрики «Что могло бы произойти, если б это — а не то». Правда, там где Кинг мастерски давит на аналитику/психологию в поведении/мотивации своих персонажей — Гейман ловко подбрасывает своему читателю вот такую незатейливую пищу для размышлений в своей вымышленной истории:

И преподносится это автором в более скромном/щадящем для читателя варианте: некое трансцендентное начало — «Они» — снова и снова, доводя счастливую семейную пару до панического исступления и дрожи в коленках «переписывает» их судьбу, отзеркаливая ее с точностью до наоборот. Чудесная интрига! Весьма завораживающий процесс! Только вот создается некое иллюзорное ощущение, что Гейман в конце концов и сам запутывается с этой своей мистикой/эзотерикой: и причудливая колода с картами Таро к финалу бесцельно рассыпается без четкой и ясной формулировки внятного вопроса. -Все дело в том, что вот эта его изощренная риторика, по оси которой автор терпеливо накручивает свою ключевую сюжетную интригу...

...вызывает у меня, как у взрослого читателя, некий идейный ступор/мысленный передоз и в свою очередь рикошетит иным вопросом, — на мой взгляд, более важным, философски прозорливым, весьма уместным в том числе и в жанре магического реализма (тем более, что сам Кинг часто именно оный и задавал/оставлял на откуп своему читателю): А может быть хуже (и во сто крат тяжелее) подлинно любить именно того, который есть?..

PS Можно конечно, расценивать прозу Нила Геймана (дабы не преуменьшать ее значение и посыл) в специфическом жанре, который называется kidult (kid – ребенок, adult – взрослый). -К этому жанру относятся произведения как для рано повзрослевших детей, так и для не повзрослевших взрослых... -Тогда у меня твердая «Десятка» по «Свадебному подарку» и буря искренних оваций! Прекрасное воображение автора+обаятельный литературный стиль, мастерски закольцованные в одухотворенный романтИк ал-я крещенских гаданий...

PPS Но в кач-ве очень взрослого читателя, предпочитающего в семейной тематике харизматичную иронию С.Кинга в «Сиянии»; едкую сатиру Ф.Дика в «Исповеди Недоумка»; жертвенную самоотдачу О.Генри в «Дары Волхвов», — пожалуй резонно переделю/переполовиню эту оценку: ведь жанрово-тематический классификатор на ФЛ показывает несколько иную принадлежность этой прозы.

И все таки Гейман самый настоящий халтурщик! Не знаю, как уж у него получились «Американские боги», но все остальные книги откровенно плохие. Особенно если учесть, как его теперь везде продвигают. И это «Задверье» тоже не стало исключением, но оно точно станет для меня последним произведением от этого автора. Надоело мучить себя его работами.

Сценарий типичный до безобразия — дама в беде, а мужик оказывается втянут в странные приключения против воли. Банальная завязка про игрушечных персонажей и полно роялей в кустах на каждом шагу. Ты — наш герой, но конечно тебе придется немного подрасти и измениться в лучшую сторону. А как меняться? Да просто «вдруг» — вот он тряпка, а вот в нем что-то «изменилось», а вот он уже и герой, и все бегут к нему на поклон! Ладно, это не самое плохое, что тут есть. На самом деле это самое хорошее, по крайней мере единственное, что меня удерживало от сжигания — это желание узнать, чем же вся эта наркомания и беготня в грязи закончится! Скучная, ничем не оправданная концовка, плюс бонус в стиле «ты получил что хотел, но все равно хочешь назад».

Самое удивительное, что главный герой оказался просто не нужен! Он почти ничего не сделал для продвижения сюжета и все время таскался пятой ногой за местной чокнутой компашкой, которая всю дорогу и воспринимала его соответствующе. Ну и я ждал какого-либо рывка, развития. А автор смог обмануть мои ожидания )))) в плохом смысле.

Пройдемся по деталям. Вот у нас дядька, и он выпиливается из жизни, все его забывают, он становится типа невидимкой. Вопрос: каким образом это происходит? Ответа нет. У Лукьяненко в «Черновике» та же ситуация, но почему-то автор нашел в себе силы хоть как-то объяснить процесс и даже в конце смог сделать финт ушами в стиле «вот это поворот», лишний раз успев развлечь читателя.

Но Гейман не старается придумывать интересные миры. Да тут у него все наполнено базовыми противоречиями. На одной странице нам говорят, что тебя не видно, пока сам не захочешь, а на следующей на тебя все таращатся и пытаются вспомнить, кто же ты есть. В такие моменты хочется спросить «Афтор, ты сам то читаешь, что пишешь?» Или тут работали разные люди?

И в этом тоже проблема! Иногда язык книги нормальный, а иногда это просто забор из глаголов и существительных. Он пошел, он открыл, он увидел, они испугались, они побежали, он упал... Стыдно так писать даже в школе, не то что автору с мировым именем.

Мне все время казалось, что книга донельзя детская: примитивный язык, поверхностные герои, ну вроде автор сделал все, чтобы было понятно ребенку, но обилие насилия тогда тут явно не к месту... Ну и для ребенка есть книги получше.

Хотя бы в них папочки не называют любимых дочек ДВЕРЬЮ! Что это за тупость?! Ну кто поверит в это? Как можно в мире, где у всех нормальные имена, называть девочку так отвратно? О! А уж как по-идиотски это звучит в книге вместе с обычными действиями. Дверь открыла дверь... Он позвал Дверь... Дверь улыбнулась ему... Словно безумие выплескивается со страниц. Может, это проблема переводчика, но читать от этого не легче.

Но вернемся к этой странной невидимости. Если все население Нижнего не может быть четко увидено и запомнено жителями Верхнего, то какого же черта здесь все такие нищие и голодные??? Поднимайся и бери что хочешь, никто тебе никогда ничего не сделает! Даже речь не о том, чтобы набрать сумки хавчика на 100 лет вперед, но ведь просто удовлетворять свои ежеминутные потребности. Нужна одежда — зашел в любой магазин и переоделся прямо посреди зала. В чем проблема? А почему нельзя помыться? Почему тут все как бомжи??? И зачем вообще жить в таком месте как канализация? Если ты можешь просто зайти в любой особняк и жить в любой пустой комнате. Нормальные жильцы тебя будут просто игнорировать.

Нет! Надо нагородить всяких грязных бессмертных городских сумасшедших, которые каким-то образом и непонятно по какой причине разговаривают с животными, а потом варят из них суп. Да как это все согласуется-то между собой?

Где-то в середине был действительно интересный момент,

ПС

Некоторым удается правдоподобно описывать неправдоподобные миры, Гейман же забивает и на первое, и на второе. Противоречия лезут с каждой страницы. Герои похожи на персонажей плохой игры, у них нет никаких потребностей живых людей (сон, еда, безопасное место, ну и туалет). Читать «Задверье» все равно, что в детском бассейне купаться — неглубоко, примитивно, скучно, и все в какой-то мелкой бессмысленной возне. А сплошная грязь, маньяки, бомжи и психи вокруг — это и есть магия по методу Геймана.

Есть ощущение, что Гейман в каждой книге пишет про одно и тоже разными словами.

1 Везде есть мужик и его скучная обыденная жизнь.

2 Он Вдруг (второе имя Геймана, ведь он не может писать подводки, всегда все Вдруг происходит) попадает в искаженный мир с налетом психоза и наркоманских приходов.

3 Наличие вроде бы симпатичной женщины, с которой все равно ничего не склеится.

4 Заигрывание с религиозностью, смертью и воскрешением. Причем не меняющееся от книги к книги. Скучные, банальные, без вопросов о смысле бытия.

Впрочем, как и весь Гейман.

Очень странное ощущение от этого рассказа: какое-то не комфортное оцепенение что ли — некоторые отзывы этой ветки много сильнее и ярче, нежели профессиональная лит-деятельность данного автора. И учитывая высокий рейтинг «В поисках девушки» относительно других его рассказов — далее читать Геймана романами, видимо, не имеет лично для меня особого смысла.

Вероятно среди прочего в своих рассказах Нил Гейман поклонник той тезы, что краткость это сестра таланта, — пытаясь уместить в одном абзаце наспех пересказанные события нескольких лет. Но по какой-то иронии получилось очень скомканное, сбивчивое, ухабистое повествование. -Словно текст писался наспех рваными холерическими абзацами между перелистыванием очередного издания «Пентхауза», со страниц которого, улыбаясь всеми мыслимыми соблазнами, некая эфемерная девушка-мечта, спорадически портила жизнь лирическому персонажу Нила Геймана. По сути эта тема совсем не нова — глянец (со всей ему свойственной атрибутикой) уже давно стал сексуальным фетишом не одной эпохи. И обыграть это «священнодейство», при наличии достойного лит-инструментария, можно было бы более изысканно, живо и колоритно. Но в данном случае разгильдяйская стилистика автора, — достойная интимных дневников школьника восьмиклассника, вкупе с таким же поведением главного героя, который меняет работы, женщин, место жительства с разнообразием, достойным лучшего применения, — будет ценной разве что для истовых фанов. Причем ключевая тема на мой взгляд абсолютно не раскрыта. И кстати, кому таковая интересна настоятельно и очень искренне рекомендую из прозы 80хх «Горькую Луну» Паскаля Брюкнера (возможно, французы в этих вопросах бОльшие доки, нежели англичане). У Брюкнера темы поиска обожаемого божества; восторженного влечения; страха упустить это дорогое сердцу создание и любой ценой увидеть его вновь...Темы внезапного обретения по воле Случая и фатальных окончательных потерь пронзительно звенят оборванной струной наболевшего, несбывшегося и перманетно печального. То, что попытался изобразить Гейман в чистом виде не похоже ни на что: ни на романтику, ни на психологию, ни на сумасшествие.

В общем и целом вышла чудесная статья, достойная очередного выпуска соблазнительного глянца, дабы оный слегка облагородить чувственно-витиеватыми романтическими завитушками. И у подобных авторов есть одно весомое преимущество: начинаешь предельно нежно относиться к серьезной лит-ре. -К тому же Кингу, с которым Геймана часто сравнивают. И здесь сравнение явно не в пользу последнего: даже так называемый проходняк написан у Кинга круче, ярче, самобытнее. Бедный, лишенный всякого настроения, текст Геймана не спасают ни фантасмагорические вставки подобного плана/скорее наоборот они еще больше зазубривают и подчеркивают шероховатости неровной стилистики автора в контекте повествования о завлекательных прелестях порноиндустрии

По сути у Геймана была достаточно неплохая задумка, но вышло крайне смазанное ее воплощение. В моем индивидуальном восприятии эта история без изюминки, атмосферности и особого смысла. Разве что тронул бесконечно печальный финал

Соб-но, я в кач-ве предельно внимательного и впечатлительного читателя тоже не нахожу на это однозначного ответа... Отчего такой волнующий, чувственный и теплый финал предательски выпадает из основного текста?.. -Ведь по своему посылу могло бы получиться отличное яркое и самобытное эссе в стиле того же Паскаля Брюкнера («Вечная эйфория. Эссе о принудительном счастье»). А вышла из-под пера этого прозаика по моим личным ощущениям довольно вялая, лишенная оригинальных и ярких настроенческих переливов, проза подросткового посыла.

PS Мои личные рекомендации: если кому в силу экстра ординарной впечатлительной натуры необходимо влюбляться в эфемерное божество с очередной глянцевой обложки, — влюбляйтесь! Это в самом деле вопрос лишь нашей амбивалентности, — не более того: ничего постыдного, зазорного и скандального здесь нет.

PPS И по поводу иных рекомендаций: тем, кто ценит в лит-ре стиль, глубину, самобытность — не советую однозначно. Для предельно ясного понимания, как пишет этот автор (мое/не мое, читать/не читать), в ключе непритязательного чтива может и стОИт ознакомиться. Но выдавать подобную прозу в ключе нежных романтических излияний, учитывая всю характерную лексику автора, от которой приходится краснеть/бледнеть/бежать глазами по диагонали... Честное слово, я отказываюсь выставлять этому рассказу какую-либо оценку. — Здесь вероятно, как всегда, дело вкуса, личностных предпочтений и читательских ожиданий.

Все-таки рассказы даются Гейману гораздо хуже крупной формы. Занудно, затянуто, предсказуемые финалы. Взгляд привлекли только «Рыцарство» да «Надгробие для ведьмы». В целом сборник не понравился. Читать, только если совсем уж ничего нет под рукой.

Давно наслышан об этом романе, но как то с творчеством Геймана у меня не сложилось. Наконец дошли руки до «Американских богов».

Внезапно Роман превзошел ожидания: интересная история, живые персонажи, славяно-скандинавская мифология и немного философии.

Чем то похоже на творчество Пелевина, только без злой сатиры и в американских декорациях.

По правде говоря, садясь за «Звездную пыль», я ожидала, что это будет настоящим взрывом, яркой неоновой вспышкой — если не фейерверком — в моей скромной и серой читательской жизни. Произведения этого автора, остроумные в той же мере, что и любопытные своей особенной логикой и изящным построением текста, до знакомства со «Звездной пылью» увлекали меня не раз.

И тут — новая находка!

История, в центре которой — молодой и влюбленный глупец, отправившийся в волшебную сказку, чтобы добыть звезду для возлюбленной, сама по себе, даже если не углубляться в подробные аннотации, излучает легкое свечение волшебства, аромат свешескошенной травы и звуки таинственного лесного шелеста, что хранит в себе множество тайн. 

Когда же я узнала, что звезда — это не просто кусок камня, неромантично приземлившийся прямо на землю, а живкя девушка со своими взглядами и острыми принципами, я поняла, что эта книга станет одной из лучших в моей жизни.

Я ошиблась. Книга — в числе самых слабых у Геймана, который до сих пор является одним из лучших современных авторов (во всяком случае, на мой скромный взгляд).

Итак, что же не так? Разве может мое равнодушное (и даже слегка брезгливое) отношение к этой книге быть совершенно необоснованным? Даю ответ за вас: не может, конечно. Не спешите кидаться тапками и прочими предметами быта, я все объясню.

Во-первых, легкая пародия на серьезное фэнтези, спрятанная между строк, не удалась.

Лично я предпочитаю с полной уверенностью утверждать, что, вставляя в историю почти неуместную и нарочито кровавую битву за власть между похожими друг на друга картонными братьями, Гейман высказывает насмешку в лицо стереотипам и тем самым низкопробным работам фэнтези-жанра, где все что угодно, начиная от конфликта крестьян и заканчивая историей о девочке на розовом пегасе, должно обязательно быть связано с борьбой братьев за что-то там, причем максимально эффектной и притянутой за уши.

Имена братьев, если я не ошибаюсь, звучат как завуалированные порядковые номера: первый, второй, третий и так далее.

Это — как бы очередной намек на то, что персонажи картонные специально, а не случайно, и над этим нужно смеяться.

И все же в койме серьезных проблем, вопросов взаимоотношений, морали и нравственности, среди жутких превращений и страшных сцен такая пародия теряет всякую забавность и становится всего лишь недоработкой.

Во-вторых (да, у нас тут большой список), Тристран и звезда — ужасная пара.

Нет-нет, вы не подумайте, и тот, и другой (точнее, другая) весьма мило смотрятся в отдельности, имеют некое подобие характеров и выглядят почти живыми, но уж что-то, а химии между ними я не наблюдала ни секунды.

Да на нее, впрочем, и времени толком не было. Все началось и кончилось, как один мираж. Я даже не успела понять, что происходит.

В-третьих, атмосфера мира. Ее нет. Нет прописанности, элементарных подробностей и яркой картинки (и это при том, что сама основа — драки за власть, пегасы и львы, волшебные леса и зеленые человечки, великолепный ландшафт и все прочее — вполне неплохая, просто писателю элементарно надоела сама идея, он решил как можно скорее от нее избавиться).

К сожалению, именно из-за неожиданной халатности автора столь будоражащая, кричаще яркая идея обратилась в звездную пыль и растворилась в пустоте.

Кстати, я так и не поняла, почему книга так называется. До последнего ждала, что главная героиня рассыпется в какой-нибудь пепел, и все станет печально, но этого не случилось.

Оценка — 6,5 из 10.

Большей мешанины не встречал. Автор горел желанием угодить читателям-почитателям :-) всех религий и богов, сексуальных меньшинств и извращенцев. Отсюда и бесконечность книги с презрением к логике. Перечитывать не буду уж точно.

Замечу, что амерам удовольствие от прочтения обеспечено (географ объекты, авто, мораль и стиль жизни и т.п.)

Книга Геймана написана, собственно, до того, как он стал ТЕМ САМЫМ Гейманом — автор комиксов еще не стал автором романов. И это видно невооруженным глазом. Книга — не про Адамса и даже не про его романы, а про Вселенную, в которой центральное место занимают «мультимедийные продукты» (от радиопьес до полотенец и роботов). Я не слушал радиопостановок и не видел комиксы, но я очень люблю романы Дугласа Адамса. И три сотни страниц о том, как он не хотел писать мои любимые романы — это чертовски много.

Я не скажу, что мне книга не понравилась. Она увлекательно написана, в ней много новой (хотя и не всегда нужной) информации, а те оценки , с которыми я не согласен (речь идет о полнометражном фильме, который мне очень нравится), поданы взвешенно и не раздражают. Но вот недооценка литературного мира в принципе — это очень огорчает. Ведь Гейман еще не писатель, ему можно. А я давно читатель, мне кажется — так нельзя.

Всем знающим английский я категорически рекомендую эту книгу не читать — а слушать. В роскошном и слегка ехидном исполнении самого автора. И тогда чуть насмешливый и забавный сборник наивных на вид сказок-новелл оказывается совершенно чарующей вещью. Гейман не только пишет замечательные истории, он еще и прирожденный рассказчик и, если судить по блестяще начитанным им книгам, мог бы стать превосходным актером. Если добавить к этому исключительно красивый голос — низкий, бархатный, очень гибкий — то впечатление и удовольствие просто сказочное.

Гейман рассказывает про житье-бытье скандинавской божественной тусовки нарочито бытовым, небрежным и мягко-насмешливым тоном (особенно в этом плане достается Тору) и похоже это не на эпические песни скальда, а на рассказ приятеля о том, как они дружной компашкой гульнули на выходных на даче, с забавными отступлениями в стиле «а Сашка -то свалился на любимые тещины пионы, а Нинка опрокинула на себя таз с вареньем и вообще было весело».

И боги, соответственно, предстают почти соседями по даче. Со своими лирическими и бытовыми проблемами (кто-то красотку во сне увидел и чахнет теперь, а кому-то соседская шикарная кастрюля — читай, волшебный котел — спокойно жить не дает).

Я подозреваю, что на бумаге книга будет проигрывать даже в оригинале (про перевод ничего сказать не могу, но боюсь что мягкая добрая ирония могла потеряться по дороге), но голос и манера автора превращают не слишком сложный текст чуть ли не в шедевр. Собственно, отсюда и такая высокая оценка. Тексту я бы поставила 7, но голос автора гипнотизирует, завораживает и рука не повернется меньше 9 поставить ))

Мой отзыв не будет слишком оригинальным.

Я тоже упомяну, что оригинальное название — «Скандинавская мифология» — куда точнее отражает суть книги. Здесь нет никакой связи с Американскими богами. Есть только маркетинговый ход от нашего издателя.

А о самой книге можно сказать следующее. Автор захотел кратко пересказать скандинавские мифы. Никакой особой выдумки или интерпретации. Простой пересказ. Да, автор в некоторой степени упорядочил истории и их хронологию. Написал кроме прочего предисловие, где в привычной манере рассказал об истории создания книги и о своей любви к скандинавским мифам. Но, по большому счету, это все же пересказ.

Само по себе это неплохо. Самое то для желающих познакомиться с мифами (а не с искаженными, но популярными образами из них). Или просто для желающих освежить в памяти основные события из этих историй.

Но все же от одиночных романов Геймана обычно ждут чего-то большего. Чего-то более сложного.

Что хорошо в этой книге, так это обложка. Гейман там исключительно обаятелен. Содержание же... ну как всегда.

Начнем с того, что это сборник приветственных речей. Со всеми вытекающими. Первые 3-4 штуки дают ясно понять, что Нил был «книжным ребенком». Он страшно гордится этим и упоминает при каждом удобном случае, что вырос в библиотеке. Это, в общем, основная информация, которую можно вынести из данного издания, т.к. Гейман не сильно заморачивался разноообразием и повторял одни и те же куски в разных местах и по разным поводам (кстати, отсюда вывод — это нормально, всех устраивает и не стоит этого стесняться).

Та часть, которая не речи, это коротенькие воспоминания о разных писателях, музыкантах и художниках (рисовавших комиксы), которые встречались Гейману, и книги которых он читал (а значит, писал на них отзывы) или диски слушал. Точнее о том, как это понравилось Гейману. Но для Кинга он сделал исключение и поведал, как пару раз с ним выпил в баре. Музыкантов и иллюстраторов комиксов, честно-говоря, я пропустила. Совсем их не знаю, было неинтересно. А про писателей прочла. Местами в стиле «кукушка хвалит петуха» (про Диану Уинн Джонс, например). Местами любопытно. Одно из имен ( Фрица Лейбера) я даже взяла на заметку. Про него было весьма заманчиво написано, и при этом с теплом и нежностью влюбленного читателя. Хотя при моей «любви» к Гейману, маловероятно, что мы разделяем взгляды на литературу.

В сухом остатке, этот сборник подтверждает, что Гейман — человек простой, возможно, милый, но интересным собеседником его назвать трудно.

Гейман делает то, что умеет, а умеет он — писать интересные сказки. Скандинавские Боги по накалу страстей, конечно же — не Американские Боги, но по веселью, переплевывают Сыновей Ананси.

Ну после слов «Среди мертвых он нашел новую семью и свой новый дом...» я ждал темной тяжелой атмосферы с привкусом некромантии и черной магии. Шутка ли, ребенок воспитывается духами мертвых! А на деле тут яркий мир, переполненный забавными приключениями без вменяемой сюжетной линии, просто нарезка каких-то несвязанных случайных событий из жизни непоседливого пацана дошкольного возраста. Вот еще немного и где-то тут начнется забор Тома Сойера.

Хорошо ли это? Однозначно нет. Зачем тут мертвые? Непонятно... С таким же успехом его могли воспитывать простые нищие, звери или даже пришельцы. Ничего характерного для мира мертвых тут нет. Читать было напряжно и скучно. Например в «Океан в конце дороги» и то больше духа неизведанного и непонятного, ну и поведение ребенка там более правдоподобное. Да и история целостная.

Возможно для тех, кто любит глуповатые безыдейные книжки с примитивным сюжетом на 5 копеек такое и подойдет. Почитал, не думая, и забыл сразу после точки. Остальным лучше проходить мимо. Про сложную жизнь сирот в необычных условиях есть куда более хорошие книги: «Имя ветра» или «Сага о Видящих». У авторов по крайней мере хватает идей на несколько книг, да еще и с нормальным сюжетом и интересными живыми персонажами, а не просто «я мальчик и могу творить всякую дичь».

ПС После «Американских богов» я у Геймана что-то ничего хорошего больше и не читал, все время какое-то цирковое мракобесие получается в стиле Monty Python.

Эта книга многих читателей разочаровала. Особенно, конечно, тех, кто читал до нее «Американских богов». После такого яркого, необычного и до крайности интересного произведения невольно ожидаешь, что и эта книга, воспринимаемая если не как продолжение некого очень условного цикла, то уж точно как продолжение темы — будет так же удивлять, радовать и интриговать. Но этого не происходит. А вот почему так вышло — у меня есть пара соображений на этот счет.

Прежде всего, нужно обратить внимание на то, как книга называется в оригинале — «Norse Mythology», и никакого «Gods» там уж точно нет. Перед нами весьма потасканный и старый маркетинговый трюк: перевести название какого-либо произведения так, чтобы оно порождало стойкие ассоциации с другим, уже отлично себя зарекомендовавшим. Так что обвинение Нила Геймана в бессовестной и неприкрытой спекуляции на получившей большую популярность серии я считаю довольно несправедливым. Разумеется, параллели тут в некоторой степени напрашиваются, но обмана тут уж точно нет. Также я сильно сомневаюсь, что сам Гейман лично просил издательство, чтобы в аннотации (я имею в виду издательскую аннотацию. а не ту, что представлена здесь) написали большими буквами завлекательное: «Вы читали «АМЕРИКАНСКИХ БОГОВ»? Тогда вам, безусловно, понравятся и «СКАНДИНАВСКИЕ БОГИ«!»

Однако я не могу сказать, что книга прямо-таки великолепна, и ее не за что критиковать. Пожалуй, многие (и я в их числе) могут поставить в укор писателю чересчур легковесный стиль написания. Местами на страницах вообще мелькает едва ли не сленг. Нельзя также сказать, что Гейман виртуозно переработал сюжет и представил события совсем в ином свете — этого нет. Перед нами просто пересказ всем известных скандинавских мифов, немножко более ироничный, чем большинство существующих, и крайне легко воспринимаемый и читаемый.

Вполне очевидно, что данная книга может не понравиться ярым любителям скандинавских мифов, в ней нет большой глубины и той самой мрачной и суровой атмосферы, что отличает ту же «Старшую Эдду». Но я считаю, что книга может понравиться тем, кто со скандинавской мифологией знаком плохо или вовсе незнаком, и тем, кто не прочь прочесть уже известные мифы в несколько ином и довольно приятном виде. Насчет «приятного», конечно, это уже дело вкуса, но лично мне, например, знакомство с той же «Эддой» и парой других вариантов пересказа скандинавских мифов не помешало приятно провести время с этой книгой.

Расширяя чтение любимого мною жанра «городское фэнтази», я добрался до американского писателя Нила Геймана и его так «распиаренных» (что аж даже снят сериал) «Американских богов». Читая книгу Нила Геймана, у меня не выходила мысль из головы, что я читаю Стивена Кинга, уж больно схожи между собой «Американские боги» с повествованием «Тёмной башни». Конечно не копия, сюжетные линии разные, но манера написания, стиль повествования и принципы написания — лично по мне очень схожи, наверно это и есть «стиль Америки современности». Потому и книга оставила много впечатлений, как хороших, так и не очень. Без спойлеров укажу то, что я считаю в книге отрицательного, а также положительного.

Начну с положительного. Качественный сюжет, заточенный под широкого американского читателя, практически постоянно динамика и развитие сюжета. Весьма обширная проработка материала по фольклору и мифологии, представлена огромная палитра богов/божеств/мифических существ, как известных зрителю, так и нет, как, к примеру, различные культы Африканских или Индийских племён. Большой экскурс в Американскую культуру, посредством множества интеграций тех или иных названий (песен/фильмов/книг), имена актеров, афоризмы политиков и т. п., раскрывающих сюжет, создающих антураж и образы. Весьма подробное описание, придающие реалистичность происходящему, весьма качественно автор поддерживает связь между происходящим и настроением читателя. Закрученный сюжет в принципе в конце даёт ответы на все вопросы, которые могли быть у читателя при ходе чтения, даже больше — раскрывает многие мелкие, на первый взгляд, моменты по ходу сценария, что и к чему это было. И в связи с этим книга по сути написана высокоинтеллектуально, выверено и продумано.

Тем не менее, часть положительного, для меня лично носит так же и отрицательные моменты. Мне, как русскому человеку, очень сложно плавать в этом обилии аллюзий, интеграций и аналогий по американской культуре, это было чуждо и не понятно, благо были сноски, которые раскрывали то или иное упоминание или игру слов. Логично, что и сама постановка сюжета в том, что в Америке происходит события мирового масштаба (хотя это не совсем точно, если верить эпилогу) тоже не особо впечатляет. Сильным минусом книги, а также тем, что так же напоминает стиль Кинга — это циничность и «грязь» написанного текста, а именно излишнее это, зачастую не оправданную сюжетом. Излишние подробности, как, к примеру, половые акты, в том числе, гомосексуалистов, изнасилований — не добавляют ничего, а лишь, по мне, только ухудшают общее впечатление от книги.

В целом книга очень напоминает сериал «Сверхъестественное» первых сезонов, когда Сэм и Дин Винчестеры встречают различную «нечисть» в их родной Америке, где под личиной обычных горожан живут многовековые мифологические существа. Книга носит вполне хороший отпечаток современности, написана в качестве развлекательного чтива и расчитана больше на западного читателя, как мне видится. Для нас, русских, я полагаю, при всё качестве сюжета, продуманности до многих мелочей — книга пуста, нет в ней Души, она не цепляет, нет в ней глубинности, не раскрыто в ней что-то такое, близкое для нас. Даже попытки наделить героев переживанием и внутренним миром, мне показалась очень слабой, вернее в жанре «американской культуры» — напыщенной и искусственной. Я не жалею о времени, которое ушло на прочтение, вот только второй раз вряд ли возьму в руки, да и наверно самого автора в ближайшее время читать не буду.

Удивительный рассказ: с невероятной атмосферой, интригующей завязкой, интересным развитием событий и, самое главное, феноменальной концовкой. Странные люди, которые считают себя обманутыми — концовка настолько мощная, что каждого читателя, кто взялся за это творение призываю дочитать «Этюд в изумрудных тонах» до конца и оставить свой отзыв. Только обязательно дочитайте, проникнитесь...

Очень близко к шедевру, если бы не такая «интимно» близкая схожесть с классикой, хотя и это может быть большим плюсом для любителей Конан Дойля и Лавкрафта. Знаю, что некоторых это отталкивает, копия почти всегда хуже оригинала, но рассказ Нила Геймана приятное исключение из правил. Читать всем!

«За звезду полжизни, за Луну свободу,

Я целую небо, а оно льёт воду»

«Смысловые галлюцинации» «Звезды 3000»

Если вы уже взрослые, но вам не хватает волшебства, а обычные сказки приелись, можно прочитать «Звездную пыль» Нила Геймана.

Мальчишка, сделав громкое обещание девушке, отправляется в путешествие, а возвращается не только с исполненным обещанием, но повзрослевший, возмужавший, обретший множество друзей, любовь и мудрость.

У меня ощущения остались странные.

Во-первых, я не могла избавиться от сравнения текста и экранизации. И было очень навязчивое чувство, что фильм лучше — детальнее, логичнее, ярче. Здесь все же набросок сценария. И это тоже не плюс, потому что дает повод Геймана-не-любителям сказать «Аааа!.. Киношная суть сквозит из всех щелей...» И они будут правы.

Во-вторых, слишком много приключений на 300 страниц. Тут тебе и три параллельных сюжета, которые потом сливаются в один. И вот тебе финал, но нет, почитайте еще, что же было дальше. И клише, и кое-что новое. И земля, и воздух, и сказочные существа. И при этой всей насыщенности — сказка читается как-то трудно.

В-третьих, нитки. Я не люблю читать о Геймане, что он не всегда логичен, иногда противоречит сам себе, а чаще всего просто путается в показаниях. Я из тех, кто, прочитая, что герой купил зеленое яблоко, а из котомки потом достал красное, решит, что так и надо — яблоко или волшебное, или дозрело просто, но в основном даже не заметит этой неточности. Но тут даже мне было обидно. Здесь в канву повествования было вплетено столько героев, что в послесловии хотелось бы о них узнать, раз пошла такая пьянка и оно все же написано. Да и с предыдущими событиями — где-то описано густо, а где-то совсем пусто.

И все же, почему я советую прочитать эту книгу. У нее хороший моральный посыл. Данное обещание может связывать, но быть никому не нужным. Люди не всегда достойны больших поступков. Любовь — это не подглядывание в окна. Иногда и врага нужно пожалеть и обнять, ведь никого ближе вас у него нет. Слава рода не обязательно в его кровных потомках... И еще миллион выводов, которые я не пишу, но их очень важно вспомнить или узнать хотя бы взрослым.

Я ничего не имею против просмотра старых историй под новым углом и в иной форме. Часто мы получаем хорошие и годные произведения, например: сказки Пушкина, Буратино, Волшебник Изумрудного города… Этот рассказ не стал исключением.

В первую очередь рассказ запомнился мрачной и гнетущей атмосферой с кровищей, обнажёнкой и сексуальными извращениями. Но благо ощущение гнёта идёт от понимания, чем всё закончиться

Но о чём этот рассказ? О том, как ты не борись с врагом, роковая случайность или подлость морального урода может привести тебя к гибели. Память же о тебе будет очернена до самого предела. И всё что тебе остаётся, так это уйти с гордостью. По мне такой посыл больше подходит для антиутопии или политической драмы. Но в этом произведение оно смотрится неплохо.

Рассказ — лауреат премии Локус 2007 года, номинант премии Хьюго 2007 года.

Чтобы понять рассказ, надо представить себя в роли героев рассказа -двух парней. Шли на вечеринку , а попали на встречу с инопланетянками — в образе земных прекрасных фей (и не только), проводящих свой досуг в качестве туристов на нашей планете. Отсюда и все недоразумения, и открытия, и страхи, и даже ужасы. Автор не заканчивает сюжет полной ясностью, но в этом и вся изюминка рассказа. Короче говоря, обалдеть от сюжета!

Рассказ — лауреат премий Хьюго 2004 года, Локус 2004 года, SFinks 2007 года. Великолепный рассказ!Если не абстрагироваться от мифов Ктулху Лавкрафта, то сюжет по самостоятельности великолепен. Оригинальная интерпретация Шерлока Холмса в альтернативном мире Англии. Но часть сюжета заимствована из рассказа Майкла Суэнвика

«Пес сказал гав-гав». Та же кибернетическая королева Англии Глориана.

После глубокого разочарования, оставшегося от «Американских богов» и глубокого недоумения от «Короля горной долины» в сборнике мне оставалось победить только «Сыновей Ананси». И тут случилось чудо. Нет, это не Достоевский, не Дик, и даже не Кинг, но нечто гораздо более «полнокровное» и осмысленное, чем те два опуса, что его предвещали.

Тут есть сюжет, легкие интриги и… обаяние. Этот роман читать было интересно. И осилил я его почти за один присест.

Возможно, «моих «богов» сгубили переводчики. Думаю, наполовину дело в этом. Ну и в недоработанности романа самим автором. «Сыновья Ананси» же, за исключением буквально пары нюансов, вещь цельная и довольно интересная. Можно сказать, этот роман обелил Нила в моем привередливом сознании.

Осилил я таки Американских богов. Распиарены они страшно, а осадочек-то остался неприятный. Еще и перевод попался такой, что «уши в трубочку». Короче, идея угроблена, а я так надеялся. Скучно, серо, грязно.

Но есть и плюсы — читается быстро и легко. И, несмотря ни на что, попадаются порой эпизоды весьма достойные, а сюжетные линии интересные и естественные.

В общем, чувства двоякие. Перечитывать буду вряд ли.