Действительно, воспринимается как отдельная деталька большой картины. Яркая, убедительная... но не самостоятельная.

Весьма интересной показалась сама эта идея: помещение искусственного интеллекта в организм человека, умственно неполноценного. Тут есть перспективная тема для обсуждения психологических и социальных проблем, связанных с такими возможностями. Это, пожалуй, не для рассказа масштаб, а для гораздо более крупной формы. Хорош, по-моему, и стиль. В общем, достойная внимания работа.

Слишком избитая уже тема: «оживляж» компьютерной игры, реальное в нее попадание и т.д. и т.п. Здесь не обнаружилось ничего оригинального, — ни в сюжете, ни в антураже. Неинтересно, к сожалению.

Чувство неудовлетвореения остается после прочтения этого рассказа. Потому что — подразнили и оставили в недоумении. Очень симпатично и стилистически, и по мастерски создаваемой психологической обстановке. Но история не завершается ничем. Ничем буквально. Полной загадкой остается история человека, переписка которого нам показана. Никаким образом не «стреляет» профессия приятеля ГГ. Пожалуй, даже сама по себе одна эта переписка, чуть, может, расширенная, даже оставленная так же без начала и с открытой концовкой, была бы более удачной формой для такого произведения. ИМХО,

Симпатичная история, немудрящая и убедительная. Очень читабельная. (Грешным делом, не могу определиться: то ли что-то аналогичное читала, то ли пресловутое дежа вю... ) Какая всё-таки удача — обрести такого вот невидимого друга! Впрочем, обретение любого настоящего друга — удача.

С первой же страницы автор с головой макет вас в свои «пандоры», «биотеслы», «геномиксы», «криоботы», «искины»... Вы думаете на второй будет лечге??? Жуткий вы наивняк, какой-то прям-таки биорг замшелый, и в кармане у вас класс явно не выше «омеги». Что, Вы меня не поняли? О мой Баг! Ну что с вами делать? В пандору, не переделку:wink:

Плотность своебразного текста заставляет не только вчитываться, но и вдумываться в каждое непривычное слово, пытаясь «по единственной шерстинке восоздать цельного мамонта». Если бы я не читал «Я, Хобо» Жарковского, я был полностью оглоушен и обескуражен. Но нет, мы уже ученые: в этой книге вам не будут ничего разжевывать, объяснять, подсказывать. Да и зачем? Если вы не можете понять ТОТ мир — значит он не для вас, Мэри Сью.

Единственной деталью, постоянно нервирующей восприятие, является само название. Вернее — число 2048. Но потом понимаешь, что это не год (ведь поверить в реальность книги на указанную дату трудно — просится еще как минимум двоечка: 2248). А с другой стороны — постоянно говорится что «вот в прошлом, двадцатом веке»... А может это всё просто чей-то неудачный дремль?

Пы.Сы. Ознакомившись и с другим творчеством автора, нельзя не восхитится его рачительности: хороша та хозяйка, которая и для числящихся missing in action, но обнаруженных таки кусочке засохшего сыра и колбаске уже-чуть-чуть-с-грибами найдёт место в сооружаемом блюде. Пусть она даже и компот варит. :gigi:

если читать этот рассказ сам по себе — понятного в нем будет мало. но вот в качестве детальки (уж не знаю и на какую букву:smile:) к 2048 он вполне себе на месте. Вообще, Снежкомму надо было не полениться, а примыкающие к роману рассказы тиснуть под одной обложкой с романом — читатели были бы намного довольней.

Рассказ сам по себе небольшой, и казалось бы, очень странный. НО! ОЧЕНЬ тесно примыкает к 2048, и, пожалуй, весьма важен и для понимания всего романа целиком. Киберпанк киберпанковский, чего уж там.

«2048» — это прямо-таки «классический» постмодернизм, начиная с названия и псевдонима автора и заканчивая последней строчкой. Здесь есть и пастиш, и интертекст, и множественность точек зрения и деконструкция — полный набор специфических приемов. Вкус, который получается в итоге, тоже весьма специфичен.

Конечно, название в первую очередь отсылает читателя к антиутопии Оруэлла, но потом в тексте романа раскрывается и другое значение названия — объем памяти, который заставляет вспомнить тексты киберпанка. Образ будущего, создаваемый в романе, вряд ли можно назвать антиутопическим, скорее, характерным для романа-предупреждения или дистопии, да и классическая антиутопия явно здесь деконструируется.

Повествование распадается на три «рукава» которые подаются читателю с некоторым сдвигом во времени, что представляет собой тоже постмодернисткий прием игры с читателем, который должен увязать все линии в некое единство, но однозначного ответа на вопрос «Что же в конце концов произошло с героями?» он так и не получит. Каждый из героев, главных и второстепенных, биоргов и неоргов, пытается найти свое место в стремительно меняющемся мире, но найдет ли он его, и, если найдет, то какое — этот вопрос, по крайней мере для меня, является главным. Но, следуя принципам постмодерна, каждый может отыскать в книге что-то свое и каждый ответ будет верным. Кто-то прочитает киберпанковский роман, кто-то антиутопию, кто-то конспирологическую историю о тайной организации, управляющей миром.

В общем, если вы любите постмодернизм, читайте — не пожалеете.

Вообще-то, я не люблю киберпанк. Но это произведение неожиданно понравилось. Хотя первая половина читалась довольно трудно, сюжета как-то не ощущалось. Было чувство, что продираешься ночью через густой лес, цепляясь за колючки неологизмов. Но постепенно втянулся, стала ясна картина мира, да и сюжет стал прослеживаться. Из плюсов отмечу огромное количество НФ-идей, пусть даже вторичных по отдельности, но вместе создающих красочную картину будущего. Иной автор (например любимый мной С.Л.) из каждой такой идейки отдельный роман бы накропал... Хотя, тут же, наверное, кроется и минус — человек, не читавший раньше киберпанка и не сидевший много в интернете, не поймёт и половины слов. Ещё из минусов — не до конца понятна история с Солом. Из плюсов — любимая мной конспирология и «теория заговора»... И, наконец, теперь я точно знаю чем займусь, если решу завязать с медициной. Пойду грабить прохожих по тёмным переулкам! А что, вполне достойное для бывшего медика занятие...

Это было в 90-х, события кипели в другой, далёкой от нас сегодняшних галактике. Рунет в ту пору являл собой серо-буро-малиновую подготовительную группу. До смешного маленькую и неумелую, но яркую и непослушную. Тон в ней задавали вчерашние «ФИДОшники», которые добавляли друг друга в друзья, создавали однодневные экспериментальные проекты и хотели быть как в Америке. Они боролись за влияние, смешно ругались, расквашивая друг другу носы, а потом мирились. В этом первичном бульоне востребованными оказались различные скандальные личности, которые претендовали на слом стереотипов и разрыв шаблонов, матерились, плевались в авторитетов и курили в туалете.

Одним из таких хулиганов нам и запомнилась в большей мере одиозная личность под псевдонимом Мэри Шелли, он же сетевой журналист Алексей Андреев, создатель многочисленных проектов, поэт, писатель, один из идеологов «языка падонков» и пламенный борец за свободное распространение текстов. К сожалению, как это часто бывает, сетевые подвиги затмили от нас творчество Андреева, как писателя. И один только памятный всему фэндому бросок стакана «в лицо одноглазого шахматиста», выполненный рукой «солнца русской фантастики», по влиянию на эфир весит больше, чем все книги и стихи Шелли.

Это тем более обидно, учитывая, что на авторе с тех самых пор висит бескопромиссный ярлык «отца русского киберпанка». Но время прошло, рунет и Шелли повзрослели, успокоились, потихоньку вышли на бумаге оба романа писателя, а у нас появилась возможность проверить, такой ли он «отец» или только лишь постаревший сетевой хулиган.

-----

«2048» это второй по счёту роман Шелли, действие которого разворачивается в середине 21 века. И, надо сказать, это будущее нам прекрасно знакомо. Расцвет информационных и био- технологий, в миллион раз более насыщенная сеть, разнообразные наркотики, генные модификации, заговоры корпораций, тотальная слежка и, конечно же, искусственный интеллект, куда без него в киберпанке. Искусственно выращенные континенты, клоны, генные модификации, постгуманизм, религиозные секты, психопрограммирование людей, нанотехнологии, смерть производства с внедрением систем молекулярной сборки и смерть хирургии с внедрением роботов-хирургов. Это неполный перечень прекрасно знакомых нам атрибутов этого враждебного и неуютного мира.

Прочитав состав этого коктейля, можно подумать, что Шелли всего лишь компилятор идей, многократно истоптанных ногами десятков старых киберпанков и не только их. От Дика и Гибсона до Суэнвика и Рюкера. На деле это совершенно не так. Мир, нарисованный автором, я не побоюсь этого слова, потрясает своей проработанностью и комплексностью. Пожалуй, это сильнейшая сторона романа. Рассыпанные по тексту идеи, многие из которых совершенно оригинальны, можно собирать горстями. Некоторые из них сами могли бы стать основой для самостоятельных произведений. С первого взгляда заметна огромная работа, проделанная автором по углублению и детализации своей вселенной. Миллион малозначимых по отдельности мелочей делает мир действительно живым. От стихов искинов и сортов коктейлей в баре до фасонов одежды, поговорок и мифов «сетевого планктона». Создаётся то самое ощущение глубины, когда кажется, что эта книжка лишь цветной кусочек гораздо более крупного образования, основной массив которого писатель просто не успел нам показать.

Для построения романа Алексей Андреев избрал проверенную методику «точек зрения» или «Points of View». События развиваются тремя параллельными слабо связанными между собой линиями. И мир мы изучаем глазами трёх основных героев. Герои эти вышли у автора на славу. Объёмные, необычные и очень разные, что во многом способствовало раскрытию разных сторон мира и общества, его создавшего. Первый из героев — человек действия, бывший хирург, а ныне просто бандит на посылках у мафии. Оснащённый разнообразными незаконными примочками, он рассекает подворотни на воздушном скейтборде, взламывает искины из могил, грабит прохожих и тем самым освещает нам неприглядную изнанку мира. Второй персонаж — типичный и вездесущий рефлексирующий интеллигент. Творец искусственных снов на службе у корпорации, он успешен, но несчастен и озабочен поиском своего места в мире. Добившись многого, он теряет уверенность в реальности происходящего и пытается разобраться жизнь это или только сон. Что, безусловно, отсылает нас к главному вдохновителю киберпанковских идей, великому и ужасному Дику. А вот третья героиня заставляет вспомнить уже совсем другую историю. На протяжении романа она делает карьеру в организации, претендующей на теневую власть над миром, направляя мысли людских масс, управляя правительствами, штопая дыры и несоответствия. Данная структура и её участницы не могут не напомнить орден Бинэ Гессерит из вселенной Дюны.

Текст романа очень насыщен, богат красками, запахами и деталями. Однако, нельзя не отметить, что такая проработанность не пошла на пользу собственно сюжету произведения. Автор совершенно очевидно увлечён творением своего мира, он хочет показать нам и этот муравейник, и ту секту и рассказать обо всём остальном. При этом в довольно большом по объёму романе происходит до смешного мало событий. Любителям боёв в виртуале это не придётся по вкусу. Герои рассуждают, вспоминают исторические события, разбирают на части какую-нибудь финтифлюшку, пьют чай, разговаривают с прохожими. Так и хочется крикнуть: «Давайте уже куда-нибудь пойдём. Расскажете по дороге», и это ощутимо снижает градус повествования.

Три сюжетных линии, заявленных в начале, успешно завершились, но так и не сошлись вместе. Герои закончили свои искания, но ничего значимого не свершили, внутренне изменились, но мир не перевернули. Они стали хорошими экскурсоводами, но мне было трудно им сопереживать. Автор пожертвовал сюжетом в пользу рисования мира и футуристических идей. Трудно совместить одно с другим, но ведь иногда это получается.

В эпилоге романа один из второстепенных героев радует читателя неожиданным решением. Он выходит из плоскости киберпанковских проблем, выходя в другое измерение фантастики, отправляясь покорять космические просторы. Это оставляет нам надежду на развитие и углубление идей автора. Но уже не на Земле.

-----

В качестве заключения, я хотел бы ответить на вопрос, заданный в начале рецензии. Является ли Шелли если не «отцом русского киберпанка», то значимым и самодостаточным писателем? Ответ, безусловно «Да». Перед нами глубокое, сложное, профессионально написанное произведение. Настоящий киберпанк, без оговорок. Которое, несмотря на некоторую нехватку динамизма, оставляет очень сильное впечатление и переводит творчество Алексея Андреева совсем в другую плоскость.

Хороший обзор фильмов киберпанковской тематики (до 2000г). Обнаружил парочку, которых не смотрел. «Сильно линкующий» автор(сетевая публикация) увел разговор далеко за пределы статьи. Киберпанк — это НФ. «Научная фантастика вредна индейцам, играющим в стекляшки — а вдруг они захотят бриллиантов, если узнают различие? Хорошая русская НФ — мертвая НФ» ДЕТИ СТЕКОЛЬЩИКА, или БРИЛЛИАНТОВЫЙ ВЕК БЕЗ НАС. Фантастике, из которой ушла наука, осталась одна дорога — в «мечезвонство» и «фидорпанк».

Как ни парадоксально, но изначально эта книга покорила меня, как любителя различных, порой экзотических, сортов чая. Странно? Без сомнения. Но и сама книга Шелли очень странная. В лучшем смысле этого слова. Такого, поверьте, вы еще не читали.

«2048» — искрящийся коктейль в стиле киберпанк. Она наполнена вкусами и запахами, текстурами и дремлями, нанами и битами, окутана всемирной паутиной и свернута в тугую спираль виртуальной реальности. Но, несмотря на все это, она полна жизни и эмоций самых настоящих, до осязаемости реальных. Описать эту книгу практически невозможно — ее можно, даже необходимо читать. Запоем. Ведь книга Шелли — это очень вкусный, порою слегка пародийный ответ на все наши страхи перед тем, что человечество перестанет быть таковым, заменив себя андроидами и искинами, что мы уйдем из реальности, растворившись в Глобальной Сети. Так вот этого не будет, говорит нам «2048» — если мы захотим, то сможем остаться людьми, со всеми своими достоинствами и недостатками.

Очень приятная и добрая сказка, с грустным финалом. Этакий подслушанный телефонный разговор, о жизни и любви. Рассказ очень легкий и внятный, доступный читателю с первых слов. Он не заставляет вдумываться, он дает возможность созерцать мгновения жизни героя, с легкой меланхолией, мягко и неспешно протягивая линию сюжета. Отличный рассказ на сон грядущий.

К рассказу не подходит определение хороший-плохой, удачный — неудачный, интересный — неинтересный. Смысловой нагрузки текст не несёт, также отсутствует какой-либо стиль. Зато можно наблюдать за чередованием то развёрнутых, то коротких для памяти в блокнот предложенй — с стихотворной формой танка, авторского сочинения. С помощью этих средств читателю преподносятся сцены:

-охоты «лягушатников» на медуз в окружении опасных киборгов и зомби;

-а затем поедая этих самых медуз, обсуждать полезность вишнёвого сада на насыпных островах для улучшения дренажа и выразительность поэтических образов пятистиший.

В общем небольшое количество бреда. Хождение в тумане в попытке уловить тему.

Автор поднимает проблему того, что контакт между цивилизациями возможен только на определенном этапе развития каждой цивилизации. Так как на ранних этапах она будет воспринимать это как проявление доброй или злой силы... Не зря и в нашей земной истории есть похожие страницы...

Очень необычный и нестандартный рассказ. Действие в нем стремится к нулю. Герои описаны достаточно поверхностно. Сама история состоит из двух почти не связанных между собою частей. Но есть в этом произведении, в неспешном описании рисунков и ассоциаций, которые они вызывают, что-то завораживающее. Поневоле начнешь сам чуть внимательней вглядываться в окружающую действительность

Оригинальный рассказ, с присущими Лехе Андрееву, киберпанк-идеями, про толпу зомби/не-зомби, штурмующих подводную базу и пытающихся подобрать код в виду хокку. Понимаю, звучит бредово.

У книги есть свои плюсы и свои минусы. Главным плюсом для меня стал огромный поток разнородной информации, вываленный автором романа. Колоссальный объем мыслей, заметок, замечаний по жизни, размышлений, юмора и маленьких открытий. История развития сети, ряд научно-фантастических новинок, достойных если не Лема, то уж Гибсона точно, ссылки на биологические, физические, термодинамические, кибернетические теории, и еще больше ссылок на литературных предшественников: где-то иронично, где-то случайно, в бытовом разговоре, — Лукьяненко с его «Лабиринтами», Азимова с «Основанием», Гибсона с «Муравейником», Шелли с «Франкенштейном», Гессе с его «Игрой...» и многих, многих других. В размышления оказались втянуты даже вскользь упомянутые ТРИЗовцы, а уж наших бытовых реалий — СМИ, реклама, пиар, политика, коррупция, хакеры — не сосчитать.

Итог — хороший фантастический постмодерн, где постмодерн — оказывается ключевым словом: само полотно романа сплетается из ниток в подобие паучьей сети — реальность, киберпространство, иллюзии, сны, прошлое, будущее. В отличие от новоявленных «киберпанковцев» (Лукьяненко, Вачовски) использующих сеть и реал только для решения уже сто раз решенных, «обезьяньих» проблем — злой искусственный интеллект, герой и его темное alter ego, — Шелли исследует феномен Сети, которую уже нельзя считать чистой фантастикой, Интернет и гипертекст стали нашей реальностью, которая не укладывается в привычное мифомышление, все еще проповедуемое из трубных динамиков фэнтези-опупей, космоопер, паропанков и пр. Мир изменился, в мир пришла Сеть, как артефакт, как феномен и мир никогда уже не станет простым, т.е. без приставки «гипер-«. Роман Шелли — один из немногих,прочитанных мною, считающихся с этой реальностью. Более того, «Паутина» — это настоящее исследование феномена Сети, за что уже роман достоин пристального внимания. «Паутина» — это попытка осознать «дивный новый мир», мир, где Сеть — данность.

Есть в романе и минусы: во-первых, стиль сложен, по причине специфического интернет-сленга, над которым автор в равной мере иронизирует и выжимает все возможности, во-вторых, структура романа — гипертекст, перескоки с одного на другое — с заголовка статьи к содержанию новостной колонки, к тексту электронного письма, к воспоминаниям, к событиям одной-другой-третьей реальности или нереальности. В-третьих, и это уже касается не авторского стиля, а скорее его несовершенства: в этой постмодерн феерии смещены-смазаны акценты, малозначительным вещам уделены большие абзацы, а ключевые даны штрихами, недораскрыты или разбавлены. Я вчитался только со второй части. И это может служить знаком, что именно тут начинается роман, а прежде была смысловая и литературная игра, ирония, стеб и, может быть, необходимое введение. Роман выиграл бы от правки и переработки, но даже в теперешнем своем виде — являет собой образец не чтива, а литературы, причем, литературы фантастической, в лучших значениях этого слова.

Для меня идеи и идейки «Паутины» дали много пищи уму, начать хотя бы с того, что я взялся отмечать страницы и цитаты, чего уже давно не делал, а кроме того, после прочтения да и в процессе не раз откладывал книгу чтобы переварить, подумать...

Проблема непонимания. Если рядом появляется что-то непонятное, то всё плохое люди с этим непонятным связывают. И называют существо чудовищем, и возлагают на него вину за все свои беды, и ненавидят так, что кроме ненависти ничего более не остается. И что-либо объяснить совершенно невозможно, потому, что от чудовища может исходить только зло.

А у того, кого они называют чудовищем — самые добрые намерения, и оно не виновато, что люди сами убивают тех, с кем это загадочное существо контактировало. Нет выхода, кто-то обязательно должен погибнуть.

Легенда интересна. Но непонятно причем здесь девочка. И не очень -то ясно, старик, увидевший Цветок и ослепший, ведь видит все. Но почему перестал быть художником?

Андреев — едва ли не единственный представитель «русского киберпанка» (это не я сказал, это аннотация), достойный звания киберпанка вообще.

Паутина — совершенно замечательный набор мелочей, из мелочей и деталей и строится мир романа, однако целиком картина оказывается смазанной, возможно, из-за несколько «отсутствующего» сюжета, что умело маскируется рефлексией главного героя, хоть и не столь кондовой, как у действительных представителей «русского киберпанка».