Есть такая старая шутка про сюжет в серии игр Mortal Kombat. Мол он там как в порнофильмах, только все порно заменили на драки. Так вот, «Новая луна» — это как какой-нибудь Shadowrun с элементами «Дюны», где почти все драки заменили на порно.

Итак, завязка типична для киберпанка, хоть тут у нас и не совсем киберпанк. Будущее, на Земле как водится все плохо. Все деньги крутятся на Луне, есть пять корпораций, у каждой из которых своя сфера влияния, и они постоянно интригуют против друг друга, покушаясь на чужие сферы. Из них, как водится, более-менее прописаны и обладают заглавными персонажами лишь две, а остальные пока по большому счету есть просто до кучи. Один из основных персонажей – бедная девушка, волей судеб прибившаяся к центральной для сюжета корпорации. А в конце нас, разумеется, ждет внезапное предательство и якобы крутой поворот сюжета, а этот самый сюжет обрывается на полуслове. Короче, ничего необычного для произведений подобного толка. Поэтому автор решил разбавить действо порнографическими сценами да натурализмом по части физиологических процессов. Например, здесь есть сцена страниц на пять, где подробно описывается, где героиня, пардон, сама себя сношает. Такие вещи крайне важны для раскрытия персонажа и развития сюжета, чего уж там. Такими темпами в следующей книги мы наверное получим сцену, где какой-нибудь герой будет страниц шесть испражняться на унитазе…

Еще, как было сказано выше, книга местами напоминает нетленку про спайс. Например, тут все ходят с ножами, есть ритуальные поединки на арене и местные Бене Гесерит имеются. Причем приверженность холодному оружию объясняется достаточно криво. Мой, огнестрельное оружие не особо применимо в закрытых помещениях лунных городов, где неудачный выстрел может стать причиной разгерметизации. Почему люди не стали вооружаться какими-нибудь иглометами, которые можно было бы распечатать на любом 3Д-принтере, коих тут навалом – непонятно. Ну и лично мне не особо по нраву, что автор периодически переключается в повествовании с третьего лица на первое. Это ощутимо нарушает стиль и структуру произведения.

Что же мы имеем в итоге? Типичный продукт нашего времени, где есть попытка закрутить сразу множество сюжетных линий, наличествует излишний натурализм, есть персонажи нетрадиционной ориентации, и все пишется с прицелом минимум на трилогию. Разве что типовое мрачное фентези на сей раз заменено на лунные декорации. Лично я от подобного уже просто устал. Все эти «разрывы шаблонов» настолько приелись, что сами уже стали шаблоном.

Ох, с чего бы тут начать… С этим произведением я познакомился очень давно. С чего бы начать, ведь это история длинной почти в жизнь. Ладно, начнем по порядку.

20 лет назад.

Между томиков Пушкина и Лермонтова, посреди книг «Библиотека приключений и фантастики» я нашел тебя, Средиземье. Первых два тома, для окончания истории пришлось искать журналы в библиотеке. Я полюбил тебя с первых страниц. Другие пока ничего о тебе не знают и не понимают, как ты прекрасно. Но они поймут. Верю, что поймут.

15 лет назад.

Еретики! Теперь вы значит знаете, что такое Средизьмье, сходив в кино. Но это не то Средиземье! Там все не так. У хоббитов нет шерсти, в лесу нет Тома Бомбадила, да и вообще у Арагорна меч не тот! Читайте книги, еретики! И лучше в оригинале. Правильные книги, всякие кольца тьмы пусть горят в аду с их авторами. Я присягаю на верность истинному Средиземью, и в знак этому возьму себе кличку. Что-нибудь пафосное и с металлом. «Анг» чего-то там.

10 лет назад.

Прости, Средиземье, но люди меняются. Я должен признаться тебе в страшном – я больше не люблю тебя. Ты какое-то слишком детское, слишком простое. Знаешь, мне даже Боевой Молот теперь нравится больше тебя. Эх, видело бы ты, какие там темные эльфы, какие у них фигурки… И фильмы про тебя мне теперь кажутся не ужасными, а просто скучными. Ты было моей отправной точкой, но теперь ты уже не кажешься мне чем-то уникальным или выдающимся. Ты просто было первым. Поэтому прощай и не поминай лихом.

5 лет назад.

Здравствуй Средиземье, как жизнь? Слышал, маленького бедного хоббита решили размазать на три больших картины. Ну да мне уже все равно, я к тебе как-то равнодушен нынче стал. Знаешь, мне тут малотиражное издания подарили твое, на родном для меня языке. Вот ведь чудеса бывают, а? Поэтому я решил вернуться к тебе ненадолго, вспомнить как это было, почитать о тебе уже на третьем языке…

Сейчас

И снова здравствуй, Средиземье. Пора, наконец, подвести какой-то итог. Читай я тебя сейчас, наверное, оценка была бы куда ниже. Гораздо ниже. Но ведь мы знакомы так давно. Когда мы впервые встретились, в наших краях и слова такого не было «фэнтези», о тебе знали единицы. А теперь посмотри, как ты вымахало. Мы столько с тобой прошли, что моя оценка просто не может быть объективной. Вот тебе твой почетный балл. Не за то, какое ты замечательное и уникальное, а за то, что мы все-таки встретились в нужном месте и в нужное время.

Здравствуйте, детушки. Сегодня вам дедушка расскажет, что нужно сделать, чтобы детскую книгу продать подросткам.

Есть у вас скажем простая до скрежета зубного побасенка. Избранный, дева красивая, меч волшебный, дед мудрый, злодей подлый ну и далее по списку. Вот кто такое купит апосля Профессора и десятка продолжателей? Но не печальтесь, есть способ. Вспомните, к чему тянутся отроки младые и неразумные прежде всего? Правильно, к тому, что в детстве смотреть не давали. Поэтому все, что нужно — разбавлять сказку гадостями всякими. Вон пускай по полу дома кишки рассыпят, ребёнку свинца в глотку нальют, а деву красную пусть оголят да почти снасильничают. А герой наш пускай мимоходом окажется в плену у девиц, что кожу носят да боль любят. Вон-там то развернуться можно! А потом ещё и надцать томов продолжений написать, и там с этим всем ещё шире развернуться.

Так-то детушки. Говорят, отрокам такое любо. Но дед ваш стар уже. Его уже нутро по полу раскиданное не пугает, да и девицы буйные в коже не прельщают. И видит дедушка тут только сказку незамысловатую, что срамом этим простоту свою скрыть пытается. И если б эта сказка одна такая была. Много еще кто из сказочников для сокрытия скудности фантазии своей любит на страницах сказок своих кровушкой побрызгать, внутренностями покидаться да телесами женскими и слабоодетыми посверкать.

Как уже сказали в предыдущем отзыве, книга оказалась фактически «Робинзонами» Карсака, только с чисто американским подходом к сюжету. Разобравшись с внутренними проблемами, герои не принимаются осторожно ииследовать неведомый мир, а образно говоря стучат во все закрытые двери, ломятся в гости к другим расам, оказываются самыми умными и способными, ищут виновных, ну и в итоге все подходит к спасению мира, куда ж без него. Все просто и незатейливо, после финала в отличие от «Робинзонов» у вас не останется никаких вопросов, никакого простора для фантазий или интерпретаций. Чтиво на один раз.

Первый том «магнум опуса» Стивена Кинга как-то совсем не впечатляет. Есть некий крутой герой, тот самый стрелок, Клинт Иствуд местного разлива. И он куда-то бредет по странному миру, что описан лишь общими мазками. И все. Сюжета на небольшой рассказ. Мне сказали, что дальше появятся другие герои, мир и повествование станут куда интересней и детальней. Но. Есть одно большое «но». Мне также успели рассказать, чем все дело кончится.

А я жуть как не люблю подобные концовки. Поэтому браться за следующие книги цикла пока нет никакого желания. Да, иногда процесс увлекательнее результата, но если судить чисто по первой книге, это не тот случай. Да и читать многотомную опупею, зная, какое разочарование ждет тебя в итоге, то еще удовольствие.

Странное произведение. Вроде бы подается как твердая НФ, но, тем не менее, в нем полно деталей, скорее характерных для космической оперы. Например, звездные барышни, что как у какого-нибудь Берроуза ходят нагишом. Автор видимо немного забыл, что помимо социальных функций одежда носит, прежде всего, кучу утилитарных, и без нее местами крайне неудобно даже на космической станции. К примеру, нужно в карман положить какую мелочь, и куда, пардон, предложить ее совать? От могучей инопланетной расы, что составляет планы на сотни, а то и миллионы лет вперед, как-то нехорошо веет бредовой гигантоманией Боевой Колотушки 40 с гаком. А церковь геймеров с кодами из «Дума» в качестве молитв смотрится забавно, но уж как-то слишком несерьезно в рамках описываемого мира (эти самые коды и сегодня уже далеко не всякий вспомнит, а тут память о них пережила фактически саму цивилизацию). Ну и взрослые герои порой и правда ведут себя как истеричные подростки.

Хотя сама идея «отсроченного нападения» с постапокалипсисом и разделением человечества фактически на две расы весьма интересна, этого не отнять. Жаль развязка вышла какая-то подвисшая. Автор считает, что он вроде все сказал и дальнейшее легко додумать самому, но лично я после всех мытарств героев предпочел бы побольше конкретики. Ну и отдельный бич «выходцев с самиздата» — редактура. Я читаю очень бегло и редко обращаю внимания на какие-либо ошибки в тексте, но даже мне пришлось споткнуться о явно неправильно построенные предложения.

Будет интересно посмотреть, что же еще автор напишет. Потенциал у него явно есть.

Неплохая трилогия для юной аудитории. У человека постарше она уже должного восторга может не вызвать, так как в буйстве фантазии автора попадаются совсем уж бредовые идеи (например, говорящий хомяк в качестве вунделфавли или летучие мыши, которые пардон гадят стальными стрелами), а сюжет по сути своей весьма простоват и незатейлив, просто подан с гарниром в виде яркого, необычного и неплохо прописанного антуража.

Мир, обрисованный автором, в меру оригинален и нов. Сама идея «механика против биологии» не то чтобы особо свежа, но вот применяют к реалиям альтернативной Первой мировой на моей памяти чуть ли ни впервые. Правда, война учитывая жанр, тут отображена как-то игрушечно, что ли. Есть и немного клюквы в виде Мази Раши, которая на стороне биологов, а поэтому по ней летают двухглавые орлы и ходят боевые медведи. Еще в книгах есть неплохие иллюстрации, которые лично мне навевали воспоминания о детстве и о советских изданиях, например книг Жюля Верна или Майна Рида.

Что же касается героев, то они типичны для приключенческого романа, ориентированного на юношество. Это эдакие «Ромео и Джульетта» местного разлива, беглый принц со стороны немцев-механиков (точнее, австрийцев) и простая девочка, что переоделась в мальчика, чтобы попасть в армию, со стороны биологов-англичан. К ним прилагается типичный картонный злодей, который лично меня заставил поморщиться.

В целом легкое чтиво, неплохо подойдет, чтобы убить пару вечеров. Разве что стоит помнить, что это произведения для подростков, а поэтому над функциональностью отдельных местных технологий, как и мотивацией отдельных героев, лучше особо голову не ломать. Благо книги даже и не пытаются казаться чем-то взрослым и серьезным.

Видимо, в итоге Белаши таки сдались и решили вместо своей душевной фантастики написать что-то, ориентированное на более массового читателя. В данном случае произведение, рассчитанное на подростков. Увы и ах, вышло не очень.

Из произведения мог бы выйти неплохой приключенческий роман. Благо, завязка весьма интригует. Мир стимпанка, на который напали пришельцы с биотехнологиями, пленная героиня, чей поезд атаковали, и теперь она вынуждена бежать и от своих, и от чужих. К сожалению, авторы никогда особо не могли в активные действия ( у их произведений другие сильные стороны), поэтому кукиш вам, а не война и приключения. Вместо этого получите унылый любовный треугольник из мальчика и двух девочек и столь же унылые дворцовые интриги местного значения. Даже чудесный стиль авторов не спасает, так как в угоду целевой аудитории (сиречь девочек-подростков) он сильно подрастерял в продуманности. Мысли персонажей из глубоких стали местами уж совсем наивно-глупыми. Вот один пример. Героиня бредет по лесу, уставшая, голодная, ее вот-вот могут сжечь напалмом. А она думает, как же это так, мальчик ее в грязном платьице увидит…

В итог мы получили подростковую фантастику среднего пошиба, да к тому же с не слишком увлекательным сюжетом. А жаль. После «Войны кукол» и «Имен мертвых» ожидал куда большего.

Воистину ужасающе унылая книга. Это даже книгой назвать сложно. Так, унылый фанфик, который автор писал за прохождением культовой пошаговой стратегии девяностых. Как бы я не ругал Пехова, но даже у него не было столь унылого копирования, да и присутствовал достаточно легкий язык. А тут будто бы писалось по шаблону «прошел миссию – описал свои впечатления». И ведь кому-то в голову пришло это чудо издать, а потом, оказывается и переиздать. Книга – дитя своего смутного времени, когда у нас выходили «новеллизации» чего угодно, от компьютерных игр до фильмов про Бэтмена, причем были эти произведения самого низкого качества. Поэтому про нее лучше забыть как про страшный сон.

В кои-таки веки автор книги по мотивам решил обратиться к одной из отличительных черт мира Молота Войны – аллюзиям на различные фольклорные произведения или исторические события. В данном произведении за основу взята легенда о том, как человек пропал в волшебном лесу, в той или иной форме повторяющаяся у многих народов. Кто знаком с подобными историями, знает, чем они примерно заканчиваются, а поэтому не ошибется в своих предположениях касательно финала этой истории. Стоит еще отметить, что автору пришлось во многом чуть ли ни самостоятельно описывать быт лесных эльфов, так как в настолке этот народ прописан крайне бедно. Тут он просто обратился к многочисленным средневековым легендам о феях и переложил их на реалии местного мира. К тем легендам, когда фея в фольклоре были достаточно злобными и своенравными существами, а не милыми барышнями с крылышками. Благо подобная аналогия напрямую проводится и в одной из книг оригинальной игры, где подробно описывается держава пафосных рыцарей Бретония.

Ну а в остальном это просто очередное фентези о том, как чужак помог странным и диким обитателем леса отвести напасть от их дома.

Мне преподносили этот комикс как некое откровение, новое слово в жанре. Но лично я в нем ничего особенного не увидел. Ну да, рисовка неплохая да еще антропоморфные зверушки вместо людей, а так – сборник типичных нуарных историй про сумрачного детектива. При этом то, что детектив наш кот, а не человек, на сюжет почти не влияет. Это скорее просто более мрачный и взрослый вариант старых диснеевских мультиков (тех, где Робин Гуд был лисой, а Шерлок Холмс мышью), а не что-то кардинально новое и выдающееся.

Шумеры, аккадцы и иже с ними по меркам пришедших после них народов были ребятами мрачными и странными. Чего только стоят их боги и демоны, которые, избавив от одной напасти, могли принести с собой другую. Может именно поэтому их мифология, несмотря на свою древность, не так затаскана, как скажем греческая или египетская. А это самое древнее художественное произведение даже экранизации пока толком не имеет.

Может, именно поэтому похождения царя, что «на две трети бог, на одну треть человек» местами смотрятся свежо и оригинально даже тысячелетия спустя. Гильгамеш не обладает ни всемогуществом, ни непобедимостью, ни излишками благородства или заботы о других. Он скорее не герой, а тот, кого нынче принято называть антигероем. Поэтому когда мне говорят, что мол какой-то автор лишь в двадцатом веке изобрел «мрачное и реалистичное фентези», я лишь криво ухмыляюсь…

Помните сумрачные девяностые и начало двухтысячных в нашей фантастике? То было темное время засилья боевиком про крутых парней всех мастей. А произведения, что таковыми не являлись, тогда видимо пытались под них маскировать.

Прочитав аннотацию и посмотрев на обложку с грудастой тетенькой, вполне можно подумать, что это очередной ширпотреб из той сумрачной эпохи и зашвырнуть книгу куда подальше. Но постойте, не делайте этого. Книга вовсе не о том, как крутые воскресшие ребята нарезают мерзавцев по всему свету. А о чем же оно тогда, спросите вы?

Она о девушке, что вернулась с того света и пытается как-то свыкнуться с этим фактом. Об ученом, что пытался играть с жизнью и смертью. О советском танкисте, что так хотел вернутся в страну, которой уже нет. О южноамериканском киллере, который теперь зарабатывает на жизнь разведением роз (его линия вышла самой красочной и продуманной). Истории разных людей из разных эпох. А перестрелки здесь так, пара кратких эпизодов.

Из недостатков книги я бы отметил явно нелогичное поведение остальных воскресших по отношению к девушке. Слишком быстро они ее отпустили гулять саму по себе, ограничившись лишь слежкой. Ей бы явно не помешало немного посидеть под замком.

В общем мне кажется Белашам просто не повезло творить не в то время и не в том месте. И их книга затерялась среди аляповатых поделок про мускулистых десантников. А она явно достойна большого.

Чем примечательно данное произведение? Тем, что в нем автор попробовал описать расу потомков динозавров с биотехнологиями и матриархатом, во многом отличную от человеческого общества. В целом задача удалась, но на мой субъективный взгляд, есть пара недостатков. Во-первых, полное невежество касательно огня, о чем тут уже говорили. Ну не могли ящеры за свою сверхдолгую историю ни разу не сталкиваться с пожарами, живя в городах-деревьях. Во-вторы, скачок к фотографии и видеозаписи, миную всякую письменность. Язык ящерок может быть сколь угодно сложен, но опять-таки, без каких-то хотя бы базовых обозначений их цивилизация навряд ли смогла бы нормально развиваться. А так у них даже вместо летописей какая-то абстрактная «стена памяти».

Что же касается второй стороны, людей, то тут интересного куда меньше. Типичные кроманьонцы с парой наворотов, выкосить которых ящеры не могут лишь потому, что на их стороне главный герой, который будучи взращенным разумными рептилиями, теперь постоянно ставит им палки в колеса(или скорее в лапы и ласты их зверей-транспортов).

В общем и целом из всего, что я читал у Гаррисона, этот цикл мне наверное больше всего понравился и запомнился. Разве что вторая и третья книги на мой взгляд как-то послабее. Это просто добротные продолжения, эффекта новизны, когда ты знакомишься с новым необычным миром, в них гораздо меньше.

Вот прочел книгу, а сказать о ней толком и нечего. Есть бактерия, которая жрет пластик. Создана она для благих целей, но, как это всегда бывает, она случайно попадает во внешний мир и начинается кавардак. Вот и все, что можно сказать о сюжете. Потому что главный «герой» этой книги – это сама бактерия, мутант 59, основные события – причиняемые ей разрушения. А герои-люди настолько блеклые, настолько невыразительные, что закрыв последнюю страницу, я уже не могу вспомнить их имена.

На мой взгляд, для подобного произведения лучше бы подошла форма небольшого рассказа, так как бактерии авторам куда интересней людей.

Велик и могуч демон Баксус Халявамон, проклятие шестиста шестнадцати выдуманных миров, являющийся к авторам и начинающий нашептывать им всякие скабрезности, заставляя лениться и искать легко злата. У него множество личин и обличий. Так, Плагиатус шепчет: «Не выдумывай сам, возьми вот у этого, все равно твои потенциальные читатели не знают, откуда это». Достоверно установлено, что он являлся к некоторым демиургам на букву П, после чего мы получили очередной томик «Потаенной деревни» или подражание очередному компьютерному игрищу. Итаксхватус терзает разумы демиургов: «К дьяволу детали и проработку мира, мы не научную диссертацию пишем». Говорят, эта ипостась очень любит метрополитен и число 33. Затягатиус внушает «Больше страниц, еще больше, ведь теперь тебе платят за каждую. Плоди новые тома, отдаляй концовку». Это воплощение некогда любило вращать временное колесо, а теперь ведет бесконечные игры за престолы. Особо люб ему довершатель дела вращения колеса, который теперь ваяет лишь тома под шаблон «максимальный кирпич, что пропустит издательство».

Но речь нынче не о них, а об ипостаси Баксуса Халявамона, известной как Вломатус Придуматус Чеготоноватус. Он является тем авторам, коих одолел смертный грех лени окончательно, и начинает внушать им: «Не придумывай ничего нового. Достань старого героя и выжимай из него все соки». Воплощение это являлось многим сильным миром сего в самые разные исторические периоды. Говорят, что именно оно содвигало написать Дюма «Мушкетеров надтесят лет спустя», заставляло славного Муркока без конца пинать гроб с вечным воителем, оно же явилось к одному польскому пану, чтобы хоть как-то отвлечь того от процесса поглощения своих собственных локтей. Даже славному кавалеру Ордена Манускрипта в итоге не удалось избежать хватки Вломатуса. Но есть у нас воистину образец тлетворного влияния сего воплощения Баксуса, известный как Мама Ро (кою нынче можно уже переименовывать в мачеху).

Ро некогда дала жизнь мальчику в очках. Мальчуган был славен и умилен, и на первых томах искрился жизнью и у всех вызывал умиление. Но чем дальше, тем больше разбухал мальчик, чем нелогичней становился окружающий его мир. Но то не беда Ро, а так, печаль мелкая. Беда в другом. Завершив мытарства мальчика, она его вроде как отпустила. Попыталась творить что-то еще, да не очень вышло. В момент слабости вняла она шепоту Вломатуса, притянула к себе мальчугана назад и пошло-поехало. Вы нос кривили от горе-продолжателей? А вот вам такое же, но с индульгенцией от Ро, и все равно, что там одна героиня сильно загорела, а сюжет ломает о колено вообще всю логику того, что было написано до этого. Вас бесило, что из маленькой книжки про полурослика сделали трилогию? Ничего, с благословения мачехи Ро из тонюсенького учебника сделают квадралогию. И сценарии к фильмам будут издавать как отдельные книги. А еще мальчик внезапно обрастёт дополнительными дедами-прадедами (с точно такими же именами, ибо нет у мальчика больше имени, торговая марка теперь оно), которых тоже куда-нибудь пристроят, не имейте сомнений по этому поводу. И лишь сам Баксус Халявамон знает, что еще ждет нас впереди.

Финальную же оценку всему циклу не будем загонять в пол в память о том времени, когда мальчик был еще мил и приятен. Аки молвила супруга моя, лучше считайте, что после окончания оригинального цикла настоящую маму Ро утянули духи в царство теней, а мачеха есть исключительно порождение Баксуса, и засим не стоит обращать на ее опусы никоего внимания.

Нормальная русская фантастика, она все-таки существует. Без попаданцев, сталкеров, явного и неприкрытого проецирование окружающей действительности автором, попыток намешать всего популярного в одну кучу и прочих отечественных болячек. Вот только обнаружить ее не так уж и просто.

На этот цикл лично я наткнулся абсолютно случайно. Не обращайте внимания на названия книг – они нарочито броские, явно навязанные издательством и не отражающие сути книг. Нет тут по сути ни войны, ни мстителей, ни вождей. Поэтому одни такие названия могут отпугнуть (тех, кто подумают, что им хотят всучить очередной низкопробный боевик) или разочаровать (тех, кто этот боевик надеялся получить).

Так о чем же цикл? О группе андройдов, что пытаются жить независимо от людей (и расходятся во мнениях, как именно это делать) в киберпанковском городе будущего (город, к слову, на другой планете, но на сюжет это почти никак не влияет). Ну и о людях, которые с ними сталкиваются или их ловят. Причем боевых столкновений тут минимум, в основном описываются персонажи и сам город. Что еще примечательно в этом цикле, среди основных героев здесь нет ярко выраженных «плохих» или «хороших». Сотрудники спецслужб, что отлавливают беглых андройдов вовсе не демоны («демонизация» спецслужб прямо пародируется в самой книге), а несчастные беглецы не такие уж и ангелы.

Что касается минусов, то они конечно есть. Прежде всего это затянутость, обилие деталей и персонажей, которые в итоге для основного сюжета не играют никакой роли, а порой и выдуманный мир даже не особо раскрывают. Что-то кажется откровенно лишним, например наличие в киберпанковском городе инопланетян, которые по большей части что есть, что их нет (их вполне можно заменить на обычных людей, в паре случаев на каких мутантов с экстрасенсорными способностями, ничего бы не изменилось). Если убрать всю «воду», думаю, цикл вполне ужался бы до дилогии.

Но, не смотря на эти и другие недостатки, это вполне достойное произведение. Обычно для меня имена отечественных авторов на обложке – повод максимально включить скепсис, но тут я, пожалуй, даже балл накину авансом. Все-таки в наших краях подобная фантастика попадается редко.

Жаль, что Камша, видимо, не играет в ролевые игры. В те, что про опыт и характеристики, дабы не подумал кто чего превратного. Иначе бы она знала, что у любого персонажа, скажем, есть некий лимит касательно того, что он умеет, а чего нет. Он может быть узким специалистом, может уметь всего понемногу, может выделяться чем-то уникальным, но он не должен уметь все и сразу. Потому такой всемогущий персонаж убьет весь интерес и затмит собой всех остальных.

Что же представляет из себя заглавный герой «Красного на красном» Рокэ Алва (а заглавный тут именно он, а не его горе-оруженосец, которого он без конца выручает)? Лучший фехтовальщик, стрелок, стратег, тактик, политик, знаток и одновременно нарушитель этикета, кумир дам, предмет зависти господ, всезнающий и всевидящий, суровый, но справедливый, благосклонен к простому люду, швец, жнец, в карты и на гитаре игрец (ясное дело, тоже максимального уровня). А все недостатки исключительно приписываются ему врагами. Шаблон «полный список основных навыков и достоинств», а не человек. И поэтому книгу читать абсолютно неинтересно. Все кто с Алвой молодец, те, кто против, тем конец. Все четко и ясно. Остальные персонажи становятся не слишком важны и интересны только потому, что мир тут вращается вокруг чудо-маршала.

Камшу почему-то любят сравнивать с Мартином. Но если бы Мартин ввел у себя подобного героя изначально, история Семи Королевств сложилось бы совсем по-другому. Нед Старк мастерски бы разоблачил заговор, потом разбил Станниса у Черноводной с минимальными потерями, а затем видимо бы стал шинковать мертвяков пачками и отрывать крылья драконам. Может быть, даже поймал бы выпавшего из окна сына, каким-то чудом оказавшись прямо под этим окном.

Но если бы проблемы книги ограничивались лишь одним чудо-маршалом, это было бы полбеды. Тут еще есть мелкие косяки со стандартными для фентези преувеличениями, вроде свергнутой аж четыре века назад, но все еще мутящей воду династии. Но это так, мелочи. Главная проблема – это уходящая к горизонту вереница продолжений, за которую попросту жутко браться (особенно почитав отзывы на последние книги…) и у которой одна из самых мутных на моей памяти структур (например, одна из последних книг это, оказывается, [набирает побольше воздуха] третья книга третьего тома пятого романа основного цикла). Не хочется тратить свое время на затянутый сериал, чей конец мы может никогда и не увидим, не смотря на заверения автора, что «эти книги уж точно последние, и я их обязательно допишу» [смотрит на затянутый паутиной трупик Арции].

«- Ну и как тебе книга Дюна?

- Да муть какая-то. Половину книги уже прочитал, но никак не пойму, почему Харконены до сих пор не настроили девастаторов и не подавили всех этих бомжей, куда Атрейдисы дели звуковые пушки и где, черт подери, Ордосы?»

(ооочень старая шутка. Кто понял, о чем она вообще, возьмите черствый пирожок с полочки).

Приветствую вас, любители специи и почитатели космического феодализма. Пришел отдать дань уважения вашему святому писанию (но и поругать его есть за что). Да, из концепций, в нем поданных, произросло много всяких интересных штук. Наиболее яркий пример – Боевой Молоток 40 с гаком. Навигаторы, Бог-император, галактическая стагнация, лицеделы, девоньки-телохранители – все это пришло из мира пустынного Аракиса. Есть и менее известные подражатели, например комикс «Метабароны» или настольная игра «Гаснущие солнца». А уж в сколькие миры проползли шай-хулуды, так уже и не сосчитать.

Но вот что касается основного сюжета произведения… Скажем так, есть в его сюжете одна деталь, которая сразу же ломает о колено всю картину мира и полностью портит лично для меня все впечатление от прочитанного. Это местные дворянские рода, которые живут в феодальном космосе, правят целыми планетами и… состоят из трех-четырех человек. Ну там герцог, его сын и целая одна любовница. Или барон и пара племяшек. И все. Напоминаю, это феодальные дома, правящие целыми планетами, а то и системами, у которых в подчинении тысячи, а то и сотни тысяч людей. Они должны состоять из десятков, если не сотен людей, связанных сложными отношениями и иерархией. Плюс при них должны тысячи прихлебателей, желающих породниться, незаконных отпрысков, дальних родичей. Возьмите любой значительный дворянский род из реальности, или даже современный бизнес-клан, где минимум десяток родичей распиханы по разным постам. А тут три-четыре человека. И это при том, что в данной вселенной есть дамочки, помешенные на селекционной программе и выведении идеального хомо сапиенс. Автор сознательно упростил себе задачу, сведя все к противостоянию доброго герцога с сынишкой и злого барона с племяшками, что обитают почти исключительно в сферическом вакууме этого своего противостояния. То есть один из краеугольных камней феодального общества, что так старательно вырисовывает автор, сознательно превращен в мелкий камешек и периодически вообще отбрасывается куда подальше. И это лично для меня сразу же ломает всю картину этого выдуманного мира. В него и его героев попросту перестаешь верить.

Занятное произведение. Его непосредственный моральный посыл за прошедшие годы слегка поистрепался, так как много где школьники нынче предпочитают ругаться в сети, а не устраивать «стенка на стенку». Но если смотреть шире, проблема все равно осталась, никуда она и не исчезала. В замкнутой и неблагоприятной системе люди, будь то взрослые или дети, скорее всего так и будут хвататься хоть за какую-то самоидентификацию, пусть и совсем глупую и незначительную, и биться за место под солнцем (или то, что им таковым кажется...) У многих людей сейчас темные инстинкты их предков подавлены, так и сейчас мы живем в куда более безопасном и комфортном мире, чем хотя бы столетие назад ( я разумеется говорю про основную массу народа, а не процента 2-3 населения, что были наверху). Нужда в этих инстинктах во многом отпала. Но мы можем и сегодня видеть, как то тут, то там они пробуждаются, когда люди оказываются в неблагоприятных условиях и выпускают их наружу. Хомус хомини все еще часто лупус эст, к сожалению.

Абсолютно скучный и ненужный комикс.

Он является приквелом к оригинальной игре, а поэтому его сюжет не несет какой-либо интриги или ценности. Потому что в оригинальной игре герой бродит в одиночестве среди монстров и трупов. А значит, тут все умрут. Поэтому запоминать героев или сопереживать хоть кому-то нет никакого смысла. Все они, абсолютно все — сырье для некроморфов. И это даже не спойлер, об этом будут в курсе почти все, хоть краем уха слышал про игру. Если же вы более-менее знакомы с сеттингом, то комиксу вас вообще порадовать нечем, все, что в нем изложено, вы наверняка и так знаете. На историю о том, как колонисты раскопали неведомую фигню и собственно в полном составе померли можно было уделить всего один выпуск, но авторы растянули ее аж на целых шесть номеров. От этих же авторов к слову еще есть комикс Extraction, еще один приквел, но уже про корабль «Ишимура», и там им как раз одного выпуска и хватило.

Что касается рисунка, то его манера тут достаточно спорная, аляповатая что ли. Кому-то нравится, кому-то нет. Мне скорее нет.

В общем продукт чисто для фанатов первого «Мертвого космоса», ежели таковые в наших краях еще остались. Да и они не узнают отсюда ничего нового. И стоило ли выпускать комикс на русском почти через десять лет после выхода оригинала?..

Наверное, это еще одно произведение, за которое я взялся видать уже слишком поздно. В нем все или почти все кажется смутно знакомым. Опять катастрофа, опять одни разрушают, другие пытаются хоть что-то возродить, опять безумная армия, каннибализм, и еще много «опять». Герои, через которых подаются события, не слишком яркие, поэтому в моем сознании уже после прочтения «Молот» начал плавно сливаться с общей аморфной кучей постапокалиптической литературы, прочитанной до этого. И с годами из этой кучи все сложнее выловить какое-то отдельное произведение, из-за схожести их тематики, деталей и подачи сюжета. Старею видать. Пройдет еще сколько-то времени, и я может уже не смогу толком отличить «Молот» от десятка других произведений на эту же тему, и в памяти останется лишь, что в этот раз там все началось с кометы, а продолжилось примерно тем же, чем и обычно.

Короткое, но занятное произведение. Мне в детстве золотом тоже хотелось раздать скажем ацтекам автоматы, чтобы те погоняли гадкого Кортеса. Но с возрастом пришло осознания, что такой мир был бы только хуже, в том числе возможно и для самих индейцев, ведь озлобленные европейцы в итоге могли бы собраться все вместе, скопировать кое-как чужое оружие и выкосить Южною Америку совсем уж под корень. А если бы таки ацтеки забороли захватчиков, то вполне могли бы начать жертвоприношения своим богам уже в мировом масштабе. В общем, куда ни кинь, везде клин. Странно, что такие мысли не пришли в голову местным прогрессорам, когда они все только затевали. Ведь это был не одинокий попаданец, а целая подготовленная группа. Странно, что осознание «хотели как лучше, получилось как всегда» пришло к ним много времени спустя, когда ни остановить насаженный искусственно прогресс, ни просто тихо свалить они уже были не способны. А их подопечные в отсутствии внешнего врага после 60 лет развития уже были готовы истреблять друг друга.

Хотя может ничего странного в этом нет. Просто авторы сознательно избрали такой подход, чтобы показать, куда устлана дорога благими намерениями и как легко угнетаемые могут превратится в угнетателей. Но осадочек, как говориться, все равно остался.

Буду краток, ибо если подробно, то погонят отсюда за нецензурщену.

Зачем? Зачем это было написано? Написано как продолжение замечательного Гипериона, перечеркивая все хорошее, что в нем было, скатив все к очередной истории про Избранного, Злую Церковь и девочку-мессию (которая мессия лишь по паспорту), да и выдав героям в помощь самого грозного чудика оригинала ака Шрайка. Последний сюжетный ход – вообще верх «гениальности», это как в очередном МК сразу выдать вам в пользование перекаченного Шао Кана со всеми его нечестными приемами. Видимо, это сделано, чтобы у читателя вообще не было никаких беспокойств за героев или хоть какой-то заинтересованности в их судьбе.

Зачем? Некоторым историям попросту не нужны продолжения. Особенно такие.

Это одна из лучших книг «по лицензии», которые мне доводилось читать. Ну, то есть ее в принципе можно читать, и даже, возможно, получать от процесса какое-то удовольствие.

Авторы ввели сюда сразу трех героев (Рыцарь, вор и жрец бога смерти. Им бы мага, классическая бы партия вышла) и соответственно три сюжетные линии, которые в итоги переплетаются. В отличие от большинства книг по этому сеттингу, сюжет крутится не вокруг эпических побоищ или истребления разномастных чудищ, а вокруг убийств в одном конкретном городе, и почти не требует каких-то глубинных знаний по вселенной. К тому же в этом сюжете даже наличествует хоть и слабенькая, но интрига. К тому же соавторы видимо сумели удержать Дэна Аббнета от его любимых ведер с ПАФОСОМ, поэтому перебора с данной субстанцией в данном произведении почти не наблюдается, что для книг по данной вселенной скорее плюс.

В итоге имеем достаточно стандартное фентези-произведение, которое не осядет в вашей памяти надолго, но и не вызовет резкое желание зашвырнуть книгу куда подальше, как большинство других трудов «по лицензии».

Когда-то в не столь отдаленном прошлом мир «Темного солнца» имел все шансы стать культовым. Если вкратце, то планета Атас это «место, где плохие ребята уже победили, превратили все в пустыню и поработили всех, кому удалось в нем выжить». А еще в этом мире нет настоящих богов, водятся хоббиты-каннибалы, металл в дефиците и еще наличествует куча разных неурядиц. Так как же так вышло, что подобный мир, способный стать образцом темного фентези, в итоге был по большому счету забыт как любителями нестандартных миров, так и любителями мрачных РПГ?

А разгадка проста. Когда этот мир создавался, его создателям надо было корпеть еще над десятком других миров (в 90-е в настольных РПГ было модно лепить в год по сеттингу, а у нас было модно лепить картинки из книжек по этим сеттингам на что ни попадя), в поэтому наполнение «Темного солнца» мало чем отличалось от тех же Забытых Королевств. То есть оболочка совсем другая, а наполнение все то же. Большая часть книг по миру все тот же фентезийный бухучет с кучей цифр, таблиц и сухих описаний. А авторы литературы по мотивам тоже не стали себя утруждать особыми изысками. «Охота на дракона» и последующие книги этого цикла – это сто раз виденная нами история о том, как в разрушенном мире хорошие ребята гнут плохих (которые до этого управляли эти миром веками), побеждают великое зло и в итоге все становится хорошо. Мрачный пустынный мир тут напоминает о себе лишь время от времени, ему здесь отведена лишь роль декораций, большая часть «фишек» Атаса упоминается лишь вскользь и не они создают для героев каких-то особых проблем. Поэтому в итоге и закатилось «Темное солнце», затерялось на фоне десятков других фентези-поделок. Эх, а чтобы могло теоретически выйти, не относись авторы к написанию книг по этому миру лишь как к ремесленному труду…

«Я знаю, что случиться дальше. Ты меня убьешь. Не из злобы, ненависти, не потому, что я представляю реальную опасность. Ты убьешь меня просто так, на всякий случай, потому что не представляешь, чего от меня ждать.

Я мог бы привести тебе десяток доводов против. Но тебя они не проймут. Ты не станешь рисковать. Я знаю это. Знаю потому, что окажись ты на моем месте, я, возможно, поступил бы также».

Примерно что-то такое я мог бы выдать бывшему Страннику, если бы однажды он пришел меня убивать. Не одобряю (мне жить, знаете ли, при любом раскладе хочется), но понимаю.

Сразу оговорюсь, о произведения есть недостатки, что не дают мне выставить высший бал. Например, неоконченная инопланетная линия из воспоминаний, которую, на мой взгляд, либо надо было раскрыть полнее, либо не вводить вовсе. Но речь пойдет не о них, а о том, чем же произведения оканчивается. История о том, что людей убивали просто для того чтобы «не вышло чего» стара как мир, хоть как правило имела место быть в различных династических противостояниях. Казалось бы, чего тут можно преподнести нового. Как оказалось, ответ как это часто бывает в творчестве АБС, на поверхности, но кроме них в фантастике до него почему-то редко кто доходил. Показать ситуацию и с другой стороны, с точки зрения убивца юных дев и душителя младенцев. Он не зло во плоти и не воплощение ада. Просто он не может рисковать. При этом в отличие от многих реальных ситуаций, у его жертвы был шанс, ее по крайне мере не стали сразу же душить в колыбели. Но она, жертва, пошла на поводу эмоций и столкнулась с чужим холодным расчётом. Суровым, беспощадным, но вполне логичным. Что нам сам палач в конце и объясняет. С его доводами можно соглашаться или нет, но их логичность вполне можно понять. Этот персонаж многим кажется отрицательным, потому что герои большинства других художественных произведений в подобных ситуациях начинают разводить лирику и сомневаться. И в итоге либо они всецело правы, оказав пощаду, либо терпят полный крах. Но тут иное. Местный палач — просто матерый профессионал, что думает головой, а не сердцем, просчитывая все риски, для которого паранойя уже не психоз, а читай достоинство. А прав он в итоге был или нет, читатель так напрямую и не узнает. Как скажем иной историк никогда не узнает, был ли хотя бы малейший смысл в истреблении потенциальных наследников того или иного рода конкурентами. Читатель должен решить это сам.

В чем произведению не откажешь, так это в масштабности задумки и охвате тем. Но, на мой взгляд, оно вышло чересчур уж утопичным (в понимании утопии автором, лично меня ни при каких условиях не греет быть гигантским кузнечиком на Юпитере) и однобоким, погнавшись за грандиозным замыслом, Саймак слишком упростил многие детали.

В общем и целом «Город» больше мне напоминает масштабную сказку о ненасилии, чем серьезно НФ-произведение. Ставлю крайне субъективную 7, признавая масштабность задумки автора, однако, не соглашаясь с крайней прямолинейностью ее реализации. На мой взгляд, мир куда сложнее и неоднородней, чем хотел это показать Саймак.

Знаете, мне почти не попадались развернутые и детальные отрицательные отзывы на это произведение. Думаю, разгадка проста – те, кому оно не по душе, просто не будут в нем копаться, продираясь через псевдосредневековый стиль автора (псевдо, потому что большинство реальных средневековых текстов по современным меркам куда менее читабельны), выискивая косяки и несоответствия. При первом прочтении книга показалась мне нудным и затянутым детективом в средневековых декорациях, осилив где-то треть, дальше я просто листал. Когда несколько лет спустя, когда слова вроде «альбигойцы» или «дольчениане» перестали для меня быть бессмысленным набором букв, я снова взялся за книгу, и мое мнение о ней кардинально изменилось. Я обратил внимание на многие детали, на которые прежде не взглянул, отдал должное различным ремаркам и аллюзиям автора, как и его эрудиции.

Если вам скажут, что «Имя розы» — сверхинтересная книга для всех и каждого, не верьте. Книга – аки тот самый книжный лабиринт, где можно много отыскать, но лишь при условии, что вы знаете, где искать, а главное хотите заняться этими поисками. Она для тех, кто хочет получить срез средневекового типа мышления (а заодно и противопоставление его мышлению более современного) без необходимости продираться через тяжеловесные словеса реальных средневековых авторов или заунывных научных трудов. Чем больше вы знаете о данной эпохе, тем больше вы для себя найдете в этой книге. Ну и соответственно если средневековые реалии не вызывают у вас никакого интереса, то вполне возможно, что вы увидите в данном произведении лишь затянутый и заунывный детективчик.

Учитывая, что мой отзыв на данный цикл аж целый второй, думаю, немногие о нем слышали. И потеряли они от этого не так уж и много, простите за тавтологию.

Книги мне напомнили сценарий какого-то аниме. Гигантские движущие платформы-города, что охотятся друг на друга, бессмертные киборги, чудо-оружие, поселение, почти вымершее от рукотворной чумы, подводная база пиратов, злобные русские (куда ж без них)… Все это ярко, броско, но по-детски просто и наивно, благо книги рассчитаны вроде как на детей. Вроде, потому что смертоубийств (в том числе и явно не второстепенных персонажей) и неприглядных сцен (вроде рабочих, трудящихся и помирающих по пояс в отходах) здесь хватает. Герои тоже ничем не блещут – мальчик из богатого города, девочка, что хочет руководителям этого города отомстить, киборг с навязчивой идеей, завравшийся писатель, чьи байки герои принимают за чистую монету. Их приключение – стандартные квесты из серии «иди, найди, злодеев победи». Про самих же злодеев вообще сказать особо нечего, они все блеклые и незапоминающиеся. Плюс стандартные проблемы с наплевательских отношением наших издательств к доведению дела до конца. Финальной книги на русском нет и никогда уже не будет.

В общем и целом, пройдя мимо этого цикла, вы, как я уже и говорил, особо ничего не потеряете. Будь у этих произведений какое визуальное воплощение, оно бы может смотрелось интересно. Но в виде печатного слова цикл быстро приедается, так как за яркими декорациями вскоре начинает четко вырисовываться простота и обыденность.

У нас есть хорошая, достаточно незаежженная идея. Осталось как-то по ней книгу написать…» (Дяченки перед написанием очередного произведения).

Пока все, что я читал у Дяченок – это крепкий такой середняк. Не тот середняк, что «ни пнуть, ни подковать», а тот, где неплохая основная фабула, но вечно что-то подкачает с реализацией. Так и здесь. Задумка мира, приближенного к современности, но где существование славянской нечисти является достоверным фактом, весьма неплоха. Да вот только нечисти этой считай всего две разновидности. Сделать главной героиней нелицензированную ведьму, что вынуждена бегать от своих и чужих – сойдет. Да вот только беготня скоро превращается в какую-то дешевую мелодраму, которая к финалу совсем скисла. Идея отобразить характер героя через трагедию прошлого – классический ход. Да вот только описание этих воспоминаний вышло слишком затянутое и нудное. И так далее, и тому подобное. Поэтому в итоге вышло вроде и не слишком плохое проведение, но и точно не хорошее. Даже не противоречивое. Просто среднее.

Озвучу простую мысль, не раз высказанную уже до меня. «Стальная крыса» — неплохая приключенческая фантастика, ценность которой правда падает с каждым прожитым годом и с прочитанными книгами. Для того, чтобы расслабиться на вечерок подойдет почти в любом возрасте, для чего-то большего – увы, на определенном жизненном этапе уже нет. Определенный плюс состоит в том, что произведения цикла фактически между собой не связаны, и вам не придется продираться через несколько томов, чтобы добраться до финала той или иной истории.

Богатая девочка пишет сочинение о бедности:

«Жила-была бедная девочка. Ее слуги были еще беднее, горничная совсем бедная, а уж садовник…» (бородатый анекдот).

Некоторые вещи вызывают у меня смутные вопросы самим фактом своего существования. Например, безалкогольное пиво. Mortal Kombat без крови на старых приставках. Соевое мясо. Или, прости Господи, подростковые антиутопии.

Чем антиутопия подростковая отличается от нормальной? Ну тем же, чем «нулевочка» от крепкого алкоголя. Из нее старательно убрано все, что придает ей горечь. Мир максимально карикатурен и неправдоподобен. Вот расфуфыренные плохие, вот несчастные хорошие. Причем автор очень смутно представляет, как должны по идее жить угнетаемые и как разнообразно их могут притеснять угнетатели. Ну как та девочка из эпиграфа представляет себе бедность. Схематично и совсем не страшно. Многим в реальном мире в номинально свободных странах куда хуже живется, чем этим несчастным якобы притесняемым панемцам. Вроде бы смертельное состязание напоминает тот самый Мортал Комбат (ну или в нашем случае да, ту самую «Королевскую битву») без крови и фаталити. Герои пред непосредственно самими играми, да местами и во время, ведут себя так, будто бы приехали на пикник, а не убивать друг друга. Ну и в конце нам дают диетическое мясо вместо ломтя с кровью. Если в нормальных антиутопиях мир обычно ломает героев, то тут герои ломают мир и его правила о колено.

В общем и целом, лично я такими «обезжиренными продуктами» в более-менее зрелом возрасте питаться не намерен, да и вам не советую. Оставьте их целевой аудитории, тем самым девочкам-подросткам. Надеюсь, до постапокалипсиса подобные тенденции не доберутся? Что вы говорите? Какая еще «Сотня?» Да е-мое… Беги, киберпанк, БЕГИ!

Бывают книги, что ты забываешь сразу после прочтения. А бывают такие, что начинают выветриваться из твоей памяти уже во время чтения. «Секретный рейс» — как раз подобный случай. Почему так? А потому, что данная книга – своего рода оммаж к уже немолодому, но небезызвестному сериалу «Светлячок». Ну тому, что «самый известный из самых преждевременно закрытых». Здесь примерно тот же сеттинг, местами похожие герои, та же канва сюжета. Я забыл, как зовут капитана странице на двадцатой и подсознательно стал именовать его «Мэлом Рейнольдсом». Закрыв эту книгу, вы скорее всего толком не вспомните, о чем она была. Будто бы посмотрели не слишком осмысленную серию того самого сериала, только в немного иных декорациях.

В общем, если вы поклонник «Светлячка» или непринуждённых космических приключений, то пару вечеров потратить можно. Но ничего выдающегося или запоминающегося вы от книги не получите. Итоговая оценка 6, потому что я в общем-то и русскому клону «Светлячка» поставил столько же, значит «Рейсу» ставить меньше как-то совестно…

Написать хорошее, запоминающееся фантастическое произведение не так уж и просто. Один автор может прописать живых персонажей, но его мир вызывает тысячу «почему?» Другой же может прописать интересный мир, с кучей деталей, но населять его будут блеклые личности, чьи имена испаряться из вашей памяти сразу же после прочтения.

«Алмазный век» — пример как раз второго случая. Когда я читал эту книгу, у меня складывалось впечатление, что я читаю не обычное художественное произведение, а какое-то очередное расширение какой-то настольной киберпанковской РПГ. Все признаки налицо. Сперва идет динамичный пролог, оканчивающийся для героя этого самого пролога традиционно плачевно. Затем начинается основной костяк сюжета, где автор старательно вырисовывает мир будущего, снабжает его необычными деталями и населяет различными персонажами. Но при этом у нас нет ни четкого основного персонажа, ни центрального сюжета, да и в принципе повествование достаточно рваное. Ей-Богу, переворачивая последнюю страницу, я был готов увидеть приложение с характеристиками героев и игромеханикой этого самого букваря и других техно-новшеств.

В общем как эдакая «книга-пособие» для выдуманного мира «Алмазный век» неплох. Разве что иллюстраций не хватает. Но автор зачем-то выпустил его в виде обычного художественного произведения, и в таком виде итоговая оценка ему будет достаточно средняя.

Мое знакомство с творчеством Олди началось с этой книги. Ей же оно покамест и закончилось.

Несмотря на интересную завязку и неплохую задумку самого мира, у книги две серьезные проблемы. Первая – язык написания. Ощущение, будто плывешь в каком-то вязком киселе, прорываясь через высокомудрое построение фраз и предложений авторами. На каком-то моменте можно просто всего этого не вынести и элементарно захлебнуться в этом киселе.

Вторая, отягощаемая первой – рваное и медленное повествование. Продираясь через потоки мыслей авторов, ты все ждешь, когда что-либо произойдет. А ничего толком не происходит. Все какие-то короткие зарисовки из жизни героев. По поводу финала у меня вообще не было никаких эмоций. Решение проблемы местных магов (новые чародеи все слабее предыдущих, оттого что лишь черпают силу у своих наставников, не пытаясь и не зная, как получить магию другим путем) изначально казалось достаточно очевидным.

В итоге интересна в книге лишь фабула самого мира. Стоит ли ради нее мучать себя громоздким языком и тягучим повествованием с минимумом активного действа? Воля ваша, но я бы со своей колокольни не советовал.

Ежели позволите, в данном отзыве я продолжу аналогию с продуктовым магазином, к которой я уже обращался в рассуждениях о цикле про «Нью-Кробюзон».

Если Чайна напоминает голодного подростка, то тут в магазин пошли два матерых мужика. Отточенными движениями они бросают в свою корзину проверенные для изготовления блюда местные ингредиенты. Обычный герой из нашего мира, который в другом оказался очень нужным и важным. Таинственная незнакомка, что требует помощи. Стандартный фентезийный мир с эльфами-магами. Щепотка стимпанка. Героиня, что кажется нужна лишь для демонстрации сцен совокупления. Банальное и схематичное отображение противостоящих в этом мире фракций. И в довесок невнятная концовка, возможно намекающее на так и не появившееся продолжение. Перемешать и подать к столу.

В чем проблема этого блюда? Из-за подобранных ингредиентов оно вышло до жути пресным и незапоминающимся. В нем нет ни проблесках чего-то особенного, ни грамма какой оригинальной приправы. А посему в итоге думаю, ждет его неумолимый приговор времени, постигший многих до него, и что постигнет еще многих после. И имя этому приговору забвение…

Книга скучна и банальна. Автор просто подгонял текст под фотографии, не заботясь совершенно о логичности и связности происходящего. И вот одна из основ повествования, петля времени, настолько безыскусна и непродуманно, что моя нездоровая фантазия породила совсем другой сюжет в стиле «все было не так».

Итак, некий могущественный чародей, имеющий власть над временем и пространством, решил наказать своих врагов. Жестоко так, изуверски наказать. Превратил их в детей, отослал в прошлое и заставил переживать один и тот же день, снова и снова, раз за разом. И в качестве последней издевки оставил им немного магии. Жизнь этих бедолаг – сущая пытка. Они не взрослеют, не могут испытать радостей взрослого тела и разума. Их каждый новый день в буквальном смысле похож на предыдущий. Они не способны покинуть свой дом, ставший изощренной тюрьмой, не способны изменить что-либо вокруг себя, предотвратить что-либо из грядущего. Их магия бесполезна, ее фактически некуда применить. Их существование – изощренная пытка, порожденная больным разумом. Существуя так год за годом, эти «дети» сошли с ума, забыли, кем они были раньше, а бывшие товарищи, что не попали в подобную ловушку и жили во внешнем мире все это время стали казаться им чудовищами, которых нужно уничтожить просто из чувства всепоглощающих злобы и отчаянья…

В общем, вредно мне такие банальные вещи читать. Мозг сам начинает рождать что-то изощренное, ища в темной комнате нелепостей и тривиальности черную кошку оригинальной задумки. Которой там, разумеется, нет…

На самом деле это очень печальная книга, если отойти от простоватого сюжета и обратить внимание на детали загнивающего капиталистического мира. Безработица, нищета, люди, отчаянно цепляющиеся за самую ничтожную работу, лишь бы было чем кормить семью. Богачи, у которых есть свой кусок, и им плевать на остальных. Деградация и застой средств масс-медиа в целом и телевидения в частности. Упадок науки. Все это произошло. Только не у них, а у нас… А вот наивные мечты, что телевидение исполнит роль просветителя, так и остались мечтами. Что у них, что у нас.

Перед нами с одной стороны какой-то фанфик на известное произведение, а с другой – история возвышения типичного попаданца, правда талантливо написанная и в более мрачном ключе.

Итак, некая сила дает нашему Фаусту все научные знания, какие тот только пожелает. И тот к добру ли, к худу, в одночасье меняет весь мир. И вот как раз стремительность этих самых перемен выглядит крайне искусственно и портит все впечатление от произведения. Даже современное общество вполне себе во многом костное и инертное, любое нововведение все равно будет принято какой-либо группой в штыки. Что уж говорить о временах более отдаленных… Ни одному гению не в силах перепрыгнуть сразу несколько эпох в одиночку. Из-за того, что автор мчит с наукой галопам по Европам, вроде бы серьезное произведение превращается в фарс о всемогущем герое. Автор, конечно, показывает и негативные последствия такого скачка, но они все какие-то камерные, личные для нашего гения. Фауст от Суэнвика вышел чересчур могучим, и от этого скучным и неправдоподобным.

На буржуйских форумах мне попадалось мнение, что вторая книга этого цикла сильно лучше первой (она вроде даже какую-то местечковую премию отхватила). Но это не так. Точнее, не совсем так.

Книга может на одну-две десятых лучше первой, т. е. средненькой поделки по лицензии. Герой подобран более интересный, чем король-неудачник из предыдущей части – в общем-то тоже каноничный персонаж, у которого враги сожгли родную хату, убили всю его семью, и у которого в «официальной биографии» полно белых пятен. Заполняет ли их автор как-то интересно. Нет, конечно же. Все страдания и скитания героя отторжения не вызывают, так как описаны более-менее стандартно, без каких-либо изысков.

В итоге опять получает середнячок, в основном написанный по шаблону. Это на самом деле не 6, а где-то, а так 5,2, то есть лучше первой книги, но совсем не намного.

Ну а на третью книгу времени можно вообще не тратить. Она столь же уныла, как и первая, а если вам интересно, чем там все дело кончилось, то это есть в любой книге армий высших/темных эльфов.

У любимых писателей отнюдь не все произведения должны быть одинаково любимы. Разносторонние люди пишут о разном и по-разному. И произведения у них могут выходить совершенно разного качества и наполнения.

Я не хочу сказать, что «Отель» — плохое произведение. Просто оно какое-то… обычное что ли, на фоне многих других произведений братьев. Да и фабула «что будет делать человек, столкнувшись с непонятной потенциальной (лишь потенциальной) проблемой» на мой взгляд в «Жуке в муравейнике» показана куда лучше. Впрочем, некоторая простота произведения имеет и свою полезную черту. Она подарила нам чуть ли не единственную более-менее нормальную экранизацию АБС, что и достаточно близка к оригиналу, и глаза не заставляет кровоточить.

Эй, кому клюквы развесистой, полное лукошко? Стереотипов зажженных, да погуще? И не только про нас, родимых, а про многие народы и страны? Все под зомби-соусом, от кулинара, что видать в народах и странах разбирается, как автор Метро 2033… да почти во всем. Налетай, греби, кто сколько вынесет!

С клюквой дело так обстоит. Коли ты японец, так непременно затоичи (это такой слепой мега-самурай, что катаной недругов аки салат шинкует). Коли китаец, так забитый крестьянин, которому вечно лгут и от которого власти все скрывают. Коли северный кореец, так тебя вообще нет. Коли канадец, так идиот (и пошто бедных вечно так?). Коли француз… шутка про то, сколько лягушатников нужно для защиты Парижа, так заежжена, что повторять не будем. Коли еврей, так арабов боишься пуще зомбей. А уж коли русский, то или НКВД-шник с ППШ, или поп с наганом, или еще какое чудо-юдо, не ведающее о жалости и прогрессе. Ну а уж ежели ты американец, то понятное дело ты аки солнышко ясное, свет и надежа мира всего.

Налетай народ, клюкву черпай полными лукошками!

Читателям образованным мука, писакам наука: коли вздумал про весь мир писать, хоть дотянись до ноутбука. В Гугл пару названий забей, почитай каких статей. А не меси клюквенное тесто по мотивам сериалов своего детства.

И какой только чуши не читал я по молодости. Этот цикл был мной начат на волне увлечения вселенной «Упыри: Балаган», и окончил я его на первой же книге (чем, судя по другим отзывам, оказал себе большую услугу, избавившись от лицезрения порнографических фантазий авторши).

Как детектив с элементами мистики книга написана на среднем уровне. Но что меня сразу же отвернуло от последующих произведений, так это нелогичность местного мира. Вампиры, оборотни и прочие мифические твари открыто живут среди людей, а людям на это почему-то почти все равно. Борьба с распоясавшейся нечистью отчего-то удел одиночек вроде главной героини и ее знакомых. Правительственные, частные, религиозные и прочие организации по контролю и исследованию упырей и прочих должны были бы произрасти во множестве как грибы после обильного дождя, по тысячам причин, от банальной безопасности (в том числе и самой нечисти, погромы в наше якобы цивилизованное время никто не отменял) до исследовательских целей. Но героиня и ее окружение существуют в каком-то сферическом вакууме и со всем разбираются сами.

В итоге имеем проходной дамский детективчик с элементами мистики и полным наплевательством к проработке мира.

Эта книга – лучший образец того, в каком сеттинге легче и проще всего творить фантасту. Нет, я не издеваюсь, я правда сейчас хочу поговорить о книге, что написана семь столетий назад. Судите сами:

1.Ад. Место, где плохо. Очень плохо. Чем гаже, тем лучше (для автора). Реки крови и нечистот, кошмарные условия, масса узнаваемых персонажей и аллюзий. Масса локаций – от адского города до ледяного озера. Это место можно населить любыми чудовищами, негодяями всех мастей, причинить его обитателем самые невообразимые муки (и записать в ряды этих самых обитателей тех, кто не нравится лично вам). Простор для фантазии неисчерпаем, этому месту можно добавить самых различных деталей, любовно его прописать так, что карты рисовать можно, засунуть в него самое кошмарное зло, а читателя можно различными способами шокировать и эпатировать весьма долго. Создать что-то запоминающееся здесь куда легче, чем в последующих двух случаях.

2. Чистилище. Место, где вроде бы и не хорошо, но уже не так уж и плохо. Тут уже все сложнее, гораздо сложнее. И персоналии должны быть неоднозначными, и с декорациями фантазию поумерить нужно. Большинство авторов в этом случае просто делают срез своего окружения и добавляют к немк некоторых фантастических деталей.

3.Рай. Место, где все очень хорошо, а для писателя-фантаста обычно совсем плохо. В идеально месте крайне сложно выстроить цепочку «контраст-конфликт-драма» и создать хоть сколь интересное повествование. Читателю обычно остается лишь созерцание прилизанных декораций и возвышенные душевные терзания героев.

Собственно о самой «Комедии» я могу сказать, что мое восприятие данного произведения архистандартно и целиком укладывается в выше приведенную схему. Про ад я весьма подробно помню где что находится, и кто где сидит. Даже большая часть комментариев к нему осела в памяти. Чистилище воспроизведу смутно и местами. Рай неизменно выветривается из моей головы даже после повторного прочтения.

Здравствуй, любезный мой читатель. Память моя порой вне зависимости от желания моего хранит много всякой дичи, как например данный цикл.

Помню я чудной мир. Мир далекого будущего, где причудливо переплелись минувшее и грядущее, где члены гильдии палачей все ходят с мечами, а аристократы летают к звездам и палят из бластеров. Создав такой мир, его творец в какой-то мере облегчил себе задачу по наполнению его. Потому что в него под эгидой «это далекое будущее, там все бывает» принялся он помещать в него все, что в голову взбредет – зверей говорящих, тварей инопланетных, клинки ртутные, великана, чудесные артефакты, робота, замаскированного под человека… Что придумал только что, то в мир и втиснул.

И пустил по этому миру творец гулять палача Северьяна, вложив повествование в уста его. Только вот плохенький рассказчик из палача нашего вышел. Тот, не смотря на вроде бы мрачную профессию оказался душой ранимой, что истории лирические и заунывные, к сюжету особого отношения не имеющие, любил. И язык изложения у него не самый простой. К концу этих лирических отступлений становится столько, что повествование какую-то «Тысячу и одну ночь» напоминать начинает. Терпение немалое нужно, чтобы через все эти измышления да отступления по тропе сюжета продираться. А тропа эта со временем петлять и вилять всячески начинает, герой просто начинает наобум ходить по миру и сталкиваться со все новыми вывертами фантазии творца.

Так стоит ли тебе, любезный мой читатель, браться за цикл сей? Право же, не могу сказать однозначно. Если мира необычного хочется тебе, вроде Numenera (слыхал о такой?), получишь ты его. Но если же за повествованием увлекательным и связным пришел ты, то можешь поостеречься. Прочти глав несколько и подумай, стоит ли тебе идти тропой муторной с палачом Северьяном к его возвышению (это не особо сюжетное откровение, он сам об этом постоянно поминает).

Миура – это такой японский Мартин по части «цикл тянем-тянем – вытянуть не можем», в особо запущенной стадии (ну или скорее Мартин – это американский Миура, Берсерк все-таки появился раньше «Песни»). Автор начал рисовать мангу в нетипичном для этого вида комиксов жанре темного фентези. Первая арка получила умеренное признание а вот вторая, которая обзавелась экранизацией с крайне мрачной и подвисшей концовкой, взвинтила популярность Берсерка до небес. Потом пошло более слабое сюжетно, но все еще крепкое по графическому исполнению приключение одинокого героя, нарезающего монстров. А потом запал у автора как-то поутих. Главы стали выходить нерегулярно, сюжет все больше скатывался к аниме про подростков (герой в итоге набрал себе из них целую партию), развязка едва виднелась на горизонте. Но и это было не самое плохое. На каком-то моменте, даже близко не подведя все к логической развязке, автор окончательно устал от своего произведения и фактически забросил его, существуя уже вполне неплохо на различном мерчедайзе от своего творения. Новые главы стали выходить дай Бог раз в пол-года, и читать ее остались, наверное, лишь самые преданные фанаты.

В итоге мы имеем еще один пример того, как важно творить лишь пока у тебя еще есть искра, и доводить дело до конца. А могли бы иметь чуть ли не лучший комикс в жанре темного фентези, не увлекись автор в свое время бессмысленной рубкой монстров и введением все новых персонажей в ущерб сюжету. И стал «Берсерк» еще примером еще одного подвешенного во времени кадавра, чей финал автор уже не может придумать и нарисовать, а поклонники отчаялись дождаться. Лично я предлагаю считать, что все закончилось аркой про вознесение главного злодея, засчитать главному герою и его детсадовской компании техническое поражение, и разойтись по домам.

В очередной раз гуляя по закоулкам сети, я наткнулся на иллюстрации к давно почившей отечественной карточной игре «Диктатор. Контроль» (эта игра была у меня в беспечной юности, еще в простеньком бесплатном варианте). И с удивлением узнал, что она, оказывается, была основана на какой-то книге. Черт дернул меня ознакомиться с первоисточником…

Такое ощущение, что автор решил запихнуть в свое произведение все, что тогда было в моде. Тут и киберпанк, и постапокалипсис (достаточно нелепый, к слову), и «Матрица» с виртуальным миром и изменением реальности, и созвучная ей «Схизматрица» с противопоставлением киборгов и биомодификаций. А еще сектанты с гвоздеметами, друиды с мономолекулярными серпами, персонаж, которого зовут в точности как модного тогда японского писателя. Только какого-нибудь нарко-алхимика по имени Паоло Коэльо не хватает, ей-Богу. Складывается впечатление, что автор хотел слепить что-то вроде своего Shadowrun, только не за десяток лет и книг, а сразу, с наскока. Не вышло. Вышла жуткая мешанина из своего и чужого. Дочитав книгу до середины, я закрыл ее со спокойной душой и осознанием того, что некоторым воспоминаниям юности лучше в ней и оставаться, ни к чему ворошить их сызнова.

Что можно сказать об этой книге? Уильямс обыкновенный. Не слишком сложный сюжет, любовно описанный, но не особо оригинальный мир, небольшие мифологические и исторические отсылки, доблестные герои и мерзкие злодеи. Ощущение, будто бы вернулся в «Орден Манускрипта», только с немного другими героями и декорациями. Основное отличие в том, что у постаревшего Тэда появилось легкое подтрунивание над штампами фентези. Например:

Убийца уничтожает семью одного мальчика. Тот начинает стандартную речь на тему мол вырасту и жестоко тебе отомщу. А убийца ему отвечает что-то в духе: «Ты что думаешь, я тебя в живых оставлю? Я не настолько тупой».

В общем, ничего особо нового. Типичный Уильямс, как и было сказано ранее, позволяющий расслабиться на пару вечеров. Но учтите, что наше, персональное, проклятье «да не переведем мы официально цикл Тэда до конца», тяготевшее еще над Иноземьем, сохранилось и здесь.

Вот давайте признаемся честно – не блистал Говард наш Лавкрафт писательскими талантами. У него была буйная фантазия, которую он, увы, не мог толком излить на бумаге. Его стиль беден, познания скудны, атмосфера нагнетается постоянно за счет одних и тех же приемов. Его космические монстры и невиданные ужасы теперь выглядят совсем не страшно. Они давно перестали пугать. С тех пор, как Говард творил, люди уверенно доказали, что могут угробить весь мир и свой род и безо всякой помощи чудищ со дна океана или из глубокого космоса. С развитие информационных технологий мы воочию можем убедиться, что реальность порой куда страшней фантазий боящегося всего нового и чужого писателя. А в Антарктиде просто пусто и холодно, и кроме как смерти от переохлаждения бояться там особо нечего.

Но, тем не менее, наследие Говарда живет. Все-таки созданные им образы вышли достаточно мощными. Ктулху с сотоварищами давно ушли в народ, украсив своими изображениями многочисленные настольные игры, породив множество продолжателей, подражателей и переосмыслителей, плотно обосновавшись в интернет-фольклоре. А вот сами произведения Говарда, вроде тех же «Хребтов», стали эдакими литературными реликтами, пыльным антиквариатом. Бедный, тяжеловесный и простоватый стиль автора в наше время сможет увлечь разве что истовых поклонников да любителям покопаться в истоках того или иного явления. Лично я, сдюжив внушительный томик рассказов автора в институте, сейчас безвозмездно передал его своей подруге, ибо теперь это перечитывать почти невозможно.