Книга скорей понравилась, чем нет. Хотя я и поставлю её ниже, чем любой из томов «Вавилонских книг».

Что не понравилось:

1. Магия. Нет, сама магия в этом мире устроена довольно интересно. Есть четыре «школы»: некромантия, алхимия, wizardry («колдовство»?) и, собственно, hexogy (даже не знаю, как правильно перевести — hex вроде как переводится «сглаз», но тут это не подходит). У каждой из них свои фишки, но такое чувство, будто главной героине досталась самая скучная школа. Судите сами: некроманты перемещаются в мир мёртвых и разговаривают с духами умерших, алхимики связываются с Адом (используя его энергию для бизнеса), колдуны — призыватели и, вдобавок, управляют молниями, а вот hexes служат для... всего остального. Ну т.е. вообще для всего. Есть в нём символы для чистки зубов, развязывания языков и даже... переодевания надетой задом-наперёд одежды (что однажды пригодилось в сюжете). Т.е. я так и не смог понять, в чём суть именно этой школы магии, она слишком разообразная! Такое чувство, будто Бэнкрофт просто хотел дать героине средство для продвижения сюжета. Вроде «хмм, как бы ей выйти из сложной ситуации? О, точно, она знает символ, который помогает именно в этом случае!»

2. Развитие сюжета. Опять-таки, как и в случае с магией, всё как-то слишком удобно. Например, героине надо попасть на охраняемую територию. Как это сделать? Тщательное планирование, отвлечь охрану и всё такое? Ну нет, просто у неё, оказывается, всё это время был древний талисман от загадочных ассасинов, дающий возможность перемещаться в тенях. Вы понимаете, да? Этот талисман до этого не упоминался, просто он вдруг оказался у героини в нужный момент, чтоб разрешить сюжетную проблему. Или вот в конце, понадобилось узнать, кто же всё-таки главный злодей. И раз:

3. Динамика отношений между главными героями. В «Вавилонских книгах» у Тома Сенлина и его жены были отдельные сюжетные линии. Тут практически всё на себе тащит героиня, а её муж готовит еду и её подбадривает. Хотелось бы, чтоб они были более равноправными. Кстати, на Goodreads некоторые комментаторы ругали героев за то, что у них, мол, много секса. Я этого не заметил. Ну да, пару раз упоминается, что они занимаются сексом — без каких-либо описаний, просто «хмм, а чем бы нам сейчас заняться? — я думаю, ты знаешь, чем, дорогой...» — вот в таком духе. Тут я проблемы не увидел.

Тем не менее, интрига оказалась довольно неплохой, а мир развивается в интересном ключе. Я хотел бы прочитать следующие части.

Очень неплохо!

Это, конечно, совсем не исторический роман, а очень даже современный боевик в исторической обёртке. Исторические события для Корнуэлла — только фон, в эпоху он не погружается, а характеры показаны максимально поверхностно. Скажем, все датчане — это у него либо «благородные кровожадные варвары» (Рагнар), либо «злобные кровожадные варвары» (все остальные). Почти все священники — на одно лицо, за исключением отца Пирлига. Женщины спошь красотки с тяжелой судьбой.

Очень интересно наблюдать, как неспособность Утреда удержать его дружка в ножнах (я имею в виду меч, конечно же), приносит ему то проблемы, то успех. Главный герой дерется и убивает, пиратствует, прокрадывается в захваченные врагом города, принимает участие в больших и малых сражениях (разумеется, в самых первых рядах), и иногда ощущается чуть ли не неубиваемым Рэмбо. Почему беднягу Альфреда назвали Великим? Так надо было назвать Утреда.

Книгу это, впрочем, не портит. Она обязательно понравится тем, кто любит читать про Конана-варвара и подобных ему героев.

Это очень приятная книга. Я б даже сказал «пасторальная». Почти все персонажи — дружелюбные, весёлые, друг другу верят. Даже служители закона не суровые, а очень даже добродушные.

Я, к сожалению, не получил от «Страстей по мощам» того, что искал. Искал я исторический детектив, а получил почти на 100% современный детектив в деревенском антураже. Проблема в том, что персонажи ведут себя, как современные люди. Монахи чуть ли не в открытую говорят что-то вроде «я, конечно, типа уважаю эту вашу религию и всё такое, но может ну его, пойдём выпьем пивка?» Такое можно было бы ожидать от некоторых церковных деятелей эпохи Возрождения, но действие «Хроник брата Кадфаэля» происходит в намного более строгом 12 веке! Или вот ещё: монахи прибывают в деревню, а местные жители кладут с прибором на этих самых монахов. Т.е. абсолютно никакого уважения к авторитету церкви, что, на мой взгляд, совершенно не соответствует духу того времени.

Ну и, конечно, гендерные роли. Главный герой (я напомню, монах) почти открыто заигрывает с девушками и отвешивает им комплименты, те радостно хлопают глазами. И я сильно сомневаюсь, что в то время девушки могли так открыто игнорировать мнение отцов относительно того, за кого выйти замуж...

Но это всё моё ворчание. Я именно что искал исторический роман на детективную тематику. Но если для вас это не важно, книгу я рекомендую — читается легко и приятно.

Я сначала не мог понять, почему одни рассказы сборника привели меня в восторг, а другие заставили зевать от скуки. А потом понял.

На мой взгляд, отлично получились рассказы из разряда «человек против берсеркера». Я имею в виду, один человек, максимум двое-трое. В таком антураже у автора получаются великолепные истории, в которых боевая фантастика смешивается с неплохой такой философией. «Доброжизнь», «Покровитель искусств», «Миротворец», «Знак волка» — чудесны.

А вот когда действующих лиц становится больше, когда сюжет уходит от «личность против беспощадной машины» в сторону «будни звёздных империй на фоне сражений с берсеркерами» — тут уже всё не так гладно. Я, к примеру, так и не понял, почему машинам так важен Иоганн Карлсен. Почему во всей галактике они так увязались за одним человеком? Я понимаю, он успешный генерал, но неужели среди огромного количества звёзд и планет не найдётся другого умелого генерала ему на смену? Имхо, автор не дожал линию Карлсена. Он просто не сделал достаточно для сюжета, чтобы выглядеть настолько опасным для берсеркеров. Попахивает историями про Избранного, а я их терпеть не могу.

Ну и, конечно, весь этот антураж звёздных империй, властители которых ведут себя, как плод любви Калигулы с Гелиогабалом... Я думаю, это банально и пошло. Развращённые правители будущего могли бы придумать что-нибудь поинтересней, чем самые обыкновенные оргии и гладиаторские бои.

Сборник из очень разных по уровню рассказов. Чтение необычное. Попробую рассказать о своих впечатлениях о каждой части книги по порядку.

1. «Мы лёгкие, как бумага». Должен признаться, примерно на половине этого рассказа я чуть было не бросил книгу, настолько неприятен мне был главный герой. Постоянно бухает, жалуется, ноет о том, какое раньше было вкусное мороженное, но при этом считает себя чуть ли не умнейшим из людей. Ах да, ещё он придумал искусственный язык, с которым носится, как дурень с писаной торбой. Язык этот — главная сюжетообразующая часть, макгаффин, так сказать. У ГГ появляется несколько последователей — молодых людей, с которыми он приятно проводит время, составляя словарь своего языка и беседуя на нём о разных вещах. От главного героя исходит мощный педофильский вайб (некоторые персонажи как раз в педофилии его и подозревают), но он, конечно, извращенец,

2. «Гуси, гуси, лебеди». Пожалуй, сильнейшая часть сборника. На первый взгляд — антиутопия про недалёкое будущее, где остатки Беларуси полностью перешли под контроль некоего государства, похожего на Россию. Главный герой — подросток из глухой деревни, чувствующий сильную духовную (а в некотором роде и физическую) связь со своей «серой гусочкой», т.е. самкой гуся. Но это только на первый взгляд. Как говорится, чем дальше в лес, тем толще партизаны — вот и в этом рассказе сюжет становится всё более глубоким и дремучим (но не менее интересным!) Как и в первом рассказе, начинаешь думать, что центральный персонаж — извращенец (только на этот раз ажно по отношению к той самой самке гуся), но, опять же, всё не так просто. Он не извращенец, он мечтатель. Итог — 10 баллов.

3. «Неандертальский лес». В предыдущем рассказе встретилась фраза о том, что лесов всего два — один андертальский, а второй неандертальский. Похоже, автору так понравилась эта фраза, что он решил раскрутить её в целый рассказ. Имхо, зря. Основа истории неплохая, но всё так затянуто, так наполнено словесным мусором! В первый раз за всё время чтения «Собак Европы» мне пришлось продираться через повествование. Но бросить уже не получалось — слишком хорош был рассказ номер 2. И ничего не предвещало беды, поначалу было интересно, пока главная героиня не очутилась на острове. После этого — бесконечное топтание на месте, переливание из пустого в порожнее, повторение одних и тех же фраз («лесов всего два», «бабка ты моя бабка!», «пошла бабка в неандертальский лес», и т.д.) Это, кстати, рассказ в рассказе — скоро становится ясно, что автор пишет о другом авторе, который, в свою очередь, пишет вот эту историю про бабку. А ещё — спасается от неких националистов. Белорусских, что ли? Странно — белорусские националисты являются, наверное, самыми безвредными людьми на планете. 4 балла.

4. «Тридцать градусов в тени». Сперва не понял, я Ольгерда Бахаревича читаю, или Юрия Нестеренко? Потому что начинается всё как раз в стиле Нестеренко: главный герой гуляет по улице и долго и скучно рассуждает о том, как он не любит секс, никогда им не занимался и не будет заниматься, и какой он умный, как от его подмышек пахнет летом, а все вокруг — быдло. Так проходит, наверное, 80% рассказа. Остальные 20% — ГГ попадает в какую-нибудь дурацкую ситуацию, и вот тут-то становится интересно! Проблема в том, что ситуаций тут минимум. Почти всё повествование — скучное словоблудие, как и в рассказе «Неандертальский лес». Ещё раз 4 балла.

5. «Капсула времени». Самый короткий рассказ, по духу напоминающий первый. О «Капсуле времени» трудно что-то сказать, очень уж короткая. Главный герой — учитель в совершенно типичном классе совершенно типичной школы. Детей он, конечно, презирает. Они ему отвечают тем же. Конечно же, ГГ срезает хулиганов метким словцом. Честно говоря, мне всегда такие персонажи казались жалкими — тоже мне, взрослый самоутверждается за счёт сопляков... «Они меня не слушают, так что я даже пытаться не буду их чему-то научить, лучше буду их оскорблять и мечтать об убийствах, ведь я такой классный!» Тем не менее, рассказ не худший. Просто короткий и не очень-то захватывающий. 6 баллов.

6. «След». Как бы детективная история, но увы — далеко не самая сильная. Опять много словоблудия. Опять автор описывает десятью словами то, что можно было бы описать двумя. Я не совсем понимаю, кому этот рассказ мог показаться шокирующим. Тут есть мужик в юбке, это да. И что? Два первых рассказа шокировали намного больше. А ещё, «Путешествие Нильса с дикими гусями» могло показаться «русской книгой» только кому-то умственно отсталому. Даже кастрированная советская версия Задунайской и Любарской наполнена шведским колоритом. Да Господи, там на первой же странице, на первой же строчке говорится, что действие происходит в шведской деревне Вестменхег! И я уже не говорю про оригинальную версию, в которой слово «Щвеция» упоминается в названии, и которая есть чем-то вроде учебника по географии и этнографии этой страны. 4 балла.

Итог

1. Язык Бальбута, по сути, для повествования не требуется нигде, кроме первого рассказа. Зачем он здесь?

2. Такое чувство, будто рассказы изначально писались, как совершенно автономные, а потом уже автор попытался их кое-как соединить. Выглядит это несколько чужеродно.

3. Если б урезать книгу раза в три, получилось бы неплохо. Разве что рассказ номер 2 резать не надо — он действительно хорош.

4. Беларуси в целом и Минска в частности в книге мало. Ну да, в первом и третьем рассказе персонажи иногда упоминают названия минских улиц и заведений. Но особого колорита это не создаёт.

Прочтения на 100% стоит только великолепный рассказ «Гуси, гуси, лебеди» и, в несколько меньшей степени — «Мы лёгкие, как бумага». Если вы прочитали первые две истории, и они вам не понравились, знайте, дальше будет только хуже.

Никакой это не фантастический боевик, конечно. Боевых сцен — пара штук, в основном сражения описаны в стиле «мы напали и победили/проиграли». Пожалуй, только последняя военная операция более-менее детализирована. «Звездный десант» — смесь романа взросления с производственны романом. Хорошо это или плохо? Кому как.

Мне скорей не понравилось. И дело тут даже не во взглядах писателя (смысл критиковать взгляды человека, родившегося более 100 лет назад и воспитывавшегося в совершенно иных реалиях? Мы же не рассматриваем действия какого-нибудь Агамемнона с позиций светского гуманизма), а именно что в качестве содержания.

Я уже упоминал слабые боевые сцены «куча на кучу». А ещё тут довольно стандартное «голливудское» изображение боевых искусств один на один (все эти великие мастера единоборств, «настоящий бой длится доли секунды» и всё такое), куча ничем не запоминающихся персонажей и, как ни странно, слабая фантастическая составляющая.

В общем, фильм лучше.

Увы, совсем не понравилось.

Прежде всего не понравился слог. Увидев фразу «Наконец из кокона тумана явилась нежная бабочка маньчжурского берега», я некоторое время тупо смотрел на страницу, пытаясь понять, верно ли я прочитал эту строчку. Серьёзно, кокон тумана и бабочка берега? Причём «нежная бабочка»? И таких фраз тут полным-полно. Про «дыхание смерти» и всё такое. Или вот когда появляется персонаж по-имени Никитка, который говорит о себе в третьем лице. Никитка то, Никитка сё. Концентрация слова «Никитка» на страницу зашкаливает настолько, что такие страницы хочется пролистывать.

С точки зрения сюжета, ну... всё очень странно. Может, если вы — поклонник историй про могущественных секретных агентов с паранормальными способностями, вам эта книга понравится. А по мне, так это сильно напоминало комикс. Главному герою разве что разноцветного облегающего костюма из спандекса не хватало.

На самом деле это, конечно, совершенно типичная мечта филолога. Чтоб знаете, попадаешь в трудную ситуацию, плохие люди хотят тебя прессовать, а ты такой рраз! и магией их всех порвал.

Не знаю, не нашёл я тут ни искусного слога, ни захватывающего сюжета.

Сначла я был в абсолютном восторге, но под конец сборника впечатление несколько ухудшилось.

Нет, рассказы (в большинстве своём) невероятно хороши. Не знаю, кто такой этот Алексей Провотворов, но фантазия у него работает — будь здоров.

Проблема в том, что практически все рассказы построены по одной и той же схеме: автор короткими взмахами кисти обозначает какой-нибудь невероятный мир с жуткими законами, ставит героев в страшные ситуации, а потом вдруг обрывает повествование на самом интересном месте.

И когда понимаешь, что так будет до самого конца — становится не так интересно.

Из особо удачных рассказов хотелось бы выделить «Фемур», «Эффект дефекта», «Долли» и «Приблуда», а особенно — «Сие — тварям», «Железо» и прекрасную «Ёлку».

Не очень понравились, пожалуй, те рассказы, что стилизованы под русские народные сказки. Былина — сложный жанр. Имхо, эти рассказы выглядели бы лучше, если б оказались написаны современным слогом.

Очень хорошо!

Чувствуется, конечно, что-то неправильное, когда ставишь высокую оценку и пишешь хорошие слова книге, полной таких мерзостей. Но это ведь именно то, что мы ищем от творчества Сергея Давиденко, верно?

Сюжетно чем-то напоминает «Закопанных» этого же автора — в том плане, что тут снова плохие люди, попавшие в плен к другим плохим людям. Правда, концовка несколько более интересная. У меня она даже некоторую оторопь вызвала.

Конечно, по уровню «мяса» творчество Давиденко не дотягивает до лучших образчиков американского сплаттерпанка. Но он берёт другим — давит психологически.

Единственное, что мне не понравилось — аннотация. Она выдаёт часть интриги. Зачем такое?

Это сборник рассказов молодого Яцека Пекары. Как ни странно, откровенно плохих рассказов нет, хотя уровень, конечно, разный. Мне понравилась первая история, про

Найдутся в сборнике истории в духе «Ведьмака» — про чудищ. Есть одна научно-фантастическая. Но больше всего, скажем так, социальной фантастики, с анализом человеческого общества и всем таким прочим. Даже тот рассказ, что был заявлен автором как научно-фантастический, всё-таки тяготеет к социальной направленности.

В общем, рассказы в большинстве своём классные. Некоторые — почти на уровне Брэдбери.

Приятная, жизнеутверждающая детская книга. От огромного количества других детских книг её отличает, пожалуй, максимальная экшн-ориентированность. Почти весь «Воин Рэдволла» — это непрекращающиеся сражения (описанные довольно неплохо, надо сказать).

Возможно, для взрослого книга покажется несколько наивной, т.к. сюжет во многом состоит из стереотипов. Тут и Избранный, и Мудрый Наставник, и Предназначенная Избранному Прекрасная Дева, и Гордая и Воинственная Раса (воробьи), и всё такое. Но это не сильно портит впечатление.

Некоторым разочарованием для меня стал главный злодей, Клуни Хлыст. Сначала такой жуткий, но потом создалось впечатление, что Клуни убил больше собственных подручных, чем положительных героев. А вот другой злодей, Асмодеус, покруче — зловещий, таинственный.

Очень хорошо!

Очень достойное завершение пути старины Креола. Более достойное, чем «Заря над Лэнгом».

Круг замкнулся. Герой и читатель оказались там, где нужно — в самом начале цикла про архимага.

Если прямо после третьего тома «Шумерских ночей» прочитать «Архимага», аж жуть берёт от того, как сильно эволюционировал Александр Рудазов с точки зрения писательского мастерства за все эти годы.

В этой части не могу назвать ни одного слабого рассказа. Особенно поражают несколько последних, рассказывающие, как дряхлеющий Креол скитается по миру, пытаясь найти способ избавиться от сделки, в которую он когда-то сдуру ввязался. Правда, как обычно в этом цикле, меня несколько удивляют перемены в характере главного героя. Он то безумный маньяк-убийца, то вполне неплохой парень. Который вдруг вспоминает, что он — маньяк-убийца, и снова убивает какого-нибудь раба. Но делает это вяло, без огонька.

А ещё тут батальные сцены неплохие, хотя до «Войны колдунов» и не дотягивают.

Рекомендую!

Если первую часть ещё можно было с натяжкой отнестит к юмористическому фэнтези, то Red Side Story, подобно «Ранней пташке» — книга серьёзная и жуткая. Поведение персонажей в некоторых ситуациях можно назвать абсурдным, но, если вдуматься, они действуют в полном соответствии с правилами их

Вторая часть цикла действительно дала ответы на все вопросы, и дала их не самым плохим способом. Стало намного больше смертей — если раньше мы только слышали о внезапно вымерших деревнях, то теперь

На мой взгляд, единственное слабое место книги — слегка провисающий экшн в некоторых местах, когда главные герои внезапно останавливают движение по сюжету и начинают заниматься своими делами. Тем не менее, Red Side Story достойна очень высокой оценки — это отличная история из жуткого и загадочного мира.

Прочитав книгу, получил не то, что ожидал. Я думал, это будет история про беспринципного адвоката, лишенного каких-либо представлений о морали, соревнующегося с прогнившей насквозь судебной системой США...

На самом деле главный герой, Микки Хеллер — хороший парень. Я даже больше скажу, тут все — хорошие парни и девушки!

И система американского правосудия тут показана... работающей. Да, медленно. Да, порой случаются ошибки. Но результат в итоге верный. Полицейские ищут (и находят) преступников. Прокурор искренне пытается преступника осудить — не ради какого-нибудь там плана по осуждениям, а именно из-за того, что у него сердце болит за правосудие.

Кто-то называл эту книгу «производственным романом», но это не более производственный роман, чем серия игр Ace Attorney. «Линкольн для адвоката» — детектив, с довольно напряжённым расследованием, интересными героями и не отпускающей до конца интригой.

«Телефон мистера Харригана»: простая и наивная история, типичная мечта гуманитария: строгий, могущественный, но справедливый человек берёт главного героя под опеку, даёт ему кучу денег,

«Жизнь Чака»: Повесть из трёх рассказов, где первая часть — жутковатая история Апокалипсиса. Вторая и третья — дополнения, практически не связанные с первой частью. Ответов на вопросы нет, но это, наверное, и к лучшему. Я слышал, что Майкл Флэнаган экранизирует «Жизнь Чака». Интересно, что тут можно экранизировать? С другой стороны, он как-то ухитрился взять короткое «Падение Дома Эшеров» Эдгара По и превратить его в один из сильнейших хоррор-сериалов всех времён. Держим кулачки, короче.

«Будет кровь»: это что такое было? Неприятно удивлён. Такое чувство, будто при каждом упоминании Холли у Кинга начисто отрубается его писательское мастерство. Нет, если б «Будет кровь» была короче (если б вырезать оттуда всё, что не связано с, собственно, монстром), получился бы неплохой рассказ. А так... Много болтовни и странного морализаторства. Как и в «Чужаке», Холли постоянно повторяет, как ей не хватает Билла и Ральфа. Правда, если в предыдущем романе она действовала более-менее умно, тут главная героиня совершает ну просто очень странные поступки. Она детектив или кто? Имхо, если убрать этот рассказ, общий уровень сборника сильно вырастет.

«Крыса»: увлекательная, но простая история, чем-то напоминающая кинговский же рассказ «На выгодных условиях». Как и в случае с «Телефоном мистера Харригана», интересно, но ничего особенного. Классическая сделка писателя с дьяволом.

На мой взгляд, неплохой сборник, но не такой сильный, как «Тьма — и больше ничего».

Эх, всё так хорошо начиналось!

Та часть книги, что до

Ну а потом… такое чувство, будто начинается совсем другая книга, причём довольно слабая и наполненная самоповторами. Главный Гад — совершенно типичный Рэндалл Флэг

Эх, всё-таки лучшая в серии — первая часть. Даже вторая книга, несмотря на свои странности, была наполнена экшном. Третий том — хмм, видно, что у авторов было не особо много идей для него. Результат — я могу назвать захватывающими только пару-тройку сцен из всей книги:

Прочитав столько книг Александра Рудазова, я кое-что понял. Автор в своих книгах любит делать две вещи: описывать бои сильномогучих сущностей и перечислять всякие списки. Причём с каждой новой книгой боёв становится всё меньше, а перечислений — больше. Так и тут: одна масштабная битва и много, много перечислений. Выглядит это примерно так: кто-то из персонажей спрашивает что-то вроде «Ой, а какие это у нас факультеты есть в Клеверном Ансамбле?» А другой ему отвечает: «Так, я точно не помню, но давай я перечислю... (дальше идёт длиннющее и абсолютно точное перечисление всех факультетов)» Это, скажем так, на любителя.

Ещё один момент. Чтобы писать про детей (не «для детей» — это много кто может, а именно «про») — надо быть писателем поистине незаурядным. Увы, Александр и Ксения Рудазовы — не Владислав Крапивин и Роальд Даль. Повествование про детей тут ведётся... странновато. Действительно живым персонажем среди детей тут получилась разве что Астрид. Вероника, увы, выглядит самой обыкновенной Великой Избранной, а для чего было добавлять в повествование третью дочь, я и вовсе не понимаю. Может, будет что-нибудь интересное в следующей части? Всё участие Лурии в третьем томе свелось к тому, что авторы описывают, как она покушала и покакала.

Хотя... может, в этом и есть великая сермяжная правда?

Эта книга, в принципе, так же хороша, как и первая. Но у меня есть пара претензий.

Один из главных героев — ребёнок четырёх лет. Речь её передана классическим «детским лепетом», вот таким:

«А я уполномотьная пузя, — серьезно сказала Вероника. — И иссё ёдинка на нозьке. Де Еке Фе Фонсе?»

В этом не было бы проблем, если б такой речи было немного. Но этот персонаж — один из центральных в повествовании, с огромным количеством реплик. И если поначалу читать их даже прикольно, это скоро начинает раздражать. Я уверен, ничего страшного бы не случилось, если б речь Вероники передавалась... ну, скажем, как речь взрослых персонажей, но проще стилистически и с заменой одной-двух букв. Ну, скажем, только «р» на «л». Это бы не так раздражало.

А ещё, взгляды главных героев на воспитание детей — это что-то с чем-то. Я надеюсь, что это не личные взгляды автора, а выдумка для персонажей. Бить розгами четырёхлетнего ребёнка? Ставить детей на горох? Обзывать собственных детей идиотами, говорить им, что они жирные и им надо жрать поменьше? И это подаётся как великая мудрость, лол. Сразу видно, что опыта в воспитании у них нет. Такой манерой не добьёшься ничего хорошего — просто научишь ребёнка лучше скрывать проступки.

Но в остальном книга хорошая.

P.S. чуть не забыл про момент, который огорчил меня больше всего. В седьмой главе два персонажа книги буквально разыгрывают сцену из бородатого анекдота про дрессированную рыбу. Ну вы помните, тот анекдот, где Рыбнадзор поймал мужика ловящим рыбу в неположенном месте, а тот сказал, что это дрессированная рыба. В «Семье волшебников» эта сцена воспроизведена почти что дословно. Серьёзно, авторы, плагиатить бородатые анекдоты? Я понимаю, можно сказать, что это «отсылка», но что-то подозрительно много таких «отсылок» в творчестве Рудазовых. Например, тот момент, когда Креол вытащил побитого монстра из шкафа («отсылка к Пратчетту»). Или многочисленные «обыгрывания» древних анекдотов в «Шестируком резиденте» и «Демонах в Ватикане».

Очень хорошо!

Проблема в том, что для понимания происходящего в этой книге, нужно прочитать 5 томов «Паргоронских баек». В свою очередь, чтобы понять «Байки», надо прочитать: «Властелин», три тома «Криабала» и, до полной кучи, даже «Арифмомана» (а это задача нетривиальная). Не помешает и знание «Демона под диваном», а его прочитать тоже непросто. А еще в «Семье волшебников» есть кое-какая информация про Лэнг, а значит, хорошо было бы ознакомиться и со всеми томами серии «Архимаг» (сколько их там? 12 вроде, если «Шумерские ночи» считать). А если уж читать «Архимага», то надо бы и трем томам «Яцхена» отдать должное... Брр!

В общем, это шикарная книга, которую я, увы, не могу порекомендовать моим друзьям, потому что я не смогу убедить их предварительно прочитать почти полсотни других книг автора.

Сначала — очень неплохо. Автор с первых же страниц задаёт верный тон: грязь, каннибализм, суровые северные племена с дурацкими (но впечатляющими) традициями... Правда, довольно скоро

всё скатывается в довольно стандартную историю про всемогущего Избранного (ну ладно, про двух всемогущих Избранных). Автор по-прежнему пытается нагнетать жути с помощью каннибализма и более-менее жестоких убийств, но какой в этом смысл, если сюжет про Кейла — это, по сути, классическая история про ученика Волшебной Школы Хогвартс? Не говоря уже о том, что поедание людей Рокой даже у персонажей книги не вызывает ужаса — они скорей реагируют вот так: «Эээ... хм, этот парень только что съел другого парня. Странный какой-то».

Не помогают делу и долгие, пафосные внутренние монологи героев. Страница действия сопровождается пятью страницами рефлексии из разряда «Я Избранный, мне суждено разрушить/спасти этот мир!»

После многообещающего начала книга, увы, выродилась в банальное фэнтези.

На удивление хорошо!

Чего не отнять у Кэролайн Кепнес, так это способности писать отличающиеся одна от другой истории. Каждая книга в серии «Ты» не похожа на предыдущую.

Автор умело показывает психологию маньяка: значительную часть книги Джо ведёт себя, как адекватный человек, но вдруг случается что-то, от чего его крыша едет начисто, и перед нами снова предстаёт серийный убийца из первой части. Хотя нет, не совсем из первой. В первой книге Джо не стеснялся убивать собственными руками, а тут он в основном действует косвенно. Интересно, зачем автор так поменяла его modus operandi.

История с Гарвардом мне сначала не понравилась, но затем напряжение возросло, стало интересно. В отличие от четвёртого сезона сериала, тут всё намного более логично:

Экшна немного. Почти каждая глава — внутренние монологи ГГ и его разговоры с разными женщинами. Казалось бы, что тут интересного, но оторваться бывает трудно, потому что разум психопата автор исследует просто замечательно.

Итог: не самая напряжённая в плане действия, но увлекательная книга. Интересно, что будет дальше?

Неплохая книга, но увы — сильно слабее «Любящих.

Церкводарство, такое могущественное в первой книге, тут находится на последнем издыхании. Оно и логично, однако это сильно ударило по атмосфере романа. Исчез дух антиутопии! В «Любящих» было жутко от уровня контроля, установленного над обычными жителями. Тут главный герой чуть ли не в открытую смеётся над всякими уриэлитами, и ему это сходит с рук. Я понимаю, что ГГ тут и сам человек не простой, но всё же духа первой части нет, и это грустно.

Почти исчез брутальный юмор. Развязка далеко не такая шикарная. Даже экшн-сцены, хоть их и довольно много, не впечатляют качеством.

Это всё ещё хороший роман. Просто первая часть была настолько классной, что и от второй хотелось бы того же.

Прочитав в интернете про эту книгу, ожидал какого-то межпланетного порно с жуками. Чего-то вроде Чайны Мьевиля, только в космосе. Всё оказалось совсем не так.

Это... я даже не знаю, как описать жанр. Антиутопия с элементами комедии? Социально-научная фантастика?

И я только сейчас, совершенно случайно, услышал про Филипа Фармера и решил прочитать его книгу! Впечатления невероятные. Общество людей описано прекрасно и жутко, в духе Орруэла и Замятина. Однако необычен тот факт, что Фармер не только пугает грозными предзнаменованиями тоталитарного будущего, но ещё и смешит. Благодаря этому его персонажи выглядят на удивление живыми.

Социум жучей ещё интереснее! Весёлые, задорные ребята, а концепция

Рекомендую книгу всем.

Я очень люблю эту книгу. Я не устаю восторгаться, как Лем с помощью сухого, лаконичного языка написал такую «живую» (что забавно в контексте описываемых событий) книгу. Описываемые концепты могут казаться сложными для понимания — это роднит «Непобедимого» с «Эдемом». Однако стоит только вчитаться поглубже, дать волю фантазии, и всё становится простым, понятным и очень, очень увлекательным.

Единственный момент, который мне не понравился — мораль некоторых персонажей. Вот это вот всё:

Но позвольте, это совсем не логично!

Ах да, ещё один момент. Эта книга совсем не похожа на «Солярис». Для меня это плюс — на мой взгляд, «Солярис» — чуть ли не худшее, что есть у Лема, со всем этим бесконечным словоблудием. «Непобедимый» — роман действия. Если вы — поклонник «Соляриса», есть вероятность, что эта книга вам не понравится.

Как поступил бы обычный писатель, решив написать сказки про роботов?

Известно, как. Взял бы старые добрые истории про Белоснежку, Золушку и т.д, и поменял бы всех персонажей на роботов. Ну может добавил бы пару натужных шуток про «поцелуй мой блестящий металлический зад».

Все так делают, верно? Мы видели сотни «старых сказок на новый лад», но абсолютное большинство из них — классика в новой обработке. Скучно.

Так поступил бы обычный писатель, но не Станислав Лем!

Фантазия автора потрясает. Есть тут и почти что детские истории (особенно самая первая, «Три электрыцаря»), и глубоко философские («Король Глобарес и мудрецы»), и жутковато-загадочные («Белая смерть»)... Больше всего мне понравилась сказка «Друг Автоматея» — бедняга главный герой, вот уж повезло ему с другом.

Единственное, чего мне хотелось бы ещё — развития сюжетной линии бледнотиков. Увы, эти страшные создания упоминаются только в паре-тройке историй. Ужасно хотелось бы, чтоб роботы смогли дать им отпор.

Имя «Рэй Брэдбери» должно стоять в словарях в качестве антонима слову «лаконизм». Серьёзно, такое чувство, будто книгу эту он писал на спор: «Спорим, смогу написать так, чтоб на тонну слов будет приходилось два грамма смысла».

Большинство персонажей — очень неприятные личности. Взять хотя бы историю про машину счастья. Лео Ауфман построил эту самую машину, посадил в в неё жену. Та огорчилась — машина показала ей всякие интересные места, в которых ей ужасно хотелось бы побывать. Увы, несчастная женщина понимает, что никогда не отправится ни в Париж, ни в Лондон, потому что вся её судьба — штопать носки детям и мужу. Что делает Лео Ауфман, этот великолепный муж? Ломает машину и рассказывает всем, что, мол, «машина счастья существует уже тысячи лет, и это семья! Вау, смотрите, как мы тут все счастливы!»

Ау, мужик, очнись. Тебе, может, и хорошо, но твоя жена явно несчастна. Свози её, блин, если не в Париж, то хотя бы в Йеллоустоунский парк. Ну или, если ты такой крутой изобретатель, построй машину, которая поможет ей носки зашивать. Но уж точно не делай вид, будто всё в порядкею

И дальше всё примерно то же самое. Либо я что-то не понимаю, либо...

Кто-то называет книгу «гимном детству и лету», но я даже с этим согласиться не могу. Дети тут ведут себя совсем не как дети (нет, спортивные туфли — совсем не предел мечтаний для подростка). Ну а старики... Такое чувство, будто по мнению автора, пожилой человек должен добровольно алезть в гроб и жить исключительно воспоминаниями о прошлом.

И ладно, если б все эти противоречивые штуки были интересно описаны! Но нет. «Вино из одуванчиков» — это целый ураган слов, большинство из которых — абсолютные пустышки. Автор создаёт интересные ситуации и извлекает из них самую банальную и скучную мораль из всех возможных.

Не лучшая книга Шустермана. Наверное, потому, что одна из первых?

Начинается многообещающе. Есть интересные главные герои с необычными способностями. Казалось бы, такой мастер подростковой литературы, как Шустерман, мог бы тут разгуляться, придумать ситуации, где эти способности и их побочные эффекты будут применены. Но нет. После того, как героев нам представили, их «особенности» почти не применяются. Ну разве что персонажи периодически ноют о том, как им тяжело (что вполне понятно). Елинственный, кто использует свой «дар» — Дилан. Остальные как будто и вовсе не нужны.

Ближе к концовке всё становится ещё хуже:

Надеюсь, следующие части цикла будут получше.

Эта часть показалась мне самой слабой в серии.

Первая книга была камерным и жутким триллером про маньяка-психопата. Вторая развивала идею, добавив целую кучу второстепенных персонажей, но это всё равно был триллер. Третья часть же... я даже не знаю. Это сплошные семейные разборки. Семья Мэри Кей, кажется, собрала в себе все возможные несчастья. Причём автор выдаёт их читателю постепенно, в итоге доходя до того, что даже видавший виды Джо тихо офигевает. Концовка так вообще за гранью добра и зла, причём не в самом лучшем смысле.

Главная проблема в том, что Джо тут

Ну а с сериалом сравнивать и вообще никакого смысла, так как общего к этой части не осталось ничего, за исключением пары совпадающих имён.

Первая книга и первый сезон сериала были очень похожи.

Вторая книга и второй сезон — абсолютно разные произведения. Да, некоторые герои имеют одинаковые имена, но характеры в большинстве случаев ну совсем разные!

Делайла, к примеру. В сериале — отважная журналистка, заботящаяся о сестре, проводящая собственное расследование и, в итоге, понимающая, кто тут убийца. В книге — тоже журналистка (специализируется на жизни знаменитостей), но в целом — обычная милая девица, больше всего на свете мечтающая о простом женском счастье («если милый рядом...»). Никакой сестры! Никаких расследований! Это сильно меняет сюжет.

Или вот Фоти (который брат Лав). В сериале — приятный, дружелюбный парень, проблемы которого проистекают из абьюзивных отношений в детстве. В книге — гнусный наркоман, абьюзер по отношению к сестре, нехорошо поступающий с Джо. Да и сама Лав здесь — совсем иной персонаж...

Однако книга мне понравилась больше, чем сериал. Она намного мрачнее, жёстче. Если сериальный Джо во втором сезоне всерьёз задумывался об искуплении, хотел завязать с убийствами, то книжный не чувствует ни малейшей вины. Как и в первой части, виноваты все, кроме него.

Немного о проблемах книги:

1. Нужно пережить первые 10%, где рассказывается о счастливой жизни Джо с Эми. Эти главы напоминают обычный любовный роман. Не беспокойтесь, потом всё вернётся на круги своя.

2. Я с трудом переношу рассуждения Джо о порочности окружающего мира и глупости жалких людишек. Долгие и нудные внутренние монологи серийного убийцы о том, как плохо иметь аккаунты в социальных сетях или, скажем, мечтать стать актёром, немного раздражают.

3. Многовато совпадений! Судьба Фоти и финальная встреча с

Была бы замечательная книга, если б каждые 5 минут чтения не приходилось продираться через настолько высокопарный слог, что аж тошно становится. Рэй Брэдбери никогда не отличался лаконичностью, но тут это просто выходит за рамки приличия. Количество метафор, эпитетов, олицетворений, сравнений переходит границы. Где можно использовать 3 слова, автор использует 30.

Ладно. Это могло бы сработать для лучшей демонстрации окружающего мира и персонажей. Но нет, герои часто пускаются в совсем уж странные рассуждения. Например, был момент, когда отец Вилла рассуждает про себя, что мужчины, дескать, ненавидят женщин, а знаете, почему? Потому что женщины умеют рожать и это делает их бессмертными, а мужчины тоже хотели бы...

Опять-таки, я ничего против такого рассуждения не имел бы, если б оно как-то относилось к сюжету. Но нет! Отец Вилла просто об этом подумал (на протяжении страницы), поненавидел жену, а потом всё, больше к этой теме не возвращался.

Зачем?!

А так — довольно интересная книга о жутком луна-парке.

«Роузуотер» чем-то похож на некоторые образчики творчества Питера Уоттса, только Таде Томпсон пишет менее замудрёно. Читать легче.

Нигерия — само по себе так себе место, а уж после появления огромного инопланетного купола всё стало только хуже. Ну да, купол лечит болезни, предоставляет халявное электричество, но имеются некоторые побочные эффекты... Не буду говорить, какие, чтоб не спойлерить, но если вкратце — всё очень плохо.

Что понравилось: всё. Серьёзно, это отличная книга. Очень таинственная, но ближе к концу автор раскрывает главные тайны, причём раскрывает их, не портя интригу. Главный герой — совсем не супермен: за себя постоять умеет, но постоянно огребает от сильных мира сего и остаётся в живых исключительно благодаря смекалке.

Имеются довольно жестокие и кровавые сцены, но показаны они довольно умело, что не вызывает отторжения.

Прочитал книгу после просмотра сериала. Хм, насколько же Нетфликс облагородил образ Джо в сериале, и насколько же он мерзкий тип в книге!

Например, в сериале

Книжный Джо совсем не такой. Тут он, потирая потные ладошки, ведёт пространные внутренние монологи о вагине и «торчащих сосках» Бек. И если поначалу его ещё можно отнести к безобидным извращенцам, под конец становится понятно — мистер Голдберг абсолютный псих, чуть ли не тряпку жуёт.

Но больше всего меня напугала не сама книга, а отзывы к ней, от нормальных вроде бы людей. Кто-то реально называет «Ты» историей любви, сочувствует Джо и обвиняет Бек! Для меня это просто за гранью добра и зла. Это всё равно что называть фаулзовского «Коллекционера» историей любви и сочувствовать Клеггу.

Финал «Вавилонских книг» почти полностью сместился с приключений Тома Сенлина на похождения его команды. Сам Том тут тоже есть, но в большинстве случаев он выступает в роли относительно пассивного наблюдателя. Ну или от кого-то убегает.

Некоторые персонажи удались автору особенно хорошо. Байрон прекрасен, как всегда — этакий невозмутимый дворецкий с обострённым чувством прекрасного, предлагающий соратникам выпить чаю даже в самый опасный момент (и это при том, что чай он терпеть не может!). Красная Рука, хоть и растерял значительную часть злодейского обаяния из прошлой книги, очень неплох — у него открылась неожиданная страсть к исследованиям загадочного.

Есть часть ответов — мы узнали, зачем нужен Сфинкс и откуда он берётся, а также для чего в целом нужна была Башня.

Увы, многие вопросы остались без ответа:

В финале нас снова ждёт лютая мясорубка, как и в предыдущих частях.

Концовка... хм, даже не знаю, что сказать. Мне не очень понравилась идея того, что герои

Прежде всего, я неприятно удивлён моралью тех времён.

Такое чувство, будто цель каждого персонажа здесь — поскорей жениться/выйти замуж. Речь идёт о практически незнакомых друг с другом людях! Как вообще можно рассматривать свадьбу с тем, кого ты практически не знаешь?! А что потом? Нет, я понимаю, что потом. Женщина запирается в доме и рожает детей, пока не умирает от какого-нибудь связанного с этим недуга (что характерно, Шарлотта Бронте умерла именно так). И это ещё выдаётся за «высокие чувства«!

Второе, что не понравилось в книге — то, насколько неприятны почти все персонажи.

Джейн хорошо умеет только одну вещь — терпеть. Вся её жизнь — бесконечное терпение, и это ужасно. Причём в начале книги ничего не предвещает беды — героиня пытается бороться с угнетающим её ребёнком, высказывает в лицо мерзкой тётке всё, что о ней думает... Но на этом всё. Дальнейшая жизнь Джейн — бесконечная покорность. Максимальная форма протеста, на которую она готова — побег (чуть не умерев с голоду при этом). Терпеть намного проще, чем бороться. И в итоге она получает... что? Возможность терпеть и дальше, только на этот раз с деньгами.

Мистер Рочестер ужасен. Вы только вчитайтесь в его риторику: «Меня, взрослого мужика, насильно женили на мерзкой бабе! Правда, она была очень красива и богата (я получил её деньги), но как же я, огромный мужчина, страдал с ней! Насколько она была развратная, низкая, подлая! Ну да, я заводил любовниц... Но я делал это с тяжёлым сердцем, так что я — невинная овечка, это всё она, гадкая, противная!» Он запирает страдающую душевной болезнью женщину (по сути, приговаривая её к пожизненному заключению). Он смеётся над чувствами Бланш Ингрэм и ещё больше — на чувствами Джейн (его «Я заигрывал с Ингрэм, чтобы вызвать у тебя ревность» — это отвратительно). А как он относится к Адель... чем он лучше мерзкой тётки Джейн в этом отношении?

Про Сент-Джона я даже не говорю. Фанатик, считающий, что вот он уж точно знает, чего хочет Бог...

Все прочие герои практически неотличимы друг от друга. Все прочие женщины в книге, кроме Джейн, мыслят и разговаривают практически одинаково.

Итог: мне очень понравилось начало и совсем не понравилось всё остальное.

Сначала «Марсианские хроники» мне не понравились.

Первый рассказ, «Илла» («Ракетное лето» — это и не рассказ вовсе, а так, прелюдия), начинается странно. Как какая-то романтическая повесть о любви марсианки и землянина, причём до крайности «воздушная», мечтательная. Тут я чуть было не бросил читать. И хорошо, что не бросил, потому что события стали развиваться стремительно, а закончились и вовсе жутко. Это зацепило.

Потом — «Земляне». Рассказ начинался несерьёзно, а закончился ещё страшнее, чем «Илла».

И так было со следующими рассказами. Только всё становилось всё мрачнее и депрессивнее, вылившись в итоге в легендарный «Будет ласковый дождь».

Итого: я сначала ждал что-то вроде масштабного фантастического цикла о звёздных империях, в духе «Основания» или «Транторианской империи». Получил совсем не то, но очень доволен. «Марсианские хроники» можно читать как философскую притчу и сатиру на современное автору общество, а можно — как хоррор.

Великая книга.

Это одна из самых странных книг что я когда-либо читал.

Автор — определённо интересная личность. «Невернесс» напоминает речь какого-нибудь индейского/чукотского шамана, набившего трубку мухоморами и рассказывающего о строении Вселенной восхишённым соплеменникам.

Дело в том, что повествование постоянно уносит куда-то не в ту степь. Дэвид Зинделл может на одной странице рассказывать о космосе и взрывающихся звёздах, а на другой — в подробностях рассуждать о половом органе своего друга. В одной главе — глубоко философские (хоть и странные) речи о природе чувств человека, в другой — рассказ о том, как первобытное племя ест падаль и пьёт чай из мочи.

Всё начинается с необычной псевдонаучной фантастики. Нам показывают некое глубоко стратифицированное общество будущего, причём страты максимально нестандартные. Затем герой отправляется в космос и выясняется, что пилоты в этом мире путешествуют между звёзд с помощью... даже не знаю, как это сказать. С помощью математических абстракций? И тут я вижу две проблемы.

Первая — масштаб слишком колоссален. ГГ путешествует между звёздами, как между комнатами одного дома. Нам говорят о красных гигантах, галактиках, сущностях космического масштаба, но когда всего этого так много, оно просто не воспринимается как что-то интересное. Космос «Невернесса» лишён загадки, и это плохо. Вроде читаешь о звёздах, а воспринимается всё как путь из одной деревни в другую.

Вторая проблема — собственно, сама концепция использования математики для путешествий. Звучит очень круто, но выглядит примерно так: «Я доказал Теорему Ивана Ивановича и оказался у ближайшего красного гиганта. Вышел из очень запутанного дерева решений и сместился ещё на два миллиарда миль влево». Идея интересная, но исполнение... не знаю, на бумаге выглядит не очень.

Затем начинается часть про алалоев, и она, я думаю, самая противоречивая. С одной стороны, натурализм кажется излишним даже для первобытных людей. Персонажи едят падаль (непременно урча и чавкая), мажутся жиром и кровью, воняют; очень много занимаются сексом.... с другой стороны, всё это действительно отлично работает на создание атмосферы (хотя я и не понимаю, как некоторые герои решили остаться в такой мерзком месте). Концовка алалойской части жуткая, мощная. В целом этот фрагмент книги понравился мне больше первого.

Затем автора уносит ещё дальше. Философских рассуждений становится так много, что это просто неприлично. Например, часть, где ГГ преследует воина-поэта по улицам города: строчка про непосредственно преследование, сто строчек — про размышления о том, что такое страх и как все вокруг чего-то боятся.

В последней трети книги происходит очень много событий, но описаны они сжато (неудивительно, ведь автору нужно побольше страниц на рассуждения о морали, куда там каким-то событиям!) Характеры героев (особенно Соли) постоянно меняются — он то злой, то добрый. Концовка мне не понравилась совсем — главный герой

Книгу я всё-таки рекомендую, если у вас есть свободное время и хочется прочитать что-то по-настоящему нестандартное.

P.S. перевод вроде в порядке, но я не думаю, что «Ворпальский клинок» — это лучший вариант.

Первая треть (примерно) — выше всяких похвал. Любопытный главный герой, интересный мир демонов и смутные упоминания загадочных богов, эстетика древнего Китая...

Потом всё катится в тартарары.

Оставшаяся часть книги — довольно слабое детское фэнтези. Действительно детское. Вишенка? Пухнасточка? Мир вешалок? Пекинесы, миленькие щеночки? О чём вы?! Я ничего не имею против детских книг, но контраст между началом и всем остальным просто чудовищный. Полностью исчезает вся эстетика Востока, а демоны из таинственных духов-сидов становятся чем-то вроде магов из современного фэнтези. Причём видно, что Линдсколд пытается сохранить «китаизм», но всё, на что её хватает — вялый фэн-шуй.

Не рекомендую.

В детстве книга мне нравилась. Перечитал её на днях, будучи взрослым — увидел целую кучу недостатков. Имхо, Азимов всё-таки совершенно не детский писатель.

Во-первых, мне ужасно не понравились отношения между Джеффом и Норби. Главный герой постоянно называет робота болваном, дураком; говорит, что тот заслуживает выстрел из бластера... и при этом ведёт себя так, будто они самые закадычные друзья. Норби совершает настоящие технические чудеса (вроде перенесения ГГ через гиперпространство), но ни слова благодарности в ответ не слышит — наоборот, Джефф постоянно упрекает его в том, что всё пошло не абсолютно идеально. И это при том, что сам главный герой почти бесполезен, всю работу делает робот. Зачем так сделано? В книге для детей, имхо, важно, чтобы юный читатель ассоциировал себя с героем. Хорошо ли ассоциировать себя с таким неприятным типом? Или вот, например: герои попадают на некую планету, на которой живут разумные драконы (дружелюбные). И что вы думаете, они выражают какое-то любопытство, хотят что-то исследовать? Нет, конечно — они чуть ли не по матери этих драконов ругают и спешат поскорее улететь. Это просто-напросто неестественно.

Во-вторых, персонажи преодолевают преграды не благодаря какой-нибудь там смекалке и отваге, а благодаря тому, что злодеи — дурачки какие-то. Подручные главного гада абсолютно неуклюжие, не могут в рукопашной одолеть безоружного подростка. Брат главного героя, будучи захвачен в плен Ингом, говорит тому гадости в лицо. И что делает Инг в ответ? Ничего, молча терпит. Хоть бы побили Фарго для приличия, что ли. Император Солнечной Системы, блин.

Попробую следующие книги серии — может, там будет лучше. В детстве я читал только эту.

Недостатки:

1. Книга написана по всё тому же шаблону, что и почти все предыдущие. Появляется новая могучая сущность — все за ней охотятся — финальная битва — клиффхэнгер в конце. Никаких отступлений, «Ангел мертвеца» создан квадратно-гнездовым методом. А ведь в предыдущей книге проглядывала надежда на то, что ситуация изменится — всё было так странно и необычно. Но нет, тут ситуация постепенно возвращается на круги своя, к старой доброй структуре, использованной в 20+ книгах цикла.

2. Новым персонажам не хватает харизмы предыдущих. Команда Кортеса отлично взаимодействовала друг с другом и с Сантьягой. Главные героини последних двух книг в основном действуют сами по себе, а если и встречаются, ведут пафосные и пустые беседы на темы «жизни, вселенной и всего остального». Увы, тут нет персонажей с харизмой Сантьяги или Кувалды (кстати, Кувалда присутствует, но даже он стал каким-то квелым).

3. Красные шапки. Да сколько можно-то? Зачем снова практически не связанный с остальным повествованием сюжет про совершающих глупости Красных Шапок? Для разрядки смехом? Но я не могу сказать, что их история очень уж забавная. Автор добавляет всё новых Шапок с всё более дурацкими именами, но веселее их истории не становятся.

4. Не хватает масштаба. Нет, глобального противостояния могучих сущностей не будет. Тут только несколько локальных битв. И это при том, что в некоторых из них принимает участие лично Ярга, который едва ли не самая могучая сущность на планете.

5. Клиффхэнгер. Как всегда! Задел ещё на десяток-другой книг. Причём сама концовка абсолютно внезапная: вот была драка... И вдруг её не стало, и конец.

Достоинства:

1. Если шаблон Тайного Города вам нравится, эта книга тоже понравится. Наверное. Это не точно, т.к. масштаба маловато.

Ради чего мы читаем книги Эда Макдональда?

Не знаю, как вы, а я читаю их ради всяких непонятных вещей, слишком жутких и таинственных для скудного человеческого разума. Ну, вы понимаете: Морок, Глубинные Короли, Безымянные; магия плоти и связанные с ней ужасы; заговоры; чудовищные машины, уничтожающие целые города и меняющие облик планеты; сердца богов... Ну вы поняли.

Увы, почти ничего этого в «Вороньем закате» нет.

Почти 90% книги — нытьё и соплежуйство («рефлексия») главного героя. Галхэрроу непрестанно сокрушается об ошибках прошлого, ведёт беседы с призраками павших товарищей и мечтает о лучшей жизни. Нет, я понимаю, это могло бы помочь лучше раскрыть центрального персонажа, но не в таких же количествах!

Наш бравый капитан провёл кучу времени в Мороке и обрёл чуть ли не суперменские сверхспособности. Похоже, убить его теперь вообще невозможно. А под конец он обретает ещё более крутые силы. Зачем всё это? Зачем нам очередной Супермен?

Но главная проблема — тайн больше нет. Нет, их не особо раскрыли, но автор представил всё так, что раскрытия загадок и не хочется. Главный злодей (напомню, могучая и таинственная, чуть ли не лавкрафтовская сущность) напрямую общается с ГГ, зловеще хохочет и вообще ведёт себя, как будто он пришёл из какой-нибудь оперетты. Безымянные и Глубинные Короли низведены до уровня просто крутых магов, растеряв свою таинственность

Пока что для меня — главное литературное разочарование за последние несколько лет.

Орруэл просто супер разный. Я пока прочитал только три его книги: эту, «Скотный двор» и «1984». Все они совсем не похожи одна на другую, и все прекрасны.

В «Днях в Бирме» почти каждый герой в чём-то неприятная личность. Даже Флори, если подумать, совсем не образчик добродетелей, хоть и главный герой. Мы сочувствуем мучающемуся от одиночества бедняге, но это не оправдывает его нерешительности, его манеры обращения с женщинами и некоторых других грехов. Мне по-настоящему понравились только два персонажа: великолепный мерзавец Ю По Кьин и неунывающий доктор Верасвами с его странной, но забавной верой в непогрешимость подданных британской Короны.

Всё-таки романтические отношения в том обществе были ужасны. Серьёзно, делать предложение женщине, которую ты совсем не знаешь? С которой совершенно не сходишься характерами, с которой даже не пожил сколько-либо долгого времени? В которую «влюбился», только взглянув на её милую мордашку? И эти люди ещё называют следующие поколения «легкомысленными» !

Это очень сильная книга со слабыми героями. Ну т.е. не со «слабо прописанными» — прописаны они отлично. А со слабыми в человеческом плане.

Эх, как всегда у Дяченко — начали за здравие, кончили за упокой.

История становления Развияра меня очень захватила. Всё было такое странное, непонятное! «Золотые», огневухи, зверуины, таинственный Медный Король, гекса... Каждая из этих концепций вызывает любопытство. Хочется понять, что тут вообще происходит. К главному герою испытываешь симпатию. Такой милый, усердный, талантливый мальчик с тяжёлой судьбой! Надеюсь, в будущем он не превратится в злобного эгоистичного маньяка...

Надежды юношей питают.

Взросление Развияра всё изменило. Теперь он — Мэри Сью в худшем понимании слова. Побеждает на мечах опытных воинов. Доводит в постели до истомы любую женщину. Друзья заглядывают ему в рот, все прочие чуть ли не штанишки пачкают от страха, когда наш полу-гекса проходит рядом.

Ещё одна проблема — то, как раскрываются некоторые концепции, казавшиеся интересными сначала. В первой половине книги гекса описывались, как некая жуткая и мрачная сила, которой все боятся, но которая обладает развитой культурой. Этакие завоеватели и последователи маркиза Де Сада. В итоге нам показали группку чумазых дикарей, которые чуть ли не кричали: «Мы страшные, мы едим людей, уууу!». А вся их «культура» свелась к странным (и очень коротким) стихам.

Но даже это не главная проблема. Хуже всего то, что не получается сочувствовать никому из персонажей. Что Развияр — эгоистичный маньяк-Мэри Сью. Что Лукс, обожающий откровенно людоедские традиции своего племени (от пафосных сентенций «Он мой всадник» плеваться хочется). Что все остальные, неизвестно отчего обожающие Развияра.

Ну а загадка Медного Короля и вовсе не раскрылась. А концовка напомнила о Гарри Поттере с его силой любви.

Понял, что мне напоминает эта книга!

Это же аниме!

Судите сами:

1. Субтильный подросток с японским мечом, который на самом деле

2. Этот же подросток также —

3. Этого же подростка хотят взрослые женщины. В сексуальном плане.

4. Одна из главных героев — привлекательная японская девушка (особенно подчёркивается красота её попы), которая часто использует слово «бака».

5. Главный злодей — красавичик с суперсилами, весь такой опасный и бесчеловечный, но очень уж красивый.

6. Есть даже странная сцена в душе, где та самая девушка моется с тем самым подростком, содавая сильнейшее сексуальное напряжение. Сцена как будто напрямую взята из какого-нибудь аниме-гарема.

А если серьёзно, то первую половину книги, когда нам описывали окружающий мир, было очень интересно и загадочно. Потом всё это превратилось в долгие и пространные разговоры о Судьбе, Свободе и прочем. Совсем не получилось проникнуться сочувствием к Акеми, которая ведёт себя просто фантастически глупо. И под «ведёт себя глупо» я имею в виду не то, что она примыкает к явно плохим парням (кто из нас без греха?). А то, как легко она в целом

Из плюсов могу отметить неплохие боевые сцены.

Читая «Порчу», не мог отделаться от ощущения, что это своего рода работа над ошибками «Скелетов» этого же автора. По крайней мере с сюжетной точки зрения очень похоже:

Почему «работа над ошибками»? Потому что тут исправлены некоторые странности, свойственные «Скелетам». Например, там не совсем понятно было, почему зло действует именно в этом маленьком городке, убивая местных алкашей (и не только). В «Порче» автор обосновал присутствие злодея в описываемой местности. Или вот взаимоотношения — в «Скелетах» их было многовато и они были неинтересные. Тут получше.

Однако, имхо, очень не удался главный злодей. Т.е. он, конечно, жуткий, но вот мотивация... Знаете, почему древнее зло творит плохие вещи?

На мой взгляд, если не можешь прописать отрицательному герою нормальную мотивацию, лучше вообще его замыслов не раскрывай. И уж точно не устраивай сцен, как в диснеевских мультиках, когда злодей рассказывает, почему он это делает.

Это какой-то порно-лавкрафт!

А теперь подробнее.

Начну с того, что не понравилось.

1. Ответы на вопросы. Я вообще против того, чтобы в хоррорах так подробно рассказывать, в чём дело. В литературе ужасов должна быть неразрешимая загадка, иначе это не ужасы, а фэнтези какое-то. Вот и здесь. У нас тут, как оказалось,

2. Герои. Имхо, человеком тут выглядит только Хитров — у него есть нормальные человеческие увлечения, он пытается выжить и защитить свою семью. Борется со злом по мере своих сил. Ермаков же — какой-то Марти Сью, успешный, обеспеченный, девки ему дают, да ещё и

3. Некоторые элементы стиля. Например, автор периодически называет пятую точку Ники «попкой». Это нормально, но был момент, когда это упоминается как бы во внутреннем монологе, в ощущениях героини: «Линолеум под попкой сменился шершавым бетоном». Т.е. она как будто бы сама говорит «попка». Блин, я не могу объяснить, почему мне это не нравится, но звучит фальшиво. Или вот ещё: «Дуло поникло, как вхолостую сработавший член.» Так себе сравнение.

А теперь — что понравилось.

Всё остальное. Повествование постепенно принимает лавкрафтовский размах. Местные привидения — жуткие и опасные. Убийства кровавые. Атмосфера безысходности соблюдена на отличненько.

Что это было?

Первые 30% книги ничего не предвещало беды. Всё тот же как бы плутовской роман, что и в первой части. Главные герои задумывают великую комбинацию с целью ограбить местного богача. Где-то на горизонте маячат картенские маги, желающие отомстить (но почему-то не мстящие, а ограничивающиеся зловещими намёками — совсем не похоже на то, как их описывали в предыдущей книге). А потом всё вдруг идёт по одному месту.

Жанр резко меняется — теперь это чуть ли не приключенческий роман о пиратах. Героев долго и нудно учат морскому делу (спойлер:

Похоже, у Скотта Линча внезапно появился фетиш на сильных женщин — в сюжете их чуть ли не целая толпа, причём под «сильными» я имею в виду не какую-то там моральную стойкость и интеллект, а буквальную физическую силу. Одна из них валит с ног здоровяка Жана ударом рукой в живот!

Герои плавают с пиратами. И пираты тут чуть ли не все как на подбор благородные. Не убивают тех, кто не сопротивляется, и вообще все такие с честью и достоинством. Прямо рыцари какие-то, а не пираты.

Второстепенные персонажи похожи друг на друга. Реквин, Страгос, Дракеша — все они такие умные и опасные (но с ГГ, разумеется, ни в какое сравнение не идут).

Похоже, «Хитрости Локка Ламоры» — magnum opus Скотта Линча, после которого он просто не может написать ничего такого же уровня.

Неплохо. Много жестокости, крови, каннибализма — а ради чего ещё читать сплаттерпанк?

Главный момент, который испортил мне впечатление от книги — взаимоотношения персонажей со злодеем. Маньяк-каннибал выглядит каким-то сверхчеловеком, его чуть ли не все обожают. Я понимаю, в реальном мире у Теда Банди тоже было много поклонников, но тут этот чуть ли не до абсурда доходит. Как будто «быть сожранным больным извращенцем» — это какое-то невероятное наслаждение.

Печальная книга

Аннотация может немного обмануть. Борьбы супергероев с суперзлодеями тут абсолютный минимум. В первой половине книги эта часть сюжета и вовсе почти полностью раскрывается в коротких эпиграфах. Но этого и не надо. Читаешь эти эпиграфы и понимаешь, как пусто выглядит борьба с «бессмертными», все эти иномирные принцы и императрицы по сравнению с простыми, земными проблемами главных героев.

Ближе к концу обстановка накаляется, «супергероическая» часть всё теснее сплетается с «магловской». Но главные герои — это именно обычные люди. А на супергероев почему-то почти наплевать.

Пока что — мой любимый том «Баек». В этой части я даже не могу выделить слабых вещей. Некоторые из рассказов вообще потрясают — например, «Последний нактархим» и «Крик во мраке». Рад, что Александр Рудазов с годами становится всё круче как писатель.

Правда, нужно понимать, что этот том (да и все «Паргоронские байки») в целом предназначен исключительно для поклонников автора. Получить от него настоящее удовольствие можно только в том случае, если вы разбираетесь в лоре «рудазовёрса», если вам до хрипоты хочется спорить на тему «А если Аэтернус на Кошленнахтума налезет — кто кого заборет?» или «Правы ли титаны?» (ох, это была жаркая дискуссия).

Сейчас такое «ванильное» фэнтези делают редко. Не хочу сказать ничего плохого словом «ванильное», просто книга абсолютно не «тёмная». Забудьте о грязном средневековье с убийствами в подворотнях и текущими по улицам фекалиями — главный герой «Дракона Фануила» предпочитает проводить время в уютных трактирах и в гостях у товарища, за непременным распитием эля. А то и в компании местной красотки. Даже если его побьют головорезы, всё совсем не страшно, как бы понарошку — хотя в дальнейшем постоянно упоминаются жуткие синяки и кровоподтёки, вести расследование они почти не мешают

Эта книга — не то, чтобы классический детектив. Сыщик из главного героя так себе. Расследование он вести не умеет, мечется от одной идеи к другой, а в итоге дело будет раскрыто по чистой случайности. В общем, фэнтези мало, детектива мало. Просто приятный парень в приятном городе приятно проводит время, параллельно прилагая некоторые усилия к раскрытию преступления.

Из всех новых книг Кинга эта понравилась мне больше всего. Больше «Чужака», «Института» и «Билли Саммерса».

Прежде всего, хоть главный герой и ребёнок с таинственными способностями, он ведёт себя умно. В кои-то веки ребёнок, видящий призраков, понимает, что если броситься рассказывать об этом взрослым, ничего хорошего не получится! Более того, он и в остальном проявляет сообразительность, что уже выгодно отличает эту книгу от «Института», в котором персонажи, казалось, только и ждали момента, чтобы опИсаться.

Далее, книга короткая. Кинг сосредоточился на самом важном, повествование не провисает ни на секунду. Героев мало, но все они к месту. Мистическая составляющая по-удачному загадочная, и нет, ответов на главные вопросы мы не получим, что к лучшему — зачем они в мистическом хорроре?

Неплохи и злодеи. Их тут двое: один (точнее, одна) отвечает за «земную», так сказать «бытовую» опасность; другой — за потустороннюю. И так уж вышло, что «земная» злодейка даже неприятнее (чуть ли не опаснее) потусторонней твари.

Отличная повесть.

Первая половина, где рассказывалось о жизни Билли под личиной пьющего писателя, очень понравилась. Чем-то напомнила «11.22.63» и «Страну радости». Наверное, только Кинг так умеет писать о повседневной жизни (поиграл с соседскими детьми в «Монополию», переспал со знакомой, сходил в магазин, и т.д.) героев, чтобы было интереснее, чем экшн.

А вот дальше,

После прочтения «Билли Саммерса» у меня создалось примерно такое же впечатление, как после «Страны радости» — будто автор хотел написать книгу об обычной жизни ГГ, но в итоге прикрутил к ней экшн, который выглядит несколько чужеродно.

В который раз убеждаюсь, что «умение писать книги» и «умение создавать интересных героев книг» — это совсем разные умения.

Вот и тут. Вроде очень даже неплохая книга, с кучей приключений, но главный герой — всё тот же Мэри Сью. Итак, ГГ попадает в орден, где из детей делают непобедимых воинов. Ну не то, чтобы совсем непобедимых, но очень крутых — таких, что могут в одиночку выстоять против пятерых. В ордене воспитанников, ясное дело, бьют, но в то же время очень интенсивно учат и хорошо кормят. И разумеется, у центрального персонажа практически всё получается лучше всех. Уже с первых дней он — единственный, кто смог отразить атаку наставника. Во время местных экзаменов именно он проявляет себя лучше всех — побеждает взрослых обученных киллеров, спасает невинных людей, обманывает опытных следопытов и всё такое. И всё это будет продолжаться до самого конца — у Ваэлина получается практически всё, почти без усилий. Ах да, он ещё и не устаёт ругать себя, мол, ай как нехорошо, я такой злой убийца (продолжая убивать).

Вы не подумайте, «Песнь крови» читается хорошо. Другое дело, что большинство описанных в ней событий мы уже видели в огромном количестве других образцов героического фэнтези. Как всегда — пафосные прозвища (пишутся с большой буквы); короли дают ГГ аудиенцию и впутывают в зловещие планы; безнадёжная, казалось бы, битва будет выиграна благодаря тактическому гению главного героя, и т. д. Ну и, разумеется,

Сначала очень понравилось. Думал, что это будет мощная готическая история про немецкую армию, сражающуюся с заключённым в древнем замке неведомым злом.

Начиная где-то с середины всё сильно испортилось. Немцы из повествования почти пропали. Вместо неё — довольно стандартная история про

И вообще, когда автор начал показывать негативную сторону главного злодея, он, имхо, сделал это очень неубедительно. Всего один эпизод с жителями деревни, причём этот эпизод не сыграл никакой роли в дальнейшем повествовании. Про него как будто забыли.

И ещё. Почему автор называет валахов/румын славянами? Они же не славяне.

Не стоит браться за эту книгу, если вы ищете приключенческий роман в причудливых декорациях. Нет, декорации тут как раз таки причудливые, но «Морфо» — это целиком и полностью сеанс психотерапии, завернутый в книжную обложку. Немного похоже на «Голос монстра» Патрика Несса, но не до такой степени мрачно.

Мне не очень понравился главный герой, потому что в сложных ситуациях он слишком много истерит: кричит, набрасывается на людей, которые хотят ему добра. Но в целом книга оставила приятное впечатление, а некоторые моменты чуть не заставили прослезиться.

Похоже на «Крампус. Повелитель Йоля» от этого же автора. Всё та же страшная сказка (из разряда олд-скульных сказок братьев Гримм), с кучей убийств и древней сущностью (которая на лицо ужасная, добрая внутри). Плохие ребята тут действительно плохие, никакой «серой морали» и всего такого. Хорошие герои по-настоящему хорошие, во всём.

Увы, совсем не похоже на «Потерянных богов» этого же автора — нет буйства фантазии, необычных существ, интересного мира.

Концовка, имхо, правильная. Я боялся, что

В общем и целом — неплохо, но высот «Потерянных богов», на мой взгляд, книга не достигла.

Очень странное впечатление оставила эта книга.

Во-первых, хотелось бы показать её «борцам с повесточкой», уверенным, что это вот именно сейчас Голливуд продвигает феминизм и связанные с ним вещи. Вот вам цитата из «Когда я был вожатым» — вполне себе советской книги:

Во-вторых, неприятно удивила ситуация с Раей-толстой. Мало того, что главный герой (напомню, вожатый) открыто называет её «толстухой» и «чуждым элементом, который с нами брать не стоит» (это ребёнка, который не виноват в том, что он родился не на той стороне классовой борьбы), так ещё и вот что — почему он так взбесился, прочитав её дневник? Что плохого она там написала? Я даже больше скажу — похоже, что дневник Раи-толстой является чуть ли не первым официально описанным советским фанфикшном :)

Странно выглядит эпизод с визитом к Крупской и «живыми письмами». Ну да, получили от неё пару тёплых слов. И что дальше? Это не помогло —

Линия с батраком Васькой тоже не очень понравилась. Уделили столько страниц этому персонажу, чтобы потом вдруг

Вот даже не знаю. «Убыр» — не совсем хоррор. Точнее, хоррором эта книга является только в первой четверти, когда происходят загадочные и жуткие события в семье героя. Потом начинается фэнтези с элементами хоррора. Причём совершенно типичное: всякие древние хранители равновесия; старинные бабушки, знающие все секреты бытия; избранные и т. д.

Главному герою говорят, что

По сути, после первой четверти книги есть только один более-менее страшный момент — в поезде с монстром.

Ну и, конечно же, нельзя не отметить специфический слог, через который иногда приходится продираться.

На мой взгляд, сильнейшая книга Ффорде. Сатира тут такая едкая, это просто страшно становится. Нет, в буквальном смысле страшно. Вообще у Ффорде часто прослеживается, что за фасадом какой-нибудь откровенно дурацкой идеи («положение человека в обществе зависит от того, какие цвета он различает», «люди впадают в спячку зимой», «внезапно появились антропоморфные кролики») прячется мир, в котором происходят по-настоящему жуткие события.

Суть: у ключевых персонажей всё плохо. Будет ли хэппи-энд? Ну это с какой стороны посмотреть. Главный герой изо всех сил пытается оставаться хорошим человеком, несмотря на откровенно людоедскую («кроликоедскую») суть организации, в которой он работает. Это такая отсылка людям из реального мира — мелким чиновникам, работающим на неприятные организации. Многие из них, в принципе, неплохие ребята. А своё дело они продолжают делать, потому что «ну а как иначе». Из-за этого страдают другие. Питер Нокс хочет разорвать порочный круг, и это у него в некотором роде получается, хотя сам он из-за этого теряет многое.

Много экшна. Есть откровенно мощные сцены. Интересные описания жизни кроликов.

В целом — классная книга.

Лучше, чем «Игра ангела», хуже, чем «Тень ветра».

Сейчас я думаю, что нужно было читать книги в другом порядке. После «Тени...» сразу начинать эту, а «Игру...» оставить на потом — так бы оно логичнее было с точки зрения сюжета. Но уже поздно.

Имхо, лучшее, что есть в «Узнике...» — это сцены в тюрьме. Точно так же, как и в «Тени ветра», автору очень хорошо удаётся описывать ужасы франкистского режима. Ну прямо очень по-живому. Меня также впечатлила сцена с главным героем и

На мой взгляд, главная проблема этой части заключается в том, что её нет смысла читать отдельно. Эта книга предназначена исключительно для фанатов предыдущих, и заканчивается так, что сразу же хочется читать следующую. А во всём остальном — очень хорошо.

Циклу «Тайный город» однозначано нужен был перезапуск. Нет, серьёзно, Ярга, к примеру, появился 15 лет назад! И до сих пор его сюжетная линия получила только минимальное развитие. В каждой книге автор вводил кучу новых персонажей, о большинстве которых мы в дальнейшем забывали. Вадим Панов постоянно добавляет новые сущности, одна могущественнее другой, но потом и от них никаких вестей... Нда. Серьёзно, хватит <i>расширять</i> вселенную Тайного Города, пора бы уже её <i>углубить</i>! Я надеялся, что в «Тёмных церемониях» нас ждёт именно перезапуск.

Но нет, это совсем не перезапуск. Это прямое продолжение. Поначалу ощущение — как от удара пыльным мешком по голове. Кто все эти люди? Что тут происходит? Но потом понимаешь, что это точно такая же книга, как и многие предыдущие. Написанная по тем же законам.

Опять новый могущественный вид магии. Опять новые персонажи. Три новых главных героини (и все, как на подбор, красотки). Опять трогательная

Тем не менее, написано очень интересно, если вы привыкли к фирменным пространным пановским рассуждениям на тему «что такое хорошо и что такое плохо». Автор отвесил экшна, древних тайн и всего такого, что мы любим. Хотя, имхо, древняя тайна в этот раз получилась какая-то куцая и слишком уж простая:

Долго пытался понять, что мне не понравилось в этой книге. И вот, до меня дошло.

Тут нет саспенса! Казалось бы, сюжет располагает — семья прибывает в некий дом с печальной историей, в этом доме явно что-то нечисто, главный герой находит загадочную локацию с жуткими статуями, найденный на улице кот ведёт себя странно...

Но это всё быстро заканчивается. Внезапно один из персонажей рассказывает нам, что же здесь происходит, после чего загадка исчезает полностью. Никакого напряжения, никакого накала. И какой это хоррор?

Вторая проблема — много ненужного. Зачем вообще были нужны эти приготовления? Зачем был нужен кот, каменные статуи, зачем нужна была вялая любовная линия? Для чего вообще требуется семья главного героя, если она практически никак не задействована в сюжете?

В принципе, всё это легко понять, если вспомнить, что «Владыка тумана» — первая книга автора. Но если вы пришли сюда, как и я, после «Тени ветра», надеясь получить что-то как минимум настолько же качественное, то оставьте надежду.

К сожалению, ничего особенного. Автор почти сразу шокирует читателя довольно жуткой сценой пытки, но на этом всё почти заканчивается — элементов сплаттерпанка становится сильно меньше, дальше это будет напоминать что-то вроде боевика/триллера.

Тайная и мошущественная организация оказалась

В итоге — больше похоже на авторский дебют, чем на книгу уважаемого в этом жанре писателя.

Представьте, что вам предстоит долгая и важная дорога (пешком). Вы, одевшись в свой лучший костюмчик, вышли из дома и отправились в путь. Светит солнце, поют птицы. Внезапно вы увидели на дороге неаппетитную кучу. Подойдя ближе, вы с ужасом убедились, что куча эта — смесь фекалий, человеческих внутренностей, крови и прочих неприятных на вид субстанций. Жуткое зрелище!

Ваше настроение испорчено, но это ещё не всё. Проезжавший мимо грузовик въезжает в эту кучу на полном ходу и её содержимое летит прямо на вас и на ваш замечательный костюм.

Вы в омерзительной грязи с ног до головы. Всё отвратительно, хочется блевать (возможно, вы даже это сделаете). После этого — разворачиваетесь и отправляетесь домой, чтобы помыться и переодеться. А что ещё остаётся делать?

Внезапно небо заволакивается тучами и начинается дождь. Но это не простой дождь — из туч льётся всё та же смесь крови и фекалий. В обычной ситуации вы бы в ужасе завопили и побежали в укрытие. Но представьте, что вы настолько грязный, что на фекальные осадки вам уже наплевать — они не вызывают никаких эмоций.

Вот такая и эта книга. Автор переусердствовал с пытками и сценами максимально грязного секса. Настолько переусердствовал с самого начала, что довольно быстро описанное перестаёт вызывать какие-либо чувства.

Что касается художественных достоинств книги... ну, это такой сплаттерпанк, только мистический. Не про маньяков, а про демонов. Немного похоже на серию фильмов «Восставший из Ада» (именно фильмов) или книгу «Алые песнопения», только жёстче. До такой степени жёстче, что даже скучно становится.

А вот я бы не назвал эту книгу ни «философской», ни «эзотерической». Мифологии тут, если разобраться, с гулькин нос, да и научной фантастики практически нет.

Но от этого не хуже. «Князь света» — это мощное фэнтези с упором на эпические сражения. Из индуистской и буддистской мифологии взяты разве что имена могучих сущностей, причём эти сущности сильно отличаются от описанных в «Ведах» и «Упанишадах». Ну и идея с кармой/перерождением (обставленная, однако, довольно оригинально).

С первых страниц ничего не понятно (что это за мир, кто это персонажи и почему они вместе?). Не беспокойтесь — скоро вам всё подробно объяснят. Идея простая, но интересная. Затем, вплоть до

Итог: не рекомендую рассматривать «Князя Света» как сборник философских идей. Первая половина книги — крутейшее фэнтези с лёгким налётом НФ. Вторая ей уступает, но всё равно хочется дочитать, чтобы понять, чем же всё там закончится.

Что это, если не яркий образчик советского послевоенного хоррора?

Всё даже начинается в духе чистейшей хоррора/триллера про маньяка — автор рисует совершенно жуткую экспозицию со связанными, раздетыми, намазанными колесным маслом детьми, которых бичует некое чудовище, называемое просто «Он», с большой буквы. Ну да, потом мы узнаём, что в действительности эта сцена была не такой жуткой, но впечатление уже создано. Кроме того, нас ждёт великое множество других, не менее страшных сцен:

На фоне этого видятся и другие, более «обыденные», но не менее впечатляющие сцены:

И, конечно же, ошеломляюще-жуткая концовка, в которой

Возможно, это и не лучшая советская книга, которую я читал, но самая страшная, самая необычная, неожиданная — это точно.

Перечитал книгу спустя несколько лет. Тогда впечатления были восторженные, теперь — несколько иные.

Это всё-таки не то, что я ожидал. Я ждал деконструкции жанра, а получил книгу, которая не только действует в парадигме оригинального произведения, но и в целом усиливает его недостатки.

Например, главный герой. Помните, как Снегг говорил о Гарри в настоящем «Гарри Поттере»? За достоверность цитаты не ручаюсь, но там было что-то вроде «Гарри Поттер сам ни на что не способен, а все его достижения — следствие удачливости и работы его друзей». У Юдковского всё совсем не так. Из Гарри он сделал ну совсем уж мусипусечку-избранного-Рэмбо, без которого другие вообще ни на что не способны. Профессор МакГонагалл его боготворит. Главгерой входит в кабинет Дамблдора чуть ли не с пинка. Даже Снегг его побаивается. Других преподавателей как будто бы и не существует (впрочем, как и в оригинале), а если они и показываются иногда, то только ради того, чтоб ещё сильней подчеркнуть гениальность юного дарования. Количество упоминаний прозвища «Мальчик-который-выжил» превосходит все разумные пределы. Он даже

Малфой. Ещё один Супермен. В оригинале Малфой был мерзким мажором, бесящимся с жиру. Тут он — чуть ли не самый адекватный персонаж, который (под влиянием Гарри) даже забывает про свой эээ... магизм? Ну, про плохое отношение к грязнокровкам и прочим маглам. Отец его тоже внезапно превращается в мудреца.

Дамблдор. Я понимаю, идея «дамбигад» очень популярна в фэндоме, но тут Дамблдора выставляют уж совсем каким-то... жалким? От мудрых речей Гарри директора буквально на слёзы пробивает каждый раз, а все его планы максимально наивные

Я совсем не хочу сказать, что книга плохая. Она очень любопытная, а ближе к финалу

С первых страниц книга напоминала неплохой роман взросления. Потом стала похожа на «Океан в конце дороги» Геймана (хотя «Океан...» был написан позже). А потом всё изменилось ещё сильнее.

Признаюсь — дочитав до середины, я был несколько разочарован, так как казалось, что передо мной типичная история в духе викторианской готики (ну, знаете, про гувернантку, древний особняк и странных детишек). Потом эта история вдруг оказалась густо приправлена магией... по крайней мере, я так думал. А потом...

В общем, как вы понимаете, эта книга многократно удивляет. И хотя финальный твист можно угадать сильно заранее (благо, автор оставил по тексту немало подсказок), концовка всё равно удивляет и поражает.

Качественный

Эта книга понравилась мне не сразу. Первую половину я читал только ради того, чтобы узнать, чем там всё в итоге закончится — уж очень любопытный сеттинг создан автором. Потом я вошёл во вкус и получил настоящее удовольствие.

«Чёрные крылья» немного напоминают «Город лестниц» Беннета — особенно по части богов и прочих древних, таинственных сущностей, но «Крылья» намного мрачнее и «грязнее». Ещё тут есть что-то от «Кробюзонской трилогии» Мьевиля — местный Морок похож на тамошнее Какотопическое пятно, только он не такой абстрактный.

Ну а в целом это очень хороший боевик, а главный герой — «крутой с тяжёлой судьбой».

Первая половина книги умело маскируется под викторианский готический роман и сильно отдаёт «Поворотом винта». Поначалу я даже не понял, что «Здесь обитают призраки» написаны современным автором. Добавляет атмосферы и Чарльз Диккенс.

Потом, правда, всё сильно поменялось. Прибыв на основное место действия и немного «поварившись» в местной обстановке, главная героиня начинает рассуждать ну прямо как женщина XXI века. Диккенс из романа почти исчезает, а остаётся довольно стандартный (хоть и умело написанный) сюжет о призраках.

Я не хочу сказать о книге что-нибудь плохое. Это хороший, крепкий хоррор в викторианском антураже, причём достаточно короткий, так что надоесть не успевает. Однако автор явно не дожал по атмосфере. Особенно странно выглядели сцены, где главная героиня

Ну и плюс к тому, немного «не в тему» показались романтические переживания главной героини, которые вообще ни к чему не привели и на развитие сюжета не повлияли.

Пока что самый сильный том «Баек». Единственный рассказ, который не очень понравился — «Не бойся, мы вас защитим». Имхо, он был несколько вторичным к предыдущему («Зодщщщ!..»), да и слишком коротким причём. Не говоря уже о том, что сюжет не был особо закручен:

Больше всего понравились последние три:

1. «Миллион зомби». Рад, что у главного героя всё получилось — на редкость адекватный некромант.

2. «Прислужник вампира». Просто увлекательная история с небольшим сюрпризом насчёт личности ГГ в конце.

3. «Голоса вещей». На мой взгляд — вообще лучший рассказ во всех «Байках». Наконец-то один из самых неприятных персонажей получил по заслугам. Наконец-то мы узнали, что случилось с одним из героем других книг цикла. Наконец-то этот самый герой перестал быть скучным.

Совершенно типичный Нестеренко. Если вы читали один роман этого автора, можете считать, что читали их все. «Комбинат», правда, пожёстче, чем «Чёрная топь», но смысл примерно тот же.

Увы, на протяжении примерно 50% книги мне было довольно скучно. Схема была вот такая: главный герой приходит к очередному персонажу — ругательски его ругает (и ругательски ругает СССР/Россию) — узнаёт какую-то информацию.

Во второй половине стало поинтереснее (хотя схема осталась той же). Но круче всего, конечно, последние 10%, когда мы узнаём, что, собственно, тут происходит. Концовка масштабная, жуткая и загадочная. Забавно, обычно у авторов хоррора наоборот — слабая концовка при сильной основной части. Нестеренко молодец, что смог хорошо всё разрешить.

Очень понравилась первая половина книги, повествующая о приключениях старины Тома Сенлина. Этот персонаж — один из самых интересных на моей памяти, т.к., будучи простым провинциальным школьным учителем, он нашёл в себе силы противостоять могущественной системе, причём не за счёт какого-нибудь Deus Ex Machina, а исключительно благодаря собственной смекалке. Кроме того, тут мы встречаемся с двумя старыми знакомыми ажно из первой книги.

Следующие 40% книги, имхо, несколько менее удались. Ничего не имею против Эдит, Волетты и Ирен, но в их странствиях многовато эээ... хруста французской булки? Я имею в виду, в этом фрагменте «Короля отверженных» маловато действия, но многовато балов и прочих элементов высшего общества. Не совсем то, чего я ищу от этой книги. Однако Байрон очень хорош.

А вот концовка особенно удалась. Финалом третья часть напомнила первую — снова лютая мясорубка, но на этот раз масштабы побольше. И, как всегда, заканчивается на самом интересном месте.

Я бы мог, конечно, разныться на тему «Как мог Кир Булычёв, создатель «Алисы», этот добрый волшебник для детей, написать такую жуткую повесть?» Мог бы — но не буду, т.к. читал довольно много книг этого автора, и знаю, что лучшие его работы — совсем не про Алису. Лучше всего у Булычёва получались именно книги для взрослых, причём довольно страшные: «Посёлок», «Смерть этажом ниже», «Любимец».... и вот эта, «Наездники».

Да, сюжет банален и в некотором роде наивен. Да, главная героиня демонстрирует чудеса глупости

Моя главная претензия — то, что это повесть, а не роман. Хотелось бы узнать, что было дальше.

Если сесть и прочитать цикл «Архимаг», одну книгу за другой, можно очень чётко проследить эволюцию Александра Рудазова как писателя.

1. «Архимаг». Первый роман несовершенен. Хорош, но несовершенен. Здесь автор ещё действует в парадигме классического российского фэнтези. Характеры персонажей ещё не сформированы — так, Креол тут гораздо более спокойный, чем в следующих частях. Юмор иногда забавный, но часто странный. Тем не менее, уже проглядывает то, за что мы любим поздние книги Рудазова — например, неплохие битвы.

2. «Рыцари Пречистой Девы». Самая странная часть. На мой взгляд, многовато описаний, маловато действия. Структура сюжета вот такая: герои прибывают в новое место — Креол что-то делает для местных правителей (плохое или хорошее) — герои получают часть Ключа. Повторить. Всё это сопровождается подробными описаниями мироустройства. Я не против таких описаний, но проблема в том, что в дальнейшем они не пригодятся в сюжете, ни в этой книге, ни в последующей. Правда, в концовке всё более-менее исправляется — финальная битва и последующие события неплохи.

3. «Самое лучшее оружие». Тут та же проблема, что и в предыдущей части (новая местность с описаниями — выполняем квест — летим в следующее место, а про старое забываем), но экшна намного больше, так что читается живее. Плюс к тому, автор уже вырос как профессионал, так что Рари выглядит «реалистичнее», чем Каабар. Главный недостаток — похоже, у Александра Рудазова к этому тому внезапно возникла потребность высказать свои взгляды на устройство реального мира. Из-за этого тут возникли странные моменты. Например, вот этот:

И тут даже не важно, какую роль Пётр Первый в истории России, но эта вставка выглядит максимально чужеродно. Хотя бы потому, что кто из персонажей мог бы её произнести? Ванесса, которая мало что знает про Россию? Креол, которому наплевать? Или, может, лод Гвэйдеон, который вообще паладин с чужой планеты? И ещё один момент:

Если б не эти недостатки, книга была бы отличной.

4. «Серая чума». Всё лучше и лучше. Повествование перестало напоминать квест, исчезли странные политические намёки. Количество персонажей увеличивается растёт эпичность, но характеры прописаны живо и легко, так что следить за повествованием — одно удовольствие. Есть несколько очень неплохих магических (и немагических) поединков. Единственное, что не понравилось — какое-то слишком уж резкое ухудшение характера Креола. Конечно, я понимаю, нам всегда говорили, что у него «тяжёлый характер», но это уже как-то слишком.

5. «Война колдунов». Лучшая из книг Рудазова. Именно здесь я понял, что автор он незаурядный. Отлично описаны магические сражения, но очень хороши также и описания мирной деятельности. Финальная схватка

6. «Дети Судного Часа». Эксперимент. «Дети Судного Часа» довольно сильно отличаются от предыдущих частей (и особенно — от «Войны колдунов»). Размах тут поменьше, магии тоже не так, чтобы много (зато достаточно перестрелок из лучевого оружия). Неплохо, но от постапокалиптического сеттинга хотелось бы побольше эээ.... постапокалипсиса, что ли? Да, Плонет — мёртвый мир, но это не то, чтобы сильно ощущается. Дела у местных жителей плохи, но сюжетно это не особо раскрывается. Ну есть несколько поклоняющихся крысам фанатиков, есть немножко бандитов, немножко мутантов, немножко «очистителей» (которые охотятся на мутантов), но всего этого совсем чуть-чуть

7. «Совет двенадцати». Ярко выраженная промежуточная книга со сравнительно небольшим количеством событий и большим количеством описаний. Много информации о Серой Земле. Правда, поскольку цикл близится к завершению, эта информация нам никак не пригодится... Однако, если бы созданные писателями миры действительно оживали, описанное Рудазовым получилось бы довольно жизнеспособным.

В общем, «Совет двенадцати» — это только прелюдия к следующей книге. Впечатляет разве что финальная битва, в которой мы увидели не только старого знакомого злодея, но и новую демоническую сущность.

8. «Битва полчищ». Может и не самая лучшая книга Рудазова, но однозначно самая брутальная. Почти вся книга — одна бесконечная эпическая битва с участием демонов, богов, архимагов и им подобных. Погибают ключевые персонажи, демонстрируются заклинания сотого уровня, Креол поднимает уровень крутизны. Увы, глубины «Войны колдунов» тут нет, но если вы ищете от книг автора именно описания сражений — это то, что вам нужно.

9. «Заря над бездной». Похоже, автору тесно в рамках одной книги. «Заря...» — хорошая книга, но какая-то слишком тесная, слишком скомканная. Очевидно, что её следовало бы делить на два тома, потому что в текущем виде всё выглядит так:

Подводя итог: очень разнообразная серия, которая начиналась, как стандартное российское фэнтези, в середине достигло небывалого размаха, к концовке несколько ухудшилось, но всё равно осталось на достойном уровне. Конечно, хотелось бы побольше книг типа «Войны колдунов», но это magnum opus — сомневаюсь, что удастся его повторить.

На мой взгляд, последняя книга трилогии получилась самой слабой. Вы не подумайте, она не плохая, просто самая бедная на события. И неудивительно, ведь война закончилась, а жизнь персонажей постепенно налаживается. О чём ещё осталось писать? Иван Серков описывает быт воспитанников артиллерийского училища, но это, прямо скажем, не «Республика ШКИД». В уличище всё идёт относительно спокойно, так что особой драмы ожидать не приходится.

И, в общем-то, это хорошо. «Мы с Санькой — артиллеристы», имхо, такая книга, которая нужна только для того, чтоб удостовериться — у главных героев всё хорошо.

Жаль, что цикл обрывается. Поскольку трилогия автобиографичная, было бы интересно узнать о жизни героя/автора дальше. Получилось ли у него с Катей? Почему он в итоге ушёл из вооружённых сил и начал работать журналистом? Как дальше жил Санька? Увы, в интернете об Иване Серкове очень мало информации.

Очень неплохо! Немного похоже на «Сагу об Алом Восстании» Пирса Брауна, но без пафосного надрыва последней.

На самом деле даже странно, что книга получилась хорошей. Тут есть вещи, которые обычно указывают на литературу категории «так себе» («избранная» главная героиня, которая в одиночку расправляется с десятками врагов; суперкрутой артефакт, который достался этой самой главной героине и сделал её ещё более могучей). Но мастерство Сандерсона сделало своё дело — читается легко и интересно.

У первой книги, имхо, есть небольшой недостаток. Автор отлично закрутил сюжет, заставив читателя хотеть разгадать главную загадку. В результате многие страницы пролистываешь в нетерпении, чтоб только узнать, что там в итоге случилось.

Загадка второй части разагадалась максимально неожиданно, что радует — не каждый писатель может дать хорошие ответы на хорошие вопросы.

Рекомендую.

Главная проблема — автор «не дожал»:

1. Злодеи — пожилые и корявые хиппи-наркоманы с каменными топорами.

2. Древний бог тут как бы присутствует, но он настолько на заднем плане, что его можно вообще не учитывать. Более того, если б

3. Обе главные героини очень похожи одна на другую.

Книга не очень понравилась.

Параллели между творчеством Волкова и Баума можно проводить только по этой книге. Следующие пошли в совершенно разных направлениях.

Если задать себе вопрос: «Что всё-таки лучше — «Волшебник изумрудного города» или «Удивительный волшебник страны Оз», ответ довольно прост: книга Волкова несколько «совершеннее». Это как бы пропатченная версия книги Баума. Волков исправил несколько нелогичных моментов (например, сделал Тото говорящим — у Баума пёс молчит, как партизан, хотя Лев и другие животные вполне разговаривают), убрал слишком уж странные моменты (атакующие деревья, фарфоровую страну), переделал местные откровенно жуткие «стреляющие головы» во вполне реалистичных марранов.

Но «Волшебник страны Оз» тоже очень хорош. Я рекомендую прочитать обе книги, хотя бы для того, чтобы затем было проще вливаться в следующие части, многие из которых ещё лучше.

Одни повести удивительно хороши (хотя, имхо, имеет место некоторый перебор с жестокими сценами), другие — откровенно слабые. Так, мне совсем не понравилась финальная часть, «Визгун», и вот почему:

А больше всего впечатлил, наверное, «Пепел». Думаю, из-за того, что структура в этой повести несколько более сложная, чем в остальных, и в происходящее проще поверить.

Сначала не нравилось. Потом вдруг как понравилось!

1. «Дьявол в камне». Рассказ написан в странной манере — как-то отрывисто, рваными кусками, что сильно мешает прочувствовать описываемые события. Завязка намекает на расследование, но оно довольно куцее. Такое чувство, будто «Дьявол в камне» планировался более объёмным, а потом из него много чего вырезали.

2. «Имя зверя». Намного лучше. События становятся по-настоящему жуткими, погибает огромное количество людей, качественно создана атмосфера ужаса перед сверхъестественным.

3. «Так далеко до неба». Имхо, самая слабая часть цикла. Показалось, автор написал этот рассказ только для того, чтоб показать, что главный герой — та ещё скотина, и сочувствовать ему не стоит.

4. «Господь из дуба». После прочтения хочется просить: «Что тут, курва мать, произошло?!» (в хорошем смысле). Зверски жестокий и увлекательный рассказ с очень необычным злодеем.

5. «Ересиарх». Ещё более жестоко, чем «Господь из дуба» (по сути, этот рассказ посвящён пыткам). Хорошо, но разгадка, на мой взгляд, оказалась несколько банальной.

6. «Danse Macabre». Один из лучших рассказов. Тут есть загадка (

7. «Море и монастырь». Имхо, сильнейшая часть. Всё остальное стоило читать хотя бы ради неё. Страшная тайна, неожиданная развязка — всё, как мы любим.

Мне понравились почти все рассказы. Больше всего впечатлили следующие:

1. «Магия крови». История Кенниса, сущности могучей и загадочной. Немного подробностей о быте и нравах кобринов, чуток специфики магии крови, короткая (но интенсивная) любовная линия.

2. «Демон и дева». Клюзерштатен — редкостный мудак, но рассказ хорош тем, что он запутанный и загадочный. А ещё тут есть молодой Бриар.

3. «Император». Великолепно, особенно первые 60%, когда рассказывается о том, что случилось, и как главный герой

4. «Невероятные приключения гоблина Хлебало». Не то, чтобы этот рассказ мне особо понравился, но он очень необычный, совсем не в стиле Рудазова. Эксперименты — это прикольно.

5. «Посиделки у Хальтрекарока». Круто! Мой любимый рассказ сборника и в целом, имхо, один из лучших образчиков творчества Рудазова. И это забавно, ведь тут, по идее, не происходит ничего особенного. Ну просто вечеринка у Хальтрекарока, со своей, хмм, спецификой.

Не очень понравились два рассказа:

1. «Болезнь чакр». Тут как будто бы и сюжета нет. Это просто описание катастрофического события, практически без интриги.

2. «Обрубок». Рассказ, по сути, нужен только для того, чтобы закрыть сюжетную дыру «Апофеоза». Ну не то чтобы «дыру», а скорее «непонятку». Неплохо, но не более. Кроме того,

Мне, к сожалению, вторая и третья книги понравились меньше, чем первая.

Самое главное — тут намного меньше юмора. Действительно забавными были только

Я не хочу сказать, что «Разорванное пространство» — плохая книга. Совсем нет, она нормальная. Но, имхо, третья часть могла бы брать чем-нибудь другим, если не шутками. Например, картинами Армагеддона (у нас тут всё-таки целая цивилизация стоит на пороге уничтожения). Или многоуровневыми интригами. Да, кстати, насчёт интриг. Не ждите сложной детективной линии или «игры престолов» —

В общем, это обычная книга, без каких-либо откровений.

Книга сильно отличается от первой части. «Лекарь» был похож на приключенческий роман с обилием допущений. «Шаман» намного более реалистичен и напоминает скорее жизнеописание. Странно, что жанр тут один и тот же — эта часть намного ближе к «исторической прозе/реализму», чем предыдущая.

Из-за особенностей повествования страдает динамика. События происходят сравнительно редко, особенно поначалу. Единой сюжетной линии почти нет

На мой взгляд, «Лекарь» был лучше. Но «Шамана» читать было интересно.

Искать тут НФ или, скажем, боевую фантастику, не стоит. «Крушение империи» — это явная космоопера и «планетарный романс». Проблемы решаются интригами, отсутствуют древние и загадочные инопланетяне. Книга Скальци чем-то напоминает некоторые работы Бэнкса (я имею в виду цикл о Культуре), только в гораздо меньшем масштабе.

Имхо, главное достоинство «Крушения...» — юмор. Он по-настоящему смешной (вообще у этого писателя часто получается удачно шутить), хотя и разворачивается порой в очень драматичной обстановке.

Сюжет заинтересовал. Очень интересно, что будет в следующих частях.

Очень хорошо!

Давно искал я книгу, похожую на мой любимый «Вокзал потерянных снов» Мьевиля. Нашёл.

«Город лестниц» начинается очень неторопливо. Даже слишком неторопливо, и это, имхо, его главный недостаток. Примерно одну восьмую объёма занимает... Ну, не знаю, ничего. История о том, как главная героиня приезжает в город. При этом события почти отсутствуют. Не все продерутся через вступление.

Затем начинается что-то вроде детективной части — мне начало казаться, что вся книга будет про кулуарные интриги.

Но я никогда ещё так не ошибался!

Потом начинается экшн — очень крутой, с чудовищами и магией. Описанный Беннетом мир вызывает интерес, местная концепция богов необычна и свежа. Более того, многие вопросы получают ответы, и ответы эти не портят сюжета! Реализма в сражениях маловато — битвы тут исключительно «комиксные», но это здорово добавляет увлекательности. Ставлю 10 за сочетание великолепного экшна и удивительной мифологии.

Хорошо. В некоторых моментах даже очень хорошо. Но не обошлось и без недостатков:

1. Многословность. Книга существенно выросла в объёме по сравнению с предыдущими. Достигнуто это не за счёт возросшей плотности событий, а за счёт увеличения объёма описаний. Из-за этого читать иногда становится тяжело.

2. Злодеи. Очень уж они схематичные. Оба главных злодея за весь цикл произнесли всего несколько фраз, причём фразы эти были, ну... максимально нелепыми, «тёмно-властелинскими». Даже какие-нибудь чёрные колдуны в говардовских рассказах о Конане кажутся гораздо более «многомерными» по сравнению с местными Главными Гадами. Честно говоря, не совсем понимаю, как кто-то в Мидгарде мог прельститься откровенно людоедской идеологией этих двоих?

3. Концовка. Совершенно банальный deus ex machina. Я понимаю, что к этому всё и шло, но хотелось бы чего-то поинтереснее.

Имхо, лучшей остаётся первая часть цикла, где была загадка и были ужасы. Но последняя книга тоже неплохая. По крайней мере, здесь есть хорошшо описанные битвы разной степени эпичности.

На мой взгляд, намного слабее первой части.

Автор переусердствовал с крутизной главного героя. В первой части его сила имела логические объяснения — современное оружие, долгое обучение, симбиот в мозгу... Во второй части ГГ

Многие удачные находки первой части не используются. Меньше стало загадок, почти пропали элементы боди-хоррора. Помните жуткую историю крабов из первой книги? Как выяснилось,

Наконец, многовато стало долгих философских разговоров. Экшн-сцена — дооолгий разговор или внутренний монолог персонажа — экшн-сцена. Вот такая тут структура. Это сильно надоедает.

Под конец даже экшн-сцены становятся слабыми. Дважды ГГ разбирается с превосходящими силами неприятеля «за кадром»: «Перед глазами потемнело, потом рраз! — и все враги мёртвыми лежат». Не очень интересно.

Очень хорошо. И совсем не то, что я ожидал.

Не классическое фэнтези, не фантастика. Тут ближе к new weird и боди-хоррору, с лёгким налётом «конины» (я не о конях, а о Конане, варвар который).

Кстати, параллели с «Конаном» можно проследить довольно явственно. Имею в виду именно говардовского Конана, который регулярно сталкивался с древними тёмными проклятиями, безумными богами и жуткими цитаделями, подземелья которых соединены с Адом. Тут примерно так же, только ещё менее понятно. Правда, в самом конце книги происходящее объясняется... частично. А клиффхэнгер на последних страницах просто ошеломляющий.

Книга жуткая и увлекательная. Перевод вроде неплохой, но странно звучит слово «вкусняшка», немного чуждое среди всего вот этого вот.

Книга очень хорошая. Тут уже до меня много сказали о её достоинствах, так что я постараюсь сконцентрироваться на недостатках.

1. Медленный старт. Нет, серьёзно, очень медленный. Книга здоровенная, но настоящие события начинаются только во второй половине.

2. Слишком много персонажей. Я понимаю, что автору хочется рассказать побольше историй, но введение такого количества сущностей может привести к неприятным последствиям. Например, получится как у Камши с её «Отблесками Этерны»: «Перед вами — первая часть третьей книги третьего тома пятого романа цикла...» Или как у Перумова, у которого та же проблема — слишком много линий, которые нормально раскрутить не получится. Но будем надеяться на лучшее.

3. Некоторый перебор с интригами. Детективные линии в этой части получились очень уж запутанными, не оставляющими читателю шанса самостоятельно их разгадать.

4. Клиффхэнгеры. «Янмэйская охота», как обычно, обрывается на самом интересном месте.

5. Аниме. Я имею в виду, вот эти персонажи, которые в одиночку побеждают целые толпы врагов, как в аниме. И ладно ещё та самая «бригада», с ними понятно — у них есть Предметы, они могут без особого труда разбить небольшую армию. Но у нас есть те два шавана — такие крутые воины, что с ними, кажется, вообще невозможно справиться. И, конечно же,

6.

А так всё очень круто.

Прочитав все вышедшие на данный момент книги цикла, хочу задать только один вопрос: «Роман Суржиков, вы кто?!»

Никакого негатива. Просто я никак не могу поверить, что цикл такого уровня вышел из-под пера молодого автора. Может, нет никакого Романа Суржикова? Может, это коллективный виртуал Мартина — Ротфусса — Сандерсона и всех остальных корифеев мирового фэнтези? Нет, серьёзно, вот собрались как-то, к примеру, Мартин и Ротфусс. Мартин говорит: «Не хочу пока писать эти ваши Ветра Зимы, отдохнуть мне надыть». А Ротфусс ему: «Как я вас понимаю, сэр!» И решают написать книгу вместе. На русском языке. Под псевдонимом «Роман Суржиков»...

А если серьёзно, то это — великолепный цикл. Не могу сказать, что он лучший в мировом фэнтези, но в русскоязычном нет ничего, что могло бы сравниться. Да, повествование иногда кажется затянутым, но это же эпическое фэнтези. Его и нужно писать вот так — «с чувством, с толком, с расстановкой», подробно описывая каждую деталь, концентрируясь на чувствах главных героев.

Не подумайте, на самом деле на Мартина и Ротфусса не похоже. Для Мартина тут маловато смертей, для Ротфусса — нет мусипусечки-главного героя, которого любят все женщины, и который побеждает врагов одной левой. Но по уровню мастерства — точь-в-точь.

Определённо стоит прочтения.

Было очень интересно, пока действие разворачивалось в космосе. После того, как оно перешло... ну, в другое место, стало далеко не так хорошо (хотя концепция забавная). Эпилоги неплохи, но, имхо, они слишком уж сильно выбиваются из канвы повествования, в том числе и по стилю. И вообще, мне показалось, что эти самые эпилоги слишком уж многословны, особенно два последних. Я понимаю, романтика, переживания, но необходимость показа чувств персонажей не ознаачает, что их нужно демонстрировать так долго! Тем более если вся книга до этого — довольно весёлая фантастика.

Прочитанным в целом доволен, это очень необычное произведение, но необычность эта, на мой взгляд, несколько не такая, как хотелось бы.

Некоторые рассказы очень хороши. Мне больше всего понравились:

1. «Демон в шкатулке». Приятно было узнать, что случилось со старым знакомым. Да и сюжетно рассказ неплох — например, тут есть демон-извращенец (а что ещё нужно для счастья?).

2. «Великая охота». Лахджа, которая так раздражала в предыдущей книге, наконец-то стала интересной. Новый персонаж, Майно Дегатти, как минимум любопытен — особенно своим способом колдовства.

3. «Любовь великана». Это уже замах чуть ли не на эпос.

4. «Принц эльфов». Какой же болван этот принц эльфов, Господи! Однако сюжет рассказа вполне реалистичен. Не отсылка ли это к коронавирусным событиям и неприятию карантина некоторыми личностями? Кстати, почему Рудазов начал называть эльфов «расой»? Вроде как раньше он отмечал, что эльфы — не раса, а биологический вид

5. «Тёмный Господин». Имхо, рассказ хорош благодаря личности одного из главных героев —

6. «Не в ладах с собой». Милая история становления Майно Дегатти. Единственное, что не понравилось —

Теперь о тех, что не понравились:

1. «Рыцарь и ведьма». Не то, чтобы этот рассказ мне совсем не понравился, но сюжет закручен недостаточно лихо.

2. «Хлебный голем». Этакая альтернативная версия Колобка. Главная проблема — история достаточно предсказуемая. Вдобавок, я не совсем понимаю, как какой-то заштатный маг из захолустья смог создать такую могучую сущность.

3. «Долг палача». Вроде и неплохо, но проблема в том, что если заменить всех персонажей людьми, ничего не поменяется. Ничего особо демонического, «паргоронского» — просто

4. «Гребни». Попытка показать нечеловеческую логику демолорда. Попытка так себе. В результате древний и могучий демолорд выглядит не таинственной сущностью, а просто странным парнем со странными увлечениями.

5. «Хальтрекарок идёт в гости». И снова неплохо, и снова слишком просто. Да, план был замечательный, но то, как легко всё в итоге разрешилось, испортило впечатление.

6. «Три гохеррима». Этот рассказ мне понравился меньше всего, хотя, казалось бы, тут было эпическое сражение — наверное, самое эпическое из всех книг Рудазова. Но эпическим это сражение было искличительно де-юре. Де-факто оно напоминало скучную возню (примерно как сражения в «Апофеозе»). Неужели автор совсем забыл, какие крутые битвы он описывал раньше?

Первую часть читал с удовольствием, а вторую «домучивал», чтобы узнать, что будет в конце. Вот мои претензии:

1. Пропала тайна. Нам рассказали, кто такие эти одержимые, и ответ оказался довольно банальным. Более того, из-за этой банальности злодеи сильно «очеловечились». В первой части они казались неведомыми неостановимыми чудищами, тут... ну так себе.

2. Пропал ужас. Эта претензия связана с первой. Злодеи стали простыми и понятными, а самого злобного и мерзкого персонажа первой книги тут почти нет. Ну да, есть несколько жутких моментов, но это не так пугает, когда ты в курсе, что происходит.

3. Любовные сцены. Джошуа безумно хотят вообще все женщины. Ну вот невероятно хотят, даже сдерживаться не могут, вне зависимости от возраста и социального статуса. Его хотят дочери, матери, репортёрши, королевы... Вы не подумайте, я не ханжа, только выглядит всё это как-то слишком... быстро, что ли? Ну вот я бы понял, если б таким вниманием был обласкан какой-нибудь суперкрутой космический пилот, капитан корабля, герой войн (красивый вдобавок). Но у Джошуа на начало книги есть, по сути, только последнее — (красивый вдобавок). Крутым героем он становится уже потом. Это выглядит как у Сергея Лукьяненко — у того тоже главных героев почти всех книг безумно желает каждая женщина, хотя в принципе не за что.

4. Очень много текста. Нет, ну действительно очень много. Я так понимаю, это у Гамильтона такой элемент авторского стиля, только вот многовато лишнего. Недаром говорят, что краткость — сестра таланта.

Немного похоже на первую книгу «Хроник Нарнии», только веселее и не так масштабно.

Недостатки:

1. Главные герои. Саймона трудно отличить от Питера. Имхо, трое ГГ на такую небольшую книгу — перебор. В итоге получилось, что нормальный характер есть только у Пенелопы.

2. Некоторая скомканность последней четверти. Подготовка к финальному сражению выглядит намного более проработанной, чем само сражение.

3. Образы некоторых персонажей. Многие тут введены в сюжет, но проработаны лишь минимально. Скажем, мадам Гортензия, которая появилась вначале, а потом про неё все забыли. Или Дульчибелла — сначала у неё была какая-то роль, а потом исчезла. Имхо, Джеральд Даррел хотел добавить в книгу побольше всего, но в итоге количество преобладает над качеством.

Это, в принципе, и были все недостатки. Среди достоинств — яркие образы Попугая и Этельреда, интересные приключения на Оборотневом острове, приятная и жизнеутверждающая концовка.

Отличная книга, чтобы читать детям.

Кто-то прорекламировал мне эту книгу как НФ, но это, конечно, совсем не НФ. Это космоопера, которая местами переходит чуть ли не в хоррор (очень интересное сочетание, кстати). К НФ можно отнести разве что первую четверть книги, и, должен признать, что первая четверть — самая слабая в ней. Но потом, когда действие переходит на Лалонд, всё становится намного лучше.

Книга хороша именно тем, за что мы любим космооперы — загадочными цивилизациями из глубин космоса, чудовищными тварями из неизведанных галактик, перестрелками из бластеров («мазеров»)... А также тут есть нечеловечески жестокие убийства.

Тем не менее, недостатки тоже имеются. Например, сексуальные сцены. Я обычно категорически приветствую сексуальные сцены — нет ничего плохого в сексе. Однако тут они выглядят как будто какими-то искусственными, ничего не привносящими в сюжет. Нет, ну серьёзно, какая разница для повествования, занимался

Увы, очень слабо.

Не триллер — мало саспенса (да и в целом не хватает активных действий).

Не сплаттерпанк — маньяки и пытки хоть и имеются, но их явно недостаёт, да и мотивация у злодеев хромает.

Не детектив даже — события развиваются не благодаря интеллектуальной игре, а из-за случайностей.

Но главная проблема даже не в этом, а в том, что автор ужасно растягивает повествование. Каждые десять страниц книги можно было бы ужать в одну без потери смысла, если избавиться от постоянных описаний душевных переживаний героев.

Разрываюсь между двумя мыслями:

1. С одной стороны, очень хотелось бы узнать, в чём тут, чёрт побери, дело. Что это за Город такой? Кто его построил? Зачем? Когда? Как вышло, что он, ну... такой?

2. С другой стороны, лучше не надо подробностей. Придумать крутую концепцию легко, а вот объяснить её так же круто — очень непросто. Если б мы получили ответы, вряд ли осталось бы хоть немного от того жуткого очарования, что сейчас есть в этом рассказе.

В любом случае, это короткий и до некоторой степени ошеломляющий рассказ, после которого хочется хорошенько подумать на тему прочитанного.

До Страуда и Роулинг, к сожалению, не дотягивает, но в целом книга очень хорошая. Чем-то отдалённо напомнила мьевилевский «Нон Лон Дон» — тут тоже есть некий другой мир с порой откровенно взрывающими мозг правилами, только сумасшествия поменьше.

К недостаткам могу отнести разве что главного героя. Нет, он довольно приятная личность, но совершенно не растёт над собой на протяжении сюжета. Он с самого начала хороший, отважный парень, и остаётся таким до самого конца. В нём нет почти никаких противоречий, что делает образ несколько... плоским, что ли? Вспомните Натаниэля из «трилогии Бартимеуса» Страуда — тот из наивного (хоть и амбициозного) ребёнка превратился в негодяя и эгоиста, а затем — в героя. Тут ничего такого нет.

Но читать было приятно. Даже интересно стало, что там в следующих частях.

Это неплохая книга, но есть в ней несколько вещей, которые меня откровенно огорчают.

Взять, к примеру, описанный тут «любовный четырёхугольник»:

С этим же перекликается ещё один так себе момент — королева, Та, что Грезит:

Более «прозаический» момент, не основанный на моём восприятии — персонажи. Более-менее хорошо проработаны разве что Френсис, Леонсия и, пожалуй, Альварес Торрес. Остальные будто бы обозначены короткими мазками. И это было бы нормально, но у нас есть ещё Генри, который почему-то тоже практически не раскрыт! Мы даже о его характере почти не узнаём, Генри выглядит бледной копией Френсиса. И это при то, что он — один из ключевых героев!

Написано довольно сумбурно. Герои мечутся то туда, то сюда. В юности мне это нравилось, а вот после перечитывания во взрослой жизни уже стало как-то не так.

Самая серьёзная книга из цикла об Энси (цикл правильней было бы назвать «Энси Бонано и его женщины» — главному герою подозрительно везёт на отношения с красивыми девушками). И не потому, что здесь меньше юмора — наоборот, его полным-полно, и он великолепный, а потому, что поднимаются очень серьёзные вопросы.

Предупреждаю! Если вы страдаете ненавистью к «толерантности», вам эту книгу лучше не читать. Потому что авторская позиция насчёт мигрантов, сильных женщин и гомосексуальности вам наверняка не понравится. Да-да, третья книга цикла рассказывает именно об этом! Нет, Энси не стал гомосексуалистом, на этот счёт не беспокойтесь.

Шустерман подаёт всё очень интересно и аккуратно. Единственная проблема, имхо, заключается в том, что некоторые концепции выглядят уж слишком невероятно. Впрочем, это же развлекательная книга для подростков. Невероятное тут не сильно вредит.

P.S.

Серия книг о черепашках-ниндзя от издательства «Минск» — литература очень специфическая, но не обязательно плохая. Есть в ней и хорошие работы. Судя по всему, над книгами работали разные авторы, у некоторых получалось лучше, у некоторых — хуже. У некоторых — очень сильно хуже.

Безотносительно художественных качеств «Дерева познания» (а они довольно низкие), это произведение — наглый плагиат. И если некоторые другие книги серии брали какой-нибудь сравнительно популярный киносеттинг и добавляли туда черепашек, то тут «писатель» разошёлся ни на шутку. Он внаглую передрал целые куски из разных произведений — например, из «Абсолютного оружия» Шекли. Вот т.е. просто дословно вставил сюда.

Фу таким быть.

Подозреваю, что в этой книге по замыслу автора не должно было быть черепашек-ниндзя. Нет, серьёзно, они тут выглядят, как зонтик у рыбы (хоть и являются главными героями). Судите сами: нет Шреддера, Кренга, Бастера Стокмана и прочих; за весь сюжет — всего одна серьёзная драка (!) — и это в книге, на обложке которой написано «Черепашки-ниндзя» ! Практически ничего общего с комиксами и мультсериалами.

Подозреваю, что автор принёс в издательство книгу с другими героями, но его попросили срочно добавить черепашек, чтоб лучше продавалось.

Тем не менее, это не самое плохое произведение этой серии. Читать интересно. А некоторые моменты (например, сцена с маскировкой) так и вообще великолепны.

Надеюсь, у автора всё хорошо.

Книга отличная. Понравилась больше двух предыдущих частей, хотя, конечно, есть огрехи. Серп Годдард, к примеру, ну просто очень уж злобным получился. Как будто хочет откусить ухо всем, кто его окружает. Причём явных предпосылок для такой злобы Шустерман читателю не дал. Ну да, у Годдарда вроде как было не самое приятное детство, но и не настолько чудовищное, чтобы убивать людей тысячами! Получился этакий очень злодейский злодей.

Резко возросла глобальность. В The Toll события выходят на планетарный уровень,

Однако я не рекомендую начинать знакомство с творчеством Шустермана с цикла про серпов. Это блюдо скорее для уже состоявшихся поклонников таланта этого автора.

Это довольно увлекательный цикл, который, увы, страдает от классических проблем подросткового фэнтези. Например — пафосных прозвищ. Я могу принять пафосные прозвища, если они оправданы сюжетно. Вспомнить, к примеру, «ПЛиО» — Эйрис II Таргариен действительно Безумный Король, он по-настоящему двинутый. В сюжете он напрямую участия не принимает, но хотя бы по рассказам других персонажей становится понятно — это полный псих, которого не хотелось бы повстречать в тёмной подворотне.

В «Ветре и искрах» у кучи персонажей имеются пафосные прозвища. Да-да, не по одному прозвищу, а по 5-6. Зачем столько? В «ПЛиО» с какой-нибудь Тиа по количеству «никнеймов» могла посоперничать разве что Дейнерис Бурерождённая, Неопалимая, королева Миэрина, Разбивательница Оков, Мать Драконов, «Которую Сапогами Попирают Из Вселенной» (С), и прочая, и прочая. Но даже у Дейнерис обилие титулов в некоторых местах звучит смешно, хотя она совершила немало великих поступков прямо у нас на глазах. А тут мы читаем про неких персонажей с обилием прозвищ, и прозвища эти не выглядят заслуженными. Ну да, Тиа и остальные Проклятые — крутые маги, но до такого пафоса их крутизна явно не дотягивает. По крайней мере, Алексей Пехов изобразил их не настолько великими и страшными.

И ещё одно. Зачем было придумывать слово «гийяны»? Это же, по сути, очередное слово для обозначения наёмных убийц. Почему бы не называть их просто «наёмными убийцами»? Зачем было придумывать нары и минки, если они ничуть не отличаются от часов и минут? Было бы понятно, если б эти слова обозначали что-то новое и необычное, но в таком контексте это только добавляет пустого пафоса. Смотрите, я не обычный убийца, а гийян!

Ещё одна проблема — несовершенство слога. Все эти «её глаза потемнели от ярости», «в его глазах мелькнул гнев» и всё такое. Вот вы когда-нибудь видели человека, у которого глаза темнеют от ярости? Что имеется в виду — темнеет радужная оболочка, склеры или просто под глазами появляются огромные тёмные мешки?

Читать интересно, однако, имхо, две последние книги вполне можно было объединить. Зачем столько самокопания Несса? Для чего его бесконечные путешествия в компании с солдатами, имён которых мы всё равно не запомним?

В конце концов авторы просто не дожали линию Кори. Подразумевалась, что она

Получилось типичное фэнтези для подростков, в духе Перумова.

Первая книга успешно косит под городское фэнтези. Начиная со второй становится понятно, что это фэнтези самое что ни на есть классическое, отнюдь не городское. Современный город, да и вампиры здесь являются всего лишь декорациями. Ничего бы не изменилось, если б вместо современной «Столицы» действие происходило в каком-нибудь средневековом Лондоне. Ну а что, вместо автомобилей герои ездили бы на лошадях, а телефонами они и без того почти не пользуются, предпочитая телепатию. Да и сами киндрэт... Опять-таки, ничего бы не поменялось, если б это были не вампиры, а какие-нибудь враждующие ордена магов. Это не «городское фэнтези», и не книга о таинственных и клыкастых повелителях ночи — это совершенно типично «пеховское» фэнтези про разборки магов.

Как и в серии «Ветер и искры», в «Киндрэт» две последние книги можно было бы без проблем объединить в одну, убрав длинные флешбеки и самокопания персонажей. Только в «Искрах» последние две книги были хорошими, хоть и затянутыми. А тут... ну, лучше сами убедитесь. Особенно огорчил Главный Гад — ну абсолютно типичный тёмный властелин и злодейский злодей!

Но первые две книги читаются очень хорошо, за это большое спасибо.

Вторая книга превосходит первую по всем параметрам, но прежде всего — по техническому исполнению.

«Джанга с тенями» уже не выглядит затянутой экспозицией — тут намного больше экшна и намного меньше рассказов об обустройстве Сиалы. Именно в «Джанге» (чуть не написал «Джанго», типа «Джанго освобождённый») начало ярко проявляться мастерство Алексея Пехова в описании сражений — несколько страниц битвы между

Главная особенность книги, которая в юности поразила меня в самое сердце — обилие смертей главных героев, причём умирают тут те, кого жалко (Мартина я тогда ещё не читал). Если в первой книге

Остались некоторые свидетельства того, что серия «Хроники Сиалы» — первая у автора. Например, ночное зрение главного героя, которое упоминалось в первой части и было им потеряно там же. Зачем вообще было его упоминать, если оно совсем никакой роли в сюжете не играет (и в третьей книге его тоже не будет, кстати, где оно пришлось бы весьма кстати). Такое чувство, будто Алексей Пехов изначально хотел наделить Гаррета умением видеть в темноте, но потом понял, что это уже будет читерством.

В «Джанге» ГГ наконец-то смог блеснуть воровским искусством! Правда, этого всё равно мало. Снова, как и в «Крадущемся...», есть несколько крутых «флешбеков» — особенно впечатляет история Джока Имарго.

Из нескольких отзывов с удивлением узнал, что тут, оказывается, слишком часто пересказывают события первой части. Перечитал специально, чтобы проверить, так ли это, т.к. при первом прочтении такого не замечал. И да, пересказ событий «Крадущегося в тени» имеется, но его ведь совсем мало!

Книга, без сомнения, несовершенная. Сразу видно, что это первая серьёзная работа автора. «Крадущийся в тени» напоминает набор надёрганных со всех сторон штампов — тут тебе и стандартный комплект биологических видов (эльфы, орки, гномы, карлики, люди), и Древнее Пророчество, и Избранный главный герой, и Тёмный Властелин, который сидит в своём Тёмном Замке и вынашивает планы по захвату планеты...

Алексей Пехов, впрочем, пытается разбавить штампы необычными задумками. Эльфы/орки тут не совсем стандартные, есть некие доралиссцы (правда, после первой книги они почти пропадают из сюжета); главный герой — не доблестный паладин и даже не рубака-наёмник или ученик мага, как это обычно бывает, а вор (хотя его воровские навыки используются не слишком активно), да и Тёмный Властелин вроде как не то, чтобы совсем тёмный, а просто очень сильно обиженный.

Некоторые авторские ходы выглядят откровенным натягиванием совы на глобус. Скажем, идея с «Заказом». Видите ли, если вор согласился на «Заказ» (процедура его принятия включает произнесение нескольких слов), то он обязан в лепёшку расшибиться, но выполнить этот самый «Заказ» под угрозой неминуемой кары местного божества. Если подумать, похоже, что автору было просто-напросто лень выдумывать более внятную причину для того, чтобы Гаррет действительно отправился в Храд Спайн. Можно было лучше. Скажем, пускай король угрожал бы в ином случае убить страшной смертью учителя Гаррета. Или что-то вроде того.

Можно, конечно, предъявить претензию относительно общей несерьёзности атмосферы романа. Мол, у нас тут Легионы Зла готовятся убить всех человеков, а персонажи постоянно шуточки шутят и дурака валяют. Можно, но зачем? Серьёзно, вам бы больше понравилось, если б клишированая история про Пророчества и Эльфов подавалась на серьёзных щах? Это было бы ещё смешнее. И глупее.

Тем не менее, по ходу чтения (особенно если до этого прочитал более поздние книги Пехова) становится видно, что именно тут расцветали те самые авторские черты, за которые мы любим этого писателя. Это, к примеру, интересный мир, который так и хочется исследовать (жаль, что по нему нет официальных материалов), достаточно яркие характеры (хотя и не у всех персонажей), отлично написанные «флешбеки» (вроде того, что про Харьганову Пустошь).

Да, избалованным Сандерсоном и Аберкромби эта книга вряд ли понравится. Но я бы горячо порекомендовал её подростку, который только начинает знакомство с фэнтези.

Возможно, кто-то начнёт читать эту книгу, услышав, что в ней, дескать, одним из центральных персонажей является тот самый Рагнар Лодброк — отважный герой викингов, так ярко показанный в одноименно сериале.

Так вот, тут его нет. Ну серьёзно, вообще нет. Совсем. Да, имеется персонаж, которого зовут Рагнар, но это совсем другой Рагнар! К тому моменту, как начались действия «Последних королевств», Рагнар Лодброк уже умер (ну, предположительно — мы вообще не очень много о нём знаем). Тут действуют только сыновья Лодброка — Убба, Ивар и другие, и то, примерно к середине повествования их становится очень мало. Желающим узнать подробнее о знаменитом викинге лучше поискать что-нибудь другое.

Но книга очень крутая. Она полна сражений, жестокого викингского юмора и всего такого. Описаний быта минимум, много войн и политики. Рекомендую.

Всё-таки у Александра Рудазова гораздо лучше получается задавать вопросы, чем отвечать на них. Завершение цикла получилось, ну... скажем так, примерно таким же, как завершения остальных его циклов.

Главная проблема заключается в том, что автор загубил огромное количество интересных идей. Помните Антикатисто? Ну да, ту невероятно могучую и загадочную сущность, когда-то побеждавшую лорда Бельзедора. Мне вот всегда было интересно, как Александр Рудазов покажет нечеловеческую психологию такого существа, объяснит его мотивы. Знаете, что получилось в итоге?

Или вот, к примеру, в один момент герои посещают Сабрегона — величайшего антимага этого мира. Т.е. крайне крутого персонажа, которого интересно было бы увидеть в действии. И что, думаете, автор показывает этого героя через действие? Нет уж, тот просто болтает, причём изрекает абсолютные банальности.

О, и ещё одно. Герои попадают в

Ещё один момент:

Битвы... Не ждите тактически изысков «Войны колдунов» или кровавой бани «Битвы полчищ». На всю книгу — всего пара сражений, причём только одно из них описано действительно подробно — финальное. И то, даже здесь всё вышло далеко не так красиво, как когда-то получались битвы Креола сотоварищи. Скажем, манера боя Хаштубала Огнерукого описывается примерно так: «Хаштубал жёг огнём и всех сжёг». Ну да, я понимаю, у него довольно прямолинейная стихийная специализация, но Астарон Ледяной и Ярджун Испепелитель тоже имели узкую стихийную специализацию, и это не мешало им драться красиво! А магия Локателли вообще выглядит не очень подходящей для боя.

В худшую сторону изменились и главные герои. В первой книге у каждого персонажа была своя «фишка», причём фишками эти они активно пользовались. Тут фишки как бы остались, но именно что «как бы». Танзен намного реже меняет облики, брат Массено почти не пользуется особенностями своего зрения. Полугоблина-вора Плаценту зачем-то сделали отличным бойцом. Как он им оказался? Он ведь был классическим вором в предыдущей книге, а тут вдруг побеждает тренированных рыцарей. Такое чувство, будто автор просто не смог придумать Плаценте соответствующей его способностям роли, и потому наделил его частью способностей Мектига. А вот с Дрекозиусом ситуация обратная — если в «Криабале» он был нужен только для того, чтобы видеть сны о криабалах, то тут превратился в дипломата сотого уровня, способного уговорить кого угодно на что угодно. Нет, он и раньше отличался неплохо подвешенным языком, но тут это превратилось просто в какой-то абсурд.

Добавлена любовная линия... опять-таки, не очень хорошо сделанная. Вообще не совсем понятно, зачем она была — на сюжет она никак не повлияла. Сюжет отдельно, любовная линия — отдельно.

Ну и что касается нового персонажа, демоницы Лахджи... Даже и не знаю, что сказать. Проблема в том, что у неё нет драмы, нет конфликта, нет развития как персонажа. Она демон, очень сильный, с кучей способностей, лишённый недостатков, да ещё и не злой в отличие от подавляющего большинства демонов! Ладно, я могу поверить в незлого демона, но в демона, который не поглощает души... Это максимально странно. Александр в своих книгах не раз называл тьму «величайшим осквернителем». Помните, что стало с паладинами, когда их оскверняло тьмой в «Заре над бездной»? Они мгновенно становились злобными, кровожадными тварями. Антикатисто под воздействием тьмы из спокойного и уравновешенного мага превратился в жуткого монстра. А вот великой и могучей Лахдже всё нипочём. Она идёт по сюжету насквозь, у неё практически всё получается. И это выглядит не очень.

В общем, первая часть была лучше.

Это, конечно, совсем не хоррор. Фэнтези! Максимум — «дарк фэнтези», которое поначалу успешно притворяется хоррором. Как будто фэнтези убило ни в чём не повинный хоррор, влезло в его шкуру и теперь пытается вовсю его имитировать, но если присмотреться, становится понятно, что что-то здесь не так...

Главная проблема романа — монстры. Чтобы изобразить абсолютно чужеродных, невообразимых чудовищ, сводящих с ума одним своим видом, нужно немалое писательское мастерство. Беннетт — хороший писатель, но тут ему мастерства не хватило. В итоге получилось примерно так:

Книга от этого менее интересной не становится, зато становится менее загадочной. Однако я всё равно её рекомендую — это увлекательное чтение, в котором, к сожалению, слишком много ответов и слишком мало вопросов.

Поначалу я настраивался на что-то вроде психологического триллера про маньяков. Возможно даже что-нибудь в духе Донато Карризи. Ну просто вступление было точь-в-точь — исповедь главной героини у психиатра, проблемы в семье, маньяк-педофил... Правда, потом всё сильно изменилось. Это совсем не триллер, и уж тем более — не психологический. Это боевик. Ну разве что совсем немножко «психологический».

Структурно книга напоминает «Страну Лавкрафта» этого же автора (по крайней мере, поначалу) — набор отдельных историй, связанный общими персонажами. Только тут истории всё-таки связаны между собой более тесно. Моя главная претензия — слишком уж резко нарастающий градус сверхъестественного. Если сначала нам только намекают на

Я не говорю, что книга плохая. Она динамичная, интересная, хорошая, но хорошая не в том смысле, в котором кажется поначалу. Я бы порекомендовал её любителям боевиков.

Мне очень понравилась «Тень ветра», а вот «Игра ангела» произвела намного более слабое впечатление.

Главная претензия — я не мог поверить главному герою. Например, я совершенно не понял, из-за чего тот

Дальше — любовная линия. Опять-таки, тут всё сильно неубедительно. Я не поверил в любовь ГГ и

И в целом персонаж ведёт себя, как чудак на букву «м» — всем грубит, на всех срывается. Ни малейшей симпатии к нему я не почувствовал за всю книгу. И это тем более удручает, если вспомнить, насколько приятно было читать о похождениях Даниэля из «Тени ветра«! Скорей всего дело тут в том, что читатель словно бы рос вместе с Даниэлем, проходил все стадии его взросления, а тут перед нами состоявшийся, но крайне инфантильный человек.

Очень понравилась завязка — загадочно, интересно. А вот кульминация превратилась в чуть ли не боевик, с горой оторванных конечностей и реками крови. Я ничего не имею против такого контента в книгах, но это не совсем то, чего я ожидал.

Однако моя главная претензия — персонажи. До чего же это неприятные личности (в большинстве своём)! Чуть ли не сплошь алкаши (причём в самой неприятной своей разновидности — алкаши, уверенные, что они всё делают правильно, а в их проблемах виноваты окружающие), дремучие, скандальные... А самое неприятное заключается в том, что персонажи эти очень реалистичны. Нет, ну серьёзно, вокруг нас таких пруд пруди.

Порадовала мифология романа. Автор рассмотрела

Первая четверть книги, в которой автор расставляет фигуры на доске, очень хороша. Загадка тут ещё круче, чем в предыдущем романе серии. Становится интересно, как же автор с ней справится.

В итоге... ну да, Донато Карризи распутал узлы, но сделал это как-то... не знаю, как-то очень уж по-голливудски, что ли. Нет, тут всё по-прежнему очень мрачно и таинственно, но до некоторой степени банально.

И ещё один момент. Похоже, синьор Карризи очень хорош в триллерах, но откровенно плох в детективах. Помните, как в предыдущей части следствию помогала монахиня со сверхъестественными силами? Этакий Deus ex machina. Тут её, к счастью, нет. Но есть кое-кто похожий:

Чтоб я поставил книге 10 баллов, она должна сделать ровно одно — заставить меня в процессе чтения издавать удивлённые/восхищённые восклицания (вроде «Ничего себе тут придумали!», или «Вот это да! А что будет дальше?», или даже «(нецензурно)!») Так вот, эта книга с задачей справилась на все 100.

Не уверен, что могу её точно классифицировать. Это не совсем детектив, т.к. речь идёт не об интеллектуальной дуэли между сыщиком и преступником. Это не любовный роман — любовь присутствует, но она скорее фон, и уделяется ей не так уж много внимания. Триллер, что ли? Тоже не совсем — саспенс появляется только ближе к концовке. Тут всего этого понемножку. А ещё — тяжёлая, давящая атмосфера Испании времён Франко, история страшной мести, жесточайшие убийства и многое другое.

У автора интересная манера повествования. Сначала процесс идёт равномерно, но затем мы натыкаемся на некоего персонажа и выслушиваем его историю — не в статике, а в динамике, через события. В «Тени ветра» расположилась целая гора великолепных историй.

И самое главное — то, как ловко автор разговаривает на страшные темы. Тут происходит такое, что на неделии лишило бы сна многих людей, случись такие события в реальной жизни, но Карлос Руис Сафон подаёт все максимально легко, просто и понятно.

Великолепная развлекательная книга.

Читая эту книгу, я предвкушал, как поставлю ей очень высокую оценку. Девятку. А может и десятку — если концовка окажется особо удачной. Ведь тут есть всё, что нужно для произведения такого жанра: детективы, маньяки, жертвы, довольно умное расследование, а самое главное — великолепная атмосфера зла и мрака. Сюжет наполнен поистине шьямалановскими твистами.

Однако всё изменилось, когда я дочитал до определенного момента, а именно —

Этот отрывок просто-напросто выбил у меня почву из-под ног. Зачем?! Неужели автор не мог придумать более внятного продолжения расследования?!

Так что «Подсказчик» — это не детектив, а, скажем так, фантастический детективный триллер. Это не делает книгу плохой — просто если вы ждёте интеллектуальной игры, то знайте, что в определенный момент вы её лишитесь.

Единственный недостаток, который я вижу у этой книги — чрезмерный оптимизм. В этом романе Артур Кларк смотрит в будущее с надеждой, у описанного им человечества тут всё получается, прогресс не останавливается. Самое главное — люди по Кларку ведут себя разумно, подчиняются голосу разума! Один-единственный буддистский проповедник

Из-за такого оптимизма читать «Большую глубину» становится просто-напросто обидно. Хочется спросить: «Где мы повернули не туда? Что сделали не так?»

Но других недостатков, в принципе, нет. Это сравнительно неспешная научная фантастика «описательного» толка, т.е. суть здесь не в свершении некоего подвига, не в достижении результата, а скорей в жизнеописании ключевого персонажа. Не ждите острых сюжетных поворотов, а вот ценители спокойного, размеренного чтения наверняка будут довольны.

P.S. Я вообще не думаю, что книги способны «устареть». Если читателю кажется, что научно-фантастическая книга устарела, это скорей проблема фантазии читателя, который не способен вообразить себя на месте героя.

На мой взгляд, главная проблема — структура книги. Суть такова: главные герои (разношерстная компания незнакомых друг с другом людей) таинственным образом попадает в некое очень необычное место, явно работающее по неземным законам. И что, вы думаете, с этим делает автор? Нет, он не показывает этот мир подробнее, да и на новые загадки скуп. Он... пытается показать нам «богатый внутренний мир» персонажей. Причем через флэшбеки. Ну вот у этого мужчины в детстве случилось такое-то событие, у этой женщины — другое. И длится это долго, очень долго.

В чем проблема, спросите вы? Да в том, что читатель практически не знаком с этими героями! Не знаю, как вам, а мне было наплевать на туманное прошлое людей, которым я даже не успел начать сочувствовать. Не говоря уже о том, что эти рассказы о прошлом тут используются вместо ответов на реально интересные вопросы.

Во второй половине ситуация немного улучшается. Начинают происходить действительно сюрреалистические и жуткие события. Правда, к ним ещё нужно прорваться через многочисленные флэшбеки, на что хватит терпения не у всех.

Я, в принципе, могу понять, почему многим так нравится этот цикл. Написано действительно легко и интересно. Чандрианы — великая загадка, которую хочешь разгадать. Мир, в котором происходит действие, интересный. Да только всё это разбивается о несколько серьезных недостатков.

1. Течение основной сюжетной линии. Хотите узнать о чандрианах хоть что-то из двух здоровенных книг? У автора об этом другое мнение. Ему больше нравится описывать сексуальные и боевые подвиги ГГ. После чтения я подумал, что в свои 16-18 лет написал бы примерно так же — ну, о подростке, которому дают почти все женщины, который одной левой побеждает банды разбойников и всё такое. Конечно, я написал бы, будь я менее ленивым и более талантливым. Иногда создается впечатление, что Ротфусс просто не знает, как развивать основную сюжетную линию. Ну да, он придумал классную завязку, но дальше ничего сделать не может, и потому пишет про секс с фейри.

2. Айкидо. Почему это всегда айкидо? В «Волкодаве» было айкидо. В «Войне с демонами» у Бретта было айкидо. Вот тут опять — древнее и тайное айкидо, которое позволяет юноше побеждать здоровенных мужиков. Почему, скажем, не эльфийский кикбоксинг? Почему не гномья вольная борьба? Почему именно айкидо? А я скажу, почему. Потому что айкидо — очень удобное боевое искусство для писателя. Обычные боевые искусства требуют прокачки общей физической подготовки, регулярных спаррингов, специальных диет и других скучных вещей. А айкидо — это ведь так просто! Нужно всего лишь «использовать силу противника против него самого». Ну да, вот, скажем, хочет вас ударить крутой боксёр, а вы такой перехватываете его руку, чуть-чуть подталкиваете, и он летит вверх тормашками. Это именно так работает, ага.

3. Денна. Зачем она здесь? Я вижу этому только одно объяснение — Денна окажется каким-нибудь Пеплом, который всё это время изощрённо издевался над ГГ, формируя у того стойкий спермотоксикоз.

В общем и целом впечатление такое: Ротфусс в течение многих лет вынашивал и формировал концепцию первой книги, в итоге написал её... и столкнулся с тем, что не знает, о чём писать дальше. Всё. Боюсь, что в итоге получится, как с концовкой сериала «Игра престолов».

Очень готичная, необычная, захватывающая и, надо признать, довольно жуткая история.

Всё начинается банально: женщина переезжает в древнее загородное имение, деревенские жители ведут себя недружелюбно, ходят слухи о жестоких убийствах и ведьмах... Казалось бы, перед нами обычный роман о Доме, в Котором Что-То Не Чисто. Но нет!

Да, дом, разумеется, не в порядке (огого насколько он не в порядке!) Однако и с другими участниками повествования всё оказывается совсем не так просто, как казалось поначалу. Начинают всплывать жуткие тайны прошлого, которые ставят повествование чуть ли не с ног на голову. Концовка

«Безмолвные компаньоны» — отличная находка для ценителя хороших хорроров. Автор ухитряется пугать без упора на жестокие убийства (хотя и без них тут не обошлось). Это красивая история про нечто загадочное и страшное.

Первое, что надо отметить — новый перевод действительно намного лучше старого. Если вы пытались читать эту книгу в старом переводе, но бросили, дайте шанс новому — всё идёт намного легче, когда не приходится продираться через корявые многоэтажные языковые конструкции предыдущей версии.

Книга получилась не по-мьевилевски кинематографичной и даже в некоторой степени «голливудской». Бодрое расследование, крутой главный герой-детектив, перестрелки (немного), финальный (почти) поединок на крыше с вертолётом... Даже концовка напоминает о некоторых популярных произведениях. Сюрреализма в «Город и город» намного меньше, чем обычно у этого автора, да и тот, что есть, имеет совсем иной «привкус»:

Читать интересно.

Бэнкс не перестаёт меня удивлять. Однако, если в случае с циклом о Культуре он удивлял приятно, то тут всё не так сладко.

Возможно, дело в моих завышенных ожиданиях? Я ждал чего-то вроде остросюжетного триллера, а получил взамен... наверное, жизнеописание малолетнего маньяка с глубоким акцентом на разбор его Богатого Внутреннего Мира.

Кто-то может написать о мерзостях, описанных в книге. Да, они есть, но мерзкими эти мерзости покажутся только тем, кто не знаком с более качественными книгами про маньяков. Для сплаттерпанка тут слишком мало жестокости, для триллера — слабоват накал сюжета, а для просто хорошей книги недостаёт главного героя, который смог бы вызвать хотя бы минимальную симпатию.

Получил не совсем то, что ожидал, но этим и лучше.

Из аннотации я почему-то решил, что это роман о галактической войне. Ну, вы знаете — миллионы кораблей, перестрелки в гиперпространстве, отважные межзвездные адмиралы... Нет, такого тут нет. «Вспомни о Флебе» — это на 100% приключенческий роман, повествующий, вдобавок, о приключениях всего лишь одного центрального героя. Т.е. тут не будет модного в наше время переключения между ПОВами — только стандартное повествование, как в классических пиратских романах Эмилио Сальгари.

Также я ждал чего-то, более похожего на классическую фантастику — на Азимова, Шекли и им подобных. По правде говоря, творчество Бэнкса больше напоминает творения New Weird (которых, наверное, еще не существовало в год написания «Вспомни о Флебе»). Тут постоянно творится что-то непонятное и неожиданное, есть откровенно ошеломляющие персонажи и сцены. Присутствуют и описания нечеловеческой жестокости (хотя их совсем чуть-чуть).

В целом книга приятно удивила. Единственный недостаток — главный герой. Нет, он отлично прописан и в целом личность довольно симпатичная, но у меня никак не получалось начать ему сочувствовать, т.к., имхо, он совершенно откровенно выбрал не ту сторону конфликта.

Эта книга по отношению к «ПЛиО» — примерно как «Хоббит, или туда и обратно» по отношению к «Властелину колец». Т.е. в «Рыцаре...» не будет зауми, трёхэтажных интриг, сверхподробного описания вселенной и глубокого внутреннего мира главных героев — тут всего лишь сравнительно простые сюжеты и экшн. К счастью, благодаря мастерству Мартина, простота воспринимается достоинством.

Я думаю, «Рыцарь Семи Королевств» хорошо работает благодаря интересному ГГ. Дункан — бравый вояка с приятными адекватному человеку представлениями о справедливости. В «ПЛиО» нам не хватало именно таких вот ребят — не повёрнутых на рыцарстве, но и не забывающих о чести.

Семейка Таргариенов, которая в «Песни» выглядела сворой сумасшедших, тут раскрывается с другой стороны — короли как короли, есть среди них плохие, есть и хорошие. Хороших, в принципе, даже больше. Более подробно нам рассказывают о славном семействе Блэкфайров (мне даже захотелось сделать футболку с их гербом, и если кто-то будет мне говорить «Ага! У тебя на футболке герб Таргариенов!», я в ответ такой: «А вот и нет, я тебя обманул — это Блэкфайры!»)

Хорошая книга. Единственная претензия — маловато будет! Хотелось бы больше о приключениях Дунка.

Книга, в общем-то, неплохая. Читается очень легко, держит в напряжении до финала. Но у меня есть несколько претензий.

1. Самокопирование. Тут есть хороший человек, который приехал в чужой город, устроился там на работу и добился успеха (как в «11/22/63» и «Стране радости»). Тут есть дети со сверхъестественными способностями, и злобная организация, которая хочет похитить их и замучить (как в «Доктор Сон»).

2. Высокий интеллект главного героя. Наш герой — вундеркинд, гений, поступил сразу в два университета... да только в сюжете это почти не применяется! Даже

3. Моча. Да-да, та, которой писают. Извините меня, но вам не кажется, что Кинг слишком часто упоминает мочу? У него обязательно кто-то писается. С детьми, в принципе, понятно — тяжелая обстановка и всё такое, но даже главная злодейка однажды вспоминает, как описалась в детстве! Что за фетиш?

А в остальном — книга как книга, ничего такая.

Своего рода жемчужина российской подростковой литературы времён 90-х. Когда-то я случайно наткнулся на эту книгу в библиотеке и решил её прочитать. Был шокирован. До этого я читал в основном детективы («Три сыщика», «Пять юных сыщиков и верный пёс», «Нэнси Дрю» и им подобных), где, конечно, бывали преступления, но чтобы всё происходило настолько жёстко — не видел никогда.

В этой книге есть всё, что нужно, чтоб заинтересовать подростка: компьютерные игры (точнее, приставочные), жёсткие драки... Причём всё это происходит в знакомо до боли отечественном антураже!

Сейчас думаю — давать ли читать эту книгу своему сыну? Понравится ли? Поверит ли он в то, что люди действительно когда-то жили в таких условиях?

Удивительно, но книга совсем не смешная. Она... страшная?

Нет, вы не подумайте. Фирменный стиль Ффорде никуда не делся. Тут есть и его знаменитая ирония, и абсурдный юмор. Только в итоге, когда начинаешь вчитываться, это только делает описываемый мир более зловещим.

Сначала идея «люди залегают в спячку на зиму» кажется забавной, но Ффорде мастерски описал беды, которые сулит эта ситуация. Поверьте, люди тут не от хорошей жизни спят зимой! Мир, в котором происходят события, очень жестокий. Не все доживут до весны. А уж когда в дело вступает

Поначалу события развиваются медленно (первая половина романа — затянувшаяся экспозиция), но потом всё значительно ускоряется и к концовке несётся, как... снежная лавина.

Всё, что я увидел в этой книге — писательскую лень. Поясняю:

1. Нужно создать внятную любовную линию между персонажами? Зачем? Можно просто сделать так, чтобы главного героя горячо хотели все женщины вокруг. Кстати, этот мотив имеется практически во всех книгах Лукьяненко, что характерно. Результат — важная для сюжета девушка влюбляется в ГГ без каких-либо предпосылок и обоснований. Готово, автор сэкономил время и силы!

2. Нужно направить сюжет в нужную сторону? Да никаких проблем, мы просто введём в сюжет предсказатей, которые с особой точностью сообщают ГГ, что ему нужно делать дальше. Автор как бы «прячет» писательскую лень, пытаясь сделать пророчества максимально неясными, но в итоге получается очень даже ясно — предсказатель сообщает ГГ конкретные имена и места, важные для решения сюжетного квеста! Это не хорошо. Предсказатели и пророки — это самый простой способ обеспечить развитие событий.

3. Как в целом двигать сюжет? А пусть у главного героя всё получается! За что бы он ни взялся, у него всё будет отлично получаться. Любые заклинания, общение с людьми, решение проблем... Получился какой-то Квоут, честное слово. А ведь Квоут — далеко не самое лучшее, что можно было взять у Ротфусса.

Прочитать эту книгу легко. Но нужно ли?

Честно говоря, специфическое впечатление книга оставила...

Главная претензия в том, что она, имхо, не очень-то нужна. Почему? Да потому что тут не так уж много событий происходит, а те, что происходят, заканчиваются ничем. Например: в один момент главные герои отправляются в кругосветное путешествие. Казалось бы, это такой повод для демонстрациицелого урагана приключений! Но нет. В итоге всё путешествие свелось к «Отправились в путешествие -> посмотрели дальние страны -> попали в довольно скучное происшествие в Индии -> вернулись». Всё.

Думаете, тут будет фирменное рудазовское буйство разноцветной магии сотых уровней? Нет. И это несмотря на то, что в сюжете задействованы Чёрный Криабал, один из демолордов Паргорона и сам Антикатисто!

Наверное, моё самое большое разочарование —

Странно, что книга такая... не очень, особенно в сравнении с великолепным «Криабалом».

Прочитал «Стальное сердце». В принципе, доволен. Если бы Сандерсон всегда писал в таком стиле, то, возможно, «Архив Буресвета» не был бы таким затянутым и скучным.

Это качественный боевик про людей со сверхспособностями, причем, в отличие от большинства произведений такого рода, супергерои тут — на самом деле суперзлодеи.

На первый взгляд сюжет незамысловат, но автор ловко добавляет интереса, вставляя в повествование несколько моментов в стиле «Вот это поворот!» Но, я думаю, читать эту книгу надо не ради сюжетных изысков, а ради экшн-сцен. Повествование идёт по схеме «буйная драка, которая сменяется сеансом рефлексии главных героев, которая опять сменяется дракой».

Я поставил книге такую оценку из-за того, что Сандерсон не был бы Сандерсоном, если б не добавил некоторое количество затянутых отступлений, которые, имхо, только всё портят.

Читая первую половину романа, я думал: «Господи, ну и чушь! И в это выродилась великолепная первая книга?»

К счастью, потом всё изменилось.

Главной проблемой первой половины повествования был чрезмерный акцент на приключения Алли практически в человеческом мире, её переживаниях и всём таком прочем. Я (думаю, как и многие другие) полюбил эту серию за необычный мир и ярких героев, а не за описания подростковых переживаний! Вдобавок, ужасно хотелось понять, что же будет дальше, а сюжет топтался на месте.

И вот, в итоге я получил то, что хотел, да ещё как!

Коварные планы Мэри поражают своей зловредностью — и это притом, что та на 100% верит в свою правоту! Ник, Шоколадный Огр, действует в противоположном ключе, что вызывает только восхищение. Алли пытается разобраться с собственными чувствами (имхо, самая неудачная часть повествования, но в конце и ей находится место). Макгилл слегка тупит, но тем самым раскрывается его взросление как персонажа.

Открытая концовка неожиданна и хороша.

У меня смешанные впечатления от этой книги.

С одной стороны, очень понравилась её первая треть (юмористическая). Действительно, шутки в лучших традициях Пратчетта, интересный главный герой, загадочный сеттинг. Создавалось впечатление этакого плутовского романа. Я уже предвкушал, как Иоганн Кабал будет пускаться на самые изощренные хитрости, чтобы захватить в свои путы душу какого-нибудь святоши!

«Реальность полна разочарований».

Главный герой — персонаж умный, но не особо хитрый, и в людях разбирается не очень хорошо. В итоге мы не получили суперизощрённых ментальных «сражений» за души, а получили обычный, в общем-то, приключенческий роман. Да-да, совсем не плутовской! Главный герой чаще решает проблемы пистолетом, чем добрым словом. Подробно описано получение разве что пары-тройки душ, остальные попадаются в лапы главного героя как бы «за кадром».

Финальная треть книги вообще разочаровала. Юмора там практически нет, есть только попытка создать суровый накал сюжета и даже немножко выжать у читателя слезу. На меня не подействовало, т.к. я просто-напросто не сочувствовал ни одному из персонажей, потому что их мало описывали, они мало действовали! Возможно, вам понравится больше?

Впрочем, концовка до некоторой степени улучает ситуацию, возвращаясь к той же стилистике, что использовалась вначале.

Цикл стоит прочтения. Если б меня попросили составить рейтинг самых страшных инопланетян из художественных произведений, то вэнги разместились бы на первом месте, причем с огромным отрывом. Поверьте, по сравнению с ними Чужие, Хищники и им подобные — просто ученики первого класса средней школы!

Однако книги цикла очень сильно отличаются одна от другой. Попробую вкратце описать каждую.

«Звездный молот» совершенно не похож на прочие части цикла «Вэнг». Во-первых, собственно, вэнгов тут почти нет — они появляются в самом конце, как некое непонятное зло, вдобавок,

«Боевая форма». Если уж читать цикл «Вэнг», то именно ради «Боевой формы». Жанр резко изменился — теперь это настоящий боди-хоррор с элементами боевика! Слабонервным не читать. Если вам кажется омерзительным способ размножения Чужих... что ж, вэнги могли бы преподавать в академии жестокости, а Чужие были бы там уборщиками. Правда, у книги есть недостатки, и главный из них — первые 40% ее объема. Там не происходит практически ничего. Я не удивлюсь, если многие читатели забросят чтение на этом этапе, но просто дайте книге шанс — она того стоит.

«Повелитель боя». Очень странная книга. С одной стороны, тут у нас снова есть представитель цивилизации вэнгов. С другой стороны, он какой-то... не вэнговский, что ли. Слишком человечный — разговаривает на человеческом языке, размышляет чуть ли не как человек! Вдобавок, хоть главного антагониста представляют как невероятную машину смерти, меня не оставляет впечатление, что легион-форма из предыдущей книги была намного, намного опаснее. Какие цели преследовал автор? Он хотел вызвать сочувствие к вэнгам у читателей? Но это бессмысленно. Это даже не история «инопланетянина, который хочет выжить», ведь с выживанием у вэнгов все в порядке — они могут существовать в самых сложных условиях. Это именно что история злобного инопланетного говнюка, который хочет самыми страшными способами уничтожить иные виды вокруг себя. Я даже жалею о времени, потраченном на третью книгу.

Резюме: первая и вторая книги стоят прочтения. Третья — не очень.

Аннотация может ввести в заблуждение. Нет тут никакой «собственной войны между двумя друзьями». Более того, нет никакого «замкнутого, одаренного студента Джина» и «спортсмена, настоящего сорвиголовы Финеаса». Это самые неточные описания персонажей, какие я когда-либо видел!

Но обо всем по порядку.

Приступая к чтению, я (обманутый аннотацией) ожидал историю соперничества классического «ботана» с классическим «булли». Но нет, такого тут совсем нет.

Во-первых, Джин — не «замкнутый». У него полно товарищей, он хорошо общается с другими учениками, пользуется определенным авторитетом.

Во-вторых, Джин не «одарен». В тексте ясно сказано, что ему приходится тяжело работать, чтобы достигать своих успехов, причем в спорте он максимум «крепкий середняк» (а хотел бы большего).

Финеас, разумеется, спортсмен и сорвиголова, но не в том смысле, в котором можно подумать. Он никого не задирает и не подавляет, а наоборот — собственным примером вдохновляет окружающих.

И, разумеется, между двумя главными героями нет никакой «войны«! Они, вообще-то, лучшие друзья. Это не рассказ про войну двух школьников. Это глубоко личная история школьника, который чувствует вину перед своим другом и пытается разобраться в себе.

Приятная, хотя и несколько меланхоличная книга. Рекомендую.

«Пируг» лично мне был интересен даже не изложенной в нем историей мирового фэнтези, даже не описанием проблем жанра, а скорей пояснением отношения Анджея Сапковского к такому жанру, как «славянское фэнтези». Вкратце: Сапковский славянское фэнтези терпеть не может. В этом эссе он издевается над жанром и жестко стебет пишущих в нем авторов. А в конце даже делает вывод о том, что славянское фэнтези — жанр несостоятельный и, в целом, вообще не существующий!

Вы спросите: «Почему?»

Да потому что, по словам Сапковского, весь «славянский дух» был выбит из славян христианской церковью. Авторы, пишущие в этом жанре, всего лишь копируют кельтский эпос, заменяя Ланселота и Гвиневру на Славянослава и Марыльку, а мага Мерлина — на волхва Святофора.

Вы можете спросить, почему лично мне эта часть эссе кажется такой важной? Да потому, что она касается непосредственно Сапковского!

Сейчас, в годы особого успеха «Ведьмака», развелось немало сомнительных личностей, которые относят цикл о приключениях Геральта к «славянскому фэнтези». Так вот, тыкать их нужно в это эссе. Носом тыкать. До полного выздоровления.

P.S. «Автор понимает, что подобные взгляды буквально напрашиваются на то, чтобы с ними полемизировать. Автор извиняется и сразу же предупреждает, что ни на какие споры не будет реагировать, потому что у него нет времени на всякие глупости.» (С) Анджей Сапковский

Сначала было очень интересно. Планета, на которой оказался главный герой, необычная и загадочная. Читать о первых днях героя было невероятно увлекательно! С прохождением Пробы — то же самое, но к её окончанию в мою голову начали закрадываться сомнения... Потом, во второй половине книги, всё резко испортилось. Авторы не нашли ничего лучше, как использовать религиозно-мистические объяснения для происходящего. «Замысел творца», серьёзно? Идея разумного творения — самое банальное, что только может быть в фантастической литературе, т. к. она даёт возможность объяснять абсолютно всё «замыслом творца». Что бы ни происходило, ответ один — «замысел творца».

А самое главное — эта книга, в принципе, не о приключениях на другой планете. Она про отцов и детей и попытки главного героя решить свои психологические проблемы. Любителям фантастики следует подходить к чтению с осторожностью, потому что эта книга — наверняка не то, чего вы ждёте.

Мне пришлось прочитать 5 книг Дяченко, чтобы наконец-то понять два ключевых момента их творчества:

1. Дяченко не пишут фантастику — они пишут бытовую драму с элементами фантастики.

2. У Дяченко отлично получается писать элементы фантастики и очень плохо — бытовую драму.

Главная проблема этого романа (да и всех прочих прочитанных мной книг этих авторов) заключается в том, что самой фантастики тут ну... процентов 20. Остальное — скучные, заполненные самокопанием... эээ... «приключения»? Я даже не могу назвать это «приключениями». Это скорей «жизнеописания». Авторы рассказывают об обычной, в общем-то, жизни ключевых персонажей, их мыслях, страхах, желаниях. Вот тут героиня хочет науки. Тут — заниматься любовью. Тут она уже жаждет ребеночка, а в целом — и сама-то не понимает, чего на самом деле хочет.

Не хочу говорить за всё творчество Дяченко, но, на основании прочитанных мной книг, могу сказать, что почти каждое их произведение — это не слишком тщательно завуалированный конфликт отцов и детей с лёгким флёром фантастики. Понравится ли это вам — я не знаю, но мне с каждой новой книгой нравится всё меньше.

Как ни странно — очень хорошо! Я даже больше скажу — это лучшая книга Панова со времен «Наложниц Ненависти«!

Нет фирменных пространных рассуждений о Чести, Величии Великого Дома и прочей Чуши. Есть отличный экшн. Есть стремительное развитие сюжетной линии с Яргой. Есть сражающийся Сантьяга! Умирают ключевые персонажи. Резко сократилось количество Красных Шапок, а идея Копыто про коучинг действительно смешная. Наконец-то автор прекратил вводить в сюжет новые концепции — возможно, он попробует разобраться с уже существующими?

Надеюсь, что в следующих книгах автор продолжит писать так же круто, а не заставит героев снова ударяться в самокопание.

P.S. похоже, Панову очень нравится слово «Берегиня». Берегиня тут, Берегиня там. И как это в ранних книгах людь существовала без всяких «Берегинь»?

Читается, увы, не так интересно, как «Республика ШКИД». Видно, что авторам недостает художественного мастерства Белых/Еремеева.

Однако я все же рекомендую эту книгу тем, кому понравилась «Республика». Да, дух произведения совсем иной — радости тут мало, в основном горечь. Однако в «Последней гимназии» рассказывается чуть больше о судьбе некоторых знакомых персонажей, с неожиданной стороны раскрывается Викниксор и в целом система обучения в Шкиде.

Сюжет оставляет не самые приятные впечатления — ситуация у героев очень плохая и надежды на улучшение нет. В целом «Гимназия» — это что-то вроде хроники «падения» Шкиды.

Сиквел определенно удался, однако суть его полностью сменилась.

Теперь тут намного больше экшна. Главные герои постоянно от кого-то убегают, с кем-то воюют. Все это происходит в неплохо проработанной стилистике... хмм, хотел сказать «стимпанка», но пара тут не особо много — это скорее «дизельпанк» или что-то в этом роде. Персонажей стало больше, приключения часто пишутся от лица разных героев, что явно пошло роману на пользу. Немало в «Руке Сфинкса» сюрреализма — и это, не побоюсь этого словосочетания, «логичный сюрреализм» (как бы странно такой термин не звучал). Все необычные конструкции, показанные в романе, выглядят максимально естественно, а это большая редкость для такого жанра!

Единственное, что меня немного покоробило, так это то, как Сенлин превратился из отважного недотепы в гения стратегии и тактики. Он ведь обычный учитель, откуда такие навыки по планированию?

С точки зрения сюжета книга, в общем-то, неплоха. Главный герой путешествует по разным мирам, оказывается в трудных ситуациях. Некоторые из этих миров просто удивительно мрачные!

Однако всё остальное... тут сложнее. Автор тут не то чтобы «выражает» свою позицию — он буквально «тычет» ею в читателя чуть ли не с первых страниц. Суть авторских взглядов сводится примерно к следующему: «Всё новое — плохо, всё старое — хорошо. Традиции — отлично, наука — зло. И вообще, людишки загнивают». Да-да, если вы думаете, что это подаётся хотя бы более-менее мягко, поверьте — всё не так. Герои в открытую рассказывают о том, что такое «хорошо», и что такое «плохо» (на их взгляд). Это ужасно надоедает.

«Властелин времени» — своего рода фантастическая проповедь, причём проповедь довольно странных взглядов.

Эта книга — в некотором роде эксперимент автора. Тут Креол сотоварищи уже не могут полагаться на постоянно спасавшую их ранее магию (ну, почти) — приходится искать другие пути. Из-за этого описанный мир выглядит гораздо более мрачным и угрожающим. Наш архимаг больше не может просто испепелить врага! Классических демонов и колдунов тут тоже нет — их заменили мутанты и роботы. Читается совсем не так, как прочие части цикла, но внимания эта книга определенно стоит.

Первый (и самый простой) роман из цикла об «Архимаге». Читается как добротное российское юмористическое фэнтези (без любовной линии, что очень хорошо). Но даже если вы не являетесь поклонником этого жанра, дайте книге шанс — хотя бы ради того, чтобы узнать, с чего началась одна из самых масштабных и эпических российских фэнтези-серий. В последующих произведениях цикла все переросло в межмировые войны магов, богов и демонов, а тут — просто увлекательные развлечения.

Наверное, самая необычная книга Рудазова. В основе сюжета — приключения команды корабля из нашего мира, которая (на свою беду) взяла на борт трех сумасбродных дедов-колдунов. Нет-нет, никакого попаданчества! Ну разве что в самом широком смысле. Книга по большей части веселая, есть действительно смешные шутки. Найдут свое и те, кто любит фирменный рудазовский экшн — войны магов и все такое. Ну и, разумеется, ставшие классическими для автора справки о мирах и населяющих их народностях. В «Трех мудрецах» они написаны на удивление живо и интересно.

Хорошая книга. Могла быть лучше, конечно, но всё равно хорошая. Имхо, в этой серии непревзойденной величиной остается первая часть, которая была ну просто запредельно мрачной и многообещающей (один сюжетный ход с Дедом Морозом чего стоит!).

«Конец сказки» работает следующим образом: приключения главных героев/битва армий в пропорции примерно 50 на 50. Автор старательно «выстреливает» из развешенных ранее «ружей», но получается это не всегда хорошо. Например,

В «Конце сказки» много смертей главных героев. И вот тут тоже есть проблема — примерно такая же, как была в «Гарри Поттере». Помните, там практически никто не умирал до последней книги, а в последней внезапно на нас свалилась целая куча смертей. Вот и здесь то же самое. Смерти многих персонажей какие-то... слишком внезапные, что ли. Прочитал про смерть — и сидишь такой: «А что это было-то?» Недоумение не всегда приносит удовольствие.

Битва армий тоже произвела странное впечатление. Главная моя претензия заключается в том, что злодеи тут сражаются... по отдельности. Объединившись, они стали бы непобедимыми, но на деле все происходит как-то... в общем, сами увидите, в чем проблема.

Ну и, конечно

Некоторые моменты этой книги было физически неприятно читать. И это замечательно! Таким и должен быть сплаттерпанк — максимально неуютным, вызывающим страх и отвращение.

Увы, таких моментов тут не слишком много. Гораздо больше в книге чего-то не понятно как в ней оказавшегося. В книгах про маньяков вся суть — в ощущении непрерывной опасности. Персонажи должны чувствовать себя жертвами, которых преследует бездушное чудовище. Здесь же главная героиня почти всегда в относительной безопасности. Значительная часть сюжета посвящена тому, как она с отцом и парой друзей путешествует по стране, в то время как плохие парни понятия не имеют, где ее искать.

Действительно удачен образ Саймона — это настоящий монстр, мерзкий и в то же время довольно умный.

Не могу сказать, что я не получил удовольствия от чтения. В то же время не могу сказать, что книга мне понравилась.

Всё начиналось очень неплохо. Автор сразу же обозначил настроение книги — группа магов призывает мертвеца, является Пинхед, дальше цепи, кровь, внутренности и всё такое. Потом рассказывают необычную историю Гарри и мастурбирующего голема. Тоже круто! Будь повествование и дальше выдержано в таком духе, ничего лучше и желать не стоило бы.

Но нет, потом всё резко меняется. Падает темп повествования, становится меньше безумств. Но хуже всего — когда главные герои попадают в Ад. Казалось бы, такая благодатная почва для типично баркеровского буйства плоти! Но, по сути, местная преисподняя похожа на какое-то более-менее мрачное фэнтези-королевство. И Пинхед тут — классический злой колдун. Читается это как довольно стандартное фэнтези, ничего особенного.

Концовка очень странная.

В общем и целом, это не совсем то, чего я ждал от «Алых песнопений».

Вся книга — это такое затянувшееся вступление к эффектной бойне в финале. Но от этого «Восхождение Сенлина» хуже не становится!

Хочу предупредить. Если вы ждете от путешествия по Вавилонской Башне какого-то сюрреализма, причудливых жизненных форм и изменения законов физики в духе Чайны Мьевиля, то лучше оставьте такие надежды. Главного героя ждут нестандартные, но все же вполне понятные приключения, основанные на взаимодействиях обычных людей (ну, почти — тут есть один более-менее сверхъестественный персонаж, и то, его способность объясняется чем-то вроде науки).

Книга интересная. Финал неожиданный.

Мне кажется, что у авторов имеются серьезные проблемы с придумыванием крутых злодеев. На мой взгляд, качественный злодей вызывает либо ужас, либо сопереживание. Злодеи «Игр Немезиды» у меня не вызвали ни того, ни другого. Никак не получается сочувствовать сыну Наоми, да и астерам в целом — никакое «многолетнее угнетение» не стоит того, что они совершили.

Про протомолекулу в этой части почти нет, но есть многое о космических сражениях. Книга в целом неплохая, но какая-то... неубедительная, что ли. Думаю, проблема именно в злодеях — какие-то они совсем не страшные и не загадочные. И сопереживания не вызывают.

Я не могу назвать эту книгу «историей становления маньяка», т. к. главного злодея предыдущих книг трилогии тут не так уж много (процентов 20% от общего объема). Это скорей недурственная (читай — «зверски жестокая») книга про другого маньяка — отца того самого злобного клоуна. Но отец — не обычный спятивший убийца, вроде сына. У него есть Принципы!

А так — как обычно, в общем-то. Зверская жестокость, горы трупов, страшные пытки.

Аннотация может немного ввести в заблуждение. Эта книга — не про войны зловещих мегакорпораций, и даже не про противостояние телепатов с антителепатами (этого тут совсем чуть-чуть). Она... я даже не знаю, как сказать, о чем она. Это такая мистическая полу-детективная история, сопровождающаяся «выносом мозга» читателя. Очень интересная, загадочная книга. Вопросов она ставит больше, чем дает ответов. Мир только обозначен, не раскрыт. Но, в общем-то, так было лучше. Всем любителям загадок — рекомендую.

Очень жаль, что классный поначалу цикл в итоге так скатился. Проблема тут в том же, в чем она была у последних книг «Танни Гроттер» — это уже не развлекательная литература, это проповедь. Но Дмитрий Емец — не какой-нибудь нравственный ориентир, а обычный писатель детских-подростковых книг, так что его проповеди выглядят в высшей степени странно.

Действия мало. Главы, посвященные центральной сюжетной линии, редки. В основном персонажи занимаются самокопанием либо практически не связанными со ШНыром делами. Нам снова показали первошныров, но они оказались... ну, не знаю, никакими. Злодеи, которые выглядели такими многообещающими раньше, деградировали до персонажей-функций.

Пока не буду читать следующую книгу.

Предыдущие книги серии нравились, а вот тут уже всё как-то тревожно. Во-первых, событий мало. В основном персонажи переливают из пустого в порожнее. Даже если что-то происходит, глобальности не ощущается. Надеетесь на развитие общей сюжетной линии, раскрытие хоть каких-то тайн ШНыра? Не надейтесь. Во-вторых, начало утомлять морализаторство в эпиграфах. Похоже, к этой книге автор заделался истово верующим и теперь выражает свои идеи устами персонажей. Причем идеи бесконечно наивные, вроде: «Раз бабочки летают, значит, Бог есть! А кто этого не признает, тот ребенок» (немного утрирую, но суть примерно такая же).

Юмор, впрочем, все еще неплохой. Экшн-сцены хоть и сравнительно редкие и беспорядочные, все же прописаны неплохо.

Цикл мне нравится. Однако меня не оставляет ощущение, что Емец раз за разом пишет истории про одних и тех же персонажей. Я имею в виду, что многие герои «ШНыра» похожи на героев предыдущих циклов. Рина — это одновременно Таня и Ирка. Гамов — это Бейбарсов и Багров, и так далее.

Шутки во всех сериях тоже строятся на одном и том же, разве что «ШНыр» несколько взрослее. Плюс, тут нет раздражающих нелепых имен и слов из «Тани Гроттер» (я про «запук», «трыхс-ты-ты-ты-тыхс», «Ваньку Валялкина» и всё такое).

Главное достоинство «ШНыра» — злодеи. Они очень хороши и индивидуальны.

Все-таки Дмитрий Емец — очень хороший писатель, который раз в этом убеждаюсь. Его единственный недостаток — стремление растяяяяяяяягивать свои книжные серии. И не в том смысле, в каком это делает какой-нибудь Сандерсон или Ротфусс (они любят лить воду в пределах одной книги), а в том, что Емец создает огромную кучу книг, наполненных экшном. Со временем это надоедает.

Но с этой книгой все в порядке. Тут автор еще явно не успел устать от серии. Очень приятное чтение, интересный мир, стильные и необычные злодеи (это важно!) Единственный недостаток — порой ужасающе глупое поведение некоторых героев (особенно Рины и Яры). Подростки, что с них взять?

Разочарован.

Прочитав отзывы, ждал чего то... ну, по меньшей мере неоднозначного. Возможно, книгу, которую можно либо любить, либо ненавидеть.

А что я получил в итоге?

Обычное фэнтези, совершенно без какой-либо «фишки». В «Королях Жути» не оказалось ничего особенного! Это стандартный квест: группа героев отправляется за некоей целью в дальний поход. Не ждите интересных сюжетных поворотов. Не ждите эпических битв — сражений тут мало и описаны они ну... обычно. Не ждите интриг. Даже индивидуальных характеров главных героев ждать не приходится! Да, это как бы партия приключенцев, но, по правде говоря, главным гером вместо Клэя мог бы стать любой другой из «Саги» — разницу заметить было бы непросто.

Да, тут есть шутки, иногда даже более-удачные. Есть забавные ситуации, способные вызвать максимум улыбку, но точно не хохот.

Обычное фэнтези.

Замечательный сборник! Именно благодаря ему я в детстве познакомился с творчеством Дональда Биссета, «Питером Пэном» и, конечно же, «Хоббитом». Очень рад, что в этом сборнике используется перевод «Хоббита» именно Рахмановой — может быть, в нем и есть некоторые незначительные неточности, но читается он гораздо живее остальных.

Когда я немного повзрослел, начал получать удовольствие и от стихов Эдварда Лира.

Ну и, конечно, здесь есть замечательные сказки — «Хочу Луну!» и рассказы про Мафина.

В целом — отличная книга, которую стоит подарить ребенку.

Даже странно, насколько плоха эта книга. Я удивлен, честно. За многие годы привык к тому, что Кинг откровенно слабых вещей не делает.

Вот моя главная претензия: сюжет с теряющим вес главным героем выглядит неуместно. Такое чувство, будто автор хотел написать рассказ о примирении с соседями нетрадиционной сексуальной ориентации, но издатели (или Зловещие Темные Силы, не знаю) заставили Короля добавить в это дело мистическую составляющую.

Что-то подобное уже проглядывало в «Стране радости», где интересная линия о работе героя в парке развлечений слабо стыковалась с мистикой. Но там смотрелось как-то лучше.

На удивление хорошо!

Но было бы еще лучше, если б уважаемый Роман Суржиков не представлял себя автором серьезных исторических романов с налетом романтики, а больше старался... не знаю, развлечь читателя? Не хочу оскорбить писателя, но, на мой взгляд, значительную часть книги можно было бы безбоязненно сократить — особенно те главы, которые касаются приключений Миры. В них происходит что-то вроде политического детектива... но детектив этот разбавляется «балами, красавицами, лакеями, юнкерами, и вальсами Шуберта, и хрустом французской булки». Вот этих самых балов хотелось бы поменьше.

Но в целом читать было очень, очень приятно.

Этот роман иногда веселый, а иногда скучный. Приятные, интересные персонажи и очень много технических подробностей. Не так-то просто написать увлекательную книгу об изготовлении дирижабля! У авторов в некоторых моментах это получается, но есть тут немало страниц, которые хочется пролистывать.

Жаль, что в романе очень мало написано про устройство мира, в котором происходит действие. Вот об этом бы почитал с удовольствием.

Иногда мне кажется, что Шустерман — гений. Нет, серьезно. Я не знаю другого такого автора, который так легко и увлекательно писал бы о подростках. Разве что Крапивин, но типичный герой Шустермана на крапивинского мальчика совсем не похож. Решено, давайте введем в литературу термин «шустермановский мальчик» !

Итак, шустермановский мальчик — не аутсайдер. У него есть друзья (правда, обычно это какие-нибудь интересные типы с мрачным прошлым и загадочной семейной тайной), он неплохо учится в школе (точнее, старается неплохо учиться, но действительность порой вносит корректировки). Главная особенностть шустермановского мальчика заключается в том, что он решительно борется с тем, что считает несправедливостью. И у него, как правило, все получается.

Вторая книга серии «Энтси» понравилась мне больше первой (хотя первая была неплохой). Этот цикл чем-то смахивает на серию про Теневой клуб, но тут все намного веселее. Anty Does Time — этакая «драмеди», с набором забавных ситуаций и трогательными действиями главных героев. Прочитал на одном дыхании.

Великолепно. Эталон жанра подростковых антиутопий. Жаль, что этой серии не было во времена моей молодости.

Последний роман, имхо, лучший из всех. Ситуация раскаляется докрасна. Ближе к финалу происходит череда страшных событий, которые производят не менее тяжелое впечатление, чем финальная сцена с Роландом в первой части. Главный злодей (ну ладно, один из главных злодеев — я про Дювана) — страшный, и в то же время необычный, интересный человек. Некоторые сцены, происходящие на его самолете, достойны кисти Доре, Босха, Гигера.

Настоятельно рекомендую эту серию.

На удивление — великолепно! Отличная книга. Прочитал еще несколько у Шустермана, и, похоже, пора пополнять его фамилией мой список любимых писателей.

Сюжетно «Страна затерянных душ» напоминает «Потерянных богов» Брома (только в значительно более «мирном» виде). И это великий комплимент, так как Бром, имхо, один из лучших современных писателей. Местный загробный мир действует по множеству интересных законов. Центральные персонажи имеют свои «фишки», каждый из них действует в своем стиле, что создает приятное впечатление при чтении и не дает заскучать. Развязка первой книги трогательная, хочется узнать, что будет дальше.

Рад, что наткнулся на книги Нила Шустермана.

Жёсткая антиутопия, которая умело косит под триллер (хотя в следующих книгах цикла элементы триллера пропадают, и начинается чистая антиутопия). Допущение тут всего одно — сама идея «расплетения», но она меняет всё с ног на голову, превращая простой и понятный мир в очень неуютное место.

Очень качественная книга, которая держала в напряжении практически с первых строк и до самого конца. Финальная сцена

Имхо, оптимальный вариант для знакомства с творчеством Эдварда Ли. Жестко, страшно, но не через край. Самые жуткие моменты обставлены иронично, что до некоторой степени снимает отвращение. Концовка неожиданная. Фантазия автора приятно удивляет — это ж надо было придумать такое странное извращение! С другой стороны, что-то похожее уже было в «Жюстине» (или «Жюльете», точно не помню) у Де Сада.

В целом это история про копа, которому тотально не повезло в жизни, а также мерзкого маньяка-реднека.

Снова абсолютно типичная книга Панова, с всё той же сюжетной схемой: случается большой переполох (кого-то убивают необычным способом), после чего обнаруживается какая-нибудь древняя вундервафля, за которой, как водится, охотятся все великие дома. Ну и пошло-поехало: надоевшие Красные Шапки (длинные главы, которые можно смело пролистывать), не менее унылый Зеленый Дом (хочу подсказать Вадиму Юрьевичу новое имя для жрицы — жрица Малафья). А еще тут есть неубедительня и скучная «как бы любовная история», хотя и не совсем любовная.

При этом главы, в которых описывается Тёмный Двор, очень хороши. Концовка, кстати, открытая.

Лучше б Панов написал повесть или даже рассказ.

На мой взгляд, слабейшая книга серии. Не совсем понимаю, чего автор хотел добиться, до такой степени «очеловечивая» вэнга (он тут даже человеческим языком разговаривает!) Вызвать к нему сочувствие у читателя? Это вряд ли, особенно если вспомнить, ЧТО эти твари делали с людьми в предыдущей части. Из-за таких изменений в характере врага тот растерял загадочность и опасность. Кстати, натурализма тут стало намного меньше, не ждите жутких подробностей из «Боевой формы». Так-то «Повелитель боя» — сравнительно средний боевик с обычным инопланетным монстром.

Эта книга сильно отличается от двух других из цикла «Вэнг». Вэнгов тут минимум, да и показывают себя они лишь минимально, не вызывая того ужаса, что в «Боевой форме» и «Мастере боя». Зато тут есть противостояние людей и... других людей, только более развитых с научной точки зрения. Эти «более развитые» ведут себя, как классические «опереточные злодеи». У них даже настоящая межзвездная Империя есть! С злобным Императором!

Противостоит Злой Империи, как водится, Избранный — главный герой с пистолетом и пси-способностями (правда, поднимать столы силой мысли он не умеет). С опасностями герой расправляется довольно легко, порой убивая врагов пачками из своего любимого пистолета и голыми руками.

Примитивно, скажете вы? Ну да. Но когда эта книга была написана, так было принято. В целом читать приятно и легко, так что книгу рекомендую.

Главная проблема этой книги — очень медленное начало. Первые 40% объема нас знакомят с героями, но в таком длинном вступлении просто нет нужды, ведь биография и род деятельности персонажей, по сути, значения не имеют. Серьезно, какая разница, кто тут преступник, а кто — ученый, кто добывает наркотик, а кто с ним борется, если это не сыграет никакой роли в дальнейшем сюжете? У нас тут, знаете ли, сверхпаразиты, которые используют людей для размножения и поедания. Им безразлично, кто святой, а кто грешник.

Вторая половина книги очень хороша. Злодеи кошмарны — грозные, неумолимые, рассматривающие людей исключительно как «носителей» и при этом использующие максимально жуткие способы убийств.

Что тут сказать? На мой взгляд — лучший из циклов Рудазова. Настоящее пиршество для поклонников «Рудазоверса».

В «Криабале» мы узнаем много нового о Парифате, причем о самой интересной его части — магии. Книги цикла «Криабал» под завязку набиты волшебством разных уровней. Немало полюбившихся фанатам Рудазова сражений типа «великий маг против великого мага». Автор наконец-то подробно рассказал об одной из самых загадочных сущностей Парифата — Антикатисто. А уж если вам понравился лорд Бельзедор, то эта книга приведет вас в восторг — Темный Властелин Парифата участвует во многих важных сценах.

Приятно удивили герои — у каждого есть «фишка» (ленивая волшебница, похотливый поп, злобный и постоянно сквернословящий вор, и т. д.) Имхо, самые «живые» персонажи из всех книг Рудазова.

По проработке мира книга не уступает «Призраку» этого же автора, причем описания тут очень увлекательные.

Ещё, мистер Рудазов, ещё!

Увлекательная и необычная книга с приятным главным героем. Отлично начинается и нестандартно заканчивается. Увы, середина несколько «провисает», из-за чего я не могу поставить более высокую оценку. Чем-то отдаленно похоже на «Американских богов» Геймана и «Кракена» Мьевиля, но эта книга все-таки несколько менее безумная (хотя благородного сумасшествия и тут хватает). Автор интересно сочетает юмор с жуткими моментами — вот тут кого-то жестоко убивают, а тут герой разряжает обстановку шуткой. Ну все-таки полицейский может быть немного циничным.

Эталон жанра «сплаттерпанк» (а если быть точным, то сплаттерпанк с элементами мистического хоррора).

Главное достоинство — необычная концепция:

Идея немного похожа на «Восставший из Ада». Есть большое количество кровавых подробностей. Например, иномировые сущности тут описываются максимально детально, причем они выглядят именно что порождениями иных миров — настолько странен и необычен, хмм, «дизайн» этих тварей.

Понравилась неожиданная концовка, в которой оказалось, что

Достоинства: очень хорошо показаны монстры. Давно не встречал такого разнообразия кошмарных чудовищ! Очень удался главный монстр. Хоть ему и уделено сравнительно мало «страничного времени», он внушает древний, поистине лавкрафтовский ужас. Место, в котором происходят события, загадочное и интересное. Хочется узнать, что будет дальше.

Недостатки: главные герои ведут себя в лучших традициях плохих голливудских хорроров, т. е. в большинстве своем очень тупят. Концовка до некоторой степени скомканная. Важный недостаток — размеры книги. Неужели действительно нужно было делать ее такой огромной? Из-за этого середина «провисает». И еще одно. Мне очень не понравилась сцена с

На удивление хорошо. Автор поместил персонажей в заведомо неуютную, жуткую обстановку (давящие каменные своды, узкие тоннели... брр!) и ловко пугает нас

Первая книга очень понравилась. Это что-то вроде плутовского/авантюрного романа с изрядной долей юмора, приправленного историческими событиями. Благодаря «Башне шутов» меня заинтересовали гуситские войны. Спасибо Сапковскому, узнал много нового. Вердикт первой книге: «Кручеведьмака».

Вторая и третья вызвали... ну, трудно сказать, какие чувства. Вроде неплохо, но это уже совсем иные художественные произведения. Полюбившихся Рейневана, Шарлея и Самсона тут намного меньше, но гораздо больше всяких исторических личностей и их дел. Автор в основном рассказывает о встречах и переговорах разных там Янов, Конрадов, Сигизмундов и им подобных. Много классической средневековой чернухи. Читается далеко не так увлекательно, как первая книга.

Еще не понравилась любовная линия. Никак не получалось поверить в чувства Рейневана к Ютте. Во многом из-за того, что вот совсем недавно он постоянно рассказывал о глубокой любви к Адели, но потом вдруг вчистую о ней забыл и начал говорить о глубоких и светлых чувствах к совсем другой девушке.

Концовка довольно мощная, хотя и несколько... внезапная.

Единственный по-настоящему страшный рассказ из сборника «Невыживший». Скорей всего дело в том, что в остальных рассказах ужас имеет мистическую природу (призраки, чудовища и все такое), а тут ничего сверхъестественного нет — одни маньяки, что намного хуже.

«Мы просто хотим забраться в лесной дом к нелюдимому полусумасшедшему старику, который обожает огромных собак и, предположительно, убивает людей. Что может пойти не так?»

Как выяснилось, «пойти не так» в такой ситуации может абсолютно всё. Поверь, читатель — ситуация тут гораздо более жуткая, чем ты предполагаешь.

На самом деле секрет ужаса в книгах Давиденко прост. Берем то, что больше всего пугает людей: изоляция, психопаты, дети в беде, неестественные изменения тела. Затем все это смешиваем и подаем на блюде. Получается впечатляюще. Работает уже много лет.

Книга жуткая и интересная. Читается легко.

Очень сильно. Эталонное «дарк фэнтези», причем больше «дарк», чем «фэнтези». В некоторых местах даже слишком «дарк». Если в глубине души вы — жестокий и безжалостный садист, наслаждающийся страданиями жертв, читать обязательно!

Эта книга — такая фантазия на тему «если бы ведьмак Геральт был злобным и кровожадным сукиным сыном, уверенным в собственной доброте и невинности».

Недостатком, на мой взгляд, является разве что некоторое однообразие сюжетов. Некоторые сюжетные ходы чуть ли не в точности повторяются из повести в повесть. Ну и еще то, как главный герой выпутывается из неприятностей. Почти всегда — Deus Ex Machina в чистом виде. Но в целом читать было интересно.

Книга не дотягивает как до детектива, так и до городского фэнтези. Во-первых, тут мало детективной составляющей. Не ждите захватывающего расследования и чудес логики — выводы делаются чуть ли не «от балды». Во-вторых, сильно ограничена магическая часть повествования. Ну да, как бы есть заклинания, даются намеки на большой и чудесный волшебный мир, но все это очень точечно, тема едва затронута. В итоге — ни того, ни другого.

Главный герой довольно приятный, но, опять же, ему недостает глубины. Он просто хороший парень с магическими способностями, и все. Ах да, его все женщины любят.

Надеюсь, следующие части впечатлят сильнее.

Очень милая книга, в которой, к сожалению, слишком много лишнего. Особенно в первой половине. Джуффин снова и снова рассказывает про сновидцев (примерно одно и то же!) Сэр Шурф странно шутит (его характер сильно изменился после назначения на пост Великого Магистра). Все хвалят Сэра Макса (ну, это как всегда).

Во второй половине все, в общем-то, исправляется. В целом книга оставила приятные впечатления, но не оставляет ощущение, что такой объем был совсем не обязательным.

На одном сайте, посвященном тропам в художественных произведениях, прочитал про такое явление, как «ниндзя-пират-зомби-робот» — это когда автор впихивает в какого-нибудь персонажа всё то, что ему нравится. Ну, например, представьте, что главный герой вашей любимой книги — йети-каратист-оборотень. Причём книга не юмористическая. Звучит немного нелепо, не правда ли?

Как бы не так! У Тима Пауэрса получилось написать крутую книгу про пиратов, которые одновременно еще и колдуны вуду!

По сути, это необычное фэнтези с обилием боевых сцен, в которых используется меч (точнее, сабля или рапира) и магия (куры с колдовскими символами на клювах, управление человеческим телом, поднятие мертвецов, насылание слепоты/лихорадки, и все такое). Читается легко. Чем-то напоминает творчество Эмилио Сальгари, только с колдовством.

Рекомендую всем любителям остросюжетных приключенческих романов. И, конечно, поклонникам пиратов. И любителям вуду.

Несколько наблюдений насчет этой книги:

1. Основная сюжетная линия (Сантьяга, Ярга, масаны, Зеленый Дом и все такое) занимает примерно 40% объема. Остальное — Красные Шапки. Нет, я понимаю, их и раньше было много, но это уже просто неприлично как-то. Панову впору выпускать отдельные книги с приключениями Красных Шапок (хотя конкретно в этой книге ничего интересного в их похождениях нет).

2. Экшн-сцены неплохи, хотя их и не так много, как хотелось бы.

3. Сантьяга прекрасен. В чем-то он даже превзошел самого себя.

4. Стремление Панова выразить на бумаге собственные политические взгляды уже просто смех вызывает. В общем, знаете, в чем (по Панову) главная опасность для Москвы? В том, что ее захватят злобные оппозиционеры и украинцы. Серьезно, тут это чуть ли не прямым текстом говорится. Тут даже есть злобные вампиры-украинцы, которые только и ждут момента, чтобы изнасиловать и <i>высушить</i> московских девушек. Да-да, я не шучу! Тут действительно такое есть!

Итого: было бы хорошо, если б эта книга была небольшой повестью. А так — это длинная и нудная история Красных Шапок, иногда разбавляемая неплохой историей про Сантьягу и сетованиями автора на то, как злые оппозиционеры уничтожают мир.

Начну с единственного, на мой взгляд, недостатка книги — она медленно стартует. На протяжении первых страниц мы будем знакомиться с богатым внутренним миром главного героя, его семейным положением, криминальным прошлым, мечтами о творчестве... Но затем все исправляется. Начинается классический Бром — с этими его древними богами, убийством богов, сражениями между богами...

От «Похитителя детей» и «Потерянных богов» «Крампус» отличается тем, что действие происходит в нашем с вами мире. Т. е. не ждите фирменного безумия в описании мироустройства — персонажи действуют на территории современных США, что значительно снижает градус фантазии. Но читать все равно интересно. Развязка очень трогательная.

Книгу рекомендую.

По отношению к этой книге могу употребить два выражения: «ладно скроен» да «крепко сшит». Эталон хоррора. Грамотно начинается, правильно развивает читательский интерес и, самое главное, не лажает в концовке! Нам объяснили тайну (что я не очень люблю, т. к. загадка — одна из главных составляющих качественного хоррора), но так аккуратно, что к этому нет претензий.

Такое чувство, будто посмотрел хороший фильм в жанре found footage. Некоторые сцены — как живые перед глазами (точнее, как мертвые, если учесть, о чем эта книга).

В первых двух книгах нам говорили о том, насколько могущественны Великие Дома. Упоминали, что челы по сравнению с людами, чудами и навами — как плотник супротив столяра. Ок. В это можно поверить. В конце концов, речь идет о древних магах.

И вот теперь, прочитав «В круге времен», я хочу спросить: доколе? Когда уже у челов закончатся идеи, которые позволяют им надирать зады Великим Домам? Серьезно, среди челов куда ни плюнь, попадешь в какого-нибудь Инквизитора, воина школы Китано, Гиперборейца, Странника, Мстителя, Хранителя Черной Книги, а теперь вот еще и в какого-то из «Знающих выселок».

Нет, идея этих самых «выселок» интересная. Только слишком уж много у челов секретов. Это, по правде говоря, довольно дешевый прием. Автору можно не думать о дальнейших сюжетах — просто придумывай, что там челы снова отчебучили, чтобы поставить Тайный Город с ног на голову.

Не знаю, как вы, а я уже начинаю сочувствовать Тайному Городу, а не челам. Особенно Темному Двору — этакие хранители равновесия. И кстати, откуда у чудов, людов и остальных все эти идеи про «генетических врагов», «мы должны остаться единственной семьей в Тайном Городе»... Зачем?

Ладно. Это был крик души. Книга ничего такая, хотя признаюсь, что главы с Красными Шапками я перелистывал почти полностью.

Те части, что про Федру, ужасающе унылые. Автор выбрал самый неудачный способ представления персонажа — заставил героя рассказывать о себе. «Здравствуйте. Я Федра. Я частный детектив. Я очень крутой. Я сделал то-то и то-то». Ему не веришь. Не знаю, как остальным читателям, но мне этот персонаж пришелся не по нутру. Вдобавок, его любовная линия выглядит не самой убедительной в мире.

Остальное, в общем-то, неплохо. Много кровавых сражений. Концовка классная и неожиданная.

На удивление хорошо! Точнее, нет, не совсем так. Могло быть и гораздо лучше, конечно — если бы автор не посвятил значительную часть книги скучным «разборкам» представителей Зеленого дома между собой. Поистине, Зеленый дом — самый унылый великий дом Тайного Города! Если вы собрались читать эту книгу, приготовьтесь продираться сквозь длиннющие диалоги людов. Хорошо хоть, они и сражаться не забывают.

А так — классическая книга Панова. Со всем тем, что автор так любит: «полная боевая выкладка», «Кольцо саламандры третьего уровня», жрица Параша, великие и могущественные сущности и т. д.

Как ни странно, очень даже неплохо. Нет, сюжет, конечно, полный отстой:

Но всё остальное в порядке. Традиционных занудства и пафоса нет, есть неплохой экшн и довольно милые главные герои.

Это не совсем то, чего ждешь от книги под названием «Страна Лавкрафта». Космического ужаса, Древних Богов, Старцев и прочего тут нет (ну, практически нет). Но есть колдовство и тайные ордена, есть неплохие экшн-сцены, мужественные (и женственные) главные герои. Книга представляет собой сборник рассказов, объединенных общими персонажами. И, в общем-то, она неплоха.

А название «Страна Лавкрафта», вероятнее всего, было выбрано из-за того, что в определенное время чернокожим в Америке жить было, скажем так, не сладко. Среди белых американцев — как среди шогготов. И я искренне не понимаю, почему у некоторых рецензентов от этого так бомбит.

Ожидал гораздо большего. Разочарован.

Книга начинается неплохо. Сразу становится понятно, что главные герои — кровожадные мерзавцы. Вскоре появляются чудовища, ведьмы и демоны, которые творят страшные вещи. Настраиваешься на настоящее «дарк фэнтези».

Но где-то к середине книги темп резко замедляется и все меняется. Герои надолго зстревают на одном месте, мистика практически исчезает. Начинаются разговоры. И нет, они не похожи на диалоги фильмов Тарантино — скорее на попытку сымитировать их. Начиная с середины, это скорее скучноватый приключенческий роман (правда, очень жестокий).

Концовка, впрочем, неплохая.

Ждал большего.

Нет, я не могу сказать, что это совсем плохая книга. Она нормальная. Очень тягучая, с «плотной», зловещей атмосферой безысходности. После прочтения подумал, что больше не хочу в Японию :)

Но в ней недостает ужаса. Ситуация, в которой оказываются главные героини, разрешается как-то слишком легко:

Если бы не

Неплохо, но ждал большего. Хотелось бы больше таинственности и поменьше разглагольствований. Концепция неплохая, однако во многих местах сюжет сильно «провисает». Одна из тех книг, которые читаешь только чтобы понять, что будет в конце.

Необычная, но удивительно увлекательная книга. Правда, сюжет развивается сравнительно медленно (я даже не с первой попытки книгу осилил — начал, подождал месяц, потом продолжил), но когда все-таки разовьется — держит, не отпуская. Тут много интересного: таинственная древнеегипетская магия, злобный клоун (ох уж эти злобные клоуны!), путешествия во времени, легендарные поэты, юмор...

Эта книга «открыла» для меня Пауэрса. Надеюсь, остальные его произведения будут не хуже.

Вспомнил старый анекдот про священнослужителя и мужика, просверлившего отверстие в картине и через это отверстие вступавшего в интимную связь со своей горничной. Так вот, в конце священнослужитель сказал: «А вот это уже грех, и грех страшный. Но идея, идея какова!»

Такое же впечатление от рассказа. От самой его сути у меня все внутри переворачивается. Но идея, идея какова!

Плюсы:

1. Увлекательная завязка

2. Оригинальный сюжет

3. БЕЗЫСХОДНОСТЬ

4. Жестокость (я не фанат жестокости, но в этом жанре она к месту)

Минусы:

1. Странное, как бы научное объяснение причин происходящего.

Напоминает «У меня нет рта, и я должен кричать», но только отдаленно —

Рекомендую тем, кто ищет качественный хоррор с фантастическими элементами.

Книга была бы замечательной, если бы из нее полностью убрали:

1. Всю линию с поиском разбойников

2. Все, что касается Фелуриан

3. Все по обучению главного героя боевым искусствам

Он и без того был крутым! Но добавление к списку достоинств персонажа искусства любви и рукопашного боя делает нашего героя чуть ли непобедимым. Это выглядит ужасно неестественно. А самое главное — персонажу всего 16! Ну или 17. Не говоря уже о том, что Ротфусс растянул на тысячу страниц то, что можно было объяснить на сотне.

P.S. до чего же утомляет линия с Денной!

Приключения тут, может, и не самые оригинальные (хотя и захватывающие), но это компенсируется очень смешными диалогами. Юмор качественный — некоторые моменты заставили смеяться в голос. А ведь это детская книга, а я уже далеко не ребенок!

Приятно удивлен этим циклом. Стиль — как будто не Лукьяненко писал. Однако есть один нюанс. Многие считают «Непоседу/Недотепу» детскими книгами. И я так думал. И даже хотел порекомендовать эти книги сыну (ему 10). Но, к счастью, сперва решил прочитать их сам.

Нет, это совсем не детская литература, несмотря на то, что главный герой — ребенок. Дело в том, что тут чудовищное количество отсылок, в том числе к классическим произведениям. Ребенок их просто не поймет. Более того, я думаю, что серия про «Трикса» в целом не будет пользоваться спросом у следующих поколений, т. к. она тесно связано с нашим временем. В будущем авторам придется снабжать текст множеством сносок, в которых будет объясняться: «Вот тут автор намекал на события такие-то и такие-то, а вот тут — на другие».

Вторая книга хуже первой. Во-первых, в ней много лишнего. Во-вторых, Лукьяненко был бы не Лукьяненко, если бы не попытался просунуть в нее свои политические взгляды.

Перечитал цикл в сознательном возрасте. Делюсь впечатлениями.

«Ночной дозор». Удивлен, но эта книга, которую я так любил в юности, оказалась самой слабой в серии. Главная причина — в пафосе. Ну очень много пафоса! И рассуждений по суть Света и Тьмы. Убрать бы эти рассуждения, получился бы средний такой боевик с магией. А так получился очень затянутый средний боевик с магией.

«Дневной дозор». Уже гораздо лучше. Правда, тут все неравномерно. Первая история, на мой взгляд, очень скучная. Серьезно, неужели кому-то было интересно читать душевные излияния Алисы в Артеке? Вторая неплохая, но ей недостает целостности. Виталий Рогоза и сама концепция Зеркала интересны, однако сюжет будто бы скачет. Вот Виталий тут, вот Виталий там. А для чего все это — непонятно. Третья часть относительно глубокая и трогательная. Драматизм разбавляется Эдгаром — персонажем в некоторой степени юмористическим.

«Сумеречный дозор». Шедевр. Ни единой лишней строчки. Никаких пафосных рассуждений (ну разве что самую чуточку, но тут они к месту). Вершина развития Лукьяненко как писателя. Персонаж Кости вызвал сочувствие.

«Последний дозор». Добротный, крепко сбитый квест. Главные герои отправляются в путь, чтобы выполнить Предназначение. Или что-то вроде того. Отличный приключенческий роман. Концовка скомканная. Троица «инквизитор-вампир-ведьма» внезапно появилась и внезапно исчезла. Все, конец. Но читать легко и приятно.

«Новый дозор». Начало конца. Главная претензия в том, что Лукьяненко начал пихать в книгу свои политические взгляды. В устах мудрого Городецкого мировоззрения пожилого истеричного дядьки звучат не очень приятно. Они не к месту. И вообще, очень значительная часть книги посвящена рассуждениям Городецкого на всякие там общемировые темы. Уж лучше б он про Свет и Тьму разговаривал, как в первой книге. Это было наивно, но хотя бы не неприятно.

Еще один слабый момент — введение в сюжет пророков. Серьезно, это очень плохо. Когда в сюжете есть «древнее пророчество», это верный признак того, что автор выдыхается. Почему? Да потому что теперь все можно объяснить древним пророчеством. Типа «Почему этот персонаж себя так глупо ведет? — Потому что так ему велит Древнее Пророчество». Все. Можно не придумывать мотивацию. Пророчество, и все тут.

«Шестой дозор». Проблема та же, что и в «Новом дозоре», но приключения более «живые», что ли. Концовка невероятно слабая (что типично для Лукьяненко):

И еще один момент. Очень странно действующие персонажи.

Напрягает показная религиозность некоторых героев. Видно, что сам автор постарел и все чаще начал задумываться о загробной жизни. Это простительно для человека, но зачем вкладывать свои взгляды на религию в уста древних колдунов?

В последней книге стало больше шуток про члены. Не про секс, а именно про члены. Я обычно не против таких шуток, но не в том случае, когда автор на предыдущей странице рассуждает о Боге и справедливости/несправедливости нашего мира, а на следующей рассказывает про член.

В целом читать цикл рекомендую даже сейчас, хотя бы ради «Сумеречного дозора».

На мой взгляд, самая слабая книга серии. Как будто другой автор ее писал. Гораздо меньше фирменного безумия, а то, что есть, выглядит откровенно лишним. Много новых персонажей, но они до ужаса стереотипные. Даже главная героиня вдруг стала не такой симпатичной. Жаль.

Одна из самых смешных книг, которые я когда-либо читал — на одном уровне с лучшими творениями Пратчетта. Очень яркая, приятная и простая в чтении эээ... большая повесть?

Фантазия автора просто бьет через край — чего стоит концепция кваркозверей, или некоторые особенности местной магии.

А еще тут невероятно милая главная героиня. И как это Ффорде так хорошо удаются женские персонажи?

Книгу не портит даже схожесть ряда моментов с циклом о Четверг Нонетот.

Ффорде не подвел и снова написал хорошую, веселую, приятную в чтении книгу. Главная героиня чем-то похожа на Четверг (Нонетот), да и специфика приключений примерно схожая. И это хорошо! Правда, той «глубины», что наблюдается в историях о Четверг, а также в «Оттенках серого» (но не тех) не наблюдается. Ну и ладно! Зато интересно и просто.

Книга похожа на «Столпы земли», но увы — похожа недостаточно. Это как с теми пиратскими елочными игрушками, от которых «радости никакой».

От первой книги невозможно было оторваться. «Мир без конца» во многих местах читаешь только для того, чтобы узнать, чем все закончится.

Дуаю, главная причина в том, что автор «не дожимает». Экшна мало. Драмы тоже (хотя, казалось бы, чума — тема благодатная). Ральф — мерзавец, но не до такой степени, как Уильям из первой части. Мерфин далеко не так увлечен строительством, как Джек. Меньше всего симпатии у меня вызвала Гвенда, которая упрекает Вулфрика в том, что тот влюбился в «пустышку» Аннет только из-за ее красоты, но сама не понимает, что влюбилась в Вулфрика лишь потому, что он красив.

А еще тут нет личности масштаба приора Филиппа.

Одна из лучших книг из всех, что я когда-либо читал.

При прочтении складывается впечатление чего-то невероятно глобального, масштабного, хотя сюжет, по большей части, рассказывает о простых и понятных событиях — о повседневной жизни главных героев. Строительство собора тут — центральная идея. Я далек от мира архитектуры, но даже мне ужасно хотелось, чтобы у персонажей все получилось.

Приятно впечатлил образ Филипа. Ярким получился злодей.

А самое главное — книга очень длинная. Хорошо, когда классную книгу можно читать долго, не опасаясь, что она вот-вот закончится.

Прочитал две книги Брома — эту и «Потерянных богов». В них есть очень похожие моменты:

1. Очень необычный, жестокий мир, наполненный загадками.

2. Смерти ключевых персонажей, причем максимально кровавые, зверские и неожиданные (вот только что все было в порядке, как вдруг...).

3. Боги.

4. Люди, убивающие богов.

«Похититель детей» — замечательная книга. Это не обычная деконструкция, т. е. не просто «рассказ про злого Питера Пена». Это сложная история с отлично проработанными образами и глубокой мотивацией персонажей (даже у злодеев!) Книга очень жестокая. Убийства, пытки, и все такое. Интересная мифология. Питер тут, кстати, очень похож на оригинального, от Барри.

Отличная история, рекомендую. В целом Бром, насколько я могу судить -- великолепный автор.

Эта книга могла бы быть замечательной, под завязку наполненной экшном повестью, но стремление автора написать именно роман сыграло злую шутку. Представьте себе «Звездные войны», в которых половина экранного времени посвящалась бы нудным рассуждениям Дарта Вейдера на тему «Какой же я злой злодей» и «Такому мерзкому отродью, как я, нет места в далекой-далекой галактике».

Да, тут очень много скучных и банальных рассуждений. Тут есть унылая любовная линия. Но читать все равно хочется — просто для того, чтобы узнать, чем все закончится. Потому что Вандермеер создал очень необычный, интересный мир (хотя уже спустя четверть книги он становится не таким жутким, как поначалу).

В целом книга произвела приятное впечатление. Понравились:

1. Насельники. Очень интересные инопланетяне — забавные и в то же время загадочные.

2. Мир. Тут целый калейдоскоп всего: звезд, звездных систем, организаций, биологических видов, и всего такого.

Однако есть нюансы, которые несколько испортили эффект.

Самое главное — в этой книге многовато лишнего:

Вдобавок, злодей:

Но я все же советую книгу к прочтению. Удовольствие от нее получить вполне можно.

Честно говоря, к этому роману Фандорин начал немного утомлять. Слишком уж он хорош. И красивый, и невероятно сильный (худощав, но легко укладывает здоровенных мужиков!), и гений сыска, и у дам бешенным вниманием пользуется...

Роман, в общем-то, неплох. Однако в нем мы снова сталкиваемся со злодеем типа «сверхчеловек». У Акунина это значит, что нам целую главу (или несколько глав) будут рассказывать, как злодей дошел до жизни такой. Мол, в детстве его обижали, но он начал тренироваться и скоро мог разломать железное ведро, ударив его бровью... (или что-то вроде того).

Прочитал за один присест, не отрываясь. Опять убеждаюсь, что Стивен Кинг — живой классик современности.

Сюжетно и стилем книга чем-то напомнила роман «Марафонец» Уильяма Голдмана — та же кинематографичность, тот же экшн. Порадовал злодей, у которого есть мотивация. Забавно, но он чем-то перекликается с Энни Уилкс из «Мизери». Возможно, для Кинга взаимоотношения с фанатами — больная тема.

Главный герой вызвал у меня симпатию. Он не тупит (ну разве что совсем чуть-чуть), действует правильно (на уровне сообразительного парня своих лет). Билл Ходжес тоже хорош — крут, но не создает впечатления неуязвимого супермена.

На мой взгляд, худшая книга трилогии, во всём уступающая блистательной второй.

1. Абсолютно отсутствует главное для жанров «детектив», «хоррор» и «триллер» — загадка. Мы знаем, что происходит. Мы знаем, кто виноват. Мы даже знаем, КАК злодей это делает. Автор посвятил десятки (может, даже сотни) страниц подробному описанию того, что делает злодей. Это не хорошо.

2. Плохой парень плохой только потому, что он плохой. Нет у него внятной мотивации. Он просто очень злой. Будто хочет откусить ухо каждому, кого видит.

Дочитывал просто чтобы узнать, чем всё закончится.

Хорошая книга. Крепкая, добротная, легко написанная, интересно читаемая. С большим количеством неплохо написанных экшн-сцен. Можно, конечно, придраться к тому, что у главного героя все очень легко получается. Но не хочется. Это простая боевая фантастика с несколькими неожиданными идеями. Самое то для того, чтобы развлечься.

Давно я не ставил книгам десяток, но эта заслуживает высшей оценки, еще как!

Первое. Это не совсем хоррор. Это... не знаю, что-то вроде Баркеровского «Абарата», только куда более извращенное и злое. Несмотря на жестокость описываемого мира, живут в нем не только мерзавцы. Получается дикое, но симпатичное сочетание.

Второе. В некоторых местах книга становится удивительно трогательной. Момент с детьми и Летой заставил меня всплакнуть.

Третье. Экшн отличный — перестрелки из револьверов и мушкетов, битвы на ножах и мечах, сражения между богами и смертными...

Единственная претензия, которую я могу придумать: мало! Хотелось бы такое читать еще и еще.

Книга оставила двоякое впечатление.

С одной стороны, написано мощно (как, впрочем, все книги Страуда).

С другой — это не совсем то, что я ждал. От последней книги серии хотелось бы... не знаю, апокалипсиса какого-нибудь. Разрушенных городов. Как в последней книге про Бартимеуса, помните?

По сути это вполне обыкновенная книга о Люси, Локвуде, Джордже и остальных. Тут даже нашлось время вполне стандартному расследованию, не связанному с общим сюжетом.

Концовка неплохая, но кое-какие темы остались нераскрытыми. Последняя битва напомнила сцену из компьютерной игры, где Гадский Гад делает герою Предложение, От Которого Нельзя Отказаться.

Эта книга, к сожалению, не так хороша, как «В финале Джон умрет».

Тут гораздо меньше юмора, а тот, что имеется, не настолько абсурден и забавен, как в первой части. Джон по-прежнему «жжот», но далеко не так ярко, как раньше, да и в целом его безумных поступков тут меньше. Взаимоотношений между главным героем и Эми многовато. Они не то, чтобы плохие, но разве мы читаем эту книгу ради того, чтобы узнать о романтических разборках?

Из плюсов — очень интересные монстры, несколько неожиданных поворотов сюжета.

P.S. неофициальный перевод — так себе. В нем встречаются выражения вроде «она снимала с него скальпель». Лучше читать английскую версию.

Третьей части я вынужден поставить менее высокую оценку, чем двум первым. Увы, видно, что эту книгу автор «вымучивал». Тут появились переливания из пустого в порожнее, длинные рассуждения, многостраничные диалоги между героями... Книгу можно было сделать гораздо более короткой.

Экшн остался, но он не такой мощный. Порадовала разве что фирменная «многоходовочка» в финале.

Но в целом читать можно.

Вторая часть написана по абсолютно той же схеме, что и первая, разве что масштабы покруче:

1. главный герой добивается впечатляющего успеха;

2. в результате чьего-нибудь предательства, поломки техники или иной проблемы он оказывается глубоко там, куда Солнце не светит;

3. кто-нибудь спасает ГГ или он сам находит способ выпутаться из передряги;

4. повторить.

И это, в общем-то, круто. У автора лучше всего получается писать именно в таком стиле. Хорошо, что герои не рассусоливают, не рассказывают о своем богатом внутреннем мире. Тут все к месту, все в порядке. Очень увлекательно.

P.S. есть только один момент, который не понравился. По-моему «Мустанг» — не самое подходящее прозвище для девушки.

Я сам удивлен тому, насколько качественной оказалась эта книга!

Прочитав первые 20 страниц, ожидал чего-то легкого, ненапряженного и слегка глуповатого. Я был почти прав. Легкое — да. Но очень даже напряженное и ничуть не глупое.

Кстати. Искренне не понимаю тех, кто называет ГГ «Мэри Сью». Это категорически не так. Герой — далеко не супермен. Он регулярно огребает от тех, кто сильней и умней. Да, ему удается добиться успехов, но для этого приходится пройти через настоящий ад. Так что с персонажем тут все в порядке. Ну да, сильный. Но в этом мире все «золотые» — сильные, так что все в порядке.

В целом рекомендую поклонникам хорошего боевого фэнтези. Персонажи не ноют и не погружаются в самоанализ, а просто действуют. Получается качественно.

Приобретая эту книгу, с ужасом ждал, что она окажется чем-то вроде откровенно плохого «Арифмомана» или средних «Былин сего времени». Я ошибся. Очень этому рад!

«Призрак» — отличная книга. Огонь Рудазова еще горит, да еще как! А теперь подробнее.

1. Видно, что автору больше нравится описывать мир, а не приключения героев. И здесь он создал одно из самых логичных и подробных описаний загробного мира, какое я только видел. В это веришь. Я вот что думаю: если бы мир иной действительно существовал, он был бы именно таким, как рассказывает Рудазов.

2. В отличие от «Арифмомана», тут не просто рассказывается о мире. Тут все описывается в действии. Т. е. персонажи взаимодействуют с миром, а не просто бегают по нему.

3. Есть несколько удачных шуток, но в целом роман не юмористический.

4. Есть множество отсылок к другим книгам Рудазова. Да-да, Креол тоже есть!

5. На последних страницах автор наконец-то возвращается к старым добрым приключениям. И получается у него очень захватывающе.

А еще это история любви, причем очень милая:

Книга понравилась, но хотелось бы заметить, что количество флешбеков тут переходит абсолютно все допустимые границы. Они везде. Нельзя страницу перевернуть, не наткнувшись на флешбек.

И еще одна претензия. Меня еще с «Севера» раздражали вот эти типажи дикарей с их Вечными и Неизбывными традициями. Кругом такие уже мудрые и такие обидчивые дикари с кучей традиций. Требуют соблюдения своих традиций, а чужие презирают. Раздражает.

Последнюю историю я не понял.

Говорят, что именно благодаря Толкину у нас появилось современное фэнтези — в том виде, в котором мы к нему привыкли.

Да, наверняка это так. Но... хорошо ли это?

«Властелин колец» породил все унылое и пафосное, что есть в фэнтези. Всех этих Избранных, Великих Пророчеств, Прекрасных Эльфов, Властелинов Тьмы и Зловещих Артефактов Ужаса. И это при том, что «Хоббит» — выше всяких похвал! Жесткая, веселая, весьма интересная книга.

Главная проблема «ВК» в том, что в нем нет интересных персонажей. Фродо — абсолютно «никакой» ГГ. Сэм, Мэри и Пиппин — ужасные спутники ГГ. Гэндальф — отправительный наставник ГГ. Об остальных можно даже не говорить. Один был интересный герой за всю серию — Боромир, да и тот умер.

С каждой новой книгой в сюжетах Пелевина становится меньше буддизма и больше секса с роботами.

Прочитав аннотацию, ждал что-то вроде SNUFF. Но нет, тут значительно меньше экшна — основное внимание уделяется беседам на темы жизни, искусства и всего остального. Чрезвычайно впечатлила концепция «гипсового искусства». Очень понравился Порфирий — необычайно приятный главный герой.

Однако после прочтения 70% романа все сильно изменилось. Повествование перешло к иному герою, несколько менее приятному, и превратилось в... нечто странное. Интересно, но совсем не такое, что я ждал.

На последних страницах последовал и вовсе диковинный монолог (диковинный — в плохом смысле). Излишне нравоучительный.

Но в целом впечатления приятные.

Прочитав первую половину, думал, что поставлю книге 8 баллов. Дочитал... увы, так высоко ее оценить я не могу. Вот почему.

1. Не помню имен главных героев. Они совершенно не отложились в памяти. А все почему? Потому что ничего особенного в них нет. Ну разве что ГГ, который отдаленно похож на персонажа американских приключенческих фильмов, но даже ему не хватает «жизни».

2. По сути, это рассказ, растянутый до объема романа. Много лишнего — пространных рассуждений, к примеру.

3. Нет тайны. Нам довольно быстро рассказали, кем является главный злодей. История оказалась скучной и банальной. Более того, в некоторой части романа повествование ведется от лица злодея, что окончательно «очеловечивает» эту жуткую сущность и лишает ее последних элементов загадочности.

4. Для раскрытия тайн автор выбрал самый неинтересный прием: в один момент появляется новый персонаж, который героям все и рассказывает. Но зачем? Неужели книга стала бы хуже, если бы в злодее осталась загадка?

5. Автор «не дожал» по натурализму и жутким моментам. Крови и внутренностей тут маловато (а ведь жанр требует), жутких сцен — раз, два и обчелся. Примерно после 30% романа это уже не хоррор, а просто борьба героев с некоей сущностью. Что-то вроде худших частей «Пятницы, 13» и «Кошмара на улице вязов».

6. Внезапно совершенно случайно оказывается, что именно ГГ невосприимчив к гипнозу злодея. Такое вот совпадение. Все восприимчивы, а главный герой — нет. Потому что магия. А глупым материалистам этого не понять.

P.S. и вообще, как можно бояться человека, которого зовут Прохор?

Роман наполнен клише.

1. Главные герои — семейная пара, приезжают в деревню, в которой что-то нечисто.

2. Главный мужской персонаж хоть и не представляет собой ничего особенного (по крайней мере, по тексту никаких особых достоинств у него нет), является очено желанной целью для женщин. Абсолютно все его хотят, однако он для этого ничего не делает (типичный мотив в творчестве отечественных писателей, кстати).

3. В деревне живет молодая и простая деревенская девушка, которая немедленно влюбляется в ГГ. Разумеется, она вся такая чистая и невинная. А еще у нее очень большая грудь. В тексте это несколько раз упоминается. Тоже распространенный мотив в отечественных хоррорах, кстати. Если деревенская девушка, то обязательно влюбляется в ГГ, и у нее обязательно огромный бюст.

Еще недостаток: длинные исторические справки. Ну блин, зачем. К сюжету они относятся постольку-поскольку. Автор хотел показать, что разбирается в истории? Ок, может, для этого нужно было написать научную работу?

И последнее: автор не стесняется впихивать в книгу свои политические мировоззрения. Ой-ой, проклятая либеральная общественность. Ой-ой, не патриоты. Я понимаю, автор имеет на это право, но было бы хорошо, если б это как-нибудь сочеталось с сюжетом.

Дочитывал просто чтобы узнать, чем же все закончился. Вот основные претензии:

1. Длиннющие и скучные «справки». Вот как строится сюжет: немного приключений -> главный герой узнает какой-нибудь новый термин (например, «Псоглавцы», или «Святой Христофор») -> главный герой лезет в интернет чтобы узнать, что это такое -> нам долго и уныло перечисляют информацию из «Википедии» или аналогичных источников. Зачем это? Думаю, для увеличения объема книги, т.к. предоставить сведения можно было бы более интересными способами. Например, полунамеками. Выбранная автором манера полностью убивает главный элемент любого хоррора — тайну.

2. Клише. В любом романе про жителей города, которые приезжают в деревню, обязательно есть милая деревенская девушка, в которую влюбляется ГГ. Она обязательно скромная и неразговорчивая, обязательно с «круглой молодой грудью». Из-за нее герои попадают в неприятности. И вот, тут тоже есть такая девушка. Вся такая несчастная, чуждая этому дикому месту, и невероятно одномерная.

3. Очень затянутое повествование. Экшн начинается через много-много страниц после начала.

Книга была бы самым обычным хоррором про деревню, в которой что-то «нечисто», если бы не одно «но»:

Это именно то, что делает роман более-менее оригинальным.

В остальном же — классический хоррор про нехорошее место, с клише:

Читается легко.

Первые 30% романа — выше всяких похвал. Очень веселый треш с элементами хоррора.

Начиная со второй трети книга резко скучнеет. Юмора становится гораздо меньше, появляются занудные рассуждения о православии, народности и прочая, и прочая.

Злодеи, без сомнения, неприятные. Но главные герои еще хуже. Мало помню книг, в которых я меньше сочувствовал персонажам. Такие гнусные типы, что прямо жуть берет.

Был бы роман покороче, было бы гораздо лучше.

Очаровательный треш! Нет, серьезно, эта книга настолько злая, что, кажется, вот-вот укусит читателя за бочок. Укусит и начнет пережевывать, наслаждаясь воплями боли и ужаса...

Прошу прощения. Просто на такой вот лад эта книга настраивает. Тут множество зверских убийств (и жутких убийц), неприятный главный герой и прочие радости. Несмотря на некоторые недостатки (например, главный герой чуть ли не десять раз спрятался от злодеев под столом, но те даже и не подумали его там искать), книга читается за один присест.

Отличный хоррор с кучей натуралистических подробностей, но несколько шероховатым стилем.

Ужасающе, кошмарно, чудовищно затянутая книга.

Обиднее всего то, что все начинается замечательно. Возникает загадка, нарастает интрига. Хочется узнать, что будет дальше.

Но потом мы натыкаемся на огромное количество пространных рассуждений и не имеющих значения жизнеописаний героев. Зачем? Книгу хочется читать по диагонали, перелистывая десятки страниц. Дочитывал, скрипя зубами. Просто чтобы узнать, чем все в итоге закончился.

Итог: интересная идея, которую можно было уместить в книгу в 3 раза меньшего объема.

Главное достоинство этой книги — совершенно лютейшие «зарубы», с применением магии тысячных уровней, с участием богов и высших демонов. Имхо, у Рудазова великолепно получаются именно батальные сцены. Однако самому автору, похоже, больше нравятся списки. Его последние кги выглядят так:

1. Герои прибывают в определенную местность

2. Начинается перечисление того, что там есть

3. Затем что-то происходит, и начинается великолепно описанная битва.

Тем не менее, эта книга очень хороша, особенно если вы любите боевое фэнтези и интересно проработанную магию.

Книга очень неплохая, но она страдает от той же проблемы, что и «Совет двенадцати» этого же автора. Т.е. в ней, по сути, не происходит ничего такого совсем уж особенного, супер важного для сюжета — просто герои готовятся к событиям следующей книги. Сообирают армию, ищут неожиданных союзников, артефакты...

Экшна тут достаточно, но есть проблема. Она заключается в каком-то слишком уж быстром убийстве некоторых персонажей:

Или вот еще один неловкий момент:

Однако читать было интересно. Буду надеяться, что после этой части повится что-нибудь с фирменным ультра-экшном Рудазова — ну там, битвами древних богов и всем таким.

P.S. порадовало, что тут почти нет главной проблемы «Арифмомана» — занудных списков.

P.P.S. отдельная благодарность автору за отсылку к «Морровинду».

Хорошая, душевная книга. Удивительно мощно переданы чувства главного героя после его «перерождения». Сначала меня возмутила идея

P.S. в диалогах... очень... много... многоточий...

Всерьез думаю о том, чтобы внести Владимира Данихнова в личный список литературных гениев.

Много хорроров я в жизни читал, но чего-нибудь настолько же беспросветного, мрачного и страшного не видел никогда. Эта книга пропитана атмосферой заброшенных домов, гниения, болезней и тоски. Да, тут есть юмор, но он настолько ужасающе черен, что не воспринимается юмором, а только пугает еще сильнее.

Когда-то, прочитав «Девочку и мертвецов» этого же автора, я почему-то думал, что ничего столь же мощного он никогда не напишет — это казалось мне просто невозможным. «Колыбельная» еще сильнее. Даже не «сильнее». Еще чудовищнее.

Внимание всем, кто будет читать эти книги! Это не совсем обычное фэнтези!

Сначала кажется, что книга вполне стандартна: герой-попаданец без памяти оказывается в некоей непривычной обстановке, пытается занять свое место в мире, повсюду магия и драконы... Но затем начинаешь задумываться: «Что тут, черт побери происходит?!»

Текст наполняется откровенным абсурдом, который автор подает с абсолютно серьезной миной. Приведу пример: есть тут такие дикари, которые срывают со своих жертв кожу и делают себе из нее одежду. Так вот, чтобы добраться до главного героя, эти дикари сделали... аэроплан из человеческой кожи. И прилетели на нем. Нет, ну вы представляете?!

Так что читать рекомендую только тем, кто готов ознакомиться с откровенно безумными идеями.

Идея понравилась, исполнение — категорически нет.

1. Герои постоянно переливают из пустого в порожнее: «Можно ли переводить старушек через улицу, не разучатся ли от этого старушки защищать себя от опасностей». Из-за этого книга стала чудовищно затянутой.

2. Раздражают постоянные уменьшительно-ласкательные имена: «Кимка сказал Ромке что Лерка любит Шурку, но Сашка против Антошки». А ведь герои -- великовозрастные мужики и женщины. Странно слышать от них такие обращения.

3. В качестве «источника высшей мудрости» авторы выбрали... священника. Видите ли глупый Пандем и другие персонажи ничего не понимают — по-настоящему мудр тут только священник деревенской церквушки, ну надо же!

Такое чувство, будто я не книгу прочитал, а фильм посмотрел. Такой, знаете, крепкий криминальный боевик о противостоянии случайного человека шайке бандитов.

Книга понравилась. Написано очень ярко и увлекательно. Почему не поставил более высокую оценку? Из-за штампов. Тут их полно:

Давным-давно, читая «Мир фантастики», наткнулся на рецензию на «Амулет Самарканда». Там было сказано что-то вроде «Читайте срочно, это лучше «Гарри Поттера«! Я тогда был завзятым поттероманом, потому только неопределенно хмыкнул. Мол, знаем мы таких. Многие говорили, что они лучше «Гарри Поттера», и где они сейчас? В овраге лошадь доедают?

Затем как-то так вышло, что я прочитал первую книгу. Потом не заметил, как нашел вторую, и ее прочитал тоже. Потом «проглотил» третью. Затем — приквел...

Трудно признать, но эта серия действительно на голову выше «Гарри Поттера». По всем параметрам. Но особенно — по мощи проработки главного героя (я имею в виду Бартимеуса). Настолько яркого, отлично прописанного и умного персонажа еще поискать надо.

На мой взгляд, это лучшая из всех книг про Таню Гроттер.

В чём, имхо, главная проблема сери ? В глубочайшей вторичности. «ТГ» изначально раскручивалась на популярности «Гарри Поттера» и была откровенной пародией (порой заходящей слишком далеко с идиотскими шуточками), но «Ботинки Кентавра» — другое дело. Именно на этой части серия окончательно выросла из коротких штанишек пародии, а Емец развернулся во всю убийственную мощь своего мастерства (не скатившись в нудное псевдорелигиозное морализаторство, как в следующих частях).

Мир, в котором происходит действие, работает по довольно любопытным законам. Ну да, «царства стихий» — идея банальная, но тут она раскрывается с неожиданной стороны. Интересны новые персонажи — особенно бедняга Ург (хотя, конечно, немного утомляет то, что за Таней бегает чуть ли не половина описанных в серии парней). А ещё боевые сцены! Точнее, боевая сцена. Никогда бы не подумал, что Емец сможет написать крутую боевую сцену, тем более с участием старины Гуни Гломова! Ну и главный злодей производит впечатление по-настоящему опасного, что тоже радует. Этакий энергетический инопланетянин с чуждыми нам взглядами на жизнь.

Понравилось все, кроме концовки. Она выглядит откровенно «оборванной». Вдобавок, начали раздражать аналогии с реальным миром. Ладно если бы они демонстрировались как-то аккуратно, но тут это какое-то дурацкое кривляние.

Книга понравилась больше тех, что идут прямо перед ней и прямо после нее. Возможно, дело здесь в довольно оригинальном злодее, а также в нескольких действительно забавных шуток. Огорчила только финальная сцена. Уж слишком слабым бойцом оказался знаменитый академик Черноморов. А говорили, что он чуть ли не на уровне Дамблдора.

Первая книга цикла неплоха, но слишком уж явно видны заимствования из «ГП». В дальнейшем с этим стало немного лучше, но эта часть выглядит уж слишком сильным плагиатом. Что тут поделать, время было такое — каждый писал своего «Гарри Поттера». И Емец — не худший вариант. Он хотя бы довольно неплохой автор.

Очень нехорошие чувства остались после книги.

С технической точки зрения — никаких претензий. Написано живо, интересно. Герои получились ну прямо как живые.

Но с точки зрения сюжетного наполнения... я даже не знаю, что тут сказать. В общем, суть книги такова: «А Гитлер-то неплохой парень! Надо нам было с ним объединиться и убить всех жалких американишек! И евреев. Зачем? Дак потому что всё зло в мире от них. Ясное дело. А Гитлер отличным дядькой был, просто его американишки подставили».

Цикл в целом понравился. Но знаете, что он мне напомнил? Несколько домиков, построенных из кубиков. Автор будто бы взял кубики трех цветов, и построил из них 6 домиков. Построил хорошо, получилось надежно, красиво. Да только если присмотреться, становится видно, что домики... похожи друг на друга чуть ли не до смешения.

Книги неплохи. Они, наверное, хорошо подошли бы для кабинетной ролевой игры, где отважная партия ищет артефакт/сражается с драконом. Есть несколько забавных шуток. В общем, свою порцию удовольствия я получил.

Когда-то в молодсти я смотрел отечественный сериал под названием «Рыжая». Там рассказывалось о девушке, с которой постоянно случалось что-нибудь плохое. Вот ее похитили. Она сбежала, но... ослепла. Потом вернула зрение, но тут, к примеру, ее жениха сбила машина... В общем, на протяжении многих-многих серий у нее были одни несчастья. И вот, у меня наступила «передозировка несчастьями». В конце концов я совершенно перестал сочувствовать персонажу, потому что уж слишком много бед! То одно, то другое! Я думал: «когда же, наконец, случится хоть что-нибудь хорошее?»

Так и в этом цикле. Героям патологически не везет. Они постоянно попадают из огня да в полымя. Это случается так часто, что следить за злоключениями надоедает.

Однако я ставлю серии высокую оценку, поскольку сюжет довольно сильно закручен. До конца сохранялась интрига. Хотелось узнать — чем же это все закончится?

Первая половина была очень многообещающей, вторая откровенно разочаровала. Герои остались нераскрытыми и погрязли в бытовухе. Нет, скорее даже вот так: персонажи мечтали о новых знаниях, но потом нашли себе женщин и решили, что хотят заниматься любовью и плодить деток, а не делать науку. Главный герой

Спишем это все на год написания книги. В конце концов, тогда правила были другими.

Находился в поисках чего-нибудь похожего на книги моего любимого Вальтера Моэрса. Получил рекомендацию прочитать «Принцессу-невесту». Прочитал. Я в полном восторге.

Это своего рода «книга в книге», что только добавляет очарования. Романтические моменты умело чередуются с юмористическими, создавая потрясающий эффект. От некоторых пассажей автора я приходил в такой восторг, что приходилсь на несколько минут прекращать чтение, чтобы как следует отсмеяться!

Если вам понравилась «Принцесса-невеста» — почитайте и Вальтера Моэрса. Я даже подозреваю, что некоторые идеи Моэрс черпал из «Невесты». Например, история Ушана де Лукки из «Румо и чудеса в темноте» до некоторой степени похожа на историю Иниго Монтойи. Да и характеры у этих персонажей схожи.

Кстати. Если кто-нибудь скажет, что это книга для девочек — не верьте. Она универсальна. Это скорее что-то вроде «Трех мушкетеров», только смешнее и с легкой примесью фэнтези.

Книга, собственно, довольно средняя. От автора великолепного «Проклятия вендиго» ожидаешь чего-то еще более атмосферного и ужасающего, но в итоге мы получаем скучное и медленное повествование — не о чудовищах, а об унылых мужиках с пистолетами! Помилуйте, Рик Янси, в этом мире написаны сотни тысяч книг о мужиках с пистолетами, а так подробно о монстрах писали только вы!

От забвения это произведение спасает только концовка, в которой Янси возвращается к тому, что у него действительно отлично получается. И тут уж он разыгрался не на шутку. Финальная часть книги получилась по-лавкрафтовски кошмарной (в хорошем смысле), внушающей слепой ужас и отвращение.

Лучше бы это была повесть. Или даже рассказ. Оставить загадочное начало и потрясающую концовку, убрать затягивающую середину — получилась бы замечательная книга.

Интересно, но ужасно затянуто. Дочитывал только для того чтобы узнать, что будет дальше.

Главная проблема в том, что в этой книге не очень-то много активных действий. Персонажи постоянно беседуют. Положительные герои рассказывают Кэнди, какая она умница и как они все ее любят. Даже Бабуля Ветошь в основном разговаривает, хотя, конечно,

вышла более-менее эффектной.

Создалось такое чувство, будто эту книгу Баркер писал просто чтобы соединить предыдущую со следующей. В качестве этакого филлера.

P.S. еще одна претензия:

Я обожаю Сэма Ваймса. Нет, серьезно. Смерть невероятно интересен. Ринсвинд великолепен. Мокрист фон Губвиг — чудесный герой. Но Сэм Ваймс... это нечто особенное.

В этой книге, как и в «Ночной страже» и «Дело табак», мы можем еще раз убедиться, насколько крут командир стражи Анк-Морпорка.

На этом можно и закончить, в общем-то. Если бы в книге не было никаких других персонажей, кроме Сэма Ваймса, она все равно была бы замечательной. Но здесь есть и все остальное: закрученный сюжет, яркие злодеи и все такое.

Приступал к чтению с некоторой осторожностью. Рад, что опасения не оправдались.

Это одна из самых глубоких книг сэра Терри Пратчетта, а по увлекательности и серьезности поднимаемых вопросов с ней может сравниться разве что «Ночная стража».

Суть ее — в преодолении нетерпимости. Почему-то некоторым гораздо более импонируют жители Анк-Морпорка, которые выбрасывают свои какашки в реку (и это в лучшем случае — в конце концов, на консистенцию Анка это почти никак не влияет), чем гоблины, которые собирают их в аккуратные и красивые горшки и складывают в темное место.

Удивительно мудрое и целостное произведение с просто шикарным командором Ваймсом.

P.S. Перевод той версии что называется «Дело табак» не идеален, но вполне терпим.

P.P.S. Жаль, что мы больше не встретимся с Сэмом Ваймсом. Надеюсь, у него все будет хорошо.

Вторая страшная повесть Булычева после «Пленников астероида». Они даже эксплуатируют похожий сюжетный ход — и там, и там главные герои застревают в кажущейся безвыходной обстановке, где им грозит смертельная опасность. И там, и там

В «Пленниках» поднимались вопросы деградации разумных существ и преданности роботов своим создателям. Тут обыгрываются моменты, связанные с войной и защитой окружающей среды.

В целом — великолепная, напряженная повесть.

В детстве после этой книги я несколько ночей в ужасе просыпался от каждого шороха. Пугали образы драконьих щупалец, которые вот-вот вцепятся в край кровати. Пугали мысли об останках разбитых кораблей. Но больше всего пугал образ ашиклеков.

В книге понравилось все, но особенно хорош был образ робота Поликарпа — этакий доктор Хаус, только искусственный.

Имхо, книги Туве Янссон о Муми-троллях можно разделить на две категории: «взрослые» и «детские». «Детские» -- это «Маленькие тролли», «Шляпа волшебника» и «Прилетает комета». Ко взрослым я бы отнес «Волшебную зиму» и «В конце ноября», а также, в некоторой степени — «Опасное лето».

Так вот. У каждой категории свои преимущества. Но «Мемуары» сочетают достоинства обоих вариантов. Тут есть серьезный героизм и необычные яркие персонажи; рассматриваются вопросы взросления, но герои не забывают развлекаться...

На мой взгляд, лучшая книга цикла.

Книга понравилась даже больше чем цикл о Четверг Нонетот. Тут есть и оригинальный юмор, и запутанные загадки, и умелые действия детективов, и экшн-сцены. Лично мне до последнего было не понятно, кто же все-таки является виновником всех неприятностей.

P.S.

1. Василису именуют «Премудрой», но она так себя не ведет. Премудрая героиня непременно сообщила бы Кощею о попытках выманить ее наружу — особенно при таких подозрительных обстоятельствах. Местная ГГ так не считает. Она думает что-то вроде: «Ну и что что этот подозрительный кот и эта подозрительная старушка выманивали меня за ограду, где меня убили бы, как кучу девушек до этого? Ясное дело, это просто совпадение!» Вообще, почему это именно «Премудрая» Василиса? Только потому, что она один раз поинтересовалась устройством водяной мельницы? Как-то маловато. Тем более, что интерес к механизмам в сюжете потом никак не обыгрывался.

2. Почему главный герой — именно Кощей? Это же совсем не Кощей. Это какой-то Иван Царевич с магическими способностями. Кощей — фигура исключительно мрачная и величественная.

А если исключить эти два фактора, то повесть довольно интересная.

Фильм оказался гораздо более качественным произведением (хотя в нем тоже полно недостатков). Книга же... Книга напомнила мультфильм для подростков. Такой, в котором главный герой с огромным мечом (топором) в одиночку вырезает тысячи противников, потом бросает пафосную фразу и уходит в закат.

Да, что касается пафосных фраз. Их тут полным-полно. Все эти «в его глазах горела ненависть» и «я превратил себя в идеальную машину убийства» производят гнетущее впечатление.

Нам рассказали, откуда появились инопланетяне и что им тут нужно. Но надо ли было это делать? Тем самыми автор полностью убил интригу и лишил книгу какой-бы то ни было загадки.

Если вы читали один роман Литтла, то вы читали их все. Но я не хочу сказать, что эта книга плоха. Наоборот. Она очень даже хороша, хотя поначалу кажется несколько затянутой.

Что огорчило — так это стереотипное поведение главного злодея. Он ведет себя именно так, как должен вести уважающий себя главный злодей из сказки или фильма по комиксам. Т.е. произносит пафосные речи,

Александр Рудазов — в некотором роде автор юмористического фэнтези, но единственная книга, в которой это действительно можно увидеть — эта. «Властелин» — одно из лучших творений автора. Тут есть то, за что мы его любим: очень тщательно проработанный мир (причем без занудства), разноцветная магия тысячных уровней, многообразные монстры (вплоть до самых причудливых) и действительно смешные шутки. Нашлось место и Страшным Тайнам. В любой хорошей книге должна быть Страшная Тайна. Тут она есть.

Честно говоря, никогда бы не подумал, что какая-нибудь книга Александра Рудазова мне не понравится. Но увы — все когда-нибудь случается в первый раз.

Во-первых, для последних книг писателя пора бы уже придумать новый жанр. Какую-нибудь эээ... «фантастику перечислений». Это когда главный герой прибывает в какое-нибудь новое место и начинает нудно перечислять все, что с ним связано. Исторические события (не в «живой» форме, а просто, как в справочнике — тогда-то было такое-то, тогда-то — такое-то), особенности архитектуры (пять крыш красного цвета, десять крыш зеленого цвета, двадцать крыш белого цвета) и всё такое.

Во-вторых, книга получилась ужасно снулой. Снулый главный герой со снулым взглядом, снуло выглядит мир, снуло выглядят другие персонажи. Снуло, снуло, снуло. Почему я так часто использую это слово? А вы прочитайте — сами поймете.

В-третьих, здесь НИЧЕГО НЕ ПРОИСХОДИТ. Дочитывал в надежде, что все происходящее — лишь подготовка к чему-то грандиозному. Нет. То, что мы видим на первых страницах, происходит и на последних.

Первую книгу вообще можно выбросить, прочитав только самое начало, чтобы познакомиться с героем. Ее события никак не влияют на то, что происходит дальше!

В общем-то, во второй книге происходит примерно то же самое.

Серьезно, кому-то интересно читать о том, сколько трактиров в каком-то захолустном городе Парифата?

P.S. Концовка просто «никакая». Точнее, ее вообще нет.

Пожалуй, лучшая книга, посвященная теме «Убить всех человеков».

Во-первых, неприятель загадочен, неумолим и могуч.

Во-вторых, некоторые герои тоже ведут себя крайне неприглядно, что только усиливает эффект мерзости и беспомощности.

У меня эта книга никаких негативных эмоций не вызвала — наоборот, было очень интересно читать, выпутается ли человечество из такой ситуации.

Книга, в общем-то, неплохая. Только... вам не кажется что она могла быть покороче? ГОРАЗДО короче.

Дело в том, что рассказывать о том, как маленькая девочка общается с подружками и мальчиками — это совсем не то же самое, что «показывать взросление персонажа». Значительная часть текста вообще ничего не значит. Ну да, главная героиня перестала общаться с подругами. Ну да, вот в этом-то месте ее обидели. Ну да, такая вот штука произошла с отцом. Но эти события не оказывают никакого влияния на сюжет и персонажей! Не имеет значения, с кем героиня поговорила — с Ханной или с Микаэлой. Непринципиально, они абсолютно не важны!

Даже любовная линия кажется притянутой и не очень-то романтичной.

Сначала я посмотрел американский сериал про Дирка Джентли. Потом — британский. Потом — прочитал эту книгу.

Она абсолютно не похожа на американский сериал и почти ничем не похожа на британский. Она, в общем-то, лучше. Главный герой ярче и симпатичней (и не бесполезный неумеха, как в американской версии), сюжет закручен загадочнее. Но самое главное — это юмор. Он очень близок тому юмору, что был в «Путеводителе», но на этот раз — гораздо более «земной».

Это единственное из всех существующих качественное фентези на основе славянской мифологии. И не просто фентези, а «дарк фентези». Тут жрут и убивают людей. Персонажи лишаются жизни самыми кошмарными способами. Активно действуют темные боги, демоны, чудовища и прочие жуткие сущности. Никакого «лубка», никакой приторности современных обработок русских народных сказок — только бесконечный ужас без надежны на спасение.

Ой. Пафосно как-то получилось. Но так оно и есть. У героев этой книги дела идут из рук вон плохо, а они не унывают. Автор отлично вплел в повествование огромное количество существ из славянского фольклора. Очень неожиданным и мощным получился персонаж Кощея.

В общем, это надо читать. Не пугайтесь «русского народного фентези», книга ни капли не похожа ни на что уже написанное.