Самая серьёзная книга из цикла об Энси (цикл правильней было бы назвать «Энси Бонано и его женщины» — главному герою подозрительно везёт на отношения с красивыми девушками). И не потому, что здесь меньше юмора — наоборот, его полным-полно, и он великолепный, а потому, что поднимаются очень серьёзные вопросы.

Предупреждаю! Если вы страдаете ненавистью к «толерантности», вам эту книгу лучше не читать. Потому что авторская позиция насчёт мигрантов, сильных женщин и гомосексуальности вам наверняка не понравится. Да-да, третья книга цикла рассказывает именно об этом! Нет, Энси не стал гомосексуалистом, на этот счёт не беспокойтесь.

Шустерман подаёт всё очень интересно и аккуратно. Единственная проблема, имхо, заключается в том, что некоторые концепции выглядят уж слишком невероятно. Впрочем, это же развлекательная книга для подростков. Невероятное тут не сильно вредит.

P.S.

Серия книг о черепашках-ниндзя от издательства «Минск» — литература очень специфическая, но не обязательно плохая. Есть в ней и хорошие работы. Судя по всему, над книгами работали разные авторы, у некоторых получалось лучше, у некоторых — хуже. У некоторых — очень сильно хуже.

Безотносительно художественных качеств «Дерева познания» (а они довольно низкие), это произведение — наглый плагиат. И если некоторые другие книги серии брали какой-нибудь сравнительно популярный киносеттинг и добавляли туда черепашек, то тут «писатель» разошёлся ни на шутку. Он внаглую передрал целые куски из разных произведений — например, из «Абсолютного оружия» Шекли. Вот т.е. просто дословно вставил сюда.

Фу таким быть.

Подозреваю, что в этой книге по замыслу автора не должно было быть черепашек-ниндзя. Нет, серьёзно, они тут выглядят, как зонтик у рыбы (хоть и являются главными героями). Судите сами: нет Шреддера, Кренга, Бастера Стокмана и прочих; за весь сюжет — всего одна серьёзная драка (!) — и это в книге, на обложке которой написано «Черепашки-ниндзя» ! Практически ничего общего с комиксами и мультсериалами.

Подозреваю, что автор принёс в издательство книгу с другими героями, но его попросили срочно добавить черепашек, чтоб лучше продавалось.

Тем не менее, это не самое плохое произведение этой серии. Читать интересно. А некоторые моменты (например, сцена с маскировкой) так и вообще великолепны.

Надеюсь, у автора всё хорошо.

Книга отличная. Понравилась больше двух предыдущих частей, хотя, конечно, есть огрехи. Серп Годдард, к примеру, ну просто очень уж злобным получился. Как будто хочет откусить ухо всем, кто его окружает. Причём явных предпосылок для такой злобы Шустерман читателю не дал. Ну да, у Годдарда вроде как было не самое приятное детство, но и не настолько чудовищное, чтобы убивать людей тысячами! Получился этакий очень злодейский злодей.

Резко возросла глобальность. В The Toll события выходят на планетарный уровень,

Однако я не рекомендую начинать знакомство с творчеством Шустермана с цикла про серпов. Это блюдо скорее для уже состоявшихся поклонников таланта этого автора.

Это довольно увлекательный цикл, который, увы, страдает от классических проблем подросткового фэнтези. Например — пафосных прозвищ. Я могу принять пафосные прозвища, если они оправданы сюжетно. Вспомнить, к примеру, «ПЛиО» — Эйрис II Таргариен действительно Безумный Король, он по-настоящему двинутый. В сюжете он напрямую участия не принимает, но хотя бы по рассказам других персонажей становится понятно — это полный псих, которого не хотелось бы повстречать в тёмной подворотне.

В «Ветре и искрах» у кучи персонажей имеются пафосные прозвища. Да-да, не по одному прозвищу, а по 5-6. Зачем столько? В «ПЛиО» с какой-нибудь Тиа по количеству «никнеймов» могла посоперничать разве что Дейнерис Бурерождённая, Неопалимая, королева Миэрина, Разбивательница Оков, Мать Драконов, «Которую Сапогами Попирают Из Вселенной» (С), и прочая, и прочая. Но даже у Дейнерис обилие титулов в некоторых местах звучит смешно, хотя она совершила немало великих поступков прямо у нас на глазах. А тут мы читаем про неких персонажей с обилием прозвищ, и прозвища эти не выглядят заслуженными. Ну да, Тиа и остальные Проклятые — крутые маги, но до такого пафоса их крутизна явно не дотягивает. По крайней мере, Алексей Пехов изобразил их не настолько великими и страшными.

И ещё одно. Зачем было придумывать слово «гийяны»? Это же, по сути, очередное слово для обозначения наёмных убийц. Почему бы не называть их просто «наёмными убийцами»? Зачем было придумывать нары и минки, если они ничуть не отличаются от часов и минут? Было бы понятно, если б эти слова обозначали что-то новое и необычное, но в таком контексте это только добавляет пустого пафоса. Смотрите, я не обычный убийца, а гийян!

Ещё одна проблема — несовершенство слога. Все эти «её глаза потемнели от ярости», «в его глазах мелькнул гнев» и всё такое. Вот вы когда-нибудь видели человека, у которого глаза темнеют от ярости? Что имеется в виду — темнеет радужная оболочка, склеры или просто под глазами появляются огромные тёмные мешки?

Читать интересно, однако, имхо, две последние книги вполне можно было объединить. Зачем столько самокопания Несса? Для чего его бесконечные путешествия в компании с солдатами, имён которых мы всё равно не запомним?

В конце концов авторы просто не дожали линию Кори. Подразумевалась, что она

Получилось типичное фэнтези для подростков, в духе Перумова.

Первая книга успешно косит под городское фэнтези. Начиная со второй становится понятно, что это фэнтези самое что ни на есть классическое, отнюдь не городское. Современный город, да и вампиры здесь являются всего лишь декорациями. Ничего бы не изменилось, если б вместо современной «Столицы» действие происходило в каком-нибудь средневековом Лондоне. Ну а что, вместо автомобилей герои ездили бы на лошадях, а телефонами они и без того почти не пользуются, предпочитая телепатию. Да и сами киндрэт... Опять-таки, ничего бы не поменялось, если б это были не вампиры, а какие-нибудь враждующие ордена магов. Это не «городское фэнтези», и не книга о таинственных и клыкастых повелителях ночи — это совершенно типично «пеховское» фэнтези про разборки магов.

Как и в серии «Ветер и искры», в «Киндрэт» две последние книги можно было бы без проблем объединить в одну, убрав длинные флешбеки и самокопания персонажей. Только в «Искрах» последние две книги были хорошими, хоть и затянутыми. А тут... ну, лучше сами убедитесь. Особенно огорчил Главный Гад — ну абсолютно типичный тёмный властелин и злодейский злодей!

Но первые две книги читаются очень хорошо, за это большое спасибо.

Вторая книга превосходит первую по всем параметрам, но прежде всего — по техническому исполнению.

«Джанга с тенями» уже не выглядит затянутой экспозицией — тут намного больше экшна и намного меньше рассказов об обустройстве Сиалы. Именно в «Джанге» (чуть не написал «Джанго», типа «Джанго освобождённый») начало ярко проявляться мастерство Алексея Пехова в описании сражений — несколько страниц битвы между

Главная особенность книги, которая в юности поразила меня в самое сердце — обилие смертей главных героев, причём умирают тут те, кого жалко (Мартина я тогда ещё не читал). Если в первой книге

Остались некоторые свидетельства того, что серия «Хроники Сиалы» — первая у автора. Например, ночное зрение главного героя, которое упоминалось в первой части и было им потеряно там же. Зачем вообще было его упоминать, если оно совсем никакой роли в сюжете не играет (и в третьей книге его тоже не будет, кстати, где оно пришлось бы весьма кстати). Такое чувство, будто Алексей Пехов изначально хотел наделить Гаррета умением видеть в темноте, но потом понял, что это уже будет читерством.

В «Джанге» ГГ наконец-то смог блеснуть воровским искусством! Правда, этого всё равно мало. Снова, как и в «Крадущемся...», есть несколько крутых «флешбеков» — особенно впечатляет история Джока Имарго.

Из нескольких отзывов с удивлением узнал, что тут, оказывается, слишком часто пересказывают события первой части. Перечитал специально, чтобы проверить, так ли это, т.к. при первом прочтении такого не замечал. И да, пересказ событий «Крадущегося в тени» имеется, но его ведь совсем мало!

Книга, без сомнения, несовершенная. Сразу видно, что это первая серьёзная работа автора. «Крадущийся в тени» напоминает набор надёрганных со всех сторон штампов — тут тебе и стандартный комплект биологических видов (эльфы, орки, гномы, карлики, люди), и Древнее Пророчество, и Избранный главный герой, и Тёмный Властелин, который сидит в своём Тёмном Замке и вынашивает планы по захвату планеты...

Алексей Пехов, впрочем, пытается разбавить штампы необычными задумками. Эльфы/орки тут не совсем стандартные, есть некие доралиссцы (правда, после первой книги они почти пропадают из сюжета); главный герой — не доблестный паладин и даже не рубака-наёмник или ученик мага, как это обычно бывает, а вор (хотя его воровские навыки используются не слишком активно), да и Тёмный Властелин вроде как не то, чтобы совсем тёмный, а просто очень сильно обиженный.

Некоторые авторские ходы выглядят откровенным натягиванием совы на глобус. Скажем, идея с «Заказом». Видите ли, если вор согласился на «Заказ» (процедура его принятия включает произнесение нескольких слов), то он обязан в лепёшку расшибиться, но выполнить этот самый «Заказ» под угрозой неминуемой кары местного божества. Если подумать, похоже, что автору было просто-напросто лень выдумывать более внятную причину для того, чтобы Гаррет действительно отправился в Храд Спайн. Можно было лучше. Скажем, пускай король угрожал бы в ином случае убить страшной смертью учителя Гаррета. Или что-то вроде того.

Можно, конечно, предъявить претензию относительно общей несерьёзности атмосферы романа. Мол, у нас тут Легионы Зла готовятся убить всех человеков, а персонажи постоянно шуточки шутят и дурака валяют. Можно, но зачем? Серьёзно, вам бы больше понравилось, если б клишированая история про Пророчества и Эльфов подавалась на серьёзных щах? Это было бы ещё смешнее. И глупее.

Тем не менее, по ходу чтения (особенно если до этого прочитал более поздние книги Пехова) становится видно, что именно тут расцветали те самые авторские черты, за которые мы любим этого писателя. Это, к примеру, интересный мир, который так и хочется исследовать (жаль, что по нему нет официальных материалов), достаточно яркие характеры (хотя и не у всех персонажей), отлично написанные «флешбеки» (вроде того, что про Харьганову Пустошь).

Да, избалованным Сандерсоном и Аберкромби эта книга вряд ли понравится. Но я бы горячо порекомендовал её подростку, который только начинает знакомство с фэнтези.

Возможно, кто-то начнёт читать эту книгу, услышав, что в ней, дескать, одним из центральных персонажей является тот самый Рагнар Лодброк — отважный герой викингов, так ярко показанный в одноименно сериале.

Так вот, тут его нет. Ну серьёзно, вообще нет. Совсем. Да, имеется персонаж, которого зовут Рагнар, но это совсем другой Рагнар! К тому моменту, как начались действия «Последних королевств», Рагнар Лодброк уже умер (ну, предположительно — мы вообще не очень много о нём знаем). Тут действуют только сыновья Лодброка — Убба, Ивар и другие, и то, примерно к середине повествования их становится очень мало. Желающим узнать подробнее о знаменитом викинге лучше поискать что-нибудь другое.

Но книга очень крутая. Она полна сражений, жестокого викингского юмора и всего такого. Описаний быта минимум, много войн и политики. Рекомендую.

Всё-таки у Александра Рудазова гораздо лучше получается задавать вопросы, чем отвечать на них. Завершение цикла получилось, ну... скажем так, примерно таким же, как завершения остальных его циклов.

Главная проблема заключается в том, что автор загубил огромное количество интересных идей. Помните Антикатисто? Ну да, ту невероятно могучую и загадочную сущность, когда-то побеждавшую лорда Бельзедора. Мне вот всегда было интересно, как Александр Рудазов покажет нечеловеческую психологию такого существа, объяснит его мотивы. Знаете, что получилось в итоге?

Или вот, к примеру, в один момент герои посещают Сабрегона — величайшего антимага этого мира. Т.е. крайне крутого персонажа, которого интересно было бы увидеть в действии. И что, думаете, автор показывает этого героя через действие? Нет уж, тот просто болтает, причём изрекает абсолютные банальности.

О, и ещё одно. Герои попадают в

Ещё один момент:

Битвы... Не ждите тактически изысков «Войны колдунов» или кровавой бани «Битвы полчищ». На всю книгу — всего пара сражений, причём только одно из них описано действительно подробно — финальное. И то, даже здесь всё вышло далеко не так красиво, как когда-то получались битвы Креола сотоварищи. Скажем, манера боя Хаштубала Огнерукого описывается примерно так: «Хаштубал жёг огнём и всех сжёг». Ну да, я понимаю, у него довольно прямолинейная стихийная специализация, но Астарон Ледяной и Ярджун Испепелитель тоже имели узкую стихийную специализацию, и это не мешало им драться красиво! А магия Локателли вообще выглядит не очень подходящей для боя.

В худшую сторону изменились и главные герои. В первой книге у каждого персонажа была своя «фишка», причём фишками эти они активно пользовались. Тут фишки как бы остались, но именно что «как бы». Танзен намного реже меняет облики, брат Массено почти не пользуется особенностями своего зрения. Полугоблина-вора Плаценту зачем-то сделали отличным бойцом. Как он им оказался? Он ведь был классическим вором в предыдущей книге, а тут вдруг побеждает тренированных рыцарей. Такое чувство, будто автор просто не смог придумать Плаценте соответствующей его способностям роли, и потому наделил его частью способностей Мектига. А вот с Дрекозиусом ситуация обратная — если в «Криабале» он был нужен только для того, чтобы видеть сны о криабалах, то тут превратился в дипломата сотого уровня, способного уговорить кого угодно на что угодно. Нет, он и раньше отличался неплохо подвешенным языком, но тут это превратилось просто в какой-то абсурд.

Добавлена любовная линия... опять-таки, не очень хорошо сделанная. Вообще не совсем понятно, зачем она была — на сюжет она никак не повлияла. Сюжет отдельно, любовная линия — отдельно.

Ну и что касается нового персонажа, демоницы Лахджи... Даже и не знаю, что сказать. Проблема в том, что у неё нет драмы, нет конфликта, нет развития как персонажа. Она демон, очень сильный, с кучей способностей, лишённый недостатков, да ещё и не злой в отличие от подавляющего большинства демонов! Ладно, я могу поверить в незлого демона, но в демона, который не поглощает души... Это максимально странно. Александр в своих книгах не раз называл тьму «величайшим осквернителем». Помните, что стало с паладинами, когда их оскверняло тьмой в «Заре над бездной»? Они мгновенно становились злобными, кровожадными тварями. Антикатисто под воздействием тьмы из спокойного и уравновешенного мага превратился в жуткого монстра. А вот великой и могучей Лахдже всё нипочём. Она идёт по сюжету насквозь, у неё практически всё получается. И это выглядит не очень.

В общем, первая часть была лучше.

Это, конечно, совсем не хоррор. Фэнтези! Максимум — «дарк фэнтези», которое поначалу успешно притворяется хоррором. Как будто фэнтези убило ни в чём не повинный хоррор, влезло в его шкуру и теперь пытается вовсю его имитировать, но если присмотреться, становится понятно, что что-то здесь не так...

Главная проблема романа — монстры. Чтобы изобразить абсолютно чужеродных, невообразимых чудовищ, сводящих с ума одним своим видом, нужно немалое писательское мастерство. Беннетт — хороший писатель, но тут ему мастерства не хватило. В итоге получилось примерно так:

Книга от этого менее интересной не становится, зато становится менее загадочной. Однако я всё равно её рекомендую — это увлекательное чтение, в котором, к сожалению, слишком много ответов и слишком мало вопросов.

Поначалу я настраивался на что-то вроде психологического триллера про маньяков. Возможно даже что-нибудь в духе Донато Карризи. Ну просто вступление было точь-в-точь — исповедь главной героини у психиатра, проблемы в семье, маньяк-педофил... Правда, потом всё сильно изменилось. Это совсем не триллер, и уж тем более — не психологический. Это боевик. Ну разве что совсем немножко «психологический».

Структурно книга напоминает «Страну Лавкрафта» этого же автора (по крайней мере, поначалу) — набор отдельных историй, связанный общими персонажами. Только тут истории всё-таки связаны между собой более тесно. Моя главная претензия — слишком уж резко нарастающий градус сверхъестественного. Если сначала нам только намекают на

Я не говорю, что книга плохая. Она динамичная, интересная, хорошая, но хорошая не в том смысле, в котором кажется поначалу. Я бы порекомендовал её любителям боевиков.

Мне очень понравилась «Тень ветра», а вот «Игра ангела» произвела намного более слабое впечатление.

Главная претензия — я не мог поверить главному герою. Например, я совершенно не понял, из-за чего тот

Дальше — любовная линия. Опять-таки, тут всё сильно неубедительно. Я не поверил в любовь ГГ и

И в целом персонаж ведёт себя, как чудак на букву «м» — всем грубит, на всех срывается. Ни малейшей симпатии к нему я не почувствовал за всю книгу. И это тем более удручает, если вспомнить, насколько приятно было читать о похождениях Даниэля из «Тени ветра«! Скорей всего дело тут в том, что читатель словно бы рос вместе с Даниэлем, проходил все стадии его взросления, а тут перед нами состоявшийся, но крайне инфантильный человек.

Очень понравилась завязка — загадочно, интересно. А вот кульминация превратилась в чуть ли не боевик, с горой оторванных конечностей и реками крови. Я ничего не имею против такого контента в книгах, но это не совсем то, чего я ожидал.

Однако моя главная претензия — персонажи. До чего же это неприятные личности (в большинстве своём)! Чуть ли не сплошь алкаши (причём в самой неприятной своей разновидности — алкаши, уверенные, что они всё делают правильно, а в их проблемах виноваты окружающие), дремучие, скандальные... А самое неприятное заключается в том, что персонажи эти очень реалистичны. Нет, ну серьёзно, вокруг нас таких пруд пруди.

Порадовала мифология романа. Автор рассмотрела

Первая четверть книги, в которой автор расставляет фигуры на доске, очень хороша. Загадка тут ещё круче, чем в предыдущем романе серии. Становится интересно, как же автор с ней справится.

В итоге... ну да, Донато Карризи распутал узлы, но сделал это как-то... не знаю, как-то очень уж по-голливудски, что ли. Нет, тут всё по-прежнему очень мрачно и таинственно, но до некоторой степени банально.

И ещё один момент. Похоже, синьор Карризи очень хорош в триллерах, но откровенно плох в детективах. Помните, как в предыдущей части следствию помогала монахиня со сверхъестественными силами? Этакий Deus ex machina. Тут её, к счастью, нет. Но есть кое-кто похожий:

Чтоб я поставил книге 10 баллов, она должна сделать ровно одно — заставить меня в процессе чтения издавать удивлённые/восхищённые восклицания (вроде «Ничего себе тут придумали!», или «Вот это да! А что будет дальше?», или даже «(нецензурно)!») Так вот, эта книга с задачей справилась на все 100.

Не уверен, что могу её точно классифицировать. Это не совсем детектив, т.к. речь идёт не об интеллектуальной дуэли между сыщиком и преступником. Это не любовный роман — любовь присутствует, но она скорее фон, и уделяется ей не так уж много внимания. Триллер, что ли? Тоже не совсем — саспенс появляется только ближе к концовке. Тут всего этого понемножку. А ещё — тяжёлая, давящая атмосфера Испании времён Франко, история страшной мести, жесточайшие убийства и многое другое.

У автора интересная манера повествования. Сначала процесс идёт равномерно, но затем мы натыкаемся на некоего персонажа и выслушиваем его историю — не в статике, а в динамике, через события. В «Тени ветра» расположилась целая гора великолепных историй.

И самое главное — то, как ловко автор разговаривает на страшные темы. Тут происходит такое, что на неделии лишило бы сна многих людей, случись такие события в реальной жизни, но Карлос Руис Сафон подаёт все максимально легко, просто и понятно.

Великолепная развлекательная книга.

Читая эту книгу, я предвкушал, как поставлю ей очень высокую оценку. Девятку. А может и десятку — если концовка окажется особо удачной. Ведь тут есть всё, что нужно для произведения такого жанра: детективы, маньяки, жертвы, довольно умное расследование, а самое главное — великолепная атмосфера зла и мрака. Сюжет наполнен поистине шьямалановскими твистами.

Однако всё изменилось, когда я дочитал до определенного момента, а именно —

Этот отрывок просто-напросто выбил у меня почву из-под ног. Зачем?! Неужели автор не мог придумать более внятного продолжения расследования?!

Так что «Подсказчик» — это не детектив, а, скажем так, фантастический детективный триллер. Это не делает книгу плохой — просто если вы ждёте интеллектуальной игры, то знайте, что в определенный момент вы её лишитесь.

Единственный недостаток, который я вижу у этой книги — чрезмерный оптимизм. В этом романе Артур Кларк смотрит в будущее с надеждой, у описанного им человечества тут всё получается, прогресс не останавливается. Самое главное — люди по Кларку ведут себя разумно, подчиняются голосу разума! Один-единственный буддистский проповедник

Из-за такого оптимизма читать «Большую глубину» становится просто-напросто обидно. Хочется спросить: «Где мы повернули не туда? Что сделали не так?»

Но других недостатков, в принципе, нет. Это сравнительно неспешная научная фантастика «описательного» толка, т.е. суть здесь не в свершении некоего подвига, не в достижении результата, а скорей в жизнеописании ключевого персонажа. Не ждите острых сюжетных поворотов, а вот ценители спокойного, размеренного чтения наверняка будут довольны.

P.S. Я вообще не думаю, что книги способны «устареть». Если читателю кажется, что научно-фантастическая книга устарела, это скорей проблема фантазии читателя, который не способен вообразить себя на месте героя.

На мой взгляд, главная проблема — структура книги. Суть такова: главные герои (разношерстная компания незнакомых друг с другом людей) таинственным образом попадает в некое очень необычное место, явно работающее по неземным законам. И что, вы думаете, с этим делает автор? Нет, он не показывает этот мир подробнее, да и на новые загадки скуп. Он... пытается показать нам «богатый внутренний мир» персонажей. Причем через флэшбеки. Ну вот у этого мужчины в детстве случилось такое-то событие, у этой женщины — другое. И длится это долго, очень долго.

В чем проблема, спросите вы? Да в том, что читатель практически не знаком с этими героями! Не знаю, как вам, а мне было наплевать на туманное прошлое людей, которым я даже не успел начать сочувствовать. Не говоря уже о том, что эти рассказы о прошлом тут используются вместо ответов на реально интересные вопросы.

Во второй половине ситуация немного улучшается. Начинают происходить действительно сюрреалистические и жуткие события. Правда, к ним ещё нужно прорваться через многочисленные флэшбеки, на что хватит терпения не у всех.

Я, в принципе, могу понять, почему многим так нравится этот цикл. Написано действительно легко и интересно. Чандрианы — великая загадка, которую хочешь разгадать. Мир, в котором происходит действие, интересный. Да только всё это разбивается о несколько серьезных недостатков.

1. Течение основной сюжетной линии. Хотите узнать о чандрианах хоть что-то из двух здоровенных книг? У автора об этом другое мнение. Ему больше нравится описывать сексуальные и боевые подвиги ГГ. После чтения я подумал, что в свои 16-18 лет написал бы примерно так же — ну, о подростке, которому дают почти все женщины, который одной левой побеждает банды разбойников и всё такое. Конечно, я написал бы, будь я менее ленивым и более талантливым. Иногда создается впечатление, что Ротфусс просто не знает, как развивать основную сюжетную линию. Ну да, он придумал классную завязку, но дальше ничего сделать не может, и потому пишет про секс с фейри.

2. Айкидо. Почему это всегда айкидо? В «Волкодаве» было айкидо. В «Войне с демонами» у Бретта было айкидо. Вот тут опять — древнее и тайное айкидо, которое позволяет юноше побеждать здоровенных мужиков. Почему, скажем, не эльфийский кикбоксинг? Почему не гномья вольная борьба? Почему именно айкидо? А я скажу, почему. Потому что айкидо — очень удобное боевое искусство для писателя. Обычные боевые искусства требуют прокачки общей физической подготовки, регулярных спаррингов, специальных диет и других скучных вещей. А айкидо — это ведь так просто! Нужно всего лишь «использовать силу противника против него самого». Ну да, вот, скажем, хочет вас ударить крутой боксёр, а вы такой перехватываете его руку, чуть-чуть подталкиваете, и он летит вверх тормашками. Это именно так работает, ага.

3. Денна. Зачем она здесь? Я вижу этому только одно объяснение — Денна окажется каким-нибудь Пеплом, который всё это время изощрённо издевался над ГГ, формируя у того стойкий спермотоксикоз.

В общем и целом впечатление такое: Ротфусс в течение многих лет вынашивал и формировал концепцию первой книги, в итоге написал её... и столкнулся с тем, что не знает, о чём писать дальше. Всё. Боюсь, что в итоге получится, как с концовкой сериала «Игра престолов».

Очень готичная, необычная, захватывающая и, надо признать, довольно жуткая история.

Всё начинается банально: женщина переезжает в древнее загородное имение, деревенские жители ведут себя недружелюбно, ходят слухи о жестоких убийствах и ведьмах... Казалось бы, перед нами обычный роман о Доме, в Котором Что-То Не Чисто. Но нет!

Да, дом, разумеется, не в порядке (огого насколько он не в порядке!) Однако и с другими участниками повествования всё оказывается совсем не так просто, как казалось поначалу. Начинают всплывать жуткие тайны прошлого, которые ставят повествование чуть ли не с ног на голову. Концовка

«Безмолвные компаньоны» — отличная находка для ценителя хороших хорроров. Автор ухитряется пугать без упора на жестокие убийства (хотя и без них тут не обошлось). Это красивая история про нечто загадочное и страшное.

Первое, что надо отметить — новый перевод действительно намного лучше старого. Если вы пытались читать эту книгу в старом переводе, но бросили, дайте шанс новому — всё идёт намного легче, когда не приходится продираться через корявые многоэтажные языковые конструкции предыдущей версии.

Книга получилась не по-мьевилевски кинематографичной и даже в некоторой степени «голливудской». Бодрое расследование, крутой главный герой-детектив, перестрелки (немного), финальный (почти) поединок на крыше с вертолётом... Даже концовка напоминает о некоторых популярных произведениях. Сюрреализма в «Город и город» намного меньше, чем обычно у этого автора, да и тот, что есть, имеет совсем иной «привкус»:

Читать интересно.

Бэнкс не перестаёт меня удивлять. Однако, если в случае с циклом о Культуре он удивлял приятно, то тут всё не так сладко.

Возможно, дело в моих завышенных ожиданиях? Я ждал чего-то вроде остросюжетного триллера, а получил взамен... наверное, жизнеописание малолетнего маньяка с глубоким акцентом на разбор его Богатого Внутреннего Мира.

Кто-то может написать о мерзостях, описанных в книге. Да, они есть, но мерзкими эти мерзости покажутся только тем, кто не знаком с более качественными книгами про маньяков. Для сплаттерпанка тут слишком мало жестокости, для триллера — слабоват накал сюжета, а для просто хорошей книги недостаёт главного героя, который смог бы вызвать хотя бы минимальную симпатию.

Получил не совсем то, что ожидал, но этим и лучше.

Из аннотации я почему-то решил, что это роман о галактической войне. Ну, вы знаете — миллионы кораблей, перестрелки в гиперпространстве, отважные межзвездные адмиралы... Нет, такого тут нет. «Вспомни о Флебе» — это на 100% приключенческий роман, повествующий, вдобавок, о приключениях всего лишь одного центрального героя. Т.е. тут не будет модного в наше время переключения между ПОВами — только стандартное повествование, как в классических пиратских романах Эмилио Сальгари.

Также я ждал чего-то, более похожего на классическую фантастику — на Азимова, Шекли и им подобных. По правде говоря, творчество Бэнкса больше напоминает творения New Weird (которых, наверное, еще не существовало в год написания «Вспомни о Флебе»). Тут постоянно творится что-то непонятное и неожиданное, есть откровенно ошеломляющие персонажи и сцены. Присутствуют и описания нечеловеческой жестокости (хотя их совсем чуть-чуть).

В целом книга приятно удивила. Единственный недостаток — главный герой. Нет, он отлично прописан и в целом личность довольно симпатичная, но у меня никак не получалось начать ему сочувствовать, т.к., имхо, он совершенно откровенно выбрал не ту сторону конфликта.

Эта книга по отношению к «ПЛиО» — примерно как «Хоббит, или туда и обратно» по отношению к «Властелину колец». Т.е. в «Рыцаре...» не будет зауми, трёхэтажных интриг, сверхподробного описания вселенной и глубокого внутреннего мира главных героев — тут всего лишь сравнительно простые сюжеты и экшн. К счастью, благодаря мастерству Мартина, простота воспринимается достоинством.

Я думаю, «Рыцарь Семи Королевств» хорошо работает благодаря интересному ГГ. Дункан — бравый вояка с приятными адекватному человеку представлениями о справедливости. В «ПЛиО» нам не хватало именно таких вот ребят — не повёрнутых на рыцарстве, но и не забывающих о чести.

Семейка Таргариенов, которая в «Песни» выглядела сворой сумасшедших, тут раскрывается с другой стороны — короли как короли, есть среди них плохие, есть и хорошие. Хороших, в принципе, даже больше. Более подробно нам рассказывают о славном семействе Блэкфайров (мне даже захотелось сделать футболку с их гербом, и если кто-то будет мне говорить «Ага! У тебя на футболке герб Таргариенов!», я в ответ такой: «А вот и нет, я тебя обманул — это Блэкфайры!»)

Хорошая книга. Единственная претензия — маловато будет! Хотелось бы больше о приключениях Дунка.

Книга, в общем-то, неплохая. Читается очень легко, держит в напряжении до финала. Но у меня есть несколько претензий.

1. Самокопирование. Тут есть хороший человек, который приехал в чужой город, устроился там на работу и добился успеха (как в «11/22/63» и «Стране радости»). Тут есть дети со сверхъестественными способностями, и злобная организация, которая хочет похитить их и замучить (как в «Доктор Сон»).

2. Высокий интеллект главного героя. Наш герой — вундеркинд, гений, поступил сразу в два университета... да только в сюжете это почти не применяется! Даже

3. Моча. Да-да, та, которой писают. Извините меня, но вам не кажется, что Кинг слишком часто упоминает мочу? У него обязательно кто-то писается. С детьми, в принципе, понятно — тяжелая обстановка и всё такое, но даже главная злодейка однажды вспоминает, как описалась в детстве! Что за фетиш?

А в остальном — книга как книга, ничего такая.

Своего рода жемчужина российской подростковой литературы времён 90-х. Когда-то я случайно наткнулся на эту книгу в библиотеке и решил её прочитать. Был шокирован. До этого я читал в основном детективы («Три сыщика», «Пять юных сыщиков и верный пёс», «Нэнси Дрю» и им подобных), где, конечно, бывали преступления, но чтобы всё происходило настолько жёстко — не видел никогда.

В этой книге есть всё, что нужно, чтоб заинтересовать подростка: компьютерные игры (точнее, приставочные), жёсткие драки... Причём всё это происходит в знакомо до боли отечественном антураже!

Сейчас думаю — давать ли читать эту книгу своему сыну? Понравится ли? Поверит ли он в то, что люди действительно когда-то жили в таких условиях?

Удивительно, но книга совсем не смешная. Она... страшная?

Нет, вы не подумайте. Фирменный стиль Ффорде никуда не делся. Тут есть и его знаменитая ирония, и абсурдный юмор. Только в итоге, когда начинаешь вчитываться, это только делает описываемый мир более зловещим.

Сначала идея «люди залегают в спячку на зиму» кажется забавной, но Ффорде мастерски описал беды, которые сулит эта ситуация. Поверьте, люди тут не от хорошей жизни спят зимой! Мир, в котором происходят события, очень жестокий. Не все доживут до весны. А уж когда в дело вступает

Поначалу события развиваются медленно (первая половина романа — затянувшаяся экспозиция), но потом всё значительно ускоряется и к концовке несётся, как... снежная лавина.

Всё, что я увидел в этой книге — писательскую лень. Поясняю:

1. Нужно создать внятную любовную линию между персонажами? Зачем? Можно просто сделать так, чтобы главного героя горячо хотели все женщины вокруг. Кстати, этот мотив имеется практически во всех книгах Лукьяненко, что характерно. Результат — важная для сюжета девушка влюбляется в ГГ без каких-либо предпосылок и обоснований. Готово, автор сэкономил время и силы!

2. Нужно направить сюжет в нужную сторону? Да никаких проблем, мы просто введём в сюжет предсказатей, которые с особой точностью сообщают ГГ, что ему нужно делать дальше. Автор как бы «прячет» писательскую лень, пытаясь сделать пророчества максимально неясными, но в итоге получается очень даже ясно — предсказатель сообщает ГГ конкретные имена и места, важные для решения сюжетного квеста! Это не хорошо. Предсказатели и пророки — это самый простой способ обеспечить развитие событий.

3. Как в целом двигать сюжет? А пусть у главного героя всё получается! За что бы он ни взялся, у него всё будет отлично получаться. Любые заклинания, общение с людьми, решение проблем... Получился какой-то Квоут, честное слово. А ведь Квоут — далеко не самое лучшее, что можно было взять у Ротфусса.

Прочитать эту книгу легко. Но нужно ли?

Честно говоря, специфическое впечатление книга оставила...

Главная претензия в том, что она, имхо, не очень-то нужна. Почему? Да потому что тут не так уж много событий происходит, а те, что происходят, заканчиваются ничем. Например: в один момент главные герои отправляются в кругосветное путешествие. Казалось бы, это такой повод для демонстрациицелого урагана приключений! Но нет. В итоге всё путешествие свелось к «Отправились в путешествие -> посмотрели дальние страны -> попали в довольно скучное происшествие в Индии -> вернулись». Всё.

Думаете, тут будет фирменное рудазовское буйство разноцветной магии сотых уровней? Нет. И это несмотря на то, что в сюжете задействованы Чёрный Криабал, один из демолордов Паргорона и сам Антикатисто!

Наверное, моё самое большое разочарование —

Странно, что книга такая... не очень, особенно в сравнении с великолепным «Криабалом».

Прочитал «Стальное сердце». В принципе, доволен. Если бы Сандерсон всегда писал в таком стиле, то, возможно, «Архив Буресвета» не был бы таким затянутым и скучным.

Это качественный боевик про людей со сверхспособностями, причем, в отличие от большинства произведений такого рода, супергерои тут — на самом деле суперзлодеи.

На первый взгляд сюжет незамысловат, но автор ловко добавляет интереса, вставляя в повествование несколько моментов в стиле «Вот это поворот!» Но, я думаю, читать эту книгу надо не ради сюжетных изысков, а ради экшн-сцен. Повествование идёт по схеме «буйная драка, которая сменяется сеансом рефлексии главных героев, которая опять сменяется дракой».

Я поставил книге такую оценку из-за того, что Сандерсон не был бы Сандерсоном, если б не добавил некоторое количество затянутых отступлений, которые, имхо, только всё портят.

Читая первую половину романа, я думал: «Господи, ну и чушь! И в это выродилась великолепная первая книга?»

К счастью, потом всё изменилось.

Главной проблемой первой половины повествования был чрезмерный акцент на приключения Алли практически в человеческом мире, её переживаниях и всём таком прочем. Я (думаю, как и многие другие) полюбил эту серию за необычный мир и ярких героев, а не за описания подростковых переживаний! Вдобавок, ужасно хотелось понять, что же будет дальше, а сюжет топтался на месте.

И вот, в итоге я получил то, что хотел, да ещё как!

Коварные планы Мэри поражают своей зловредностью — и это притом, что та на 100% верит в свою правоту! Ник, Шоколадный Огр, действует в противоположном ключе, что вызывает только восхищение. Алли пытается разобраться с собственными чувствами (имхо, самая неудачная часть повествования, но в конце и ей находится место). Макгилл слегка тупит, но тем самым раскрывается его взросление как персонажа.

Открытая концовка неожиданна и хороша.

У меня смешанные впечатления от этой книги.

С одной стороны, очень понравилась её первая треть (юмористическая). Действительно, шутки в лучших традициях Пратчетта, интересный главный герой, загадочный сеттинг. Создавалось впечатление этакого плутовского романа. Я уже предвкушал, как Иоганн Кабал будет пускаться на самые изощренные хитрости, чтобы захватить в свои путы душу какого-нибудь святоши!

«Реальность полна разочарований».

Главный герой — персонаж умный, но не особо хитрый, и в людях разбирается не очень хорошо. В итоге мы не получили суперизощрённых ментальных «сражений» за души, а получили обычный, в общем-то, приключенческий роман. Да-да, совсем не плутовской! Главный герой чаще решает проблемы пистолетом, чем добрым словом. Подробно описано получение разве что пары-тройки душ, остальные попадаются в лапы главного героя как бы «за кадром».

Финальная треть книги вообще разочаровала. Юмора там практически нет, есть только попытка создать суровый накал сюжета и даже немножко выжать у читателя слезу. На меня не подействовало, т.к. я просто-напросто не сочувствовал ни одному из персонажей, потому что их мало описывали, они мало действовали! Возможно, вам понравится больше?

Впрочем, концовка до некоторой степени улучает ситуацию, возвращаясь к той же стилистике, что использовалась вначале.

Цикл стоит прочтения. Если б меня попросили составить рейтинг самых страшных инопланетян из художественных произведений, то вэнги разместились бы на первом месте, причем с огромным отрывом. Поверьте, по сравнению с ними Чужие, Хищники и им подобные — просто ученики первого класса средней школы!

Однако книги цикла очень сильно отличаются одна от другой. Попробую вкратце описать каждую.

«Звездный молот» совершенно не похож на прочие части цикла «Вэнг». Во-первых, собственно, вэнгов тут почти нет — они появляются в самом конце, как некое непонятное зло, вдобавок,

«Боевая форма». Если уж читать цикл «Вэнг», то именно ради «Боевой формы». Жанр резко изменился — теперь это настоящий боди-хоррор с элементами боевика! Слабонервным не читать. Если вам кажется омерзительным способ размножения Чужих... что ж, вэнги могли бы преподавать в академии жестокости, а Чужие были бы там уборщиками. Правда, у книги есть недостатки, и главный из них — первые 40% ее объема. Там не происходит практически ничего. Я не удивлюсь, если многие читатели забросят чтение на этом этапе, но просто дайте книге шанс — она того стоит.

«Повелитель боя». Очень странная книга. С одной стороны, тут у нас снова есть представитель цивилизации вэнгов. С другой стороны, он какой-то... не вэнговский, что ли. Слишком человечный — разговаривает на человеческом языке, размышляет чуть ли не как человек! Вдобавок, хоть главного антагониста представляют как невероятную машину смерти, меня не оставляет впечатление, что легион-форма из предыдущей книги была намного, намного опаснее. Какие цели преследовал автор? Он хотел вызвать сочувствие к вэнгам у читателей? Но это бессмысленно. Это даже не история «инопланетянина, который хочет выжить», ведь с выживанием у вэнгов все в порядке — они могут существовать в самых сложных условиях. Это именно что история злобного инопланетного говнюка, который хочет самыми страшными способами уничтожить иные виды вокруг себя. Я даже жалею о времени, потраченном на третью книгу.

Резюме: первая и вторая книги стоят прочтения. Третья — не очень.

Аннотация может ввести в заблуждение. Нет тут никакой «собственной войны между двумя друзьями». Более того, нет никакого «замкнутого, одаренного студента Джина» и «спортсмена, настоящего сорвиголовы Финеаса». Это самые неточные описания персонажей, какие я когда-либо видел!

Но обо всем по порядку.

Приступая к чтению, я (обманутый аннотацией) ожидал историю соперничества классического «ботана» с классическим «булли». Но нет, такого тут совсем нет.

Во-первых, Джин — не «замкнутый». У него полно товарищей, он хорошо общается с другими учениками, пользуется определенным авторитетом.

Во-вторых, Джин не «одарен». В тексте ясно сказано, что ему приходится тяжело работать, чтобы достигать своих успехов, причем в спорте он максимум «крепкий середняк» (а хотел бы большего).

Финеас, разумеется, спортсмен и сорвиголова, но не в том смысле, в котором можно подумать. Он никого не задирает и не подавляет, а наоборот — собственным примером вдохновляет окружающих.

И, разумеется, между двумя главными героями нет никакой «войны«! Они, вообще-то, лучшие друзья. Это не рассказ про войну двух школьников. Это глубоко личная история школьника, который чувствует вину перед своим другом и пытается разобраться в себе.

Приятная, хотя и несколько меланхоличная книга. Рекомендую.

«Пируг» лично мне был интересен даже не изложенной в нем историей мирового фэнтези, даже не описанием проблем жанра, а скорей пояснением отношения Анджея Сапковского к такому жанру, как «славянское фэнтези». Вкратце: Сапковский славянское фэнтези терпеть не может. В этом эссе он издевается над жанром и жестко стебет пишущих в нем авторов. А в конце даже делает вывод о том, что славянское фэнтези — жанр несостоятельный и, в целом, вообще не существующий!

Вы спросите: «Почему?»

Да потому что, по словам Сапковского, весь «славянский дух» был выбит из славян христианской церковью. Авторы, пишущие в этом жанре, всего лишь копируют кельтский эпос, заменяя Ланселота и Гвиневру на Славянослава и Марыльку, а мага Мерлина — на волхва Святофора.

Вы можете спросить, почему лично мне эта часть эссе кажется такой важной? Да потому, что она касается непосредственно Сапковского!

Сейчас, в годы особого успеха «Ведьмака», развелось немало сомнительных личностей, которые относят цикл о приключениях Геральта к «славянскому фэнтези». Так вот, тыкать их нужно в это эссе. Носом тыкать. До полного выздоровления.

P.S. «Автор понимает, что подобные взгляды буквально напрашиваются на то, чтобы с ними полемизировать. Автор извиняется и сразу же предупреждает, что ни на какие споры не будет реагировать, потому что у него нет времени на всякие глупости.» (С) Анджей Сапковский

Сначала было очень интересно. Планета, на которой оказался главный герой, необычная и загадочная. Читать о первых днях героя было невероятно увлекательно! С прохождением Пробы — то же самое, но к её окончанию в мою голову начали закрадываться сомнения... Потом, во второй половине книги, всё резко испортилось. Авторы не нашли ничего лучше, как использовать религиозно-мистические объяснения для происходящего. «Замысел творца», серьёзно? Идея разумного творения — самое банальное, что только может быть в фантастической литературе, т. к. она даёт возможность объяснять абсолютно всё «замыслом творца». Что бы ни происходило, ответ один — «замысел творца».

А самое главное — эта книга, в принципе, не о приключениях на другой планете. Она про отцов и детей и попытки главного героя решить свои психологические проблемы. Любителям фантастики следует подходить к чтению с осторожностью, потому что эта книга — наверняка не то, чего вы ждёте.

Мне пришлось прочитать 5 книг Дяченко, чтобы наконец-то понять два ключевых момента их творчества:

1. Дяченко не пишут фантастику — они пишут бытовую драму с элементами фантастики.

2. У Дяченко отлично получается писать элементы фантастики и очень плохо — бытовую драму.

Главная проблема этого романа (да и всех прочих прочитанных мной книг этих авторов) заключается в том, что самой фантастики тут ну... процентов 20. Остальное — скучные, заполненные самокопанием... эээ... «приключения»? Я даже не могу назвать это «приключениями». Это скорей «жизнеописания». Авторы рассказывают об обычной, в общем-то, жизни ключевых персонажей, их мыслях, страхах, желаниях. Вот тут героиня хочет науки. Тут — заниматься любовью. Тут она уже жаждет ребеночка, а в целом — и сама-то не понимает, чего на самом деле хочет.

Не хочу говорить за всё творчество Дяченко, но, на основании прочитанных мной книг, могу сказать, что почти каждое их произведение — это не слишком тщательно завуалированный конфликт отцов и детей с лёгким флёром фантастики. Понравится ли это вам — я не знаю, но мне с каждой новой книгой нравится всё меньше.

Как ни странно — очень хорошо! Я даже больше скажу — это лучшая книга Панова со времен «Наложниц Ненависти«!

Нет фирменных пространных рассуждений о Чести, Величии Великого Дома и прочей Чуши. Есть отличный экшн. Есть стремительное развитие сюжетной линии с Яргой. Есть сражающийся Сантьяга! Умирают ключевые персонажи. Резко сократилось количество Красных Шапок, а идея Копыто про коучинг действительно смешная. Наконец-то автор прекратил вводить в сюжет новые концепции — возможно, он попробует разобраться с уже существующими?

Надеюсь, что в следующих книгах автор продолжит писать так же круто, а не заставит героев снова ударяться в самокопание.

P.S. похоже, Панову очень нравится слово «Берегиня». Берегиня тут, Берегиня там. И как это в ранних книгах людь существовала без всяких «Берегинь»?

Читается, увы, не так интересно, как «Республика ШКИД». Видно, что авторам недостает художественного мастерства Белых/Еремеева.

Однако я все же рекомендую эту книгу тем, кому понравилась «Республика». Да, дух произведения совсем иной — радости тут мало, в основном горечь. Однако в «Последней гимназии» рассказывается чуть больше о судьбе некоторых знакомых персонажей, с неожиданной стороны раскрывается Викниксор и в целом система обучения в Шкиде.

Сюжет оставляет не самые приятные впечатления — ситуация у героев очень плохая и надежды на улучшение нет. В целом «Гимназия» — это что-то вроде хроники «падения» Шкиды.

Сиквел определенно удался, однако суть его полностью сменилась.

Теперь тут намного больше экшна. Главные герои постоянно от кого-то убегают, с кем-то воюют. Все это происходит в неплохо проработанной стилистике... хмм, хотел сказать «стимпанка», но пара тут не особо много — это скорее «дизельпанк» или что-то в этом роде. Персонажей стало больше, приключения часто пишутся от лица разных героев, что явно пошло роману на пользу. Немало в «Руке Сфинкса» сюрреализма — и это, не побоюсь этого словосочетания, «логичный сюрреализм» (как бы странно такой термин не звучал). Все необычные конструкции, показанные в романе, выглядят максимально естественно, а это большая редкость для такого жанра!

Единственное, что меня немного покоробило, так это то, как Сенлин превратился из отважного недотепы в гения стратегии и тактики. Он ведь обычный учитель, откуда такие навыки по планированию?

С точки зрения сюжета книга, в общем-то, неплоха. Главный герой путешествует по разным мирам, оказывается в трудных ситуациях. Некоторые из этих миров просто удивительно мрачные!

Однако всё остальное... тут сложнее. Автор тут не то чтобы «выражает» свою позицию — он буквально «тычет» ею в читателя чуть ли не с первых страниц. Суть авторских взглядов сводится примерно к следующему: «Всё новое — плохо, всё старое — хорошо. Традиции — отлично, наука — зло. И вообще, людишки загнивают». Да-да, если вы думаете, что это подаётся хотя бы более-менее мягко, поверьте — всё не так. Герои в открытую рассказывают о том, что такое «хорошо», и что такое «плохо» (на их взгляд). Это ужасно надоедает.

«Властелин времени» — своего рода фантастическая проповедь, причём проповедь довольно странных взглядов.

Эта книга — в некотором роде эксперимент автора. Тут Креол сотоварищи уже не могут полагаться на постоянно спасавшую их ранее магию (ну, почти) — приходится искать другие пути. Из-за этого описанный мир выглядит гораздо более мрачным и угрожающим. Наш архимаг больше не может просто испепелить врага! Классических демонов и колдунов тут тоже нет — их заменили мутанты и роботы. Читается совсем не так, как прочие части цикла, но внимания эта книга определенно стоит.

Первый (и самый простой) роман из цикла об «Архимаге». Читается как добротное российское юмористическое фэнтези (без любовной линии, что очень хорошо). Но даже если вы не являетесь поклонником этого жанра, дайте книге шанс — хотя бы ради того, чтобы узнать, с чего началась одна из самых масштабных и эпических российских фэнтези-серий. В последующих произведениях цикла все переросло в межмировые войны магов, богов и демонов, а тут — просто увлекательные развлечения.

Наверное, самая необычная книга Рудазова. В основе сюжета — приключения команды корабля из нашего мира, которая (на свою беду) взяла на борт трех сумасбродных дедов-колдунов. Нет-нет, никакого попаданчества! Ну разве что в самом широком смысле. Книга по большей части веселая, есть действительно смешные шутки. Найдут свое и те, кто любит фирменный рудазовский экшн — войны магов и все такое. Ну и, разумеется, ставшие классическими для автора справки о мирах и населяющих их народностях. В «Трех мудрецах» они написаны на удивление живо и интересно.

Хорошая книга. Могла быть лучше, конечно, но всё равно хорошая. Имхо, в этой серии непревзойденной величиной остается первая часть, которая была ну просто запредельно мрачной и многообещающей (один сюжетный ход с Дедом Морозом чего стоит!).

«Конец сказки» работает следующим образом: приключения главных героев/битва армий в пропорции примерно 50 на 50. Автор старательно «выстреливает» из развешенных ранее «ружей», но получается это не всегда хорошо. Например,

В «Конце сказки» много смертей главных героев. И вот тут тоже есть проблема — примерно такая же, как была в «Гарри Поттере». Помните, там практически никто не умирал до последней книги, а в последней внезапно на нас свалилась целая куча смертей. Вот и здесь то же самое. Смерти многих персонажей какие-то... слишком внезапные, что ли. Прочитал про смерть — и сидишь такой: «А что это было-то?» Недоумение не всегда приносит удовольствие.

Битва армий тоже произвела странное впечатление. Главная моя претензия заключается в том, что злодеи тут сражаются... по отдельности. Объединившись, они стали бы непобедимыми, но на деле все происходит как-то... в общем, сами увидите, в чем проблема.

Ну и, конечно

Некоторые моменты этой книги было физически неприятно читать. И это замечательно! Таким и должен быть сплаттерпанк — максимально неуютным, вызывающим страх и отвращение.

Увы, таких моментов тут не слишком много. Гораздо больше в книге чего-то не понятно как в ней оказавшегося. В книгах про маньяков вся суть — в ощущении непрерывной опасности. Персонажи должны чувствовать себя жертвами, которых преследует бездушное чудовище. Здесь же главная героиня почти всегда в относительной безопасности. Значительная часть сюжета посвящена тому, как она с отцом и парой друзей путешествует по стране, в то время как плохие парни понятия не имеют, где ее искать.

Действительно удачен образ Саймона — это настоящий монстр, мерзкий и в то же время довольно умный.

Не могу сказать, что я не получил удовольствия от чтения. В то же время не могу сказать, что книга мне понравилась.

Всё начиналось очень неплохо. Автор сразу же обозначил настроение книги — группа магов призывает мертвеца, является Пинхед, дальше цепи, кровь, внутренности и всё такое. Потом рассказывают необычную историю Гарри и мастурбирующего голема. Тоже круто! Будь повествование и дальше выдержано в таком духе, ничего лучше и желать не стоило бы.

Но нет, потом всё резко меняется. Падает темп повествования, становится меньше безумств. Но хуже всего — когда главные герои попадают в Ад. Казалось бы, такая благодатная почва для типично баркеровского буйства плоти! Но, по сути, местная преисподняя похожа на какое-то более-менее мрачное фэнтези-королевство. И Пинхед тут — классический злой колдун. Читается это как довольно стандартное фэнтези, ничего особенного.

Концовка очень странная.

В общем и целом, это не совсем то, чего я ждал от «Алых песнопений».

Вся книга — это такое затянувшееся вступление к эффектной бойне в финале. Но от этого «Восхождение Сенлина» хуже не становится!

Хочу предупредить. Если вы ждете от путешествия по Вавилонской Башне какого-то сюрреализма, причудливых жизненных форм и изменения законов физики в духе Чайны Мьевиля, то лучше оставьте такие надежды. Главного героя ждут нестандартные, но все же вполне понятные приключения, основанные на взаимодействиях обычных людей (ну, почти — тут есть один более-менее сверхъестественный персонаж, и то, его способность объясняется чем-то вроде науки).

Книга интересная. Финал неожиданный.

Мне кажется, что у авторов имеются серьезные проблемы с придумыванием крутых злодеев. На мой взгляд, качественный злодей вызывает либо ужас, либо сопереживание. Злодеи «Игр Немезиды» у меня не вызвали ни того, ни другого. Никак не получается сочувствовать сыну Наоми, да и астерам в целом — никакое «многолетнее угнетение» не стоит того, что они совершили.

Про протомолекулу в этой части почти нет, но есть многое о космических сражениях. Книга в целом неплохая, но какая-то... неубедительная, что ли. Думаю, проблема именно в злодеях — какие-то они совсем не страшные и не загадочные. И сопереживания не вызывают.